Od kojih se priča sastoji? Novela, novela, pripovijetka kao epske vrste

Među malima književne vrste U prozi je najpopularnija i najraširenija priča. U pravilu se fokusira na jedan, rjeđe, nekoliko događaja iz života glavnog lika djela. Ova je književna forma popularna među čitateljima zbog spoja malog opsega s vrlo bogatim sadržajem i logičnom cjelovitošću.

O priči

Priča je prozno djelo malog volumena . Pripovijedanje u takvom eseju je lakonsko, autor se bavi jednim problemom ili ograničenim spektrom njih.

Količina likovičesto vrlo ograničeno. Umjetnički prostor Djelo je zbog kratkoće ocrtano vrlo usko. Ima prilično jezgrovitih detalja, a često se može vidjeti i ekspresivno finale . Prisutnost naratora treće strane je prihvatljiva.

Ovaj žanr karakterizira realizam. Djela sadrže sažetu i logično dovršenu pripovijest o jednom događaju , događaji, incidenti koji su se dogodili u životu određena osoba. I okolo dana činjenica izgrađen je cijeli zaplet priče.

Pojam "priča", kao takav, ne opisuje određeni žanr neke stvari književni stil, već cijeli niz bliskih, ali istovrijednih žanrova koji koriste različite stilske oblike.

U Europi ovakva djela spadaju u kategoriju kratke priče, što je, zapravo, sinonim za našu priču. I u inozemstvu i kod nas, priča se izdvojila iz općeg književnog tijela u vrijeme krize feudalnog sustava, kada su prosvijećeni krugovi bliski umjetnosti gravitirali realizmu u prikazivanju života.

S vremenom se priče pojavljuju u svim umjetnički stilovi, mijenjajući se pod utjecajem okvira određeni žanr . Ali svugdje zadržava neke karakteristike svojstvene samo njemu.

Jedna od glavnih značajki je prisutnost određenog semantičkog središta koje okuplja sve elemente priče. A to središte može biti bilo što - vrhunac, slika glavnog lika, određeni događaj, radnja ili sam tijek događaja.

Najbolji majstori pripovijedanja

Mnogi su se pisci u svojim djelima tome obraćali književni oblik, ali nisu svi to dobro napravili. I neki su autori otkrili svoje pravi talent. Na ovaj ili onaj način, postoje mnogi pisci koji su stvorili prekrasna djela u ovom žanru:

• Anton Čehov;
• Ray Bradbury;
• Charles Dickens;
• Edgar Allan Poe;
• O.Henry;
• Ivan Turgenjev;
• Lav Tolstoj;
• Jack London i mnogi drugi.

.
Mihail Zoščenko

Pripovjedač nije vjerovao da je naš planet okrugao, ali mu je prijatelj Stepka to htio dokazati. Da bi to učinili, djeca odluče otići u put oko svijeta, vodeći sa sobom Stepanovu sestru Lelju i Tuzikovog psa. Ali ne Tako je lako organizirati putovanje oko svijeta kada imaš samo 6 godina .

Henryk Sienkiewicz

U siromašna obitelj rodilo se dijete. A ovo je dijete bilo vrlo slabo i boležljivo. Ništa ga u životu nije veselilo osim violine , koju je znao satima oduševljeno slušati. Bilo mu je suđeno da postane glazbenik.

Victor Astafiev

Osoba mora biti odgovorna u svemu . To vrijedi i za prirodu. Priča dotiče izuzetno važna moralna i filozofska pitanja, autor pokušava pronaći ne samo mjesto čovjeka u ovom svijetu, već i pokazati potrebu da živi u skladu ne samo s prirodom koja ga okružuje, već i sa samim sobom.

U elektronička knjižnica Na našim stranicama možete pronaći mnogo zanimljivih i poučnih djela u žanru kratke priče.

mala forma epske vrste književnost; kratka proza. Za razliku od eseja, priča ima zaplet i sukob te je manje dokumentarna, tj. sadrži fikcija. Kratka priča se od novele razlikuje dinamičnom konstrukcijom i, u pravilu, neočekivanim raspletom radnje. Ovisno o sadržaju, razlikuju se dvije vrste priča: romaneskne i esejističke. Osnova kratke priče je određena zgoda koja otkriva razvoj karaktera glavnog lika. Takve priče bilježe ili trenutak koji je promijenio junakov svjetonazor ili nekoliko događaja koji su doveli do tog trenutka: “Belkinove priče” A. S. Puškina, “Nevjesta” i “Jonih” A. P. Čehova, “skitničke” priče M. Gorkog . Priča ovog tipa seže u književnost renesanse, gdje su mnoge priče romanesknog tipa spojene u veće djelo: tako su “Don Quijote” M. Cervantesa, “Gilles Blas” A. R. Lesagea, “Till Eulenspiegel” C. de Costera konstruiraju se. Priča esejističkog tipa bilježi određeno stanje u svijetu ili društvu, a zadatak joj je prikazati ključni trenutak, i onaj uobičajeni, normalan život bilo koju skupinu ljudi ili jednu osobu, odabirući za to najtipičniji trenutak: “Bilješke lovca” I. S. Turgenjeva, “Antonovljeve jabuke” I. A. Bunina, “Konjica” I. E. Babela. Takve su priče često dio većeg djela koje razvija moralnu pripovijest, često sa satiričnim patosom; na primjer, u J. Swift, M. E. Saltykov-Shchedrin. Priča može kombinirati oba trenda: autor koristi romanesknu formu za moralno deskriptivan sadržaj; na primjer, "Mumu" I. S. Turgenjeva, "Smrt službenika" A. P. Čehova itd.

Među pričama ističu se detektivske i fantastične priče. Detektivske priče opisuju kriminalni događaj, čija se radnja temelji na potrazi za kriminalcem. Pisci često stvaraju cikluse detektivskih priča koje objedinjuje središnji lik: na primjer, Sherlock Holmes A.C. Doylea ili Hercule Poirot i Miss Marple A. Christieja. Fantastične priče smještaju radnju u izmišljeni svijet (budućnost ili drugi planet), prikazujući živote heroja među tehničkim inovacijama u uvjetima gotovo neograničenih mogućnosti, na primjer. fantastične priče R. Bradburyja.

U ruskoj književnosti kratka priča jedan je od najčešćih žanrova 19. i 20. stoljeća. U 20. stoljeću nastao je žanr tzv „ženska“ priča (V.S. Tokarev, D. Rubin), koja je epizoda iz života junaka, otkrivajući njegovu psihologiju, a kroz nju i psihologiju svih moderni ljudi. Sadržajem gravitira romanu, ali volumenom i formom ostaje priča.

Odgovorili smo na najpopularnija pitanja – provjerite, možda smo odgovorili i na vaše?

• Mi smo kulturna institucija i želimo emitirati na portalu Kultura.RF. Gdje da se obratimo?
• Kako predložiti događaj na “Plakat” portala?
• Našao sam grešku u objavi na portalu. Kako reći urednicima?

Pretplatio sam se na push obavijesti, ali ponuda se pojavljuje svaki dan

Na portalu koristimo kolačiće kako bismo zapamtili vaše posjete. Ako se kolačići izbrišu, ponovno će se pojaviti ponuda za pretplatu. Otvorite postavke preglednika i provjerite da opcija “Izbriši kolačiće” nije označena kao “Izbriši svaki put kada izađete iz preglednika”.

Želim biti prvi koji će znati o novim materijalima i projektima portala “Culture.RF”

Ukoliko imate ideju za emitiranje, ali nemate tehničke mogućnosti za realizaciju, predlažemo da ispunite elektroničkom obliku aplikacije unutar nacionalnog projekta"Kultura": . Ako je događaj zakazan između 1. rujna i 30. studenog 2019., prijava se može podnijeti od 28. lipnja do 28. srpnja 2019. (uključivo). Odabir manifestacija koje će dobiti potporu provodi stručno povjerenstvo Ministarstva kulture Ruske Federacije.

Našeg muzeja (ustanove) nema na portalu. Kako ga dodati?

Ustanovu možete dodati na portal putem sustava „Jedinstveni informacijski prostor u području kulture“: . Pridružite mu se i dodajte svoja mjesta i događaje u skladu s. Nakon provjere od strane moderatora, informacije o ustanovi pojavit će se na portalu Kultura.RF.

Priča

Priča

PRIČA. - Izraz "R." u svom žanrovskom značenju obično se primjenjuje na svaku kratku pripovjednu prozu. književno djelo s realističkim prizvukom, koje sadrži detaljno i cjelovito pripovijedanje o bilo kojem pojedinačnom događaju, zgodi, svakodnevnoj epizodi itd. Dakle. arr. Ovaj pojam (kao i svaki drugi žanrovski pojam) zapravo ne označava jedan žanr nekog određenog stila, već čitavu skupinu bliskih, sličnih, ali ne i istovjetnih žanrova koji se javljaju u književnosti različitih stilova. Štoviše, prirodno na periferiji ove skupine nalazimo cijela linija prijelazni, srodni oblici, koji ne omogućuju oštro razlikovanje odgovarajuće građe od građe drugih srodnih žanrova. To, međutim, ne može spriječiti razlikovanje R. od drugih književne vrste, utvrđujući njegove tipične karakteristike i obrazac njegovog dodavanja u klasičnom obliku pod određenim uvjetima povijesnim uvjetima iu pojedinim stilovima, s jedne strane, te obrazac njegove uporabe i pojava modifikacija oblika R. u drugim stilovima, s druge strane.
U zapadnoeuropskoj književnosti odgovarajuća žanrovska skupina označena je pojmom "kratka priča" (v.), što je u biti sinonim pojma "R.". Istina, kod nas je prisutnost ovih sinonima izazvala (osobito kod formalista) želju za njihovim razlikovanjem. Tako se kratka priča često definirala kao vrsta fikcije koju karakteriziraju izrazito oštar početak i završetak te napetost u razvoju radnje. Međutim, ova vrsta terminološke distinkcije nije više nego uvjetna, jer u svom povijesno porijeklo I daljnji razvoj Ruska R. dosta je slična zapadnoeuropskoj noveli. Kako postoji novela, tako se i ovdje R. izdvojio iz sve pripovjedačke književnosti uopće u sl povijesnih trenutaka, određeno prvenstveno prirodom ciljanog sadržaja stvarnost. To se dogodilo u našoj zemlji u 17.-18. zbog porasta trendova suprotstavljenih starom feudalnom poretku. U tom se razdoblju R. najintenzivnije razvija u stilovima »trećeg staleža«. Zaoštravanje društvenih proturječja te kulturni i ideološki rast klasa koje stvaraju književnost određuju u ovoj fazi oblikovanje žanra R. Nasuprot tome opći karakter prevladavajuća u prethodnim stoljećima pisanja (crkvena, vjerska) trgovačka ili sitnograđanska R. XVII-XVIII. u književnost unosio stvarne, svakodnevne, svakodnevne sadržaje, zatvorene u jasne kompozicijske oblike, odlikuju se strukturnom zaokruženošću, intenzivnim dinamizmom fabule i jednostavnošću jezika. Za razliku od žanrovske amorfnosti srednjovjekovne priče, struktura radnje u osnovi slijedi prirodan tijek događaja i ograničena je prirodnim granicama potonjeg (životopis junaka, povijest vojnog pohoda itd.) R. je forma koja pokazuje autorovu sposobnost da iz općeg tijeka stvarnosti izdvoji najznačajnije trenutke, situacije, najkonfliktnije, u kojima se s najvećom istaknutošću i oštrinom pojavljuju društvene suprotnosti, sažimajući se u jedan događaj koji služi kao zaplet R. Međutim, veza priče XVII-XVIII. u stilovima »trećeg staleža« s više tradicionalnih žanrova izraženo je u ustrajnom očuvanju starih izraza - "priča", "bajka" - primijenjenih na ranu R. ("Priče" o Karpu Sutulovu, o suđenju Šemjakinu itd., "bajka" Chulkova "Dosadno buđenje" ”, itd.). Kao specifični književni termin "R." godine počinje ulaziti u upotrebu početkom XIX st., ali i kod Puškina i Gogolja pojam “priča” objedinjuje djela od kojih bismo neka svakako svrstali u R. ili novelu (“Pucanj”, “Pogrebnik”, “Kočija” itd.).
Tako. arr. R. se formirao kao žanr nametnut porastom u književnosti buržoaskih pokreta i buržoaskih stilova. Dalje, R. osvaja svoje mjesto u većini različitim stilovima, pri čemu se u svakome od njih modificira i ideološki i formalno. Duboka psihološka priča Čehova, "pojednostavljena", "narodna" priča L. Tolstoja, mistično-simbolistička priča F. Sologuba, socijalno akutna realistična priča M. Gorkog - sve su to različite po sadržaju. i u likovnim sredstvima R.
Žanrovski oblici R., koji su u stilovima “trećeg staleža” zadovoljavali potrebe progresivno-realističkog odraza stvarnosti, kasnije su korišteni i u suprotne svrhe – u svrhu mističnog prelamanja. stvaran život pisci reakcionarne klase. F. Sologub, na primjer, okrećući se refleksiji svakodnevne zbilje koja ga okružuje, uz veliku epsku formu - roman - daje i R., u kojem se nalazi niz karakteristične značajke ovog narativnog tipa: mala veličina, ograničavanje radnje na jedan događaj koji se odvija u okruženju obične stvarnosti, prozni oblik itd. No, zbog činjenice da ovaj autor stvarnost prelama mistično, nadrealno, njegove priče usko graniče s drugim žanrovskim skupinama male epske forme - religijskom legendom, bajkom - upijajući znakove ovih potonjih (primjerice, uvodeći elemente čudesno u prikaz likova, u razvoj radnje), što, međutim, ne daje temelja identificirati sve te različite narativne tipove.
Odavde - najdublja razlika R. u različitim stilovima u prisutnosti neke strukturne homogenosti R. kao određena vrsta mali epski oblik (ograničen broj likova prikazan oko jednog središnjeg događaja, nedostatak detalja životna priča znakova, ograničene veličine itd.).
Tako. arr. sadržaj pojma "R." čak i u najširoj upotrebi - ne samo u primjeni na svoj tipični, tako reći klasični oblik, nego iu svojim daljnjim transformacijama - zadržava neke od gore navedenih karakteristika. Oni pogl. arr. su određeni društveni uvjeti, ističući realizam kao umjetnička metoda. Ovih nekoliko znakova, međutim, dovoljni su za razumijevanje odnosa R. s drugim bliskim rođacima. žanrovske forme. Priča npr. nasuprot tome, R. ne prikazuje samo jedan slučaj, nego razvija cijeli niz događaja koji čine jednu liniju sudbine pojedinog lika ili razvoj manje ili više dugog procesa. U skladu s tim, ako u R. imamo intenzivnu konstrukciju sižea, s kojom niti životna sudbina likovi su skupljeni u jedno čvorište određenog događaja (tzv. “totalitet” romanesknog zapleta), tada u priči vidimo njezin ekstenzivan razvoj, u kojem je narativna napetost ravnomjerno raspoređena u nekoliko trenutaka (događaji ). Dakle, priča predstavlja formu koja je širim opsegom i obično (ali ne uvijek) veličinom od R. Usp. kao primjeri R. “Mutel” Puškina i priča “Bilješke markera” L. Tolstoja, Čehovljeva priča “Stepa”, “Ljudi” itd. s njegovim vlastitim pričama itd. S druge strane, u istom ravnini odvajamo R., prikazujući barem jedan slučaj, ali u više situacija, ukazujući na okolnosti slučaja, opisujući situaciju itd., od anegdote kao najmanjeg (rudimentarnog) pripovjednog oblika, dajući samo jedan akut, komična situacija, bit reza zaključuje se često u jednoj prikladnoj frazi. Jasno je da je između R. i priče, R. i anegdote lako pronaći međuoblike. Tako u prevedenim aspektima nalazimo primjere kratkih anegdotskih priča. Pridavanje moralističkog generalizirajućeg zaključka takvoj kratkoj anegdoti-priči pretvara je u fabulu, koja time dobiva više ili manje alegorijski karakter, što vidimo u nizu istih aspekata. Na drugoj je razini kriterij razlikovanja fikcije od bajki i legendi i fikcije od eseja: u smislu opsega i dinamike radnje fikcije, bajke i legende izgledaju kao slične forme. No prvi se od posljednja dva razlikuje realizmom (u tipičnim oblicima) ili barem usmjerenošću teme na stvarnu stvarnost (iako fantastično prelomljenu). Međutim, R. se u tom pogledu suprotstavlja samo književnoj bajci, ali ne i folklornoj, budući da potonja prema prihvaćenoj tradicijskoj terminologiji obuhvaća djela ne samo mitske i fantastične prirode, nego i realistična. , svakodnevne i povijesne prirode. Izraz "R." odnosi se samo na književna djela, iako je među usmenim pripovijetkama lako pronaći tipične primjere realistične novele. Kao što je već više puta rečeno, za sve navedene relacije mogu se naći prijelazne oblike. Čak i ovo, čini se, stalni znak priča je, kao prozna forma, relativna - znamo primjere R. u stihovima (Nekrasov - “Filantrop”, Maikov - “Mašenka” itd.). Međutim, u svim takvim slučajevima, u nedostatku bilo kojeg znaka karakterističnog za R., drugi očito ostaju, inače se ne bi mogao primijeniti na ovaj posao sam izraz "R." Uz sve to potrebno je naglasiti da naznačeni znakovi R. nipošto ne predstavljaju nešto fiksno i nepromjenjivo, naprotiv, njihova specifična implementacija u različitim stilovima izrazito je raznolika i bitno različita. Tako se u nekim stilovima "cjelokupnost" R.-ove radnje očituje u izvanrednoj prirodi događaja, koji neočekivano određuje sudbinu junaka ("Pucanj" Puškina), u drugima, naprotiv, u svojoj svakodnevnoj običnosti (Čehovljeve priče), u drugima, u svojoj širokoj društvenoj općenitosti (Gorkijeve priče). Ostali aspekti su modificirani u skladu s tim pjesnička struktura R.: uvijek cjelovita, cjelovita radnja R. u nekim je stilovima vođena snagom individualnih psiholoških impulsa koji su više ili manje iznimni ("Pucanj") ili obični (Čehovljeve priče), u drugima - društvenim proturječjima (Gorkijev priče). Promjene funkcije pozadine, postavke, radnje itd. (male specifična gravitacija svakodnevna pozadina u “Pucnju” i velika u Čehovljevim pričama, široka društvena pozadina kod Gorkog itd.). Otuda raznolikost vrsta priča: svakodnevne, satirične, pustolovne, psihološke, fantastične itd. Općenito, priče nalazimo u mnogim stilovima. Ali svaki od njih gravitira prema određeni tip(ili više vrsta) R., opet dajući jedinstveni specifični oblik ove vrste. Nije teško razumjeti zašto je npr. Saltykov-Shchedrin, predstavnik revolucionarne seljačke demokracije, ističe žanr satirične R. - bajke s "ezopovskim" jezikom, narodnjački liberal Korolenko - svakodnevni R., pisac dekadentne sitne buržoazije F. Sologub - mistični -fantastično itd. U našoj sovjetskoj književnosti dominira R. sa širokim društvenim temama. Ova tema ne dobiva uvijek istinski realističnu interpretaciju: česti su primjeri površne svakodnevice (primjerice, u Podjačevljevim pričama), jednostranog “biološkog” psihologizma (“Tajna nad tajnama” Vs. Ivanova) itd. iako sovjetska književnost Već sam dovoljno iznio glavni majstori R. (Babel, Tihonov, Vs. Ivanov, Zoščenko, Erdberg, Gabrilovich i dr.), ipak je R. stil socrealizma u procesu formiranja. U međuvremenu, konkretno umjetnički mediji R. - konciznost, lakonizam, dinamizam, intenzitet percepcije, relativna jednostavnost i pristupačnost itd. - određuju njegovu posebnu učinkovitost. I ako veliko platno romana odražava široke linije društvenog procesa našeg vremena u jednom kompozicijskom opsegu, onda se u R. umjetnik usredotočuje na pojedinačne trenutke, epizode i aspekte ovog procesa, koji također sadrže bitne značajke promjenjive stvarnosti. Stoga je književnost socrealizma, kao žanrovski najbogatija i najraznovrsnija, zajednički sustav R. također svojim žanrovima daje pravo mjesto, kritički gospodareći golemom romanesknom baštinom prošlosti. Bibliografija:
Novela.

Književna enciklopedija. - U 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Priča

Mali oblik epske književnosti; kratka proza. Za razliku od esej priča ima zemljište I sukob i manje je dokumentarna, odnosno sadrži fikciju. Novela razlikuje se od kratke priče svojom dinamičnom konstrukcijom i, u pravilu, neočekivanim raspletom radnje. Ovisno o sadržaju, razlikuju se dvije vrste priča: romaneskne i esejističke. Osnova kratke priče je određena zgoda koja otkriva razvoj karaktera glavnog lika. Takve priče bilježe ili trenutak koji je promijenio junakov svjetonazor ili nekoliko događaja koji su doveli do tog trenutka: "Belkinova priča" A.S. Puškina, “Nevjesta” i “Ionych” A.P. Čehov, “skitničke” priče M. Gorki. Ova vrsta priče dolazi iz književnosti renesanse, gdje su mnoge priče romanesknog tipa spojene u veće djelo: tako je “Don Quijote” M. Cervantes, “Gilles Blas” A. R. Lesagea, “Till Eulenspiegel” Sh. de Costera. Priča esejističkog tipa bilježi određeno stanje svijeta ili društva, njezin zadatak nije prikazati ključni trenutak, već običan, normalan život skupine ljudi ili jedne osobe, birajući za to najtipičniji trenutak: „ Bilješke jednog lovca” I.S. Turgenjev, “Antonovljeve jabuke” I. A. Bunina, “Konjica” Tj. Babel. Takve su priče često dio većeg djela koje razvija moralnu pripovijest, često sa satiričnim patosom; na primjer, J. Brz, M.E. Saltikova-Ščedrin. Priča može kombinirati oba trenda: autor koristi romanesknu formu za moralno deskriptivan sadržaj; na primjer, "Mumu" I. S. Turgenjeva, "Smrt službenika" A. P. Čehova itd.
Među pričama ističu se detektivske i fantastične priče. Detektivske priče opisuju kriminalni događaj, čija se radnja temelji na potrazi za kriminalcem. Pisci često stvaraju cikluse detektivskih priča koje objedinjuje središnji lik: na primjer, Sherlock Holmes A.K. Doyle ili Hercule Poirot i Miss Marple od A. Christie. Fantastične priče smještaju radnju u izmišljeni svijet (budućnost ili drugi planet), prikazujući živote heroja među tehničkim inovacijama u uvjetima gotovo neograničenih mogućnosti, na primjer. fantastične priče R. Bradbury.
U ruskoj književnosti kratka priča jedan je od najčešćih žanrova 19. i 20. stoljeća. U 20. stoljeću nastao je žanr tzv “ženska” priča (V.S. Tokarev, D. Rubin), koja je epizoda iz života junaka, otkrivajući njegovu psihologiju, a kroz nju i psihologiju svih suvremenih ljudi. Sadržajem gravitira romanu, ali volumenom i formom ostaje priča.

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .

Priča

PRIČA. U ruskoj literaturi, oznaka više ili manje specifičnog pripovjedni žanr Podnaslov “priča” navodi se relativno kasno. N. Gogol i Puškin preferiraju naziv “priča”, gdje bismo mogli reći “priča”, a tek od 50-ih počinje jasnije razlikovanje. Najmanje oklijevanja i najveća preciznost osjeća se kod Tolstoja u podnaslovima 50-ih godina, koji se mogu proučavati kao primjer osjetljivosti na književno nazivlje. (Tako se “Mećava” naziva “priča”, “Bilješke markera” “priča” - obje su izuzetno točne).

Naravno, glavne oscilacije mogu biti samo između dvaju žanrova: priče i novele, koji se ponekad po zadaćama preklapaju i terminološki su vrlo nejasni. Zapravo, dok je talijanska kratka priča renesanse potpuno konkretan koncept, koji je u svojoj konkretnosti postao povijesni i formirao čvrstu književna vrsta(odatle lakoća i objašnjivost stilizacije posebno za talijansku kratku priču) - to se uopće ne može reći za "priču". Raznolikost kompozicijskih tehnika, motiva, interesa, sam način prikazivanja (Turgenjev, na primjer, ima priču u 9 slova – “Faust”) – asocira na priču 19. stoljeća. Također uključuje djela E. Poea (jedno od najveći majstori priča) i “priče” ranog Čehova koje su se razvile iz tehnika tzv. “skice”. Sva ova razmatranja prisiljavaju nas da pojam “priča” počnemo definirati ne s njegovim teorijski i apstraktno utvrđenim tipom, nego s opći način, što označavamo kao poseban ton priče, dajući mu obilježja “priče”. Taj ton, koji je prilično teško definirati u apstraktnim pojmovima, ponekad se daje odmah u poslovnosti započete poruke, u činjenici da je priča vrlo često ispričana u prvom licu, u činjenici da joj se pridaju obilježja nečega što se stvarno dogodilo (odatle karakteristično sredstvo priče - stvaranje posebne iluzije slučaja, na primjer, pronađeni rukopis, sastanak, epizode tijekom putovanja itd.). Tako je ton priče odmah uhvaćen u Tolstojevoj uzornoj konstrukciji “Majstora i radnika”: “Bilo je to sedamdesetih godina, dan nakon zimskog svetog Nikole. U župi je bio praznik, a seoski domar, trgovac drugog ceha Vasilij Andrejevič Brehunov, nije mogao izostati.” Ova činjeničnost i poslovna priroda poruke koja je započeta odmah stvara iščekivanje. priča o nekom događaju (“Bilo je”), naglašenom detaljnim spominjanjem vremena (70-ih). Dalje, prema početku, potpuno je zadržano ton konkretna priča. Nije suvišno dodati da elementi priče prožimaju čitavo Tolstojevo djelo: pojedini dijelovi njegovih romana, uz odgovarajuću zaokruženost, mogu se izdvojiti kao zasebne priče). Početak Fausta ima sasvim drugačiji ton. Već prva slova stvaraju dojam narativne lirike, s vrlo detaljnim prijenosom osjećaja i raznih, prilično nejasnih, sjećanja. Ton priče sugerira nešto drugo - strogu činjeničnost, ekonomičnost (ponekad svjesno proračunatu) likovne umjetnosti, neposredna priprema glavne suštine priče koja se priča.

Priča se, naprotiv, služi sredstvima usporenog tona - sva je ispunjena detaljnom motivacijom, popratnim dodacima, a njezina se bit može gotovo ravnomjernom napetosti rasporediti po svim točkama same pripovijesti. To je ono što je učinjeno u Markerovim bilješkama, gdje je tragičan kraj knjige. Nekhlyudov se ne percipira tragično, zahvaljujući ravnomjernoj napetosti i ravnomjernoj raspodjeli. Tako je u potpunosti stvoren poseban specifičan ton priče određenim sredstvima. Dobar pripovjedač zna da pažnju mora usmjeriti na relativno lako predvidljiv slučaj ili događaj, brzo, tj. odmah, objasniti sve svoje motive i dati odgovarajuće dopuštenje (kraj). Koncentracija pažnje, centar napredan napetošću i povezanost motiva ovim centrom - značajke priča. Njegov relativno mali volumen, koji su pokušali legitimizirati kao jednu od karakteristika, u potpunosti se objašnjava tim osnovnim svojstvima.

K. Brave. Književna enciklopedija: Rječnik književni pojmovi: U 2 sveska / Priredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Pogledajte što je "Priča" u drugim rječnicima:

Priča- PRIČA. U ruskoj književnosti relativno je kasno usvojeno označavanje manje ili više specifičnog pripovjednog žanra podnaslovom "priča". N. Gogolj i Puškin preferiraju naziv “priča”, gdje bismo mogli reći... ... Rječnik književnih pojmova

Pogledajte anegdotu, knjigu, bajku na temelju priča... Rječnik ruskih sinonima i izraza sličnog značenja. pod, ispod. izd. N. Abramova, M.: Russian Dictionaries, 1999. priča, anegdota, knjiga, bajka; pripovijedanje, opis, povijest, ep, priča, esej; parabola... Rječnik sinonima

Ovaj žanr je pisan i za djecu i za odrasle. Međusobno se razlikuju i po pripadnosti jednom ili drugom književni pokret. Saznajte više o tome što je priča i koje žanrove ima. karakterne osobine, opisano u današnjem članku.

Struktura

Koju priču možeš pročitati za pola sata? Gotovo svatko. Priča je kratka. Njegova struktura je vrlo jednostavna. Priča se sastoji od početka, vrhunca i raspleta. Predstavnici romantizma, pravca koji se razvio u XIX stoljeće, preferirao je neočekivani kraj. Ali mnogi kritičari nazivaju svoja djela drugačije - kratke priče, što je, međutim, na mnogim jezicima u skladu s riječju "priča".

Novela i novela

Što imaju ovi žanrovi? zajedničke značajke? Malo je razlika između njih, ali neki književni znanstvenici smatraju da je priča više psihološka, ​​za razliku od kratke priče. Po žanrovske značajke to je bliže skici. U noveli glavnu ulogu igra radnja.

Koje priče u ruskoj književnosti imaju dubok psihološki sadržaj? To su djela Čehova, Bunjina, Andrejeva. Dovoljno je pročitati priču nekog od ovih autora da shvatite po čemu se ovaj žanr razlikuje od kratke priče, besprijekoran majstor kojega, inače, prepoznaje Prosper Merimee. Svako djelo francuskog proznog pisca završava neočekivano. U pričama Čehova i Bunjina rijetko se mogu naći neočekivani zapleti.

Eklatantan primjer klasična priča - "Priča o sedam obješenih ljudi" Leonida Andrejeva. Čitatelj već iz naslova zna kakva sudbina čeka junake. U ovom djelu glavna stvar nije zaplet, već psihološki portreti likovi.

Priča ili priča

Prije sredinom 19 Ruski pisci stoljećima nisu vidjeli granice između ovih žanrova. Na primjer, Gogol je djelo "Kaput" nazvao pričom. Dok je, prema modernoj književnoj terminologiji, to više kratka priča: mali volumen, samo nekoliko likova, neočekivan kraj. Priča govori o nizu događaja. Takav rad pokriva značajno vremensko razdoblje. Priča je, za razliku od kratke priče ili novele, ležernija i mirnija.

Gotovo svako prozno djelo Edgara Allana Poea može se pročitati za manje od sat vremena. Isto toliko vremena trebat će vam i upoznavanje s jednom od priča H. G. Wellsa. No, razlikovanje priče od priče po kriteriju volumena ipak je uvjetno. Stoga se "Jedan dan u životu Ivana Denisoviča" smatra pričom. Ali u smislu volumena više je u skladu s pričom.

Priče romantičarskih pisaca

Gore smo detaljno govorili o tome kako se novela razlikuje od kratke priče. Neki književni znanstvenici smatraju da ovo različitih žanrova, međutim, u mnogim jezicima postoji samo jedan izraz za djelo kratke proze. Prve kratke priče pojavile su se u Njemačkoj u doba romantizma, odnosno u 19. stoljeću. Upečatljiv primjer - Ali tipične priče u moderno shvaćanje nisu “Mali Tsakhes”, već manje poznati “Sandman”, Mademoiselle de Scudéry.” Ostali predstavnici ovog žanra su Kleist, Tieck, Chamisso.

Ruska kratka priča

Poznati predstavnik ovog žanra je Aleksandar Puškin. Zbirka njegovih djela pod nazivom “Belkinove priče” nije ništa više od zbirke klasičnih kratkih priča. U 19. stoljeću pojavili su se sljedbenici u Rusiji njemački književnik Hoffman. To su Odoevsky, Pogorelsky, Polevoy. Hoffman osigurao ogroman utjecaj o djelima Nikolaja Gogolja. Primjeri ruskih romantičnih kratkih priča su djela “Viy”, “Strašna osveta”, “Nos”, “Portret”. Pridonio je razvoju ovog žanra ogroman doprinos američki pisac Washington Irving. "Uspavanu dolinu" nazivaju bajkom za odrasle. Ovo djelo postalo je primjer romantičnog romana.