Kratka književna vrsta. Vrste žanrova književnih djela

Književni rodovi i književne vrste najsnažnije su sredstvo koje osigurava jedinstvo i kontinuitet književnog procesa. Odnose se na obilježja pripovijedanja, fabulu, autorsku poziciju i odnos pripovjedača i čitatelja.

V. G. Belinski se smatra utemeljiteljem ruske književne kritike, ali još u antici Aristotel je dao ozbiljan doprinos konceptu književnog roda, koji je Belinski kasnije znanstveno potkrijepio.

Dakle, vrstama književnosti nazivaju se brojni skupovi umjetničkih djela (tekstova), koji se razlikuju po vrsti odnosa govornika prema umjetničkoj cjelini. Postoje 3 roda:

• ep;
• Tekst;
• Drama.

Ep kao vrsta književnosti ima za cilj ispričati što detaljnije o predmetu, pojavi ili događaju, o okolnostima koje su s njima povezane, uvjetima postojanja. Autor je, takoreći, udaljen od onoga što se događa i ponaša se kao pripovjedač-pripovjedač. Glavna stvar u tekstu je sama priča.

Stihovi imaju za cilj govoriti ne toliko o događajima, koliko o dojmovima i osjećajima koje je autor doživio i proživljava. Glavna slika bit će slika unutarnjeg svijeta i ljudske duše. Dojam i doživljaj glavni su događaji lirike. U ovoj vrsti književnosti dominira poezija..

Drama nastoji prikazati predmet na djelu i prikazati ga na pozornici, prikazati opisano u okruženju drugih pojava. Autorov tekst ovdje je vidljiv samo u primjedbama – kratkim objašnjenjima postupaka i primjedbi likova. Ponekad se autorova pozicija odražava posebnim rasuđivanjem junaka.

Svaka vrsta književnosti uključuje nekoliko žanrova.

Književne vrste

Žanr je skupina djela ujedinjenih povijesno karakterističnim zajedničkim značajkama oblika i sadržaja. Žanrovi uključuju roman, pjesmu, kratku priču, epigram i mnoge druge.

Međutim, između pojmova "žanr" i "rod" postoji posrednik - tip. Ovo je manje širok pojam od roda, ali širi od žanra. Iako se ponekad pojam "vrsta" poistovjećuje s pojmom "žanr". Ako se ti pojmovi razlikuju, onda će se roman smatrati vrstom fikcije, a njegove varijante (distopijski roman, avanturistički roman, fantastični roman) - žanrovima.

Primjer: rod - ep, vrsta - priča, žanr - božićna priča.

Književne vrste i njihovi žanrovi, tablica.

Suvremena književna kritika izdvaja 4 književne vrste – liroepsku (lyroepos). Pripisuje mu se pjesma. S jedne strane, pjesma govori o osjećajima i iskustvima protagonista, a s druge strane, opisuje povijest, događaje, okolnosti u kojima junak živi.

Pjesma ima sižejno-narativnu organizaciju, opisuje mnoge doživljaje glavnog junaka. Glavna značajka je prisutnost, uz jasno strukturiranu priču, višestrukih lirskih digresija ili obraćanja pozornosti na unutarnji svijet lika.

U lirsko-epske vrste spadaju balada. Ima neobičan, dinamičan i iznimno napet zaplet. Odlikuje se pjesničkom formom, priča je u stihovima. Može biti povijesni, herojski ili mitski. Zaplet se često posuđuje iz folklora.

Tekst epskog djela strogo je fabularni, usmjeren na događaje, likove i okolnosti. Temelji se na pripovijedanju, a ne na iskustvu. Događaje koje opisuje autor od njega u pravilu dijeli dug vremenski period, što mu omogućuje nepristranost i objektivnost. Autorska pozicija može se očitovati u lirskim digresijama. Međutim, oni su odsutni u čisto epskim djelima.

Događaji su opisani u prošlom vremenu. Priča se bez žurbe, bez žurbe, odmjereno. Svijet se čini potpunim i potpuno poznatim. Mnogo detalja, velika temeljitost.

Glavni epski žanrovi

Epskim romanom može se nazvati djelo koje pokriva dugo povijesno razdoblje, opisuje mnoge junake, s isprepletenim pričama. Ima veliki volumen. Roman je najpopularniji žanr ovih dana. Većina knjiga na policama knjižara je žanra romana.

Priča se svrstava u mali ili srednji žanr, koncentrira se na jednu priču, na sudbinu određenog junaka.

Mali žanrovi epike

Priča utjelovljuje male književne vrste. Riječ je o takozvanoj intenzivnoj prozi, u kojoj zbog malog obima nema detaljnih opisa, nabrajanja i obilja detalja. Autor nastoji čitatelju prenijeti konkretnu ideju, a cijeli je tekst usmjeren upravo na razotkrivanje te ideje.

Priče karakteriziraju sljedeće značajke:

• Mali volumen.
• U središtu radnje je konkretan događaj.
• Mali broj heroja - 1, najviše 2-3 središnja lika.
• Ima određenu temu, kojoj je posvećen cijeli tekst.
• Cilj mu je odgovoriti na određeno pitanje, ostalo je sekundarno i u pravilu se ne otkriva.

Danas je praktički nemoguće odrediti gdje je priča, a gdje kratka priča, iako su ti žanrovi potpuno različitog porijekla. U praskozorju svoje pojave novela je bila kratko dinamično djelo zabavnog zapleta, popraćeno anegdotskim situacijama. Nedostajalo je psihologije.

Esej je žanr nefikcije koji se temelji na stvarnim činjenicama. Međutim, vrlo često se esej može nazvati pričom i obrnuto. Ovdje neće biti velike greške.

U književnoj bajci stilizirana je pripovijest bajke, često odražava raspoloženje cijelog društva, zvuče neke političke ideje.

Stihovi su subjektivni. Upućen unutarnjem svijetu junaka ili samog autora. Ovu vrstu književnosti karakterizira emotivna zanimljivost, psihologizam. Zaplet blijedi u pozadinu. Nisu važni sami događaji i pojave koji se događaju, nego odnos junaka prema njima, kako oni na njega djeluju. Događaji često odražavaju stanje unutarnjeg svijeta lika. Stihovi imaju potpuno drugačiji odnos prema vremenu, čini se kao da ga nema, a svi događaji odvijaju se isključivo u sadašnjosti.

Lirski žanrovi

Glavni žanrovi pjesama, čiji se popis može nastaviti:

• Oda je svečana pjesma namijenjena hvali i uzdizanju
• heroj (povijesna ličnost).
• Elegija je pjesničko djelo s tugom kao dominantnim raspoloženjem, koje je promišljanje smisla života na pozadini pejzaža.
• Satira je zajedljivo i optužujuće djelo, a epigrami se svrstavaju u poetske satirične vrste.
• Epitaf je pjesnički komad napisan povodom nečije smrti. Često postaje natpis na nadgrobnom spomeniku.
• Madrigal - mala poruka prijatelju, obično sadrži hvalospjev.
• Epitalama je svadbena pjesma.
• Poruka je stih napisan u obliku slova, koji implicira otvorenost.
• Sonet je stroga pjesnička vrsta koja zahtijeva strogo poštivanje forme. Sastoji se od 14 redaka: 2 katrena i 2 tercijara.

Za razumijevanje drame važno je razumjeti izvor i prirodu njezina sukoba. Drama uvijek teži neposrednom prikazivanju, dramska djela se pišu da bi se kazala. Jedini način otkrivanja karaktera junaka u drami je njegov govor. Junak, takoreći, živi u izgovorenoj riječi, koja odražava cijeli njegov unutarnji svijet.

Radnja se u drami (drami) razvija iz sadašnjosti u budućnost. Iako se događaji odvijaju u sadašnjosti, oni nisu dovršeni, već su usmjereni u budućnost. Budući da dramska djela imaju za cilj postaviti ih na pozornicu, svaka od njih podrazumijeva spektakl.

Dramska djela

Tragedija, komedija i farsa su rodovi drame.

U središtu klasične tragedije je nepomirljivi vječni sukob, koji je neizbježan. Tragedija često završava smrću junaka koji nisu uspjeli riješiti taj sukob, ali smrt nije žanrovski faktor, jer može biti prisutna i u komediji i u drami.

Komediju karakterizira duhovito ili satirično prikazivanje stvarnosti. Konflikt je specifičan i obično rješiv. Postoji komedija karaktera i sitcom. Razlikuju se po izvoru komedije: u prvom slučaju smiješne su situacije u kojima se nalaze likovi, a u drugom sami likovi. Često se ove dvije vrste komedije međusobno preklapaju.

Moderna dramaturgija gravitira žanrovskim modifikacijama. Farsa je namjerno komično djelo u kojem je pozornost usmjerena na komične elemente. Vodvilj je lagana komedija s jednostavnim zapletom i jasnim stilom pisanja.

Ne vrijedi put drame kao vrste književnosti i drame kao književne vrste. U drugom slučaju, dramu karakterizira akutni sukob, koji je manje globalan, nepomirljiv i nerješiv od tragičnog sukoba. U središtu djela – odnos čovjeka i društva. Drama je realna i bliska životu.

Žanr je vrsta sadržajne forme koja određuje cjelovitost književnog djela, a koja je određena jedinstvom teme, kompozicije i stila; povijesno uspostavljena skupina književnih djela, objedinjenih skupom značajki sadržaja i oblika.

Žanr u književnosti

U umjetničkoj strukturi kategorija žanra je modifikacija književne vrste; vrsta je pak varijetet književnog roda. Postoji još jedan pristup generičkom odnosu: - žanr - žanrovska varijanta, modifikacija ili forma; u nekim se slučajevima predlaže razlikovati samo između roda i žanra.
Pripadnost žanrova tradicionalnim književnim vrstama (ep, lirika, drama, lirski ep) određuje njihov sadržaj i tematsku usmjerenost.

Žanr u antičkoj književnosti

U antičkoj književnosti žanr je bio idealna umjetnička norma. Antičke ideje o žanrovskoj normi odnosile su se uglavnom na pjesničke forme, a proza ​​nije uzeta u obzir, jer se smatrala trivijalnom lektirom. Pjesnici su često slijedili umjetničke uzore svojih prethodnika, nastojeći nadmašiti pionire žanra. Starorimska književnost oslanjala se na poetsko iskustvo starogrčkih autora. Vergilije (1. st. pr. Kr.) nastavlja epsku tradiciju Homera (8. st. pr. Kr.), budući da je Eneida orijentirana na Odiseju i Ilijadu. Horacije (I. st. pr. Kr.) posjeduje ode napisane na način starogrčkih pjesnika Ariona (VII-VI. st. pr. Kr.) i Pindara (VI-V. st. pr. Kr.). Seneka (Í st. pr. Kr.) razvio je dramsku umjetnost, oživljavajući Eshilovo (VI-V. st. pr. Kr.) i Euripidovo (V. st. pr. Kr.) djelo.

Porijeklo usustavljivanja žanrova seže u rasprave Aristotela "Poetika" i Horacija "Znanost o pjesništvu", u kojima je žanr označavao skup umjetničkih normi, njihov pravilan i ustaljen sustav, a autor je smatrao svrhu skladba biti u skladu sa svojstvima odabranog žanra. Shvaćanje žanra kao konstruiranog modela djela dovelo je do kasnijeg nastanka niza normativnih poetika, uključujući dogme i zakone poezije.

Obnova europskog žanrovskog sustava u 11.-17

Europski žanrovski sustav započeo je svoju obnovu u srednjem vijeku. U XI stoljeću. nastaju nove lirske vrste pjesnika trubadura (serenade, albe), kasnije se rađa žanr srednjovjekovnog romana (viteški romani o kralju Arturu, Lancelotu, Tristanu i Izoldi). U XIV stoljeću. Talijanski pjesnici imali su značajan utjecaj na razvoj novih žanrova: Dante Alighieri napisao je pjesmu "Božanstvena komedija" (1307-1321), povezujući narativ i žanr vizije, Francesco Petrarcha odobrio je žanr soneta ("Knjiga o Pjesme", 1327-1374), Giovanni Boccaccio kanonizirao je žanr romana (Dekameron, 1350-1353). Na prijelazu iz XVI-XVII stoljeća. žanrovske varijante drame proširio je engleski pjesnik i dramatičar W. Shakespeare, čije poznate drame - Hamlet (1600-1601), Kralj Lear (1608), Macbeth (1603-1606) - sadrže u sebi obilježja tragedije i komedije i pripadaju do tragikomedija.

Kodeks i hijerarhija žanrova u klasicizmu

Najcjelovitiji, sustavniji i najznačajniji skup žanrovskih normi oblikovan je u 17. stoljeću. s pojavom rasprave francuskog pjesnika Nicolasa Boileau-Desprea "Pjesničko umijeće" (1674). Djelo definira žanrovski sustav klasicizma, reguliran razumom, opće shvaćen stil s podjelom književnih vrsta na epske, dramske, lirske rodove. Struktura kanonskih žanrova klasicizma seže do drevnih oblika i slika.

Književnost klasicizma karakterizirala je stroga hijerarhija žanrova, razgraničavajući ih na visoke (ode, ep, tragedija) i niske (basna, satira, komedija). Miješanje žanrovskih obilježja nije bilo dopušteno.

Žanrovi književne estetike romantizma

Književnost epohe romantizma u 18. stoljeću. nije se pokoravao kanonima klasicizma, zbog čega je tradicionalni žanrovski sustav izgubio svoju prednost. U kontekstu promjene književnih strujanja, odstupanja od pravila normativne poetike, dolazi do promišljanja klasičnih žanrova, zbog čega su neki od njih prestali postojati, a drugi su se, naprotiv, ustalili.

Na prijelazu iz XVIII-XIX stoljeća. u središtu književne estetike romantizma bile su lirske vrste – ode (»Oda o zauzeću Khotina« M. Lomonosova, 1742.; »Felitsa« G. R. Deržavina, 1782., »Oda radosti« F. Schillera, 1785.). .), romantična poema (“Cigani” A. S. Puškina, 1824.), balada (“Ljudmila” (1808.), “Svetlana” (1813.) V. A. Žukovskog), elegija (“Seosko groblje” V. A. Žukovskog, 1808.). ); u drami prevladavala komedija (»Jao od pameti« A. S. Gribojedova, 1825).

Procvale su prozne vrste: epski roman, priča, novela. Najčešća vrsta epske književnosti XIX stoljeća. smatrao romanom, koji je nazivan "vječnim žanrom". Romani ruskih pisaca Lava Tolstoja ("Rat i mir", 1865.-1869.; "Ana Karenjina", 1875.-1877.; "Uskrsnuće", 1899.) i F. M. Dostojevskog ("Zločin i kazna", 1866.; "Idiot", 1868; "Demoni", 1871-1872; "Braća Karamazovi", 1879-1880).

Formiranje žanrova u književnosti 20. stoljeća

Formiranje masovne književnosti u dvadesetom stoljeću, njezina potreba za stabilnim tematskim, kompozicijskim i stilskim propisima dovela je do oblikovanja novoga sustava žanrova, koji se prvenstveno temelji na "apsolutnom središtu žanrovskog sustava književnosti" prema ruskom znanstveniku. M. M. Bahtin - roman.
U okviru popularne književnosti razvili su se novi žanrovi: ljubavni roman, sentimentalni roman, kriminalistički roman (akcijski film, triler), distopijski roman, antiroman, znanstvena fantastika, fantazija itd.

Moderni književni žanrovi nisu dio unaprijed određene strukture, oni nastaju kao rezultat utjelovljenja autorovih ideja u govornim i umjetničkim djelima.

Podrijetlo žanrovskih varijanti

Pojava žanrovskih varijanti može se povezati kako s književnim smjerom, strujom, školom - romantična poema, klasična oda, simbolistička drama itd., tako i s imenima pojedinih autora koji su u književnost unijeli žanrovsko-stilske oblike umjetničke cjeline. optjecaj (Pindarova oda, Byronova poema, Balzacov roman i dr.), koji tvore tradicije, a to znači mogućnost različitih vrsta njihove asimilacije (imitacija, stilizacija i dr.).

Riječ žanr dolazi od Francuski žanr, što znači rod, vrsta.

Enciklopedijski YouTube

• 1 / 5

  Od vremena Aristotela, koji je u svojoj Poetici dao prvu sistematizaciju književnih vrsta, učvrstila se ideja da su književne vrste pravilan, jednom zauvijek utvrđen sustav, a autorova je zadaća samo postići što potpuniju korespondenciju njegovo djelo bitnim svojstvima odabranog žanra. Takvo shvaćanje žanra - kao gotove strukture koja se nudi autoru - dovelo je do pojave čitavog niza normativnih poetika koje sadrže upute autorima kako točno treba pisati odu ili tragediju; vrhunac ove vrste pisanja je Boileauova rasprava "Pjesnička umjetnost" (). To, dakako, ne znači da su sustav žanrova u cjelini i značajke pojedinih žanrova doista ostale nepromijenjene dvije tisuće godina – međutim, promjene (i to vrlo značajne) teoretičari ili nisu primijetili, ili su tumače kao štetu, odstupanje od potrebnih obrazaca. I tek potkraj 18. stoljeća razgradnja tradicionalnog žanrovskog sustava, povezana, u skladu s općim načelima književne evolucije, kako s unutarnjim književnim procesima, tako i s utjecajem posve novih društvenih i kulturnih okolnosti, otišla je tako daleko. da normativna poetika više nije mogla opisivati ​​i obuzdavati književnu stvarnost.

  U tim su uvjetima neki tradicionalni žanrovi počeli ubrzano odumirati ili se marginalizirati, dok su se drugi, naprotiv, s književne periferije pomaknuli u samo središte književnoga procesa. I ako se, na primjer, uspon balade na prijelazu iz 18. u 19. stoljeće, koji se u Rusiji povezuje s imenom Žukovskog, pokazao prilično kratkotrajnim (iako je u ruskoj poeziji tada dao neočekivani novi uzlet). u prvoj polovici 20. stoljeća – primjerice, kod Bagritskog i Nikolaja Tihonova, – a zatim početkom 21. stoljeća kod Marije Stepanove, Fjodora Svarovskog i Andreja Rodionova), hegemonija romana – žanra koji normativna poetika stoljećima nije htio primijetiti kao nešto nisko i beznačajno – provlačilo se u europskim književnostima barem jedno stoljeće. Osobito su se aktivno počela razvijati djela hibridne ili neodređene žanrovske naravi: drame za koje je teško reći je li riječ o komediji ili tragediji, pjesme za koje se ne može dati nikakvo žanrovsko određenje, osim da se radi o lirskoj pjesmi. Pad jasnih žanrovskih identifikacija očitovao se i u namjernim autorskim gestama usmjerenim na rušenje žanrovskih očekivanja: od romana Lawrence Sterna “Život i mišljenja Tristrama Shandyja, džentlmena”, koji se prekida usred rečenice, do N. V. Gogoljevih “Mrtvih duša” , gdje je podnaslov paradoksalan za prozni tekst, pjesma teško može u potpunosti pripremiti čitatelja na činjenicu da će ga lirskim (a ponekad i epskim) digresijama povremeno izbaciti iz prilično poznate kolotečine pikaresknog romana.

  U 20. stoljeću na književne žanrove posebno je snažno utjecalo odvajanje masovne književnosti od književnosti usmjerene umjetničkom traganju. Masovna književnost ponovno je osjetila hitnu potrebu za jasnim žanrovskim receptima, koji značajno povećavaju predvidljivost teksta za čitatelja, olakšavajući mu snalaženje. Naravno, stari žanrovi nisu bili prikladni za pučku književnost, te je vrlo brzo formirala novi sustav, koji se temeljio na samom plastičnom žanru romana koji je skupio mnogo raznolikog iskustva. Krajem 19. stoljeća i u prvoj polovici 20. stoljeća nastaju detektivski i policijski romani, znanstvenofantastični i ženski ("ružičasti") romani. Ne čudi da je stvarna književnost, usmjerena na umjetničko traženje, težila što daljem odmaku od masovne književnosti i stoga sasvim svjesno odstupila od žanrovskog određenja. Ali budući da se krajnosti spajaju, želja da se bude što dalje od žanrovske predodređenosti ponekad je vodila do nove žanrovske formacije: na primjer, francuski antiroman nije toliko želio biti roman da su glavna djela ovog književnog pokreta, predstavljena originalni autori kao što su Michel Butor i Nathalie Sarrot, jasno su uočeni znakovi novog žanra. Dakle, moderni književni žanrovi (a takvu pretpostavku susrećemo već u promišljanjima M. M. Bahtina) nisu elementi nikakvog unaprijed određenog sustava: naprotiv, oni nastaju kao točke koncentracije napetosti na jednom ili onom mjestu književnog prostora u u skladu s umjetničkim zadaćama., ovdje i sada postavlja ovaj krug autora, a može se definirati kao "tematski, kompozicijski i stilski stabilan iskazni tip". Posebno proučavanje takvih novih žanrova ostaje stvar sutrašnjice.

  Tipologija književnih vrsta

  Književno djelo može se pripisati određenom žanru prema različitim kriterijima. Ispod su neki od tih kriterija i primjeri žanrova.

  Hijerarhija žanrova u klasicizmu

  Klasicizam, na primjer, također uspostavlja strogu hijerarhiju žanrova, koji se dijele na visoka(oda, tragedija, ep) i nizak(komedija, satira, basna). Svaki žanr ima strogo definirana obilježja čije miješanje nije dopušteno.

  vidi također

  Bilješke

  Književnost

  • Darwin M. N., Magomedova D. M., Tyupa V. I., Tamarchenko N. D. Teorija književnih žanrova / Tamarchenko N. D. - M .: Akademija, 2011. - 256 str. - (Visoka stručna sprema. Sveučilišni prvostupnik). - ISBN 978-5-7695-6936-4.
  • Žanr kao alat za čitanje / Kozlov V.I. - Rostov-na-Donu: Inovativni humanitarni projekti, 2012. - 234 str. - ISBN 978-5-4376-0073-3.
  • Lozinskaya E.V.Žanr // Zapadna književna kritika XX. stoljeća. Enciklopedija / Tsurganova E. A. - INION RAS: Intrada, 2004. - S. 145-148. - 560 str. - ISBN 5-87604-064-9.
  • Leiderman N. L. Teorija žanra. Istraživanje i analiza / Lipovetsky M. N., Ermolenko S. I. - Jekaterinburg: Uralsko državno pedagoško sveučilište, 2010. - 904 str. - ISBN 978-5-9042-0504-1.
  • Smirnov I. P. književno vrijeme. (Hipo)teorija književnih vrsta. - M. : Izdavačka kuća Ruske kršćanske humanitarne akademije, 2008. - 264 str. - ISBN 978-5-88812-256-3.
  • Tamarčenko N. D.Žanr // Književna enciklopedija pojmova i pojmova / Nikolyukin A. N. . - INION RAN: Intelvak, 2001. - S. 263-265. - 1596 str. - ISBN 5-93264-026-X.
  • Todorov Ts. Uvod u fantastičnu književnost. - M. : Kuća intelektualne knjige, 1999. - 144 str. - ISBN 5-7333-0435-9.
  • Freudenberg O. M. Poetika sižea i žanra. - M. : Labirint, 1997. - 450 str. - ISBN 5-8760-4108-4.
  • Schaeffer J.-M.Što je književna vrsta? - M. : Editorial URSS, 2010. - ISBN 9785354013241.
  • Chernets L.V. Književni rodovi (problemi tipologije i poetike). - M. : Izdavačka kuća MGU, 1982.
  • Chernyak V. D., Chernyak M.A. Žanrovi masovne književnosti, Formalnost masovne književnosti// Masovna književnost u pojmovima i pojmovima. - Znanost, Flint, 2015. - S. 50, 173-174. - 193 str. -

  Glavni žanrovi književnosti su skupine djela koja su formalno i stilski identična. Još u doba Aristotela postojala je podjela književnosti na žanrove, dokaz tome je "Poetika" grčkog filozofa, rasprava o književnoj evoluciji, napisana tri stotine godina prije rođenja Krista.

  u književnosti?

  Književnost potječe iz biblijskih vremena, ljudi su oduvijek pisali i čitali. sadrži barem neki tekst - to je već književnost, jer ono što je napisano su misli osobe, odraz njegovih želja i težnji. Izvještaji, molbe, crkveni tekstovi napisani su u mnoštvu, a tako je nastala i prva književna vrsta - brezova kora. S razvojem pisma nastao je žanr kronike. Najčešće je ono što je napisano već nosilo neka književna obilježja, elegantne govorne obrate i figurativne alegorije.

  Sljedeći žanr književnosti bili su epovi, epske priče o junacima i drugim junacima povijesnih zapleta. Religiozna književnost, opisi biblijskih događaja, životi višeg klera mogu se smatrati zasebnim.

  Pojava tiska u 16. stoljeću označila je početak naglog razvoja književnosti. Kroz 17. stoljeće formiraju se stilovi i žanrovi.

  

  književnost 18. stoljeća

  Na pitanje o tome koji žanrovi postoje, može se nedvosmisleno odgovoriti da se književnost tog vremena uvjetno dijeli na tri glavna područja: dramu, pripovijedanje i poetske stihove. Dramska djela često su poprimala oblik tragedije, kada su junaci radnje umirali, a borba dobra i zla postajala sve smrtonosnija. Jao, konjunktura književnog tržišta već je tada diktirala svoje uvjete. Žanr smirene pripovijetke također je našao svog čitatelja. Romani, novele i pripovijetke smatrani su "srednjim", dok su tragedije, pjesme i ode pripadale "visokom" rodu književnosti, a satirična djela, basne i komedije - "niskom".

  Stih je primitivni oblik poezije koji je bio u uporabi na balovima, društvenim događanjima i drugim događanjima najvišeg velegradskog plemstva. Pjesme u žanru stiha imale su znakove silogizma, stih je bio podijeljen na ritmičke segmente. Mehanički stil, smrtonosan za pravu poeziju, dugo je diktirao modu.

  

  Književnost 19-20 stoljeća

  Književnost 19. stoljeća i prve polovice 20. odlikuje se nekoliko žanrova, a najviše su bili traženi u zlatnom dobu Puškina i Gogolja, a zatim u srebrnom dobu Aleksandra Bloka i Sergeja Jesenjina. Drama, ep i lirika - to su žanrovi u književnosti prošlosti i stoljeća prije prošlog.

  Stihovi su morali imati emotivnu boju, biti smisleni i svrhoviti. Njegove kategorije bile su ode i elegije, te ode - s oduševljenim iznenađenjem, pjevanjem i uzdizanjem u rang heroja.

  Lirska elegija izgrađena je na principu tužnog tona stiha, tuge, kao posljedice junakovih iskustava, bez obzira što je tome uzrok – ili nesklada svemira.

  

  Što su žanrovi u suvremenoj književnosti?

  U modernoj književnosti postoji mnogo žanrova, među kojima se mogu izdvojiti najpopularniji, traženi od strane širokog čitateljstva:

  • Tragedija je vrsta književne vrste drame, koju karakterizira izrazita emocionalna napetost, uz obaveznu smrt junaka.
  • Komedija je još jedna varijanta dramskog žanra, suprotna tragediji, s urnebesnim zapletom i sretnim završetkom.
  • Žanr bajke je književni smjer za djecu, njihov kreativni razvoj. Mnogo je književnih remek-djela u žanru.
  • Ep je književna vrsta povijesnog karaktera koja herojski opisuje pojedine događaje iz prošlih vremena, a odlikuje se velikim brojem likova.
  • Žanrovski je roman opsežna pripovijest, s nekoliko radnji, detaljno opisuje život svakog lika pojedinačno i svih zajedno, odlikuje ga sklonost analizi aktualnih događaja.
  • Priča je žanr srednje forme, napisana prema istoj shemi kao i roman, ali u sažetijem kontekstu. U priči je obično jedan lik izdvojen kao glavni, a ostali su opisani "vezani" za njega.
  • Priča - žanr kratke pripovijetke, sažetak jednog događaja. Njegov zaplet se ne može nastaviti, on predstavlja kvintesenciju autorove misli, uvijek ima gotov oblik.
  • Kratka priča je žanr sličan kratkoj priči, razlika je samo u oštrini radnje. Roman ima neočekivan, nepredvidiv kraj. Ovaj žanr je vrlo prikladan za trilere.
  • Žanr eseja je ista priča, ali na neumjetnički način prikaza. U eseju nema kićenih govora, raskošnih fraza i patetike.
  • Satira kao književna vrsta nije uobičajena, njezina optužujuća usmjerenost ne pridonosi popularnosti, iako su satirični komadi u kazališnoj produkciji dobro prihvaćeni.
  • Detektivski žanr najtraženiji je književni pravac novijeg doba. Milijuni mekih knjiga popularnih autora kao što su Alexandra Marinina, Daria Dontsova, Polina Dashkova i deseci drugih postali su stolna računala za mnoge ruske čitatelje.

  Zaključak

  Raznolik, svaki u sebi nosi potencijal za daljnji kreativni razvoj, što će svakako iskoristiti moderni pisci i pjesnici.

  Žanr kratke priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i obraćaju mu se. Nakon čitanja ovog članka saznat ćete koje su značajke žanra kratke priče, primjere najpoznatijih djela, kao i popularne pogreške koje autori čine.

  Priča je jedna od malih književnih formi. To je malo pripovjedno djelo s malim brojem likova. U ovom slučaju prikazuju se kratkoročni događaji.

  Kratka povijest žanra kratke priče

  V. G. Belinsky (njegov portret prikazan je gore) još 1840. razlikuje esej i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao većih. Već se u to vrijeme u ruskoj književnosti u potpunosti naznačila prevlast proze nad stihom.

  Nešto kasnije, u drugoj polovici 19. stoljeća, esej je dobio najširi razvoj u demokratskoj književnosti naše zemlje. U to vrijeme vladalo je mišljenje da je dokumentarac ono što izdvaja ovaj žanr. Priča, kako se tada vjerovalo, nastaje kreativnom maštom. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja u sukobu radnje. Uostalom, esej je karakterističan po tome što je u osnovi deskriptivno djelo.

  Jedinstvo vremena

  

  Kako bismo potpunije okarakterizirali žanr priče, potrebno je istaknuti obrasce koji su joj svojstveni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. No, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasičara. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetke su priče u kojima radnja obuhvaća cijeli život protagonista. Još su rjeđa djela u ovom žanru čije djelovanje traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cijela sudbina lika, može se primijetiti "Smrt Ivana Iljiča" (autor - Lav Tolstoj) i Također se događa da nije prikazan cijeli život, već njegovo dugo razdoblje. Na primjer, Čehovljeva "Djevojka koja skače" prikazuje niz značajnih događaja u sudbini likova, njihovom okruženju i teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo se daje izuzetno zbijeno, stisnuto. Upravo je sažetost sadržaja, veća nego u priči, zajednička značajka pripovijetke, a možda i jedina.

  Jedinstvo radnje i mjesta

  

  Postoje i druge značajke žanra kratke priče koje treba uočiti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uvjetovano drugim jedinstvom – djelovanjem. Priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postaju glavni, smisleni, kulminirajući događaji u njemu. Otuda dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Može biti ne jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može biti 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

  karakterno jedinstvo

  

  Još jedna značajka priče je jedinstvo karaktera. U prostoru djela ovog žanra u pravilu djeluje jedan glavni lik. Povremeno mogu biti dva, a vrlo rijetko - nekoliko. Što se tiče sekundarnih likova, može ih biti dosta, ali oni su čisto funkcionalni. Priča je književni žanr u kojem je zadatak sporednih likova ograničen na stvaranje pozadine. Oni mogu ometati ili pomoći glavnom liku, ali ne više. U priči "Chelkash" od Gorkog, na primjer, samo su dva lika. A u Čehovljevom "Hoću da spavam" postoji samo jedan, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

  

  Jedinstvo centra

  Kao i gore navedeni žanrovi, na ovaj ili onaj način svode se na jedinstvo središta. Doista, priča se ne može zamisliti bez nekog određujućeg, središnjeg znaka koji "spaja" sve ostale. Uopće nije važno hoće li to središte biti neka statična opisna slika, vrhunac događaja, razvoj same radnje ili značajna gesta lika. Glavna slika bi trebala biti u svakoj priči. Kroz njega se čuva cijela kompozicija. Postavlja temu djela, određuje smisao ispričane priče.

  Osnovni princip građenja priče

  Iz razmišljanja o "jedinstvima" nije teško izvući zaključak. Ideja sugerira da je glavno načelo izgradnje kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je motiv nazvao najmanjim elementom.To može biti radnja, lik ili događaj. Ova se struktura više ne može rastaviti na komponente. To znači da je najveći grijeh autora pretjerana detaljiziranost, prezasićenost teksta, hrpa detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča ne treba ići u detalje.

  Potrebno je opisati samo najznačajnije kako bi se izbjegla uobičajena pogreška. To je vrlo karakteristično, začudo, za ljude koji su vrlo savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi redatelji često rade isto kada postavljaju diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, budući da autorova fantazija u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

  Maštoviti autori vole priču ispuniti opisnim motivima. Na primjer, oni prikazuju kako čopor vukova ljudoždera juri glavnog lika djela. No, ako svane, nužno će se zaustaviti na opisu dugih sjena, prigušenih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divi prirodi i tek je tada odlučio nastaviti potragu. Žanr fantastične priče daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu grešku nije nimalo lako.

  

  Uloga motiva u priči

  Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima svi motivi trebaju otkrivati ​​temu, raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku djela sigurno mora pucati u finalu. U priču ne treba unositi motive koji vode na stranu. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte pretjerano detaljizirati.

  Značajke sastava

  Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih metoda konstruiranja književnog teksta. Njihovo kršenje može biti učinkovito. Gotovo na istim opisima može se stvoriti priča. Ali još uvijek je nemoguće učiniti bez akcije. Junak je jednostavno dužan barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajnu gestu). U suprotnom, neće ispasti priča, već minijatura, skica, pjesma u prozi. Druga važna značajka žanra koji nas zanima je smislen kraj. Primjerice, roman može trajati vječno, ali se priča drugačije gradi.

  Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. Upravo je s tim povezivao pojavu katarze kod čitatelja. Suvremeni istraživači (osobito Patrice Pavie) katarzu smatraju emocionalnim pulsiranjem koje se javlja dok čitate. Međutim, značaj kraja ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče, potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

  Mjesto priče u svjetskoj književnosti

  Priča – koja zauzima značajno mjesto u svjetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj obraćali su mu se i u ranom i u zrelom razdoblju stvaralaštva. Čehovljeva priča je glavni i omiljeni žanr. Mnoge su priče postale klasici i uz velika epska djela (pripovijetke i romane) ušle u riznicu književnosti. Takve su, primjerice, Tolstojeve priče "Tri smrti" i "Smrt Ivana Iljiča", Turgenjevljeve "Bilješke jednog lovca", Čehovljeva djela "Draga" i "Čovjek u kovčegu", Gorkijeve priče "Starica Izergil" , "Chelkash" itd.

  Prednosti kratke priče u odnosu na druge žanrove

  

  Žanr koji nas zanima omogućuje nam da s posebnom konveksnošću izdvojimo jedan ili drugi tipičan slučaj, jednu ili drugu stranu našeg života. Omogućuje njihovo prikazivanje na način da se pažnja čitatelja u potpunosti usmjeri na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom "na selo djedu", punim dječjeg očaja, detaljno se bavi sadržajem ovog pisma. Neće stići do cilja i zbog toga postaje posebno jak u smislu optuživanja. U priči "Rođenje čovjeka" M. Gorkog, epizoda s rođenjem djeteta koja se događa na putu pomaže autoru u otkrivanju glavne ideje - afirmaciji vrijednosti života.