Glavna ideja članka u rovovima Staljingrada. Nekrasov "U rovovima Staljingrada"

"U rovovima Staljingrada" - priča iz 1946. godine, za koju je autor nagrađen najvišom državnom nagradom u to vrijeme - Staljinovom nagradom. Nakon što je Viktoru Nekrasovu oduzeto sovjetsko državljanstvo, knjiga je povučena iz knjižnica. U članku se navodi Sažetak"U rovovima Staljingrada".

Bitka za Staljingrad

O čemu priča Nekrasov? Knjiga "U rovovima Staljingrada", čiji je sažetak predstavljen u nastavku, odražava događaje najvažnijeg razdoblja u ratu. Nekrasovljeva priča govori o bitci koja se odigrala prije gotovo osamdeset godina na području Rostova, Voronježa i Volgogradske regije. Sovjetski vojnici proveli su šest mjeseci u rovovima Staljingrada. U nastavku je dat sažetak odlučujuće faze Drugog svjetskog rata.

Njemačka ofenziva započela je u srpnju 1942. Planovi osvajača uključivali su veliki zavoj Dona, zatim Volgodonsku prevlaku i na kraju Staljingrad. Da je cilj postignut, bio bi stvoren mostobran za daljnju ofenzivu i zauzimanje naftnih polja. Nijemci su imali odlično zrakoplovstvo, znali su koja je prava vojna strategija. Međutim, ovu su bitku izgubili. Crvena armija uspjela je okupatore prisiliti na kapitulaciju zahvaljujući operaciji Uran. Ili možda čudo o kojem govori jedan od junaka priče u U rovovima Staljingrada.

Nepogrešiva ​​istina

Kakav je uspjeh priče "U rovovima Staljingrada"? Kratki sažetak neće odgovoriti na ovo pitanje. Samo čitanje priče u originalu. Vojnici s prve crte tvrdili su da Nekrasovljeva knjiga prikazuje rat onakvim kakav jest. Bez uljepšavanja i pretjerane patetike. Varlam Šalamov, koji nikada nije bio na frontu, nazvao je priču "stidljivim pokušajem da se nešto prikaže onakvim kakvo jest". Andrej Platonov također je visoko cijenio ovu knjigu. I na kraju, prije rezimiranja poglavlja "U rovovima Staljingrada", vrijedi citirati riječi Daniila Granina: "Nekrasovljeva priča je besprijekorna istina."

Povlačenje

Dakle, o čemu je Nekrasov govorio u svom radu? Sažetak "U rovovima Staljingrada" trebao bi započeti opisom povlačenja sovjetskih trupa, koje se dogodilo u srpnju 1942. u blizini Oskola. Glavni lik je poručnik Keržencev. Nijemci se približavaju Voronježu. Puk napušta tek iskopane utvrde bez ijednog ispaljenog metka. Bataljun, predvođen kombatom Shiryaevom, ostaje bez pokrića. Ostaje mu pomoći glavni lik priča. Dva dana kasnije kreću na put, putem saznaju da je puk poražen.

Kerzhentseva nekoliko mjeseci prati bolničar Valega. Ostali junaci priče su Igor, Sedykh. Bataljon kreće u potragu za svojima, ali na putu susreće Nijemce, mnogi ginu. Kerzhentsev, Valega, Igor i Sedykh šalju se u Staljingrad.

Miran grad

Protagonist se prisjeća predratnog života. Dugo je na frontu, sve što je bilo prije, u njegovom rodnom Kijevu, izgleda, nikada nije postojalo. Što je rečeno u sljedećim poglavljima djela V. Nekrasova? Sadržaj "U rovovima Staljingrada", barem u prvim poglavljima, svodi se na razmišljanja, memoare poručnika Kerženceva. Toliko je navikao na život na prvoj liniji fronte da je iznenađen gradom koji će se uskoro pretvoriti u ruševine. Ovdje ljudi još čitaju novine, svađaju se o književnosti, posjećuju knjižnicu, samo žive...

Keržencev i njegovi drugovi zaustavljaju se u kući Marije Kuzminičke. Žena ih časti čajem s pekmezom od višanja. Zaboravljeni miran život opušta. Junaci odlaze na kupanje u Volgu, a zatim se prepuštaju čitanju. Navečer toga dana njemačke trupe započinju ofenzivu na Staljingrad.

Kerzhentsev - sapper. poručnik i poslan u lokalnu tvornicu traktora. Ovdje upoznaje Georgija Akimoviča, inženjera elektrotehnike, čovjeka koji je u to uvjeren sovjetske trupe Samo će čudo pomoći da se dobije ovaj rat. Postoji mukotrpna, duga priprema za eksploziju. Prođe deset dana. Nijemci nemilosrdno bombardiraju grad. Još uvijek nema naredbe za eksploziju, a Kerzhentsev je poslan u inženjerski odjel, koji se nalazi s druge strane Volge.

Zapovjedništvo bojne

Poručnik je poslan u 184. diviziju. Ubrzo umire zapovjednik bataljuna, a Kerzhentsev mora preuzeti zapovjedništvo nad bataljunom. Poručnik ima dvije čete na raspolaganju, koje zauzimaju položaje u jednoj od lokalnih tvornica. Ovdje se glavni lik dugo zadržava. Svaki dan počinje kanonadom. Tako prođe rujan, pa listopad.

Napad

Ubrzo dolazi poruka da se pozicije moraju promijeniti. Naređeno je zauzimanje brda na kojem se nalaze neprijateljski mitraljezi. Prije napada vrijeme se proteže nepodnošljivo sporo. Iznenada se pojavljuju zaposlenici političkog odjela, koje Kerzhentsev uopće ne susreće s radošću. Poručnik postavlja inspektore sa zapovjednog mjesta, a kada napad počne, neočekivano sudjeluje u njemu. Brdo se može zauzeti, i to bez velikih gubitaka.

Dijeli li svoje junake na pozitivne i negativne Viktor Nekrasov? U sažetku "U rovovima Staljingrada" vrijedi obratiti pažnju na takvog heroja kao što je načelnik stožera Abrosimov. Kapetan je siguran u potrebu frontalnog napada. Ne sluša argumente ni Kerženceva ni zapovjednika bataljuna Širjajeva. Protagonist priče ponovno kreće u napad. U ovoj borbi poginulo je 26 ljudi. Abrosimovu se sudi za zlouporabu ovlasti i šalje u kazneni bataljun.

Ocrtavajući sažetak Nekrasovljeve priče "U rovovima Staljingrada", vrijedi reći da u ovom djelu autor nije stvorio ni negativne ni pozitivne slike. Ne nameće svoje mišljenje čitatelju. Prikaz napada, koji se dogodio po zapovijedi Abrosimova, jedna je od brojnih časničkih pogrešaka koje su možda neizbježne u ratu.

Rana

Sljedećeg dana nakon suđenja Abramovu dolaze tenkovi koji su čekali posljednjih mjeseci. Uskoro Kerzhentsev ima rođendan. Sprema se malo slavlje, kojega, naravno, neće biti, jer će bitka iznenada početi. Poručnik će biti ranjen, završiti u bolnici, a nakon liječenja vratiti se u Staljingrad koji će u mislima zvati "kućom".

Dodatak sažetku

Rad "U rovovima Staljingrada" vodi se u prvom licu. U priči nema neočekivanih zapleta. Ali jednostavnost kojom pripovjedač prepričava događaje ostavlja snažan dojam.

U prvim poglavljima, gdje govorimo o nesrećama junaka i prije njihova dolaska u Staljingrad, poručnik mentalno govori o ratu. Što je najgore na frontu? Školjke? bombe? Najgora stvar u ratu nesigurnost, neaktivnost, odsutnost neposrednog cilja - sve je ono od čega se sastoji egzistencija vojnika koji su se povlačili. Ne može se reći da se Nekrasovljevi junaci ne boje metaka, ali čitajući priču stječe se dojam da su u Staljingradu doživjeli manji strah nego kod Voronježa kada su se povlačili.

Autor ovog djela usput se dotiče teme prijateljstva. Ipak, možda je glavni. Na fronti, Kerzhentsev razumije što je pravo prijateljstvo. Malo je vjerojatno da bi ga itko od njegovih kijevskih prijatelja mogao ranjenog izvući s bojnog polja. Malo je vjerojatno da bi Keržencev zbog njih išao s nekim u izviđanje. I dežurni Valega bi ga izvukao. S njim bi poručnik išao u izviđanje. Autor uspoređuje rat s lakmus papirom. Samo na fronti možete stvarno upoznati ljude.

Objavljivanje

Priča u rovovima Staljingrada Nekrasov Viktor Platonovič donio nacionalnu slavu. Ovaj članak je objavljen u časopisu Znamya. Isprva službena kritika nije prihvatila priču. Štoviše, Nekrasovljeva knjiga nikada ne bi bila objavljena da je nitko nije intervenirao...

Susret sa Staljinom

U Staljinovo vrijeme stradali su mnogi pjesnici i prozaici. Neki su osuđeni i poslani u logore. Drugima se oduzima pravo objavljivanja djela, što je za pravog pisca možda i gore od robije. Ali to ne znači da Staljin ništa nije razumio u književnost. Riješio se ljudi koji su bili nezgodni, koji u svom radu nisu htjeli odražavati službenu ideologiju.

Priča o Viktoru Nekrasovu prvo je djelo koje o ratu govori s najvećom istinom. Ovo je jedna od prvih knjiga koju su napisali vojnici s prve crte. Priča je tiskana zahvaljujući Staljinovoj osobnoj intervenciji.

Književnik i državnik Fadejev je izbacio U rovovima Staljingrada s popisa djela koja su se trebala pojaviti na stranicama časopisa Znamya. Staljin je predstavio. Priča je objavljena. I nakon nekog vremena, službenici državne sigurnosti stigli su po Nekrasova i odveli ga "vođi". U jednom od eseja pisac je kasnije govorio o susretu sa Staljinom. Prema Nekrasovu, ostavio je neočekivani dojam, bio je neka vrsta "ugodnog starca", ugodan sugovornik, osim toga, poštovao je rad Platonova, Bulgakova, Babela - pisaca koji su patili od sovjetskog režima.

Nekoliko riječi o autoru

Godine 1959. Nekrasov se usprotivio izgradnji stadiona u Babijem Jaru, mjestu masovnih pogubljenja koje su tijekom rata vršili nacisti. Od tada se piščev odnos s vlastima naglo pogoršao. Aktivno je sudjelovao na skupovima, pisao kontroverzne članke. Konačno, Nekrasov je optužen da "služi Zapadu", a njegove knjige su zabranjene za objavljivanje. Godine 1974. pisac je emigrirao u Švicarsku. Zadnjih godina proveo u Parizu.

Istina rata(prema priči V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada")

Počeo je Veliki Domovinski rat 1941.-1945 nova stranica u povijesti moderne književnosti. Zajedno s njom, tema domoljublja ulazi u djela pisaca, književnost nadahnjuje na borbu protiv neprijatelja, vlast često pomaže u održavanju fronte, obični ljudi- preživjeti.

Možda jedan od najzanimljivijih i najzanimljivijih značajna djela o ratu je priča V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada", koja je dnevnički zapisi mladi borac. Opisi bitaka i vojničkog života izmjenjuju se s junakovim razmišljanjima tijekom odmora, prije bitke, sa sjećanjima na prijeratni život. Pred nama se nazire teški put čovjeka u ratu, put od žutog maturanta instituta do iskusnog zapovjednika bojne.

Ali možda je još važnije kako nam kroz sudbine pojedinih ljudi pisac otkriva tragediju rata koji je unio tugu u cijelu našu golemu zemlju. V. Nekrasov je prvi put govorio o ovoj tragediji istinitim, iskrenim riječima. Naravno, za to je bila potrebna hrabrost, a Nekrasov se nije bojao reći o tome strašna istina rata, koje razmatra s različitih stajališta.

Autor piše o nehumanosti ratova kao takvih. Kao i Lav Tolstoj, Nekrasov rat smatra nenormalnom pojavom, čovjeku neprirodnim stanjem. Zajedno sa svojim junakom, autor je šokiran onim što je vidio: “Sjećam se ubijenog vojnika. Ležao je na leđima ispruženih ruku, a opušak mu se zalijepio za usnu. I bilo je strašnije od svega što sam vidio, strašnije od razrušenih gradova, strašnije od otkinutih ruku i nogu. Raširene ruke i opušak na usnici. Prije minute postojao je još život, misli, želje. Sada je smrt."

Pisac filozofski shvaća rat, vidi njegovu neljudskost, vidi ljude koji se na tu nehumanost postupno navikavaju. Sa stajališta V. Nekrasova, nema ništa strašnije i pogubnije od takve ovisnosti. Rat postaje način života ljudi.

Ima istine u priči o herojstvu onih ljudi koji su oduvijek smatrani samo kotačićima u ogromnom tijelu državnog stroja. Nekrasov nemilosrdno sudi onima koji mirno šalju ljude u smrt, koji pucaju na izgubljeni pijuk ili sapersku lopatu, koji drže ljude u strahu. Bio je to prosvjed ne samo protiv staljinističkih metoda ratovanja, već i protiv staljinističkih komesara, koji su pažljivo promatrali riječi i ponašanje osobe, a ta je osoba išla u smrt: “Naš puk nema sreće. Borili smo se nekih nesretnih mjesec i pol dana, ali sada nema ni ljudi, ni oružja. Dva-tri mitraljeza po bataljonu... Neispaljeni, koji su prvi stigli na front, prebacivali su nas s mjesta na mjesto, stavljali u defanzivu, skidali, pomicali, opet stavljali u defanzivu... Bili smo izgubljeni, uplašeni, uplašio druge, nije se mogao naviknuti na bombardiranje. . V. Nekrasov je protiv nereda u ratu: prosječnost vodstva košta mnoge ljudske živote, ljudi postaju "topovsko meso".

Otkrivajući pravo lice rata, V. Nekrasov ne mimoilazi narod, njegovu ulogu u njemu, bilježi podložnost običnih vojnika tuđoj nesreći, njihovu otvorenost, njihovu misao o Rusiji: „Front se povlači. Žene stoje na vratima - tihe, s teškim, grubim rukama ispruženim uz tijelo. Stoje kod svake kuće i gledaju kako prolazimo. Nitko ne trči za nama. Svi stoje i gledaju." Beznađe u dušama ljudi, očaj u duši junaka, čije ga dugo povlačenje tjera da ozbiljno razmisli o trenutnoj situaciji. Možda je u pravu jedan od junaka priče, inženjer, koji je smatrao da se ne treba zavaravati argumentima o patriotizmu: “Junaštvo je junaštvo, a tenkovi su tenkovi.”

Dapače, tijekom Velikog Domovinski rat na cijeloj fronti ruski je narod pokazao čuda junaštva, ali uz vještu organizaciju vojnih operacija, uz pravovremenu potporu, uz brigu za ljudske živote, mnoge su se smrti mogle izbjeći.

Analizirajući istinitost Nekrasovljeva rata, možemo pouzdano reći da je on bio patriot koji je želio biti "ruski pisac" i "živjeti čiste savjesti".

II. Razgovor prema priči V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada"

Viktor Nekrasov je u prvim danima rata otišao na frontu, borio se kod Staljingrada, dvaput je ranjen, doživio ono što je opisao “U rovovima Staljingrada”. U njegovoj priči nema ni generala ni političkog radnika - samo vojnika i časnika.

Što znaš o Bitka za Staljingrad?

(Bitka za Staljingrad imala je dvije etape: obrambenu i ofenzivu. Napadna operacija započela je 19. studenoga 1942. Naše postrojbe su branile Mamajev kurgan – brdo u središnjem dijelu grada. Borbe za Mamajev kurgan vodile su se / 36 dana, vrh humka više puta je prelazio iz ruke u ruku.Vojnici 284. streljačka divizija odbila je nekoliko napada dnevno, pokazujući junaštvo i izdržljivost.U siječnju 1943. jurišne grupe 284. streljačke divizije otjerale su neprijatelja s vrha, a siječnja 26, trupe 62. i 21. armije spojile su se na sjeverozapadnoj padini "Borbe u Staljingradu su se vodile doslovno za svaku ulicu, svaku kuću. Staljingrad je postao simbol hrabrosti i postojanosti naših vojnika, ulijevao vjeru u pobjedu, dao snažan poticaj na daljnji razvoj ratnih događaja.)

Sada se na Mamajevom Kurganu nalazi grandiozni spomenik-ansambl "Herojima Staljingradske bitke".

Kako se postiže autentičnost onoga što autor prikazuje? Koje su odlike autorova pripovijedanja?

(Pripovijedanje je u prvom licu. Nekrasovljev junak - Jurij Keržencev - jedan je od branitelja Staljingrada. Pouzdanost priče postiže se kako činjenicom da događaje gledamo očima junaka, tako i činjenicom da pisac se najčešće služi glagolima sadašnjeg vremena: čitatelj postaje takoreći sudionik radnje, uključuje se u nju, ide korak po korak uz junaka. Osobitost autorova pripovijedanja je iu posebnom stilu - jasan, jezgrovit, bez ukrasa i ljepotice, u kratkim rečenicama s obiljem glagola radnje i malim brojem zamjenica.Autorski čelik sličan je dnevničkim zapisima.Slika događaja i junaka zlobna je, jezgrovita.Svakodnevica rata je opisano, izostaje njegova zamorna dosada patetike, nema romantičnog zanosa, ima teškog vojničkog posla.Autor ne govori o herojstvu, iako je veliki značaj Staljingradske bitke bio očit odmah, čitatelj vidi neprimjetno, svakodnevno podvig vojnika i časnika .)

Koje tradicije ruske književnosti nastavlja V. Nekrasov u prikazivanju rata?

(Prije svega, može se pratiti tradicija “Sevastopoljskih priča” L. N. Tolstoja: “Nećete vidjeti rat u ispravnom, lijepom i briljantnom poretku, s glazbom i bubnjanjem, s vijorećim barjacima i skačućim generalima, ali ćete vidjeti rat u njegovom pravom izrazu - u krvi, u patnji, u smrti ”Uzgred, Lav Tolstoj je također bio izravni sudionik vojnih događaja, bio je na jednom od“ žarišta ”obrane Sevastopolja - četvrtog bastion.)

Poput Tolstoja, Nekrasov prikazuje neizbježnu smrt u ratu herojskom, ne romantičnom, već strašnom u svojoj jednostavnosti i rutini. Ovdje umire časnik za vezu Lazarenkovog štaba, ranjen u trbuh: “- Ja ... druže poručniče ... - više ne govori, već hriplje. Jedna mu je noga savijena i ne može je ispraviti. S glavom zabačenom unatrag, duboko udahne. Ruke ne otkidaju trbuh. Gornja usna drhti. Još nešto želi reći, ali se ništa ne može razumjeti. Sav je napet. Želi ustati i odmah postaje mlohav. Usna prestaje drhtati." Autor ne komentira ovu scenu, samo šturo opisuje kako zaspu s rukama mrtvaca, pokrivajući ga kabanicom, kako nakon toga nastavljaju borbu. U toj prividnoj jednostavnosti krije se istina o ratu, o čovjeku u ratu (1. dio, 6. poglavlje)

A evo kako je prikazan jedan od heroja Staljingrada: “Okrenuvši se prema mitraljezu, on puca. Njegov tanki vrat se trese. Kako je mršava i jadna! I duboka rupa na leđima. I ovratnik je širok. Vrat visi u njemu poput vlati trave. Tako je, vjerojatno, donedavno stajao za pločom i treptao svojim ljubaznim, plavim očima, ne znajući što odgovoriti učitelju ”(1. dio, 19. poglavlje).

Sam Nekrasov poziva se na Tolstoja, na primjer, podsjeća na Tolstojevu definiciju - "skrivena toplina patriotizma" (1. dio, 16. poglavlje).

Kako je rat opisan u priči?

(“Najgora stvar u ratu nisu granate i bombe, nego neaktivnost, nedostatak svrhe.” Bombardiranje, vrućina, zbrka, opća zbrka - naše trupe se povlače. Keržencev se stidi što on, zapovjednik, ne zna gdje mu je vod , pukovnija , divizija jer se osjeća krivim za povlačenje, za to što će se civili "sutra probuditi i vidjeti Nijemce". Rat nije samo teška borba, već i težak fizički rad. Borci udaraju pijucima tvrdim kao kamen , zemlja. Moraju biti ili kopači, ili tesari, ili pećari. Rat traži sve nove i nove žrtve. Evo došla je prinova - mnogi ljudi prvi put vide pušku. "Jučer je jedan ubijen. Granata je eksplodirala u rukama" Tužna stvar je rat ... "- kaže Kerzhentsev. )

Što mislite, možda rat navikne čovjeka na smrt, učini ljudski život manje značajnim i vrijednim, ogrubi borca, učini ga bezosjećajnim?

(Tom prilikom Nekrasov piše (prvi dio, glava 16): “Sjećam se jednog poginulog vojnika. Ležao je na leđima, raširenih ruku, a na usnama mu je bio zalijepljen opušak. Mala cigareta koja se još pušila. ovo je bilo najgore što sam vidio prije i poslije u ratu.Strašnije od razrušenih gradova,rasparčanih stomaka,otkinutih ruku i nogu.Raširenih ruku i opuška na usnama.Još minutu prije bio je još život,misli , želje. Sada - smrt. Takav detalj se ne može izmisliti, mora se vidjeti i zgroziti "Naravno, rat utječe na karaktere ljudi, otkriva one skrivene osobine koje su implicitne u mirnom životu. Neki ispadnu kukavice i oportunisti, kao npr. Kaluga, drugi postaju čvršći i odlučniji, poput Farbera u sceni suđenja Abrosimovu, treći postaju tolerantniji, poput obavještajca Chumaka.

“U ratu se stvarno upoznaju ljudi. Sada mi je jasno. Ona je poput lakmus testa, poput neke vrste posebnog programera ”, misli Jurij.)

Kako rat utječe na protagonista priče Jurija Kerženceva?

(Jurij Keržencev odrastao je u Kijevu, u inteligentnoj obitelji, volio je arhitekturu, slikarstvo, glazbu, književnost. “Volio je gledati u mjesec, i volio je čokoladu, i sjediti u osmom redu tezgi, i jorgovani, i popij piće s dečkima", prisjeća se. Chumak mu kaže: "Ali ja sam mislio da pišeš poeziju. Izgledaš tako poetično." Prije rata, Chumak se "tukao po faci" takvim intelektualcima, ali sada, na fronti, on sudi ljudima ne po njihovom podrijetlu, ne po njihovom izgledu, već prema njihovim djelima: kada zauzima brdo, Kerzhentsev vodi borce u napad, ne skriva se iza leđa drugih ljudi, koliko je to moguće, štiti narod).

Što Juriju pomaže da preživi, ​​da ne izgubi dostojanstvo, čast?

(Keržencevljev heroizam određen je sviješću da taj bivši život - njegov rodni Kijev, njegov dom, njegova majka - treba zaštititi, određen je njegovom inteligencijom, osjećajem odgovornosti, visokim moralnim kvalitetama).

Po vašem mišljenju, koliko je autobiografska slika Kerzhentseva? Možda su Keržencev i Nekrasov ista osoba?

(Autor i njegov junak umnogome su slični: obojica su rođeni u Kijevu, obojica su arhitekti po obrazovanju, obojica vole umjetnost, obojica se bore kod Staljingrada. Istina, Keržencev je nekoliko godina mlađi od autora. Kad se Nekrasov prisjeti Kerženceva predratne mladosti, on se, naravno, prisjeća svoje biografije. Autor govori o onome što temeljito poznaje, iskusio. Najveća pohvala za Nekrasova bila je kada je njegova priča nazvana "Oficirske bilješke": "Tako sam uspio" prevariti " čitatelju, fikciju približi autentičnosti. To nije strašna „obmana", za njim se nitko ne crveni, bez njega ne može postojati nijedna umjetnost").

(Tko god ušao u priču, bez obzira na kojem položaju bio, u kojem god svojstvu djelovao, Nekrasov nužno iskušava svoju hrabrost, gledajući ga očima Kerženceva. Na primjer, Keržencev s iritacijom razmišlja o Astafjevu: istureni mali prst, usne presavijeni u cjevčicu, zalisci, ružičasti nokti. Ime Ipollit podsjeća na Tolstojevog Ipollita Kuragina, jednako uskogrudnog i samouvjerenog. Ranjen u stražnjicu, Astafyev traži od Kerzhentseva da zgrabi trofejnu kameru i gleda povremeno. Astafyev je kukavica , Astafjev je plaćenik. I ono što bi moglo izgledati smiješno, izgleda odvratno, izaziva neprijateljstvo. Nekrasov ne ulazi u analizu, ne pokušava uspostaviti odnose. Ima dovoljno činjenica, manifestacija. Ponašanje u borbi odlučuje o svemu. Ovaj znak osvjetljava osobu, određuje ton kojim se priča o njemu.)

Koje su specifične karakteristike Valega?

(Dobronamjeran, čak i nježan ton je u opisu Valege, malog, izdržljivog, nenasmijanog Altajca, Keržencjeva bolničara: „Mali moj okrugloglavi Valega! U jednom ogrtaču... Navikao sam na tebe, uši , prokleto sam se navikao na to... Ne, nisam navikao. To nije navika, to je nešto drugo, puno više.")

Valega je stvarna osoba, a ime je pravo. Samo pola godine Nekrasov i njegov redar služili su rame uz rame. Osim borbenih kvaliteta na frontu, cijeni se sposobnost prilagodbe vojnim uvjetima, sposobnost preživljavanja. Valega je posjedovao ove kvalitete: “Ovo je divan tip. Nikada ništa ne pita i nikada ne sjedi besposlen niti jedne minute. Gdje god da krenemo, za pet minuta šator je spreman. Bokser uvijek blista kao nov. Zna, čini se, sve na svijetu, pouzdan je u svakoj, najtežoj situaciji na prvoj liniji.

Zanimaju li Nekrasova samo borbene kvalitete ljudi?

Hrabrost, pouzdanost u borbi, osoba još uvijek nije iscrpljena: Karnaukhov potajno piše poeziju, čita Jack London, Farber osjeća glazbu, Igor Svidersky dobro crta. Njihovi hobiji nisu paravan, niti bijeg od rata, već nastavak nekadašnjeg života.

Za Nekrasova je važna snaga duhovnih, mentalnih interesa. Inteligencija za njega nije ravna obrazovanju.

Rezimirati. Kakva je osoba glavni lik priče Yuri Kerzentsev?

(On je pravi intelektualac, čovjek od časti, pametan je, hrabar, ima osobno mišljenje i ne bojeći se to izraziti. On je prijateljski raspoložen i pažljiv prema ljudima, zna kako vidjeti dobro u njima. On je suzdržan i lakon. On pokazuje hrabrost i snagu ne da bi izgledao kao heroj, on ne može drugačije. U svim okolnostima on ostaje čovjek.)

III. Završna riječ učitelji

Kakvo je značenje priče Viktora Nekrasova u književnom i javni život zemlje?

Nekrasov je prije drugih pisaca otkrio duhovno nasljeđe branitelji Staljingrada, u njima je vidio pobjednike Berlina. Njegova je priča lišena birokratskog optimizma, šovinističkog patriotizma, njegovi se likovi ne osjećaju kao pijuni u rukama sveznajućeg stratega. Vojnici su se vraćali iz rata s osjećajem ponosne svijesti o svom dostojanstvu, a s istim je osjećajem napisana i priča “U rovovima Staljingrada”. O tome Vasil Bikov ovako piše: “Viktor Nekrasov je, možda, prvi u našoj književnosti pokazao svijetu ispravnost i visoku bit individualnosti u ratu, značaj ličnosti, u okruženju koje je za to najmanje prikladno, okruženje koje je rat i vojska, s njihovom apsolutnom podređenošću jednog svima, uz strogo niveliranje svake razlike.

jaV. Praktični zadaci

1. U recenziji Nekrasovljeve priče „U rovovima Staljingrada“ A. Platonov je napisao: „U samoj slici naših vojnika autor je uspio otkriti tajnu pobjede“. Platonov ju je vidio u činjenici da junaci priče "moralno ne propadaju". Po vašem mišljenju, u čemu se očituje moralna otpornost junaka priče "U rovovima Staljingrada"?

2. Redatelj S. Eisenstein u jednom od svojih predavanja, govoreći o priči V. Nekrasova, imenovao je tri epizode koje je odabrao iz poglavlja 13 i 16 prvog dijela, a koje će uključiti u scenarij kako bi pokazao moralnu izdržljivost. , “rađanje tvrdoglavosti budućih sudionika u obrani Staljingrada”. Da ste redatelj, koje biste epizode odabrali u ovim poglavljima? Zašto?

Domaća zadaća

2. Pripremite izvješća na temelju memoara vojskovođa, na temelju biografije V. Kondratieva.

3. Pripremite poruke-priče na temelju sjećanja rođaka koji se sjećaju rata.

Lekcija 30 (91). "Poručnička proza" (prikaz)

Ciljevi lekcije: dati pregled književne situacije razdoblja "otopljavanja", djela o ratu; uvesti ulomke iz memoara vojskovođa, pobuditi zanimanje za povijest rata, povijest svoje obitelji.

Oprema za nastavu: ilustracije na temu rata, publikacije o ratu (priče pisaca s prve crte, memoari).

Metodičke metode: predavanje, referati studenata, korištenje međupredmetnih veza s poviješću.

Tijekom nastave

ja. učiteljeva riječ

Tema Velikog Domovinskog rata nije napustila Ruse sovjetska književnost. Novo razumijevanje vojna tema tijekom "otopljavanja" povezuje se s iskustvom književnika vojnog naraštaja. U ime generacije govorili su oni koji su imali sreću vratiti se iz rata, kao da su živjeli čitavu generaciju.

Dvadeset godina nakon rata, Jurij Bondarev je napisao: „Nismo izgubili nekadašnji svijet mladosti u sebi, ali smo dvadeset godina sazrijevali i, činilo se, proživjeli ih tako detaljno, tako bogato, da bi ove godine bile dovoljne za dvije generacije za život.”

Pedesetih i šezdesetih godina 20. stoljeća izlaze radovi koji pokazuju sasvim novo, neobično lice rata. Jedna za drugom redale su se priče Y. Bondareva (“Bataljoni traže vatru” i “Posljednje rafalne paljbe”), G. Baklanova (“Južno od glavnog udara” i “Predmet zemlje”), V. Bykova (“ Ždralov krik”, “Treća raketa” , “Naslovna stranica”), V. Astafjev (“Zvjezdopad”), K. Vorobjov (“Vrisak” i “Ubijen u blizini Moskve”). Rat je prikazan kao da je "iznutra", kroz oči jednostavnog vojnika, vojnog časnika. Bez lakiranja, bez romantike, otvoreno su govorili o grubosti i okrutnosti rata. Bila je to "rovovska" istina.

Novi pravac u književnosti o ratu nazvan je “rovovskom” ili “poručničkom” prozom. Na podrijetlu ovog smjera je priča V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada". Kao poznata fraza“Svi smo izašli iz Gogoljevog “Šinljela!”, Pisci frontovske generacije odredili su ulogu Nekrasovljeve priče u svojoj stvaralačkoj sudbini:

– Svi smo izašli iz nekrasovskih rovova. Autori, vojnici s prve crte, kako je Tvardovsky rekao, "vidjeli su znoj i krv rata na svojoj tunici", "nisu se uzdigli iznad poručnika i nisu otišli dalje od zapovjednika pukovnije." O ratu su pisali bez ideoloških šablona, ​​bez pseudoromantike, govorili krvavu istinu, prikazivali ono što su sami propatili. Omiljeni žanr ovih autora - lirska priča, napisano u prvom licu, prožeto sjećanjima na frontovsku mladost. Moralni problemi su se pokazali važnima, ideja koju rat ne samo otkriva karakter osobe, ali i formirana, prekaljena osobnost. Evo kako je o tome napisao K. Simonov: „Čini mi se da su ljudi koji ga nisu preživjeli čitali knjige o ratu kada su u tim knjigama neki ljudski, psihološki, moralni problemi koji nisu vezani samo za rat, nego su naprosto razotkriveni tijekom rata s posebnom snagom, uzbuđuju ne samo generaciju koja je prošla nonu, nego i generaciju koja nije bila u ratu.

Djela pisaca s prve linije izazvala su širok odjek u društvu. O njima se čitalo i raspravljalo: jedni su oduševljeno odobravali, drugi su smatrali da se o ratu ne može tako pisati. Vrijeme je pokazalo da su djela "poručničke" proze tražena, upravo zato što su istinita, jer odražavaju univerzalne ljudske probleme koji uvijek zabrinjavaju čovjeka.

Po Vašem mišljenju, koje tradicije ruske književnosti nastavlja “rovovska” (“poručnik”) proza?

(To su, prije svega, Tolstojeve tradicije: prisjetimo se „Sevastopoljske priče“, „Rat i mir“ L. N. Tolstoj je prvi u književnosti prikazao rat ne ispred, već u „pravom svjetlu“, spajajući dokumentarizam, naturalizam. i psihologizam, akuzatorski i humanistički patos. Prisjetimo se slike Prvog svjetskog rata u romanu M. A. Šolohova “ Tihi Don”, gdje se razvijaju Tolstojeve tradicije.)

jaja. Rasprava o pročitanim pričama i (ili) porukama-pričama učenika o tome kako je rat utjecao na sudbinu obitelji.

1. Riječ učitelja

Frontovnici su se uvijek iznova vraćali temi rata, glavnom događaju svog života i života zemlje, na nov način, s visine proživljenih godina i vlastitog životnog iskustva, pokrivali su događaje iz ratne godine. Viktor Astafjev, jedan od onih koji su na rat uspjeli gledati s nemilosrdnom istinoljubivošću, napisao je: “Bio sam običan borac u ratu, a našu vojničku istinu jedan vrlo živahan pisac nazvao je “rovom”, naše izjave – “kvrgom”. vida«. Sada se riječi "rovovska istina" percipiraju samo u njihovom jednom, visokom smislu ... "

Godine 1946. u dvobroju 8-9 časopisa Znamya objavljen je prvi dio romana "Staljingrad" Viktora Platonoviča Nekrasova. Do sada malo poznati autor, “inteligentni gradski stanovnik, koji se bezuspješno trudio na sceni i pisao priče koje nikome nisu trebale”, kako je sam sebe opisao. “Jednostavan časnik, vojnik na prvoj crti, nikad nije čuo što je socrealizam... Obavezno pročitajte!” - preporučio je rukopis Tvardovskom poznati kritičar V. B. Aleksandrov. “Knjiga o ratu, o Staljingradu, koju nije napisao profesionalac, već običan časnik. Ni riječi o partiji, tri retka o Staljinu ... "- prisjetio se Nekrasov u eseju "Četrdeset godina kasnije ... (Nešto umjesto pogovora)".

Knjiga se doista istaknula vojne proze suvremenici. Među najpoznatijima i najvrijednijima su "Besmrtni ljudi" V. Grossmana (1942.), "Dani i noći" K. Simonova (1943.-1944.), "Zvijezda" E. Kazakevicha (1946.), da ne spominjemo mnoge ostala djela manje talentiranih pisaca. Glavni zaplet i glavni patos knjiga o ratu u prvim poratnim godinama bio je herojstvo partijskih boraca, odanost komunističkoj ideji, mudrost vrhovnog zapovjednika i njegova strateške odluke, histerična sentimentalnost ili, naprotiv, romantična heroika (sovjetska "poručnička proza", koja je vojničku istinu učinila ideološkim središtem djela o ratu, pojavila se desetljeće kasnije - od druge polovice 1950-ih)

Nekrasovljev roman bio je doista izvanredan za svoje vrijeme: to je pogled na ratovanje poručnika koji iz dana u dan priča o onome što je vidio, čuo, doživio prije i tijekom Staljingradske bitke. Protagonist Igor Keržencev, po mnogočemu autorov alter ego, zajedno sa svojim kolegama povlači se na istok, na Don i Staljingrad. Vojnici ne znaju što se događa na fronti, nema novina, nema karata većih od "dvije verste". Izgubljena je komunikacija s kolegama vojnicima, mnogi su ubijeni, a nadolazeći novaci i lokalno stanovništvo ne znaju ništa više od njih samih. Heroji (likovi su brojni i često se mijenjaju, što u potpunosti odražava zbrku i velike gubitke koji su vladali tijekom povlačenja) u Staljingrad stižu uoči njemačkog napada i sudjeluju u cijeloj dugotrajnoj obrani i bitci.

Riječ je o izrazito lakonskoj, iskrenoj, transparentnoj autobiografskoj prozi koja više podsjeća na dnevničke zapise nego na umjetničko djelo(dojam je tim jači što se pripovijeda u sadašnjem vremenu). Zbog izvjesne autorove distanciranosti, odsutnosti "ideološke opterećenosti", priča više liči na dokumentarnu književnost.

No, Nekrasov je tvrdio da tijekom rata nije vodio dnevne evidencije - pokušao je, ali mu je ubrzo dosadilo. A cijelu priču napisao je “svježim stopama i u jednom dahu” u samo šest mjeseci na liječenju u Poljskoj, 1944. godine. Liječnik je navodno savjetovao da se ranjena ruka s ozlijeđenim živcem navikne na sitne pokrete i piše pisma “voljenoj djevojci”. ”. Nije bilo djevojke, a Nekrasov je počeo pisati o Staljingradu.

Knjigu Nekrasova odlikovali su i glavni likovi: ovo jednostavni ljudi s drugačijom prijeratnom prošlošću, kojima je rat, koji im je radikalno promijenio svjetonazor, hijerarhiju vrijednosti i odnosa, izbacivši na površinu njihove prave kvalitete i sposobnosti, postao svakodnevica. Za njih podvig nije apstraktan pojam iz tuđeg rječnika, već svakodnevni naporan do iznemoglosti rad, a postoji samo jedan san - opustiti se i naspavati, a detalji herojskog djela ponekad su ružni, ali oni idu na to. svjesno – i do kraja.

U opisima nema ni traga laži: autor ne naginje ni sentimentalnosti ni spektakularnom hororu i krvavi detalji rata, niti do herojske patetike s ritualnim naklonom vlastima. Bira, ako ne emocionalno sveden, onda neutralan vokabular i govorne zaokrete.

Tako se, primjerice, opisuje njemački napad: “Granatiranje je trajalo dvadesetak minuta. To je jako zamorno. Zatim izvlačimo mitraljez na platformu i čekamo.

Čumak odmahuje rukom. Vidim mu samo glavu i ruku.

"Pogođena su dva ljevičara", viče.

Ostaju nam tri mitraljeza.

Odbiti još jedan napad. Imam mitraljez. Njemački je i ne razumijem ga dobro. viknem Čumaku.

Trči niz rov. Jadan. Krhotina ga je pogodila meki dio tijelo. Kapa bez šilte iznad desnog uha bila je probušena.

"Ubio sam onu ​​dvojicu", kaže, izvlačeći rez. - Ostale su samo krpe.

<…>Ne sjećam se koliko su se puta Nijemci pojavili. Jedan, dva, deset, dvanaest. Zuji mi u glavi. Ili možda avioni iznad glave? Čumak nešto viče. Ne mogu ništa razabrati. Valega dostavlja vrpce jednu za drugom. Kako se brzo prazne. Posvuda okolo čahure, nigdje stati.

Uklanjanje vanjskog herojskog patosa prema Nekrasovu je obavezno: knjiga o ratu (poput filma) ne može ići "u potpunosti". visoka nota. Od početka do kraja. Ona je poput skulpture Mukhine, koja je odjednom oživjela i krenula naprijed pobjedničkim korakom. I mi je pratimo. Dva sata...” napisao je u kasnijem eseju.

Jednostavna ideja da rat okreće svijet naopako dovodi do neke vrste " profesionalna deformacija". I opet je naglašen jednostavan jezik, bez autorovih analitičkih i patetičnih komentara, što samo po sebi postaje snažno književno sredstvo: neugodno je gledati klin ždralova (za koje “nema rata”), jer oni letjeti kao Junkers; protagonist, koji sjedi s djevojkom na obali Volge i gleda na suprotnu obalu, obično smišlja točke za postavljanje mitraljeza.

Panoramu zbivanja i psihološkog stanja likova Nekrasov gradi kroz lokalne i beznačajne detalje, koji zapravo daleko nadilaze osvrt na „rovovsku“ (najčešći zamjerka kritičara je skučenost piščeve „rovovske istine“) . Višednevno bombardiranje Staljingrada postaje rutina, a oči navikle na to, prestavši ga doživljavati kao prekretnicu u Velikom domovinskom ratu, počinju primjećivati ​​sitnice.

“Cijeli dan Messeri zvone u zraku, pretražuju obalu u parovima. Pucaju iz topova. Ponekad ispuste četiri male uredne bombe, po dvije ispod svakog krila, ili dugačke kutije nalik cigarama sa zvečkama, protupješačke granate. Granate se raspadaju, a kućište se dugo vrti u zraku, a onda u njemu peremo rublje - dvije polovice, kao u koritu.

Ovi plastično autentični detalji čine djelo filmskim do krajnjih granica. Nije slučajno Sergej Ejzenštajn, koji ga je, prema riječima poznanika, smatrao jednim od najbolje knjige o ratu, posvetio mu cijelo predavanje. U njemu je, naime, majstor zabilježio: „Ima detalja koji se pamte cijeli život... Mali, kao beznačajni, ugrizu se, nekako se upiju u tebe, počnu klijati, izrastaju u nešto veliko, značajno, upijaju svu bit onoga što se događa."

Autorov govor ponekad podsjeća književni uređaj odvojeno iznenađenje, koje još uvijek voli L. N. Tolstoj: demonstrirati fenomen, prikazati ga kao da je prvi put viđen, kao da prije Nekrasova nitko nije pisao o ratu, smrti, hrabrosti i teškoj svakodnevici.

Roman je toliko očito napisan izvan glavne književne "paradigme" tog vremena da nije mogao proći nezapaženo niti biti blagonaklono prihvaćen od strane "upućenih" kritičara, kao i politički i oportunistički osvještenijih pisaca.

U Nekrasovljevoj knjizi gotovo da se i ne spominje Staljin – i to unatoč činjenici da je u 10. broju Znamya, gdje je objavljen drugi dio Staljingrada, objavljen programski članak o sovjetskoj poeziji: “... Njezina glavna tema je tema voditelja . Svatko tko prođe pored ove teme nikada neće shvatiti pravu prirodu naše umjetnosti ... ”Nakon argumenata i uvjeravanja, Nekrasov je ipak ubacio redak o Staljinu, a kasnije, nakon 20. kongresa, odbio ga je ukloniti: u knjizi je bilo je previše očito da to nije vođa.

Zanimljivo je da se promjena političke "mikroklima" dogodila u fazi časopisnog objavljivanja romana. Ako je 8-9 broj "Banera" potpuno probijen velike nade prvi poslijeratne godine, očekivanje "novog života, kraljevstva pravde, slobode, koju je narod stekao nedaćama i žrtvama ratnih godina", zatim sljedeći, 10., započeo je Dekretom CK SKJ Stranke boljševika od 14. kolovoza 1946. "O časopisima Zvezda i Lenjingrad ”" i izvještaju druga Ždanova, u skladu s njim. Klevetaju Mihaila Zoščenka (“dugo se specijalizirao za pisanje ispraznih, besmislenih i vulgarnih stvari, za propovijedanje pokvarene bezidejnosti, vulgarnosti i apolitičnosti”), Anu Ahmatovu (predstavnicu “bezprincipijelne reakcionarne književne močvare”), a kasnije , u uredničkom članku, mnogi drugi pisci . U takvom okruženju i kontekstu kazna za političku neosviještenost i bezidejnost djela nije dugo čekala.

Prije svega, roman je pretočen u priču, a naslov je zamijenjen s “U rovovima Staljingrada”: “Velika bitka gledana iz jedne rupe, iz jednog rova” ne može pretendovati ni na razmjere romana ni na ime grada koje se uvriježilo.

"Književna zajednica bila je zbunjena", ispravno je primijetio Nekrasov. Kritičari su grdili roman-priču zbog "remarkizma", ograničenosti pogleda, zbog činjenice da "događaje opisuje protokolarno, pokazujući malo interesa za pitanja svjetonazora, politike, morala". Međutim, rukopis je još uvijek objavljen u autoritativnom "Znamya": glavni urednik V.V. Tvardovski ga je dao Višnjevskom.

Međutim, prijekori protiv autora pojavljivali su se u kritikama sve dok Nekrasov nije dobio Staljinovu nagradu II stupnja 6. lipnja 1947. godine. Bilo je neobičnosti u dodjeli nagrade, objašnjenih, kako to često biva u nedostatku pouzdanih dokaza, legendom. Kasnije se Nekrasov prisjetio: njegovo je ime bilo prekriženo glavni tajnik i predsjednik Upravnog odbora Saveza pisaca A. Fadeev s popisa nominiranih za nagradu noć prije objave. Međutim, “sljedećeg jutra zaprepašteni autor ugledao je vlastitu sliku u Pravdi i Izvestiji.” Višnjevski je u najstrožoj tajnosti rekao piscu da samo "on sam", "nitko drugi" može ponovno staviti njegovo ime na popis.

Na ovaj ili onaj način, pored novčanog bonusa od 50 tisuća rubalja (koje je dao za kupnju invalidska kolica vojnici na prvoj liniji), Nekrasov je neko vrijeme dobio imunitet od napada kritike. “U rovovima Staljingrada” je nekoliko puta pretiskana prije nego što je zabranjena za tiskanje i povučena iz knjižnica ( opća cirkulacija preko 4 milijuna primjeraka) i preveden je na 36 jezika.

Životopis samog autora nije ništa manje zanimljiv: prije objavljivanja u Zastavi Nekrasov, demobilizirani kapetan sovjetska vojska, s medaljama (među njima - "Za hrabrost", "Za obranu Staljingrada") i Redom Crvene zvijezde koji se vratio s fronte u rodni Kijev, gotovo nitko nije znao.

Rođen je 1911. godine, roditelji su mu “od bivših”: majka plemićkih korijena liječnica, otac bankovni službenik. Upoznali smo se s Parizom, gdje je Zinaida Nikolaevna radila u vojnoj bolnici. Tu je rođen i stariji brat. Otac mu je rano umro, brat je "nakratko nadživio oca - umro je u Mirgorodu 1919. pod batinama Crvenih", zapisao je Nekrasov svoju obiteljsku povijest.

U Parizu je obitelj živjela u istoj kući s budućim narodnim komesarom Lunačarskim, a prvi jezik Viktora Nekrasova bio je francuski. Nekrasovi su se vratili 1915., a nakon revolucije 1917. nisu emigrirali: pokušali su se naviknuti na novi sustav. Victor je poslan na studij u radnu školu, a zatim u željezničku strukovnu školu. Nakon toga je diplomirao na Kijevskom građevinskom institutu (odsjek za arhitekturu) i istovremeno - kazališni studio u Kijevsko kazalište Ruska drama: "Htio sam pak biti Corbusier, pa Stanislavsky, u najgorem slučaju, Mihail Čehov." Usput, uspio je komunicirati sa živom arhitektonskom legendom: Nekrasov je smatrao nepravednom odluku žirija koji je odbio projekt Palače Sovjeta Corbusiera, te mu je napisao pismo puno sućuti i divljenja na francuskom - kao odgovor dobio razglednicu.

Brojne piščeve memoarske crtice po dokumentarnoj jezgrovitosti i jasnoći stila slične su njegovoj prozi. Unatoč navici čitanja novina od djetinjstva, u mladosti je bio “apolitičan” i nije bio ni pionir ni komsomolac. „Tijekom godina građanski rat“navijao” za Denikina, Kolčaka, Vrangela. Godine 1924., kao trinaestogodišnji dječak, zaledio je uši, gazeći po Khreshchatyku pod žalosnim rogovima tvornica - Lenjin je umro. Na veliko čuđenje svojih roditelja, objesio je ogroman portret vođe u blagovaonici ... ˂ ...> Trideset i sedma godina čudesno nije boljela. - prisjetio se Viktor Platonovič, - Zagonetka. ... Neustrašiva teta Sonya pisala je pisma Krupskoj, Noginu, Bonch-Bruevichu o nepravednim uhićenjima. Radio je u kazalištu - “gazi, ljevičar, polulegalac. Proputovao sve rupe u regijama Kijev, Žitomir, Vinnitsa”, “pisao je nešto navečer. Poslano u časopise. Oni su se vratili. Srećom ... ", - primijetio je Nekrasov u svojevrsnom autobiografskom komentaru svoje poznate priče.

U rat je odveden iz Kazališta Crvene armije i gdje je u to vrijeme radio. Na fronti je postao inženjer pukovnije i zamjenik zapovjednika saperskog bataljuna. U ratu je dvaput teško ranjen, nakon čega je demobiliziran, napisao je svoj autobiografski roman-pripovijetku (varljivo jednostavan, "predrevolucionaran", odnosno human, nerazmažen sovjetizmima i klišejskim jezikom) i od 1945. do 1947. radio kao novinar u kijevskim novinama " Sovjetska umjetnost". Potom je Nekrasov osam godina objavljivao samo nekoliko vojnih priča i novinskih članaka, a 1954. svoju priču “U rodni grad"- kronološki i logičan nastavak debija, a 1961. godine - priče" Kira Georgievna ". Kritičari su oba hladno primili.

Tih godina Nekrasov nije bio toliko pisac koliko publicist i javna osoba: govori na skupu u Babi Yar i piše članke o potrebi za spomenikom na mjestu klanca, gdje su 1941. godine nacisti strijeljali desetke tisuća Židova. Godine 1966. potpisao je pismo 25 kulturnih i znanstvenih djelatnika generalnom sekretaru CK KPSS L. I. Brežnjevu protiv rehabilitacije Staljina.

Godine 1957. i 1962. god Nekrasov je putovao po Europi, zapisujući svoje dojmove o onome što je vidio u svojim putopisnim esejima, zbog čega je odmah optužen da "služi Zapadu". “Imunitet” stečen zahvaljujući Staljinovoj nagradi počeo se topiti: kritika N. S. Hruščova 1963. (Nekrasov je “zaglibio u svojim ideološkim pogreškama i ponovno se rodio”) dala mu je carte blanche da se izbaci iz partije. Prilikom pretresa njegove kuće u siječnju 1974. zaplijenjeni su mu svi rukopisi i ilegalna literatura. Istodobno je Nekrasov isključen i iz Saveza pisaca, a još prije, od 1972., prestali su izdavati nove i pretiskavati stare knjige, dok su ih uklanjali iz knjižnica. Godine 1974. pisac je emigrirao u Francusku, radio u pariškom uredu Radio Slobode. Istina, ironično je govorio o usluzi: "Ustajući od stola u kafiću, obično je govorio prijateljima, gledajući na sat: "Moram ići na posao, ići ću, klevetati ću."

Tema lekcije:“Čovjek i rat” (prema priči V. Nekrasova “U rovovima Staljingrada”)

Ciljevi lekcije:

• Obrazovni:
• razumijevanje i asimilacija od strane učenika činjeničnih informacija o događajima, službeno prihvaćene procjene značaja događaja u fikciji.
• U razvoju:
• razvoj sposobnosti generaliziranja usporedbom i vježbanje primjene vještina kao što su rješavanje problema, rukovanje pojmovima i zaključivanje.
• Obrazovni:
• formiranje moralnih, domoljubnih kvaliteta pojedinca, uključujući slobodan, obrazložen izbor osobnog domoljubnog stajališta učenika.

Oprema:

• izložba knjiga iz školska knjižnica"Linije spaljene ratom" ;
• reprodukcije u boji nezaboravna mjesta Volgograd: Mamajev Kurgan, Vječni plamen, Trg palih boraca;
• slajdovi ( Prilog 1 )
• instruktivna kartica za učenike ( Dodatak 2 )

Vrsta lekcije: kombinirani

Epigraf

Sjetimo se svih po imenu, sjetimo se svoje tuge...
Ovo je potrebno - ne mrtvi! Treba biti živ!

R. Roždestvenski

Plan učenja:

1. Bitka za Staljingrad ključni je trenutak u povijesti Rusije.
2. Originalnost pripovijedanja knjige V. Nekrasova.
3. Rat očima inteligentnog poručnika Jurija Kerženceva.
4. Valega je nositelj morala ruskog sela.
5. Ljubav prema Rusiji je snaga naroda pobjednika.

TIJEKOM NASTAVE

1. Uvodno-motivacijska faza (postavljanje ciljeva)

Riječ učitelja: Veliki domovinski rat ... Sve je dalje od nas. Povijest tog rata nas je manje zanimala, au prikazivanju događaja i činjenica lovimo senzaciju, znanost i dokaze zamjenjujemo fikcijom.
Što smo dalje od tih događaja, to je mišljenje o razlozima pobjede sovjetskog naroda u ovom velikom ratu kontradiktornije. Neki zapadni povjesničari i vojskovođe
izjavljuju da su razlozi poraza nacističke vojske užasna hladnoća, blato, snijeg, nepožnjevena polja kukuruza i suncokreta.
Možemo li se složiti s ovim?

Za odgovor na ovo pitanje potrebne su nam činjenice i dokazi. A najupečatljiviji dokaz mogu biti dokumenti i literatura, koji, prema Lavu Tolstoju,
"... u danima rata postaje prava narodna umjetnost." Ona nosi istinu osjećaja i misli, moral ljudi u najtežim vremenima.
Danas će bitka djelovati kao činjenica, veličanstvenost u čiju veličinu nema sumnje. Već 64 godine, 2. veljače, na dan poraza nacističkih trupa kod Staljingrada od strane Crvene armije, prisjećamo se heroja Staljingradske bitke. Pola godine pažnja cijelog svijeta bila je prikovana za grad na Volgi. Kakvo je značenje Hitler pridavao zauzimanju Staljingrada, kakvo je značenje pobjede sovjetskih trupa u ovoj bitci?! O tome će nam reći Ruslan, koji je radio s povijesnim dokumentima, i što je najvažnije, posjetio mjesta vojne slave, dok je služio u redovima ruska vojska upravo u ovom gradu.

2. Pojašnjenje obrazovnog objekta

Govor učenika s porukom "Staljingradska bitka" prema algoritmu (tijekom prezentacije na projektoru se emitiraju dijapozitivi "Staljingradska bitka"):

• zadaća njemačkih trupa;
• junaštvo i hrabrost sovjetski vojnici;
• rezultati operacije "Uran", značaj Staljingradske bitke.

(Fakhrutdinov Ruslan, koji je služio u Volgogradu i posjetio Mamajev Kurgan, gdje je 1967. godine otvoren spomenik-ansambl herojima Staljingradske bitke).

Student. Sredinom srpnja 1942. njemačke su trupe jurile na Staljingrad. Njihov zadatak bio je presjeći putove koji povezuju Kavkaz sa središtem Rusije duž Volge, poraziti snage Crvene armije, koje su prijetile lijevom krilu glavne skupine njemačkih trupa koje su napredovale na Kavkaz. Zadatak zauzimanja grada dodijeljen je 6. armiji feldmaršala Paulusa. Nijemci su propustili priliku zauzeti grad u pokretu. Tek 13. rujna uspjeli su zauzeti postaju i Mamajev kurgan koji je dominirao gradom. Dva tjedna vodila se žestoka borba za stanicu, koja je 13 puta prelazila u ruke. Borbe za grad trajale su više od dva mjeseca. Izmorivši neprijateljske snage tvrdoglavim otporom, sovjetske trupe počele su u studenom
1942. Operacija Uran, u isto vrijeme se ukupni odnos snaga na sovjetsko-njemačkom frontu promijenio u korist Crvene armije.
Izgubivši više od 100 tisuća vojnika i časnika zbog borbi, gladi i pojave mraza, 2. veljače 1943. skupina njemačkih trupa kapitulirala je.
Prvi put od početka Drugog svjetskog rata njemačka vojska je tako ozbiljno pretrpjela
poraz. Staljingradska pobjeda označila je početak radikalne promjene u tijeku Velikog Domovinskog rata i Drugog svjetskog rata.

3. Specifikacija zadatka

Učitelj, nastavnik, profesor.

Sjetimo se svih po imenu, sjetimo se svoje tuge...
Ovo je potrebno - ne mrtvi! Treba biti živ!

R. Roždestvenski

Razumijevanje ove jednostavne istine postalo je poticaj generaciji pisaca koji su prošli Drugi svjetski rat da se iznova vraćaju događajima iz nedavne prošlosti. Otprilike trećina Saveza književnika tada je otišla na front (kao ratni dopisnici, vojnici, časnici, politički radnici). Bilo je i onih koji nisu pripadali nikakvim spisateljskim organizacijama i koji su ravno iz rovova došli u književnost.
U ratu iu prvim poratnim godinama pisci su nastojali odmah prenijeti čitateljima ono što su vidjeli i doživjeli.
Pravo otkriće u literaturi o ratu bila je priča pisca fronta Viktora Nekrasova "U rovovima Staljingrada", objavljena 1946. Zadivila je milijune čitatelja svojom iskrenošću i izravnošću i donijela piscu pravu slavu.

Informacijski letak(slajd na projektoru)

Viktor Platonovič Nekrasov rođen je 17. lipnja 1911. u Kijevu. Otac budućeg pisca bio je liječnik. Victor je upisao arhitektonski fakultet Kijevskog građevinskog instituta, također se bavio kazališni studio. Od 1941. do 1944. bio je na fronti kao inženjerij pukovnije i zamjenik zapovjednika saperskog bataljuna, te je sudjelovao u bici za Staljingrad. Nakon ranjavanja početkom 1945. godine demobiliziran je. Za svoje prvo djelo - priču "U rovovima Staljingrada" (1946.), pisac je nagrađen Staljinovom nagradom 2. stupnja. Međutim, u budućnosti nije sve u životu pisca bilo uspješno.
Godine 1973., zbog neopreznih izjava liberalne prirode, Viktor Platonovich Nekrasov je isključen iz stranke. Godinu dana kasnije u njegovu je stanu obavljen pretres, pri čemu su zaplijenjeni svi rukopisi. Iste te 1974. god pisac lijevo Sovjetski Savez nastanio se u Parizu. Od 1975. do 1982. god Bio je glavni urednik časopisa Kontinent.
V. Nekrasov preminuo je 3. rujna 1987. godine.

– U prošloj lekciji upoznali smo se s osobitostima razvoja književnosti tijekom Velikog Domovinskog rata i poslijeratnog desetljeća te identificirali tri struje vojne proze.

Informacijski letak(slajd na projektoru)

Priča o V. Nekrasovu stoji u podrijetlu "poručnikove proze".
Prava istina o ratu ispisana je pedesetih-osamdesetih godina prošlog stoljeća, kada su u književnost došli oni koji su se sami borili, sjedili u rovovima, zapovijedali baterijom, borili se za svaki "pedalj zemlje". Pravo lice rata, suština mukotrpnog rada vojnika, cijena gubitaka i sama navika na gubitak - pokazalo se da je to predmet razmišljanja junaka i njihovih autora. Stoga ćemo upravo na stranicama ove priče pokušati pronaći odgovor na postavljeno pitanje. Koja je snaga naroda pobjednika?

Sada 6 minuta. radit ćete u grupama. Morate napraviti verbalne portrete likova, ističući njihove pozitivne i negativne kvalitete; analizirajte njihove postupke, obratite pozornost na životne vrijednosti svakog od njih. Predstavnici grupa će komentirati dobivene rezultate, obrazlažući svoj izbor (po mogućnosti tekstom priče).

4. Rješenje situacije. Pisani rad u skupinama

Grupa #1

Pripovjedač je poručnik Jurij Keržencev. Prijeratna profesija heroja proturječi njegovim trenutnim kvalifikacijama sapera - on je po obrazovanju arhitekt, koji je naučio ne uništavati, već graditi. Junak je sam autor, koji je sudjelovao u bitkama za Staljingrad. Priča je postala svojevrsni pisčev dnevnik u kojem je opisao sve s čime se morao suočiti na frontu.

1. Koristeći tekst priče, Dodatak br. 1, sastavite syncwine "Yuri Kerzhentsev"
2. Pokušajte objasniti zašto je rat dan kroz oči intelektualnog heroja?

Grupa #2

U priči V. Nekrasova nema širokih panoramskih opisa događaja koji se odvijaju. Rad se temelji na još jednoj istini – „rovovskoj“ istini, koja se otkriva tek kroz neposredno iskustvo sudjelovanja u neprijateljstvima. Na čelu, mnogo se više cijeni pouzdanost i snaga suboraca koji se bore uz vas, pa se ljudi dijele ne po činu, već po ljudskim kvalitetama. Dirljiva odanost Kerzhentsevu njegovog 18-godišnjeg ordinara Valege ne temelji se toliko na narudžbi koliko na uspostavljenom međusobnom razumijevanju inteligentnog poručnika i nepismenog dječaka.
Koristeći tekst priče V. Nekrasova "U rovovima Staljingrada", napravite verbalni portret, "putovnicu" heroja (označni grafikon) "Valega" koristeći ključne riječi.

5. Demonstracija i rasprava dobivenih rezultata

Predstavnici grupe demonstriraju dobivene rezultate, argumentirajući svoj izbor.

Grupa #1

Sincwine "Jurij Keržencev"

Jurij Keržencev
Inteligentan, iskren, odgovoran
Promišlja, rudari, analizira, procjenjuje, pamti
"Kao i svi"

V.P. Nekrasov

Viktor Nekrasov "ustupio" je svoju prijeratnu prošlost protagonistu Juriju Keržencevu, dajući mu pravo da slobodno i povjerljivo govori u prvom licu. Očima poručnika vidio je puteve povlačenja, život u rovovima, sukobe na padinama Mamajeva Kurgana. V. Nekrasov treba Kerženceva da bude "kao svi ostali". U ratnim godinama to je značilo spremnost podijeliti s narodom sve nedaće i opasnosti.

2. Znak inteligencije za V. Nekrasova - ne diploma visokog obrazovanja, ne uključenost u "mentalnu" profesiju, već kategorija, prije svega, moralna.

Primjer. Zapovjednik bojne Shiryaev i sam Kerzhentsev čine sve kako bi spasili što više ljudskih života, ali kako bi ispunili svoju dužnost. A nasuprot njima daju se slike Kaluge koji razmišlja samo o tome kako i sam preživjeti u okrutnoj mašini za mljevenje mesa, kako se smjestiti u pozadinu da ne dođe na prvu crtu; Abrosimov, koji smatra da, ako je zadatak postavljen, onda se on mora izvršiti, unatoč gubicima, izlažući ljude razornoj vatri mitraljeza.
U razgovoru s drugim intelektualcem, zapovjednikom satnije Farberom, Kerzhentsev inzistira: "Analizirati prošlost, odnosno ono loše u prošlosti, ima smisla samo ako na temelju te analize možete ispraviti sadašnjost ili pripremiti budućnost. " Po mom mišljenju, teško je živjeti ako cijelo vrijeme razmišljaš o svojim greškama i prekoravaš se zbog toga.
Kerzhentsev još ne shvaća koliko je teško, nepodnošljivo živjeti, razmišljajući o vlastitim pogreškama. Ali ne postoji drugi način da ih izbjegnete u budućnosti. Ljudi bi trebali analizirati prošlost, prije svega loše stvari u njoj.
Poručnik Farber je samokritičan, okrivljujući sebe za nedostatak vojnih vještina, nedavno zanemarivanje vojnih zadataka, fizičke obuke. Ovo nezadovoljstvo učinilo ga je borbenim zapovjednikom.
U priči, opisi i pejzažne skice odlikuju se posebnom suzdržanošću: osjeća se da je svijet dan u percepciji duboko obrazovane osobe, ali donekle otvrdnute pod teretom kušnji koje su pale na njegovu sudbinu. Kerzhentsev se više puta uhvatio kako misli da ovdje, u ratu, neke od bivših vrijednosti donesenih iz mirnog života gube svoju apsolutnost, pokazuju se dalekim, neshvatljivim (pogl. 11, str. 64).
“Sve me to nekada zanimalo i brinulo, a sada je otišlo daleko, daleko... Arhitektura, slikarstvo, književnost... Za vrijeme rata nisam pročitao nijednu knjigu. I ne žele. Ne povlači ... Sve ovo kasnije, kasnije. Ta se sjećanja ne izbacuju iz sjećanja, već se samo odlažu na njegovu najintimniju policu – za budućnost.
U mislima heroja neprestano zvuči živahan govor drugih ljudi: žene koje ispraćaju vojnike, suborci. Junak upija osjećaje i osjećaje tisuća ruskih ljudi koji doživljavaju tragediju. povlačenje(poglavlje 9, str. 50).
Junaci priče imaju vječno pitanje ruske inteligencije : tko je kriv u nespremnosti naših trupa za rat, u povlačenju Crvene armije, u činjenici da je neprijatelj već stigao do Volge? Junaci priče osjećaju i težinu položaja svoje pukovnije i opću nevolju na fronti. Međutim, ne dajte oduška osjećajima. U njihovim razgovorima opipljivo je tek jedva primjetno podcjenjivanje, emotivni izljevi su prigušeni. Nejasno svjesni nepotpunosti svog razumijevanja onoga što jest, ne žure sa zaključcima. “U ratu nikad ništa ne znaš, osim onoga što ti se događa pred nosom”, kao da se pravda Keržencev. Ali ono što se događa pod nosom više je nego dovoljno (Pogl. 10, str. 59).

Grupa #2.

Denotativni graf "Valega"

Ništa posebno. Ali pravo junaštvo- ovo nije razmetljiv, lijep podvig, već običan muški posao, neprimjetan, ni od koga ne cijenjen.

6. Sistematizacija pristiglih proizvoda. Razmjena dojmova

Upravo oni, kao što je Valega, provode sate, dane, tjedne u rovovima... Oni su ti koji se bez glasnih riječi bore za svaki pedalj zemlje.
Pisac se uvijek iznova okreće pitanju: kako se to onda dogodilo, 1942.-1943. sve izdržati i braniti grad? Ponovno pročitajmo 16. poglavlje priče (str. 96–97) O čemu vojnici razgovaraju u zatišju između bitaka? O svojoj zemlji, o žetvi kruha, pjevaju pjesmu o Dnjepru i ždralovima. Svaki borac živi s nadom u budućnost, u ponovnu uspostavu mirnog života. Ne razmišljaju o podvizima i slavi, već o jednostavnim, ali svima važnim stvarima. Povezanost sa svijetom, s domovinom, posebno se oštro ostvaruje u tragičnim trenucima rata.
I nije slučajno da se Kerzhentsev prisjeća riječi L. Tolstoja o "skrivenoj toplini patriotizma". Junak u mislima sjedinjuje ovaj rat i rat 1812. godine, razmišlja o onom “čudu” koje će spasiti Rusiju i koje se zove patriotizam.
Nadam se da nam je današnja lekcija približila te “rovovske” dane i da smo shvatili u čemu je snaga naroda pobjednika. Ova snaga je unutra velika ljubav Rusiji, u domoljublju, u svijesti o svakom svom osobnom doprinosu zajedničkoj stvari pobjede.
Tema Velikog domovinskog rata ostaje jedna od vodećih tema u književnosti u suvremenoj fazi.
Ali književnost se vraća ratnim zbivanjima, ne samo da bi uvijek iznova pokazala težak put našeg naroda, nego i da bi iskustvo prošlosti upozorilo na katastrofalne pogreške u budućnosti.

A ima još puno toga
Kohl je pozvan na put budućnosti,
Ali svjetlije i čišće od osjećaja domovine
Ljudi nikada neće dobiti.
S ovim osjećajem čovjek se rađa,
Živi s njim i umire s njim.
Sve će proći, ali će domovina ostati,
Ako zadržimo taj osjećaj.

V.Firsov

7. Domaća zadaća

Učenici dobivaju plan za nadolazeći sat.

8. Odraz

Učenici pišu cinquain "Lekcija".