Sažetak debelih priča o svrakama. Dječja književnost

ruske narodne priče

Biografija Tolstoja Alekseja Nikolajeviča

Aleksej Nikolajevič Tolstoj rođen je 10. siječnja (29. prosinca) 1883. u gradu Nikolajevsku, Samarska gubernija.

Tolstojev otac, grof Nikolaj Aleksandrovič, bio je vođa samarskog okružnog plemstva.

Očuh, Alexey Apollonovich Bostrom, bio je predsjednik okružnog zemstva.

Tolstojeva majka, Aleksandra Leontjevna, rođena Turgenjeva, bila je unuka dekabrista N.I. Turgenjev. Bila je obrazovana žena, bavila se književnošću.

Godine djetinjstva budućeg pisca provele su u selu Sosnovka, koje je pripadalo njegovom očuhu. Ovdje je pod vodstvom gostujućeg učitelja stekao početno obrazovanje.

1897. - obitelj Tolstoj seli se u Samaru, a Aleksej ulazi u realnu školu.

1901. - nakon završenog fakulteta, Aleksej Tolstoj odlazi iz Samare u Petrograd, s namjerom da nastavi školovanje. Upisuje Tehnološki institut na odjel za mehaniku. Tada je počeo pisati svoje prve pjesme.

1905. - proizvodna praksa u Baltičkom brodogradilištu.

1906. - prvo izdanje. Kazanske novine "Volški list" objavljuju tri pjesme Alekseja Tolstoja.

veljača - srpanj iste godine - studij u Dresdenu.

1907. - završivši gotovo cijeli studij na institutu, Tolstoj ga napušta bez obrane diplome. Namjerava se posvetiti književnosti. Ove godine izlazi prva knjiga pjesama Alekseja Tolstoja "Lirika". Pjesme i članke objavljuje u časopisima "Luč" i "Prosvjeta". Sam pisac trenutno živi u Parizu, gdje priprema drugu knjigu pjesama za objavljivanje.

1908. - povratak u Petrograd. Iz tiska je izašla knjiga pjesama „Skraj plavih rijeka“. Tolstoj pokušava raditi s prozom i piše Svrakine priče. Točno prozna djela donijeti mu slavu.

1909. - Aleksej Tolstoj piše priču "Tjedan dana u Turnjevu" (uvrštenu u zbirku "Zavolzhye"), koja je objavljena u časopisu Apollo. Izdavačka kuća "Šipovnik" objavljuje prvu knjigu romana i pripovijedaka Alekseja Tolstoja.

1910. - 1914. - objavljena su dva romana pisca, "Eccentrics" i "The Lame Master". Kritika povoljno doživljava njegova djela, sam M. Gorki hvali Tolstojeva djela.

1912 - preseljenje u Moskvu.

1913. - Aleksej Tolstoj počinje surađivati ​​s novinama Russkiye Vedomosti, u kojima objavljuje svoje romane i priče.

1914. - početak Prvog svjetskog rata. Tolstoj kao ratni dopisnik Ruskih vedomosti odlazi na Jugozapadni front.

1914. - 1916. - rat omogućuje Tolstoju da ponovno posjeti Europu, posjećuje Francusku, Englesku. Osim novinarstvom, bavi se vlastitu kreativnost, piše priče o ratu ("Pod vodom", " Prekrasna dama“,“ Na planini ”), okreće se dramaturgiji (piše komedije “Kit ubojica” i “Nečista sila”).

Početkom 1917. - Veljačka revolucija tjera Tolstoja na razmišljanje o ruskoj državnosti, zanima ga petrovsko doba. Povijesna tema postupno ulazi u piščevo djelo.

Aleksej Tolstoj ne prihvaća Oktobarsku revoluciju.

1918. - Tolstoj s obitelji odlazi u Odesu, odatle odlazi u Pariz.

1918. - 1923. - emigracija. Aleksej Tolstoj najprije živi u Parizu, 1921. seli se u Berlin. Ovdje on ulazi kreativni tim"U predvečerje", koji se sastoji od predstavnika ruske emigrantske inteligencije. Postati članom “U predvečerje” automatski je značilo odustati od borbe protiv Sovjetska vlast i stoga ga prihvatiti. Zbog toga se mnogi prijatelji odvraćaju od Tolstoja, izbacuju ga iz Saveza ruskih pisaca u Parizu. Moguće je održavati odnose samo s M. Gorkim. Kasnije će pisac u svojim memoarima emigraciju nazvati najtežim razdobljem u svom životu.

1920. - napisana je priča "Nikitino djetinjstvo".

1921. - 1923. - napisani su roman "Aelita", romani "Crni petak", "Rukopis pronađen ispod kreveta".

1923 - povratak u SSSR.

1925. - 1927. - rad na znanstvenofantastičnom romanu "Hiperboloid inženjera Garina". U istom razdoblju nastaje priča "Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture".

1927. - 1928. - Aleksej Tolstoj piše prva dva dijela trilogije "Hod po mukama" ("Sestre", "Osamnaesta godina").

1928. - obitelj Tolstoj preselila se u Detskoye Selo u blizini Lenjingrada.

1929. - početak rada na povijesni roman"Petar I". Tolstoj će ga pisati 16 godina, do kraja života, no djelo će ostati nedovršeno. Gotova poglavlja romana objavljuje časopis Novy Mir.

1931. - Napisan je roman "Crno zlato".

1932. - putovanje u Italiju, susret u Sorrentu s M. Gorkim.

1934. - Tolstoj aktivno sudjeluje u pripremi i održavanju Prvog svesaveznog kongresa sovjetskih pisaca.

1937. - pisac je izabran za zamjenika Vrhovnog sovjeta SSSR-a.

1938. - Aleksej Nikolajevič Tolstoj odlikovan je Ordenom Lenjina za scenarij za film "Petar I".

1939. - Tolstoj postaje akademik Akademije znanosti SSSR-a.

1940. - 1941. - Aleksej Tolstoj piše treći dio "Hod po mukama" "Sumorno jutro".

Tijekom Velikog Domovinski rat Tolstoj piše mnoge članke, kratke priče i eseje. Stvara dilogiju "Ivan Grozni".

10. siječnja 1943. - Aleksej Tolstoj navršava 60 godina. U vezi s tim događajem, Dekretom Vrhovnog sovjeta SSSR-a, pisac je nagrađen Ordenom Crvene zastave rada.

19. ožujka iste godine - Tolstoj je nagrađen Staljinova nagrada prvi stupanj (100 tisuća rubalja) za roman "Hod kroz muke". Nagradu je pisac dodijelio za konstrukciju tenka Grozni.

Lipanj 1944. - liječnici otkrivaju maligni tumor u piščevim plućima.

Aleksej Nikolajevič Tolstoj nevjerojatan i sposoban pisac rijetkog talenta, stvorio je brojne romane, drame i priče, napisani su scenariji, bajke za djecu. Zbog činjenice da je A.N. Tolstoj najučinkovitije i najaktivnije sudjelovao u stvaranju (u to vrijeme) sovjetska književnost za djecu, nisu mogla izbjeći pažljivoj pozornosti pisca i djela ruskog folklora, usmena narodna umjetnost, naime ruske narodne priče, koji su u njegovo ime doživjeli određene obrade i prepričavanja.

Aleksej Nikolajevič nastojao je otkriti mladim čitateljima, pokazati im golemu ideološku, moralnu i estetsko bogatstvo, koji je prožimao djela ruske usmene narodne umjetnosti. Pažljiv odabir i prosijavanje domaćina folklorna djela, kao rezultat toga, uključio je u svoj zbirka ruskih narodnih priča 50 bajke o životinjama i oko sedam bajke za djecu.

Prema Aleksej Tolstoj obrada Narodne priče bila duga i izazovan zadatak. Ako vjerujete njegovim riječima, onda iz brojnih varijacija ruskog i narodna priča odabrao je najzanimljivije bajke, obogaćene istinski narodnim jezičnim obratama i nevjerojatnim detaljima radnje, koje bi mogle biti korisne djeci i roditeljima u savladavanju ruskog jezika narodna kultura, njezine priče.

U dječjoj književnosti Tolstoj A.N. doprinio svojoj knjizi, od milja nazvanoj " Četrdeset priča”, koja je priređena 1910. godine. Bajke iz ove knjige, zahvaljujući marljivosti i ustrajnosti Tolstoj, često su objavljivani u dječjim antikorupcijskim časopisima tog vremena, kao što su "Galchonok", "Path" i mnogi drugi. Radovi iz njegove knjige i danas su u širokoj upotrebi.

Naravno, potrebno je istaknuti neiscrpan doprinos Tolstoja ruskoj dječjoj književnosti. Upravo je Aleksej Nikolajevič preveo, dopunio i napisao prekrasnu bajku na ruskom "". U budućnosti je tekst ove prekrasne priče koristio za stvaranje filmskog scenarija i istoimena predstava za djecu kazalište lutaka. Povijest ove priče vrlo je zanimljiva, započela je neposredno prije povratka A. N. Tolstoja iz emigracije, tada je prvi prijevod romana talijanskog pisca (C. Lorenzinija) C. Collodija Pustolovine Pinocchia objavljen u jednom berlinskom časopisu , u biti je to bila prva obrada poznatog književno djelo. Od tog vremena počinje dugo, više od deset godina, mukotrpan rad Tolstoj o priči-bajki za djecu, kasnije nazvanoj Zlatni ključ, ili Pinokijeve avanture. Dug i trnovit rad na ovom divnom dječjem djelu konačno je završio tek 1936. godine.

Nemojte izbjegavati pozornost pisca (kao što je gore navedeno) i ruske narodne priče, Tolstoj napravio prepričavanja i tekstualne obrade najupečatljivijih, najdražih folklornih djela. Aleksej Nikolajevič Tolstoj je već od prvih koraka u ruskoj i svjetskoj književnosti postavio sebi cilj da bude pasionirani poklonik svog rodnog folklora, bliskog mu od djetinjstva, ruskog narodnog usmena umjetnost; kasno razdoblje piščeva stvaralaštva obilježeno je grandioznim folklornim zamislima. Tolstojevo zanimanje za folklor bilo je istinski široko, ali se u to vrijeme u književnosti i pedagogiji općenito uočava sljedeći fenomen, kao "žestoka borba protiv bajka”A vjerojatno se radi o prisilnom iseljavanju A.N. Tolstoj inozemstvo, a ujedno i njegov iskonski ruski patriotizam. Uostalom, bajka je u ono doba kao žanr dječje književnosti bila kategorički negirana, bajke su proganjane i uništavane izvana, npr. Harkov pedagošku školu, koja je čak sebi dopustila izdati i na sve moguće načine popularizirati zbirku članaka pod nazivom "Mi smo protiv bajke". Pedagoška i rapska kritika ne samo ruske bajke, nego i narodne priče općenito, bila je vrlo jaka i u potpunosti su je podržavali brojni korumpirani službenici, kojima se budućnost književnosti crtala potpuno sterilizirana iz bajki, očišćena od kulturna baština prošlost i njegova povijesni korijeni. I nakon mnogo desetljeća tu sliku možemo vidjeti, pristaše ove ideologije, koji i danas nastavljaju progoniti i skrnaviti bajke. Lako je pronaći te osobe i čitati njihova "djela", koja se pišu (ili prepričavaju) već danas, u naše dane, na primjer, u ime novinara Panjuškina i nekih drugih.

Aleksej Nikolajevič Tolstoj

Četrdeset priča

U kolibi Baba Yage, na drvenom kapku, izrezbareno je devet pijetlova. Crvene glave, zlatna krila.

Doći će noć, u šumi će se probuditi ženke i kikimore, počeće da kukaju i petljaju se, a i pijetlovi će htjeti protegnuti noge.

Skaču s kapaka u vlažnu travu, savijaju vratove i utrčavaju. Pinch trava, šumsko voće. Goblin će biti uhvaćen, a goblin će biti uštipnut za petu.

Šuškanje, trčanje kroz šumu.

A u zoru će Baba Yaga dojuriti s vihorom na malteru uz prasak i vikati pijetlovima:

Natrag, gadovi!

Pjetlići se ne usude otkazati poslušnost i, iako ne žele, skoče na kapke i postanu drvenasti, kao što su i bili.

Ali u zoru Baba Yaga se nije pojavila - stupa se usput zaglavila u močvari.

Radehonki pijetlovi; dotrčao do čiste vreće, odletio do bora. Poletjeli su i dahtali.

Čudesno čudo! Nebo gori grimiznom trakom nad šumom, bukti; vjetar prolazi kroz lišće; rosa se taloži.

I crvena pruga se razlije, razbistri. A onda je izašlo vatreno sunce.

U šumi je svijetlo, ptice pjevaju i šušte, lišće šušti na drveću.

Pijetlovi su oduzimali dah. Zamahtali su zlatnim krilima i zapjevali – vranče! S radošću.

I onda su poletjeli gusta šuma na otvoreno polje, daleko od Baba Yage.

I od tada, u zoru, pjetlovi se bude i kukuriču:

Kukureku, Baba Yaga je otišla, sunce dolazi!

Po viburnum most, na grmu maline rasle su medene kiflice i medenjaci s nadjevom. Svakog jutra doletjela je bjeloboka svraka i pojela medenjake.

Pojede, očisti čarapu i odleti da nahrani djecu medenjacima.

Jednom sjenica pita svraku:

Gdje, teta, nosite medenjake s nadjevom? I moja djeca bi ih rado jela. Pokaži mi ovo dobro mjesto.

A vrag je usred ničega, - odgovori bjeloboka svraka, prevarivši pticu.

Ne govoriš istinu, teta, - zacvilila je ptica sjenica, - u vražjim džepovima samo češeri leže, a i oni su prazni. Reci mi, svejedno ću gledati.

Svraka-bijelostrana bila je preplašena, pohlepna. Odletjela je u malinjak i pojela i medene kiflice i medenjake s filom, sve čiste.

I svraki se razbolio želudac. Nasilno odvučen kući. Sorochat se odgurnuo u stranu, legao i stenjao ...

Što je s tobom, teta? - pita ptica sjenica. - Ili što boli?

Radila sam, - stenje svraka, - umorila sam se, kosti me bole.

Eto, to je to, ali mislio sam nešto drugo, od nečeg drugog znam lijek: trava sandrit, liječi od svih boljki.

Gdje raste Sandrit trava? - zamoli četrdeset-bijelostrani.

A vrag je usred ničega, - odgovori ptica sjenica, pokri krilima djecu i zaspa.

“Vrag ima samo šišarke u džepovima”, pomisli svraka, “i one su prazne” i uhvati je čežnja za domom: bjeloboku je ženu jako bolio trbuh.

I s boli i čežnjom na trbuhu svrake, sve perje ispuzalo, a svraka je postala modra.

Od pohlepe.

Mačka Vaska

Mačku Vasku polomili su zubi od starosti, a lovac mačak Vaska odlično je hvatao miševe.

Cijeli dan leži na toploj peći i razmišlja - kako popraviti zube ...

I smisli, i smislivši ode k staroj čarobnici.

Bako, - predla je mačka, - stavi svoje zube na mene, ali ja sam davno odlomio oštre, željezne, koštane.

Dobro, - kaže čarobnica, - za ovo ćeš mi dati ono što uhvatiš prvi put.

Mačka je opsovala, uzela željezne zube, otrčala kući.

Ne može čekati noć, hoda po sobi, njuškajući miševe.

Odjednom, kao da je nešto bljesnulo, mačka je pojurila, da, očito je promašila.

Otišao - opet strelovito.

"Čekati!" - pomisli mačak Vaska, zastade, zaškilji i okrene se, ali odjednom, dok je skočio, okrenu se i gvozdenim zubima uhvati za rep.

Odnekuda se pojavila stara vještica.

Ajde, - kaže, - rep po dogovoru. - Mačka je predla, mijaukala, suze lila. Ništa za raditi. Odustao je od repa. I mačka je postala zdepasta. Cijele dane leži na peći i misli: “Prokleti bili, željezni zubi, do vraga!”

Snježni nanos leti kroz snijeg, mete snježni nanos na snježni nanos ... Na humku bor škripi:

O, o, kosti su mi stare, noć se odigrala, o, o.

Pod borom, naćulivši uši, sjedi zec.

Što sjediš, - stenje bor, - pojest će te vuk, - pobjegao bi.

Kamo da bježim, sve je bijelo, sve grmlje pokriveno snijegom, nema se što jesti.

I ponekad se počešeš.

Nema šta tražiti - reče zec i spusti uši.

O, oči moje stare, - grcao je bor, - netko trči, mora da je vuk, - evo vuka.

Zec je jurio okolo.

Sakrij me bako...

Joj, joj, pa skoči u šupljinu, koso.

Skoči zec u duplju, a vuk dotrči i viče boru:

Reci mi, stara, gdje je kosa?

Otkud ja znam, razbojniče, ne čuvam ja zeca, tamo se vetar razvedrava, oj, oj...

Vuk je zabacio sivi rep, legao u korijenje, stavio glavu na šape. A vjetar zviždi u granama, jača...

Neću izdržati, neću izdržati - škripi bor.

Snijeg je pao gušći, nahrupila čupava mećava, pokupila bijele nanose i bacila ih na bor.

Bor se napeo, zagunđao i slomio se..

Sivi vuk, padajući, ozlijeđen je do smrti ...

Mećava ih je oboje prekrila.

A zec iskoči iz šupljine i skoči kud mu pogled pogleda.

"Ja sam siroče", pomisli zec, "imao sam baku-bor, a taj je bio prekriven snijegom ..."

A sitne zečje suze kapale su u snijeg.

Sivi vrapci sjedili su na grmu i raspravljali - koja je od životinja strašnija.

A svađali su se kako bi mogli jače vikati i galamiti se. Vrabac ne može mirno sjediti: obuzima ga čežnja.

Nema ništa gore od riđe mačke - rekao je vrabac krivo kojega je mačka jednom prošle godine ogrebala šapom.

Dječaci su mnogo gori - odgovori vrabac - stalno kradu jaja.

Već sam se žalio na njih, - zakriješti drugi, - biku Semjonu, obećao sam da ću ga probosti.

Kakvi dječaci, - vikao je mršavi vrabac, - odletjet ćete od njih, ali samo se uhvatite za jezik zmaja, nevolja je kako ga se bojite! - i vrabac poče čistiti nos na čvor.

I nikoga se ne bojim, - odjednom je zacvrkutao vrlo mladi vrabac, - ni mačke, ni dječaka. A zmaja se ne bojim, svakoga ću sam pojesti.

I dok je on tako govorio, velika ptica preletjela je nisko iznad grma i glasno zaplakala.

Vrapci, poput graška, padali su, neki su odletjeli, a neki su čučnuli, dok je hrabri vrabac, spustivši krila, trčao po travi. Velika ptica je škljocnula kljunom i pala na vrapca, a on je, previjajući se, bez sjećanja, zaronio u hrčkovu rupu.

Na kraju rupe, u špilji, sklupčan je spavao stari šareni hrčak. Pod nosom mu je ležala hrpa ukradenog žita i mišjih šapa, a iza njega je visio topli zimski kaput.

"Uhvaćen", pomisli mali vrabac, "umro sam..."

I znajući da će, ako ne on, onda njega pojesti, on se digne i, skočivši, kljucne hrčka u nos.

Što golica? - reče hrčak, otvori jedno oko i zijevne. - A to si ti. Gladan, vidiš, mali, na - kljuca zrna.

Vrabac se jako zastidio, zaškiljio je na svoje crne oči i počeo se žaliti da ga crni zmaj želi proždrijeti.

Hm, - rekao je hrčak, - o, on je pljačkaš! Pa hajde, on mi je kum, da zajedno lovimo miševe, - i pope se naprijed iz rupe, a mali vrapčić, mali i nesretan, i nije trebao biti sasvim hrabar.

Dođi ovamo, dođi - rekao je hrčak strogo, popevši se u divljinu.

Mali vrabac promoli svoju nemirnu glavicu iz rupe i ukoči se: pred njim je crna ptica sjedila na dvije noge, otvorenih usta. Vrabac je zatvorio oči i pao, misleći da ga je već progutao. I crna ptica je veselo graknula, a svi vrapci oko nje popadali su na leđa od smijeha - nije to bio zmaj, nego stara teta vrana...

Kakvo hvalisanje - reče hrčak malom vrapčiću - treba te išibati, ali dobro, idi donesi bundu i još zrna.

Hrčak je obukao bundu, sjeo i počeo zviždati pjesmice, a vrapci i vrane zaplesali su pred rupom na čistini.

A vrabac ode od njih u gustu travu i od srama i srdžbe grizne kandže, iz loše navike.

Miš trči po čistom snijegu, iza miša je staza gdje su šape gazile u snijeg.

Miš ne misli ništa, jer joj je u glavi mozak manji od zrna graška.

Ugledao miš u snijegu šišarku, zgrabio je zubom, ogrebao i gledao crnim okom ima li tvora.

A zli tvor puže po mišjem tragu, čisti snijeg crvenim repom.

Usta su otvorena - sprema se baciti na miša ...

Odjednom je miš počešao nos o kvrgu i preplašeno zaronio u snijeg, samo je mahao repom. I nema ga.

Cvor je čak i škrgutao zubima - to je smetnja. I lutao je, lutao tvor po bijelom snijegu. Bijesni, gladni - bolje da vas ne uhvate.

Prvo priznanje čitatelja A. N. Tolstoj dobio je nakon objavljivanja zbirke proze "Svračine priče" (1909.).

Godine 1923., prilikom ponovnog izdavanja njihova rani radovi, Tolstoj je izdvojio dva ciklusa: "Priče o sirenama" (s magičnim i mitološkim zapletima) i "Priče o svrakama" (o životinjama).

Sva se ova djela mogu nazvati bajkama samo uvjetno: ona kombiniraju znakove strašne ili smiješne bylinke, priče i bajke. Osim toga, pisac je slobodno tretirao uvjerenja i bajke, ponekad dopuštajući da ih jednostavno izmisle i stiliziraju kao narodnu priču.

Često se pripovijedanje u Tolstojevim bajkama vodi u sadašnjem vremenu, čime se naglašava stvarnost. junaci fantazije i događanja. Da, i ono što se dogodilo u prošlosti, zahvaljujući razjašnjavanju detalja, čini se pouzdanim, nedavnim događajem ("Čovjek s noktom živio je kod susjedove peći" - počinje bajka "Kralj životinja"). Radnja se može odvijati u kolibi, u staji, u štali, u šumi ili polju ... - gdje se nalazi sirena, poljski radnik, anchutka, štala i drugi poganski duhovi kojima su ruski mitovi toliko bogati uživo. Ova bića su glavni likovi bajki: pomagači i štetočine za ljude i kućne ljubimce.

Blizina pripitomljenog svijeta tajanstvene divlje prirode povlači za sobom sukob. Divlja kokoš, iskušavši seljaka, nagrađuje ga zlatnicima (bajka "Divlje kokoš"). “Vlasnik” (brownie) noću plaši konje i odvodi crnog pastuha; ali jarac – čuvar konja – pobjeđuje smeđeg (bajka „Majstor“). Ponekad Tolstoj daje detaljan portret mitološki junak- kao u bajci "Kralj zvijeri": "Umjesto kraljevih ruku - šalice, noge ukorijenjene u zemlju, na crvenoj njušci - tisuću očiju." A ponekad namjerno izostavlja sve pojedinosti opisa kako bi zadirkivao čitateljevu maštu; pa se o divljoj kokoši zna samo da “smrdi bor pod krilom”. Izgled autoru služi samo kao dodatno sredstvo za opisivanje karaktera svakog od fantastičnih likova.

Ciklus Priče o svrakama uglavnom govori o ptičjem i životinjskom carstvu, iako su junaci nekih priča ljudi, a ima i priča o mravima, gljivama i kućanskim posuđem. Najveća bajka u cijeloj zbirci je "Sjenica". Ovo je epska priča s mnogo povijesnih detalja. dramatična priča Princeza Natalija je cijelo platno u usporedbi s ostalim skicama.

U cjelini, priče o "svrakama" su nepretencioznije od priča o "sirenama", s blažom, pomalo podrugljivom intonacijom pripovjedača, iako se ponekad u podtekstu nalazi "odrasla" dubina sadržaja (npr. u bajkama "Mudrica", "Gusan", "Slika", "Sisa"). Značajan dio priča o "svrakama" zanimljiv je mladim čitateljima. Za razliku od mnogih književne priče, nisu poučne, već samo zabavne, ali zabavne na poseban način: u situacijama uobičajenim za bajke o životinjama, unutrašnji svijet heroji. Dijalozi poznati iz narodnih priča, slični tučnjavama, kod Tolstoja služe kao povod da pokaže svoje vladanje ruskim govorom.

Preozbiljan odnos prema bajci, izmišljen radi zabave, nemoguć je Tolstoju s njegovim zdravim, realističnim odnosom prema životu. Pisac unosi ironičnu parodiju u stilizaciju narodne priče, čime ističe razliku između narodna priča i svoj, autorov. Njegov podrugljivi ton tužni završeci daje zabavu. Kao primjer, uzmimo bajku "Zec". Radnja mu je tipično folklorna: zec se spašava od vuka uz pomoć ljubazne zagovornice - bake borovice. Sva tri junaka nađu se u dramatičnoj situaciji: stari bor pada u snježnu oluju, trese se do smrti sivi vuk, a zec, ostavljen sam, tuguje: "Ja sam siroče", pomisli zec, "imao sam baku-bor, a taj je bio prekriven snijegom ..." A sitne zečje suze kapale su u snijeg. Unutarnji govor, pa čak i psihološki zasićen, sam po sebi je smiješan ako ga izgovara takav junak kao što je zec. Za cijelu tužnu priču vrijedi jedna riječ "sitnice".

"Sitnica" Tolstojevih ranih bajki ne sprječava ih da budu korisne za djecu. Pisac je čitateljima ponudio normu zdravih emocionalnih iskustava, jednostavnim i jasnim jezikom rekao je da je priroda naivna i mudra; takav treba biti i čovjek.

Pored priča o "sirenama" i "svrakama", Tolstoj ima i bajki, kao i priča za djecu: "Polkan", "Sjekira", "Vrabac", "Žar ptica", "Proždrljiva cipela" itd. posebno su zanimljiva djeca predškolska dob, jer osim vrlina "Svrake" ili "Priče o sirenama" imaju specifičnosti književnosti za djecu. U njima se ptice, životinje, igračke, crteži oživljavaju i humaniziraju baš kao što se to događa u dječjoj mašti. Mnogi motivi povezani su s naivnim dječjim strahovima. Na primjer, igračke se boje zastrašujuće slike koja leži ispod komode; “Šalica s rukama” koja je naslikana na njoj je pobjegla i sakrila se u sobi - zbog toga se svi još više boje (“Proždrljiva cipela”). Kritika tuđeg ponašanja kroz naglašenu radnju, gestu također je karakteristična za dječje mišljenje. Glupa ptica odletjela je od princeze. Div je goni, "penje se niz klanac, pa trči u planinu, puhće, tako je umoran - i isplazio je jezik, a ptica je isplazila jezik." U međuvremenu, princeza Marya "bila je izbirljiva, napućila je usne tavom, raširila prste i cviljela: "Dadiljo, ne želim spavati bez ptice kanarinca" ("Žar ptica").

Ove bajke i priče su svojevrsni „pretendenti“ koje djeca igraju (bajka „Snježna kućica“). Možda je u umjetničkom smislu najbolje "reprezentovana" priča "Fofka". Ako je u drugim bajkama i pričama Tolstoj prenio gledište na svijet neke životinje ili zli duhovi, onda ovdje pripovijeda u ime djeteta. Smiješna igra brata i sestre u strašnim "fofocima" (kokošima naslikanim na tapeti) prikazana je iznutra dječji svijet. U dječjim hirovima postoji značenje skriveno od odraslih. Dječju sobu nastanjuju fofke koje noću ožive - tada, da bi ih djeca porazila, svaku zakače posebnim (kupljenim kod “Gospođe Bee”!) gumbima...

Priče A.M. Remizov, A. N. Tolstoj i drugi pisci prijelaza stoljeća igraju veliku ulogu u sintezi dječje kulture i bogatstva folklora.

Pisac je bio ozbiljno zainteresiran za književnost za djecu, želio je u njoj vidjeti veliku književnost. Tvrdio je: “Knjiga bi trebala u djetetu razviti san... zdrav kreativna fantazija, dati djetetu znanje, odgajati ga u emocijama dobrote ... Dječja knjiga treba biti ljubazna, učiti plemenitosti i osjećaju časti.

Ovi principi leže u temelju njegove poznate bajke "Zlatni ključ, ili avanture drvene lutke" (1935.). Povijest Zlatnog ključića... započela je 1923. godine, kada je Tolstoj uredio prijevod bajke talijanskog pisca Carla Collodija "Pinokio, ili pustolovine drvene lutke". Godine 1935., nakon što se već vratio iz progonstva, bio je prisiljen, zbog teške bolesti, prekinuti rad na romanu “Hod po mukama” i okrenuti se priči o Pinocchiu za duševno opuštanje. Prema Marshaku, “činilo se da se igra nekakve igre s čitateljima. zabavna igra koji pruža zadovoljstvo prvenstveno sebi. Zbog toga je "roman za djecu i odrasle" (po Tolstojevoj definiciji) i danas jedna od omiljenih knjiga i djece i odraslih. Godine 1939. Moskovsko dječje kazalište postavilo je dramu Zlatni ključ; Iste godine snimljen je istoimeni film koristeći animaciju.

Pisac je knjigu opskrbio predgovorom, u kojem je izvijestio o svom prvom poznanstvu s "Pinokijem ..." u djetinjstvu. Međutim, ovo nije ništa više od fantazije. Kao dijete nije mogao čitati Collodijevu priču jer talijanski nije govorio, a prvi ruski prijevod nastao je 1906. godine, kada je Aleksej Nikolajevič već bio punoljetan.

Tolstojeva se priča razlikuje od Collodijeve poučne ponajprije stilom, posebice ironičnim odnosom prema svakom moraliziranju. Pinokio se, kao nagradu što je konačno postao "dobar", iz drvene lutke pretvara u živog dječaka; Pinokio je ionako dobar, a učenja Cvrčka ili Malvine uopće nisu ono što mu treba. Drven je, naravno, i stoga nije previše inteligentan; ali je živ i sposoban brzo rasti umom. Na kraju se ispostavlja da nije glup kao krojačica – naprotiv, brzoplet je i brz u odlukama i postupcima. Pisac je preimenovao junaka: Pinocchio se pretvorio u Pinocchio. To je, prema papi Karlu, sretno ime; oni koji ga nose znaju živjeti veselo i bezbrižno. Talenat da se tako živi u nedostatku svega onoga što inače čini temelj blagostanja - obrazovanog uma, pristojnog odgoja, bogatstva i položaja u društvu, izdvaja drvenog čovjeka od svih ostalih junaka bajke.

Djela u bajci veliki broj heroji, svašta se događa. U biti, cijela jedna epoha je prikazana u povijesti lutkarsko lažnog kraljevstva Tarabar. Odrasli čitatelj može uhvatiti u slici Zemlje budala nagovještaje Zemlje Sovjeta iz vremena NEP-a.

Kazališni motivi inspirirani su Tolstojevim sjećanjima na sukob Mejerholjdovog teatra i moskovskog umjetničko kazalište Stanislavski i Nemirovič-Dančenko, kao i moderni tipovi s početka stoljeća: tragični pjesnik šaljivdžija (Piero), razmažena žena-lutka (Malvina), estetizirajući aristokrat (Artemov). Vrijedno je pročitati pjesme Bloka, Vertinskog, Severyanina da biste se u to uvjerili. Parodije su nacrtane u slikama ove tri lutke, i iako, naravno, mali čitatelj nije upoznat s poviješću ruskog simbolizma, osjeća da su ti junaci smiješni drugačije od Pinocchia. Osim toga, Malvina izgleda kao Lilya, junakinja Nikitinog djetinjstva, što joj daje toplinu i šarm.

I pozitivno i loši dečki bajke se opisuju kao svijetle ličnosti njihovi su karakteri jasno definirani. Imajte na umu da autor svoje "zlikovce" iznosi u parovima: Duremar se pojavljuje pored Karabasa Barabasa, lisica Alice i mačak Basilio su nerazdvojni.

Junaci su u početku uvjetni, poput lutaka; u isto vrijeme, njihove radnje popraćene su promjenjivim izrazima lica, gestama koje ih prenose psihološki život. Drugim riječima, ostajući lutke, osjećaju, misle i ponašaju se kao stvarni ljudi. Pinocchio može osjetiti kako mu se vrh nosa hladi od uzbuđenja ili mu se naježiti niz (drveno!) tijelo. Malvina se u suzama baca na lutkin čipkasti krevet, poput egzaltirane mlade dame.

Likovi lutaka prikazani su u razvoju kao da su živa djeca. NA nedavna poglavlja Piero postaje hrabriji i počinje govoriti "grubim glasom", Malvina pravi stvarne planove - raditi u kazalištu kao prodavačica karata i sladoleda, a možda i glumica ("Ako pronađete moj talent..."). Pinokio je prvog dana života imao misli “male, male, kratke, kratke, beznačajne, beznačajne”, ali na kraju su ga avanture i opasnosti ublažile: “Donosio je sam vodu, skupljao granje i češeri za bor, sam je zapalio vatru na ulazu u špilju, toliko bučnu da su se grane na visokom boru ljuljale ... Sam je kuhao kakao na vodi. Očito odrastao u finalu bajke, on ipak ostaje isti nestašni dječak u kazalištu u kojem će glumiti samog sebe.

Radnja se razvija brzo, kao u filmu: svaki odlomak je gotov okvir slike. Pejzaži i interijeri prikazani su kao kulise. Na njihovoj nepomičnoj pozadini sve se kreće, hoda, trči. No, u tom metežu uvijek je jasno s kojim likovima čitatelj treba suosjećati, a koga smatrati protivnikom. Dobro i zlo jasno su razdvojeni, dok su negativni likovi simpatični; stoga se nepomirljivi sukob među likovima razvija lako i veselo.