شخصیت های خارج از صحنه و اپیزودیک و نقش آنها در کمدی A. S.

مسابقه حق چاپ -K2
یک آفرینش هنری باید در روح و جان هنرمند کاملاً آماده شود قبل از اینکه او قلم را به دست بگیرد... او ابتدا باید چهره هایی را در مقابل خود ببیند، از روابط متقابلکه درام یا داستان او شکل می گیرد ...

V.G. بلینسکی

همانطور که می دانید ترکیب یک اثر ادبی شامل عناصر زیر است:
- ترتیب تصاویر-شخصیت ها و گروه بندی تصاویر دیگر.
- ترکیب طرح
- ترکیب عناصر غیر پلات؛
- شیوه های روایت (از نویسنده، از راوی، از قهرمان؛ در قالب داستان شفاهی، به صورت خاطرات، نامه ها)
- ترکیب جزئیات (جزئیات وضعیت، رفتار).
- ترکیب گفتار (دستگاه های سبکی).

در این مقاله در مورد سیستم شخصیت صحبت خواهیم کرد

1. سیستم شخصیت: عناصر و ساختار
2. عناصر حوزه شخصیت
دسته بندی شخصیت ها - اصلی، فرعی، اپیزودیک، خارج از صحنه
پارامترهای تعریف دسته کاراکترها
3. ساختار حوزه شخصیت
تعداد کاراکترها
سلسله مراتب سیستم شخصیت
ارتباط بین شخصیت ها - مخالفت، گروه بندی بر اساس اصل موضوعی، کنار هم قرار گرفتن
4. رزومه

سیستم شخصیت

شخصیت ( قهرمان ادبی) قهرمان داستان است اثر هنری.
سازماندهی شخصیت ها در یک اثر ادبی و هنری به صورت منظومه ای از شخصیت ها ظاهر می شود.

سیستم شخصیت را باید از دو منظر دید:
1. به عنوان سیستمی از روابط بین شخصیت ها (مبارزه، درگیری و غیره) - یعنی از نظر محتوای اثر.
2. به عنوان تجسمی از اصل ترکیب و وسیله ای برای توصیف شخصیت ها - یعنی به عنوان موقعیت نویسنده.

مانند هر سیستم، کره کاراکتر از طریق عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار (روش نسبتاً پایدار = قانون اتصال عناصر) مشخص می شود.

عناصر حوزه شخصیت

دسته بندی شخصیت های زیر وجود دارد:

MAIN - در مرکز طرح قرار دارند، دارای شخصیت های مستقل هستند و به طور مستقیم با تمام سطوح محتوای کار مرتبط هستند.

ثانویه - همچنین کاملاً فعالانه در طرح شرکت می کنند و شخصیت خود را دارند اما کمتر مورد توجه نویسنده قرار می گیرند. در برخی موارد، عملکرد آنها کمک به آشکار کردن تصاویر شخصیت های اصلی است،

اپیزودیک - در یک یا دو قسمت از طرح ظاهر می شود، اغلب شخصیت خود را ندارد و در حاشیه توجه نویسنده قرار دارد. کارکرد اصلی آنها این است که در زمان مناسب به طرح داستان انگیزه بدهند یا ویژگی های خاصی از شخصیت های اصلی و فرعی را به نمایش بگذارند.

علاوه بر این، به اصطلاح نیز وجود دارد. شخصیت های خارجی مورد بحث، اما در عمل شرکت نمی کنند (به عنوان مثال، در "وای از شوخ طبعی" A. S. Griboyedov، این شاهزاده خانم ماریا آلکسیونا است که همه از نظرات او بسیار می ترسند، یا عمو فاموسوا، یک ماکسیم پتروویچ خاص) .
مثلاً رمان «رابینسون کروزوئه» دفو به نظر می رسد درباره زندگی یک نفر باشد. با این حال، رمان پرجمعیت است. خاطرات و رویاهای رابینسون با چهره های مختلف پر شده است (= شخصیت های خارج از صحنه): پدری که پسرش را از دریا هشدار داد. اصحاب مرده که اغلب سرنوشت خود را با آنها مقایسه می کند. سبد ساز که در کودکی کارهایش را مشاهده می کرد. رفیق مورد نظر "یک فرد زنده است که بتوانم با او صحبت کنم." نقش شخصیت های غیر صحنه ای، همانطور که به طور اتفاقی ذکر شده است، بسیار مهم است: از این گذشته، رابینسون در جزیره خود هم تنها است و هم تنها نیست، زیرا او مجموع تجربه انسانی، سخت کوشی و کار معاصران و هموطنان خود را به تصویر می کشد.

چه پارامترهایی دسته کاراکترها را تعیین می کنند؟

دو تا از آنها موجود است. آی تی:
- میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی که به این شخصیت داده می شود.
- درجه اهمیت این شخصیت برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری.

اغلب این پارامترها با هم مطابقت دارند. بنابراین ، در "پدران و پسران" بازاروف - شخصیت اصلیاز هر دو جنبه، پاول پتروویچ، نیکولای پتروویچ، آرکادی، اودینتسووا از همه نظر شخصیت های فرعی هستند و سیتنیکوف یا کوکشینا اپیزودیک هستند.

مثال - " دختر کاپیتان» پوشکین.
"به نظر می رسد تصور تصویری اپیزودیک تر از امپراطور کاترین غیرممکن است: به نظر می رسد که او فقط برای اینکه داستان نسبتاً پیچیده شخصیت های اصلی را به پایانی شاد برساند وجود دارد. اما از نظر مشکل شناسی و ایده داستان، این تصویر از اهمیت بالایی برخوردار است، زیرا بدون آن مهم ترین ایده داستان، ایده رحمت، تکمیل معنایی و ترکیبی دریافت نمی کرد. درست همانطور که پوگاچف در یک زمان، علیرغم همه شرایط، گرینیف را عفو می کند، اکاترینا نیز او را عفو می کند، اگرچه به نظر می رسد شرایط پرونده علیه او باشد. همانطور که گرینف با پوگاچف به عنوان یک شخص با یک شخص ملاقات می کند و فقط بعداً به یک خودکامه تبدیل می شود ، ماشا نیز با کاترین ملاقات می کند ، بدون اینکه مشکوک باشد که ملکه در مقابل او باشد - همچنین مانند فردی با یک شخص. و اگر این تصویر در سیستم شخصیت های داستان نبود، ترکیب بندی بسته نمی شد و بنابراین تصور ارتباط انسانی همه افراد بدون تمایز از املاک و موقعیت ها به گوش نمی رسید. از نظر هنری متقاعد کننده است، این ایده که «صدقه» یکی از بهترین مظاهر روحیه انسان است، اما پایه محکم جامعه انسانی است - نه ظلم و خشونت، بلکه مهربانی و رحمت.»

و همچنین اتفاق می افتد که مسئله تقسیم کاراکترها به دسته ها به طور کلی تمام معنای معنی دار خود را از دست می دهد.

به عنوان مثال، در ترکیب روح های مرده» شخصیت های اپیزودیکفقط از نظر کمی و نه کیفی با موارد اصلی متفاوت است: از نظر حجم تصویر، اما نه از نظر میزان علاقه نویسنده به آنها.
تعداد شخصیت های شعر به معنای واقعی کلمه می چرخد. عمو مینیای و عمو میتیای، داماد نوزدرو، میژوف، پسرانی که در دروازه هتل به چیچیکوف التماس می‌کنند، و به خصوص یکی از آنها، «شکارچی بزرگ برای ایستادن روی پاشنه‌ها» و کاپیتان کارکنان بوسه، و یک نفر دیگر. ارزیاب دروبیاژکین، و فتینیا، استاد شلاق زدن تخت پر، ستوانی که از ریازان آمده بود، ظاهراً شکارچی بزرگ چکمه، زیرا قبلاً چهار جفت سفارش داده بود و دائماً در جفت پنجم و بیشتر و بیشتر و بیشتر تلاش می کرد.
این ارقام به عمل طرح انگیزه نمی دهند و به هیچ وجه GG - Chichikov را مشخص نمی کنند. علاوه بر این، جزئیات این ارقام به وضوح بیش از حد است - بیایید مردانی را که در مورد مانیلوفکا و زمانیلوفکا صحبت می کردند، پوزه ایوان آنتونوویچ کووشیننویه، همسر سوباکویچ، دختر یک کارمند پیر، که صورتش شب ها نخود را کوبیده می کرد، به یاد بیاوریم. شوهر کوروبوچکا، که دوست داشت کسی گاهی اوقات شبها پاشنه پاهایش را خاراند، اما بدون این اصلاً نمی توانستم بخوابم.
با این حال، این افراط نیست و قطعاً ناتوانی نویسنده در ساختن طرح داستان نیست. برعکس، نازک است تکنیک ترکیب بندی، که گوگول با کمک آن یک نصب ویژه ایجاد کرد. او نه تنها تصاویری از افراد فردی، بلکه چیزی گسترده تر و مهمتر را نشان داد - تصویر جمعیت، مردم، ملت. بالاخره آرامش

در نمایشنامه‌های چخوف تقریباً همان ترکیب سیستم شخصیت‌ها مشاهده می‌شود و موضوع از این هم پیچیده‌تر است: شخصیت‌های اصلی و فرعی را نمی‌توان حتی با میزان مشارکت در طرح و حجم تصویر تشخیص داد. چخوف با کمک این سیستم «مجموعه خاصی را نشان می دهد مردم عادی، آگاهی معمولی که در میان آنها هیچ قهرمان برجسته و برجسته ای وجود ندارد که می توان بر روی تصاویر آنها یک نمایشنامه ساخت ، اما در اکثر موارد آنها جالب و قابل توجه هستند. برای این کار لازم است تعداد زیادی شخصیت مساوی نشان داده شود، بدون اینکه شخصیت های اصلی و فرعی را از آنها جدا کنیم. تنها از این طریق چیزی مشترک در آنها آشکار می شود، یعنی نمایش یک زندگی شکست خورده، نهفته در آگاهی روزمره، زندگی ای که بیهوده گذشته یا می گذرد، بدون معنا و حتی بدون لذت» (ج)

ساختار حوزه شخصیت

چند شخصیت مورد نیاز و کافی است؟

در حین کار بر روی سه خواهر، چخوف به خود تمسخر کرد: «من نمایشنامه نمی‌نویسم، بلکه نوعی سردرگمی است. بازیگران زیادی هستند - ممکن است به بیراهه بروم و نویسندگی را رها کنم. و در پایان به یاد آورد: "نوشتن "سه خواهر" خیلی سخت بود. از این گذشته، سه قهرمان وجود دارد که هر کدام باید در مدل خود باشند و هر سه دختر ژنرال هستند!

هر نویسنده ای با این مشکل مواجه است - آیا همه شخصیت ها واجب هستند؟ آیا در بین آنها موارد اضافی وجود دارد؟ و اگر می خواهید یک صحنه انبوه بنویسید، اما تمایلی به تولید فارسی وجود ندارد، چه باید کرد؟
مانند یک کلاسیک، که در آن «بومیان و بومیان سرخ (انبوهی مثبت و بی‌شماری)» به نمایشنامه «شهروند ژول ورن» معرفی می‌شوند. (بولگاکف. جزیره زرشکی).

بنابراین، تعداد کاراکترها.

حداقل دو موضوع برای تشکیل یک سیستم از شخصیت ها مورد نیاز است.
به عنوان یک گزینه - ممکن است شکافی از قهرمان وجود داشته باشد - سمیون سمنوویچ با عینک و بدون عینک (خارمس، "موارد").

حداکثر تعداد کاراکترها محدود نیست.
بر اساس برخی برآوردها، حدود 600 شخصیت در "جنگ و صلح" تولستوی وجود دارد، در " کمدی انسانی» بالزاک - حدود 2000. (برای مقایسه، جمعیت یک شهر اروپای غربی قرون وسطایی 1-3 هزار نفر بود).
اعداد قابل توجه هستند.
و بلافاصله این سوال مطرح می شود - آیا می توانید اثری با تعداد شخصیت های مشابه ایجاد کنید؟ نه، پر کردن شخصیت ها در یک داستان آسان است. اما پس از آن باید آنها را مدیریت کنید - به طوری که چیز شما شبیه یک فهرست تلفن نباشد.

شخصیت ها باید با یکدیگر تعامل داشته باشند.

برخی موفق می شوند. به عنوان مثال، آیتم های چند شخصیتی کینگ عبارتند از Needful Things، Armageddon (ترجمه دیگر The Stand)، Under the Dome.

یا نمونه کلاسیک- هومر، ادیسه. فیلولوژیست ها بیش از 1700 ارتباط بین 342 شخصیت شعر برقرار کرده اند. اگر بر اساس طرح داستان با هم ملاقات کنند، با هم صحبت کنند، حرف های همدیگر را برای شخصیت سومی نقل کنند یا از متن معلوم باشد که آشنا هستند، بین شخصیت ها ارتباط وجود دارد. ساختار ادیسه به طرز شگفت آوری شبیه است شبکه اجتماعیمانند فیس بوک یا توییتر. آیا تاریخ تکرار می شود؟

پس نظام شخصیت ها پیوندها و روابط بین پارسی هاست، یعنی مفهومی مرتبط با ترکیب اثر.

مهمترین ویژگی سیستم کاراکتر HIERARCHY است.
قبلاً در اینجا در این مورد صحبت کرده ایم:

در بیشتر موارد، شخصیت در نقطه ای است که سه پرتو تلاقی می کنند.
اولین مورد دوستان، همکاران (روابط دوستانه) است.
دوم دشمنان، بدخواهان (روابط خصمانه).
سوم - سایر غریبه ها (روابط خنثی)
این سه پرتو (و افراد موجود در آنها) یک ساختار سلسله مراتبی دقیق ایجاد می کنند.

گفتگو را ادامه می دهیم.

"طرح در شکل گیری آن، اول از همه، ایجاد سیستمی از شخصیت ها است. یک مرحله مهم استقرار شخصیت مرکزی و سپس استقرار بقیه شخصیت ها است که در اطراف این شخصیت روی یک نردبان نزولی قرار گرفته اند.» (G.A. Shengeli)

ساده‌ترین و رایج‌ترین حالت، مخالف دو تصویر با یکدیگر است.
موتزارت و سالیری، گرینیف و شوابرین، اوبلوموف و استولز، مالچیش-کیبالچیش و مالچیش-پلخیش.

چند تا دیگه مورد دشواروقتی یک شخصیت با همه مخالفت می‌کند، مثلاً در کمدی گریبودوف «وای از هوش»، که در آن حتی نسبت‌های کمی هم مهم است: بیهوده نبود که گریبایدوف نوشت که در کمدی‌اش «هر نفر بیست و پنج احمق» شخص با هوش."

«شخصیت ها در کار گروه بندی شده اند. ساده ترین حالت، تقسیم همه بازیگران به دو گروه است: دوستان و دشمنان قهرمان داستان. در کارهای پیچیده تر، ممکن است چندین گروه از این دست وجود داشته باشد و هر یک از این گروه ها با روابط مختلفی با افراد دیگر مرتبط هستند "(Tomashevsky B.V. Poetics)

بنابراین، در آنا کارنینا، گروه بندی ترکیبی اصلی شخصیت ها مطابق اصل موضوعی است که در ابتدای رمان بیان شد: "همه چیز خانواده های شادمشابه یکدیگر، هر خانواده ناراضی به شیوه خود ناراضی است. خانواده های مختلف در رمان این موضوع را به روش های مختلف توسعه می دهند.

در "پدران و پسران"، علاوه بر مخالفت آشکار و تحقق یافته در طرح بازاروف با همه شخصیت های دیگر، دیگری انجام می شود که بیشتر پنهان است و در طرح تجسم نشده است. اصل ترکیبی، یعنی مقایسه با شباهت دو گروه از شخصیت ها: از یک طرف، اینها آرکادی و نیکولای پتروویچ هستند، از سوی دیگر، بازاروف و والدینش. "در هر دو مورد، این شخصیت ها تجسم همان مشکل هستند - مشکل رابطه بین نسل ها. تورگنیف نشان می دهد که، صرف نظر از اینکه افراد فردی چه هستند، مشکل اساساً یکسان است: این یک عشق شدید به کودکان است، که در واقع، نسل های پیشینو زندگی می کند، این یک سوء تفاهم اجتناب ناپذیر است، تمایل کودکان به اثبات "بزرگسالی" و برتری خود، درگیری های درونی چشمگیر در نتیجه این، و با این حال، در نهایت، وحدت معنوی اجتناب ناپذیر نسل ها "(ج)

همچنین ارتباطات ترکیبی پیچیده تری بین شخصیت ها وجود دارد.

نمونه آن «جنایت و مکافات» است.
«سیستم شخصیت حول شخصیت اصلی راسکولنیکوف سازماندهی شده است. بقیه شخصیت ها در روابط پیچیده با او هستند و نه تنها در طرح. و در پیوندهای برون طرحی است که غنای ترکیب بندی رمان آشکار می شود.
اول از همه، راسکولنیکف از نظر ترکیبی با سونیا مرتبط است. در موقعیت زندگی خود، در درجه اول مخالف هستند. اما نه تنها. آنها همچنین یک چیز مشترک دارند، در درجه اول در درد برای یک فرد و در رنج، به همین دلیل است که سونیا راسکولنیکوف به راحتی و بلافاصله درک می کند. علاوه بر این، همانطور که خود راسکولنیکوف تاکید می کند، آنها هر دو جنایتکار هستند، هر دو قاتل، فقط سونیا خود را کشت و راسکولنیکف دیگری را کشت. در اینجا مقایسه به پایان می رسد و مخالفت دوباره آغاز می شود: برای داستایوفسکی، این دو "قتل" اصلاً معادل نیستند، علاوه بر این، آنها معنایی اساساً متضاد جهان بینی دارند. و با این حال، هر دو جنایتکار، که با موتیف انجیل قربانی برای بشریت، صلیب، رستگاری متحد شده اند، تصادفی نیست که داستایوفسکی بر محله عجیب «قاتل و فاحشه ای که برای خواندن گرد هم آمده اند» تأکید می کند. کتاب ابدی". بنابراین، سونیا هم آنتی پاد است و هم نوعی دوتایی راسکولنیکوف.

بقیه شخصیت ها نیز بر اساس همین اصل حول محور راسکولنیکف سازماندهی شده اند. همانطور که بود، به طور مکرر در همتایان خود منعکس شده است، اما با تحریف، یا به طور ناقص منعکس شده است.
بنابراین ، رازومیخین با عقلانیت و اعتماد به نفس خود به راسکولنیکف نزدیک می شود که زندگی را می توان بدون خدا ترتیب داد و فقط به خود متکی است ، اما او به شدت با او مخالف است ، زیرا او ایده "خون طبق وجدان" را نمی پذیرد.

پورفیری پتروویچ ضد راسکولنیکوف است، اما چیزی راسکولنیکوف در او وجود دارد، زیرا او سریعتر و بهتر از هر کسی شخصیت اصلی را درک می کند.

لوژین بخش عملی نظریه راسکولنیکف در مورد حق بر جنایت را می گیرد، اما تمام معنای متعالی را کاملاً از آن رد می کند. او در «جریان‌های جدید» تنها توجیهی برای خودپرستی بی‌پایان خود می‌بیند و معتقد است که اخلاق جدید به او اجازه می‌دهد که فقط به نفع خود تلاش کند، نه توقف در هیچ منع اخلاقی. لوژین فلسفه راسکولنیکف را در آینه ی تحریف شده ی بدبینی منعکس می کند، و خود راسکولنیکف با انزجار به لوژین و نظریه اش می نگرد - بنابراین، ما یک دوتایی دیگر داریم، یک دوقلوی ضد پودی دیگر.

سویدریگایلوف، همانطور که برای یک آیرونیست معمول است، ایده های راسکولنیکف را به پایان منطقی خود می رساند و به او توصیه می کند که به رفاه بشریت، در مورد مسائل "انسان و شهروند" فکر نکند. اما، مانند همه کسانی که نفوذ کردند، سویدریگایلوف نظریۀ راسکولنیکف را شخصاً برای خود نمی‌پذیرد و به هیچ فلسفه‌ای بدبین است. و سویدریگایلوف راسکولنیکوف را منزجر می کند. آنها دوباره معلوم می شود دوقلوهای نامتناسب، دوقلوهای ضد پا.

چنین ترکیبی از سیستم شخصیت ها ناشی از نیاز به طرح و حل مسائل پیچیده اخلاقی و فلسفی، در نظر گرفتن نظریه قهرمان داستان و اجرای آن در عمل در کاربردها و جنبه های مختلف است. بنابراین، ترکیب در اینجا برای آشکار کردن مشکلات کار می کند "(ج) L.V. چرنتس. سیستم کاراکتر.

منظومه شخصیت ها پیوندها و روابط بین پارسی هاست، یعنی مفهوم مربوط به ترکیب اثر.

سیستم شخصیت ها محتوای آثار را آشکار می کند، اما - این خود یکی از اضلاع ترکیب آنهاست.

گروه بندی ترکیبی شخصیت ها مطابق با مضامین و مشکلاتی که این شخصیت ها تجسم می کنند انجام می شود.

شخصیت های اصلی، کسانی که سرنوشت آنها توجه ویژه نویسنده را به خود جلب کرده است، قهرمان نامیده می شوند. سایر شخصیت ها به ثانویه، کمکی و تصادفی یا موقعیتی تقسیم می شوند. در این مورد، عوارض زیر ممکن است: شخصیت های کوچکممکن است با جلب توجه خواننده، در عین حال، همدردی یا عدم همدردی او را جلب کند. در مورد اول، نویسنده معمولاً به دنبال ایجاد محدودیت هایی برای علاقه خواننده است. ج) غ.الف. شنگلی.

دو نوع رابطه بین شخصیت ها وجود دارد - با توجه به طرح (پایان نامه-ضد تز) و با توجه به نسبت شخصیت ها.

© Copyright: Copyright Contest -K2، 2014
گواهی انتشار به شماره ۲۱۴۰۱۰۱۰۱۲۶۷
بحث

پیش نمایش:

ایده های ادبی در مورد سیستم شخصیت ها

این اثر به تجزیه و تحلیل سیستم شخصیت ها در درس ادبیات در دبیرستان اختصاص دارد. ما اصطلاح «تحلیل» را به معنایی گسترده درک خواهیم کرد - به عنوان «مطالعه ای که هم تجزیه ذهنی یک اثر و هم ترکیب اضلاع انتخاب شده از عناصر را در یک کل شامل می شود». سازماندهی شخصیت ها در یک اثر ادبی و هنری به صورت یک سیستم ظاهر می شود. شرح جنبه‌های خاص آن وظیفه‌ای است که برای کار حاضر مهم است، نقطه شروعی برای تحلیل اثر. وظیفه ما شناسایی این طرف ها و درک چگونگی سازماندهی شخصیت ها در یک سیستم است. برای شروع، سعی می کنیم اثر را به عناصر تشکیل دهنده آن تجزیه کنیم، جنبه های مهم را برجسته کنیم و سپس آنها را با توجه به ویژگی های مشترک در یک کل ترکیب کنیم.

با عطف به بررسی کار، از ایده های منعکس شده در کار V.G. زینچنکو "روش های مطالعه ادبیات". با توجه به این ایده ها، ما با فرم معنادار و محتوای هنری سروکار داریم. به گفته همین منبع، مفهوم «فرم ماهوی» شامل اجزای متعددی است که می تواند موضوع بررسی مستقل یا نقطه آغازی برای تحلیل یک اثر باشد، مثلاً: طرح یا ترکیب. یکی از سطوح فرم محتوایی اثر را باید نظام شخصیت ها دانست. اهمیت سیستم شخصیت ها در یک اثر ادبی و هنری، به عنوان مثال، با بیان زیر توسط V.G. بلینسکی: «یک آفرینش هنری باید در روح هنرمند کاملاً آماده باشد قبل از اینکه قلم به دست بگیرد... او ابتدا بایدتا چهره هایی را در مقابل خود ببیند که از روابط متقابل آنها درام یا داستان او شکل می گیرد ...» . بنابراین، قبلاً V.G. بلینسکی خاطرنشان کرد که ارتباط خاصی بین قهرمانان اثر وجود دارد که بدون آن اجرای طرح غیرممکن است.

سیستم به معنای وسیع چیست؟ اصطلاح "سیستم" از کلمه یونانی "systema" به معنای کل متشکل از قطعات گرفته شده است. تعریف یک سیستم در شاخه های مختلف علم به معنای محدود و گسترده وجود دارد - هم به عنوان مجموعه ای منظم از عناصر همگن و هم به عنوان مجموعه ای از سیستم ها و زیر سیستم ها. به گفته V.G. زینچنکو« یک سیستم به عنوان یکپارچگی مشخص شناخته می شود که توسط مجموعه ای از عناصر تشکیل شده است که در روابط و در روابط با یکدیگر هستند. علاوه بر ویژگی اتصال، سلسله مراتب نیز معمولاً به عنوان مهمترین ویژگی سیستم ذکر می شود. سیستم شخصیت های اثر مانند هر سیستم دیگری یکپارچگی است. در مورد سیستم شخصیت ها، عناصر آن مستقیماً خود شخصیت ها، یعنی قهرمانان نقش آفرین در اثر خواهند بود. زیرسیستم ها را می توان گروه های آنها در نظر گرفت، ترکیباتی که توسط چندین کاراکتر تشکیل شده اند، که با توجه به ویژگی های اصلی متحد می شوند. سلسله مراتب را فراموش نکنیم که به نوعی در هر اثری با تعداد کاراکتر کافی وجود دارد.

شخصیت به عنوان عنصری از سیستم چیست؟ تعیین اصطلاحی تصویر یک شخص در یک اثر ادبی یکی از مشکلات مهم نقد ادبی مدرن است. مطابق با وظیفه این اثر، ما در نظر خواهیم گرفت که شخصیت قهرمان طرح یک اثر هنری است که اغلب ویژگی های مشخصه تصویر یک شخص را در بر می گیرد. شخصیت های اصلی اثر دارای شخصیتی هستند که در سیستم پیچیده ای از وسایل هنری بیان شده است. بنابراین، تحلیل خاصی از نظام شخصیت‌ها در یک اثر ادبی، همزمان شخصیت‌ها و ابزارهای هنری تجسم آنها را آشکار می‌کند.

امروزه ارجاعات زیادی به مفهوم «سیستم شخصیت» وجود دارد. در نقد ادبی، اصطلاح "نظام شخصیت" تنها در دهه 80 قرن بیستم ظاهر شد.

مفهوم سیستم شخصیت ها هنوز توسط بسیاری از محققان بدون تعریف خاصی استفاده می شود، اگرچه باید توجه داشت که ما عمدتاً در مورد سیستمی از تصاویر صحبت می کنیم که در آن "تصویر به معنای تصویر یک شخص در یک اثر هنری است". .

بدون استفاده از اصطلاح "سیستم شخصیت"، Yu.V. مان در مورد انواع مختلف ارتباط بین شخصیت ها می نویسد. توجه به اهمیت «انگیزه رفتن، رفتن» برای کل بافت هنری رمان اثر I.S. تورگنیف "دود"، محقق "نوع خاصی از پیوندهای شخصیت" را بیان می کند که در نتیجه رشد این انگیزه به وجود می آید: "در ضمن، از آنجایی که انگیزه ترک نه تنها لحظه تقابل ایدئولوژیک را اجرا می کند، بلکه یک بازی ظریف از دوست داشتن یا دوست نداشتن، نزدیکی یا بیگانگی - در یک کلام، همه چیز تنوع روابط انسانی است، آنگاه این موتیف شروع وحدت بخش کنش بدیع می شود. در کار Yu.V. مان، برای ما مهم است که اولاً پیوندهای مختلف بین شخصیت‌ها را برجسته کنیم و ثانیاً بین «تقابل ایدئولوژیک» و طیف گسترده‌ای از روابطی که اساس رویداد-روان‌شناختی نظام شخصیتی را تشکیل می‌دهند، ارتباط برقرار کنیم. .

مقاله V.A. گرخنف از کتاب " تصویر کلامیو اثر ادبی ":" در بزرگ فرم های ژانر(در درجه اول در رمان) ترکیب بندی را می توان حول یک یا چند شخصیت در مقیاس بزرگ سازماندهی کرد. بنابراین، نویسنده مقاله به دنبال تعیین سیستم شخصیت ها در اثر است. اما ما فکر می کنیم کاملاً درست نیست که در نظر بگیریم که این پدیده فقط برای فرم های ژانر بزرگ معمول است.

A.G همچنین به برخی از ویژگی های سیستم شخصیت می پردازد. زیتلین در اثر یک نویسنده. اولاً «شخصیت های یک اثر هنری به گونه ای عمل می کنند، یعنی. اعمالی را انجام می دهند و بنابراین در روابط خاصی هستند. در ادامه خاطرنشان می‌شود: «نویسنده تلاش می‌کند تا اطمینان حاصل کند که وضعیت روحی قهرمان از اعمال او مشخص می‌شود». سیستم شخصیت ها "مستمر تغییر می کند"، در حالی که "سلسله مراتب بازیگران" مشخصی مشاهده می شود. علاوه بر این، گروه بندی وجود دارد که "در سیستم شخصیت ها هر بار با همبستگی نیروهای اجتماعی خاصی مطابقت دارد". منتقد ادبی هم به ویژگی های بیرونی سیستم شخصیت ها (تغییرپذیری، سلسله مراتب) و هم به ویژگی های درونی آن بر اساس تعامل و تقابل شخصیت ها توجه می کند - تجسم "وضعیت ذهنی شخصیت ها" ، بازتابی از مبارزه نیروهای اجتماعی، یعنی. در نهایت - محتوای ایدئولوژیک کار.

N.D. تامارچنکو در کتاب " اصطلاحات ادبیاین تعریف را برای مفهوم مورد علاقه ما ارائه می‌کند: «نظام شخصیت‌ها همبستگی هدفمند هنری همه شخصیت‌های «پیشرو» و همه شخصیت‌های به اصطلاح «ثانویه» در یک اثر ادبی است. از طریق سیستمی از شخصیت ها، ایده یک نویسنده واحد از یک شخص در رابطه او با طبیعت، جامعه و تاریخ و همچنین در مورد انواع یک شخص بیان می شود. این تعریف به وضوح این ایده را بیان می کند که سیستم شخصیت ها، اول از همه، به عنوان وسیله ای برای بیان نگرش نویسنده به محیط و درک زندگی به عنوان چنین عمل می کند.

در مورد نقش نویسنده در سیستم شخصیت ها، محقق V.E. خلیزف خاطرنشان می کند که نویسنده همواره نگرش خود را نسبت به موقعیت، نگرش ها و جهت گیری ارزشی شخصیت خود بیان می کند (البته به زبان تصاویر هنری و نه در نتیجه گیری مستقیم). در همان زمان، تصویر شخصیت، به گفته V.E. خلیزوا (مانند سایر بخش‌های شکل کلامی و هنری)، «به عنوان تجسم مفهوم، ایده نویسنده ظاهر می‌شود، یعنی. به عنوان چیزی کل در چارچوب یکپارچگی هنری دیگر، گسترده تر و مناسب (اثر به عنوان). او به این یکپارچگی وابسته است، شاید بتوان گفت، مطابق میل نویسنده به آن خدمت می کند. خواننده با هر تسلط جدی بر حوزه شخصیتی اثر، ناگزیر به درون آن نفوذ می کند دنیای معنوینویسنده: در تصاویر شخصیت ها اراده خلاق نویسنده را می بیند (عمدتاً با احساس مستقیم).

بیان شده توسط V.E. ایده خلیزف مبنی بر اینکه نگرش نویسنده به قهرمان می تواند عمدتاً بیگانه یا مرتبط باشد، اما خنثی نیست، به ما امکان می دهد درک کنیم که هر شخصیت، صرف نظر از موقعیتش در سیستم، ارزیابی نویسنده خاصی دارد، که شاید در به نوبه خود جایگاه او را در این سیستم شخصیت ها مشخص می کند. به همان اندازه جالب ایده V.E. Khalizeva درباره اهمیت شخصیت های گروهی و جمعی که می توانند در کار نقش آفرینی کنند. علاوه بر این، شخصیت‌ها اغلب محرکی برای آشکار شدن رویدادهایی هستند که طرح را تشکیل می‌دهند، که وقتی شخصیت‌ها در طرح ظاهر می‌شوند و در نتیجه عملکرد آنها در سیستم مهم است.

روی آوردن به مفهوم شخصیت به عنوان عنصری از L.V. چرنتز خاطرنشان می کند که مفهوم شخصیت (قهرمان، قهرمان داستان) مهم ترین در تحلیل حماسه و حماسه است. آثار نمایشی، که دقیقاً شخصیت هایی که یک سیستم خاص را تشکیل می دهند و طرح (نظام رویدادها) اساس را تشکیل می دهند دنیای عینی.

می دانیم که اغلب یک شخصیت ادبی یک شخص است. درجه ملموس بودن ارائه او، طبق L.V. Chernets می تواند متفاوت باشد و به دلایل زیادی بستگی دارد: مکان در سیستم شخصیت ها، نوع و ژانر کار و غیره. نیت کار، روش خلاقانهنویسنده: بیشتر می توان درباره شخصیت فرعی یک داستان واقع گرایانه از نظر بیوگرافی و اجتماعی گفت تا درباره قهرمان رمان مدرنیستی. بنابراین، ما نمی‌توانیم جایگاه یک شخصیت در سیستم را تنها بر اساس مقدار متنی که نویسنده به این شخصیت خاص اختصاص داده است، قضاوت کنیم. مهم است که قصد نویسنده را مشخص کنیم و به وضوح درک کنیم که کدام یک از شخصیت ها در خدمت اجرای این قصد هستند.

حوزه شخصیت ادبیات نه تنها از افراد منزوی، بلکه از قهرمانان جمعی نیز تشکیل شده است. L.V. چرنتز در این مورد اظهار می کند: "علاقه به مشکلات ملیت، روانشناسی اجتماعی در ادبیات قرن 19-20 تحریک شد. توسعه این جنبه از تصویر (جمعیت در کلیسای جامع نوتردام اثر وی. هوگو، بازار در "رحم پاریس" اثر ای. زولا، محل کار در رمان "مادر" ام. گورکی، " پیرزنان، "همسایه ها"، "مهمانان"، "مست" در نمایشنامه L. Andreev "زندگی یک مرد" و غیره) ".

اگر شخصیت‌های یک اثر معمولاً به راحتی قابل شمارش هستند، به گفته L.V. Chernets، عمل تفسیر، تجزیه و تحلیل. علاوه بر این، نویسنده خاطرنشان می کند که تعداد شخصیت ها و شخصیت ها در اثر (و همچنین در کل کار نویسنده) معمولاً مطابقت ندارد: شخصیت های بسیار بیشتری وجود دارد. افرادی هستند که هیچ شخصیتی ندارند و فقط نقش داستانی دارند (مثلاً در "بیچاره لیزا" N.M. Karamzin دوست قهرمان است که مادرش را از مرگ دخترش مطلع کرده است). دوقلوها، انواعی از یک نوع وجود دارند (شش شاهزاده توگوخوفسکی در "وای از شوخ" نوشته A.S. Griboyedov، Dobchinsky و Bobchinsky در "بازرس دولت" اثر N.V. Gogol، Berkutov و Glafira که جفت متضادی را در رابطه با کوپاوینا تشکیل می دهند. و لینایف، در کمدی "گرگ و گوسفند" اثر A.N. Ostrovsky). معمولاً باید بفهمید که آیا قهرمانان از این نوع در سیستم اینقدر مهم هستند و برای چه هدفی در یک اثر خاص حضور دارند.

محققان همچنین تاکید می کنند که سیستم شخصیت ها ارتباط مستقیمی با طرح اثر دارد. L.V. چرنتز معتقد است که اساس دنیای عینی آثار حماسی و نمایشی معمولاً سیستمی از شخصیت ها و طرح داستان است. «حتی در آثار موضوع اصلیکه - فردی تنها با طبیعت وحشی و باکره ("رابینسون کروزوئه" اثر D. Defoe، "Walden، یا زندگی در جنگل" توسط G. Thoreau، "Mowgli" توسط R. Kipling)، به عنوان یک قاعده، حوزه شخصیت است. ، محدود به یک قهرمان نیست.

مهم است که به یاد داشته باشید، به گفته L.V. Chernets: مانند هر سیستم، حوزه شخصیت یک اثر از طریق عناصر تشکیل دهنده آن (شخصیت ها) و ساختار مشخص می شود - "یک راه نسبتاً پایدار (قانون) عناصر اتصال." این یا آن تصویر دقیقاً به عنوان یک عنصر از سیستم، بخشی از کل، وضعیت یک شخصیت را دریافت می کند، که به ویژه هنگام مقایسه تصاویر حیوانات، گیاهان، چیزها و غیره در آن به وضوح دیده می شود. کارهای مختلفآنها با یک شخص

شخصیت‌های ثانویه در اطراف شخصیت‌های اصلی گروه‌بندی می‌شوند و از یک طرف در مبارزه شرکت می‌کنند (مهمترین ویژگی ساختار سلسله مراتب است). در عین حال، تنوع شخصیت‌های خاص در ژانرهای داستانی باستانی خود را به طبقه‌بندی می‌رساند.

اتصالات طرح به عنوان یک اصل ستون فقرات می تواند بسیار پیچیده، منشعب شده و تعداد زیادی کاراکتر را پوشش دهد. به عنوان مثال، L.V. چرنتس از «جنگ و صلح» نوشته L.N. تولستوی، جایی که حدود ششصد شخصیت وجود دارد، و "کمدی انسانی" اثر O. بالزاک - حدود دو هزار نفر. ظاهر این چهره ها در بیشتر موارد با انگیزه طرح است.

با این حال، محقق بیشتر خاطرنشان می کند، پیوند طرح تنها نوع ارتباط بین شخصیت ها نیست. «سیستم شخصیت ها همبستگی خاصی از شخصیت ها است. اغلب، نقش های داستانی شخصیت ها کم و بیش با اهمیت آنها به عنوان شخصیت مطابقت دارد.

از جمله مقررات اصلی خطاب به سیستم شخصیت ها، L.V. Chernets نوعی ویژگی را برجسته می کند که شامل این واقعیت است که شخصیت ها به همراه افراد می توانند موجودات خارق العاده ای نیز باشند. قهرمانان جمعی نیز حوزه شخصیت را تشکیل می دهند. علاوه بر این، شخصیت هایی وجود دارند که شخصیت ندارند و فقط نقش اصلی را ایفا می کنند. ظهور شخصیت‌های فرعی در بیشتر موارد با انگیزه داستان است. در اینجا نویسنده ما را با مفهوم شخصیت های زائد آشنا می کند. در مورد نویسنده اثر، موقعیت خلاقانه او در اینجا مهم است، زیرا اصل به تصویر کشیدن شخصیت ها با روش خلاقانه نویسنده تعیین می شود.

در کتاب «درآمدی بر مطالعات ادبی» به تصحیح گ.ن. پوسپلوف همچنین بر اهمیت سیستم شخصیت‌ها تأکید کرد: «شخصیت‌ها، در کلیتشان که نظام را تشکیل می‌دهند، ظاهراً طرف یک اثر ادبی و هنری هستند که بیشترین ارتباط را با محتوا دارد. و هنگام درک ایده یک اثر حماسی یا نمایشی، مهم است که اول از همه، عملکرد سیستم شخصیت ها - معنی و معنای آن را درک کنید. از همین جا است که طبیعی است که بررسی یک داستان کوتاه یا یک رمان، یک کمدی یا یک تراژدی را آغاز کنیم.

A.B. یسین خاطرنشان می کند که در تحلیل آثار حماسی و دراماتیک باید به ترکیب نظام شخصیت ها یعنی بازیگران اثر توجه کرد (تاکید می کنیم که تحلیل خود شخصیت ها نیست، بلکه متقابل آنهاست. ارتباطات و روابط، یعنی ترکیب). برای راحتی رویکرد به این تحلیل، A.B. بله، مرسوم است که بین شخصیت های اصلی (که در مرکز طرح قرار دارند، شخصیت های مستقل دارند و به طور مستقیم با تمام سطوح محتوای کار مرتبط هستند)، شخصیت های ثانویه (همچنین کاملاً فعالانه در طرح شرکت می کنند، دارای شخصیت های مستقل هستند) تمایز قائل می شوند. شخصیت خود را، اما کمتر مورد توجه نویسنده قرار می‌گیرد؛ در برخی موارد، عملکرد آنها - کمک به آشکار کردن تصاویر شخصیت‌های اصلی) و اپیزودیک (در یک یا دو قسمت از طرح ظاهر می‌شوند، اغلب شخصیت خود را ندارند و روی آن ایستاده‌اند. حاشیه توجه نویسنده؛ کارکرد اصلی آنها این است که در زمان مناسب به کنش داستانی انگیزه بدهند یا ویژگی های خاصی از شخصیت های اصلی و فرعی را تعیین کنند. این رایج ترین طبقه بندی است، اما نه تنها. به نظر می رسد که یک تقسیم بندی بسیار ساده و راحت است، اما در این میان، A.B. بله، در عمل اغلب باعث سردرگمی و سردرگمی می شود. واقعیت این است که دسته بندی یک شخصیت (اصلی، فرعی یا اپیزودیک) را می توان با دو پارامتر مختلف تعیین کرد. اول میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی است که به این شخصیت داده می شود. دوم میزان اهمیت این شخصیت برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری. اما اغلب اتفاق می افتد که پارامترهای شخصیت مطابقت ندارند. اغلب در صورتی که شخصی که از نظر طرح داستان ثانویه یا اپیزودیک است، بار محتوایی زیادی را تحمل می کند.

اما باید توجه داشت که این درجه‌بندی همیشه مهم نیست، در برخی از نظام‌های هنری با چنان سازماندهی نظام شخصیت‌ها مواجه می‌شویم که مسئله تقسیم آنها به اصلی، فرعی و اپیزودیک معنای معناداری را از دست می‌دهد. اگرچه در برخی موارد بین شخصیت های فردی از نظر طرح و حجم متن تفاوت هایی وجود دارد. و A.B. اسین خاطرنشان می کند که گوگول درباره کمدی خود بازرس کل نوشت: «اینجا هر قهرمانی وجود دارد. روند و روند نمایش یک شوک به کل دستگاه وارد می کند: یک چرخ نباید زنگ زده و خارج از کار باقی بماند.

همین اصل، به گفته منتقد ادبی، در ترکیب منظومه شخصیت‌ها توسط گوگول در شعر «نفس‌های مرده» حفظ شده است. در مدار توجه ما، اول از همه، چیچیکوف شخصیت "اصلی" است (کلمه "اصلی" به طور غیرارادی باید در گیومه قرار داده شود، زیرا، همانطور که به تدریج معلوم می شود، او از همه مهمتر نیست. ). علاوه بر این، صاحبان زمین، گاهی اوقات مقامات، و - اگر زمان اجازه دهد - یک یا دو تصویر از میان "روح" پلیوشکین در میدان دید ما قرار می گیرند. و این در مقایسه با ازدحام مردمی که در فضای شعر گوگول ساکن هستند، به طور غیرعادی کوچک است. تعداد افراد در شعر به سادگی شگفت انگیز است، آنها در هر مرحله هستند، و قبل از اینکه با چیچیکوف آشنا شویم، قبلاً "دو دهقان روسی" بدون نام و نشانه های بیرونی را دیده ایم که هیچ نقشی در این شعر ندارند. طرح، به هیچ وجه چیچیکوف را مشخص نکنید و به طور کلی به نظر می رسد فایده ای نداشته باشد. و سپس با تعداد زیادی از این چهره ها روبرو خواهیم شد ... برای فهرست کردن همه یا حداقل بخش قابل توجهی، به گفته A.B. یسنا راهی نیست و جالب‌ترین چیز در سیستم شخصیت‌های «اپیزودیک» گوگول این است که هر یک از آنها به‌طور فراموش نشدنی فردی هستند، و با این حال هیچ‌کدام از آنها کارکردی معمولی برای این نوع شخصیت‌ها ندارند. آنها به اکشن طرح انگیزه نمی دهند و به شخصیت پردازی شخصیت های اصلی کمک نمی کنند. علاوه بر این ، یسین به جزئیات نیز توجه می کند ، جزئیات در به تصویر کشیدن این شخصیت ها ، که به وضوح برای یک قهرمان محیطی "گذر" بیش از حد است ، معشوقه بی نام یک میخانه کنار جاده برای نویسنده جالب نیست. از چیچیکوف یا پلیوشکین. و این در حال حاضر یک محیط خاص، یک معنای معنی دار خاص از ترکیب را ایجاد می کند: در مقابل ما دیگر تصاویری از افراد منفرد نیست، بلکه چیزی گسترده تر و مهم تر است - تصویر جمعیت، مردم، ملت. صلح، بالاخره

تقریباً همان ترکیب سیستم شخصیت‌ها، A.B. یسین در نمایشنامه‌های چخوف مشاهده می‌شود و اینجا موضوع پیچیده‌تر است: شخصیت‌های اصلی و فرعی را حتی با میزان مشارکت در طرح و حجم تصویر نمی‌توان تشخیص داد. و در اینجا، معنای مشابه، اما تا حدودی متفاوت از گوگول، با چنین ترکیب بندی معنادار است: چخوف باید مجموعه خاصی از مردم عادی، آگاهی معمولی را نشان دهد، که در میان آنها هیچ قهرمان برجسته و برجسته ای وجود ندارد که بر روی تصاویر آنها باشد. می توان یک نمایشنامه ساخت، اما در اکثر موارد آنها جالب و قابل توجه هستند. برای این کار لازم است تعداد زیادی شخصیت مساوی نشان داده شود، بدون اینکه شخصیت های اصلی و فرعی را از آنها جدا کنیم. تنها از این طریق چیزی مشترک در آنها آشکار می شود، یعنی نمایش زندگی ای که اتفاق نیفتاده است، زندگی ای که بیهوده گذشته یا می گذرد، بی معنا و حتی بدون لذت، ذاتی در آگاهی عادی.

بنابراین، اگرچه A.B. Esin پیشنهاد می کند که شخصیت ها را به اصلی، فرعی و اپیزودیک تقسیم کنید، اما در برخی از سیستم های هنری این تقسیم بندی تمام معنا را از دست می دهد، بنابراین باید درک کنید که آیا می توان شخصیت های اثر مورد مطالعه را به این ترتیب طبقه بندی کرد یا خیر. فرض بر این است که برای تعیین دسته کاراکترها باید دو پارامتر در نظر گرفته شود. این میزان مشارکت در طرح یک شخصیت خاص (مقدار متنی است که به او اختصاص داده می شود) و درجه اهمیت این شخصیت برای آشکار کردن جنبه های محتوای هنری. شخصیت های اپیزودیک فقط از نظر کمی (با حجم تصویر) و نه از نظر کیفی (با میزان علاقه نویسنده به آنها) می توانند با اصلی ترین آنها متفاوت باشند. این یک معنای معنی دار ویژه ایجاد می کند - تصویر مردم، ملت، جمعیت. گاهی اوقات قهرمانان اصلی و فرعی را نمی توان با میزان مشارکت در طرح یا حجم تصویر تشخیص داد. بسیاری از شخصیت‌های برابر به آشکار کردن چیزهای مشترک کمک می‌کنند. گروه بندی شخصیت ها نیز می تواند مطابق با مضامینی که آنها تجسم می کنند انجام شود.

بنابراین، با داشتن ایده ای از اینکه سیستم شخصیت چیست، درک عملکرد سیستم شخصیت، معنای آن، اهمیت آن کاملاً ضروری است. همان‌طور که محققین فوق الذکر پیشنهاد می‌کنند، از تحلیل نظام شخصیت‌ها شروع به تحلیل اثر حائز اهمیت است. همه چیز را باید در نظر گرفت، حتی بیشتر قطعات کوچکمربوط به حضور هر شخصیت در سیستم است. همانطور که اشاره شد، تقسیم شخصیت ها به اصلی، فرعی و اپیزودیک همیشه امکان پذیر نیست. آیا می توان به شخصیت هایی که در مسیر اثر ظاهر می شوند و به نوعی وارد سیستم شخصیت ها می شوند و بخشی از آن را تشکیل می دهند، اپیزودیک، یعنی تنها در برخی اپیزودها ظاهر می شوند؟ آیا عنوان به شخصیت های اصلی که در مرکز توجه نویسنده هستند می آید؟ آیا شخصیت های ثانویه ای که اساس اکشن داستان را تشکیل می دهند را می توان ثانویه دانست؟

برای اینکه دانش آموزان به نقش شخصیت ها در یک اثر ادبی و نقش آنها در یک متن پی ببرند، برای اینکه بتوانند به درستی بازخوانی بسازند، باید سعی شود در درس های اول ادبیات در دبیرستان به این سوالات پاسخ صحیح داده شود. مدرسه

فهرست ادبیات استفاده شده

1. آندریف A.N. نظریه ادبیات: شخصیت، کار، آفرینش هنری. Mn.: BGU, 2004. 187 p.
2. بلینسکی وی.جی. ترکیب کامل نوشته ها. در 5 جلد M.: AN SSSR, 1954. V.5 414 p.
3. درآمدی بر نقد ادبی / ویرایش. ویرایش G.N. پوسپلوف م.: بالاتر. مدرسه، 1976. 283 ص.
4. Grekhnev V.A. تصویر کلامی و اثر ادبی. کتاب برای معلم. مسکو: آموزش و پرورش، 1992. 212 ص.
5. اسین ع.ب. اصول و فنون تحلیل یک اثر ادبی: آموزش. M.: Flinta, Nauka, 2000. 248 p.
6. زینچنکو وی.جی. و غیره روشهای مطالعه ادبیات. رویکرد سیستمی (کتاب درسی) / Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. M.: Flinta: Nauka, 2002. 200 p.
7. ادبی فرهنگ لغت دایره المعارفی/ کشیش ویرایش V.M. Kozhevnikova، M.: Sov. دایره المعارف، 1987. 432 ص.
8. Mann Yu.V. دیالکتیک تصویر هنری. M.: Sov. نویسنده، 1987. 137 ص.
9. تامارچنکو N.D. اصطلاحات ادبی مواد لازم برای فرهنگ لغت کلمنا، 1999. 282 ص.
10. Khabibulina، G.N. مقدمه ای بر مطالعات ادبی و نظریه ادبیات ( ابزار) م: دانشکده تحصیلات تکمیلی: فرهنگستان، 2008. 68 ص.
11. Khalizev V. E. نظریه ادبیات. م.: دبیرستان، 2002. 437 ص.
12. Chernets L.V.، Khalizev V.E.، Broitman S.N. مقدمه ای بر مطالعات ادبی. کار ادبی: مفاهیم و اصطلاحات پایه: کتاب درسی. م.: دبیرستان: اد. فرهنگستان مرکز، 1999. 556 ص.
13. Zeitlin A.G. کار یک نویسنده. M.: Sov. نویسنده، 1962. 412s.

شخصیت - نوعی تصویر هنری، موضوع عمل، تجربه، اظهارات در اثر. شخصیت ها + طرح - اساس جهان عینی. بیشتر اوقات شخصیت انسان است. ولی! شخصیت های غیر انسانی حامل صفات اخلاقی هستند.

شخصیت ( تصویر هنری، تجسم شخصیت داده شدهبا درجات متفاوتی از کمال زیبایی شناختی) در مقابل شخصیت (ویژگی های مهم اجتماعی که خود را کاملاً به وضوح در رفتار و ذهنیت افراد نشان می دهد). تعداد کاراکترها و کاراکترها معمولاً مطابقت ندارند. افرادی هستند که شخصیت ندارند.

نوع درجه تعمیم بالاتری نسبت به شخصیت دارد. هنگام ارزیابی شخصیت، اهمیت ملی و جهانی آن مهم است. ابزار آشکارسازی شخصیت، اجزای عالم عینی است. شخصیت‌ها از دیدگاه زیبایی‌شناختی مورد قضاوت قرار می‌گیرند - چقدر شخصیت را کاملاً بیان می‌کنند.

قهرمانان خارج از صحنه - صرفه جویی در ابزار تصویر. شخصیت های قرضی

حوزه شخصیت شامل 1) افراد 2) تصاویر گروهی (هفت مرد موظف موقت) 3) قهرمانان جمعی (جمعیت).

سیستم شخصیت ها از عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار (روشی نسبتاً پایدار برای اتصال عناصر) تشکیل شده است. این یا آن تصویر دقیقاً به عنوان یک عنصر از سیستم وضعیت یک شخصیت را دریافت می کند. حداقل دو نهاد برای تشکیل یک سیستم مورد نیاز است. مهمترین ویژگی ساختار سلسله مراتب است.

ارتباط بین شخصیت ها: طرح در مقابل رابطه شخصیت ها. اغلب، نقش های داستانی شخصیت ها با اهمیت آنها به عنوان شخصیت مطابقت دارد. شخصیت های ثانویه - ویژگی های مختلف شخصیت مشکل ساز اصلی را تنظیم می کنند.

مفهوم خلاق وحدت ترکیبات را ایجاد می کند.

تصویر خارج از صحنه در مقابل دوشاخه، دگرگونی - یادبود آغازهای مختلف در یک شخص. عدم مشارکت شخصیت در کنش اصلی به عنوان یک نماد، یک استدلال لازم است.

مطالعه شخصیت به عنوان یک شخصیت.

شخصیت ها در اشعار - مردم - اشیاء درک موضوع غزل. پوسپلوف: شخصیت در آثاری وجود دارد که هدف مراقبه غنایی یک شخصیت جداگانه است که ویژگی زندگی اجتماعی را با ویژگی های فردی مجسم می کند. مفهوم گسترده تر هر شخصی است که در منطقه درک موضوع قرار گرفته باشد. متن ترانه - شخصیت و بدون شخصیت. شخصیت در غزل از طریق نگرش موضوع غزل آشکار می شود. مهمترین راه برای ایجاد شخصیت ها نامگذاری است: اولیه (اسم، نام مستعار، ضمایر) و ثانویه (کیفیت ها، علائم). در غزل اهمیت نامزدی-ضمیرها بیشتر می شود. شخصیت ها به ندرت در اشعار ظاهر می شوند - وسایل کمی برای افشا وجود دارد. اما سیستم های شخصیتی وجود دارد.

سیستم شخصیت - "همبستگی شخصیت ها با یکدیگر به عنوان بخشی از یک اثر هنری. مهمترین جنبه ترکیب بندی به عنوان جزئی از "فرم محتوا"، C<истема>پ<ерсонажей>در ادبیات دو کارکرد دارد: سازنده (وحدت ساختاری اثر را تشکیل می دهد) و ماهوی (منطق برداشت هنری را آشکار می کند، هدایت کننده مفهوم نویسنده است). یک سیستم چنین اجتماع عناصری است که در آن کل بیشتر از مقدارقطعات. عنصری که در یک سیستم گرفته می شود با خودش که به صورت مجزا یا در سیستم دیگری گرفته می شود برابر نیست. مانند هر سیستمی، حوزه شخصیت یک اثر از طریق عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار آن مشخص می شود...». اگر در رمان درباره بازاروف خانواده کیرسانوف وجود نداشت، نمی توان آن را "پدران و پسران" نامید، نه تنها طرح متفاوتی داشت، بلکه مضامین و ایده های دیگری نیز داشت.

در "جنایت و مکافات" یک سیستم پیچیده از "دوقلوها" قهرمان داستان، "روشن" و "تاریک"، با "ایده های" خاص خود ایجاد شده است: اولا، آنها به هر نحوی از هنجارهای جهانی "گذر" می کنند. راسکولنیکوف، سونیا و مارملادوف در تجسم "محروم" خود "رانده شده" شوند. ثانیاً، پس از جنایت، راسکولنیکف خود را هم تراز لوژین و سویدریگایلوف می بیند که مورد نفرت اوست. ثالثاً، راسکولنیکوف، که از قبل می داند با تحقق ایده خود، خود را به چه چیزی محکوم می کند، خود را قربانی می کند، که خواهرش دنیا به روش خودش آماده است. برادر و خواهر رنجور توسط لیزاوتای ساکت و بی‌تفاوت، که تا حدودی یادآور سونیا، کاترینا ایوانونا و حتی مارملادوف در تجسم دیگرش است، به‌عنوان عمد خود را محکوم به رنج می‌کند ("می‌نوشم، چون می‌خواهم به‌ویژه رنج بکشم، مشابه هستند. !»). رازومیخین ساده و مهربان در رمان به عنوان فردی که اساساً با "ایده های افراطی" بیگانه است ضروری است و او به زوجی شایسته برای دونچکا تبدیل می شود. او همچنین برای توسعه طرح مورد نیاز است ، با بستگانش ، محقق پورفیری پتروویچ ، راسکولنیکف به لطف او آشنا می شود. و سویدریگایلوف که نمی توانست پستی و پوچی روحی خود را تحمل کند ، با این وجود ، قبل از خودکشی ، مهربان ترین کار را در کل رمان انجام داد و فرزندان کاترینا ایوانوونای متوفی را ترتیب داد و از این طریق سونیا را قادر ساخت که شاهکار اخلاقی خود را انجام دهد - کمک کند. راسکولنیکوف از نظر روحی در کار سخت متولد شد. در واقع، راسکولنیکف توسط پورفیری پتروویچ که او را افشا می کند نجات می یابد. «دشمنان» ناجی می شوند. طبق نظریه راسکولنیکف، شر به ابزار خیر تبدیل نشد، بلکه خیر از غیرمنتظره ترین منابع سرچشمه می گرفت.

سیستم پیچیده ای از شخصیت ها، رمان M.A. بولگاکف "استاد و مارگاریتا" بسیاری از چهره‌های خط داستانی اصلی با چهره‌های رمان استاد درباره پیلاتس مطابقت دارند. اینها جفت استاد - یشوا، "شاگردان" ایوان بزدومنی - لوی ماتوی، خائنان آلویسی موگاریچ (و تایوکه بارون میگل) - جوداس از کریاف، رئیس MASSOLIT میخائیل برلیوز - کاهن اعظم یهودی جوزف کایفا و غیره هستند.

کلمه "سیستم" به طور ضعیفی برای کارهایی که دارای طرح وقایع هستند به کار می رود. دیدار چیچیکوف از هر یک از صاحبان زمین از بسیاری جهات یک تصویر خودکفا است، می‌توانست چنین عکس‌های بیشتری وجود داشته باشد (در جلد دوم Dead Souls، گوگول سعی کرد گالری پرتره خود را گسترش دهد)، اما از سوی دیگر، "شعر" ناتمام به دلیل مزمن بودنش به ضرر زیادی تبدیل نشد. در "قهرمان زمان ما"، هر یک از قسمت های تشکیل دهنده طرح و سیستم شخصیت های خاص خود را دارد، اما همه آنها برای آشکار کردن شخصیت پچورین و الگوهای سرنوشت او ضروری هستند. در داستان I.A. "Sunstroke" بونین فقط دو شخصیت اصلی دارد: ستوان و "او" و "او" به همان شکلی است که ستوان به یاد می آورد. با اينكه " آفتاب زدگیدو نفر را زد، این یک نوع تک روایت است، در مرکز آن یک نفر قرار دارد که ناگهان تمام هوشیاری اش زیر و رو شد. در اینجا نیازی به صحبت در مورد سیستم شخصیت نیست.

یک شخصیت (قهرمان ادبی) قهرمان یک اثر هنری است.
سازماندهی شخصیت ها در یک اثر ادبی و هنری به صورت منظومه ای از شخصیت ها ظاهر می شود.

سیستم شخصیت را باید از دو منظر دید:

1. به عنوان سیستمی از روابط بین شخصیت ها (مبارزه، درگیری و غیره) - یعنی از نقطه نظر محتوای اثر؛
2. به عنوان تجسم اصل ترکیب و وسیله ای برای توصیف شخصیت ها - یعنی به عنوان موقعیت نویسنده.

مانند هر سیستم، کره کاراکتر از طریق عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار (روش نسبتاً پایدار = قانون اتصال عناصر) مشخص می شود.

عناصر کره شخصیت

اصلی- در مرکز طرح قرار دارند، دارای شخصیت های مستقل هستند و به طور مستقیم با تمام سطوح محتوای اثر مرتبط هستند.

ثانوی- همچنین کاملاً فعالانه در طرح شرکت می کنند ، شخصیت خود را دارند ، اما کمتر مورد توجه نویسنده قرار می گیرند. در برخی موارد، عملکرد آنها کمک به آشکار کردن تصاویر شخصیت های اصلی است،

اپیزودیک- حضور در یک یا دو قسمت از طرح، اغلب فاقد شخصیت خاص خود و قرار گرفتن در حاشیه توجه نویسنده. کارکرد اصلی آنها این است که در زمان مناسب به طرح داستان انگیزه بدهند یا ویژگی های خاصی از شخصیت های اصلی و فرعی را به نمایش بگذارند.

علاوه بر این، به اصطلاح نیز وجود دارد. خارجیشخصیت های مورد نظر، اما آنها در عمل شرکت نمی کنند (به عنوان مثال، در "وای از شوخ" اثر A. S. Griboedov، این شاهزاده خانم ماریا آلکسیونا است که همه از نظرات او بسیار می ترسند، یا عمو فاموسوا، ماکسیم پتروویچ خاص) .
مثلاً رمان «رابینسون کروزوئه» دفو به نظر می رسد درباره زندگی یک نفر باشد. با این حال، رمان پرجمعیت است. خاطرات و رویاهای رابینسون با چهره های مختلف پر شده است (= شخصیت های خارج از صحنه): پدری که پسرش را از دریا هشدار داد. اصحاب مرده که اغلب سرنوشت خود را با آنها مقایسه می کند. سبد ساز که در کودکی کارهایش را مشاهده می کرد. رفیق مورد نظر "یک فرد زنده است که بتوانم با او صحبت کنم." نقش شخصیت های غیر صحنه ای، همانطور که به طور اتفاقی ذکر شده است، بسیار مهم است: از این گذشته، رابینسون در جزیره خود هم تنها است و هم تنها نیست، زیرا او مجموع تجربه انسانی، سخت کوشی و کار معاصران و هموطنان خود را به تصویر می کشد.

پارامترهای تعریف دسته کاراکتر

• - میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی که به این شخصیت داده می شود.
• - درجه اهمیت این شخصیت برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری.

سیستم شخصیت کار

اساس جهان عینی آثار حماسی و نمایشی معمولاً است سیستم شخصیتو طرح. حتی در آثاری که موضوع اصلی آنها مردی تنها با طبیعت وحشی و باکره است (رابینسون کروزوئه اثر دی. دفو، والدن، یا زندگی در جنگل اثر جی. ثورو، موگلی اثر آر. کیپلینگ)، به عنوان یک قاعده، حوزه شخصیت، محدود به یک قهرمان نیست. بنابراین، رمان دفو در ابتدا و در پایان پرجمعیت است و افراد مختلف در خاطرات و رویاهای رابینسون گوشه نشین زندگی می کنند: پدری که پسرش را از دریا هشدار داد. اصحاب مرده که اغلب سرنوشت خود را با آنها مقایسه می کند. سبد ساز که در کودکی کارهایش را مشاهده می کرد. رفیق مورد نظر "یک فرد زنده است که بتوانم با او صحبت کنم." در بخش اصلی رمان، نقش این شخصیت‌ها و دیگر شخصیت‌های خارج از صحنه، که گویی به طور اتفاقی به آن اشاره می‌شود، بسیار مهم است: از این گذشته، رابینسون در جزیره‌اش هم تنها است و هم تنها نیست، زیرا او تجربه انباشته انسانی را تجسم می‌کند. سخت کوشی و تلاش معاصران و هموطنان او، از جمله خود دفو ("چشمه انرژی" - به طوری که توسط زندگی نامه نویسان نامیده می شود).

مانند هر سیستم،حوزه شخصیت اثر از طریق اجزای سازنده آن مشخص می شود عناصر(شخصیت ها) و ساختار- "یک راه (قانون) نسبتاً پایدار برای اتصال عناصر." این یا آن تصویر دقیقاً به عنوان یک عنصر از سیستم، بخشی از کل، وضعیت یک شخصیت را دریافت می کند، که به ویژه هنگام مقایسه تصاویر حیوانات، گیاهان، چیزها و غیره در آثار مختلف به وضوح دیده می شود. در رمان دفو، بزهای پرورش یافته توسط رابینسون، طوطی او، سگ ها و گربه ها، ساقه های جوانه زده جو و برنج، ظروف سفالی ساخته شده توسط او به طور مداوم نشان دهنده "فینی"، "فلور" خلق شده در برابر چشمان ما هستند. فرهنگ مادی". به گفته یک منتقد انگلیسی (احتمالاً W. Badget)، برای دفو، "گل رز چای چیزی بیش از یک گل رز چای نیست"، طبیعت "تنها منبع خشکسالی و باران است" (W. Wolfe). اما در دنیای متعارف ژانرهایی مانند افسانه، افسانه، افسانه، تمثیل، تصنیف، شخصیت پردازی پدیده ها و چیزهای طبیعی رایج است. در «داستان وزغ و گل سرخ» در مقابل. گل رز M. Garshina - "بیش از یک گل رز"، این تمثیلی از زیبا، اما بسیار است زندگی کوتاه. در آثار سبک زندگی، غالباً حیوانات والاتر وارد مجموعه شخصیت‌ها می‌شوند که در سنت‌های پایدار ادبیات حیوانی، آنچه آنها را به انسان نزدیک‌تر می‌کند تاکید می‌شود. "آیا مهم است که در مورد چه کسی صحبت می کنید؟ هر یک از کسانی که روی زمین زندگی می کردند لیاقت آن را دارند، "بنابراین I.A. بونین داستان او "رویاهای چانگ" است که در آن دو شخصیت اصلی کاپیتان و سگش چانگ هستند. Synecdoche ("همه کسانی که روی زمین زندگی می کردند") کاپیتان و چانگ را متحد می کند و در طول داستان موازی روانی حفظ می شود: هر دو از ترس و اشتیاق و همچنین لذت و شادی آگاه هستند. از این گذشته ، قلب چانگ "دقیقاً مانند قلب کاپیتان می تپد ....

حداقل دو موضوع برای تشکیل یک سیستم شخصیت مورد نیاز است. معادل آنها ممکن است "انشعاب" شخصیت باشد (به عنوان مثال، در مینیاتور D. Kharms از چرخه "موارد" - سمیون سمنوویچ با عینک و بدون عینک). در مراحل اولیه هنر روایی، تعداد شخصیت ها و ارتباط بین آنها اساساً با منطق تعیین می شد. توسعه طرح«قهرمان مجرد یک داستان بدوی زمانی مخالف خود را طلب کرد، قهرمان مخالف. هنوز بعدا، ایده قهرمان به عنوان بهانه ای برای این مبارزه ظاهر شد - و شماره سه برای مدت طولانی تبدیل شد عدد مقدسترکیب روایی شخصیت های ثانویه در اطراف شخصیت های اصلی گروه بندی می شوند و از یک طرف در مبارزه شرکت می کنند (مهم ترین ویژگی ساختار این است که سلسله مراتب).در عین حال، تنوع شخصیت‌های خاص در ژانرهای داستانی باستانی خود را به طبقه‌بندی می‌رساند. شخصیت های متعدد افسانه روسی ("معجزه وجود دارد: در آنجا اجنه پرسه می زند ، / پری دریایی روی شاخه ها می نشیند ...") V.Ya. پراپ بر اساس توابع نموداری که انجام می دهند (غیبت، ممنوعیت، نقض، و غیره) آن را به هفت تغییر ناپذیر کاهش داد - طبق محاسبات دانشمند، در مجموع 31 عملکرد). این طرح "هفت شخصیت" شامل آفت، بخشنده، کمک کننده، شاهزاده خانم (شخصیت مورد نظر) و پدرش، فرستنده، قهرمان، قهرمان دروغین.

در تئاتر یونان باستان تعداد بازیگرانی که همزمان روی صحنه بودند به تدریج افزایش یافت. تراژدی پیش از اشیل آهنگی از گروه کر بود که تسپیس یک خواننده-بازیگر را به آن اضافه می کرد که به طور دوره ای صحنه را ترک می کرد و با گزارش هایی از رویدادهای جدید بازمی گشت. او همچنین بخش های گروه کر را کاهش داد و دیالوگ را در وهله اول قرار داد و سوفوکل سه بازیگر و صحنه را معرفی کرد. بدین ترتیب رسم اجرای یک نمایش توسط سه بازیگر (هر کدام می توانستند چندین نقش را ایفا کنند) برقرار شد که رومی ها نیز آن را رعایت می کردند. نوآوری آیسخولوس «پیش‌فرض برای به تصویر کشیدن درگیری بین دو طرف» را ایجاد کرد. حضور یک بازیگر سوم شامل افراد کم سن و سال در این عمل شد.

اتصالات طرح به عنوان یک اصل ستون فقرات می تواند بسیار پیچیده، منشعب شده و تعداد زیادی کاراکتر را پوشش دهد. ایلیاد هومر نه تنها آشیل و خشم او را می خواند («خشم، الهه، بخوان آشیل، پسر پلئوس...»)، بلکه بسیاری از قهرمانان و خدایان حامی آنها درگیر جنگ تروا نیز هستند. بر اساس برخی برآوردها، در "جنگ و صلح" L.N. تولستوی - حدود ششصد شخصیت، و در "کمدی انسانی" توسط O. Balzac - حدود دو هزار. ظاهر این چهره ها در بیشتر موارد با انگیزه طرح است.

با این حال، پیوند طرح تنها نوع ارتباط بین شخصیت ها نیست. در ادبیاتی که با گهواره اسطوره ای خداحافظی کرده است، او معمولاً اصلی نیست. سیستم شخصیت است نسبت کاراکتربا انواع درک از «شخصیت»، خود تیپ‌سازی و شخصی‌سازی افراد ترسیم‌شده مرتبط با آن، اصل است. خلاقیت هنری، نویسندگان زمان ها و اقوام مختلف را متحد می کند. هومر از زبان ادیسه می گوید: «...مردم شبیه هم نیستند، آنها یک چیز را دوست دارند و دیگران چیز دیگری را» («اودیسه». کانتو 14).

اغلب، نقش های داستانی شخصیت ها کم و بیش با اهمیت آنها به عنوان شخصیت مطابقت دارد. آنتیگونه از تراژدی به همین نام اثر سوفوکل نقش منفعلتهیه شده توسط اسطوره تضاد بین او و کرئون، منعکس کننده "درکی متفاوت از ماهیت قانون" (به عنوان یک هنجار سنتی مذهبی و اخلاقی یا به عنوان اراده پادشاه)، پایان خونین آن (سه مرگ: آنتیگون، هامون، اوریدیک، دیر پشیمانیکرئون) - به گفته ارسطو، طرح اسطوره ای، "اساس و، همانطور که بود، روح تراژدی ..." است. اما سوفوکل با توسعه، دراماتیک کردن این "بافته"، با فراز و نشیب و شناخت، طرح، "شخصیت ها را اسیر می کند ...". از راه هایی که نمایشنامه نویس در اطراف آنتیگونه هاله ای قهرمانانه و تراژیک خلق می کند، همبستگی کلی شخصیت ها و تقابل آنها بسیار مهم است. A.A می نویسد: "آنتیگون در برابر ما حتی قهرمانانه تر و جسورتر ظاهر می شود." تاخو-گودی - وقتی یمن آرام و ترسو را در کنار او می بینید. جسارت پرشور و جوان هامون بر تصمیم قاطع و آگاهانه کرئونگ تأکید می کند. آگاهی عاقلانه از حقیقت در سخنان تیرسیاس، ناهماهنگی کامل و بی معنی بودن عمل کرئون را ثابت می کند. سوفوکل حتی شخصیت های افراد اپیزودیک، به ویژه «گارد» را «اسیر» می کند. «... این مرد حیله گر با خیانت به آنتیگونه به دست کرئون، ماهرانه از خود دفاع می کند».

در زیبایی شناسی بیشتر حوزه های ادبیات اروپا، شخصیت ها مهمتر از طرح داستان، در درجه اول در عملکرد شخصیتی آن ارزیابی می شود. هگل معتقد بود: «عمل آشکارترین مکاشفه یک شخص است، هم آشکارسازی ذهنیت و هم اهداف او». معمولاً شخصیت های اصلی آثاری که مفهوم خلاقانه از طریق آنها آشکار می شود، اشغال می کنند موقعیت مرکزیو در داستان نویسنده می‌نویسد، زنجیره‌ای از وقایع را می‌سازد، با هدایت خودسلسله مراتب شخصیت ها، بسته به موضوع انتخاب شده.

برای درک قهرمان مشکل ساز اصلی (قهرمانان)، شخصیت های ثانویه می توانند نقش بزرگی ایفا کنند و ویژگی های مختلف شخصیت او را تحت الشعاع قرار دهند. در نتیجه، نظام کاملی از تشابه ها و تقابل ها، ناهمسانی ها در مشابه ها و شباهت ها در غیرمشابه ها پدید می آید. در رمان I.A. گونچاروف "اوبلوموف"، نوع شخصیت اصلی را هم با آنتی پاد او، استولز "آلمانی" و هم زاخار (که شباهتی روانی با استادش تشکیل می دهد) توضیح می دهد، اما به ویژه توسط اولگا، خواستار در عشقش، و بی نیاز و ساکت است. آگافیا ماتویونا، که گردابی ایده آل برای ایلیا ایلیچ ایجاد کرد. A.V. دروژینین شکل استولز را حتی در این سریال زائد یافت: «آفرینش اولگا آنقدر کامل است - و وظیفه ای که او در رمان انجام داد به قدری غنی انجام شد که توضیح بیشتر در مورد نوع اوبلوموف از طریق شخصیت های دیگر تبدیل به یک لوکس و گاهی غیر ضروری می شود. یکی از نمایندگان این تجمل بیش از حد، ما استولز هستیم<...>به سهم او، در ایده قبلی نویسنده، کار بزرگ درک اوبلوموف و ابلوموفیسم از طریق تقابل قابل درک این دو قهرمان به دست او افتاد. اما اولگا همه چیز را به دست خود گرفت.<.. .>تضاد خشک ناسپاس با درامی پر از عشق، اشک، خنده و ترحم جایگزین شد.

همه این شخصیت‌ها و دیگر شخصیت‌ها، که به شیوه‌ی خود بر نوع اوبلوموف سایه می‌اندازند (الکسیف، تارانتیف و غیره)، بسیار طبیعی وارد داستان می‌شوند: استولز دوست دوران کودکی‌ای است که اوبلوموف را به اولگا معرفی می‌کند. زاخار تمام عمر خود را با استاد گذراند. آگافیا ماتویونا - میزبان آپارتمان اجاره ایو غیره همه آنها محیط بلافصل قهرمان داستان را تشکیل می دهند و با نور یکنواخت توجه نویسنده روشن می شوند.

با این حال، بین جایگاه قهرمان در پیرنگ اثر و سلسله مراتب شخصیت ها می تواند تناسب های قابل توجهی وجود داشته باشد. اماکن رسمی آنها متعدد است. در خود طرح، همراه با رویدادهایی که زنجیره علّی را تشکیل می دهند (اغلب نامیده می شود طرح)،ممکن است به اصطلاح انگیزه های آزادظاهر آنها، که ساختار سفت و سخت رویدادهای مشخصه ژانرهای باستانی را از بین می برد، خیلی زود ثابت می شود. بنابراین، با مقایسه افسانه های شاعر رومی فیدروس (قرن اول پس از میلاد) و شاعر یونان باستان بابریوس (قرن دوم پس از میلاد)، M.L. گاسپاروف به دقت و آزادی بسیار بیشتر بابری در ارائه اشاره می کند. در میان تصاویر و انگیزه های یک اثر هنری، تصاویر ساختاری هستند که به طور ارگانیک در طرح داستان گنجانده شده اند و موارد آزاد که مستقیماً با آن مرتبط نیستند: اگر انگیزه ساختاری از اثر حذف شود، کل طرح خواهد شد. فروپاشی، اگر انگیزه آزاد حذف شود، کار هماهنگی و معنا را حفظ می کند، اما کم رنگ تر و فقیرتر می شود. و بنابراین، می توان دید که Phaedrus تقریباً منحصراً تصاویر و نقوش ساختاری را توسعه می دهد و بابریوس توجه اصلی را به تصاویر رایگانو انگیزه ها معرفی انگیزه های آزاد (انحراف از طرح اصلی)، ترکیب در کار غیر متقاطع یا ضعیف دوست مقیدبا دیگر خطوط داستانی، جزییات بسیار اکشن، مهار آن توسط اپیزودهای توصیفی و ایستا (پرتره، منظره، فضای داخلی، صحنه های ژانر و غیره) - این و سایر عوارض در ترکیب آثار حماسی و نمایشی برای نویسنده باز می شود. روش های مختلفتجسم مفهوم خلاقانه، از جمله امکان آشکار کردن شخصیت نه فقطدر ارتباط با مشارکت او در طرح.

در رمان "اوبلوموف" یک قسمت مقدماتی وجود دارد - "رویای اوبلوموف"، جایی که به نظر می رسد زمان متوقف می شود. منتقدان جهات مختلف (دروژینین، دوبرولیوبوف، آپ. گریگوریف) کلید کل رمان را در آن دیدند، زیرا اینجاست که ریشه "ابلوموفیسم" در زندگی ملی آشکار می شود. دروژینین با مقایسه گونچاروف با نقاشان فلاندری که سرزمین خود را شعر می‌دادند، بر معنای عمیق جزئیات توصیف و چهره‌های اپیزودیک تأکید کرد: "در اینجا هیچ چیز اضافی وجود ندارد، شما یک خط مبهم یا کلمه ای که بیهوده گفته شده است را پیدا نخواهید کرد. همه چیز ضروری است، همه چیز قانونی و زیبا است. اونیسیم سوسلوف که تنها با چنگ زدن به چمن و با دست دیگر سقف کلبه می شد به ایوانش رسید، در این مطلب روشنگری به ما لطف دارد و لازم است. Ap. گریگوریف در "رویای اوبلوموف" "دانه ای را دید که کل "اوبلوموف" از آن متولد شد"؛ اینجاست که «نویسنده به یک شاعر واقعی تبدیل می شود...». در. دوبرولیوبوف در تحلیل اوبلوموفیسم به مطالبی در اسنا نیز اشاره می کند که در آن مهمترین چیز برای او تربیت ایلوشا است. «... عادت پلید به دست آوردن ارضای خواسته های خود نه از طریق تلاش خود، بلکه از طریق دیگران، در او بی حرکتی بی تفاوتی ایجاد کرد و او را در وضعیت اسفبار بردگی اخلاقی فرو برد».

رشته آریادنه که امکان دیدن سیستمی از شخصیت ها را در پشت کاراکترها ممکن می کند، اول از همه این است که ایده خلاقانهآثار؛ این اوست که بیشترین وحدت را ایجاد می کند ترکیبات پیچیده. در درک این مفهوم، ایده اصلی کار، البته، تفاوت ها ممکن است و حتی اجتناب ناپذیر است: هر تفسیری به یک درجه یا دیگری ذهنی است. اما هم در تعابیر کافی و هم در تعابیر جدلی در رابطه با مفهوم نویسنده، شخصیت ها و چیدمان آنها نه از روی ساده لوحانه واقع گرایانه، بلکه در پرتو ایده کلی، وحدت معنای اثر مورد توجه قرار می گیرد.

V.G. بلینسکی در تحلیل "قهرمان زمان ما" M.Yu. لرمانتوا ارتباط بین پنج بخش این چرخه رمان را با شخصیت ها و طرح های متفاوتشان در «یک فکر» - در معمای روانشناختی شخصیت پچورین - دید. همه چهره های دیگر، «هر کدام به خودی خود بسیار جالب، بسیار تحصیل کرده، دور یک نفر بایستند، با او گروهی تشکیل دهند که این یک نفر مرکز آن است، با خود به او نگاه کنید، برخی با عشق، برخی با نفرت. ... ". پس از بررسی بلا و ماکسیم ماکسیمیچ، منتقد خاطرنشان می کند که پچورین "قهرمان این داستان ها نیست، اما بدون او این داستان ها وجود نخواهد داشت: او قهرمان رمان است که این دو داستان تنها بخشی از آن هستند." در "آنا کارنینا" خطوط اصلی داستان (آنا - کارنین - ورونسکی، کیتا - ورونسکی - لوین، دالی - استیوا) در درجه اول با هم متحد شده اند. موضوع خانواده، در درک و ارزیابی تولستوی. گفته های نویسنده مشخص است: "من به ... معماری افتخار می کنم - طاق ها کنار هم جمع شده اند به طوری که حتی نمی توان متوجه شد که قلعه کجاست. و این چیزی است که من بیشترین تلاش را کردم. اتصال ساخت و ساز نه در طرح و نه در رابطه (آشنایی) افراد، بلکه بر اساس ارتباط داخلی انجام می شود. "ارتباطات داخلی"، فراخوان پیچیده ای از دوره ها و ارزش ها - در قلب آهنگسازی "استاد و مارگاریتا" توسط M.A. بولگاکف

در پرتو مفهوم خاصی از اثر، با پوشش کلی آن و با در نظر گرفتن تنوع ساختارهای تصویری، معنای شخصیت به عنوان یک شخصیت مشخص می شود. در عین حال، معلوم می شود که اشتغال تقریباً برابر در طرح به معنای وضعیت مشابه شخصیت ها نیست. در تاجر ونیز شکسپیر، شایلوک از نظر پتانسیل ابهام تصویر، از بدهکار خود آنگونیو و همچنین افراد دیگر (علیرغم یا به لطف قصد نویسنده؟) بسیار پیشی می‌گیرد. در «جنگ و صلح» تولستوی، تیخون شچرباتی با افلاطون کاراتایف، نماد « ازدحام زندگی"، قاضی ذهنی پیر در پایان نامه (اگرچه شچرباتی و کاراتایف هر دو افراد اپیزودیک در طرح هستند). اصلی قهرمان مشکلپنهان در اعماق داستان شخص خاص"رخمتوف در نوشتن مخفیانه رمان چرنیشفسکی" چه باید کرد؟)، تصویر او حتی می تواند "خارج از صحنه، مانند نمایشنامه بولگاکف" باشد. روزهای گذشته(پوشکین)". طبق خاطرات ب.ص. بولگاکووا، V.V. ورسایف "در ابتدا ... از اینکه MA حیرت کرد. تصمیم گرفت نمایشنامه را بدون پوشکین بنویسد (در غیر این صورت مبتذل بود)، اما پس از فکر کردن، موافقت کرد. در نمایشنامه‌های «پوچ‌گرا» «صندلی‌ها» اثر ایونسکو و «در انتظار گودو» اثر اس. بکت، تصاویری از انتظارات بیهوده در گفت‌وگوی حاضران روی صحنه خلق می‌شود.

تصویر خارج از صحنه کمتر از پذیرش عجیب و غریب نیست دوشاخه شدنشخصیت، نشان دهنده شروع های مختلف در یک شخص (" آدم مهرباناز سزوان» نوشته بی. برشت، «سایه» اثر ای. شوارتز، که انگیزه ای را که از A. Chamisso می آید، و همچنین او را توسعه می دهد. دگرگونی(به حیوان، حشره: «تبدیل» اثر اف. کافکا، «قلب سگ» اثر M.A. Bulgakov، «حشره» اثر V. Mayakovsky). یک طرح پیچیده و مضاعف در اینجا اساساً یک شخصیت را نشان می دهد.

شرکت نکردن یک شخصیت در کنش اصلی یک اثر، غالباً نشانه خاصی از اهمیت او به عنوان سخنگوی افکار عمومی، نماد، استدلال نویسنده و غیره است. در رئالیسم هنری، با توجه به شرایط اجتماعی-تاریخی. ، چنین افرادی معمولاً این شرایط را تجسم می کنند و به درک انگیزه اقدامات قهرمانان اصلی کمک می کنند. در مادام بوواری اثر فلوبر، نماد ابتذال هومه داروساز است، یک معلم محلی، خبرنگار روزنامه روئن لنترن، که استدلالش شبیه واژگان حقایق رایج نویسنده است. حضور ابدی امه از خود راضی و کسالت اما ارتباط نزدیکی با هم دارند. نقش ایپولیت ایپولیتیچ گروتسک در داستان چخوف "معلم ادبیات" نیز مشابه است و در هذیان در حال مرگ خود می گوید: "ولگا به دریای خزر می ریزد..."; وجوه متداول آن ماهیت مکانیکی و تشریفاتی اظهارات شلستوف ها و مهمانان آنها را اغراق می کند که نیکیتین بلافاصله آن را کشف نکرد. در "رعد و برق" A.N. اوستروفسکی، نمایشنامه های فکلوشا و کولیگین که در فتنه شرکت نمی کنند، به قولی، دو قطب زندگی معنوی شهر کالینویا هستند. به گفته دوبرولیوبوف، بدون چهره های به اصطلاح «غیرضروری» در «طوفان»، «ما نمی توانیم چهره قهرمان را درک کنیم و به راحتی می توانیم معنای کل نمایشنامه را تحریف کنیم...».

آزادی یک نمایشنامه نویس رئالیست در ساختن نظامی از شخصیت ها به ویژه در پس زمینه قانون کلاسیک مشهود است. وحدت عملرهنمودهایی برای انتخاب افراد [بنابراین، کورنیل به دلیل معرفی اینفانتا به سید مورد سرزنش قرار گرفت، "زیرا این شخصیت به هیچ وجه کمک نمی کند یا مانع از انعقاد ازدواج مذکور نمی شود..." (رودریگو و جیمنا)).

اما آزادی خودسری نیست. و در دوران پساکلاسیک، یک فیلتر انتقادی وجود داشت که شخصیت‌های «زائد» را شناسایی می‌کرد. چخوف به E.P. توصیه می کند: «... نمایشنامه برنده می شد. گوسلاوسکی، - اگر بعضی از شخصیت ها را کلا حذف کنید، مثلاً نادیا که معلوم نیست چرا 18 سال دارد و چه کسی می داند چرا یک شاعر است. و نامزد او زائد است. و سوفی مازاد است. معلم و کاچدیکین (پروفسور) از اقتصاد می توانند در یک نفر ادغام شوند. هرچه محکم تر، فشرده تر، رساتر و روشن تر باشد. سالتیکوف-شچدرین کمدی "کلمات و کردار" اف. اوستریالوف را به طرز زهرآگینی بررسی می کند: "پرده دوم در خانه مارتوف ها. این خانواده متشکل از پیرزن مارتوا، دختر نادنکا و خانم رپینا است که توسط نویسنده صرفاً برای نشان دادن اینکه خاله ها می توانند در طبیعت وجود داشته باشند وارد نمایشنامه شده است.

در عین حال، اصل "صرفه جویی" در ساختن یک سیستم از شخصیت ها کاملاً ترکیب شده است، در صورت نیاز محتوا، با استفاده از دوقلوها(دو شخصیت، اما یک نوع: روزنکرانتز و گیلدسترن در هملت شکسپیر؛ دابچینسکی و بابچینسکی در بازرس کل اثر N.V. گوگول؛ چیبیسف و ایبیسف، شاتالا و کاچالا در A.V. Sukhovo-Kobylin مرگ تارلکین)، تصاویر جمعیو مربوط به "صحنه های جمعی"، به طور کلی با ماهیت چند قهرمانی آثار. در حین کار بر روی سه خواهر، چخوف به خود تمسخر کرد: «من نمایشنامه نمی‌نویسم، بلکه نوعی سردرگمی است. بازیگران زیادی هستند - ممکن است به بیراهه بروم و نویسندگی را رها کنم. و در پایان نمایشنامه به یاد آورد: "نوشتن "سه خواهر" خیلی سخت بود. از این گذشته، سه قهرمان وجود دارد که هر کدام باید در مدل خود باشند و هر سه دختر ژنرال هستند! ماهیت شلوغ درام چخوف در دهه 1900 بر امر عمومی و پایدار تأکید دارد. وضعیت درگیری، "درام ها و تراژدی های پنهان در هر یکشکل نمایشنامه به طور طبیعی، نویسندگان حماسه، پانورامای اخلاقی و سایر ژانرهایی که پوشش گسترده ای از واقعیت را در بر می گیرند، به سمت چندشخصیت گرایش پیدا می کنند. در «جنگ و صلح» نوشته تولستوی، طبق جمع بندی AA. سابوروف، سیستم شخصیت شامل چهار دسته (اصلی، ثانویه، اپیزودیک، افراد مقدماتی) است، در حالی که "اهمیت دسته های پایین تر به طور غیرقابل مقایسه ای بیشتر از رمان است."

تصاویر جمعی نشانه ای از سبک بسیاری از آثار ادبیات اولیه شوروی است ("جریان آهن" اثر A. Serafimovich ، "Systemy Buff" اثر مایاکوفسکی و غیره). اغلب این تکنیک همچنین ادای احترام به مد، تحقق یک نظم اجتماعی، در ارتباط با نوعی "تقدس سازی" موضوع مردم بود. موارد اضافی روی صحنه هدف طنز بولگاکف در "جزیره زرشکی" است، جایی که "بومیان و بومیان سرخ (انبوهی مثبت و بی شمار)" به نمایشنامه "شهروند ژول ورن" معرفی می شوند، همچنین I. Ilfa و Evg. پتروا: در داستان خود "چگونه رابینسون خلق شد"، ویراستار به یک رمان نویس صنعتگر توصیه می کند که درباره "رابینسون شوروی" می نویسد تا "قشر وسیعی از کارگران را نشان دهد." در تقلیدهای طنزپردازان، به لطف هذیان گویی کمیک، بر آن تأکید شده است، قابل توجهدریافت، مشخصه ژانرهای هنجاری به طور کلی.

اما، برخلاف کلیشه های صنایع دستی فرصت طلب، «زبان» قوانین ژانر ادبیات گذشته لذت شناخت را برمی انگیزد و با دوران کودکی فرهنگ ملاقات می کند. این "زبان" شامل مجموعه ای پایدار از شخصیت هایی است که نام های سنتی (اغلب "صحبت کننده") دارند. در حال حاضر فهرست کاراکترها انتظارات بسیار خاصی را ایجاد می کند، ایده هایی در مورد نوع اثر، تضاد و شخصیت های آن، تضعیف آن. به عنوان مثال، قهرمانان نمایشنامه مانند هلیکوپتر لاف زن، عمویش پروستودوم، نجیب زاده ثروتمند چوانکینا و دخترش میلنا، مشاور فرماندار چستون و پسرش ضمیر، به وضوح نوید یک کمدی کلاسیک را می دهند (این اثر Ya.B. Knyaznin است. "بازیگر").

بررسی نظام های شخصیتی در بعد شعری تاریخی، نمادین آنها، در برخی ژانرها (کمدیا دل آرته، رمز و راز، اخلاق، جوانمردی، شبانی، رمان های گوتیک، هاژیوگرافی و غیره) برای درک عمیق تری از مدرن آماده می شود. ادبیات پیچیده و گسترده با استفاده از ثروت انباشته شده توسط فرهنگ.