شخصیت های کوچک. شخصیت های اپیزودیک و فانتزی

"وای از شوخ طبعی" اولین کمدی واقع گرایانه روسی است که در آن زندگی مسکو در دهه 10-20 قرن 19 پیش روی ما ظاهر شد. با استفاده از یکی از اصول اساسی رئالیسم - اصل تایپ سازی، نمایشنامه نویس یک گالری از تصاویر را ایجاد کرد که هر یک برای زمان و کلاس خود معمولی است، اما در عین حال دارای ویژگی های فردی و منحصر به فرد است.
نقش ویژه ای در کمدی به شخصیت های خارج از صحنه و اپیزودیک داده می شود که به طور گسترده در کمدی نمایش داده می شوند. با کمک آنها، مرزهای مکانی و زمانی کمدی گسترش می یابد.
گریبایدوف پرتره های واضحی خلق کرد که بدون آنها تصور افراد عادی کلوپ انگلیسی یا یک سالن اشرافی دشوار است. خود نویسنده در یکی از نامه‌هایش به دوست و نویسنده‌اش کاتنین نوشته است: «پرتره‌ها و فقط پرتره‌ها بخشی از کمدی و تراژدی هستند».
در مجموعه ای از تصاویر اشراف قدیمی، جایگاه ویژه ای توسط پرتره نجیب زاده کاترین ماکسیم پتروویچ اشغال شده است. رئیس خانه - فاموسوف رسمی - این "نجیب زاده در پرونده" را ایده آل خود برای پیروی معرفی می کند و او را مورد خطاب قرار می دهد. به نسل جواندر شخص چاتسکی برای فاموسوف، مهم این است که عمویش دستور می‌گرفت، "او با طلا خورد، صد نفر در خدمتش بود، او برای همیشه در قطار سفر کرد" اما مهمترین چیز این است که "یک قرن در دربار". بنابراین، یک فرد در جامعه فاموس بر اساس رتبه ای که داشت و «چیزی که می خورد» ارزش داشت. بنابراین، این جامعه می‌جنگد تا همه چیز بدون تغییر باقی بماند. اصلی اصل زندگیپایبندی به سنت ها، استواری اقتدار، برتری اجتماعی بود. یک نجیب زاده در روسیه به دلیل اصل منشاء خود محافظت می شد و اگر از سنت ها و مبانی طبقه و جامعه خود پیروی می کرد و آرمان های آن را می پرستید ، چشم اندازهای خوبی برای او باز می شد. رشد شغلیو رفاه مادی. نکته اصلی این است که مانند رپتیلوف بازنده نباشید یا مانند زاگورتسکی یک خوشحال کننده دیوانه نباشید که چاتسکی اینگونه توصیف کرد: "مولچالین! زاگورتسکی در آن نخواهد مرد!» زاگورتسکی همه جا می رود، در مورد اعضای جامعه چیزهای زیادی می داند، "استاد خدمات" است: او برای نمایشنامه برای سوفیا، دو پسر کوچک سیاه پوست برای خلستوا و خواهرش پراسکویا بلیت می گیرد. مولچالین همچنین در تلاش است تا همه را راضی کند، در حالی که از دستورات پدرش "راضی کردن همه مردم بدون استثنا" پیروی می کند:
چه کسی دیگر همه چیز را به طور مسالمت آمیز آنطور حل خواهد کرد!
آنجا او به موقع پاگ را نوازش خواهد کرد،
در آنجا کارت درست جا می شود.
این مقام کوچک تلاش می کند تا شغلی ایجاد کند، جایگاه خاصی در جامعه بگیرد و مانند فاموسوف شود.
در میان نمایندگان این جامعه کسانی نیز وجود دارند که قبلاً دارای رتبه هستند، به عنوان مثال فوما فومیچ. مولچالین او را معرفی می‌کند: «یک رئیس بخش زیر نظر سه وزیر بود. در مقابل ما پرتره ای از مردی است که در زندگی موفق شده است، برخلاف رپتیلوف، که "به رتبه صعود می کرد، اما با شکست مواجه شد." او می‌خواست با دختر بارون فون کلوتز که «می‌دانست وزیر شود» ازدواج کند و ترفیع و مهریه خوبی دریافت کند، اما چیزی از آن حاصل نشد. رپتیلوف فردی بدشانس است و جامعه او را جدی نمی گیرد.
جامعه مشهور با مرد فرانسوی اهل بوردو با احترام و احترام زیادی برخورد می کند که "به روسیه، پیش بربرها" می رفت، اما به عنوان "به استان خود" رسید، "او با صدای روسی یا چهره ای روسی روبرو نشد." چاتسکی از تحسین کورکورانه برای هر چیز خارجی خشمگین است. باشگاه انگلیسی که توسط گریبایدوف به تصویر کشیده شده است را می توان "تقلید کور" نیز نامید. "مخفی ترین اتحادیه" که پنجشنبه ها تشکیل می شود و اعضای آن با خود می گویند: "صدا می کنیم، برادر، ما داریم سروصدا می کنیم" را نیز می توان تقلید از جلسات مخفیانه دانست. ایجاد ظاهر فعالیت برای این جامعه معمول است، همانطور که برای کل روسیه معمول است، که گوگول بعداً در کمدی جاودانه خود "بازرس کل" نشان خواهد داد.
اما پدیده دیگری که مشخصه اشراف مسکو است، قدرت مطلق زنان است. به عنوان مثال، پلاتون میخائیلوویچ گوریچ را در نظر بگیرید، «یک پسر-شوهر، یک شوهر خدمتکار»، که کاملاً زیر نظر همسرش است. او کاملاً از این واقعیت راضی نیست که ناتالیا دمیتریونا مانند یک مادر به یک کودک غیرمنطقی به او دستور می دهد: "تو همه جا را باز کردی و دکمه های جلیقه خود را باز کردی!.. سریع آن را ببند!"، اما با این وجود او نمی گوید. یک کلمه به او
همین وضعیت در خانواده دیگری حاکم است: شاهزاده توگوخوفسکی هر کاری را که همسرش می گوید انجام می دهد: او به تعظیم می رود ، مهمانان را به خانه دعوت می کند. با روشی که این نمایندگان جنس منصفانه شوهران خود را کنترل می کنند، می توانیم آنها را به عنوان زنان قدرتمندی قضاوت کنیم که قدرت خود را به کسی واگذار نمی کنند و تا آخرین لحظه از نظم موجود دفاع می کنند.
فاموسوف همچنین زنان دیگر، شخصیت های اپیزودیک را مشخص می کند: "قاضی همه چیز، در همه جا، هیچ قاضی بالاتر از آنها وجود ندارد" - آنها می توانند ارتش را فرماندهی کنند، در مجلس سنا بنشینند - آنها می توانند همه چیز را انجام دهند. جامعه معروف، علیرغم وجود امپراطور، در حالتی با حکومت زنانه زندگی می کند. نویسنده خوانندگان را با خانم های نه چندان مهم و قابل توجهی که موقعیت بالایی در جامعه دارند - شاهزاده خانم ماریا آلکسیونا و تاتیانا یوریونا معرفی می کند. به همین دلیل است که مولچالین به چاتسکی توصیه می کند که نزد تاتیانا یوریونا برود، زیرا "مقامات و مقامات همه دوستان و همه بستگان او هستند." و خود فاموسوف بسیار نگران است که "پرنسس ماریا آلکسیونا چه خواهد گفت". برای او، یک مقام دولتی، قضاوت شاهزاده خانم وحشتناک تر است، زیرا حرف او در جامعه بسیار مهم است. همچنین، بسیاری از محاکمه خلستوا می ترسند، زیرا نظر او نیز عمومی است. علاوه بر این، او، مانند بسیاری از نمایندگان دیگر جامعه فاموسوف، عاشق شایعه کردن است. کنتس نوه یک شایعه تلخ است، زیرا او "یک قرن تمام در دختران بوده است". او از اینکه افراد زیادی به خارج از کشور می روند و در آنجا ازدواج می کنند، ناراضی است.
ناتالیا دمیتریونا با صدایی نازک به شاهزاده خانم ها سلام می کند ، آنها یکدیگر را می بوسند و به بالا و پایین نگاه می کنند و سعی می کنند عیب هایی را پیدا کنند که دلیلی برای شایعات باشد. شایعات در جامعه بار مسکو حاکم است. این شایعات درباره جنون چاتسکی است که توسط معشوقش سوفیا آغاز شده است، که قهرمان را به یک دیوانه اجتماعی تبدیل می کند و یک مرد باهوش را محکوم به تبعید می کند.
در بین شخصیت های خارج از صحنه می توان نه تنها نمایندگان "قرن گذشته"، بلکه افراد همفکر Chatsky را نیز متمایز کرد. این پسر عموی اسکالوزوب است که توسط جامعه محکوم شده است زیرا "درجات او از او پیروی کردند: او ناگهان خدمت خود را ترک کرد و شروع به خواندن کتاب در روستا کرد." او فرصت کسب رتبه را از دست داد و این از نظر جامعه فاموس غیرقابل قبول است و علاوه بر این برای آنها "یادگیری آفت است". یا شاهزاده فئودور، برادرزاده شاهزاده توگوخوفسکایا - "او شیمیدان است، گیاه شناس است"، "از زنان فرار می کند"، و همچنین اساتید موسسه آموزشی، "تمرین در تفرقه و عدم ایمان".
همچنین باید در مورد لیزا، خدمتکار خانه فاموسوف گفت. او ذهن عملی و خرد دنیوی دارد. او به سوفیا در مورد فاموسوف می گوید: "مثل همه مسکوها، پدرت هم همینطور است." بعد از قلب پتروشا لیزا نسبت به اسکالوزوب نظر کمی دارد: "او سخنور است ، اما خیلی حیله گر نیست." او نسبت به چاتسکی مطلوب تر است: "کسی که اینقدر حساس، شاد و تیز است." لیزا دومین استدلال کننده در کمدی است که نظر خود نویسنده را بیان می کند. ویژگی های شخصیت های ارائه شده توسط لیزا، لمس های اضافی به پرتره های خلق شده توسط گریبایدوف است. همچنین جالب است که نویسنده به بسیاری از شخصیت ها نام خانوادگی تداعی می دهد: Repetilov، Tugoukhovsky، Skalozub، Khlestova، Molchalin.
بنابراین، شخصیت های اپیزودیک و خارج از صحنه به آشکار شدن شخصیت های شخصیت های اصلی کمک می کنند، چارچوب مکانی و زمانی نمایشنامه را گسترش می دهند و همچنین به ایجاد تصویری از زندگی و آداب و رسوم زندگی اشراف مسکو از 10 نفر کمک می کنند. دهه 20 قرن نوزدهم، به افشای عمیق تر تضاد نمایشنامه - برخورد "قرن" حال" با "قرن گذشته" کمک می کند.

وظایف و تست هایی با موضوع "شخصیت های خارج از صحنه و اپیزودیک و نقش آنها در کمدی "وای از هوش" A. S. Griboyedov"

• نقش علائم نرم و سخت - املای حروف صدادار و صامت در قسمت های قابل توجه کلمات، پایه چهارم

بیایید اکنون به مطالب آشناتر برویم. هنگام تجزیه و تحلیل آثار حماسی و نمایشی باید به ترکیب سیستم شخصیت، یعنی شخصیت های موجود در اثر توجه زیادی کرد (تاکید می کنیم که تحلیل خود شخصیت ها نیست، بلکه ارتباطات متقابل آنهاست و روابط، یعنی ترکیب). برای سهولت در رویکرد به این تحلیل، مرسوم است که بین شخصیت‌های اصلی (که در مرکز طرح قرار دارند، شخصیت‌های مستقل دارند و مستقیماً با تمام سطوح محتوای اثر مرتبط هستند)، شخصیت‌های فرعی (که همچنین هستند) تمایز قائل شویم. کاملاً فعالانه درگیر داستان هستند، افرادی که شخصیت خود را دارند، اما در مواردی کمتر به آنها توجه می شود، کارکرد آنها کمک به آشکار شدن تصاویر شخصیت های اصلی است) و اپیزودیک (ظاهر در یک یا دو قسمت). از طرح، اغلب بدون شخصیت خود و قرار گرفتن در حاشیه توجه نویسنده، کارکرد اصلی آنها این است که به کنش طرح در لحظه مناسب انگیزه دهند یا برخی از ویژگی های دیگر شخصیت های اصلی و فرعی را برجسته کنند. این تقسیم بندی بسیار ساده و راحت به نظر می رسد، اما در عمل اغلب باعث سردرگمی و سردرگمی می شود. واقعیت این است که دسته بندی یک شخصیت (اصلی، فرعی یا اپیزودیک) را می توان با توجه به دو پارامتر مختلف تعیین کرد. اول میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی است که به این شخصیت داده می شود. دوم میزان اهمیت یک شخصیت معین برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری است. تجزیه و تحلیل در مواردی که این پارامترها همزمان هستند آسان است: به عنوان مثال، در رمان تورگنیف "پدران و پسران" بازاروف - شخصیت اصلیاز هر دو جنبه، پاول پتروویچ، نیکولای پتروویچ، آرکادی، اودینتسووا از همه نظر شخصیت های فرعی هستند و سیتنیکوف یا کوکشینا اپیزودیک هستند. اما اغلب اتفاق می افتد که پارامترهای شخصیت با یکدیگر منطبق نیستند. اغلب در موردی که یک فرد کوچک یا اپیزودیک از نقطه نظر طرح بار محتوای زیادی را حمل می کند. بنابراین، برای مثال، یک شخصیت کاملاً فرعی (و اگر ضرورت او برای توسعه طرح، حتی اپیزودیک) را در نظر بگیریم در رمان "چه باید کرد؟" از نظر تجسم ایده آل نویسنده ("نمک نمک زمین") که چرنیشفسکی حتی هنگام صحبت با "خواننده با بینش" به طور خاص تصریح می کند، رخمتوف از نظر تجسم ایده آل نویسنده مهم ترین، اصلی است. که رحمتوف در صفحات رمان ظاهر نشد تا در طرح نقش داشته باشد، بلکه برای ارضای نیاز اصلی هنرمندی - تناسب ترکیب بندی: بالاخره اگر به خواننده نشان داده نشود حداقل یک نگاه اجمالی از ایده آل نویسنده، " شخص خاص"، سپس او در ارزیابی خود از قهرمانان رمان مانند کیرسانوف، لوپوخوف، ورا پاولونا اشتباه خواهد کرد. مثال دیگر از داستان پوشکین است. دختر کاپیتان" به نظر می رسد تصور یک شخصیت اپیزودیک تر از امپراطور کاترین غیرممکن است: به نظر می رسد او فقط وجود دارد تا داستان نسبتاً پیچیده شخصیت های اصلی را به پایان خوشی برساند. اما برای مشکلات و ایده داستان، این تصویر بسیار مهم است، زیرا بدون آن، مهم ترین ایده داستان - ایده رحمت - معنایی و ترکیبی نمی گرفت. تکمیل. همانطور که پوگاچف در زمان خود، با وجود همه شرایط، به گرینیف رحم کرد، کاترین نیز به او رحم کرد، اگرچه به نظر می رسد شرایط پرونده علیه او اشاره می کند. همانطور که گرینیف با پوگاچف به عنوان شخص به فرد ملاقات می کند و فقط بعداً به یک خودکامه تبدیل می شود ، ماشا نیز با کاترین ملاقات می کند و مشکوک نیست که این یک ملکه است ، همچنین مانند شخص به شخص. و اگر این تصویر در منظومه شخصیت های داستان نبود، ترکیب بندی بسته نمی شد و بنابراین، تصور ارتباط انسانی همه افراد، بدون تفکیک طبقات و موقعیت ها، می شد. از نظر هنری قانع کننده به نظر نمی رسد، این ایده که «صدقه دادن» یکی از بهترین مظاهر است روح انسانو شالوده محکم همزیستی انسانها ظلم و خشونت نیست، مهربانی و رحمت است.
در برخی از نظام‌های هنری با چنان سازماندهی نظام شخصیت‌ها مواجه می‌شویم که بحث تقسیم آن‌ها به اصلی، فرعی و اپیزودیک معنای معناداری را از دست می‌دهد، اگرچه در تعدادی از موارد تفاوت بین شخصیت‌ها از نظر طرح و حجم باقی می‌ماند. متن بیخود نیست که گوگول در مورد کمدی خود "بازرس کل" نوشت که "هر قهرمان اینجاست. جریان و پیشرفت نمایش شوکی به کل دستگاه وارد می کند: یک چرخ نباید زنگ زده باقی بماند و در کار گنجانده نشود. گوگول در ادامه با مقایسه چرخ‌های ماشین با شخصیت‌های نمایشنامه خاطرنشان می‌کند که برخی از قهرمان‌ها فقط می‌توانند به صورت رسمی بر دیگران چیره شوند: «و در ماشین، برخی از چرخ‌ها به‌طور محسوس‌تر و قدرتمندتر حرکت می‌کنند، آنها را فقط می‌توان اصلی نامید. آنهایی.”
همین اصل در ترکیب سیستم شخصیت توسط گوگول در شعر حفظ شده است. روح های مرده«و با این حال، آیا ما به تمام افرادی که نویسنده در طول تحلیل خلق کرده است، توجه می کنیم؟ در مدار توجه ما، اول از همه، چیچیکوف شخصیت "اصلی" است (کلمه "اصلی" ناگزیر باید در گیومه قرار گیرد، زیرا، همانطور که به تدریج معلوم می شود، او از همه مهمتر نیست. ). علاوه بر این، صاحبان زمین، گاهی اوقات مقامات و، اگر زمان اجازه دهد، یک یا دو تصویر از میان "روح" پلیوشکین وارد میدان دید ما می شود. و این در مقایسه با ازدحام مردمی که در این فضا ساکن هستند، به طور غیرعادی کوچک است شعر گوگول. تعداد افراد در شعر به سادگی شگفت انگیز است، آنها در هر مرحله هستند، و قبل از اینکه با چیچیکوف آشنا شویم، قبلاً "دو مرد روسی" را بدون نام یا علائم خارجی دیده ایم که هیچ نقشی در این شعر ندارند. در طرح، به هیچ وجه چیچیکوف را توصیف نکنید و به طور کلی به نظر می رسد فایده ای نداشته باشد. و ما بعداً با تعداد زیادی از این چهره ها روبرو خواهیم شد - آنها ظاهر می شوند ، چشمک می زنند و ناپدید می شوند ، ظاهراً بدون هیچ ردی: عمو مینیایی و عمو میتیای ، "داماد" نوزدریوف میژوف ، پسرانی که در دروازه هتل از چیچیکوف التماس می کنند و به خصوص یکی از آنها، "یک شکارچی بزرگ که روی پاشنه خود بایستد" و کاپیتان کارکنان پوتسلوف، و یک ارزیاب خاص دروبیاژکین، و فتینیا، "معشوقه تخت های پر از پر"، "یک ستوان که از ریازان آمده است، یک شکارچی بزرگ. ظاهراً برای چکمه، چون قبلاً چهار جفت سفارش داده است و مرتباً پنجمی را امتحان کرده است.»... به هیچ وجه نمی توان همه یا حتی قسمت قابل توجهی را فهرست کرد. و جالب‌ترین چیز در مورد سیستم شخصیت‌های «اپیزودیک» گوگول این است که هر یک از آن‌ها به‌طور فراموش نشدنی فردی هستند، و با این حال هیچ‌کدام از آن‌ها هیچ کارکرد معمولی برای این نوع شخصیت را انجام نمی‌دهند. آنها انگیزه ای برای اکشن طرح ایجاد نمی کنند و به شخصیت های اصلی کمک نمی کنند. علاوه بر این، اجازه دهید به جزئیات در به تصویر کشیدن این شخصیت ها توجه کنیم، که به وضوح برای یک قهرمان محیطی "گذر" بیش از حد است. با دادن رفتار متمایز به شخصیت های خود، یک رفتار خاص شخص سخنرانی، ویژگی پرتره و غیره گوگول تصویری روشن و به یاد ماندنی ایجاد می کند - حداقل مردانی را که در مورد مانیلوفکا و زمانیلوفکا صحبت کردند، ایوان آنتونوویچ کووشیننوئه ریلو، همسر سوباکوویچ، دختر پلیس پیر، که روی صورتش "شب نخود کوبیده می شد" به یاد بیاوریم، کروبوچکا. شوهر فقیدی که دوست داشت من شب ها پاشنه پاهایش را می خاراندم اما بدون آن نمی توانستم بخوابم...
در تصنیف شعر گوگول شخصیت های اپیزودیکفقط از نظر کمی و نه از نظر کیفی با موارد اصلی متفاوت است: در حجم تصویر، اما نه در میزان علاقه نویسنده به آنها، به طوری که برخی از سیسوی پافنوتیویچ یا یک مالک کاملاً بی نام از یک میخانه کنار جاده ای معلوم نمی شود. برای نویسنده کمتر از چیچیکوف یا پلیوشکین جالب است. و این در حال حاضر یک محیط خاص، یک معنای معنی دار خاص از ترکیب ایجاد می کند: در مقابل ما دیگر تصاویری از افراد منفرد نیست، بلکه چیزی گسترده تر و مهم تر است - تصویر یک جمعیت، یک مردم، یک ملت. بالاخره آرامش
تقریباً همان ترکیب سیستم شخصیت در نمایشنامه های چخوف مشاهده می شود و در اینجا موضوع حتی پیچیده تر است: اصلی و شخصیت های کوچکتشخیص حتی با میزان مشارکت در طرح و حجم تصویر غیرممکن است. و در اینجا معنای مشابه، اما تا حدودی متفاوت، معنادار با گوگول با ترکیب زیر منتقل می شود: چخوف باید مجموعه خاصی را نشان دهد. مردم عادی، آگاهی معمولی که در میان آنها هیچ قهرمان برجسته و خارق العاده ای وجود ندارد که بر روی تصاویر آنها می توان یک نمایشنامه ساخت ، اما در اکثر موارد آنها جالب و قابل توجه هستند. برای انجام این کار، لازم است تعداد زیادی از شخصیت های مساوی، بدون جدا کردن شخصیت های اصلی و فرعی، نشان داده شود. این تنها راهی است که چیزی مشترک در آنها آشکار می شود، یعنی درام یک زندگی شکست خورده نهفته در آگاهی روزمره، زندگی ای که بیهوده گذشته یا می گذرد، بی معنا و حتی بدون لذت.
روابط ترکیبی و معنایی کاملاً پیچیده ای می تواند بین شخصیت های یک اثر ایجاد شود. ساده ترین و رایج ترین حالت تقابل دو تصویر با یکدیگر است. بر اساس این اصل تضاد، به عنوان مثال، سیستم شخصیت ها در "تراژدی های کوچک" پوشکین ساخته شده است: موتزارت - سالیری، دون خوان - فرمانده، بارون - پسرش، کشیش - والسینگهام. تا حدودی بیشتر مورد دشواروقتی یک شخصیت با بقیه مخالفت می کند، مثلاً در کمدی گریبودوف "وای از هوش"، که در آن حتی روابط کمی مهم است: بیخود نبود که گریبایدوف نوشت که در کمدی او "بیست و پنج وجود دارد". احمق برای یک فرد باهوش.» بسیار کمتر از مخالفت، از تکنیک نوعی "دوگانگی" استفاده می شود، زمانی که شخصیت ها به طور ترکیبی با شباهت متحد می شوند. یک نمونه کلاسیک بابچینسکی و دوبچینسکی در گوگول است.
غالباً گروه بندی ترکیبی شخصیت ها مطابق با مضامین و مشکلاتی که این شخصیت ها تجسم می کنند انجام می شود. بنابراین، در «آنا کارنینا» تولستوی، گروه‌بندی ترکیبی اصلی شخصیت‌ها از اصل موضوعی که در ابتدای رمان گفته شد پیروی می‌کند: «همه خانواده‌های خوشبخت شبیه هم هستند، هر خانواده‌ی ناشاد به شیوه‌ی خود ناخشنود است». خانواده های مختلف در رمان این موضوع را به روش های مختلف توسعه می دهند. به همین ترتیب، در "پدران و پسران" تورگنیف، علاوه بر تضاد آشکار و اجرا شده در داستان بین بازاروف و تقریباً همه شخصیت های دیگر، دیگری نیز وجود دارد، پنهان تر و تجسم نشده در طرح. اصل ترکیبی، یعنی مقایسه با شباهت دو گروه از شخصیت ها: از یک طرف، اینها آرکادی و نیکولای پتروویچ هستند، از سوی دیگر، بازاروف و والدینش. در هر دو مورد، این شخصیت ها یک مشکل را تجسم می کنند - مشکل روابط بین نسلی. و تورگنیف نشان می دهد که صرف نظر از اینکه افراد فردی چه هستند، مشکل اساساً یکسان است: این یک عشق آتشین به کودکان است که در واقع نسل بزرگتر برای آنها زندگی می کند، این سوء تفاهم اجتناب ناپذیر، تمایل کودکان برای اثبات آنها " بلوغ» و برتری، تضادهای درونی چشمگیر در نتیجه این امر و در نهایت، وحدت معنوی اجتناب ناپذیر نسل هاست.
تجزیه و تحلیل روابط ترکیبی پیچیده شخصیت ها زمانی که بیان در طرح دریافت نمی کنند بسیار جالب و مفید است: سپس در نگاه اول پنهان است، اما ارتباطات ترکیبی بسیار مهمی بین تصاویر برقرار می شود، و همچنین شروع به درک بهتر هماهنگی می کنید. یکپارچگی در ساخت کار مثلاً ناپلئون و هلن چه مشترکاتی دارند. کوتوزوف و ناتاشا؟ در نگاه اول - هیچ چیز، اینها شخصیت های متفاوتی هستند خطوط داستانیرمان. اما واقعیت این است که خطوط متفاوت و به ظاهر کاملاً مجزا با پیوندهای ترکیبی قوی، به ویژه در ناحیه سیستم شخصیت، به هم متصل می شوند. و از این منظر، همه شخصیت‌های رمان به دو گروه تقسیم می‌شوند: برخی زندگی طبیعی دارند و اصول اخلاقی عشق و خودسازی معنوی را که مورد علاقه تولستوی است، تجسم می‌دهند. زندگی دیگران غیرطبیعی و فرعی است طعمه ها، در هسته خود غیراخلاقی است و ایده جدایی مردم را که عمیقا مورد نفرت تولستوی است در بر می گیرد. در این بررسی، ناتاشا و کوتوزوف، و نیکولای، و ماریا ولکونسکایا، و پیر با یکدیگر مرتبط هستند که در عین حال مخالف ناپلئون، هلن، آناتول، برگ و دیگران هستند.
حتی ارتباطات ترکیبی پیچیده‌تر و غیر آشکار بین شخصیت‌ها در رمان جنایت و مکافات داستایوفسکی برقرار است. سیستم شخصیت حول شخصیت اصلی راسکولنیکوف سازماندهی شده است. شخصیت‌های دیگر در روابط پیچیده‌ای با او هستند و نه فقط داستان‌های داستانی. و در پیوندهای فرعی است که غنای ترکیب بندی رمان آشکار می شود. اول از همه، راسکولنیکف از نظر ترکیبی با سونیا مرتبط است. به روش خودش موقعیت زندگی آنها در درجه اول مخالف هستند. اما نه تنها. آنها همچنین یک چیز مشترک دارند، در درجه اول در درد برای یک فرد و در رنج، به همین دلیل است که سونیا راسکولنیکوا به راحتی و بلافاصله درک می کند. علاوه بر این، همانطور که خود راسکولنیکوف تاکید می کند، آنها هر دو جنایتکار هستند، هر دو قاتل، فقط سونیا خود را کشت و راسکولنیکف دیگری را کشت. در اینجا مقایسه پایان می‌یابد و تقابل دوباره آغاز می‌شود: برای داستایوفسکی، این دو «قتل» اصلاً هم ارز نیستند، علاوه بر این، اساساً معنای ایدئولوژیکی متضادی دارند. و با این حال، هر دو جنایتکار هستند که با موتیف انجیل فداکاری برای بشریت، صلیب و کفاره متحد شده‌اند. ” بنابراین، سونیا هم یک پاد پاد است و هم نوعی دوتایی راسکولنیکوف. شخصیت‌های باقی‌مانده نیز بر اساس همین اصل در اطراف راسکولنیکف سازماندهی می‌شوند. همانطور که بود، بارها در همتایان خود منعکس شده است، اما با تحریف، یا به طور ناقص منعکس شده است. بنابراین، رازومیخین با عقلانیت و اعتماد به نفس خود به راسکولنیکوف نزدیک می شود که زندگی را می توان بدون خدا ترتیب داد و فقط به خود متکی است، اما به شدت با او مخالف است، زیرا او ایده "خون طبق وجدان" را نمی پذیرد. پورفیری پتروویچ ضد راسکولنیکوف است، اما راسکولنیکوف نیز چیزی در مورد او وجود دارد، زیرا او شخصیت اصلی را سریعتر و بهتر از هر کس دیگری درک می کند. لوژین بخش عملی نظریه راسکولنیکف در مورد حق بر جنایت را می گیرد، اما آن را کاملاً از تمام معنای متعالی خالی می کند. او در «روندهای جدید» تنها توجیهی برای خودپرستی بی‌پایان خود می‌بیند و معتقد است که اخلاق جدید به او اجازه می‌دهد که فقط به نفع خود تلاش کند، بدون اینکه در هیچ منع اخلاقی توقف کند. لوژین فلسفه راسکولنیکف را در آیینه بدبینی منعکس می‌کند و خود راسکولنیکف با انزجار به لوژین و نظریه‌اش می‌نگرد - بنابراین، ما یک دوتایی دیگر داریم، همزاد ضد پادپودی دیگری. سویدریگایلوف، همانطور که برای یک آیرونیست معمول است، ایده های راسکولنیکف را به نتیجه منطقی خود می رساند و به او توصیه می کند که به خیر بشریت، در مورد مسائل "انسان و شهروند" فکر نکند. اما سویدریگایلوف، مانند همه، شخصاً نظریه راسکولنیکف را برای خود نمی‌پذیرد و به هیچ فلسفه‌ای بدبین است. و سویدریگایلوف راسکولنیکوف را منزجر می کند. آنها دوباره معلوم می شود دوقلوهای نامتناسب، دوقلوهای ضد پا. این ترکیب سیستم شخصیت ناشی از نیاز به طرح و حل مسائل پیچیده اخلاقی و فلسفی، در نظر گرفتن نظریه شخصیت اصلی و اجرای آن در عمل در کاربردها و جنبه های مختلف است. بنابراین، ترکیب در اینجا برای آشکار کردن مشکل کار می کند.

شخصیت نوعی تصویر هنری، موضوع کنش، تجربه و بیان در اثر است. شخصیت ها + طرح - اساس دنیای عینی. اغلب شخصیت انسان است. ولی! شخصیت های غیر انسانی حامل صفات اخلاقی هستند.

شخصیت (تصویر هنری که یک شخصیت معین را با درجات متفاوتی از کمال زیبایی‌شناختی مجسم می‌کند) در مقابل شخصیت (ویژگی‌های مهم اجتماعی که خود را کاملاً واضح در رفتار و حالت ذهنی افراد نشان می‌دهد). تعداد کاراکترها و کاراکترها معمولاً منطبق نیستند. افرادی هستند که شخصیت ندارند.

نوع درجه تعمیم بالاتری نسبت به شخصیت دارد. هنگام ارزیابی شخصیت، اهمیت ملی و جهانی آن مهم است. ابزار آشکارسازی شخصیت اجزای جهان عینی است. شخصیت‌ها از دیدگاه زیبایی‌شناختی مورد قضاوت قرار می‌گیرند - چقدر شخصیت را کاملاً بیان می‌کنند.

شخصیت های خارج از صحنه - صرفه جویی در منابع تصویر. شخصیت های قرضی

حوزه شخصیت شامل 1) افراد 2) تصاویر گروهی (هفت مرد موقت) 3) قهرمانان جمعی (جمعیت).

یک سیستم شخصیت از عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار (روشی نسبتاً پایدار برای اتصال عناصر) تشکیل شده است. این یا آن تصویر وضعیت شخصیت را دقیقاً به عنوان یک عنصر از سیستم دریافت می کند. برای تشکیل یک سیستم حداقل دو موضوع مورد نیاز است. مهمترین ویژگی ساختار سلسله مراتب است.

ارتباط بین شخصیت ها: طرح در مقابل رابطه شخصیت. اغلب، نقش های داستانی قهرمانان با اهمیت آنها به عنوان شخصیت مطابقت دارد. شخصیت های ثانویه - ویژگی های مختلف اصلی را برجسته کنید قهرمان مشکل ساز.

مفهوم خلاق وحدت ترکیبات را ایجاد می کند.

تصویر خارج از صحنه در مقابل دوشاخه، دگرگونی - یادآوری اصول مختلف در یک فرد. عدم شرکت شخصیت در اکشن اصلی به عنوان یک نماد، یک تابلوی صدا مورد نیاز است.

مطالعه شخصیت به عنوان یک بازیگر.

شخصیت های غزلیات مردم هستند - اشیاء درک موضوع غزل. پوسپلوف: شخصیت در آثاری وجود دارد که هدف مراقبه غنایی به یک شخصیت فردی تبدیل می شود که ویژگی های وجود اجتماعی را در بر می گیرد و دارای آن است. صفات فردی. مفهوم گسترده تر، هر فردی است که در منطقه ادراک سوژه قرار می گیرد. متن ترانه - شخصیت و غیر شخصیت. شخصیت در غزل از طریق نگرش موضوع غزل آشکار می شود. مهمترین راه برای ایجاد شخصیت ها از طریق نامگذاری است: اولیه (اسم، نام مستعار، ضمایر) و ثانویه (کیفیت ها، ویژگی ها). در اشعار اهمیت نامگذاری ضمایر بیشتر می شود. شخصیت ها به ندرت در اشعار ظاهر می شوند - ابزارهای کمی برای آشکار کردن آنها وجود دارد. اما سیستم های شخصیتی وجود دارد.

مسابقه حق چاپ -K2
یک آفرینش هنری قبل از اینکه دست به قلم شود باید کاملاً در روح و جان هنرمند آماده باشد... او ابتدا باید چهره های مقابل خود را ببیند، از روابط متقابلکه درام یا داستان او را شکل می دهد...

V.G. بلینسکی

همانطور که می دانید ترکیب یک اثر ادبی شامل عناصر زیر است:
- ترتیب تصاویر شخصیت و گروه بندی تصاویر دیگر.
- ترکیب طرح
- ترکیب عناصر اضافی طرح؛
- روش های روایت (از نویسنده، از راوی، از قهرمان؛ در قالب داستان شفاهی، در قالب خاطرات، نامه ها)
- ترکیب جزئیات (جزئیات وضعیت، رفتار).
- ترکیب گفتار (دستگاه های سبکی).

در این مقاله در مورد سیستم شخصیت صحبت خواهیم کرد

1. سیستم شخصیت: عناصر و ساختار
2. عناصر حوزه شخصیت
دسته بندی شخصیت ها – اصلی، فرعی، اپیزودیک، خارج از صحنه
پارامترهای تعریف دسته کاراکترها
3. ساختار حوزه شخصیت
تعداد کاراکترها
سلسله مراتب سیستم شخصیت
ارتباط بین شخصیت ها - تقابل، گروه بندی بر اساس اصول موضوعی، کنار هم قرار گرفتن
4. خلاصه

سیستم شخصیت

شخصیت ( قهرمان ادبی) - این بازیگراثر هنری مبتنی بر طرح
سازماندهی شخصیت ها در یک اثر ادبی به صورت منظومه ای از شخصیت ها ظاهر می شود.

سیستم شخصیت را باید از دو منظر دید:
1. به عنوان سیستمی از روابط بین شخصیت ها (مبارزه، درگیری و غیره) - یعنی از نظر محتوای اثر.
2. به عنوان تجسم اصل ترکیب و وسیله ای برای توصیف شخصیت ها - یعنی به عنوان موقعیت نویسنده.

مانند هر سیستمی، کره شخصیت از طریق عناصر تشکیل دهنده (شخصیت ها) و ساختار (روش نسبتاً پایدار = قانون اتصال عناصر) مشخص می شود.

عناصر شخصیت

دسته بندی شخصیت های زیر متمایز می شوند:

MAIN - در مرکز طرح قرار دارند، دارای شخصیت های مستقل هستند و به طور مستقیم با تمام سطوح محتوای کار مرتبط هستند.

ثانویه - همچنین کاملاً فعالانه درگیر طرح است ، شخصیت خود را دارند ، اما کمتر مورد توجه نویسنده قرار می گیرند. در برخی موارد عملکرد آنها کمک به آشکار کردن تصاویر شخصیت های اصلی است،

EPISODICA - در یک یا دو قسمت از طرح ظاهر می شود، اغلب بدون شخصیت خود و در حاشیه توجه نویسنده قرار می گیرد. کارکرد اصلی آنها این است که در لحظه مناسب به طرح داستان انگیزه دهند یا ویژگی های خاصی از شخصیت های اصلی و فرعی را برجسته کنند.

علاوه بر این، به اصطلاح نیز وجود دارد شخصیت‌های خارج از صحنه مورد بحث، اما آنها در عمل شرکت نمی‌کنند (به عنوان مثال، در "وای از شوخ" اثر A. S. Griboyedov، این شاهزاده خانم ماریا آلکسیونا است که همه از نظر او بسیار می‌ترسند، یا عموی فاموسوف، یک ماکسیم خاص پتروویچ).
برای مثال، رمان رابینسون کروزوئه دفو به نظر می رسد در مورد زندگی یک نفر باشد. با این حال، رمان پرجمعیت است. در خاطرات و رویاهای رابینسون افراد مختلفی زندگی می‌کنند (= شخصیت‌های خارج از صحنه): پدری که پسرش را از دریا هشدار داد. اصحاب مرده که اغلب سرنوشت خود را با آنها مقایسه می کند. سبد ساز که او در کودکی تماشا می کرد. یک همراه مطلوب - "یک فرد زنده که می توانستم با او صحبت کنم." نقش شخصیت های خارج از صحنه، که ظاهراً به طور گذرا ذکر شده است، بسیار مهم است: از این گذشته، رابینسون در جزیره خود هم تنها است و هم تنها نیست، زیرا او مجموع تجربیات انسانی، سخت کوشی و کار معاصران و هموطنان خود را مجسم می کند.

دسته بندی شخصیت ها با چه پارامترهایی تعیین می شود؟

دو تا از آنها موجود است. این:
- میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، حجم متنی که به این شخصیت داده می شود.
- درجه اهمیت یک شخصیت معین برای آشکار کردن جنبه های محتوای هنری.

اغلب این پارامترها با هم مطابقت دارند. بنابراین ، در "پدران و پسران" بازاروف از هر دو جنبه شخصیت اصلی است ، پاول پتروویچ ، نیکولای پتروویچ ، آرکادی ، اودینتسووا از همه نظر شخصیت های ثانویه هستند و سیتنیکوف یا کوکشینا اپیزودیک هستند.

نمونه اش «دختر کاپیتان» اثر پوشکین است.
تصور شخصیت اپیزودیک‌تر از امپراطور کاترین غیرممکن به نظر می‌رسد: به نظر می‌رسد که او فقط برای اینکه داستان نسبتاً پیچیده شخصیت‌های اصلی را به نتیجه‌ای موفق برساند وجود دارد. اما برای مشکلات و ایده داستان، این تصویر بسیار مهم است، زیرا بدون آن، مهم ترین ایده داستان - ایده رحمت - معنایی و ترکیبی نمی گرفت. تکمیل. همانطور که پوگاچف در زمان خود، با وجود همه شرایط، به گرینیف رحم کرد، کاترین نیز به او رحم کرد، اگرچه به نظر می رسد شرایط پرونده علیه او اشاره می کند. همانطور که گرینیف با پوگاچف به عنوان شخص به فرد ملاقات می کند و فقط بعداً به یک خودکامه تبدیل می شود ، ماشا نیز با کاترین ملاقات می کند و مشکوک نیست که این یک ملکه است ، همچنین مانند شخص به شخص. و اگر این تصویر در منظومه شخصیت های داستان نبود، ترکیب بندی بسته نمی شد و بنابراین، تصور ارتباط انسانی همه افراد، بدون تفکیک طبقات و موقعیت ها، می شد. از نظر هنری قانع کننده به نظر نمی رسد، این عقیده که «صدقه دادن» یکی از بهترین مظاهر روحیه انسانیت است و شالوده استوار همزیستی انسان ها ظلم و خشونت نیست، بلکه مهربانی و رحمت است».

و همچنین اتفاق می افتد که مسئله تقسیم کاراکترها به دسته ها به طور کلی تمام معنای معنی دار خود را از دست می دهد.

به عنوان مثال، در ترکیب " روح های مردهشخصیت‌های اپیزود فقط از نظر کمی و نه از نظر کیفی با شخصیت‌های اصلی تفاوت دارند: در حجم تصویر، اما نه در میزان علاقه نویسنده به آنها.
تعداد شخصیت های شعر به معنای واقعی کلمه خارج از مقیاس است. عمو مینیایی و عمو میتیای، داماد نوزرف، میژوف، پسرانی که در دروازه هتل از چیچیکوف التماس می کنند و به خصوص یکی از آنها، "شکارچی بزرگ سوار شدن بر پاشنه ها" و کاپیتان کاپیتان پوتسلوف، و یک نفر دیگر. ارزیاب دروبیاژکین، و فتینیا، استاد شلاقی که روی تخت‌های پر شلاقی بود، یک ستوان که از ریازان آمده بود، ظاهراً یک شکارچی بزرگ چکمه بود، زیرا قبلاً چهار جفت را سفارش داده بود و دائماً در جفت پنجم و بیشتر و بیشتر و بیشتر تلاش می‌کرد.
این ارقام به عمل طرح انگیزه نمی دهند و به هیچ وجه GG - Chichikov را مشخص نمی کنند. علاوه بر این، جزئیات این ارقام به وضوح بیش از حد است - بیایید مردانی را که در مورد مانیلوفکا و زمانیلوفکا صحبت می کردند، ایوان آنتونوویچ کووشینو ریلو، همسر سوباکویچ، دختر سرکارگر پیر، که شب ها روی صورتش نخود کوبیده بود، به یاد بیاوریم، مرحوم کوروبوچکا. شوهری که دوست داشت کسی را داشته باشد که شب ها پاشنه پاهایش را بخراشم، اما بدون آن نمی توانستم بخوابم.
با این حال، این افراط نیست و قطعاً ناتوانی نویسنده در ساختن طرح داستان نیست. برعکس، نازک است تکنیک ترکیب بندی، که گوگول با کمک آن یک نصب ویژه ایجاد کرد. او نه تنها تصاویری از افراد فردی، بلکه چیزی گسترده تر و مهمتر را نشان داد - تصویر یک جمعیت، یک مردم، یک ملت. بالاخره آرامش

در نمایشنامه‌های چخوف تقریباً همان ترکیب نظام شخصیتی مشاهده می‌شود و موضوع از این هم پیچیده‌تر است: شخصیت‌های اصلی و فرعی را نمی‌توان حتی با میزان مشارکت در طرح و حجم تصویر تشخیص داد. چخوف با کمک این سیستم، «مجموعه خاصی از مردم عادی، آگاهی معمولی را نشان می دهد، که در میان آنها هیچ قهرمان برجسته و خارق العاده ای وجود ندارد که می توان بر روی تصاویر آنها یک نمایشنامه ساخت، اما در اکثر موارد آنها با این وجود جالب و قابل توجه هستند. . برای انجام این کار، لازم است تعداد زیادی از شخصیت های مساوی، بدون جدا کردن شخصیت های اصلی و فرعی، نشان داده شود. این تنها راهی است که چیزی مشترک در آنها آشکار می شود، یعنی نمایش یک زندگی شکست خورده نهفته در آگاهی روزمره، زندگی ای که بیهوده گذشته یا می گذرد، بی معنا و حتی بدون لذت» (ج).

ساختار شخصیت

چند کاراکتر لازم و کافی است؟

چخوف هنگام کار بر روی «سه خواهر» به کنایه گفت: «من نمایشنامه نمی نویسم، بلکه نوعی سردرگمی هستم. شخصیت های زیادی وجود دارد - ممکن است گم شوم و نوشتن را رها کنم." و پس از اتمام، او به یاد آورد: "نوشتن سه خواهر بسیار دشوار بود." به هر حال، سه قهرمان وجود دارد، هر کدام باید شبیه الگوی خود باشند، و هر سه دختر ژنرال هستند!»

هر نویسنده ای با یک مشکل مواجه است: آیا همه قهرمانان مورد نیاز هستند؟ آیا در بین آنها موارد اضافی وجود دارد؟ و اگر می خواهید یک صحنه شلوغ بنویسید، اما تمایلی به تولید فارسی ندارید، چه باید بکنید؟
مانند کلاسیک، که در آن «بومیان و بومیان سرخ (انبوهی مثبت و بی‌شماری)» به نمایشنامه «شهروند ژول ورن» معرفی می‌شوند. (بولگاکف. جزیره زرشکی).

بنابراین، تعداد کاراکترها.

برای تشکیل یک سیستم شخصیت، حداقل دو موضوع مورد نیاز است.
متناوبا، ممکن است یک شخصیت تقسیم شده وجود داشته باشد - سمیون سمنوویچ با عینک و بدون عینک (خارمس، "موارد").

حداکثر تعداد کاراکترها محدود نیست.
بر اساس برخی برآوردها، حدود 600 شخصیت در جنگ و صلح تولستوی وجود دارد. کمدی انسانی» بالزاک - حدود 2000 (برای مقایسه، جمعیت یک شهر اروپای غربی در قرون وسطی 1-3 هزار نفر بود).
اعداد قابل توجه هستند.
و سوال فوری این است: آیا می توانید اثری با این تعداد شخصیت خلق کنید؟ نه، به راحتی می توان کاراکترها را در یک طرح قرار داد. اما پس از آن باید آنها را مدیریت کنید تا چیز شما شبیه یک فهرست تلفن نباشد.

شخصیت ها برای تعامل با یکدیگر مورد نیاز هستند.

برخی افراد موفق می شوند. به عنوان مثال، آثار چند شخصیتی کینگ - "چیزهای ضروری"، "آرماگدون" (ترجمه دیگر "The Stand")، "زیر گنبد" است.

یا نمونه کلاسیک- هومر، ادیسه. فیلولوژیست ها بیش از 1700 ارتباط بین 342 شخصیت شعر برقرار کرده اند. اگر شخصیت‌ها در داستان ملاقات کنند، با هم صحبت کنند، حرف‌های یکدیگر را برای شخصیت سومی نقل کنند، یا از متن معلوم باشد که یکدیگر را می‌شناسند، ارتباطی وجود دارد. ساختار ادیسه به طرز شگفت آوری شبیه است شبکه اجتماعی- مانند فیس بوک یا توییتر. آیا تاریخ تکرار می شود؟))

پس نظام شخصیت ها پیوندهای متقابل و روابط بین شخصیت هاست، یعنی مفهومی مرتبط با ترکیب بندی اثر.

مهمترین ویژگی سیستم کاراکتر HIERARCHICALITY است.
قبلاً در اینجا در این مورد صحبت کرده ایم:

در بیشتر موارد، شخصیت در تقاطع سه پرتو قرار دارد.
اولین مورد دوستان، همکاران (روابط دوستانه) است.
دوم دشمنان، بدخواهان (روابط خصمانه).
سوم - سایر غریبه ها (روابط خنثی)
این سه پرتو (و افراد موجود در آنها) یک ساختار سلسله مراتبی دقیق ایجاد می کنند

بیایید به گفتگو ادامه دهیم.

"طرح در شکل گیری آن، اول از همه، ایجاد سیستمی از شخصیت ها است. یک قدم مهماستقرار یک شخصیت مرکزی و سپس استقرار شخصیت‌های باقی‌مانده است که بر روی نردبان نزولی در اطراف این شخصیت قرار دارند.

ساده ترین و رایج ترین حالت تقابل دو تصویر با یکدیگر است.
موتزارت و سالیری، گرینیف و شوابرین، اوبلوموف و استولز، مالچیش-کیبالچیش و مالچیش-پلخیش.

یک مورد تا حدودی پیچیده‌تر زمانی است که یک شخصیت در مقابل همه شخصیت‌های دیگر قرار می‌گیرد، مثلاً در کمدی گریبودوف "وای از هوش"، جایی که حتی روابط کمی مهم است: بی دلیل نبود که گریبودوف نوشت که در کمدی خود " برای یک فرد باهوش بیست و پنج احمق وجود دارد.

«شخصیت ها در کار گروه بندی می شوند. ساده ترین مورد، تقسیم همه شخصیت ها به دو اردوگاه است: دوستان و دشمنان قهرمان داستان. در آثار پیچیده‌تر ممکن است چندین گروه از این دست وجود داشته باشد و هر یک از این گروه‌ها با روابط مختلفی با افراد دیگر مرتبط هستند» (Tomashevsky B.V. Poetics)

بنابراین، در آنا کارنینا، گروه‌بندی ترکیبی اصلی شخصیت‌ها از اصل موضوعی که در ابتدای رمان گفته شد پیروی می‌کند: «همه خانواده‌های شاد شبیه هم هستند، هر خانواده‌ی ناشاد به شیوه‌ی خود ناراضی است.» خانواده های مختلف در رمان این موضوع را به روش های مختلف توسعه می دهند.

در «پدران و پسران» علاوه بر تضاد آشکار و پیاده‌سازی شده در طرح در تقابل بازاروف با سایر شخصیت‌ها، اصل ترکیب‌بندی دیگری، پنهان‌تر و تجسم‌نشده‌تر در طرح، اجرا می‌شود، یعنی کنار هم قرار گرفتن دو گروه از شخصیت‌ها بر اساس شباهت. : از یک طرف ، این آرکادی و نیکولای پتروویچ است ، از سوی دیگر - بازاروف و والدینش. "در هر دو مورد، این شخصیت ها تجسم همان مشکل هستند - مشکل روابط بین نسل ها. تورگنیف نشان می دهد که صرف نظر از اینکه افراد فردی چه هستند، مشکل اساساً یکسان است: این یک عشق آتشین به کودکان است که در واقع نسل بزرگتر برای آنها زندگی می کند، این سوء تفاهم اجتناب ناپذیر، تمایل کودکان برای اثبات "بلوغ" خود. و برتری، درگیری های درونی چشمگیر در نتیجه این امر و در نهایت، اتحاد معنوی اجتناب ناپذیر نسل ها» (ج)

همچنین ارتباطات ترکیبی پیچیده تری بین شخصیت ها وجود دارد.

مثال - "جنایت و مکافات".
«سیستم شخصیت حول شخصیت اصلی راسکولنیکوف سازماندهی شده است. شخصیت‌های دیگر در روابط پیچیده‌ای با او هستند و نه فقط داستان‌های داستانی. و در پیوندهای فرعی است که غنای ترکیب بندی رمان آشکار می شود.
اول از همه، راسکولنیکف از نظر ترکیبی با سونیا مرتبط است. در موقعیت زندگی خود، در درجه اول مخالف هستند. اما نه تنها. آنها همچنین یک چیز مشترک دارند، در درجه اول در درد برای یک فرد و در رنج، به همین دلیل است که سونیا راسکولنیکوا به راحتی و بلافاصله درک می کند. علاوه بر این، همانطور که خود راسکولنیکوف تاکید می کند، آنها هر دو جنایتکار هستند، هر دو قاتل، فقط سونیا خود را کشت و راسکولنیکف دیگری را کشت. در اینجا مقایسه پایان می‌یابد و تقابل دوباره آغاز می‌شود: برای داستایوفسکی، این دو «قتل» اصلاً هم ارز نیستند، علاوه بر این، اساساً معنای ایدئولوژیکی متضادی دارند. و با این حال، هر دو جنایتکار هستند که با موتیف انجیل فداکاری برای بشریت، صلیب، و کفاره متحد شده‌اند. کتاب ابدی" بنابراین، سونیا هم یک پاد پاد است و هم نوعی دوتایی راسکولنیکوف.

شخصیت‌های باقی‌مانده نیز بر اساس همین اصل در اطراف راسکولنیکف سازماندهی می‌شوند. همانطور که بود، بارها در همتایان خود منعکس شده است، اما با تحریف، یا به طور ناقص منعکس شده است.
بنابراین، رازومیخین با عقلانیت و اعتماد به نفس خود به راسکولنیکوف نزدیک می شود که زندگی را می توان بدون خدا ترتیب داد و فقط به خود متکی است، اما به شدت با او مخالف است، زیرا او ایده "خون طبق وجدان" را نمی پذیرد.

پورفیری پتروویچ ضد راسکولنیکوف است، اما راسکولنیکوف نیز چیزی در مورد او وجود دارد، زیرا او شخصیت اصلی را سریعتر و بهتر از هر کس دیگری درک می کند.

لوژین بخش عملی نظریه راسکولنیکف در مورد حق بر جنایت را می گیرد، اما آن را کاملاً از تمام معنای متعالی خالی می کند. او در «روندهای جدید» تنها توجیهی برای خودپرستی بی‌پایان خود می‌بیند و معتقد است که اخلاق جدید به او اجازه می‌دهد که فقط به نفع خود تلاش کند، بدون اینکه در هیچ منع اخلاقی توقف کند. لوژین فلسفه راسکولنیکف را در آیینه بدبینی منعکس می‌کند و خود راسکولنیکف با انزجار به لوژین و نظریه‌اش می‌نگرد - بنابراین، ما یک دوتایی دیگر داریم، همزاد ضد پادپودی دیگری.

سویدریگایلوف، همانطور که برای یک آیرونیست معمول است، ایده های راسکولنیکف را به نتیجه منطقی خود می رساند و به او توصیه می کند که به خیر بشریت، در مورد مسائل "انسان و شهروند" فکر نکند. اما سویدریگایلوف، مانند همه، شخصاً نظریه راسکولنیکف را برای خود نمی‌پذیرد و به هیچ فلسفه‌ای بدبین است. و سویدریگایلوف راسکولنیکوف را منزجر می کند. آنها دوباره معلوم می شود دوقلوهای نامتناسب، دوقلوهای ضد پا.

این ترکیب سیستم شخصیت ناشی از نیاز به طرح و حل مسائل پیچیده اخلاقی و فلسفی، در نظر گرفتن نظریه شخصیت اصلی و اجرای آن در عمل در کاربردها و جنبه های مختلف است. بنابراین، ترکیب در اینجا برای آشکار کردن مشکل کار می کند» (ج) L.V. چرنتس. سیستم کاراکتر.

سیستم شخصیت، ارتباطات و روابط متقابل بین شخصیت هاست، یعنی مفهومی مرتبط با ترکیب بندی اثر.

سیستم شخصیت ها محتوای آثار را آشکار می کند، اما خود یکی از وجوه ترکیب بندی آنها را آشکار می کند.

گروه بندی ترکیبی شخصیت ها مطابق با مضامین و مشکلاتی که این شخصیت ها تجسم می کنند انجام می شود.

شخصیت های اصلی، کسانی که سرنوشت آنها توجه ویژه نویسنده را به خود جلب کرده است، قهرمان نامیده می شوند. سایر شخصیت ها به جزئی، کمکی و اتفاقی یا موقعیتی تقسیم می شوند. در این مورد، عوارض زیر ممکن است: شخصیت های فرعی می توانند در عین جلب توجه خواننده، در عین حال همدردی یا عدم همدردی او را جلب کنند. در مورد اول، نویسنده معمولاً به دنبال تعیین محدودیت برای علاقه خواننده است. ج) غ.الف. شنگلی.

دو نوع ارتباط بین شخصیت ها وجود دارد - با توجه به طرح (پایان نامه-ضد تز) و با توجه به رابطه شخصیت ها.

© Copyright: Copyright Competition -K2، 2014
گواهی انتشار به شماره ۲۱۴۰۱۰۱۰۱۲۶۷
بحث

مفهوم شخصیت

در ادبیات، اصطلاح "شخصیت" برای اشاره به تصویر شخصی استفاده می شود که در رویدادهای یک اثر هنری شرکت می کند.

بیایید مقایسه کنیم تفاسیر مختلفاز این اصطلاح

اصطلاح «شخصیت» از آن گرفته شده است فرانسویو ریشه لاتین دارد. کلمه «پرسونا» برای توصیف ماسکی که بازیگر بر سر می‌کرد و بعداً چهره‌ای که در یک اثر هنری به تصویر کشیده شده بود استفاده می‌شد.

در نقد ادبی مدرن، عبارات «شخصیت» و «قهرمان ادبی» اغلب به همان معنای «شخصیت» به کار می روند.

N.D. تامارچنکو در دایره المعارف ادبیاصطلاحات و مفاهیم اصطلاح "شخصیت" و همچنین "قهرمان ادبی" را تعریف می کند:

«قهرمان ادبی شخصیتی است در کار ادبی، و همچنین حامل دیدگاهی در مورد واقعیت، در مورد خود و شخصیت های دیگر."

مفهوم "شخصیت" گسترده تر از مفهوم "تصویر" است.

کاراکتر هر شخصیتی در یک اثر است، بنابراین جایگزین کردن مفاهیم "تصویر" یا "تصویر" نادرست است. قهرمان غنایی" اما توجه می کنیم که در رابطه با شخصیت های فرعی اثر فقط می توانیم از این مفهوم استفاده کنیم. گاهی اوقات می توانید با این تعریف روبرو شوید: شخصیت فردی است که بر رویداد تأثیر نمی گذارد و در آشکار کردن مشکلات اصلی و درگیری های ایدئولوژیک اهمیتی ندارد.

یک شخصیت (شخصیت فرانسوی، از شخصیت لاتین - شخصیت، چهره) یک فرد فعال و همچنین یکی از عناصر اصلی ساختار ذهنی یک اثر کلامی است، همراه با نویسنده - خالق، داستان نویس (یا راوی). P. یک موضوع ادبی ثانویه است (P. و داستان سرا / راوی توسط نویسنده ایجاد می شود - موضوع اصلی گفتار)، کلمه او (مثنی، دیالوگ، مونولوگ) موضوع تصویر برای راوی یا داستان نویس است.

یک شخصیت (از شخصیت لاتین - چهره، شخصیت) قهرمان یک درام، رمان، داستان و سایر آثار هنری است. این اصطلاح بیشتر برای اشاره به شخصیت های کوچک استفاده می شود.

شخصیت (شخصیت فرانسوی، از شخصیت لاتین، ماسک صورت) معمولاً همان قهرمان ادبی است. در نقد ادبی اصطلاح «پ. به معنای محدودتر، اما نه همیشه یکسان، که اغلب فقط در زمینه آشکار می شود استفاده می شود.

شخصیت هر شخصیت (یا شخصیت تمثیلی) یک اثر ادبی است، صرف نظر از اهمیت آن در داستان و کیفیت های شخصی.

شخصیت (از شخصیت فرانسوی - شخصیت، چهره) شخصیتی در یک اثر هنری است. به عنوان یک قاعده، شخصیت نقش فعالی در توسعه اقدامات دارد، اما نویسنده یا یکی از قهرمانان ادبی نیز می تواند در مورد او صحبت کند. شخصیت های اصلی و فرعی وجود دارد. در برخی از آثار تمرکز بر یک شخصیت است («قهرمان زمان ما»)، در برخی دیگر توجه نویسنده جلب می شود. کل خطشخصیت ها ("جنگ و صلح").

شخصیت (از پرسونای لاتین - شخص، صورت، نقاب) نوعی تصویر هنری، موضوع یک عمل، تجربه، بیانیه در یک اثر است. به همین معنا، در نقد ادبی مدرن از عبارات قهرمان ادبی، شخصیت استفاده می شود (عمدتاً در نمایشنامه، جایی که فهرست شخصیت ها به طور سنتی از عنوان نمایشنامه پیروی می کند).

شخصیت ادبیدر اصل، مجموعه ای از ظهورهای متوالی یک شخص در متن معین است. در طول یک متن، قهرمان می تواند به اشکال مختلف ظاهر شود.

شخصیت شخصیتی است در درام، رمان، داستان و سایر آثار هنری. اصطلاح "P." اغلب در رابطه با شخصیت های فرعی استفاده می شود.

شخصیت، به معنای دقیق کلمه، باید به عنوان نوعی تصویر هنری از شخصیتی که دارای فردیت بیرونی و درونی است، درک شود. سریال مترادف کلی: شخصیت و قهرمان داستان با عبارت قهرمان ادبی نه چندان محبوب تکمیل می شود.

آثار حماسی و نمایشی افراد انسان را با رفتار و ظاهر ذاتی خود به تصویر می کشند. جهان بینی به این افراد معمولاً یا شخصیت یا شخصیت یا قهرمان یک اثر و یا در نهایت شخصیت گفته می شود.

شخصیت نوعی تصویر هنری است، موضوع عمل. این اصطلاح در یک زمینه خاص می تواند با مفاهیم "شخصیت" یا "قهرمان ادبی" جایگزین شود، اما در یک مفهوم نظری دقیق این اصطلاحات متفاوت هستند. این قابلیت تعویض با این واقعیت توضیح داده می شود که کلمه "شخصیت" ترجمه شده از لاتین به معنای بازیگری است که در یک ماسک نقش بازی می کند و نوع خاصی از شخصیت را بیان می کند ، بنابراین به معنای واقعی کلمه یک شخصیت است.

اصطلاحات «شخصیت»، «شخصیت»، «قهرمان»، «بازیگر» در تمام آثار دانشمندان به کار رفته است.

کلمه "شخصیت" به موضوع دانش هنری اشاره می کند: تجسم در فردیت انسانی خصوصیات مشترک، ضروری و مشروط اجتماعی تعدادی از افراد.

کلمه "قهرمان" زمانی ناموفق است که در مورد شخصیت هایی به کار رود که ویژگی های منفی در آنها غالب است... تعبیر "شخصیت" در مورد شخصیت هایی که خود را در اعمال کمتر از درک عاطفی از محیط و تامل در مورد آنچه نشان می دهند، قانع کننده به نظر نمی رسد. آنها می بینند.

قهرمان یکی از شخصیت های اصلی یک اثر ادبی است که در حوادثی که برای پیشرفت کنش اساسی هستند فعال است و توجه خواننده را روی خودش متمرکز می کند.

عبارت "قهرمان ادبی" در دوران باستان تحت تأثیر اساطیر یونان باستان بوجود آمد. در اسطوره ها، همراه با خدایان و تیتان ها، به اصطلاح قهرمانان، فرزندان ازدواج های مختلط، نیمه خدایان، نیمه مردم وجود داشتند. به تدریج ، وضعیت شخصیت کاهش یافت ، اما طبق سنت ، او همچنان قهرمان نامیده می شود و اگر چنین شخصیتی در پایین ترین سطح نردبان اجتماعی بود: باشماچکین ، پلیوشکین. اما، بدیهی است که نامیدن کسی که فاقد ویژگی های قهرمانانه است، ناخوشایند است.

با انتخاب گزینه اصطلاحی بهینه، ما ترجیح می دهیم تصاویر افراد دارای محتوای مثبت بالا را "قهرمان" و "شخصیت" یا "شخصیت" بنامیم (معمولاً در کار دراماتیک) - بقیه. دو عبارت آخر خنثی هستند و دارای یک عنصر ارزیابی نامناسب نیستند.

صحبت کردن در مورد این مفهوم، باید محتوای تصویر شخصیت را در نظر بگیریم. در هر تصویر-شخصیت یک فرد و یک ژنرال وجود دارد. با توجه به درجه عمومیت، تصاویر هنری را می توان به فردی، مشخصه و معمولی تقسیم کرد.

تصاویر فردی اصلی، منحصر به فرد هستند. با کمک آنها، نویسنده تلاش می کند تا بر ویژگی های استثنایی قهرمان تأکید کند.

یک تصویر مشخصه قبلاً تعمیم می یابد. این شامل ویژگی های ذاتی بسیاری از افراد در یک دوره خاص و یک طبقه اجتماعی خاص است.

یک تصویر معمولی است بالاترین سطحتصویر مشخصه تصویر معمولی شامل و متمرکزترین ویژگی ها و ویژگی های افراد یک دوره خاص، متعلق به یک گروه اجتماعی خاص، ملت است. محتوای جهانی انسان از انواع تصاویر، نام آنها را بسیار فراتر از مرزهای محیط و دوره ای که آنها را به وجود آورده است، نام آشنا می کند.

بیایید به سیستم شخصیت نگاه کنیم.

شکل هنری یک اثر از تصاویر فردی تشکیل شده است. توالی و تعامل آنها با یکدیگر - نکته مهم، بدون آن درک سایه های محتوای هنری یا اصالت فرمی که آن را مجسم می کند غیرممکن است.

مانند هر سیستمی، حوزه شخصیت یک اثر از طریق عناصر تشکیل دهنده آن (شخصیت ها) و ساختار مشخص می شود - "یک راه (قانون) نسبتاً پایدار برای اتصال عناصر."

سیستم شخصیت - همبستگی همه شخصیت ها در یک اثر هنری، طبقه بندی آنها: اصلی و فرعی، مرد و زن، اپیزودیک، خارج از صحنه (در کار دراماتیک). شخصیت ها، به عنوان یک قاعده، با سیر وقایع به تصویر کشیده شده، با منطق هنری نویسنده به هم متصل می شوند و یک سیستم کامل را تشکیل می دهند. تجزیه و تحلیل این همبستگی و درک ویژگی های ساختن سیستمی از شخصیت ها به درک هدف هنری نویسنده کمک می کند.

سیستم شخصیت نسبت معینی از شخصیت ها است. سه نوع شخصیت وجود دارد:

· اصلی

· جزئی

اپیزودیک

شخصیت های اصلی در مرکز طرح قرار دارند، بنابراین توجه اصلی خواننده به آنها معطوف می شود. شخصیت های مستقل دارند و با تمام سطوح محتوای اثر ارتباط مستقیم دارند.

شخصیت‌های ثانویه کاملاً فعالانه درگیر داستان هستند و شخصیت خاص خود را دارند، اما کمتر مورد توجه مؤلف قرار می‌گیرند. در برخی موارد، عملکرد آنها کمک به آشکار کردن تصاویر شخصیت های اصلی است. آنها به بیان ایده کار کمک می کنند.

شخصیت های اپیزودیک در چندین قسمت از طرح ظاهر می شوند، اغلب شخصیت خاص خود را ندارند و در حاشیه توجه نویسنده قرار دارند. کارکرد اصلی آنها این است که در لحظه مناسب به اکشن طرح انگیزه بدهند یا جنبه های خاصی از شخصیت های اصلی و فرعی را برجسته کنند.

سیستم شخصیت یک ساختار سلسله مراتبی دقیق است. قهرمانان معمولاً بر اساس آنها متمایز می شوند اهمیت هنری(ارزش های). آنها با درجه توجه مؤلف (یا فراوانی تصویر)، هدف هستی شناختی و کارکردهایی که انجام می دهند از هم جدا می شوند. به طور سنتی، شخصیت های اصلی، فرعی و اپیزودیک وجود دارد.

شخصیت های اصلی، کسانی که سرنوشت آنها توجه ویژه نویسنده را به خود جلب کرده است، قهرمان نامیده می شوند. شخصیت‌های دیگر به جزئی، کمکی و اتفاقی یا موقعیتی تقسیم می‌شوند.» «در این مورد، عوارض زیر ممکن است: شخصیت‌های فرعی می‌توانند در عین جلب توجه خواننده، در عین حال همدردی یا عدم همدردی او را جلب کنند. در مورد اول، نویسنده معمولاً به دنبال تعیین محدودیت برای علاقه خواننده است.

به طور کلی در مورد طبقه بندی شخصیت ها می توان از یک چند صدایی معروف صحبت کرد ادبیات تحقیق، استفاده از اصطلاحات در بیشتر موارد مشخص می شود رویکرد فردیمحقق. بنابراین برجسته است " شخصیت مرکزیکه روانشناسی و دیدگاه آن در مورد رویدادها توسط نویسنده آشکار شده است، به "نقش متمرکز شخصیت اصلی" و همچنین "شخصیت های جانبی" و "شخصیت های فرعی" اشاره شده است. در سیستم تحلیل ساختاری Yu.M. لوتمن «دو گروه از شخصیت‌ها را متمایز می‌کند: متحرک و ثابت». «بازیگران و شرایط و احوال عمل».

شخصیت های اصلی همیشه "در دید" هستند، همیشه در مرکز کار. آنها شخصیت قوی و اراده قوی دارند. و بنابراین آنها به طور فعال بر واقعیت هنری تسلط دارند و تغییر می دهند: آنها رویدادها را از قبل تعیین می کنند ، اقدامات را انجام می دهند ، گفتگوها را انجام می دهند. شخصیت های اصلی با ظاهری به یاد ماندنی و جهت گیری ارزشی واضح مشخص می شوند. گاهی اوقات آنها ایده اصلی و کلی خلقت را بیان می کنند. تبدیل شدن به "دهان" نویسنده.

تعداد شخصیت‌هایی که در مرکز یک روایت ادبی قرار دارند ممکن است متفاوت باشد. در I.A. بونین در "زندگی آرسنیف" فقط یک شخصیت اصلی را می بینیم. در روسی قدیمی "داستان پیتر و فورونیا" دو شخصیت در مرکز وجود دارد. در رمان جی لندن "قلب سه" سه شخصیت اصلی وجود دارد.

شخصیت های اصلی در اطراف شخصیت های ثانویه گروه بندی می شوند و از یک طرف در مبارزه شرکت می کنند ( مهمترین ملکساختارها - سلسله مراتب). در عین حال، تنوع شخصیت‌های خاص در ژانرهای داستانی باستانی خود را به طبقه‌بندی می‌رساند.

شخصیت های ثانویه در کنار شخصیت های اصلی، اما تا حدودی پشت سر آنها، در پس زمینه قرار دارند تصویر هنری. قهرمانان ردیف دوم، به طور معمول، والدین، بستگان، دوستان، آشنایان و همکاران قهرمانان ردیف اول هستند. شخصیت ها و پرتره های شخصیت های فرعی به ندرت با جزئیات مشخص می شوند. بلکه نقطه چین به نظر می رسند. این قهرمانان به شخصیت های اصلی کمک می کنند "باز شوند" و از توسعه اکشن اطمینان حاصل کنند.

برای درک شخصیت(های) مشکل ساز اصلی، شخصیت های ثانویه می توانند نقش بزرگی داشته باشند و ویژگی های مختلف شخصیت او را برجسته کنند. در نتیجه، یک سیستم کامل از موازی ها و تضادها، عدم شباهت در شباهت ها و شباهت ها در عدم شباهت ها بوجود می آید.

قهرمانان اپیزودیکدر حاشیه دنیای اثر قرار دارند. آنها کاملاً شخصیت ندارند و به عنوان مجریان منفعل اراده نویسنده عمل می کنند. وظایف آنها کاملاً رسمی است. آنها فقط در یک قسمت منتخب ظاهر می شوند، به همین دلیل است که به آنها کمئو می گویند. اینانند بندگان و فرستادگان در ادبیات کهن، سرایدار، کارترها، آشنایان اتفاقی در ادبیات نوزدهمقرن.

شخصیت‌های فرعی و اپیزودیک که نویسنده به آن‌ها بسیار کمتر از شخصیت‌های مرکزی توجه می‌کند، در بیشتر موارد نقش مکمل را ایفا می‌کنند... نقش شخصیت‌های فرعی اغلب به کارکرد یک «چشمه» خلاصه می‌شود که مکانیسم داستان را تنظیم می‌کند. حرکت - جنبش.

اما اغلب اتفاق می افتد که پارامترهای شخصیت با یکدیگر منطبق نیستند، اغلب در مواردی که یک فرد جزئی یا اپیزودیک از نظر طرح بار محتوای زیادی را حمل می کند.

روابط پیچیده ترکیبی و معنایی می تواند بین شخصیت های یک اثر ایجاد شود: دو تصویر در مقابل یکدیگر قرار دارند، یک شخصیت در مقابل همه قرار دارد، شخصیت ها با شباهت متحد می شوند.

شخصیت های یک اثر واقعی داستانی یک سیستم کامل را تشکیل می دهند. آنها نه تنها از طریق سیر وقایع به تصویر کشیده شده، بلکه در نهایت با منطق تفکر هنری نویسنده به نحوی با یکدیگر "پیوند" می شوند. سیستم شخصیت ها محتوای آثار را آشکار می کند، اما خود یکی از وجوه ترکیب بندی آنها را آشکار می کند.

شخصیت، شخصیتی است در یک اثر هنری با رفتار، ظاهر و جهان بینی خاص خود.

در نقد ادبی مدرن، عبارات «شخصیت» و «قهرمان ادبی» اغلب به همان معنای «شخصیت» به کار می روند. اما مفهوم "شخصیت" خنثی است و دارای عملکرد ارزیابی نیست.

با توجه به درجه عمومیت، تصاویر هنری به فردی، مشخصه و معمولی تقسیم می شوند.

که در آثار هنرییک سیستم خاص بین شخصیت ها شکل می گیرد. سیستم شخصیت یک ساختار سلسله مراتبی دقیق است.

سیستم شخصیت نسبت معینی از شخصیت ها است.

سه نوع شخصیت وجود دارد:

· اصلی

· جزئی

اپیزودیک

· با توجه به میزان مشارکت در طرح و بر این اساس، مقدار متنی که به این شخصیت داده می شود

· با توجه به درجه اهمیت یک شخصیت معین برای آشکار ساختن جنبه های محتوای هنری.