“Ples sa Angelinom, vidim bijelo svjetlo...” - irina_berezina. Pavel Dmitrichenko: „Sve što nas ne ubija čini nas jačim Stopala i koljena su u krvi, ali to su sitnice

Ujutro 5. marta, u šest sati, zazvonilo je na vratima. Pogledali smo u video interfon i vidjeli sedam muškaraca. Među njima je bio i istražitelj koji nas je ispitivao. Shvatili smo da je policija i otvorili. Jedan od onih koji su ušli je najavio: "Ovdje smo u potrazi."

Tri sata su tražili nešto. Svi u stanu su raskopani, ali su se ponašali sasvim korektno. Stvari su vraćene u ormare i fioke. Kada je pretres završen, islednik reče Paši:

A sada se vozimo do mjesta vaše registracije.

Igrom slučaja, Dmitričenko je registrovan u istoj kući u Troičkoj ulici u kojoj živi Filin i u čijem je dvorištu napadnut. Postoji stan Pašinih roditelja, ali je iznajmljen već osam godina.

Paša je počeo da objašnjava:

Vidite, niko od naše porodice već dugo ne živi na Troickoj.

Da bar pozovem oca da upozorim ljude koji to snimaju.

Ne, nećemo nikoga zvati”, rekao je istražitelj. - Nije dopusteno.

Tek kasnije smo shvatili da se plaše da će tu biti sakriveni važni „dokazi“.

Paša se počeo oblačiti - u savršenoj sedždi. Nisam se osjećao mnogo bolje od njega. Otišao sam do lifta da vidim. Pitao sam istražitelja kada da očekujem Pašu. oklevao je:

Ne znam. Nakon napuštanja mjesta registracije, odvest ćemo ga na ispitivanje.

Mlada solistkinja Mihajlovskog teatra Angelina Vorontsova će 8. marta debitovati u Romeu i Juliji Nacha Duata.

Uoči svoje premijere, balerina je rekla VP-u zašto je napustila Boljšoj teatar, kako su je upoznali u Mihajlovskom i zašto je teže plesati u mekim cipelama nego na špic.

U Boljšoj teatru nisam imao kreativni razvoj

- Angelina, napustila si Boljšoj teatar ubrzo nakon ostavke Nikolaja Ciskaridzea. Iz kog razloga? Je li vaša smjena povezana sa pričom o napadu na Sergeja Filina?
— Najviše glavni razlog Tamo nisam imao kreativni rast. Ali ostao sam u pozorištu dok je tamo radio moj učitelj Nikolaj Maksimovič Ciskaridze. S njim smo uvježbavali nastupe u kojima nisam plesala. Bio je to ogroman posao - prtljag koji bi mi mogao dobro doći dalju karijeru. Kada je napustio pozorište, ja sam ostala i bez takvog fakultativnog posla. U to vrijeme sam već imao nekoliko ponuda od različitim pozorištima. Najprimamljivijim mi se činio poziv iz Mihajlovskog teatra - da zaplešem u baletu Plamen Pariza u postavci Mihaila Meserera. Nisam bio zauzet repertoarom Boljšoj teatra. Stoga sam zamolio upravu da mi o svom trošku da godišnji odmor na dva mjeseca. Ali me nisu pustili. Shvatio sam da dva meseca ne mogu da budem bez posla i otišao sam u Mihajlovski. U baletu "The Flames of Paris" plesala sam dva dijela - Diana Mireille i Jeanne.

Je li bilo teško pripremiti dvije složene i različite utakmice tako brzo?
- Mihail Grigorijevič Meserer je rekao da imam široku ulogu i da mogu da igram različite uloge. I ove riječi su me mnogo inspirisale da radim na Zhanninoj strani. Period proba je trajao mjesec dana. Prvo, kada sam stigla, počela sam da uvežbavam deo Diane Mireille. I ja sam ovaj dio plesao u Boljšoj, ali je bio u sasvim drugom izdanju. Tada mi je Mikhail Messerer predložio da se okušam u ulozi Zhanne. A ova partija je sasvim drugačija, karakterističnija je, nikada do sada nisam nastupao u ovoj ulozi. Desilo se da sam na dan premijere izašla na scenu kao Diana Mireille, a sutradan sam već plesala Jeanne.

- I odmah vam je ponuđen ugovor?
- Da, odmah su me pozvali na balerininu opkladu.

— Kako su vas dočekale kolege u Mihajlovskom teatru? Mlada balerina, došla iz Moskve, odmah glavne uloge...
- Šta je tu čudno?

- Dakle, vašim kolegama je bilo drago da vas vide?
- Znate, neka je zabluda da svaki umetnik koji dođe u pozorište spolja naiđe na neodobravanje. Vjerujte mi, nije. Kad izađete na scenu, svima odmah postane jasno da li to zaslužujete ili ne. Ako ne dostignete ovaj nivo, tada počinju neki razgovori. Ali sve ovo me je prošlo. Trupa Mihajlovskog teatra je veoma prijateljska. Nemam nikakvih problema ni sa kim ovde.

- Da li je bilo teže u Boljšoj teatru?
- Da, jer postoji jako velika trupa, mnogo umetnika, ozbiljna konkurencija, a uprava ne raspoređuje uvek pravilno radove - da se umetnici ne bi vređali jedni na druge.

Stopala i koljena su u krvi, ali to su sitnice!

- Recite nam nešto o baletu u kojem ćete plesati 8. marta...
— Prvi put ću izaći na scenu kao Julija u Romeu i Juliji, u scenu Nacho Duato. Imam sreću da će moja premijera biti upravo sada, jer je stigao i sam Nacho. Više nije umjetnički direktor baletske kompanije Mihajlovski, ali nije prekinuo vezu s pozorištem. Postoje režiseri koji govore plesačima kako da to urade. Nacho je neverovatan. Samo je potrebno pogledati i pokušati ponoviti. Svi njegovi baleti su tako muzikalni. Balet "Romeo i Julija" postavlja se za svaki takt, za svaku notu. On čuje muziku na način na koji verovatno niko od savremenih reditelja ne čuje.

Sve se dešava u istom veku kao i u Šekspirovoj drami, tokom renesanse, kostimi su istorijski, bliski tom dobu. A ovo je balet u kojem ne plešu na špicama, već u mekim cipelama. Ovo je za mene nova tehnika i bilo mi je veoma interesantno da je savladam. Moderni plesač mora biti sposoban da radi različitim stilovima, žanrovi, tehnike. Naravno, prijelaz sa špica na mekane cipele prepun je ozljeda. Ali sada je moj repertoar tako izgrađen da uvježbavam samo Romea i Juliju. Naravno, stopala i koljena su u krvi, sve u modricama, ali to su sitnice!

- Mislite li da je takva ljubav kao što je Julietina moguća ovih dana?
“Mislim da su se žene promijenile. Možda se to desi i nekom drugom. Ali većina moderne žene oni imaju svoje zadatke, ciljeve u životu, poslu... Dakle, oduzeti sebi život u ime ljubavi... Malo je ljudi sposobno za ovo.

Ušao sam u balet od ritmička gimnastika

iz koje si porodice? Da li su vaši roditelji - ljudi od umjetnosti, povezani s baletom?
— Ne, moji roditelji su doktori, moja starija sestra je zubar. A u balet sam ušla iz ritmičke gimnastike kojom se bavim od 5. godine. Imao sam uspeha, postao sam kandidat za majstora sporta sa 10 godina. A kada sam prestala sa gimnastikom, moj koreograf, koji mi je dao brojeve, se uznemirio. I savetovao mi je da idem na balet. Ja sam to uradio. Položio sam ispite u baletskoj školi u Voronježu i odmah sam primljen u treći razred.

Čega se morate odreći zbog baleta?
“Davno sam shvatio da ne mogu da živim bez svoje profesije. Stoga su sva ograničenja za mene očigledna. Ako govorimo o ishrani, onda, naravno, jedem malo. Često se dešava da se po ceo dan uopšte ne može jesti. Stalno vježbam. Danas sam, recimo, imao čas, pa šest sati probe - generalnu probu, pa sat i po smo bili na probi sa Natašom Osipovom, pa sat i po ja sam imala svoju probu, pa sam odmah dotrčao do tebe, a do sedam moram da se vratim na trčanje.

- Ali sa takvim opterećenjima potrebna je energija! Možda, iako je slatko moguće?
- Jedem slatkiše. Na primjer, čokolada, jer daje energiju. Ne mogu reći da ne jedem poslije šest, jer ponekad ne jedemo do šest.

Nema vremena za hranu i mnoge druge stvari. Ali meni to ne smeta. Rad za umjetnika je glavna stvar. Primetio sam da se osećam bolje kada imam puno posla. Kada ima malo posla, osećam se neprijatno. Navikao sam na ovaj ritam.

- Pa, nalazite li vremena za čitanje, gledanje filmova, odlazak u pozorište?
- Idem u pozorište, nedavno sam gledao Ajfmanove balete, idem u Marijinski teatar ako je moguće, gledam filmove kod kuće, čitam knjige pre spavanja i tako se smirujem.

- Imaš li idola?
- Uvek sam se divio Ekaterini Maksimovoj, Nadeždi Pavlovoj i Ljudmili Semenjaki.

Angelina Vorontsova, balerina Mihajlovski teatar ah, rekao web stranica, koju kozmetiku najradije koristi, kako se brine o sebi i kako uspijeva zadržati svoju figuru.

web stranica: Koristite li dekorativnu kozmetiku u svakodnevnom životu?

Angelina Vorontsova: Naravno, koristim ga, ali ne intenzivno. Obično farbam trepavice i nanosim balzam za usne. Ako bude bilo kakvog susreta, onda ću svakako ujednačiti ton kože lica, dozvoliti sebi svjetliji ruž ili sjajilo, nanijeti lagano rumenilo, istaknuti obrve i koristiti maskaru. Ne volim mnogo da farbam oči, pa ne crtam strelice i ne koristim senke.

web stranica: Koji je vaš svakodnevni ritual nege sebe?

Angelina Vorontsova: Prije svega, to je čišćenje. Svakako ujutru i uveče. Zatim termalna voda, pa hidratantna krema. Tokom dana, između proba, obrišem lice tonikom, ali to ne radim često, kako ne bih isušila kožu i ne narušila ravnotežu vode. Maske stavljam dva puta sedmično. Eve Lom hidratantna maska ili Masque Eclat Express nettoyant à l'argile rouge Formule Intensive od Sisley. Nema posebnih tajni, glavna stvar je pravo sredstvo.

web stranica: Kakvu njegu pružate svojoj kosi?

Angelina Vorontsova: Ne farbam kosu, prezadovoljna sam svojom prirodnom bojom kose. Ne šišam ih često, ali ako odem u salon, samo u onaj gdje koriste vruće makaze. Ova metoda mi zaista pomaže, nemam niti jedan ispucali kraj. Posebnu pažnju posvećujem proizvodima koji štite moju kosu od klešta i nevidljivih ukosnica, jer moju kosu na nastupima niko ne štedi: velika količina lak, a ponekad i ljepilo. Prije izlaska na binu uvijek koristim Frizerski salon MoltoBene Feel Hair Dresser. Ovaj alat odlično štiti kosu od oštećenja.

web stranica: Vaša posljednja kupovina ljepote?

Angelina Vorontsova: Ne tako davno sam prešla na kreme i sredstva za čišćenje drogerija. I posljednja kupovina ljepote su kreme kompanije Noreva Laboratoires Exfoliac: revitalizirajuća krema i Globalno 6. Kao i maska ​​iz iste serije Masque desincrustant.

web stranica: Bez kojih kozmetičkih proizvoda ne možete?

Angelina Vorontsova: Mora da je balzam za usne Clarins (Balzam za usne koji obnavlja vlagu). Nisam našla ništa bolje za hidrataciju usana.

web stranica: Imate li listu tabua za ljepotu?

Angelina Vorontsova: Ne mogu da zamislim da zaspim sa šminkom na licu. Smatram da skidanje šminke ni u kom slučaju ne treba zanemariti. Još uvijek se ljušti lak za nokte. Mada sam negde pročitao da je to sada u modi. Ne razumijem ovu inovaciju.

web stranica: Kako uspijevate zadržati svoju figuru?

Angelina Vorontsova: Primijetio sam da su najsretniji i najzdraviji ljudi koji jedu samo kada to zaista žele. A ovo je vjerovatno najvažnije pravilo. Sada otvori strašna tajna- balerine često jedu noću. Vježbamo cijeli dan, pa nastup i ponekad jednostavno nema vremena za fizički jelo. A noću smo, konačno, slobodni i vrijeme je za jelo. Naravno, ne jedem svako veče, svaki drugi put pokušavam da se dogovorim dani posta. I tako najbolja dijeta- To je posao.

web stranica: Da li više volite hardversku salonsku kozmetologiju ili više vjerujete narodnim lijekovima?

Angelina Vorontsova: Definitivno preferiram modernu kozmetologiju. Ne odlazim tako često kod kozmetičarke, iako se trudim da to bude sistem. Ali narodni lekovi Ne koristim uopšte. Vjerujem da je nauka toliko napredna da je moguće koristiti žumance jer maska ​​za kosu više nije relevantna.

web stranica: Što mislite o plastičnoj hirurgiji i aparatićima?

Angelina Vorontsova: Prilično sam pozitivan. Ovdje je glavna stvar osjećaj za mjeru i dobar doktor. Ako postoji prilika da ispravite ono što vam u sebi ne odgovara, a nikakve druge mjere osim hirurške intervencije više ne mogu pomoći, zašto onda ne pribjeći pomoći plastična operacija. Glavna stvar je ne zloupotrebljavati.

sajt: Šta biste savetovali čitaocima sajta?

Angelina Vorontsova: Ne ljuti se i ne grdi. Nema ništa gore od ljutih, zavidnih i svadljivih žena. Tada ćeš izgledati bolje. Na kraju krajeva, lepota dolazi iznutra.

Fotografija: Sergey Misenko, Tatiana Bochkareva.

„Balet je potpuno izopačena predstava“, rekao je Lav Tolstoj. Savremenici su se jedva slagali s njim, a sada će se teško iko složiti s riječima klasika. Međutim, balerine su u svakom trenutku ne samo vrtele fouete, već su vrtele i muškarce kako su htele. Rijetki predstavnik jačeg pola može odoljeti čarima gracioznih glumica. AT moderna Rusija pripisuju im se afere sa oligarsima, a u carskoj su pokorili careve. Danas će vam sajt ispričati priče o četiri balerine koje su zauvek promenile sudbinu muškaraca koji su se zaljubili u njih.

Možda je teško sjetiti se profesije okružene istim velom misterije kao balerina. Krhke plesačice, kao da osvajaju gravitaciju i vrijeme, oduvijek su im se divile i privlačile moćnici sveta ovoga, i njihov život, u kojem je bilo mjesta i strogoj disciplini i vrućim strastima, izazvao je interesovanje javnosti. Čitajući memoare Matilde Kšesinske, balerine koja je postala poznata zahvaljujući kratkotrajnoj romansi sa carevičem Nikolajem, teško je ne primetiti da su se muškarci lako zaljubljivali u nju, a ona njima vešto manipulisala.

Plesačica je imala toliki šarm da je gotovo čitavo okruženje naslednice zanemelo u trenutku kada je izašla na scenu. Međutim, postoje i druge fatalne žene u istoriji ruskog baleta.

Prisjetite se barem Avdotye Istomine, čiju je sliku na sceni ovjekovječio Aleksandar Puškin. Njenu pažnju tražili su najbogatiji i najuticajniji momci, ali se ona uvek vodila isključivo glasom srca. Jednom je plesačica izazvala "četvorostruki duel", koji ju je umalo koštao života. poznati pisac Aleksandar Gribojedov.

Danas vas pozivamo da upoznate četiri balerine različite ere koji su ušli u istoriju ne samo zbog svoje veštine, već i kao vešti srcolomci.

Avdotja Istomina, 1799-1848

Avdotya je rođena u relativnoj godini siromašna porodica, a sa šest godina ostala je siroče. U 19. veku profesija umetnika nije bila toliko prestižna kao sada, pa su škole uglavnom pohađali potomci iz siromašnih porodica. Nije iznenađujuće što je Istomina završila u jednoj od ovih institucija. Djevojčica je ušla na kurs plesnog maestra Charles Louis Didelot, koji je bio posebno pozvan u Sankt Peterburg da vodi baletske trupe Ruska carska pozorišta. Kao i svi ostali studenti, Avdotya je rano počela da izlazi na scenu. Već sa devet godina učestvovala je u kor de baletu predstave Zefir i Flora, što joj je donelo pravi uspeh. Nakon što je završio fakultet, Istomin, kojeg je preporučio sam Didlo, odmah je izveden na scenu.

Sa 17 godina debitirala je u baletu Acis i Galatea. Zahvaljujući svom briljantnom talentu, Avdotya je u trenu postala san svih predstavnika zlatne omladine.

U to vreme ruski balet nije bio samo ples, već mešavina njega i dramske umetnosti. Istomina je vešto koristila glumački talenat, prenoseći doživljaje svojih likova preciznim izrazima lica i gestovima. Hvala za neverovatna ljubav gledalaca, mlada ljepotica brzo je zauzela vodeću poziciju u peterburškoj trupi carskih pozorišta. Ona je bila prva ruska plesačica koja je uzela špic (prije toga su svi plesali u uskim cipelama s malim potpeticama).

Avdotya je mnogo osvojila muška srca. Čitajući kako ju je opisao jedan od pozorišnih kritičara, shvatamo kako je to uradila. “Istomina je bila srednjeg rasta, brineta, lijepog izgleda, vrlo vitka, imala je crne vatrene oči, prekrivene dugim trepavicama, koje su davale poseban karakter njena fizionomija, imala je veliku snagu u nogama, aplomb na sceni i istovremeno gracioznost, lakoću, brzinu u pokretima “, rekao je o njoj poznati Pimen Arapov, prvi istoriograf ruskog pozorišta.

Avdotya je postala ne samo glavna zvijezda baleta, već i stalni učesnik skandala. Brojni aristokratski obožavatelji tražili su njenu naklonost. Jednom je Istomina postala uzrok "dvoboja četvorice".

Činjenica je da je balerina dvije godine bila ljubavnica stožernog kapetana Vasilija Šeremeteva, ali je jednog dana između njih izbila svađa. Avdotya je napustila odabranicu i prihvatila njen poziv bliski prijatelj, pisca Aleksandra Gribojedova, koji ju je pozvao kod Aleksandra Zavadovskog, poznatog rasipnika širom Sankt Peterburga. Tamo je plesačica ostala nekoliko dana, ali se ubrzo pomirila sa svojim ljubavnikom i vratila mu se.

Činilo se da je sve bilo savršeno riješeno, ali Šeremetev je, podstaknut od strane svog prijatelja Aleksandra Jakuboviča, odlučio da izazove Zavadovskog na dvoboj. Griboedov se dobrovoljno prijavio da bude drugi prijatelj i trebao je istog dana pucati sa Jakubovičem, ali to se nije dogodilo zbog tragičan ishod prvi duel. Zavadovski je udario Šeremeteva i smrtno ga ranio u stomak. Sekundanti su se sreli tek godinu dana kasnije. Duel je za Gribojedova završio ranom ruke. Sam pisac je u isto vrijeme odlučio da puca u zrak.

Ovaj tragični incident ni na koji način nije uticao na uspeh Istomine. Zablistala je na sceni u gotovo svim predstavama svog talentovanog učitelja Didla. Godine 1823. održana je premijera baleta "Kavkaski zarobljenik, ili nevjesta sjena" (zasnovanog na zapletu pjesme Aleksandra Puškina), za koji se činilo da je stvoren za Avdotiju. Nakon toga, svijetom su dugo kružile glasine da Istomina zaista ima čerkeske korijene. Sam Puškin nije video ovu predstavu, pošto je bio u Kišinjevu, ali je zamolio svog brata: „Piši mi... o Čerkezi Istomini, koju sam jednom vukao, kao Kavkaski zatvorenik". Pjesnika je balerina zaista toliko zanijela da je ovjekovječio njenu sliku u prvom poglavlju "Eugena Onjegina":

Sjajno, poluzračno,
poslušan magičnom luku,
Okružen gomilom nimfa
Worth Istomin; ona je,
Jednom nogom dodiruje pod
Drugi polako kruži
I odjednom skok, i odjednom poleti,
Leti kao pahuljica iz Eolovih usta;
Sada će logor biti sovjetski, onda će se razvijati,
I tuče nogu brzom nogom.

Uprkos takvom usponu koji oduzima dah, poslednjih godina Avdotyin život se pokazao teškim. Zbog bolova u nogama, Istomina više nije mogla da pleše i održava kondiciju. Kada je balerina zamolila Nikolu I da je pošalje u vodu, on je odbio njenu molbu i naredio da je u potpunosti otpusti iz pozorišta. Nemilost cara objašnjavala je "dvoboj četvorice" i prijateljstvo plesača sa decembristima. Avdotya se uspjela udati dva puta, ali nije imala djece. Godine 1848, u 49. godini života, Istomina je umrla od kolere.

Matilda Kšesinskaja, 1872-1971

Matilda je rođena u porodici poznate plesačice i pozorišne umjetnice, pa je njena sudbina bila unaprijed zapečaćena. U Carskoj školi, Kshesinskaya je to učinila značajan napredak, ali se ničim nije isticao, osim po prilično poznatom prezimenu u baletu. Na završnim ispitima djevojka je upoznala sina Aleksandra III, Nikolu, i zaljubila se u nasljednika bez sjećanja. Njihova kratka i neozbiljna romansa utjecala je na karijeru Matilde, koja je gotovo odmah postala jedna od vodećih balerina. Marijinski teatar, a kasnije primo. To nisu spriječili ni brojni protesti glavnog koreografa Mariusa Petipe, čije je mišljenje obično presudilo u rješavanju ovakvih pitanja.

Uprkos činjenici da je afera s carevicom Nikolasom završila prilično brzo, Matilda se uspjela zaljubiti u druga dva člana porodice Romanov. Veliki knez Sergej Mihajlovič (unuk Nikole I, ujak Nikole II, napomena sa lokacije) izgubio glavu zbog crnokose balerine i bio spreman da joj stavi ceo svet pred noge.

Zahvaljujući njegovom pokroviteljstvu, pozicija Kshesinske u Marijinskom teatru ostala je prilično jaka, uprkos raskidu sa prestolonaslednikom. Sama Matilda nikada nije imala ista osećanja prema zatvorenom i nedruštvenom velikom vojvodi, ali mu je, sudeći po njenom dnevniku, bila beskrajno zahvalna za sve što je učinio za nju. Sergej Mihajlovič je čak dao svoje srednje ime balerininom sinu Vladimiru. Sama Kshesinskaya, govoreći o ovom činu, uvijek je to naglašavala Veliki vojvoda"preuzeo krivicu."

Unuk Nikole I streljan je 1918. godine u Alapajevsku zajedno sa ostalim članovima porodice Romanov, ali nema sumnje da je voleo plesača svim srcem do njegovog poslednjeg daha.

Matilda je takođe osvojila velikog vojvodu Andreja Vladimiroviča (unuk Aleksandra II, rođak Nikolaja II, - pribl. mesto). Uprkos činjenici da je Kshesinskaya živjela sa Sergejem Mihajlovičem, sina je rodila upravo od Andreja Vladimiroviča, barem tako ona tvrdi u svojim memoarima. Možda je veliki vojvoda balerinu podsjetio na Nikolu II, pa se prema njemu odnosila toplije. Od februara 1920. Andrej Vladimirovič i Matilda bili su zajedno u egzilu u Francuskoj.

Gotovo odmah po odlasku, balerina i njen ljubavnik su se venčali. Veliki knez je prepoznao Vladimirovog sina i dao mu svoje patronime.

Andrej Vladimirovič je umro 1956. godine u 77. godini. Bez muža, Matilda je živjela oko 15 godina. U Parizu Kshesinskaya više nije plesala. Otvorila je svoj baletni studio u kojem je vrijedno radila. Bivša plesačica sa svim svojim učenicima bila je neobično delikatna i taktična, nikada nije povisila ton. Šezdesetih godina prošlog vijeka Kshesinskaya je objavila svoje memoare, u kojima je detaljno opisala sve događaje iz svog života, koji su još uvijek od interesa za javnost.

Ana Kuznjecova, 1847-1922

Ana i njen brat blizanac Aleksandar su vanbračna deca velikog tragičnog glumca Vasilija Karatigina. Unatoč činjenici da muškarac nije mogao službeno prepoznati blizance, nije ih odbio i pomogao je na sve moguće načine. Kada su Ana i Aleksandar imali 6 godina, Vasilij je iznenada umro. Djeca su upisana u carski pozorišnu školu koja se uspešno završila. Nakon toga, Ana je primljena u carsku trupu u Sankt Peterburgu.

Kuznjecova nije igrala istaknute uloge, što nije spriječilo velikog kneza Konstantina Nikolajeviča (sin Nikole I, brat Aleksandra II, - napomena sa lokacije) obrati pažnju na nju.

Prema napomenama nekih pozorišnih kritičara, Ana je, iako nije bila izuzetno talentovana, posedovala izuzetnu lepotu. Romani kraljevske porodice sa balerinama u to vreme nisu bili neuobičajeni. Gotovo svi veliki vojvode imali su favorite među plesačima, ali nikada nisu stekli status službenih životnih partnera i nisu zamijenili prave žene.

Konstantin Nikolajevič je takođe imao svoju porodicu, ali se pokazalo da je ljubav jača. Veliki knez je iskreno rekao svojoj supruzi Aleksandri Iosifovnoj, koja mu je rodila šestoro dece, da više ne namerava da živi sa njom i da će se useliti kod balerine.

Konstantin Nikolajevič nabavljen nova kuća, u kojem se nastanio s Anom (upravo je to vila koju će Matilda Kshesinskaya dobiti nekoliko godina kasnije). Kuznjecova je svuda bila prihvaćena prema položaju žene velikog vojvode. Praktično je prestala da se bavi plesom, kao i njeni savremenici porodicni zivot izgledalo mnogo zanimljivije od novih uloga. Nije poznato kako se prema svemu tome odnosila Aleksandra Iosifovna, koju je Konstantin Nikolajevič nazvao „državnom ženom“, ali nije popravljala nikakve intrige za svog muža i njegovu „pravu ženu“.

Ana je velikom vojvodi rodila petoro djece, ali troje zajednički sinovi umro nazad unutra rano djetinjstvo. Konstantin Nikolajevič je umro 1892. Kuznjecova je nadživjela svog muža za 30 godina.

Anželina Voroncova, rođena 1991

Angelina je rođena u Voronježu, a za balet se zainteresovala sa 12 godina, što je prilično kasno za profesionalne plesače. Vorontsova praktički nije imala šanse da postane solista glavno pozorište, ali na takmičenju održanom u Permu, na devojku su skrenule pažnju prave zvezde Boljšoj teatra - Ekaterina Maksimova i Vladimir Vasiljev. Nakon ovog sudbonosni sastanak Angelina je otišla u glavni grad da završi studije. Nakon što je diplomirala na Moskovskoj državnoj akademiji koreografije, Vorontsova je primljena u trupu Boljšoj teatra.

Vorontsova je vježbala pod strogim vodstvom Nikolaja Tsiskaridzea. Bio je i Angelinin prvi partner na nastupima. Godine 2011 umjetnički direktor Sergej Filin je postao Boljšoj teatar, koji se u početku veoma dopao mnogim njegovim kolegama.

Međutim, plesači su se ubrzo predomislili o novom umjetničkom direktoru. Čak ni Ciskaridze, koji obično izbjegava sukobe, nije mogao sakriti svoju nesklonost Filinu.

Godine 2013. u medijima se pojavila šokantna vijest da je izvršen pokušaj pokušaja da se izvrši atentat na umjetničkog direktora Boljšoj teatra. Izvjesni Jurij Zarucki je pozvao Sergeja i poprskao mu lice kiselinom. Kako su istražitelji kasnije saznali, napadač je bio blizak poznanik Pavela Dmitričenka, plesača i ljubavnika Anželine Voroncove. Prema glasinama, zbog nje je Pavel nagovorio svog druga da izvrši atentat.

Balerina nije krila da je nakon što je Sergej imenovan za umjetničkog direktora uklonjena sa većine turneje i prestala da daje solo dionice. „Filin je rekao da je Dmitričenko neugodan lik, da ako sam ja s njim, neće biti unapređenja“, prisjetila se Angelina na suđenju.

Dmitrichenko je u zatvoru proveo nešto više od tri godine, nakon čega je pušten na uslovnu slobodu. Međutim, Vorontsova nije očekivala ljubavnika. Napustila je Boljšoj teatar i zaposlila se u Mihajlovskom.

Godine 2015. Angelina se udala za drugog - Mihaila Tatarnikova, dirigenta Mihajlovskog teatra. Ali posle toga tragična istorija u štampi je ne nazivaju drugačije nego "fatalnom balerinom".