Najbolji detektivski filmovi sa napetom radnjom. Detektive

Detektiv (engleski detektiv, od lat. detego - otkrivam, razotkrivam) - književni žanr čija djela opisuju proces istraživanja misterioznog incidenta kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično je takav incident zločin, a detektiv opisuje svoju istragu i definiše krivca, u ovom slučaju sukob je izgrađen na sukobu pravde sa bezakonjem, koji kulminira pobjedom pravde.

Glavna karakteristika detektiva kao žanra je prisustvo u djelu nekog misterioznog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani incident je zločin, iako postoje detektivske priče koje istražuju događaje koji nisu kriminalni.

Bitna karakteristika detektiva je da se stvarne okolnosti incidenta ne saopštavaju čitaocu, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz proces istraživanja, imajući priliku u svakoj fazi da izgradi vlastitu verziju i ocijeni poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve detalje incidenta, ili incident ne sadrži ništa neobično, misteriozno, onda ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima (akcioni film, policijski roman, itd.) .

Važno svojstvo klasične detektivske priče je potpunost činjenica. Rješenje misterije ne može se zasnivati ​​na informacijama koje nisu dostavljene čitaocu tokom opisa istrage. Dok se istraga završi, čitalac bi trebao imati dovoljno informacija da na tome temelji svoju odluku. Može se sakriti samo nekoliko sitnijih detalja koji ne utiču na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

"Svijet detektiva je mnogo uređeniji od života oko nas", tako je mislio N. N. Vasiliev o žanru "detektiva".

Ono što se često nalazi u detektivskom žanru:

Uobičajeno okruženje. Uslovi u kojima se događaju detektivske priče uglavnom su uobičajeni i dobro poznati čitaocu (u svakom slučaju, sam čitalac veruje da se u njima pouzdano orijentiše). Zahvaljujući ovom čitaocu, u startu je očigledno šta je uobičajeno iz opisanog, a šta je čudno van okvira.

Stereotipno ponašanje karaktera. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično transparentni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute osobine, onda one postaju poznate čitaocu. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova su također stereotipni.

Postojanje pravila građenja parcele koja ne odgovaraju uvijek pravi zivot. Tako, na primjer, u klasičnoj detektivskoj priči narator i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Primjećuje se još jedno ograničenje, koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih grešaka i neotkrivenih poklapanja. Na primjer, u stvarnom životu, svjedok može reći istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zaveden, ili jednostavno može napraviti nemotivisanu grešku (slučajno, pomiješati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči posljednja mogućnost je isključena - svjedok je ili tačan, ili laže, ili njegova greška ima logično opravdanje.

Evolucija žanra

Prvi programeri žanra bili su poznati pisci kao što su E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn i drugi

Možda prvi detektivski teoretičar kao poseban žanr bio je G. K. Chesterton, koji se pojavio 1902. sa člankom "U odbranu detektivske literature". U svom eseju, Chesterton naglašava da je "detektivski roman ili kratka priča savršeno legitiman književni žanr". „Najvažnija vrlina detektivske priče je da je to najraniji i do sada jedini oblik popularne književnosti u kojem je izražen određeni smisao za poeziju. savremeni život» .

Početkom 20. stoljeća pokušavaju se razviti norme u skladu s kojima će nastajati djela detektivskog žanra. Dakle, 1928 engleski pisac Willard Hatington je objavio svoj skup književnih pravila pod nazivom "20 pravila za pisanje detektiva".

Među savremeni istraživači detektiv bi trebao biti A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Njihovi radovi prate istoriju žanra, analiziraju njegovu poetiku i proučavaju umetničke paralele u delima različitih autora.

Detektiv prema V. Rudnevu, ovo je "žanr specifičan za masovnu književnost i kinematografiju dvadesetog stoljeća." Rudnev objašnjava posebnost detektivskog žanra činjenicom da je „glavni element kao žanra prisutnost u njemu glavnog lika - detektiva (obično privatnog), koji rješava (otkriva) zločin. Glavni sadržaj detektiva je, dakle, potraga za istinom.

Vratimo se definiciji žanra:

DETEKTIV (lat. detectio - otkrivanje engleskog detektiv - detektiv) - umjetničko djelo, čija se radnja zasniva na sukobu dobra i zla, ostvarenom u razotkrivanju zločina.

Pokazalo se da u detektivskoj priči do izražaja dolazi edukativni i psihološki momenat: detektivska priča mora pokazati trijumf dobra, neminovnost kazne za zlo, a omogućava i otkrivanje prirode zločina. Kako je osoba motivisana da počini krivično djelo? Kako se to dešava: da li je za sve kriva okolina ili on sam naginje tome?

Detektiv prikazuje osobu u rijetkoj situaciji - tokom lične ili društvene drame. Detektiv je intenzivna borba, bilo da se radi o intelektualnoj borbi, ispitivanju, jurnjavi, pucanju ili borbi prsa u prsa.

Braća Weiner su istakli da je društvenost preduslov za detektivsku priču. A pošto je stvar detektiva zločin, onda „on uzima komad života u kojem su se nakupile eksplozivne sile, u kojem su „negativne strane“ probile društvene temelje morala i zakonitosti. Pisci detektiva su ti koji odlučno i nemilosrdno otkrivaju čireve i gnijezdu društva.

Charles P. Snow je napisao da je detektivska fantastika znak civilizacije, a da je istraga zločina simbol svega pozitivnog što je u savremeni svet, romansa u punom smislu te riječi. Ova osobina detektiva posebno je vrijedna sada, u vrijeme akutnog nedostatka prave romantike, opasne borbe protiv zla, njegovog razotkrivanja i kazne.

Govoreći o detektivskoj priči, ne možemo zanemariti pisca koji je napravio revoluciju u žanru ovekovečivši klasičnu detektivsku priču. To je, naravno, Agatha Christie! Ona je svijetu predstavila novi koncept proze, proklamirajući vladavinu prava i trijumf razuma, štiteći društvo u cjelini i pojedince u privatnom životu od prijetnje tuđim zadiranjem u tuđa prava i slobode. Genijalni Edgar Allan Poe, koji je osnovao detektiva kao takvog, težio je misticizmu, te stoga nije formirao „ideju Nemesisa“, pravde za kriminalce, koju je Christie kasnije otkrio; značajan doprinos razvoju ovaj žanr uveo Arthur Conan Doyle, nudeći univerzalnu sliku heroja - legendarnog Sherlocka Holmesa, poznatog po svojoj logici i odlučnosti; pitanja morala više puta je razmatrao uvaženi Keith Gilbert Chesterton, preko svog glavnog junaka - oca Browna - obraćajući se pažljivom čitaocu. Ali žena je bila predodređena da predvodi pobjednički marš detektiva, koji je 1920-ih i 1930-ih postao samouvjereni predstavnik zapadne srednje klase. Stavljajući gotovo idealnu pravdu i neminovnost kazne za zločinca kao lajtmotiv u svojim djelima, Christie nije zaboravljala direktno na književnost, osvajajući povjerenje čitatelja prodornom jednostavnošću, podgrijavajući intrigu do krajnjih granica i slikajući svakodnevne sudare dobra. stara Britanija.

Analiza rada Agathe Christie

"Ubistvo Rodžera Akrojda"

Za analizu je uzet roman "Ubistvo Rogera Ackroyda", svojevremeno priznat kao jedno od najboljih djela Agathe Christie i remek djelo ovog žanra.

Radnja romana smještena je u izmišljeno englesko selo Kings Abbott. Priča počinje smrću gospođe Ferrar, bogate udovice za koju se priča da je ubila svog muža. Seljani veruju da je udovica izvršila samoubistvo, sve dok Roger Ackroyd, udovac koji se spremao da se oženi gospođom Ferar, nije umro.

Stigavši ​​na mjesto događaja, Hercule Poirot započinje istragu, imajući oko sebe mnogo osumnjičenih - Ackroydove rođake i prijatelje, od kojih je svaki bio zainteresovan za njegovu smrt. Jedan od njih - posljednji koji je vidio Ackroyda živog - dr James Shepard - je narator priče i prati Poirotove postupke korak po korak, glumeći svojevrsnog "doktora Watsona" - asistenta i biografa profesionalnog detektiva. Tu i tamo u tekstu romana razbacani su "ključevi" misterije - nagoveštaji, rezerve, detalji - sposobni da, pažljivim čitanjem, otvore oči za ono što se dešava mnogo pre raspleta priče.

Ključna reč koja je, po našem mišljenju, osnova romana je reč „slaba volja“. Prvo ga u 17. poglavlju izgovara dr. Shepard, a zatim i njegova sestra Caroline sebi.

“Počeli smo razgovarati o Ralph Patonu.

On je čovjek slabe volje, insistirao sam, ali ne i zloban.

ALI! Ali slabosti, gde joj je kraj?

Tako je, - rekla je Caroline, - barem uzmi Jamesa mekog kao voda. Da nisam bio tamo da se brinem o njemu

Draga moja Caroline,” rekao sam razdraženo, “zar ne bi mogao da se preličiš?

Slab si, Džejms," nastavila je, potpuno nedirnuta mojom primedbom, "Ja sam osam godina starija od tebe. Oh! Ne smeta mi ako gospodin Poirot zna za to."

Upravo slabost volje dovodi do dramatičnih posljedica: ucjena, dovođenje do samoubistva, ubistvo osobe i izdaja prijatelja zarad ličnih interesa. Evo kako to kaže Herkul Poaro:

“- Uzmimo čovjeka – samog sebe obicna osoba koji nema nameru da ubije. Ali negdje u dubini duše postoji određena sklonost slaboj volji. Ništa na nju ne utiče, i ne ispoljava se. Možda se nikada neće pokazati, a osoba će otići u grob poštena i poštovana od svih. Ali pretpostavimo da se nešto dogodilo. On ulazi neprilika Ili čak ni to. Slučajno sazna neku tajnu, tajnu od koje zavisi nečiji život ili smrt. Njegov prvi impuls je da o tome ispriča, da pošteno ispuni svoju dužnost građanina. I tada se manifestuje njegova sklonost slaboj volji. Vidi da se novac može zaraditi – veliki novac. I treba mu novac, on žudi za njim. I to je tako lako. On ne mora ništa da uradi da bi ih dobio. Samo treba da ćuti. Ovo je početak. Ali strast za novcem raste. Treba mu sve više! Opijen je otkrićem rudnika zlata kod njegovih nogu. Postaje pohlepan i u svojoj pohlepi nadmudri samog sebe."

Ko zna koliko bi još ubistava moglo uslijediti da počinitelj nije zaustavljen? Mogu biti pogođeni i najbliži ljudi.

“Ali Caroline me najviše uplašila. Mislio sam da bi mogla to shvatiti. Ona je tog dana na čudan način govorila o mojoj sklonosti slaboj volji.

Najznačajnija tehnika, čija je upotreba dovela do mnogo diskusija, je korištenje nepouzdanog pripovjedača koji na kraju postaje ubica. U svom poslednjem priznanju, dr. Sheppard pokušava da se opravda od mogućih optužbi za laž:

„Prilično sam zadovoljan sobom kao piscem. Što bi moglo biti preciznije, na primjer, sljedeće riječi: „Pismo je doneseno u dvadeset minuta do devet. Ostalo je nepročitano kada sam otišao u deset minuta do devet. Sa rukom na kvaki, oklijevajući sam stao i pogledao oko sebe, pitajući se da li sam sve uradio. Ne izmišljajući ništa, izašao sam i zatvorio vrata za sobom.

Namjera Agathe Christie je bila da dr. Sheppard ne krije istinu i ne laže – samo ćuti. Konkretno, "zaboravlja" da pomene šta se dogodilo između 20.40 i 20.50, kada je Rodžer Akrojd zapravo ubijen.

Događaji dobijaju novo značenje u očima čitaoca kada ubica postane poznat. Sam dr. Sheppard je zadivljen svojom dvoličnošću, složenošću istrage i činjenicom da je toliko ljudi bilo pod sumnjom. S jedne strane ga obuzima strah od razotkrivanja, s druge strane, divi se i ponosi se svojom lukavstvom, što tako poznatog detektiva kao što je Poirot može zavarati oko prsta!

Ni nakon razotkrivanja, ubica ne žali za učinjenim, zbog uništenih života, smatrajući da su dobili zasluženu kaznu, odmazdu. Ne žali ni sebe. Jedna stvar ga razočara: da se tamo pojavio Herkul Poaro.

“I šta će se onda dogoditi? Veronal? To bi bilo kao odmazda odozgo, nešto kao poetska pravda. Ne smatram se odgovornim za smrt gđe Ferars. To je bila direktna posljedica njenih vlastitih postupaka. Nije mi je žao. Ne žalim ni sebe. Pa neka bude veronski. Ali bilo bi bolje da se Hercule Poirot nikada ne povuče i ne dođe ovdje da uzgaja bundeve.

Dakle, na osnovu navedenog možemo izvući sljedeće zaključke

1. Nakon što smo razradili definiciju „detektivskog“ žanra i ispitali evoluciju ovog žanra, otkrili smo da je posebnost klasične detektivske priče moralna ideja ili moral koji joj je inherentan. Dakle, u romanima A. Christieja, slučaj se uvijek pretvara u kaznu zločinca i trijumf pravde.

2. U detektivskim pričama možete uhvatiti mnogo odgoja, pa čak i upozorenja, date su situacije koje su povezane sa univerzalnim ljudskim porocima. Obično su likovi smješteni u vrlo ekstremne situacije, što pomaže autoru da otkrije skrivene crte ličnosti kod izvana prosperitetnih ljudi.

Šta vidimo u Ubistvu Rogera Ackroyda Agathe Christie?

Izdaja voljen za profit

Izdaja prijatelja radi lične koristi

I kakav je rezultat?

Lak novac koji ne donosi sreću

Vožnja do samoubistva

Ubijanje čoveka

Stalni strah od izlaganja

Ali zašto, pita se, čovjeku trebaju neki dodatni problemi, jer je život već pun raznih nevolja. Stjeran u ćorsokak, financijski nedostatak i drugi problemi postupno slome čovjeka, a ubrzo on podleže porocima, tonući, na primjer, u krađu ili ucjenu. Zatim dolazi trenutak neodoljivog straha, i kao rezultat, mora se počiniti još jedan, ozbiljniji zločin kako bi se izbjegla kazna za prvo.

Da li osoba u ovom trenutku misli da udvostručuje svoju situaciju? Zlo korodira čovjeka, jedan porok vuče drugi, a lak novac ide samo u pepeo, kako ga lako dobiju, tako lako odlaze.

U ovom djelu, glavni lik počinje pisati roman o svemu što se dešava. Zašto pisati o svom zločinu? Sve je u nevjerovatnom samopouzdanju čovjeka koji je sebi kompetentno izgradio alibi i nadao se da će ovu knjigu poslati Herculeu Poirotu kao prvi neriješeni zločin u svojoj praksi. I šta na kraju nije išlo?

Ljudi ne treba da zaborave da nijedan zločin ne ostaje nekažnjen, a ako sudska presuda ne bude izrečena, onda će život, teži i nemilosrdniji, to izdržati.

Poznavajući svijet, ljudi postaju mudriji i čistiji. Detektivski roman je i svojevrsno znanje - od posmatranja do "prosvetljenja", do otkrivanja istine. Ljudske drame u romanima Agathe Christie nisu stavljene u prvi plan, one uvijek ostaju u dubini, zbog čega ostavljaju tako snažan utisak. Kao u potrazi za zabavnom pričom, prolazite pored ljudskih sudbina.

materijala ovu studiju može se koristiti tokom vannastavne aktivnosti u književnosti, u učionici tokom učenja strane književnosti 20. vijeka kao dodatni materijal.

Uputstvo

Sakupljajte utiske. Lično iskustvo – glavni izvor inspiracija. Čak i ako vaš dolazi iz druge galaksije, logika događaja i radnji trebala bi biti jasna vašim budućim čitaocima.

Zapišite sve ideje i misli u posebnu bilježnicu. Probajte svaku misao na novom listu, po mogućnosti otprilike onim redom kojim raspoređujete događaje i. Nemojte odmah ići na veliku. Počnite s pričama koje mogu obuhvatiti do deset odštampanih stranica.

Svaki dan napišite jednu odštampanu stranicu (oko 4.000 znakova bez razmaka). Ako želite više, nemojte se ograničavati. Ako vam se manje piše, gurite se i pišite. Sutradan ponovo pročitajte sve napisano i nemilosrdno izrežite ono što vam se čini suvišnim. Dodajte ono što vam je potrebno, promijenite fraze i .

Za srećnike sa literarnim darom, pripremna faza može da potraje i do šest meseci, a reč je o samom snimanju rada. Prvo iskustvo se može značajno razlikovati po terminima. Budite spremni da naporno radite dugo vremena.

Dok radite na detektivskoj priči, čitajte svježe napisana poglavlja prijateljima kojima vjerujete. Saslušajte njihovo mišljenje, ispravite nedostatke koje uoče. Općenito, pokušajte češće gledati na svoj rad očima čitaoca.

Izvori:

• detektiv pisati

Classical detektiv- ovo su Sherlock Holmes, Nero Wolfe i Hercule Poirot, koji polako razotkrivaju intrigu. Oružje se na stranicama romana ne pojavljuje često, a krv još rjeđe. Pa, moderni ruski detektiv je dijete američkog "crnog" detektiv a. cool hero, rijeke krvi, milionski poslovi i fatalne ljepotice su obavezne. Chase, Spilane i Chandler su njegovi roditelji. Od Velike američke depresije, svi takvi radovi slijede isti princip. A i ti to možeš.

Uputstvo

Zamislite heroja. Knjige su pisane za ljude i o ljudima, tako da ne možete bez glavnog junaka. Po pravilu, autor uvek u svoje likove unosi deo sebe. Možda ono idealno ja, kakvo bi autor želio postati, ali to nikada neće postati. Stvorite prošlost heroja i neka se ona ogleda u njegovom karakteru. Neuspeli brak, vojni rok, nesrećna ljubav - birajte. Uključite sećanja na surovu prošlost u narativ, to je moderno.

Profesija glavnog junaka treba da vam bude bliska i razumljiva. Ako ne pravite razliku između bilansa i buldoa, a EBITDA vam zvuči kao užasna kletva, nemojte pisati ekonomiju i nemojte od glavnog lika praviti računovođu koji je slučajno otkrio višemilionske prijevare. Najbolja opcija je novinar. Po prirodi svoje djelatnosti, dužan je svuda gurati nos i ništa ne razumjeti.

Pronađite zločin. Za to koristite štampu i internet. Mediji su puni informacija o užasnoj korupciji, razotkrivenim prevarama i prevarama u višim ešalonima vlasti. Odaberite najzanimljiviju prevaru sa svoje tačke gledišta, prilagodite je realnosti knjige i razmislite kako vaš junak može ući u nju.

Polazeći od prirode zločina, razmislite o ostalim likovima. Budući da je vaš junak slabo upućen u ovu problematiku i slučajno je ušao u istoriju, potreban vam je konsultant: lopov u zakonu, pukovnik policije, podzemni finansijski čovjek koji je otišao u penziju. Onda ubijte konsultanta. Obavezno izvedite u akciju negativca koji se ispostavi da je dobar i najboljeg prijatelja koji se ispostavi da je izdajica. Ne zaboravite humor. Smiješan lik koji redovno upada u nevolje ukrasit će stranice vašeg romana i oživjeti ih.

Zbog večinačitalačka publika u našoj zemlji - potrebna je ljubavna linija. Pomiješajte priču o Pepeljugi, Plavobradi, Romeu i Juliji i Snjeguljici, dobit ćete sjajnu priču. Dodajte dva ili tri krevet scena i srecan kraj.

Napravite strukturu za cijelu aktivnost. Sve moderno detektiv su izgrađene na vrlo jednostavnom principu:
- glavni lik slučajno upadne u nevolju,
- tada počinje da se nosi sa nevoljom i upada u još veću nevolju,
- izgubi ženu (prijatelja, partnera, roditelje,),
- skrivanje u šumi (u Parizu, u Gruziji, među beskućnicima),
- nasumično pronađe saveznika,
- dobije oružje u ruke (smrtonosni kompromitujući dokaz, talac),
- zaljubljuje se i pati,
- Zadaje odlučujući udarac
- izgubi ljubav (prijatelja, roditelje, psa) ili misli da gubi,
- sazna ko stoji iza njegove muke ( najbolji prijatelj, kolega, bivša supruga, zli šef)
konačno sve razume
- pronalazi ljubav
- Sretan kraj.

Zaplet je kostur budućnosti detektiv Ah, sad nam treba meso. Dodajte sukobe, svađe, više detalja i opisa. Smislite nekoliko događaja koji mogu preokrenuti tok akcije. Potreban je lokalni ukus i originalan govor likova.

Pobrinite se da sve što radite bude logički povezano, da postupci likova teku iz njihovih ličnosti, a događaji glatko teku od jednog do drugog. Završite sve priče, svaka riječ izgovorena u romanu mora imati završetak. Naravno, ako ne planirate pisati nastavak. U ovom slučaju, ostavite rep zapleta, držeći se za koji možete razviti novi roman.

Razmislite za koji od likova nije potreban sretan kraj, i ubiti ga. Ako je nemoguće ubiti, pošaljite ih u šume (u Pariz, u Gruziju, na đubrište beskućnika). Nikada ne ubijaj. Nije smiješan, zanimljiv niti pogodan za lako čitanje. Većina čitatelja projektuje događaje iz romana na sebe, a dijete može biti odbijeno od daljeg čitanja.

Nemojte se zanositi dugim svađama. Čak i ako ste stručnjak za borilačke vještine, držite se pod kontrolom. Detektiv je brza radnja, a dijalozi daju dinamiku romanu. Stavite svoje misli u usta heroja, ali ne dozvolite im da filozofiraju dvije-tri stranice.

Učinite govor likova razumljivim i jednostavnim, dijalektne riječi i malo psovki su dobrodošli. Nemojte pretjerano koristiti naučne termine i složene riječi. Imajte na umu da većina čitalaca ovih riječi ne zna. Za glavnog lika osmislite neku vrstu verbalnog čipa koji će koristiti neumjesno i neumjesno.

Nemojte odlagati akciju. Sve se mora dogoditi brzo. Akcija koja obuhvata godine nije detektiv. Maksimalno što možete sebi priuštiti je da opišete događaje koji se dešavaju za nekoliko godina i da od njih napravite finale. Dvije stranice, ne više.

Vaš čitalac treba da "proguta" knjigu, pa tek onda razmisli zašto je to zapravo uradio.

Povezani video zapisi

Izvori:

• pisanje detektiva 2018

Detektivska djela daju čitateljima uzbuđenje senzacije i novinu neočekivanog rješenja. Modernost je iznjedrila mnoge autore detektivskih djela, ali klasici ostaju najpopularniji.

Arthur Conan Doyle - tvorac metode dedukcije

Sir Arthur Conan Doyle je bio ljekar po obrazovanju. Mnogo je putovao, susreo se sa zanimljivim medicinskim slučajevima i našao se upleten u avanture. Kasnije se sve to odrazilo na njegov rad. Prve priče o Conan Doyleu napisane su pod utjecajem Edgara Allana Poea, Charlesa Dickensa i Breta Hartea. Ali kasnije se pisac razvio sopstveni stil, dovodeći u književnu arenu misterioznog detektiva Sherlocka Holmesa, hrabrog oficira Gerarda i enciklopedijskog naučnika profesora Challengera. Conan Doyle je najpoznatiji po korištenju najnovije metode dedukcije za rješavanje problema. Cinični detektiv sa suptilnim engleskim smislom za humor donio je autoru zasluženu slavu i još uvijek je popularan.

Nekoliko filmova i serija posvećeno je Sherlocku Holmesu, a u Londonu je otvoren i muzej nazvan po njemu.

Edgar Poe - tvorac modernog detektiva

Ovaj pisac je iza sebe ostavio najbogatije književno naslijeđe. Objavljivao je priče u gotičkom, fantazijskom i humorističnom žanru, komponovao poeziju. Poe je poznat i kao tvorac kanona moderne detektivske priče. Njegovo "Ubistvo u mrtvačnici" i "Zlatna buba" ušli su u klasičnu zbirku detektivske fantastike. Prema nekoliko klasičnih detektivskih trikova pronađenih u kasnijim pričama - pojavljivanje lažnog traga, ucjena detektiva ili žrtve, ubistva koje je počinio manijak, lažni dokazi. U djelima pisca se može pratiti glavna ideja od svega - rješenje zločina je vrijedno samo po sebi, a sporedno.

Agatha Christie - ženski pogled na detektiva

Kraljica detektiva dala je čitatelju nekoliko nezaboravnih likova - nezgodnog, ali iznenađujuće pronicljivog debelog Poirota i skromnu, ali vrlo radoznalu staricu gospođicu Marple. Pisanje je bilo za Christy prava strast. Prema njenom priznanju, smišljala je svoje radove, samo čisteći kuću ili razgovor sa prijateljima. Kao rezultat toga, spisateljica je sjela za stol, morala je samo da ga donese izmišljenom.

Agatha Christie je čitavog života imala problema s pismenošću i, čak i nadaleko poznata, bila je prisiljena koristiti usluge lektora.

Heroji su za nju bili stvarne ličnosti i, prema Christiejevim riječima, često su živjeli svojim životima. sopstveni život. Agatha Christie nije pisala samo o apstraktnim zločinima. Ona je uticala na i društvena tema, često kritizirajući britanski pravosudni sistem.

Uputstvo

Prije svega, potrebna vam je ideja da napišete svoju. Delo treba da ima misao, a ne neuređenu radnju i likove. Odredite glavnu ideju koju želite prenijeti. Možda će to biti ljubavna priča, ili uzbudljiva avantura, detektivska priča puna akcije ili Magični svijet. Kao što ste već shvatili, ideja u velikoj mjeri odražava žanr, ali nije to. Na primjer, u žanru detektiva pišete o životu i avanturama poznatog detektiva. Ovo će biti ideja.

Nakon toga počinjemo graditi priču. U pojednostavljenom obliku, radnja se može podijeliti na sljedeće dijelove: ekspozicija, zaplet, vrhunac, zaplet. to klasična verzija zacrtavanje, ali možete koristiti svoje. U svakom slučaju, zaplet i rasplet su neophodni da bi čitalac video smisleni početak i kraj. Razmislite unaprijed o zapletu općenito. Takozvani obrti zapleta mogu se pojaviti tokom pisanja knjige.

Definirajte glavne likove. Treba ih smisliti, navike,. Opis izgleda često mora biti detaljan. U različitim situacijama potrebno je opisati odjeću likova u jednom ili drugom trenutku knjige. Kada opisujete izgled, pokušajte da ne koristite opšte reči. Na primjer, fraza lijepa ima malo toga za reći čitaocu. Ali ako hoće Puni opis crtama lica i figurama, čitatelj će sam odrediti njenu ljepotu.

Vrhunac treba postaviti tako da čitalac odmah shvati o kakvom se događaju radi. Koristite epitete i dijaloge koji mogu odrediti emocionalnost i stanje likova u ovom trenutku. Ako priču pričate u prvom licu, onda morate zapamtiti da ne morate ići dalje od misli junaka. Lik ne može znati kako se osjeća ova ili ona osoba. Može samo da nagađa. Čak i ako planirate nastavak knjige, svakako je dovedite do finala. Čitalac treba da sazna pitanja koja ga zanimaju, a koja će mu se pojaviti tokom čitanja. Stoga, čitajući do kraja, a ne pronalazeći odgovore na njih, čitatelj će biti razočaran. Prateći uputstva i pokazujući maštu, možete napisati dobru knjigu.

Povezani video zapisi

Izvori:

• Čitaj online knjiga Kako napisati priču

Svako od nas želi da bude poznati pisac. Ali ovih dana ne morate biti pisac. to je svakako važno, ali druge vještine su korisnije za pisanje bestselera.

Trebaće ti

• Pre svega, potreban vam je laptop, po mogućnosti sa kvalitetnom tastaturom sa pozadinskim osvetljenjem. Zašto laptop? Da, jer ne morate da sedite kod kuće u istom okruženju – možete pisati knjigu u prirodi, u kafiću ili na bilo kom drugom mestu. Pozadinsko osvetljenje je neophodno za rad noću, jer inspiracija može doći u svakom trenutku!

Uputstvo

Prije svega, za vašu produktivnu aktivnost, savjetujem vam da savladate vještine "slijepog" tiska. Tako možete raditi brže bez traženja željeno pismo, i možete uhvatiti svaki let misli.

Odaberite svoj žanr pisanja. Možda će vam biti mnogo lakše pisati romane nego, na primjer, naučnu fantastiku, ili obrnuto. Pokušajte procijeniti svoje sposobnosti u svakom žanru, a možda i kombinirati nekoliko u svom radu. Na primjer: fantasy roman sa detektivskim elementima.

Nakon što odaberete žanr, razmislite o zapletu svoje knjige. Uzmite notes i tačno opišite: svaki od vaših likova (crte lica, karakter), mjesta na kojima se radnja odvija i svijet heroji (društvo, priroda, prošlost).

Nakon svega ovoga, možete početi pisati. U radu pratite priču kako ne bi došlo do raznih nesporazuma. Na primjer: u jednoj sceni lik voli, au drugoj - voće. Sitnica, ali u isto vreme veoma važan detalj.

Povezani video zapisi

Bilješka

Međutim, da biste napisali nešto zaista vrijedno, potreban vam je i talenat pisca. Ako niste sigurni u svoje sposobnosti, uvijek možete pročitati razne edukativne članke, otići na seminare na odabranu temu i još mnogo toga.

Čovjek uvijek ima neodoljivu želju da progovori. Ali nije uvijek moguće to učiniti pred ljudima, štaviše, ako je vaša izjava fantazija. Stoga se mnogi okreću papiru. Ne može svako da izrazi svoje misli na listu, posebno da napiše knjigu. Ali čak i ako nema talenta, ali postoji uporna želja za stvaranjem, tada ćemo započeti proces stvaranja djela.

Uputstvo

Prije svega, za pisanje knjige potrebna vam je ideja. U djelu treba biti misao, a ne nesređena radnja i život likova. Odredite glavnu ideju koju želite prenijeti. Možda će to biti ili uzbudljiva avantura, puna akcije ili čarobni svijet. Kao što ste već shvatili, ideja u velikoj mjeri odražava žanr, ali nije to. Na primjer, u žanru

Detektivski roman je vrsta intelektualna igra. Štaviše, ovo sportsko takmičenje. A detektivski romani nastaju prema strogo definiranim zakonima - doduše nepisanim, ali ipak obaveznim. Svaki uvaženi i samopoštovajući pisac detektivskih priča ih striktno poštuje. Dakle, ono što slijedi je svojevrsni detektivski kredo, koji se dijelom temelji na praktičnom iskustvu svih velikih majstora detektivskog žanra, a dijelom na poticajima glasa savjesti poštenog pisca. Evo ga:

1. Čitalac treba da ima jednake mogućnosti sa detektivom da razotkrije misteriju zločina. Svi tragovi moraju biti jasno označeni i opisani.

2. Čitalac se ne smije namjerno obmanjivati ​​ili zavaravati, osim u slučajevima kada on, zajedno sa detektivom, po svim pravilima poštena igra prevareni prestupnik.

3. U romanu ne bi trebalo da postoji ljubavna linija. Na kraju krajeva, govorimo o privođenju zločinca pravdi, a ne o povezivanju čeznutih ljubavnika s vezama Himena.

4. Ni detektiv ni bilo koji od službenih istražitelja ne smije se pokazati kao kriminalac. Ovo je ravno potpunoj prevari - isto je kao da smo ubacili sjajni bakar umjesto zlatnika. Prevara je prevara.

5. Prestupnik se mora otkriti deduktivno - uz pomoć logičkih zaključaka, a ne slučajno, slučajnost ili nemotivisano priznanje. Zaista, birajući ovo poslednji put razotkrivajući misteriju zločina, autor sasvim smišljeno navodi čitaoca na namjerno lažni trag, a kada se vrati praznih ruku, smireno ga obavještava da je rješenje uvijek bilo u njegovom džepu, autoru. Takav autor nije ništa bolji od ljubitelja primitivnih praktičnih šala.

6. U detektivskom romanu mora postojati detektiv, a detektiv je detektiv samo kada vreba i istražuje. Njegov zadatak je da prikupi tragove koji će poslužiti kao tragovi i na kraju ukazati na onoga ko je počinio ovaj niski zločin u prvom poglavlju. Detektiv gradi lanac svojih zaključaka na osnovu analize prikupljenih dokaza, inače se upoređuje sa nemarnim školarkom koji, ne riješivši problem, otpisuje odgovor s kraja zadataka.

7. Detektivski roman jednostavno ne može bez leša, a što je ovaj leš prirodniji, to bolje. Samo ubistvo čini roman dovoljno zanimljivim. Ko bi čitao trista stranica sa uzbuđenjem da je u pitanju lakši zločin! Na kraju, čitaoca treba nagraditi za brigu i utrošenu energiju.

8. Misterija zločina mora biti otkrivena na čisto materijalistički način. Apsolutno su neprihvatljive metode utvrđivanja istine kao što su gatanje, seanse, čitanje tuđih misli, proricanje uz pomoć magični kristal i tako dalje i tako dalje. Čitalac ima neke šanse da ne popusti u inteligenciji racionalističkom detektivu, ali ako je primoran da se takmiči s duhovima podzemlje i juri kriminalca u četvrtoj dimenziji, osuđen je na poraz ab initio[od samog početka (lat.)] .

9. Treba da postoji samo jedan detektiv, odnosno samo jedan protagonista dedukcije, samo jedan deus ex machina[Bog iz mašine (latinski), odnosno neočekivano se pojavljuje (kao bogovi u antičke tragedije) osoba koja svojom intervencijom razotkriva situaciju koja se činila beznadežnom]. Mobilizirati umove trojice, četvorice ili čak čitavog odreda detektiva da razotkriju misteriju zločina znači ne samo raspršiti pažnju čitaoca i prekinuti direktnu logičku nit, već i nepravedno staviti čitaoca u nepovoljan položaj. Sa više od jednog detektiva, čitalac ne zna s kim se takmiči u deduktivnom zaključivanju. To je kao da natjerate čitaoca da se utrkuje sa štafetom.

10. Zločinac treba da bude lik koji je igrao manje ili više istaknutu ulogu u romanu, odnosno lik koji je poznat i zanimljiv čitaocu.

11. Autor ne smije od sluge napraviti ubicu. Ovo je previše laka odluka, izabrati je znači izbjeći poteškoće. Počinitelj mora biti osoba s određenim dostojanstvom – ona koja obično ne izaziva sumnju.

12. Koliko god ubistava bilo počinjeno u romanu, zločinac bi trebao biti samo jedan. Naravno, počinilac može imati pomoćnika ili saučesnika koji mu pruža neke usluge, ali cijeli teret krivice treba da leži na ramenima jedne osobe. Čitaocu se mora dati prilika da sav žar svog ogorčenja usmjeri na jednu crnu prirodu.

13. U detektivskom romanu, tajna razbojnička društva, sve vrste Kamora i mafije, nisu na svom mjestu. Uostalom, uzbudljivo i zaista lijepo ubistvo bit će nepopravljivo oštećeno ako se pokaže da je kriva čitava kriminalna kompanija. Naravno, ubici u detektivskom romanu treba dati nadu u spas, ali mu treba dozvoliti da pribjegne pomoći. tajno društvo- ovo je previše. Nijednom vrhunskom ubici koji poštuje sebe ne treba takva prednost.

14. Način ubistva i sredstva za rasvjetljavanje zločina moraju ispunjavati kriterije racionalnosti i naučnog karaktera. Drugim riječima, u rimski policajac neprihvatljivo je uvođenje pseudonaučnih, hipotetičkih i čisto fantastičnih uređaja. Čim se autor uzdigne u maniru Jules Verne do fantastičnih visina, nalazi se izvan detektivskog žanra i zabavlja se u nepoznatim prostranstvima avanturističkog žanra.

15. U svakom trenutku rješenje treba biti očigledno – pod uslovom da čitalac ima dovoljno uvida da ga riješi. Pod ovim mislim na sledeće: ako čitalac, došavši do objašnjenja kako je zločin počinjen, ponovo pročita knjigu, videće da rešenje, da tako kažem, leži na površini, odnosno svi dokazi zapravo ukazao na krivca, i, bio čitaocu, pametan kao detektiv, mogao bi sam riješiti misteriju mnogo prije poslednje poglavlje. Nepotrebno je reći da pametni čitaoci to često otkrivaju na ovaj način.

16. Van mjesta u detektivskom romanu dugi opisi, književne digresije na sporedne teme, suptilna analiza likova i rekreacija atmosfera. Sve te stvari su nebitne za priču o zločinu i njegovo logično razotkrivanje. Oni samo odlažu akciju i uvode elemente koji nemaju veze sa glavnim ciljem, a to je da se problem konstatuje, analizira i dovede do uspešnog rešenja. Naravno, u roman treba unijeti dovoljno opisa i dobro definiranih likova kako bi mu se dalo vjerodostojnost.

17. Krivica za počinjenje zločina nikada se ne smije bacati u detektivski roman na profesionalnog kriminalca. Zločine koje su počinili provalnici ili gangsteri istražuju policijske uprave, a ne pisci detektiva i briljantni detektivi amateri. Zaista spektakularan zločin je onaj koji je počinio stub crkve ili stara djevojka koja je poznati dobrotvor.

18. Zločin u detektivskom romanu ne bi trebao biti nesreća ili samoubistvo. Završiti odiseju praćenja takvim padom znači prevariti lakovjernog i ljubaznog čitaoca.

19. Svi zločini u detektivskim romanima moraju biti počinjeni iz ličnih razloga. Međunarodne zavjere i vojnu politiku su vlasništvo potpuno drugačijeg književni žanr- recimo, romani o tajnim obavještajnim službama. A detektivski roman o ubistvu mora ostati, kako da to kažem, u ugodnom, domaći okvir. Trebalo bi da odražava čitaočeva svakodnevna iskustva i, na neki način, da oduška njegovim sopstvenim potisnutim željama i emocijama.

20. I na kraju, još jedna stvar za dobru meru: spisak nekih trikova koje nijedan autor detektivskih romana koji poštuje sebe sada neće koristiti. Prečesto su korišćeni i dobro su poznati svim pravim ljubiteljima književnih zločina. Pribjegavati njima znači potpisati svoj neuspjeh u pisanju i nedostatak originalnosti.

a) Identifikacija počinioca po opušku cigarete ostavljenom na mjestu zločina.
b) Namjera zamišljene seanse s ciljem da se zločinac uplaši i natjera da se preda.
c) Lažni otisci prstiju.
d) Lažni alibi koji obezbjeđuje lažna.
e) Pas koji ne laje i dozvoljava zaključak da uljez nije bio stranac.
f) Okrivljavanje za zločin na brata blizanca ili drugog rođaka, kao dva graška u mahuni, slično osumnjičenom, ali nedužnom licu.
g) Špric za potkožnu upotrebu i lijek umiješan u vino.
h) Izvršenje ubistva u zaključanoj prostoriji nakon što je policija upala u nju.
i) Utvrđivanje krivice putem psihološki test na imenovanje riječi slobodnim asocijacijama.
j) Misterija šifre ili šifrovanog pisma, koju je detektiv konačno rešio.

Van Dine S.S.

Prevod V.Voronina
Iz kolekcije Kako napraviti detektiva

Ljudi, uložili smo dušu u stranicu. Hvala na tome
za otkrivanje ove lepote. Hvala na inspiraciji i naježim se.
Pridružite nam se na Facebook i U kontaktu sa

Naravno, gospođica Marple, Hercule Poirot i Sherlock Holmes zauvijek će ostati u našim srcima, ali u modernim filmovima ima mnogo vrijednih detektiva koji slavno razbijaju kriminalne planove. Ako volite slagati zagonetke i neočekivani obrti plot, onda je ova kolekcija za vas.

web stranica prikupili moderne filmske detektive koji će se svidjeti svima koji vole rješavati misterije i pratiti razotkrivanje naizgled savršeno smišljenih zločina.

Sedam

Moćno cast, duboka priča i uvrnuta igra mačke i miša. Film o tome koliko je svijet postao zastrašujući i kako smo navikli na ono što se dešava. Ovo je film nakon kojeg neko vrijeme sjedite, gledate u već crni ekran i razmišljate o onome što ste vidjeli, ne možete izgovoriti ni riječi.

Igra

David Fincher, kao niko drugi, zna kako stvoriti intrigantnu atmosferu filma, poigravajući se publikom, na sve moguće načine zbunjujući ga i zadirkujući ga. I na samom kraju, kada je napetost već dostigla granicu, završava fantastičnim završnicama.

Hotel Grand Budapest

Stil sa potpisom Wesa Andersona: potpuno vanzemaljski likovi, vrhunski setovi i promišljeni detalji. Ovaj film uopće nije tako neozbiljan kao što se na prvi pogled čini. I što promišljenije gledate, otkrivaju se zanimljivije stvari.

oldboy

Ovaj film je nazvan azijska reakcija na Kill Billa. U zatvoru, glavni lik se postepeno pretvara u borbenu mašinu kako bi se osvetio onima koji su zadirali u njegovu slobodu. Ovaj film ima sve što veliki filmski detektiv treba da ima: zločin, uzbudljivu istragu i nepredvidiv kraj koji se ispostavi da je mnogo manje kanonski nego što biste očekivali.

Vreme je za ubijanje

Kada gledate ovaj film, poželite da uzmete svesku i zapišete svaki dijalog – tako su šik. Film iza sebe ostavlja mnogo pitanja. Razmišljat ćete da li nakon zločina uvijek slijedi kazna i da li ga uopće vrijedi računati počinio zločin kada je u pitanju pravedna odmazda.

Uspavana dolina

Mladi policajac je poslan u mjesto zvano Sleepy Hollow da istraži seriju misterioznih ubistava. Odlična kombinacija fantazije i detektiva. Sumorna i tajanstvena shema boja filma savršeno se uklapa u priču i okruženje i ispunjava sliku posebnom atmosferom i duhom.

Tišina jaganjaca

Ovaj film je uznemirujuće i zastrašujuće putovanje kroz zamršeni lavirint skrivenih fobija, ljudske slabosti i tama duše. Ako želite da se riješite noćnih mora, ne idite kod visoko plaćenog psihoterapeuta, već u najudaljeniju zatvorsku sobu, gdje najbolji psiholog u okrugu - intelektualac-kanibal Hanibal Lekter.

Opsesija

Mladić neočekivano upoznaje svoje bivši ljubavnik, koji je nestao prije nekoliko godina pod misterioznim okolnostima. A sada junak čini sve da joj uđe u trag. Neprekidni obrti radnje oduševljavaju, a ponekad i zbunjuju, postepeno se zbrajaju u jednu sliku i razjašnjavaju značenje tek na samom kraju.

zamjena

Šik atmosfera Los Anđelesa 1920-ih upotpuniće gledanje neopisivim raspoloženjem. I što više posmatrate razvoj radnje, jasnije ćete se osjećati kao da desetine malih čekića lupaju po živcima, ne daju vam da se opustite, tjerajući vas da sumnjate i donosite nove i nove pretpostavke.

Sherlock Holmes

Iznenađujuće, Holmes Gaja Ričija nije toliko udaljen od književnog originala. Avanturist i šaljivdžija s apsolutno neiscrpnom radoznalošću za svijet - ovaj lik je, začudo, bliži od mnogih drugih pravom Sherlocku. Naravno, više ne promatramo tradicionalnu kapu od filca i ne čujemo našu omiljenu frazu o Watsonu - ali su se pojavili atraktivni mišići i odličan smisao za humor.

Primal Fear

Šarmantni Richard Gere u ulozi advokata i malo poznati Norton, koji već ostavlja utisak svojom glumom. Radnja se odvija na sudu, a zbog dinamike i zagrizenosti dijaloga, čak je i “Vrijeme za ubijanje” primoran da se povuče. Do poslednjeg kadra ostaćete u nedoumici ko je ovde zaista kriv. Možda jedan od najbolji filmovi u vašem žanru.

Crvene rijeke

Kassovitz je uspio stvoriti odgovarajući nivo neizvjesnosti i zloslutne atmosfere. U tome mu je pomogla igra Jeana Rena i Vincenta Cassela, kao i alpski pejzaži koji održavaju tmurno raspoloženje kroz film. Film je snimljen prilično veselo - neće vam biti dosadno. Jedan od najbolje građenih detektiva.

Prestiž

Osjećaj rivalstva između dva mađioničara ovdje je prenošen s takvom potpunošću da se čini kao da i sami počinjete nešto izmišljati kako biste pobijedili svoje protivnike. Ovaj film je nevjerovatna kombinacija fascinacije i tragedije, realizma i zabave, scenskog umijeća i ljepote. I trik je bio uspješan kao nikada do sada - intenzivna radoznalost neće otići do samog kraja.

Dugo nismo ronili u beznadežni ponor žanrovska književnost, nije uživao u sivoj monotoniji, a baš tada se pojavio divan razlog - ove sedmice sam na netu naletio na zanimljivu klasifikaciju detektivskih priča s kojom vas danas žurim predstaviti. I iako je detektivska priča jedan od mojih najmanje omiljenih žanrova, klasifikacija u nastavku je toliko elegantna i koncizna da samo traži papir. A početnicima će biti još korisnije da to znaju.

Još jednom da vas podsjetim da je riječ o klasičnoj detektivskoj priči, čija je radnja izgrađena oko misterioznog ubistva, a glavni motor radnje je potraga i proračun zločinca. Dakle…

Klasifikacija detektivskih priča.

1. Detektiv za kamin.

Ovo je najtradicionalniji tip detektivske priče u kojoj se dogodilo ubistvo i postoji uzak krug osumnjičenih. Pouzdano se zna da je jedan od osumnjičenih ubica. Detektiv mora otkriti kriminalca.

Primjeri: brojne priče Hoffmanna i E.A. By.

2. Komplikovani kamin detektiv.

Varijacija prethodne sheme, gdje se također događa misteriozno ubistvo, ocrtava se ograničen krug osumnjičenih, ali se ispostavlja da je ubica neko treće lice i obično potpuno nevidljiv (vrtlar, sluga ili batler). Jednom riječju, sporednog karakterašto nismo mogli ni zamisliti.

3. Samoubistvo.

Ulazi su isti. Kroz priču, detektiv, sumnjajući u sve i svakoga, bezuspješno traži ubicu, a u finalu se iznenada ispostavi da je žrtva jednostavno izvršila samoubistvo, da se ubila.

Primjer: Deset malih Indijanaca Agathe Christie.

4. Grupno ubistvo.

Detektiv je, kao i uvijek, ocrtao krug osumnjičenih i pokušava otkriti zločinca. Ali među osumnjičenima nema ni jednog ubice, jer su svi zajedničkim snagama ubili žrtvu.

Primjer: Ubistvo Agathe Christie u Orijent ekspresu.

5. Živi leš.

Desilo se ubistvo. Svi traže počinioca, ali se ispostavilo da se ubistvo nikada nije dogodilo, a žrtva je živa.

Primjer: Nabokovljev Stvarni život Sebastijana Najta.

6. Ubio detektiva.

Zločin počini lično istražitelj ili detektiv. Možda iz razloga pravde, ili možda zato što je manijak. Inače, krši zapovest br. 7 poznatih.

Primjeri: Agatha Christie "Mišolovka", "Zavjesa".

7. Ubio autora.

Uvodne se praktički ne razlikuju od gornjih varijacija, međutim shema implicira da je glavni lik sam autor priče. A u finalu se odjednom ispostavi da je on ubio nesretnu žrtvu. Ova šema, koju je koristila Agatha Christie u Ubistvu Rogera Ackroyda, u početku je izazvala pravi bijes kritičara, jer. prekršio prvi i glavni od 10 detektivskih zapovijedi Ronalda Knoxa: « Počinitelj mora biti neko ko se spominje na početku romana, ali ne smije biti osoba čiji je tok misli čitatelju dozvoljeno da prati.". Međutim, kasnije je prijem nazvan inovativnim, a roman je prepoznat kao pravo remek djelo žanra.

Primjeri: A.P. Čehov "U lovu", Agata Kristi "Ubistvo Rodžera Akrojda".

Dodatak.

Kao bonus, dat ću tri dodatne originalne sheme koje su korištene nekoliko puta, ali jasno proširuju gornju klasifikaciju:

8. Mistični duh.

Uvod u narativ neke iracionalne mistične sile (osvetnički duh), koja, usađujući likove, svojim rukama vrši ubistva. Po mom shvatanju, takva inovacija vodi priču u srodno polje fantastične (ili mistične) detektivske priče.

Primjer: A. Sinyavsky "Lubimov".

9. Ubio čitaoca.

Možda najsloženija i najškakljivija od mogućih shema u kojima pisac nastoji da izgradi narativ tako da će u finalu čitatelj biti iznenađen kada sazna da je upravo on počinio misteriozni zločin.

Primjeri: J. Priestley "Inspektor Guli", Kobo Abe "Dhosts Among Us".

10. Detektiv Dostojevski.

Fenomen romana Dostojevskog Zločin i kazna“, koji nesumnjivo ima detektivsku osnovu, leži u destrukciji tradicionalna shema detektiv. Već unaprijed znamo odgovore na sva pitanja: ko je ubijen, kako i kada, ime ubice, pa čak i njegovi motivi. Ali onda nas autor vodi kroz mračne, neutabane lavirinte svijesti i poimanja posljedica učinjenog. A to je ono na što uopće nismo navikli: najjednostavnija detektivska priča evoluira u složenu filozofsku i psihološku dramu. Općenito, ovo je divna ilustracija stare izreke: “ tamo gdje prosječnost prestaje, genije tek počinje».

To je sve za danas. Kao i uvijek, radujem se vašim povratnim informacijama u komentarima. Vidimo se uskoro!