Творческият диапазон на Александър Петрович Сумароков е много широк. Пише оди, сатири, басни, еклоги, песни, но основното, с което обогати жанровия състав на руския класицизъм, са трагедията и комедията. Светогледът на Сумароков се формира под влиянието на идеите от времето на Петър Велики. Но за разлика от Ломоносов, той се фокусира върху ролята и задълженията на благородството. Потомствен благородник, ученик на дворянския корпус, Сумароков не се съмняваше в легитимността на благородническите привилегии, но вярваше, че високото положение и притежанието на крепостни селяни трябва да бъдат потвърдени от образование и служба, полезна за обществото. Един благородник не трябва да унижава човешко достойнствоселянин, натоварват го с непосилни реквизиции. Той остро критикува невежеството и алчността на много членове на благородството в своите сатири, басни и комедии.

Сумароков смята, че най-добрата форма на управление е монархията. Но високото положение на монарха го задължава да бъде справедлив, великодушен, да умее да потиска в себе си лошите страсти. В своите трагедии поетът изобразява пагубните последици, произтичащи от забравата на гражданския дълг от монарсите.

Във философските си възгледи Сумароков е рационалист и гледа на творчеството си като на своеобразна школа за граждански добродетели. Следователно те поставят моралистичните функции на първо място.

Тази статия е посветена на изучаването на творчеството на този изключителен руски писател и публицист. курсова работа.

1. КРАТКА БИОГРАФИЯ И РАННО ТВОРЧЕСТВО НА СУМАРОКОВ

1.1 Кратка биография на писателя

Александър Петрович Сумароков е роден на 14 (25) ноември 1717 г. в Санкт Петербург в дворянско семейство. Бащата на Сумароков е бил главен военен офицер и служител при Петър I и Екатерина II. Сумароков получава добро образование у дома, негов учител е учителят на престолонаследника, бъдещият император Павел II. През 1732 г. е изпратен в спец образователна институцияза деца от висшето благородство - корпусът на земите, който се нарича "Рицарска академия". По времето, когато сградата е завършена (1740 г.), са отпечатани две оди на Сумароков, в които поетът възпява императрица Анна Йоановна. Студентите от Land Gentry Corps получиха повърхностно образование, но им беше осигурена блестяща кариера. Сумароков не беше изключение, който беше освободен от корпуса като адютант на вицеканцлера граф М. Головкин, а през 1741 г., след възкачването на императрица Елизабет Петровна, той стана адютант на нейния фаворит, граф А. Разумовски.

През този период Сумароков нарича себе си поет на „нежна страст“: той композира модни любовни и пасторални песни („Никъде, в малка гора“ и др., общо около 150), които имат голям успех, той също пише овчарски идилии (общо 7) и еклоги (общо 65). Описвайки еклогите на Сумароков, В. Г. Белински пише, че авторът „не е мислил да бъде съблазнителен или неприличен, а напротив, той е бил зает с морал“. Критикът се основава на посвещението, написано от Сумароков към колекцията от еклоги, в което авторът пише: „В моите еклоги се провъзгласяват нежност и вярност, а не злонамерена сладострастност, и няма такива речи, които да са противни на слуха .”

Работата в жанра на еклогата допринесе за това, че поетът развива лек, музикален стих, близък до говоримия език от онова време. Основният метър, използван от Сумароков в неговите еклоги, елегии, сатири, послания и трагедии, е ямбичен шест крак, руска разновидност на александрийския стих.

В одите, написани през 1740-те, Сумароков се ръководи от моделите, дадени в този жанр от М. В. Ломоносов. Това не му попречи да спори с учителя по литературни и теоретични въпроси. Ломоносов и Сумароков представляват две течения на руския класицизъм. За разлика от Ломоносов, Сумароков счита основните задачи на поезията не да повдига национални проблеми, а да служи на идеалите на благородството. Поезията, според него, не трябва да бъде величествена на първо място, а „приятна“. През 1750-те години Сумароков изпълнява пародии на одите на Ломоносов в жанр, който самият той нарича „абсурдни оди“. Тези комични оди бяха вътре до някъдеи автопародия.

Сумароков пробва ръката си във всички жанрове на класицизма, пише сафически, хоратиански, анакреонтични и други оди, строфи, сонети и др. Освен това той отвори жанра на поетичната трагедия за руската литература. Сумароков започва да пише трагедии през втората половина на 1740-те години, създавайки 9 произведения от този жанр: Хорев (1747), Синав и Трувор (1750), Димитрий Самозванец (1771) и др.. В трагедиите, написани в съответствие с каноните на класицизъм, в пълна степен най-малко проявен Политически възгледиСумароков. Така, трагичен крайХорева произтича от факта, че главен герой, „идеалният монарх“, се отдаде на собствените си страсти – подозрителността и недоверието. "Тиранин на трона" причинява страдание на много хора - такъв е основната идеятрагедия Димитрий Претендентът.

Създаването на драматични произведения не на последно място е улеснено от факта, че през 1756 г. Сумароков е назначен за първи директор Руски театърВ Петербург. Театърът съществуваше до голяма степен благодарение на неговата енергия.

По време на царуването на Екатерина II Сумароков обръща голямо внимание на създаването на притчи, сатири, епиграми и памфлетни комедии в проза (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold by imagination, 1772 и др.).

Според философските си убеждения Сумароков е рационалист, формулира възгледите си за устройството човешки животкакто следва: „Това, което се основава на природата и истината, никога не може да се промени, но това, което има други основи, се хвали, хули, въвежда и оттегля по волята на всеки и без никаква причина.“ Неговият идеал е просветен благороден патриотизъм, противопоставен на безкултурния провинциализъм, столичната галомания и чиновническата продажност.

Едновременно с първите трагедии Сумароков започва да пише литературни и теоретични поетични произведения - послания. През 1774 г. той публикува две от тях - Послание за руския език и За поезията в една книга Наставление за желаещите да бъдат писатели. Една от най-важните идеи на посланието на Сумароков е идеята за величието на руския език. В Посланието за руския език той пише: „Нашият красив език е способен на всичко“. Езикът на Сумароков е много по-близък до говоримия език на просветените благородници, отколкото до езика на неговите съвременници Ломоносов и Тредиаковски.

За него беше важно не възпроизвеждането на колорита на епохата, а политическата дидактика, която той позволи да разпространи в масите. исторически сюжет. Разликата се състои и във факта, че във френските трагедии се сравняват монархическата и републиканската форма на управление (в "Цин" на Корней, в "Брут" и "Юлий Цезар" на Волтер), в трагедиите на Сумароков няма републиканска тема. Като убеден монархист той можеше да се противопостави на тиранията само с просветен абсолютизъм.

Трагедиите на Сумароков са своеобразно училище за граждански добродетели, предназначено не само за обикновени благородници, но и за монарси. Това е една от причините за неприязненото отношение към драматурга Екатерина II. Без да навлиза в политическите основи на монархическата държава, Сумароков се докосва до нейните морални ценности в пиесите си. Ражда се конфликт между дълг и страст. Дългът заповядва на героите стриктно да изпълняват гражданските си задължения, страстите - любов, подозрение, ревност, деспотични наклонности - пречат на тяхното изпълнение. В тази връзка в трагедиите на Сумароков са представени два типа герои. Първите от тях, влизайки в двубой с обхванала ги страст, в крайна сметка преодоляват колебанието си и с чест изпълняват своя граждански дълг. Сред тях са Хорев (спектакълът "Хорев"), Хамлет (герой от едноименната пиеса, която е свободна адаптация на трагедията на Шекспир), Трувор (трагедията "Синав и Трувор") и редица други.

Проблемът за ограничаване, преодоляване на личното “страстно” начало е акцентиран в репликите на героите. „Победи себе си и се издигни повече“, учи Трувор новгородският болярин Гостомисл,

По време на живота на Сумароков не е публикувана пълната колекция от неговите произведения, въпреки че са публикувани много стихосбирки, съставени според жанр.

Сумароков умира в Москва на 59 години и е погребан в Донския манастир.

След смъртта на поета Новиков издава два пъти Пълното събрание на всички произведения на Сумароков (1781, 1787).

1.2 Сумароков като основоположник на трагическия жанр

Литературната слава е донесена на Сумароков от трагедии. Той е първият, който въвежда този жанр в руската литература. Възхитените съвременници го нарекоха "Северен Расин". Общо той написа девет трагедии. Шест - от 1747 до 1758 г.: „Хорев“ (1747), „Хамлет“ (1748), „Синав и Трувор“ (1750), „Артистон“ (1750), „Семира“ (1751), „Ярополк и Демиза“ ( 1758). След това, след десетгодишна пауза, още три:

“Вишеслав” (1768), “Дмитрий Самозванец” (1771) и “Мстислав” (1774).

Сумароков широко използва опита в своите трагедии френски драматурзи XVI-XVIII век. - Корней, Расин, Волтер. Но при всичко това в трагедиите на Сумароков имаше отличителни черти. В трагедиите на Корней и Расин, наред с политическите, имаше и чисто психологически пиеси („Сид“ от Корней, „Федра“ от Расин). Всички трагедии на Сумароков имат подчертано политическо оцветяване. Авторите Френски трагедиипише пиеси на антични, испански и "ориенталски" теми. Повечето от трагедиите на Сумароков са базирани на битови теми. В този случай се наблюдава интересна закономерност. Драматургът се обърна към най-далечните епохи от руската история, от легендарен или полулегендарен характер, че „Вземете любовта си и се владейте“ (Ch (3. S. 136), дъщеря му Илмена повтаря Гостомисл.

Сумароков решително преработва една от най-добрите трагедии на Шекспир - "Хамлет", като специално подчертава несъгласието си с автора. "Моят Хамлет", пише Сумароков, "едва ли е като трагедията на Шекспир" (10. стр. 117). Всъщност в пиесата на Сумароков бащата на Хамлет е убит не от Клавдий, а от Полоний. Извършвайки възмездие, Хамлет трябва да стане убиецът на бащата на любимата му В това отношение знаменитият монолог на Хамлет, който започва с думите на Шекспир „Да бъдеш или да не бъдеш?“, се променя до неузнаваемост:

Какво трябва да направя сега?

Не знаете какво да започнете? Лесно ли е да загубиш Офелия завинаги!

татко! Господарка! Относно другите имена...

Пред кого ще престъпя? Ти си еднакво мил с мен (3. S. 94 - 95).

Вторият тип включва герои, в които страстта тържествува над държавния дълг. Това са преди всичко лица, натоварени с върховна власт - князе, монарси, т.е. тези, които според Сумароков трябва да изпълняват задълженията си особено ревностно:

Монархът се нуждае от много прозрение,

Ако иска да носи корона без порицание.

И ако иска да бъде твърд в славата,

Трябва да бъде праведен, строг и милостив (3. стр. 47).

Но, за съжаление, властта често заслепява владетелите и е по-лесно от техните поданици да станат роби на чувствата си, което най-тъжно засяга съдбата на хората, зависими от тях. И така, жертвите на подозрението на принц Кий са неговият брат и годеницата на брат му - Оснелда ("Хорев"). Заслепен от любовна страст, новгородският княз Синав докарва Трувор и любимата му Илмена до самоубийство („Синав и Трувор”). Наказанието за неразумните управници най-често е покаяние, угризения на съвестта, които идват след закъсняло прозрение. В някои случаи обаче Сумароков позволява още по-страшни форми на възмездие.

Най-смела в това отношение беше трагедията "Дмитрий Претендентът" - единствената от пиесите на Сумароков, основана на надеждни исторически събития. Това е първата тиранична трагедия в Русия. В него Сумароков показа владетел, убеден в правото си на деспот и абсолютно неспособен на покаяние. Претендентът заявява своите тиранични наклонности толкова откровено, че дори накърнява психологическата достоверност на образа: „Аз съм свикнал с ужаса, бесен от подлост, // Изпълнен с варварство и опетнен с кръв“ (4. с. 74).

Сумароков споделя просветителската идея за правото на народа да свали монарха-тиранин. Разбира се, хората не са обикновени хора, а благородници. В пиесата тази идея е реализирана във формата открита речвоини срещу Претендента, който пред лицето на неизбежната смърт се пробожда с кама. Трябва да се отбележи, че нелегитимността на царуването на Лъжедмитрий е мотивирана в пиесата не от измама, а от тираничното управление на героя: „Ако не си царувал в Русия злонамерено, // Димитрий или не, това е равен на народа” (4. с. 76).

Заслугата на Сумароков пред руската драма е, че той създава особен тип трагедия, която се оказва изключително устойчива през целия 18 век. Неизменният герой на трагедиите на Сумароков е владетел, който се е поддал на някаква пагубна страст - подозрение, амбиция, ревност - и поради това причинява страдание на своите поданици.

За да бъде разкрита тиранията на монарха в сюжета на пиесата, в нея са въведени двама влюбени, чието щастие е възпрепятствано от деспотичната воля на владетеля. Поведението на влюбените се определя от борбата в душите им на дълг и страст. Но в пиесите, където деспотизмът на монарха придобива разрушителни размери, борбата между дълга и страстта на влюбените отстъпва място на борбата с владетеля-тиранин. Развръзката на трагедиите може да бъде не само тъжна, но и щастлива, както в "Дмитрий Претендентът". Това свидетелства за увереността на Сумароков във възможността за ограничаване на деспотизма.

Героите на пиесите на Сумароков са малко индивидуализирани и корелират със социалната роля, която им е възложена в пиесата: несправедлив монарх, хитър благородник, самоотвержен военачалник и др. Продължителните монолози привличат вниманието. Високата структура на трагедията съответства на александрийските стихове (ямбичен шестстопен със сдвоена рима и цезура в средата на стиха). Всяка трагедия се състои от пет действия. Спазено е единството на място, време и действие.

1.3 Комедии и сатири

Сумароков притежава дванадесет комедии. Според опита на френската литература „правилната“ класическа комедия трябва да бъде написана в стихове и да се състои от пет действия. Но Сумароков в ранните си опити се опира на друга традиция - на интермедии и на комедия дел арте, позната на руската публика от изпълненията на гостуващи италиански артисти. Сюжетите на пиесите са традиционни: сватовството на няколко съперници за героинята, което дава възможност на автора да демонстрира техните забавни страни. Интригата обикновено се усложнява от благоволението на родителите на булката към най-недостойния от кандидатите, което обаче не пречи на успешната развръзка. Първите три комедии на Сумароков, Трезотиний, Празна кавга и Чудовища, които се състоят от едно действие, се появяват през 1750 г. Техните герои повтарят героите на комедията на Дел'Арте: самохвалден войн, умен слуга, учен педант, запален съдия. комичен ефекте постигнато с примитивни фарсови методи: битки, словесни престрелки, обличане.

И така, в комедията Трезотиний, ученият Трезотиний и самохвалният офицер Брамарбас ухажват дъщерята на г-н Оронт - Кларис, г-н Оронт - на страната на Трезотиний. Самата Кларис обича Дорант. Тя престорено се съгласява да се подчини на волята на баща си, но тайно от него влиза в брачния договор не Трезотиний, а Дорант. Оронт е принуден да се примири със случилото се. Комедията "Tresotinius", както виждаме, все още е много свързана с чуждестранни модели, герои, сключването на брачен договор - всичко това е взето от италиански пиеси. Руската реалност е представена от сатира за конкретен човек. В образа на Трезотиний се отглежда поетът Тредиаковски. В пиесата много стрели са насочени към Тредиаковски, чак до пародия на неговите любовни песни.

Следващите шест комедии - „Зестра чрез измама“, „Пазач“, „Лихоймец“, „Трима братя заедно“, „Отровни“, „Нарцис“ - са написани в периода от 1764 до 1768 г. Това са т.нар. от знаци. Главният герой в тях е даден близък план. Неговият "порок" - самовлюбеност ("Нарцис"), злоба ("Отровен"), скъперничество ("Лихоимец") - стават обект на сатирично осмиване.

Сюжетът на някои комедии на героите на Сумароков е повлиян от „филистерската“ сълзлива драма; обикновено изобразява добродетелни герои, които са материално зависими от „порочни“ герои. Мотивът за разпознаването, появата на неочаквани свидетели и намесата на представители на закона изиграха важна роля в развръзката на сълзливите драми. Пиесата The Guardian (1765) е най-характерна за комедиите на героите. Нейният герой е Аутсайдер, тип скъперник. Но за разлика от комичните версии на този герой, скъперникът на Сумарок е ужасен и отвратителен. Като настойник на няколко сираци, той присвоява тяхното състояние. Някои от тях - Ниса, Паскин - той държи в положението на слуги. Сострата й пречи да се омъжи за любим човек. В края на пиесата машинациите на Outlander са разкрити и той трябва да бъде изправен пред съда.

До 1772 г. „ежедневните“ комедии включват: „Майка е снаха на дъщеря“, „Скрабъл“ и „Рогоносец по въображение“. Последният от тях е повлиян от пиесата на Фонвизин "Бригадирът". В „Рогоносецът“ два вида благородници се противопоставят един на друг: образованите, надарени с фини чувства Флориза и граф Касандър - и невежият, груб, примитивен земевладелец Викул и съпругата му Хавроня. Тази двойка яде много, спи много, играе карти от скука.

Една от сцените живописно предава характеристиките на живота на тези собственици на земя. По случай пристигането на граф Касандра Хавроня поръчва празнична вечеря за иконома.

Това се прави ентусиазирано, с вдъхновение, с познаване на материята. Обширен списък от ястия колоритно характеризира домашните интереси на селските гастрономи. Тук - свински бутчета със сметана и хрян, шкембе с плънка, банички със солени млечни гъби, „фрукаси” от свинско със сини сливи и качамак „на каша” в гювеч, който за името на знатния гост е наредено да бъде покрита с плоча „Венеция“ (венецианска).

Историята на Хавроня за посещението й в театъра в Санкт Петербург, където тя гледа трагедията на Сумароков "Хорев", е забавна. Тя прие всичко, което видя на сцената, като истински инцидент и след самоубийството на Хорева реши да напусне театъра възможно най-скоро. “Рогоносец по въображение” е крачка напред в драматургията на Сумароков. За разлика от предишните пиеси, тук писателят избягва твърде прямолинейното осъждане на героите. По същество Викул и Хавроня не са лоши хора. Те са добродушни, гостоприемни, трогателно привързани един към друг. Бедата им е, че не са получили правилното възпитание и образование.

Сумароков притежава десет сатира. Най-добрият от тях - "За благородството" - е близък по съдържание до сатирата на Кантемир "Филарет и Евгений", но се различава от нея по лаконизъм и гражданска страст. Темата на творбата е истинското и въображаемото благородство. Благородникът Сумароков е наранен и засрамен от братята си в класа, които, възползвайки се от положението си, забравиха за задълженията си. Истинското благородство е в дела, полезни за обществото:

Древността на семейството, от гледна точка на поета, е много съмнително предимство, тъй като прародителят на цялото човечество, според Библията, е Адам. Само просветата дава право на високи позиции. Благородник от ревежа, безделник велможа не може да претендира за благородство:

И ако не съм годен за нито една позиция, -

Моят прародител е благородник, но аз не съм благороден (4.С. 191).

В другите си сатири Сумароков осмива посредствени, но амбициозни писатели („За лошите риматори“), невежи и алчни съдебни служители („За лошите съдии“), галомани благородници, които обезобразяват руската реч („За френския език“). Повечето сатири на Сумароков са написани в александрийски стихове под формата на монолог, пълен с риторични въпроси, призиви и възклицания.

Особено място сред сатиричните произведения на Сумароков заема "Хор към извратената светлина". Думата "перверзен" тук означава "друг", "друг", "противоположен". „Хор“ е поръчан на Сумароков през 1762 г. за публичния маскарад „Триумфираща Минерва“ по случай коронацията на Екатерина II в Москва. Според плана на организаторите на маскарада той трябваше да осмие пороците на предишното царуване. Но Сумароков наруши предложените му граници и говори за общите недостатъци на руското общество. „Припев” започва с разказа на „синигерката”, долетяла иззад „среднощното” море, за идеалните порядки, които е видяла в чуждо („перверзно”) царство и които са рязко различни от всичко, което среща в нейната родина. Самото „перверзно” царство има утопичен, спекулативен характер при Сумароков. Но този чисто сатиричен прием му помага да изобличи подкупите, несправедливостта на чиновниците, пренебрежението на благородниците към науката и страстта им към всичко „чуждо“. Най-дръзки изглеждаха стиховете за съдбата на селяните: „Там селяните не дерат, // Там села на карти не турят, // За морето хора не търгуват” (6). , стр. 280).

2. ПОЕЗИЯ И ПУБЛИЦИСТИКА НА А.П. СУМАРОКОВА

2.1 Поетично творчество

Поетичното творчество на Сумароков е изключително разнообразно. Пише оди, сатири, еклоги, елегии, послания, епиграми. Сред съвременниците му особено популярни са неговите притчи и любовни песни.

С тази дума, обозначаваща кратък назидателен разказ, писателят е нарекъл своите басни. Сумароков може да се счита за основоположник на жанра басня в руската литература. Той се обръща към него през целия си творчески живот и създава 374 басни. Съвременниците се изказваха високо за тях. „Неговите притчи се почитат като съкровища на руския Парнас“, посочва Н. И. Новиков в своя „Опит исторически речникотносно руски писатели". Притчите на Сумароков отразяват най-разнообразните аспекти на руския живот от онова време. Тематично те могат да бъдат разделени на три основни групи.

Сумароков пръв в руската литература въвежда разнообразен стих в жанра на баснята и с това рязко го увеличава. изразителни възможности. Не се задоволява с алегорични изображения от животните и флора, поетът често се обръща към конкретен битов материал и на негова основа създава изразителни жанрови сцени („Адвокатът”, „Палавият”, „Човекът и кляча”, „Киселник”). В своите притчи, принадлежащи, според поетичната градация на класиците, към ниските жанрове, Сумароков се фокусира върху руския фолклор - върху приказка, поговорка, анекдот с техния груб хумор и живописен разговорен език. В Сумароков могат да се намерят изрази като „тя яде меласа“ („Бръмбари и пчели“), „мърморенето му в ухото й я гъделичка“ („Безкраки войник“), „нито мляко, нито вълна“ („Бобълхед“) , “ и плюеха в очите” (“Спорчикът”), “какви глупости въртиш” (“Палавия”). Сумароков огрубява езика на своите басни. В самия подбор на вулгарни думи той вижда едно от средствата за унижаване, осмиване на отхвърляните от него явления от личния и обществен живот. Тази особеност рязко отличава притчите на Сумароков от галантните, изискани басни на Ла Фонтен. В областта на басните Сумароков е един от предшествениците на Крилов.

Любовната поезия в творчеството на Сумароков е представена от еклоги и песни. Неговите еклоги, като правило, са създадени по същия план. Първо се появява пейзажна картина: поляна, горичка, поток или река; герои и героини са идилични овчари и овчари с древни имена Деймън, Кларис и др. Изобразени са техните любовни унеси, оплаквания, признания. Еклогите завършват с щастлива развръзка с еротичен, понякога доста откровен характер.

Песните на Сумароков, особено любовните, се радват на голям успех сред неговите съвременници. Общо той е написал над 150 песни. Изразените в тях чувства са изключително разнообразни, но най-често предават страданието, любовните терзания. Тук е и горчивината на несподелената страст, и ревността, и копнежът, причинени от раздялата с любим човек. Любовната лирика на Сумароков е напълно освободена от всякакви реалности. Не знаем нито имената на героите, нито социалното им положение, нито мястото, където живеят, нито причините, довели до раздялата им. Чувствата, откъснати от ежедневието и социалните отношения на героите, изразяват общочовешки преживявания. Това е една от чертите на "класицизма" на поезията на Сумароков.

Някои от песните са стилизирани в духа на фолклорната поезия. Сред тях са: „В горичката девойки ходиха” с характерен припев „Калино ли ми, малино ли”; „Където ходя или ходя” с описание на народни празници. Тази категория трябва да включва песни с военно и сатирично съдържание: „О, ти, силен, силен Бендерград“ и „Савушка е грешен“. Песните на Сумароков се отличават с изключително ритмично богатство. Пише ги в двусрични и трисрични размери и дори долници. Техният строфичен модел е също толкова разнообразен. Популярността на песните на Сумароков се доказва от включването на много от тях в печатни и ръкописни песнички от 18 век, често без името на автора.

Сумароков пише първите елегии в руската литература. Този жанр е известен в античната поезия, а по-късно става общоевропейска собственост. Съдържанието на елегиите обикновено са тъжни размисли, причинени от нещастна любов: раздяла с любим човек, предателство и т.н. По-късно, особено през 19 век, елегиите са изпълнени с философски и граждански теми. През XVIII век. елегиите, като правило, са написани в александрийски стих.

В творчеството на Сумароков използването на този жанр до известна степен е подготвено от собствените му трагедии, където монолозите на героите често представляват вид малка елегия. Най-традиционните в поезията на Сумароков са елегиите с любовна тематика, като „Играта и смехът вече ни напуснаха“, „Друг тъжен стих поражда поезия“.

Своеобразен цикъл образуват елегии, свързани с театралната дейност на автора. Две от тях („За смъртта на Ф. Г. Волков“ и „За смъртта на Татяна Михайловна Троеполская“) са причинени от преждевременната смърт на водещите артисти на придворния театър в Санкт Петербург - най-добри изпълнителитрагични роли в пиесите на Сумароков. В други две елегии - "Страдай, нещастен дух, гърдите ми се измъчват" и "Всички мерки вече са надминати от моята досада" - отразено драматични епизодитеатрална дейност на самия поет. В първата от тях той се оплаква от интригите на врагове, които са го лишили от директорския му пост. Второто е заради грубо нарушаване на авторски права. Сумароков категорично възразява срещу изпълнението на ролята на Илмена в неговата пиеса „Синав и Трувор“ от посредствената актриса Иванова, на която московският главнокомандващ Салтиков симпатизира.

Авторът се оплаква от произвола на Салтиков на императрицата, но получава в отговор подигравателно обидно писмо. Творбите на Сумароков значително разширяват жанровия състав на руската класическа литература. „... Той беше първият от руснаците“, пише Н. И. Новиков, „започна да пише трагедии по всички правила театрално изкуство, но успя толкова много в тях, че заслужи името "северен Расин" (8. С. 36).

2.1 Журналистика и драматургия

Сумароков беше и изключителен журналист, той силно усещаше чисто художествените задачи, пред които е изправена руската литература. Той очерта мислите си по тези въпроси в две послания: „За руския език“ и „За поезията“. Впоследствие той ги комбинира в едно произведение, наречено „Наставление към тези, които искат да бъдат писатели“ (1774 г.). Трактатът на Боало "Изкуството на поезията" служи като образец за Инструкцията, но в творчеството на Сумароков се усеща независима позиция, продиктувана от належащите нужди на руската литература. В трактата на Боало не се поставя въпросът за създаване на национален език, тъй като в Франция XVIIв. този проблем вече е решен. Сумароков обаче започва своето „Инструкция“ с това: „Трябва ни такъв език, какъвто са имали гърците, // Какъвто са имали римляните, И да ги следваме в това // Както сега казват Италия и Рим“ (1. стр. 360). ) .

Основното място в „Инструкцията“ е отделено на характеристиките на новите за руската литература жанрове: идилии, оди, поеми, трагедии, комедии, сатири, басни. Повечето от препоръките са свързани с избора на стил за всеки от тях: „В поезията знайте разликата в пола // И каквото започнете, търсете прилични думи“ (1. С. 365). Но отношението на Боало и Сумароков към отделните жанрове не винаги съвпада. Boileau говори много високо за поемата. Той го поставя дори над трагедията. Сумароков казва по-малко за нея, задоволявайки се само с описание на нейния стил. През целия си живот не е написал нито едно стихотворение. Талантът му се разкрива в трагедията и комедията, Боало е доста толерантен към малките жанрове - балада, рондо, мадригал. Сумароков в посланието "За поезията" ги нарича "дреболии", а в "Инструкцията" той заобикаля пълно мълчание.

В края на царуването на императрица Елизабет Сумароков се обяви против установената форма на управление. Той беше възмутен, че благородниците не отговарят на идеалния образ на „синовете на отечеството“, че подкупът процъфтява. През 1759 г. той започва да издава списанието Трудолюбива пчела, посветено на съпругата на престолонаследника, бъдещата императрица Екатерина II, с която той възлага надеждите си да подреди живота според истински моралните принципи. Списанието съдържа нападки срещу благородници и негодници, поради което е закрито година след основаването си.

Опозицията на Сумароков не на последно място се основаваше на неговия труден, раздразнителен характер. Всекидневните и литературни конфликти - по-специално конфликтът с Ломоносов - също се обясняват отчасти с това обстоятелство. Идването на Екатерина II на власт разочарова Сумароков с факта, че шепа нейни фаворити, на първо място, се заеха да не служат на общото благо, а да задоволяват личните си нужди.

Изключително гордият и упорит характер на Сумароков послужи като източник на безкрайни кавги и сблъсъци, дори с най-близките му роднини. Подкопаването на литературния авторитет на Сумароков не е за неговите врагове.

успя, но в отношението към него на много лица от висшите и литературни кръгове имаше много несправедливост. Благородниците го дразнеха и се подиграваха на яростта му; Ломоносов и Третяковски го досаждат с присмех и епиграми. Те брутално нападнаха И. П. Елагин, когато той в своята „сатира за петиметъра и кокетките“ се обърна към Сумароков с такива думи:

Довереното лице на Буалов, нашият руски Расин,

Защитник на истината, гонител, бич на пороците (5. с. 34)

Сумароков, от своя страна, не остана длъжник: в абсурдните си оди той пародира високопарните строфи на Ломоносов, а Тредяковски е изобразен в Тресотиний в лицето на глупав педант, който сега чете несръчни и нелепи стихове, от от която всички бягат, след което се говори за кое "твърдо" правилно - дали за три крака или за един. Емин и Лукин също бяха противници на Сумароков в литературната област, но Херасков, Майков, Князнин, Аблесимов се преклониха пред неговия авторитет и бяха негови приятели.

Сумароков води постоянна борба с цензурата. В повечето случаи непримиримостта на Сумароков се дължеше на непрестанното му преследване на истината, както я разбираше. С най-силните благородници на своето време Сумароков спореше и се вълнуваше по същия начин, както с колегите си писатели, и вече не можеше да бъде шут с тях или ласкател сам по себе си; природа. Отношенията на Сумароков с И. И. Шувалов бяха пропити с искрено и дълбоко уважение.

Сумароков не ръководи театъра особено дълго време: поради някакви точно неизвестни сблъсъци с артистите и недоразумения, или по-скоро интриги, през 1761 г. Сумароков е освободен от длъжността директор на театъра. Въпреки че това не охлади страстта му към писането, той беше много разстроен и посрещна с особена радост присъединяването на Екатерина II. AT похвала, написан по този повод, той атакува силно невежеството, подсилено от пристрастие и сила, като източник на неистина в живота; той моли императрицата да изпълни това, което смъртта попречи на Петър Велики - да създаде "великолепен храм на ненарушимата правда". Императрица Екатерина познаваше и оценяваше Сумароков и въпреки необходимостта понякога да прави предложения на тази "гореща глава", не го лиши от нейното благоволение. Всички негови писания са отпечатани за сметка на кабинета.

Любопитно е както да се характеризира времето и обичаите, така и да се определи взаимни отношенияСумароков и императрицата, той се справи със собственика на московския театър Белмонти, на когото забрани да играе произведенията му. Белмонти се обърна към главнокомандващия на Москва, фелдмаршал граф. P.S. Салтиков, и той, без да се задълбочи добре в материята, му позволи да играе произведенията на Сумароков.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Творчеството на Сумароков оказа голямо влияние върху съвременната руска литература. Просветителят Н. Новиков взе епиграфи към своите сатирични списания против Екатерина от притчите на Сумароков: „Те работят, а вие ядете тяхната работа“, „Строгото обучение е опасно, / Където има много зверства и лудост“ и др. Радищев призова Сумароков страхотен съпруг. Пушкин счита основната си заслуга, че "Сумароков изисква уважение към поезията във време на пренебрегване на литературата".

Расин и Волтер служат като модел за Сумароков. Неговите трагедии се отличават с всички външни свойства на псевдокласическата френска трагедия - нейната условност, липса на живо действие, едностранчиво изобразяване на героите и др. Сумароков не само преработва, но директно заимства от френските трагедии плана, идеите, характера , дори цели сцени и монолози. Неговите Синави и Трувори, Ростислави и Мстислави бяха само бледи копия на Иполитите, Британиците и Брутите от френските трагедии.

Съвременниците на трагедията на Сумароков харесаха идеализацията на героите и страстите, тържествеността на монолозите, външните ефекти, поразителния контраст между добродетелни и порочни личности; те утвърдиха псевдокласическия репертоар на руската сцена за дълго време. Лишени от национален и исторически привкус, трагедиите на Сумароков имаха образователна стойностза публиката в смисъл, че възвишените идеи за чест, дълг, любов към отечеството, доминиращи по това време в европейската литература, са вложени в устата на героите и образите на страстите са облечени в облагородена и изискана форма.

Комедиите на Сумароков са по-малко успешни от трагедиите. И те в по-голямата си част са преработки и имитации на чужди модели; но в тях има много повече сатиричен елемент, адресиран към руската действителност. В това отношение комедиите на Сумароков, от които най-добрата е "Пазачът", заедно със сатири, басни и някои еклоги, дават богат материал за изследване на духа на епохата и обществото. Целта на комедията Сумароков.

В трудни моменти душата на Сумароков беше обзета от религиозно чувство и той търсеше утеха от скърбите в псалмите; той превежда псалтира в стихове и пише духовни произведения, но те съдържат толкова малко поезия, колкото и неговите духовни оди. Критическите му статии и разсъждения в проза са само в момента исторически смисъл.

ПРЕПРАТКИ

1. Алданов, М.С. Руската литература в епохата на класицизма. / ГОСПОЖИЦА. Алданов, М., 1992. 468 с.

2. Аренд, X.V. Формирането на руски език класическа литература./ Н.В. Под наем. М., 1996. 539s.

3. Булич, Н.П. Сумароков и съвременната критика. / Н.П. Булич. СПб., 1954. 351s.

4. Гарджиев К.С. Въведение в литературознанието. -M .: Logos Publishing Corporation, 1997.

5. Мекаревич Е. Правна революция/UDialog.1999. - No 10-12.

6. Сумароков А.П. Поли. кол. всички оп. част 4

7. Новиков Н.И. Избрани произведения М., Л., 1951.

8. Пушкин, А.С. Събрани съчинения./ А.С. Пушкин. М., 1987. 639s.

Обучение

Нуждаете се от помощ при изучаването на тема?

Нашите експерти ще съветват или предоставят услуги за обучение по теми, които ви интересуват.
Подайте заявлениепосочване на темата точно сега, за да разберете за възможността за получаване на консултация.

Биография

Славата му донесе публикуваната през 1747 г. и изиграна в двора първа трагедия "Хорев". Неговите пиеси се играят в двора от трупата на Ф. Г. Волков, поръчана от Ярославъл. Когато през 1756 г. е създаден постоянен театър, Сумароков е назначен за директор на този театър и дълго време остава основният "доставчик" на репертоара, за което с право се нарича "бащата на руския театър". Чорев е последван от осем трагедии, дванадесет комедии и три оперни либрета.

Успоредно с това Сумароков, който работи изключително бързо, се развива в други области на литературата. През 1755-1758 г. той е активен сътрудник на академичното списание Monthly Works, през 1759 г. публикува собственото си сатирично-морализиращо списание The Трудолюбива пчела (първото частно списание в Русия). През 1762-1769 г. са публикувани сборници с негови басни, от 1769 до 1774 г. - редица сборници с негови стихове.

Въпреки близостта до двора, покровителството на благородниците, похвалите на почитателите, Сумароков не се чувстваше оценен и постоянно се оплакваше от липсата на внимание, придирчивостта на цензурата и невежеството на обществеността. През 1761 г. той губи контрол над театъра. По-късно, през 1769 г., той се премества в Москва. Тук, изоставен от своите покровители и разорен, той умира на 1 (12) октомври 1777 г. Погребан е на Донското гробище в Москва.

Създаване

Творчеството на Сумароков се развива в рамките на класицизма, във формата, която той приема във Франция XVII - началото. 18-ти век Следователно съвременните почитатели неведнъж са провъзгласявали Сумароков за "довереното лице на Боало", "Северния Расин", "Молиер", "руския Лафонтен".

Литературната дейност на Сумароков се отличава с външно разнообразие. Опитва всички жанрове: оди (тържествени, духовни, философски, анакреонтични), епистоли (послания), сатири, елегии, песни, епиграми, мадригали, епитафии; В своята поетична техника той използва всички съществуващи по това време метри, прави опити в областта на римата, прилага разнообразни строфични конструкции.

Въпреки това, класицизмът на Сумароков е различен, например, от класицизма на неговия по-възрастен съвременник Ломоносов. Сумароков "редуцира" класическата поетика. „Намаляването“ се изразява в стремежа към по-малко „висока“ тема, във въвеждането в поезията на мотиви от личен, интимен порядък, в предпочитанието на „средните“ и „ниските“ жанрове пред „високите“ жанрове. Сумароков създава голям брой лирически произведенияв жанра любовни песни, произведения от много сатирични жанрове - басни, комедии, сатири, епиграми.

Сумароков поставя дидактическа задача на сатирата - „да коригира темперамента с подигравка, да я накара да се смее и да използва нейния директен устав“: Сумароков осмива празната класова арогантност („не в титлата, в действие трябва да бъде благородник“), предупреждава за злоупотреба с властта на земевладелеца (вижте по-специално „ Припев към извратения свят, където „синигерът“ казва, че „отвъд океана не търгуват хора, не поставят села на картата, не дерат кожата на селяните”).

Сумароков е един от инициаторите на руската пародия, цикъл от "Чудни оди", осмиващи "неистовия" одически стил на Ломоносов.

Бележки

Категории:

• Личности по азбучен ред
• Писатели по азбучен ред
• 25 ноември
• Роден през 1717 г
• Роден в Москва
• Починал на 12 октомври
• Починал през 1777 г
• Починал в Москва
• Писатели в публичното пространство
• Сумарокови
• Възпитаници на Първи кадетски корпус
• Писатели на Русия от 18 век
• Руски писатели от 18 век
• поети от 18 век
• Поети на Русия
• руски поети
• Руски драматурзи
• баснословци
• Пародисти
• Погребан на Донското гробище

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Сумароков, Александър Петрович" в други речници:

Известният писател, роден през 1718 г., умира на 1 октомври 1777 г. в Москва. За мястото на неговото раждане С. говори в стихове на херцога на Браганц: Къде е Вилманстранд, Аз съм роден там в околностите, Тъй като Голицинският регион на Финландия беше победен. От предците на С. известни ... ... Голяма биографична енциклопедия

Сумароков, Александър Петрович- Александър Петрович Сумароков. СУМАРОКОВ Александър Петрович (1717-1777), руски писател, представител на класицизма. В трагедиите Хорев (1747), Синав и Трувор (1750), Деметриус Претендентът (1771) съчетават любовни теми със социални и философски ... ... Илюстрован енциклопедичен речник

Сумароков (Александър Петрович) известен писател. Роден през 1718 г. във Финландия, близо до Вилманстранд. Баща му, Пьотър Панкратиевич, кръстник на Петър Велики, е образован човек за онова време, особено по отношение на литературата, и ... ... Биографичен речник

руски писател. Произхождаше от старо благородническо семейство. През 1732 40 г. учи в дворянския корпус, където започва да пише поезия. Популярността на поета е донесена от любовни песни, ... ... Велика съветска енциклопедия

- (1717 77) руски писател, един от видните представители на класицизма. В трагедиите Хорев (1747), Синав и Трувор (1750) поставят проблема за гражданския дълг. Комедии, басни, лирични песни... Голям енциклопедичен речник

- (1717 1777), руски писател, един от видните представители на класицизма. В трагедиите "Хорев" (1747), "Синав и Трувор" (1750) поставя проблема за гражданския дълг. Комедии, басни, лирични песни. * * * СУМАРОКОВ Александър Петрович СУМАРОКОВ ... ... енциклопедичен речник

- (1717, Москва 1777, пак там), поет и драматург, един от водещите представители на руския класицизъм, действителен държавен съветник. Роден в имение, принадлежало на дядо му в Болшой Чернишевски Лейн, 6 (сега). През 173240... Москва (енциклопедия)

Известен писател. Род. през 1718 г. във Финландия, близо до Вилманстранд. Баща му, Петър Панкратиевич, кръстник на Петър Вел., беше образован човек за онова време, особено по отношение на литературата, и принадлежеше към искрени привърженици ... ... Енциклопедичен речник F.A. Brockhaus и I.A. Ефрон

Писателят е роден на 14(25).XI.1717 г. в старо дворянско семейство, починал на 1(12).X.1777 г. в Москва.

Баща му, Пьотър Панкратиевич, е военен от времето на Петър Велики и достига до чин полковник. През 1737 г. Пьотър Панкратиевич постъпва на държавна служба с чин държавен съветник, през 1760 г. получава чин таен съветник, а след оставката си през 1762 г. - действителен таен съветник.

Александър Петрович получава добро домашно образование под ръководството на баща си („Дължа на баща си за първите основи на руски език“) и чуждестранни учители, сред които е името на И. А. Зейкан, който преподава по същото време на бъдещия Петър II .

На 30 май 1732 г. Сумароков е приет в новосъздадения Land Gentry Cadet Corps ("рицарската академия", както се нарича тогава) - първото светско учебно заведение от напреднал тип, което подготвя своите ученици за "офицери и чиновници". ". Обучението в корпуса беше доста повърхностно: кадетите се обучаваха преди всичко на добри маниери, танци и фехтовка, но интересът към поезията и театъра, който беше широко разпространен сред учениците на „рицарската академия“, се оказа полезен за бъдещия поет. Кадетите участваха в придворни тържества (изпълнени в балетни дивертиси, драматични представления), донесоха поздравителни оди на императрицата от техния състав (първоначално без името на авторите - от цялата "Шляхетска академия на науките на младежта", а след това към тях започнаха да се добавят стихове, подписани от Михаил Собакин).

През 1740 г. се състоя първият литературен опит в печат, известни са две поздравителни оди за Анна Йоановна „в първия ден на новата 1740 г., съставени от кадетския корпус чрез Александър Сумароков.

През април 1740 г. Александър Петрович е освободен от дворянския корпус и назначен на поста адютант на графа на вицеканцлера. М. Г. Головкин, а скоро след арестуването на последния става адютант на гр. А. Г. Разумовски - фаворит на новата императрица Елизабет Петровна. Постът генерал-адютант с ранг на майор му дава достъп до двореца.

През 1756 г., вече в ранг на бригадир, той е назначен за директор на новооткрития постоянен руски театър. Почти всички грижи за театъра паднаха върху плещите на Сумароков: той беше режисьор и учител актьорско майсторство, подбираше репертоара, занимаваше се с икономически въпроси, дори съставяше плакати и обяви във вестниците. В продължение на пет години той работи неуморно в театъра, но в резултат на поредица от усложнения и многократни сблъсъци с К. Сиверс, който отговаряше за съдебната канцелария, който държеше театъра под свой контрол от 1759 г., той беше принуден да подава оставка през 1761 г.

От 1761 г. писателят не служи никъде другаде, посвещавайки се изцяло на литературна дейност.

През 1769 г. се премества в Москва, където с редки пътувания до Санкт Петербург живее до края на дните си.

Социално-политическите възгледи на Александър Петрович са с ясно изразен благороден характер: той е привърженик на монархията и запазването на крепостничеството в Русия. Но изискванията, които той отправя към монарсите и благородниците, са много високи. Монархът трябва да бъде просветен, за него „доброто” на поданиците му е над всичко, той трябва стриктно да спазва законите и да не се поддава на страстите си; благородството също трябва да оправдае своите привилегии с ревностно служене на обществото („не в титлата - в действие трябва да бъде благородник“), образование („и ако умът на селянина на господаря не е по-ясен, тогава не мога да различа никакви “), човешко отношениекъм крепостните селяни („Ах! Трябва ли добитъкът да има хора? Не е ли жалко? Може ли бик да продаде хора на бик?“). Но тъй като с течение на времето царуващата императрица и благородството около писателя все по-малко съответстват на идеала, създаден от Сумароков, творчеството му придобива по-остра сатирична и обвинителна насоченост. Като предимно рационалист във философските и естетическите си възгледи, той не е чужд на сензационизма.

„Той работи напразно,

Който с ума си само ума заразява:

Все още не съм поет

Който само изобразява мисъл,

Студена кръв;

Но поетът е този, който заразява сърцето

И чувството изобразява

Имате гореща кръв ”(„ Дефицит на изображение ”).

Като повечето поети от XVIIIвек Александър Петрович започва своя творчески начинс любовна лирика.

Любовните стихове (песни, еклоги, идилии, елегии), които той пише през цялата си литературна кариера, все още са доста конвенционални, но в най-добрите от тях поетът успява да изрази искрени емоционални преживявания, непосредственост на чувствата

„О, същества, композицията без образ е смесена“,

"Напразно крия сърцата на скръбта, свирепи,"

„Не плачи толкова, скъпа“ и др.

В някои от песните си използва елементи от народната поезия

"Момичетата се разхождаха в горичката",

"О, ти си силен, силен Бендерград",

„Където ходя, където ходя“ и други.

Любовните произведения на писателя придобиха голяма популярност сред светското общество, предизвикаха много подражатели, проникнаха и в демократичната среда (в ръкописни песнички). Разнообразни по строфа, богати на ритъм, прости по форма, неговите песни се отличават благоприятно от предишната любовна лирика и изиграха положителна роля в развитието на руската поезия. Сумароков спечели най-голяма слава сред съвременниците си като драматург и най-вече като автор на трагедии. Написал е девет трагедии:

"Хорев" (1747),

"Хамлет" (1748),

"Синав и Трувор" (1750),

"Аристона" (1750),

Семира (1751),

„Демиза“ (1758 г., по-късно преработена в „Ярополк и Демиза“),

"Вишеслав" (1768),

"Димитрий Претендентът" (1771),

"Мстислав" (1774).

Трагедиите на Сумароков са издържани в строгите правила на поетиката на класицизма, които за руската литература са формулирани от него в „епистола“ за поезията (в брошурата „Две послания“. Първото предполага за руския език, а второто за поезия“, Санкт Петербург, 1748).

В трагедиите на писателя се наблюдава единство на действие, място и време; рязко проведено разделяне на героите на положителни и отрицателни; героите са статични и всеки от тях е бил носител на някаква "страст"; добре пропорционална композиция от пет действия и малък брой герои помогнаха на сюжета да се развие икономично и в посока на разкриване на основната идея. Желанието на автора да предаде мислите си на зрителя беше обслужвано от сравнително прост и ясен език; „Александрийският“ стих (ямбичен шест крак със сдвоено римуване), с който са написани всички трагедии, понякога придобива афористичен звук.

В трагедиите лицата са били отстранени от аристократичната среда; сюжетите за повечето от тях е взел драматургът национална история. Въпреки че историцизмът на трагедиите на писателя беше много условен и се ограничаваше главно до използването на исторически имена, въпреки това историческата и национална тема беше отличителен белегРуски класицизъм: западноевропейски класическа трагедияИзградена е главно върху материала на древната история. Основният конфликт в трагедиите на Сумароков А.П. обикновено се състоеше в борбата на "разума" със "страстта", обществения дълг с личните чувства и социалното начало побеждаваше в тази борба.

Подобен конфликт и неговото разрешаване имаха за цел да възпитат гражданските чувства на благородния зрител, да го вдъхнат с идеята, че държавните интереси трябва да са над всичко. Освен това общественото звучене на трагедиите на Сумароков се утежнява още повече от факта, че те все повече започват да придобиват политическа насоченост, в тях все по-рязко се разобличават тираните автократи („Благородник ли е, или вожд, победоносен, цар без добродетел, презрително създание"), а в "Димитрий Самозванец" драматургът поиска да свали от престола царя-тиранина: той е "Москва, Русия, враг и мъчител на поданици". В същото време е характерно, че „народът“, който за първи път се появи тук на руската сцена, трябваше да свали злодейския владетел.

Пренасяйки действието на трагедията в сравнително близкото минало на руската държава, авторът изпълва "Димитрий Претендентът" с горящи въпроси на своето съвремие - за героя политическа властв страната.

Разбира се, Сумароков не можеше открито да обяви управлението на Екатерина II за деспотично, но с много злободневни и доста прозрачни намеци той съвсем определено изрази своето негативно държаниекъм режима на Екатерина. Въпреки това, подчертаната тиранична ориентация на тази трагедия не трябва да се приема като осъждане на С. на самия монархически принцип на управление: дори в най-патетичните пасажи на Деметриус Претендентът става дума за замяната на царя-тиранин с „добродетелен“ монарх.

Но обективното въздействие на трагедията може да бъде много по-широко от субективното, класово ограничено намерение на драматурга. Следователно няма нищо изненадващо в тълкуването, дадено на превода му на френски, публикуван в Париж през 1800 г. („сюжетът му, почти революционен, очевидно е в пряк конфликт с морала и политическа систематази страна..."). „Димитрий Самозванец” поставя началото на руската политическа трагедия.

Заслугите на Сумароков, трагичният художник, трябва да включват и създаването от него на цяла галерия от различни, привлекателни женски образи. Нежни и кротки, смели и волеви, те се отличавали с високи морални принципи.

В допълнение към трагедиите, Александър Петрович в различно времеНаписани са 12 комедии, драмата „Отшелникът“ (1757), операта „Цефал и Прокрида“ (1755) и „Алцест“ (1758).

Неговите комедии са по-малко успешни от трагедиите, тъй като засягат по-малко значими аспекти от социалния живот и служат като допълнение към основната част на представлението. Въпреки това в процеса на формиране на руската национална драматургия неговите комедии заемат определено място. Подобно на трагедията, комедията, според Сумароков, преследва образователни цели, сатирично осмива лични и социални недостатъци.

Нейните герои най-често бяха взети от лица околен свят(„оригинали“). Оттук и памфлетният характер на повечето от комедиите на Сумароков:

"Трезотиний"

"Трибуналът"

"Кавга между съпруг и съпруга"

"Пазач",

"Лихоимец" и др. Самият драматург изтъква връзката на неговите комедии с живата действителност: „Много ми е лесно да съчинявам прозаични комедии ... като всеки ден виждам глупости и заблуди в невежи“. В комедийната творба на Сумароков бяха осмивани невежи благородници, галомантични денди и денди, подкупници-чиновници, скъперници, съдебни истци, педанти-„латинщици“. Това вече беше светът на обикновен, обикновен човек, рязко различен от света на героите на трагедията.

Сред най-добрите постижения в творческото наследство Сумарокова А.П.трябва да се припишат и неговите басни („притчи”). Той създава 378 басни, повечето от които са публикувани през живота му (2 части от "притчите" са публикувани през 1762 г., част 3 - през 1769 г.). Изпълнени с актуално сатирично съдържание, написани на прост (с включване на „ниски“ думи), жив език, близък до разговорния, басните на Сумароков са получили висока оценка от неговите съвременници: „Неговите притчи се почитат като съкровището на руския Парнас; и в този вид стихотворение той далеч надминава Федър и де ла Фонтен, най-славните в този вид ”(Н. И. Новиков). Притчите на Сумароков значително улесниха пътя на баснописеца Крилов.

От другите му произведения трябва да се отбележи сатирата „За благородството“ и „Хор към извратената светлина“.

„Chorus to the Perverted Light” – може би най-острият сатирично произведениеСумароков. В него писателят осъжда много аспекти от социалната действителност.

Писател-просветител, поет-сатирик, който през целия си живот се бори срещу социалното зло и човешката несправедливост, се радва на заслужено уважение както от Н. И. Новиков, така и от А. Н. Радищев, Сумароков в историята на рус. литература XVIIIв. заема видно място. По-късно много руски писатели отрекоха литературния талант на писателя, но все пак В. Г. Белински беше прав, когато каза, че „Сумароков имаше огромен успех със своите съвременници и без талант, по ваша воля, не можете да постигнете успех по всяко време“.

Личният живот на писателя беше неуспешен.

С първата си съпруга, Йохана Христиановна (тогава още камер-юнгфер). велика княгиняЕкатерина Алексеевна), той се разведе, последващият брак с крепостното момиче Вера Прохоровна доведе до скандал и окончателна раздяла с благородни роднини. Малко преди смъртта си писателят се жени за трети път и също за крепостното момиче Екатерина Гавриловна.

Александър Петрович прекара последните години от живота си в бедност, къщата и цялото му имущество бяха продадени за изплащане на дългове.

Александър Петрович Сумароков (1717-1777) - руски поет, писател и драматург от 18 век.

Роден в дворянско семейство на 14 (25) ноември 1717 г. в Санкт Петербург. Учи у дома, продължава образованието си в дворянския корпус, където започва да учи литературна творба, пренаписване на псалми в стихове, композиране от името на кадетите "поздравителни оди" за императрица Анна, песни - по модел на френски поети и В. К. Тредиаковски (Тредяковски). След като завършва корпуса през 1740 г., той е записан първо във военно-полевата канцелария на граф Мюних, след това като адютант на граф А. Г. Разумовски.

Многословието е характерно за човешката глупост.

Сумароков Александър Петрович

Славата му донесе публикуваната през 1747 г. и изиграна в двора първа трагедия "Хорев". Неговите пиеси се играят в двора от трупата на Ф. Г. Волков, поръчана от Ярославъл.

Когато през 1756 г. е създаден постоянен театър, Сумароков е назначен за директор на този театър и дълго време остава главният "доставчик" на репертоара. Чорев е последван от осем трагедии, дванадесет комедии и три оперни либрета.

Успоредно с това Сумароков, който работи изключително бързо, се развива в други области на литературата. През 1755-1758 г. той е активен сътрудник на академичното списание Monthly Works, а през 1759 г. издава собствено сатирично-морализаторско списание The Workworking Bee (първото частно списание в Русия). През 1762-1769 г. са публикувани сборници с негови басни, от 1769 до 1774 г. - редица сборници с негови стихове.

Въпреки близостта до двора, покровителството на благородниците, похвалите на почитателите, Сумароков не се чувстваше оценен и постоянно се оплакваше от липсата на внимание, придирчивостта на цензурата и невежеството на обществеността. През 1761 г. той губи контрол над театъра. По-късно, през 1769 г., той се премества в Москва. Тук, изоставен от своите покровители, разорен и пиян, той умира на 1 (12) октомври 1777 г. Погребан е на Донското гробище в Москва.

Творчеството на Сумароков се развива в рамките на класицизма, във формата, която той приема във Франция XVII - началото. 18-ти век Следователно съвременните почитатели неведнъж са провъзгласявали Сумароков за "довереното лице на Боало", "Северен Расин", "Молиер", "руския Лафонтен".

Литературната дейност на Сумароков спира вниманието с външното си разнообразие. Опитва всички жанрове: оди (тържествени, духовни, философски, анакреонтични), епистоли (послания), сатири, елегии, песни, епиграми, мадригали, епитафии; В своята поетична техника той използва всички съществуващи по това време метри, прави опити в областта на римата, прилага разнообразни строфични конструкции.

Александър Петрович Сумароков, чиято биография е неразривно свързана с развитието на националната култура XVIIIвек, с право се счита за "баща на руския театър". Служи му като драматург и либретист. Безценен е и неговият принос към руската литература, която благодарение на поетичните му произведения се издига на нова висота за онези времена. Името му завинаги влезе в историята на Русия.

Млад наследник на старо благородническо име

На 25 ноември 1717 г. в Москва в семейството на прапорщик Петър Сумароков се ражда син, който се казва Александър. Подобно на много деца от древни благородни семейства, а именно семейство Сумароков принадлежи към техния брой, момчето получава първоначалното си образование и възпитание у дома под ръководството на учители и възпитатели, наети от родителите му.

В онези години много млади благородници предпочитаха военна кариера. Александър Сумароков не беше изключение. Биографията на неговия независим живот започва, когато на петнадесетгодишна възраст той влиза в Land Open в Санкт Петербург по нареждане на императрица Анна Йоановна. В неговите стени той прекарва осем години и тук за първи път започва да се занимава с литература.

Кадетски корпус и предстояща кариера

По време на обучението си в кадетския корпус начинаещият писател пише поезия и лирика, вземайки за образец творчеството на френски автори и свой сънародник.Първите му поетични опити са поетични преписи на псалми. Освен това той изпълнява заповедите на своите другари - от тяхно име той пише поздравителни оди за императрица Анна Йоановна, която управляваше в онези години, което беше в голяма мода.

През 1740 г. Александър Сумароков е сред младите дипломирани офицери на корпуса. Биографията казва, че животът му през тези години е възможно най-добрият. На двадесет и три той е записан в канцеларията на граф Миних и скоро става личен секретар първо на граф Головин, а след това на всемогъщия Алексей Разумовски. Но въпреки кариерата, която се отвори пред него, той се посвещава на литературата. Неговият идол от онези години беше Михаил Василиевич Ломоносов, чиито известни оди станаха за Сумароков модел на хармония и насока в търсене на творчески път.

Първа заслужена слава

Никой истински творец обаче не може да се задоволи само с имитация на чуждо, той винаги търси своя стил. Точно това направи Сумароков. Биографията на неговия творчески живот наистина започва, когато списъци с неговите любовни песни се появяват в салоните на образованата петербургска аристокрация. Този жанр е избран от автора неслучайно. Именно той в най-голяма степен позволи да се разкрие душевното състояние на Александър - млад блестящ офицер, пълен с романтични преживявания, характерни за неговата епоха.

Но истинската слава му донесе постановката на неговата поетична драма „Хорев“, която се състоя в двора през 1747 г. Тогава тя излезе от печат, ставайки собственост на широката публика, което направи името му популярно известно. След това, също в съда, се играят няколко пиеси, чийто автор е Сумароков. От това време биографията на творчеството му преминава на ново ниво - той става професионален писател.

Богатият творчески живот на Сумароков

През 1752 г. се случи важно събитие. Със своя указ императрицата извика Ф. Г. Волков, изключителен театрален деец от онези години, от Ярославъл и му повери организацията на първия постоянен театър в Русия, на който Сумароков беше назначен за директор.

кратка биографиято само в в общи линииможе да даде представа за безценния принос, който този човек направи за формирането на руския сценичен живот, но в паметта на бъдещите поколения той беше запазен като „бащата на руския театър“ и това, виждате, е повече красноречиво от всички думи.

Творческото му наследство е необичайно широко. Достатъчно е да си припомним осем трагедии, излезли изпод неговото перо, двадесет комедии и три оперни либрета. Освен това Сумароков остави значителна следа върху други литературни полета. Неговите творби се публикуват на страниците на академичното списание Monthly Writings, а през 1759 г. той започва да издава свое собствено списание The Hardworking Bee. През следващите години са публикувани множество сборници с негови стихове и басни.

Краят на живота на поета и паметта на потомците

Сумароков ръководи театъра до 1761 г. След това известно време живее в столицата, а след това през 1769 г. се премества в Москва. Ето го сериозен конфликтс главнокомандващ П. Салтиков, на чиято страна е императрицата. Това нанася психическа травма на поета и води до сериозни материални проблеми. Но въпреки трудностите, през седемдесетте години, според изследователите, той пише своето най-добрите работи, като "Дмитрий Самозванец", "Мръсник" и много други. Умира на 12 октомври 1777 г. и е погребан на

Потомците напълно оцениха заслугите на този човек към Отечеството. На известен паметник"Хилядолетието на Русия" сред изключителните исторически личности на държавата е представено от Александър Сумароков (читателят може да види снимка на този обект на страницата). Върху неговите творби израснаха цели поколения поети, които съставиха славата и гордостта на нашата култура, а театралните му произведения станаха учебник за бъдещите драматурзи.