Из историята на домашната карикатура. От историята на вътрешната карикатура Външната политика на СССР в карикатурата

Карикатурата ни е позната от детството. Срещаме го навсякъде: на страниците на развлекателни вестници и списания, в сериозни научни публикации и дори в училищните учебници. Какво е карикатура? Това е сатирично или хумористично изображение, което дава критична оценка на конкретни обществено-политически и битови явления или конкретни лица и събития. За постигане на комичен ефект художникът използва преувеличение и изостряне на характерните черти на изобразения тип или явление, неочаквани сравнения и сравнения.

Поради своята социална насоченост карикатурата винаги е била неразривно свързана с ежедневния живот на обществото. Следователно разцветът на карикатурата обикновено се свързва с периоди на големи социални конфликти, военни и революционни събития, когато тя се оказва силно и ефективно средство за борба и пропаганда.

Произходът на карикатурата се връща към древната художествена култура, по-късно може да се види в средновековното изкуство, народното изкуство и особено в популярните щампи. Днес карикатурата се използва в различни видове и жанрове на изкуството, като плакати, графики за вестници и списания.

На изложбата в Националната библиотека на Русия ще се запознаете с историята на развитието на анимационния жанр у нас. В Русия карикатурата се развива под влиянието на две традиции: от една страна, оригиналният руски популярен популярен печат („смешни картинки“), от друга страна, в съответствие с европейската традиция на самата карикатура (в обичайния смисъл на нас). Г.Ю. Стернин в книгата си „Очерци за руската сатирична графика“ (1963) посочва тясната връзка между карикатурата и популярния печат през 18 век, който по това време се развива в подобен дух.

Изложбата се открива с раздел „Произходът на руската карикатура“. Ето най-яркият пример за "ликовата карикатура" - картината "Мишките погребват котката". Смята се, че този сюжет корелира с 1725 г. - погребението на Петър Велики. Може би това е карикатура на разколниците на Петър Велики, „обвинение на неговите държавни и исторически дела“.

Разцветът на руската карикатура идва в началото на 19 век, свързан до голяма степен с карикатурната кампания срещу Наполеон и неговите войски по време на Отечествената война от 1812 г. По повод стогодишнината от тази военна победа е публикуван сборник с руска карикатура от онова време „1812 г. в карикатурата“ (1912), в който значително място заемат произведенията на художниците А.Г. Венецианов и И.И. Теребенев.

В бъдеще карикатурата на 19 век се движи главно в социални и политически посоки. По-специално, карикатурите на социалдемократическите списания "Искра" и "Гудок" бяха високо оценени от съвременниците; произведенията на Н.В. Иевлева и Н.А. Степанова. Голяма ниша в сатиричната преса от онова време е отредена на битовата сфера, тя е покрита от списанията "Будилник", "Водно конче", "Развлечение" и др.

Важни етапи в развитието на домашната карикатура са събитията от началото на 20 век. Карикатурата реагира ярко на революциите от 1905 и 1917 г., Първата световна война и Гражданската война. Събитията от 1905 г. пораждат цяла вълна от нови сатирични списания ("Машина", "Жупел", "Сигнал" и др.), Които оставят ярка следа в историята на руската сатирична графика. Съвременниците особено ценят бичуващия хумор на журналистите от Сатирикона и Новия сатирикон, които успешно съчетават политическата сатира с безобиден хумор. Много известни художници си сътрудничиха със списанието: I.Ya Bilibin, V.V. Лебедев, Ре-Ми (Н. В. Ремизов) и др.

Формирането на съветската карикатура е свързано с имената на В.В. Маяковски, М.М. Черемних, В.Н. Денис, който активно сътрудничи в "Прозорците на сатирата на ROST и Glavpolitprosveta". През 1920-те - 1930-те години. в СССР се издават много сатирични списания: Крокодил, Смехач, Прожектор, Бегемот и редица други. Списанията публикуват произведения на известни художници - К.П. Ротова, Б.Е. Ефимова, И.А. Малютина и др.

Великата отечествена война обедини страната в борбата срещу фашизма. Карикатурата също не остана настрана. В книгата си „Основи на разбирането на карикатурата“ (1961) известният художник B.E. Ефимов сравнява поразяващата сила на карикатурата с истинско военно оръжие. Рисунки от B.E. Ефимова, В.А. Галба, Кукриниксов, Б.М. Лео и много други автори, публикувани в TASS Windows, Combat Pencil и на листовки, удрят врага не по-лошо от картечниците. Албуми с карикатури са публикувани дори във военните печатници на съветската армия: („Балтийска полундра“ (1941), „Влечуги на морето, блатата и подколодните“ (1941)).

Темите на следвоенните карикатури станаха по-мирни, свързани главно с ежедневни проблеми. Популярна беше и карикатура на представители на капиталистическото общество. Водещата позиция в сатиричната преса заемат списание "Крокодил" и рубриката "Клуб на 12 стола" на "Литературная газета", която обединява писатели-сатирици и карикатуристи начело с В.В. Песков.

С началото на перестройката понятието карикатура се разширява, цензурата отслабва и скоро карикатуристите вече нямат открити теми. Днес карикатурата заема важно място на страниците на популярни вестници и седмичници, издават се и специални сатирични списания.
Материали за изложбата са предоставени от фондовете на руските и чуждестранни книги, фондовете на руските и чуждестранните списания, отдела за печат и Централната справочна библиотека.

Кожин Н.А., Абрамов И.С.
Народен печат от втората половина на 19 век и модерен / Ленинград. регион местно историческо бюро.
L .: Музей на Дружеството за насърчаване на изкуствата, 1929 г.
Код: 106/172

Голишев И.А.
Популярна стара картина: "Мишките погребват котка" и някои бивши народни гравюри.
Владимир: I.A. Голишов, 1878.
Код: 18.130.7.66

Руски популярен печат / ред. текст Н. Кузмин. Проблем. един.
М .: Правда, 1970. (История на руската карикатура; Албум "Крокодил")
Код: E Alis568-63/2-6

Балдина О.Д.
Руски народни картини.
М.: Мол. пазач, 1972 г.
Код: 72-5/5298

Стернин Г.Ю.
Есета за руската сатирична графика.
М.: Изкуство, 1964.
Код: 64-2/3338

1812 г. в карикатура : [сборник] / съст. Ф.Г. Muscatblit.
Москва: Будилник, 1912 г.
Код: 37.34.2.48

Успенски В.М., Росомахин А.А., Хрусталев Д.Г.
Мечки, казаци и руският мраз: Русия на английски карикатура преди и след 1812 г. Санкт Петербург: Арка, 2014. (Русия през очите на Запада)
Код: 2014-5/3362

Klindenger F.D.

Лондон, 1942 г.
Код: Is31 G-7/2

Klindenger F.D.
Русия - съюзник на Великобритания: 1812-1942.
Лондон, 1942 г.
Код: Is31 G-7/2
Русия е съюзник на Великобритания: 1812-1942

Верещагин В.А.
руски анимационен филм. Т.2: Отечествена война.
Санкт Петербург: тип. Сириус, 1911-1913.
Код: 37.22.2.3-2; 340/32-2

Руска карикатура от епохата на Отечествената война от 1812 г.: [албум] / Държава. ист. музей; автор-съставител: Е.М. Букреева.
Москва: Исторически музей, 2012 г.
Код: E AlIr336k/2-3

Hooter: сатиричен лист с карикатури.
Санкт Петербург, 1862-1863
Код: 2/284low

Варшава Л.Р.
Руска карикатура от 40-50-те години. 19 век
М.; Л.: Изогиз, 1937.
Код: 37-5/430

Варшава Л.Р.
Николай Александрович Степанов (1807-1877).
М.: Изкуство, 1952. (Масова библиотека)
Код: Is30 G-2/512

Биневич Е.М.
Карикатуристите ходят на театър.
Санкт Петербург: Петрополис, 2011.
Код: 2013-7/4805

Илюстриран забавен придружител: сб. анекдоти и различни художествени. o забележете. събития, нови изобретения. извънредно подвизи на безкористност, добродетел и пр. / фиг. Лебедев и Иевлев.
Санкт Петербург: тип. И.И. Глазунов, 1864 г.
Код: 18.257.2.32

Забавление: албум с карикатури. Проблем. един.
М.: вид. списание "Развлечение", 1861 г.
Код: 18.112.2.210

В дача: дача и живот в имението във снимки и карикатури от края на 19 - началото на 19 век. XX век [албум] / комп. Е.В. Лаврентиев.
М.: Етерна, 2012.
Код: E AlIr486/2-18

Шут: художник. карикатурно списание.
Санкт Петербург: А.А. Григориев, 1899. No 35-37
Шифър за съхранение: 1/503 отдолу

Будилник: сатирично списание. с карикатури.
Санкт Петербург: Н.А. Степанов, 1891. № 26.
Код за съхранение: 2/73 дъно

Пощенски картички: видове ученици / чл. Наядин (В.Кадулин). 1911 г.
Код: E OIr486k/7-106, 105, 115, 117, 119

Колекция от карикатури за Великата руска революция.
Берлин, б.г.
Код: Vp 7823a

Голиков А.Г., Рибаченок И.С.
Смехът е сериозна работа. Русия и светът в началото на XIX-XX век. в политическа карикатура.
М., 2010.
Код: 2010-2/2500

Сатирикон: седмично. лит.-чл. списание за сатира и хумор.
Санкт Петербург: M.G. Kornfeld, 1910. No 14-26.
Код: 1/415 Долнище

1905 г. в карикатура: албумът на Крокодила.
М .: Издателство "Работна газ.", .
Код: 123/30

Албум на революционната сатира 1905-1906. / изд. С. И. Мицкевич; предговор Б. Закс; Музей на революцията на СССР.
М.: Държава. изд., 1926 г.
Код: 33/36

Shards: седмично. артистични и хумористични карикатурно списание.
СПб.: К.Михайлов, 1906. № 1.
Код: 1/314 дъно

Отворено писмо : [карикатура на зам. мисли на В.М. Пуришкевич]
Код: E OIr580r/1-197

Пощенски картички
Код: E OIr655k / 16.14.15.1-11.1-9.

Отворени писма.
Код: E OIr580r/1-197.18-5.18-3.18-2.18-9

Филипова Т.А.
Аспи и хотентоти: немци в руската сатирична публицистика // Родина. 2002. № 10. стр. 31–37.
Код: П32/3295

Военни карикатури, 1914 г. Кн. един.
Код: сб.25.

Пощенски картички.
Код: E OIr638r/1-472.1-590.1-143
(цветен)

Рохко сварени бъркани яйца, или Несериозно за сериозните неща: на кого и на какво се смееха в Русия през 1917 г. / комп. А.П. Ненароков [и др.]; предговор В.В. Журавлев; тънък Л. Незлобина, П. Сорокин.
М.: Британ; Бизнес клуб Рос. независим ин-т социал. и национален пробл., 1992г.
Код: 92-7/1196

Чуковски K.I., Dreiden S.
Руската революция в сатирата и хумора.
М.: Издателство „Изв. Централният изпълнителен комитет на СССР и Всеруският централен изпълнителен комитет, 1925 г.
Код: 15/171

Историята на СССР, като в капка вода, беше отразена в историята на съветската карикатура. Тъй като революцията от 1917 г. отива все по-навътре в дълбините на времето, сатиричната карикатура става все по-малко пространство.

Може да изглежда, че след революцията карикатурата весело се присмива само на различни "буржоа", но по никакъв начин не засяга собствените си лидери. Обаче не е така.
Съветската преса от началото на 20-те години е пълна с карикатури на водачите на революцията. Особено често водачите са рисувани под формата на светци, богове и православни свещеници. Очевидно самото приравняване на главните атеисти на планетата към светци през онези години беше безкрайно забавно, като връх на абсурда. Например, една от карикатурите изобразява Владимир Илич в образа на съпруга на Дева Мария - праведния Йосиф, с ореол около главата (и Лео Троцки играе ролята на Богородица) ... И ето известният рисунка - Троцки в образа на Георги Победоносец:

Да разлистим досиетата на сп. "Червен пипер" за 1923-1924 г. Списанието поставя в снимката набор от перуки, бради и мустаци. Залепвайки ги по различен начин към плешив, голобрад и голобрад заготовка, можете да получите портрети на лидерите - Маркс, Ленин, Троцки ... (Комплектът включва дори бръчките на Ленин около очите). Приживе Ленин е нарисуван на карикатури под формата на Иля Муромец, пазач на фара на комунизма, футболист, шахматист ... На една от карикатурите Ленин пронизва коремен буржоа с пилон . Най-известната съветска карикатура на Ленин е рисунка на Денис (отпечатана е и под формата на плакат) - председателят на Съвета на народните комисари, като портиер с метла, почиства земното кълбо от всички зли духове - царе -крале в хермелинови одежди, милионери със стегнати торби със злато ...

Между другото, през 1917 г. същият Денис е противник на болшевиките и рисува много по-зли карикатури на Ленин, например, като тази в списанието Beach, изобразяваща Владимир Илич в образа на Юда Искариотски, в древни еврейски дрехи , с въжена примка на врата . Ленин приема от някакво "непознато лице" с маска и мустаци като кайзер Вилхелм торба със сребърници: "Бъдете любезен да приемете и подпишете, хер Ленин... Тридесет пълни!" „Вярната служба е честна сметка“, иронизира художникът...

Имаше и други подобни карикатури на Денис. В началото на 1923 г. съветското списание "Красный пипер" решава да напомни на Денис за този негов стар грях. Списанието препечата под формата на гатанка стара рисунка на Денис - грозен мъж, подобен на кръчмарски пияница, с кралска корона, закрепена на главата му. Рисунката първоначално се появява в списание Beach в края на 1917 г. с надпис „Господарят на нашите дни. Негово величество Хам I. Картината беше придружена от многозначителен надпис: „Отпечатвайки тази снимка, Red Pepper приканва всички читатели да си натоварят мозъка върху следните три въпроса:
1. Кой нарисува?
2. Кога рисувахте?
3. Кого нарисува???”.

Един от майсторите на съветската карикатура Борис Ефимов разказва за този инцидент: „Уплашеният Денис се разтревожи и хукна да търси защита от Мария Илинична, сестрата на Ленин. Както тя каза по-късно в редакцията, когато тя показа броя на Красния пипер на Владимир Илич и започна да говори колко добре се справя Денис в Правда, Ленин само махна с ръка и каза:
- Боже, какви глупости правят хората! Моля, кажете на Red Pepper от мое име да остави този Дани на мира.
Известни са и карикатурите на друг майстор на съветската карикатура - Дмитрий Мур - на Ленин.

Владимир Илич като факлоносец, подпалвач на "огъня на световната революция":

Въображаемото появяване на Ленин на конференцията в Генуа през 1922 г.:

Не по-малко, а може би дори повече, Ленин отиде при друг лидер на октомври - Троцки.
Лев Давидович в образа на дявола („Троцки в гледната точка на благочестивата Антанта“), рисунка на Денис:

Троцки „според Брам“ (популярна тема на карикатурите от онова време е да изобразяват лидери под формата на животни), авторът също е Денис:

Друга карикатура на „зоологическата посока“ е Дзержински под формата на щука („Ето защо щуката в морето, за да не се размножава каракудата“), рисунката на Мина:

И тук Троцки шеговито се сравнява с Рокфелер - не в полза на последния:

Любимата цел на карикатуристите през 20-те години на миналия век е Анатолий Луначарски, народен комисар по образованието.

Без никакво благоговение в началото на 20-те години карикатуристите се отнасят към образа на Сталин. В една от добре познатите карикатури от онези години болшевиките, подобно на казаците на Репин, пишат писмо до "англиканския курзон". Генералният секретар на партията Сталин е изобразен тук като смеещ се запорожски казак. И на друга карикатура в "Червен пипер" бързата писалка на художника превърна генералния секретар в знака на зодиака - Козирог, с естествени копита и рога ...
Карикатури на Сталин - Дмитрий Мур (вляво) и Борис Ефимов:

По-късно карикатурите и забавните рисунки със Сталин станаха по-меки (като тази рисунка на Денис „Лулата на Сталин“), но не изчезнаха напълно:

При Хрушчов понякога се появяват негови карикатури, но това вече са редки изключения. Един от тях, Борис Ефимов в „Правда“, например, изобразява Никита Сергеевич като миньор, който смазва ледена студена война с отбойен чук:

Друг го изобразява под формата на статуя "Да изковаме мечове на рала". Препечатани са чуждестранни карикатури на Хрушчов: тук той вдига високо чаши с президента на САЩ и тук заравя „брадвата на войната“ ... През 1960 г. в Известия се появява приятелска карикатура на Хрушчов, когато той извършва огромна - с една трета - съкращаване на армията. На рисунката премиерът добродушно командва армията: "Всеки трети, излезте!" Войници с куфари излизат от строя, остават с картечници ... Малко по-често от самия премиер, неговите коли или морски кораби, с които е пътувал, попадат в смешни рисунки. Доста често карикатурите илюстрират цитати от речи - през 20-те години на Троцки и Зиновиев, след това на Бухарин, Сталин и накрая на Хрушчов.

Леонид Илич Брежнев беше първият лидер на СССР, при който вече нямаше карикатури, дори и най-меките, в първото лице на държавата и забавни рисунки (дори под формата на хумористични илюстрации за речи) в откритата преса. Сериозни картини, изобразяващи генералния секретар, обаче бяха разрешени - но не и несериозни рисунки във вестници. Освен това. Трудно е за вярване, но личните карикатури на западни фигури се появяват в печат все по-рядко. „От уважение към президента (на САЩ) не го нарисувахме“, гласи надписът към една рисунка в Crocodile. Осмивани са абстрактни герои, като американския чичо Сам, британския лъв или галския петел (после към тях е добавена пекинската патица). По време на най-голямото изостряне на отношенията с Китай, на либералния Литературен вестник беше позволено да публикува няколко карикатури на Мао - но това беше изключителен случай.

И обикновено беше позволено да се осмиват само "маргинални", фашистки и полуфашистки световни фигури като чилийския владетел генерал Пиночет или президента на расистка Южна Африка Питър Бота. Сред рисунките на Борис Ефимов през 80-те години могат да се намерят индивидуални карикатури на Роналд Рейгън, но дори и тук името и длъжността на президента на Съединените щати не са били честно посочени в подписа.

Отново трябва да се отбележи, че всичко тук изобщо не се решаваше от личните свойства на Леонид Илич (генералният секретар не само обичаше сатиричните рисунки, но и сам ги рисуваше в младостта си, той веднъж призна на сатиричните художници: „Как победихте тези империалисти на kumpol, by kumpol. И между другото, в младостта си се занимавах с такива снимки. Трябва да ви покажа - такъв смях ще бъде тук! "). Всичко беше решено от „атмосферата на епохата“, с която карикатурите на първите лица на държавата - и дори на ръководителите на не твърде враждебни западни държави - вече не се съчетаваха решително. Борис Ефимов, според мемоарите му, публично попитал Брежнев през 1977 г.:
- Скоро ли ще останем безработни?
„Той ме погледна няколко секунди учудено, сякаш не разбираше въпроса, след което се улови:
- Карикатуристи - безработни? Ех не! А дотогава, колко далеч, продължавайте да работите!

Л. И. Брежнев и Б. Е. Ефимов на изложбата на сатирични художници, 1977 г.

Обобщавайки, можем да кажем: разбира се, карикатурата и сатирата като цяло са изкривено огледало на реалния свят, но именно нейната „кривина“ отчасти позволява на този свят да поддържа стабилност и баланс. Смехът, разбира се, е разрушителна стихия, но само това, което разчита на смеха, освен всичко друго, е твърдо установено. Един от сегашните идеологически "гурута", дори наричащ себе си "Червения", веднъж сериозно се аргументира, че фатална роля за разрушаването на СССР е изиграла книгата на Михаил Бахтин за "културата на смеха" (публикувана, между другото, точно на зората на епохата на Брежнев, през 1965 г.). Щеше да е смешно, ако не беше тъжно... Всъщност именно стесняването на правното поле за политически смях, сатира и карикатура изигра съществена (макар и не основна, разбира се) роля за унищожаването на СССР. В крайна сметка смехът е като водата - „винаги ще намери дупка“, но само ако тази дупка не е предвидена от дизайна на кораба, тя лесно може да бъде фатална за него ...

Публикации в раздел Лекции

В Съветския съюз карикатурата служи като оръжие в борбата срещу враговете на държавата и пороците на обществото, а сатирични рисункипубликувани на страниците на централните издания ежедневно. Техните герои са реални хора и събирателни образи-типове, а темите са външна политика и социални проблеми. Разказваме кого и как изобличиха карикатуристите.

Враг с опашка и рога

Първите хумористични рисунки се появяват в древен Египет. С тяхна помощ художниците се подиграваха на враговете: характеристиките на нарушителите в карикатурите бяха грубо изкривени, те им добавиха опашки, рога и други грозни черти. В Русия карикатурата проследява своята история от народа популярни щампи XVII век с лаконични и хумористични образи. По-късно, през 19 век, комични рисунки илюстрират сатирични статии на страниците на вестници и списания.

В Съветския съюз артистите осмиваха капиталисти и империалисти, безделници и безделници, повдигаха темата за алкохолизма и пиянството. В политическата карикатура от брой на брой имаше изображения на империалисти с монокъл и торба с пари, както и на военни, полицаи и свещеници.

Хумористичните картини бяха посветени на политиката, проблемите на обществото и семейството, те бяха нарисувани по темата на деня. Както отбелязва карикатуристът и публицистът Борис Ефимов, до началото на 20-те години сатиричните рисунки в съветските вестници заемат специално място: на Запад карикатурите по правило служат за забавление и се публикуват в хумористични издания, докато в Съветския съюз те са били средство за пропаганда.

Дмитрий Мур: „Да довършим фашисткия звяр!“

Под псевдонима Дмитрий Мур работи графикът Дмитрий Орлов. Той е един от основоположниците на съветския пропаганден плакат: през 1920 г. произведението му "Врангел е още жив" излиза с най-големия тираж от периода на Гражданската война - повече от 65 хиляди екземпляра. Художникът участва в създаването на списанието "Крокодил", неговите карикатури са публикувани във вестник "Правда", в атеистичното списание "Безбог в машината" и други публикации.

Актуалните рисунки на Мур на политически теми и карикатури на чужди политици бяха популярни сред читателите. Плакатите на художника злонамерено осмиват врага: представители на Бялото движение, духовници и капиталисти.

През 1931 г. е публикувана колекция от карикатури на Дмитрий Мур „Кои са те?“, включваща 100 портрета на чуждестранни бизнесмени и политици: индустриалец Хенри Форд, магнати Рокфелер, политик Уинстън Чърчил. Мур запази портретна прилика: той го написа „Необходимо е да се осмива това, което е достойно за присмех, така че самата му същност да не бъде подложена на деформация“. В карикатурите политиците са представени като господари на света, които натискат работниците и обикновените хора.

Мур създава и сатирични рисунки на религиозна тема. Особено популярен сред народа бил гротескният образ на бог Саваот - старец с брада и кръгли черни очила, с ореол над главата. Плакати, призоваващи за конфискация на църковни имоти в полза на гладуващите, сатирични изображения на духовници и вярващи бяха разлепени в градове и села в близост до църквите.

По време на Великата отечествена войнана пропагандни плакати художникът изобразява жестокостта на нацистите; творбите му „Звярът е ранен. Ще довършим фашисткия звяр!”, “Как помогнахте на фронта?”. Сатирично той показа ръководството на нацистка Германия - "Всички на G", "Канибал Хитлер". Рисунките бяха придружени с кратки авторски надписи, напр „Фашизмът идва! Долу границите, договорите, споразуменията, съвестта - всички тези диви демократични предразсъдъци, целият този исторически боклук ... ". Карикатурите на Дмитрий Мур формираха образа на врага за населението в тила и войниците на фронта, те показаха врага като жесток и глупав и той лесно беше победен от героя - съветския войник.

Кукриникси

Творчески екип Кукриниксивъзниква в началото на 1920 г. Това име се образува от първите букви на имената на трима художници - Михаил Куприянов, Порфирий Крилов и Николай Соколов. Майсторите работиха гротескно, говориха по темата на деня. Популярността им е донесена от карикатури, карикатури и илюстрации на книги в сатиричен стил.

„Нашият екип всъщност се състои от четирима художници: Куприянов, Крилов, Соколов и Кукриникси. Към последното и тримата се отнасяме с голямо внимание и загриженост... Създаденото от екипа не би могло да бъде усвоено от никой от нас поотделно.

Кукриникси

Първите рисунки на художниците са публикувани в края на 20-те години на миналия век, актуална сатира и необичаен надпис привличат вниманието на читателите. Семейство Кукриникси сътрудничи на вестник „Правда“, списание „Крокодил“ и много съветски издания. Те създадоха поредица от иронични рисунки „Стара Москва“, които изобразяват типични московчани, техните навици и начин на живот: общинските апартаменти на млад град, бюрокрация, неуреден живот. Сред творческата интелигенция бяха популярни карикатурите на Kukryniksy на известни поети, писатели и литературни герои.

Художниците също участваха в създаването на сатиричен образ на нацистите. Военно-пропаганден плакат на Kukryniksy "Ние безмилостно ще победим и унищожим врага!" се появи по улиците на Москва няколко дни след началото на Великата отечествена война. На плаката те изобразяваха коварното нападение на Хитлер срещу СССР и пакта за ненападение, нарушен от Германия. Вражеската атака на плаката смело отразява съветския войник.

Рисунките на художниците се публикуват във вестник „Правда“ през цялата война. В допълнение към плакатите, Kukryniksy създават листовки за войниците на Вермахта, призоваващи да се предадат. Агитацията беше масово хвърлена зад вражеските линии.

Виктор Денис: "Метлата на Червената армия помете злите духове на земята!"

Графичният художник Виктор Денис (Денисов) започва кариерата си с хумористични ежедневни скици и карикатури на писатели и поети: Иван Бунин , Леонида Андреева , Игор Северянин. Художникът умело предава характерните черти на героите, с течение на времето приятелските карикатури стават все повече и повече като карикатури.

По време на Гражданската война създава плакатите „Капиталът“, „Или смърт за капитала, или смърт под петата на капитала“, „Антантата под прикритието на мира“. Публиката оцени остроумните карикатури на Денис, лесно разпознаха обобщените образи на представители "стар свят"- юмрук, поп, капиталист. Художникът изобразява героите, отбелязвайки техните характерни черти: капиталистът е дебел мъж в черен костюм със златна верига, духовникът е не по-малко затлъстял, с голям златен кръст. Тези образи са комбинирани в рисунката на художника "Бандата на Деникин".

По време на Великата отечествена война Виктор Денис създава карикатури за списания и вестници, малки рисунки за политиката са включени в серията Denis Toys и Denis Christmas Tree Decoration. Бяха публикувани графични вицове с малки подписи на автора, например "Тук тук! разоръжаване господа! И ден и нощ те обезоръжават, и пушки се добавят!.

Михаил Черемних: „Хайде, братя, страхувайте се от боговете“

Съветският художник-карикатурист и майстор на плаката Михаил Черемних е един от основателите на прочутите „Прозорци на сатирата РОСТА“. През 1919 г. художникът предлага да се създаде списание-плакат със сатирични рисунки на актуални политически теми и окачени листове на витрините на празните магазини. Той е автор на първата рисунка, която се появи в центъра Москва, на витрината на празен магазин за бонбони. Това произведение не е оцеляло до наши дни, но е известно, че е посветено на офанзивата на Антон Деникин срещу Москва и поражението на комунистите в Унгария. Скоро в Okna ROSTA дойде поет Владимир Маяковски, който не само написа текстове за плакатите, но и нарисува някои от „Прозорците“.

Първите плакати се издаваха в един екземпляр веднъж седмично и бяха рисувани на ръка, изглеждаха като уголемена страница от списание. След това започнаха да се размножават с помощта на шаблони, броят им достигна 300 копия.

Плакати бяха изпратени в 47 града на Съветския съюз, те бяха поставени в магазини, гари, огради и къщи. Голям и ярък, със сатирични карикатури и остроумни стихове, Okna беше бърз като вестници и ясен като плакати. Черемних рисува няколкостотин „прозорци ROSTA“.

Вестниците и списанията публикуваха негови карикатури на международни теми. В тях художникът изобразява сборни образи на военни, парични магнати и раболепни дипломати. На листовете на Черемних капиталистът е показан като безмилостен хищник: дебел човек с хищно лице, с остри нокти, наподобяващи нокти на животни. В карикатури на теми от производството и ежедневието художникът изобличава безгрижието, арогантността и безразличието на своите герои "цел"излезе смешно, но не и грозно, майсторът не прибягва до прекомерно преувеличение.

Михаил Черемних се смяташе за признат майстор на религиозната сатира. На атеистичния плакат "Сектант - кулак магданоз" в ръцете на пастор-юмрук е изобразена кукла под формата на проповедник.

Художникът е автор на "Антирелигиозна азбука" - издание, в което по азбучен ред са подредени сатирични рисунки с резки куплети. Например буквата "Б" беше придружена от подпис "Хайде, братя, бойте се от боговете", следващата страница гласеше - "Вярата е вредна, по-вредна от виното".

"Живи мишени" от Борис Ефимов

Карикатурите на съветския и руски художник Борис Ефимов бяха публикувани от най-големите съветски вестници - списанията "Крокодил" и "Чудак". анимационни герои - "живи мишени"Ефимов са били политиците Уинстън Чърчил, Невил Чембърлейн, нацистките лидери Адолф Хитлер, Бенито Мусолини, съратникът на Хитлер - пропагандистът Йозеф Гьобелс.

Художникът умело предава портретна прилика, като същевременно дава точни щрихи психологическо описание на героите си. Някои рисунки станаха причина за дипломатически протести. Веднъж британският министър на финансите Остин Чембърлейн се обиди от карикатура на Ефимов. Стигна се до прекъсване на отношенията между страните, се казва в дипломатическата нота: „крайно обидна и измамна карикатура, изобразяваща британския външен министър, който аплодира екзекуцията на литовските комунисти“.

По време на Великата отечествена война Ефимов отива в действащата армия, той е наясно със събитията на фронтовата линия и намира там сюжети за карикатури и плакати. Заедно с художниците Дмитрий Мур, Виктор Денис и Кукриникси прави рисунки за TASS Windows, наследниците на ROSTA Windows.

В следвоенния период добре насочените и лаконични карикатури на Ефимов служат като източник на изображения на западни политици за читателите. "Цели"за карикатуриста това бяха предимно Съединените щати като основна крепост на световния империализъм и абстрактния капиталистически свят на Запад. В чертежите имаше много детайли и текст: заглавие, надпис под изображението, обяснителни надписи. Епиграфът определя причината, поради която е нарисувана карикатурата, може да бъде цитат от произведение или изявление на известна личност, както например в карикатурата „Те ще бъдат ограничени“.

През годините Ефимов е нарисувал десетки хиляди карикатури, плакати, илюстрации и карикатури. Той пише в мемоарите си, че формата на карикатурата е по-разбираема и по-ясна от литературната форма, защото рисунката „превежда фактите от езика на логическите понятия на езика на визуалните образи».