แฟนตาซีเป็นประเภทหนึ่งในวรรณคดี นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดัง

มหัศจรรย์– มาจากแนวคิดกรีก “phantastike” (ศิลปะแห่งจินตนาการ)

ใน ความเข้าใจที่ทันสมัยแฟนตาซีสามารถนิยามได้ว่าเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่สามารถสร้างภาพโลกที่น่าอัศจรรย์และมหัศจรรย์ซึ่งแตกต่างออกไป ความเป็นจริงที่มีอยู่และแนวความคิดที่เราทุกคนคุ้นเคย

เป็นที่ทราบกันดีว่านิยายวิทยาศาสตร์สามารถแบ่งออกเป็นแนวต่างๆ ได้ ได้แก่ นิยายแฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์ นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ด นิยายอวกาศ การต่อสู้และอารมณ์ขัน ความรักและสังคม เวทย์มนต์และความสยองขวัญ

บางทีประเภทเหล่านี้หรือประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ที่เรียกกันว่าเป็นประเภทที่มีชื่อเสียงที่สุดในแวดวงของพวกเขา

เรามาลองอธิบายลักษณะแต่ละรายการแยกกัน

นิยายวิทยาศาสตร์ (SF):

ดังนั้น นิยายวิทยาศาสตร์จึงเป็นประเภทของอุตสาหกรรมวรรณกรรมและภาพยนตร์ที่บรรยายเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น โลกแห่งความจริงและแตกต่างจากความเป็นจริงทางประวัติศาสตร์ในแง่สำคัญใดๆ

ความแตกต่างเหล่านี้อาจเป็นได้ทั้งเทคโนโลยี วิทยาศาสตร์ สังคม ประวัติศาสตร์ และอื่นๆ แต่ไม่ใช่สิ่งมหัศจรรย์ ไม่เช่นนั้น จุดประสงค์ทั้งหมดของแนวคิด "นิยายวิทยาศาสตร์" จะสูญหายไป

กล่าวอีกนัยหนึ่ง นิยายวิทยาศาสตร์สะท้อนให้เห็นถึงอิทธิพลของความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีที่มีต่อชีวิตประจำวันและชีวิตที่คุ้นเคยของบุคคล

ในบรรดาผลงานยอดนิยมประเภทนี้ ได้แก่ เที่ยวบินไปยังดาวเคราะห์ที่ไม่จดที่แผนที่ การประดิษฐ์หุ่นยนต์ การค้นพบรูปแบบชีวิตใหม่ การประดิษฐ์อาวุธใหม่ ฯลฯ

ยอดนิยมในหมู่แฟน ๆ ของประเภทนี้ ผลงานต่อไปนี้: “ฉัน หุ่นยนต์” (Azeik Asimov), “Pandora's Star” (ปีเตอร์ แฮมิลตัน), “พยายามหลบหนี” (Boris และ Arkady Strugatsky), “Red Mars” (Kim Stanley Robinson) และหนังสือที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ อีกมากมาย

อุตสาหกรรมภาพยนตร์ยังได้ผลิตภาพยนตร์ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์หลายเรื่อง ในบรรดาภาพยนตร์ต่างประเทศเรื่องแรกๆ ภาพยนตร์เรื่อง "A Trip to the Moon" ของ Georges Milies ได้รับการปล่อยตัว

สร้างเมื่อปี พ.ศ. 2445 และถือเป็นภาพยนตร์ยอดนิยมที่ฉายบนจอภาพยนตร์อย่างแท้จริง

คุณยังสามารถสังเกตภาพยนตร์เรื่องอื่น ๆ ในประเภทนิยายวิทยาศาสตร์: "District No. 9" (USA), "The Matrix" (USA), "Aliens" ในตำนาน (USA) อย่างไรก็ตาม ยังมีภาพยนตร์ที่กลายเป็นภาพยนตร์แนวคลาสสิกอีกด้วย

ในหมู่พวกเขา: “Metropolis” (Fritz Lang ประเทศเยอรมนี) ถ่ายทำในปี 1925 ประหลาดใจกับแนวคิดและการเป็นตัวแทนของอนาคตของมนุษยชาติ

ผลงานชิ้นเอกของภาพยนตร์คลาสสิกอีกเรื่องหนึ่งคือ “2001: A Space Odyssey” (Stanley Kubrick, USA) ออกฉายในปี 1968

ภาพนี้บอกเล่าเรื่องราวของอารยธรรมนอกโลก และชวนให้นึกถึงเนื้อหาทางวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับมนุษย์ต่างดาวและชีวิตของพวกเขาเป็นอย่างมาก สำหรับผู้ชมย้อนกลับไปในปี 1968 นี่คือสิ่งใหม่ มหัศจรรย์ สิ่งที่พวกเขาไม่เคยเห็นหรือได้ยินมาก่อนอย่างแท้จริง แน่นอนว่าเราไม่สามารถเพิกเฉยได้” สตาร์วอร์ส.

ตอนที่ 4: ความหวังใหม่" (จอร์จ ลูคัส สหรัฐอเมริกา) พ.ศ. 2520

เราแต่ละคนคงเคยดูหนังเรื่องนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง มันมีเสน่ห์และน่าดึงดูดมากด้วยเอฟเฟกต์พิเศษ เครื่องแต่งกายที่ไม่ธรรมดา ทิวทัศน์ที่หรูหรา และฮีโร่ที่เราไม่รู้จัก

แม้ว่าถ้าเราพูดถึงประเภทที่ใช้ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ ฉันอยากจะจัดว่าเป็นนิยายอวกาศมากกว่าวิทยาศาสตร์

แต่เพื่อพิสูจน์แนวเพลง เราสามารถพูดได้ว่าอาจจะไม่มีภาพยนตร์เรื่องใดที่สร้างขึ้นในประเภทใดประเภทหนึ่ง รูปแบบบริสุทธิ์ย่อมมีการถอยอยู่เสมอ

นิยายวิทยาศาสตร์แนวฮาร์ดเป็นประเภทย่อยของ SF

นิยายวิทยาศาสตร์มีประเภทย่อยหรือประเภทย่อยที่เรียกว่า "นิยายวิทยาศาสตร์ยาก"

นิยายวิทยาศาสตร์แนวแข็งแตกต่างจากนิยายวิทยาศาสตร์แบบดั้งเดิมตรงที่ว่าข้อเท็จจริงและกฎหมายทางวิทยาศาสตร์จะไม่บิดเบี้ยวในระหว่างการเล่าเรื่อง

นั่นคือเราสามารถพูดได้ว่าพื้นฐานของประเภทย่อยนี้เป็นฐานความรู้ทางวิทยาศาสตร์ตามธรรมชาติและมีการอธิบายโครงเรื่องทั้งหมดเกี่ยวกับแนวคิดทางวิทยาศาสตร์บางอย่าง แม้กระทั่งแนวคิดที่น่าอัศจรรย์ก็ตาม

โครงเรื่องในงานดังกล่าวเรียบง่ายและสมเหตุสมผลอยู่เสมอ โดยมีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานทางวิทยาศาสตร์หลายประการ เช่น ไทม์แมชชีน การเคลื่อนไหวด้วยความเร็วสูงพิเศษในอวกาศ การรับรู้นอกประสาทสัมผัส ฯลฯ

นิยายอวกาศ อีกประเภทย่อยของ SF

นิยายอวกาศเป็นประเภทย่อยของนิยายวิทยาศาสตร์ ลักษณะเด่นของมันคือโครงเรื่องหลักเกิดขึ้นในอวกาศหรือบนดาวเคราะห์ต่างๆ ในระบบสุริยะหรือที่อื่นๆ

โรแมนติกของดาวเคราะห์, โอเปร่าอวกาศ, โอดิสซีย์อวกาศ

เรามาพูดถึงรายละเอียดแต่ละประเภทกันดีกว่า

โอดิสซีอวกาศ:

ดังนั้น A Space Odyssey จึงเป็นโครงเรื่องที่การกระทำมักเกิดขึ้นบนยานอวกาศ (เรือ) และฮีโร่จำเป็นต้องทำภารกิจระดับโลกให้สำเร็จ ซึ่งผลลัพธ์จะกำหนดชะตากรรมของบุคคล

โรแมนติกของดาวเคราะห์:

นวนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์นั้นง่ายกว่ามากในแง่ของประเภทของการพัฒนาเหตุการณ์และความซับซ้อนของโครงเรื่อง โดยพื้นฐานแล้ว การกระทำทั้งหมดจะจำกัดอยู่เพียงดาวเคราะห์ดวงเดียวซึ่งมีสัตว์และมนุษย์ต่างถิ่นอาศัยอยู่

ผลงานหลายประเภทในแนวนี้อุทิศให้กับอนาคตอันไกลโพ้นที่ผู้คนย้ายไปมาระหว่างโลกต่างๆ ยานอวกาศและนี่เป็นเรื่องปกติ ผลงานนิยายอวกาศยุคแรก ๆ บางชิ้นจะอธิบายมากกว่านี้ เรื่องราวง่ายๆด้วยรูปแบบการเคลื่อนไหวที่ไม่สมจริงมากนัก

อย่างไรก็ตามเป้าหมายและธีมหลักของนวนิยายเกี่ยวกับดาวเคราะห์นั้นเหมือนกันสำหรับผลงานทั้งหมดนั่นคือการผจญภัยของเหล่าฮีโร่บนดาวเคราะห์ดวงใดดวงหนึ่ง

โอเปร่าอวกาศ:

Space opera เป็นนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทย่อยที่น่าสนใจไม่แพ้กัน

แนวคิดหลักของมันคือการเติบโตและการเติบโตของความขัดแย้งระหว่างฮีโร่ด้วยการใช้อาวุธไฮเทคอันทรงพลังแห่งอนาคตเพื่อพิชิตกาแล็กซีหรือปลดปล่อยโลกจากเอเลี่ยนในอวกาศ หุ่นยนต์ฮิวแมนนอยด์ และสิ่งมีชีวิตในจักรวาลอื่น ๆ

ตัวละครในความขัดแย้งในจักรวาลนี้เป็นวีรบุรุษ ความแตกต่างที่สำคัญระหว่างโอเปร่าอวกาศและนิยายวิทยาศาสตร์ก็คือ มีการปฏิเสธพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์ของโครงเรื่องเกือบทั้งหมด

ในบรรดาผลงานนิยายวิทยาศาสตร์อวกาศที่สมควรได้รับความสนใจมีดังต่อไปนี้: "Paradise Lost", "The Absolute Enemy" (Andrei Livadny), "The Steel Rat Saves the World" (Harry Harrison), " สตาร์คิงส์", "Return to the Stars" (Edmond Hamilton), "The Hitchhiker's Guide to the Galaxy" (Douglas Adams) และหนังสือที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ

และตอนนี้เรามาดูภาพยนตร์ที่สดใสหลายเรื่องในประเภท "นิยายวิทยาศาสตร์อวกาศ" แน่นอนว่าคุณไม่สามารถเลี่ยงทุกคนได้ ภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียง"Armageddon" (ไมเคิล เบย์, สหรัฐอเมริกา, 1998); "Avatar" (James Cameron, USA, 2009) ซึ่งระเบิดโลกทั้งใบซึ่งโดดเด่นด้วยเอฟเฟกต์พิเศษที่ไม่ธรรมดา ภาพที่สดใสธรรมชาติอันอุดมสมบูรณ์และแปลกประหลาดของดาวเคราะห์ที่ไม่รู้จัก “ Starship Troopers” (Paul Verhoeven, USA, 1997) เป็นภาพยนตร์ยอดนิยมในยุคนั้นแม้ว่าแฟนภาพยนตร์จำนวนมากในปัจจุบันพร้อมที่จะดูภาพนี้มากกว่าหนึ่งครั้ง เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่พูดถึงทุกตอน (ตอน) ของ "Star Wars" โดย George Lucas ในความคิดของฉันผลงานชิ้นเอกของนิยายวิทยาศาสตร์นี้จะได้รับความนิยมและน่าสนใจสำหรับผู้ชมตลอดเวลา

นิยายต่อสู้:

นิยายการต่อสู้เป็นนิยายประเภท (ประเภทย่อย) ที่บรรยายถึงปฏิบัติการทางทหารที่เกิดขึ้นในอนาคตอันไกลโพ้นหรือไม่ไกลนัก และการกระทำทั้งหมดเกิดขึ้นโดยใช้หุ่นยนต์ที่ทรงพลังอย่างยิ่งและอาวุธล่าสุดที่มนุษย์ไม่รู้จักในปัจจุบัน

ประเภทนี้ยังใหม่อยู่ โดยมีต้นกำเนิดย้อนกลับไปในช่วงกลางศตวรรษที่ 20 ในช่วงที่สงครามเวียดนามกำลังรุ่งเรือง

นอกจากนี้ ฉันสังเกตว่านิยายวิทยาศาสตร์การต่อสู้ได้รับความนิยม และจำนวนผลงานและภาพยนตร์ก็เพิ่มขึ้นตามสัดส่วนโดยตรงกับความขัดแย้งในโลกที่เพิ่มขึ้น

ในบรรดานักเขียนยอดนิยมที่เป็นตัวแทนของประเภทนี้ ได้แก่ Joe Haldeman “Infinity War”; แฮร์รี่แฮร์ริสัน "Steel Rat", "Bill - Hero of the Galaxy"; ผู้เขียนในประเทศ Alexander Zorich "Tomorrow War", Oleg Markelov "Adequacy", Igor Pol "Guardian Angel 320" และนักเขียนที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ

มีการสร้างภาพยนตร์หลายเรื่องในรูปแบบของ "นิยายวิทยาศาสตร์การต่อสู้": "Frozen Soldiers" (แคนาดา, 2014), "Edge of Tomorrow" (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013)

นิยายตลก:

นิยายตลกขบขันเป็นประเภทที่นำเสนอเหตุการณ์ที่แปลกประหลาดและน่าอัศจรรย์ในรูปแบบที่ตลกขบขัน

นิยายตลกเป็นที่รู้จักกันมาตั้งแต่สมัยโบราณและกำลังพัฒนาในยุคของเรา

ในบรรดาตัวแทนของนิยายตลกในวรรณคดีสิ่งที่โดดเด่นที่สุดคือพี่น้อง Strugatsky อันเป็นที่รักของเรา "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", Kir Bulychev "ปาฏิหาริย์ใน Guslyar" รวมถึงนักเขียนนิยายตลกชาวต่างชาติ Prudchett Terry David John "ฉันจะใส่ Midnight”, Bester Alfred “Will You Wait? ", Bisson Terry Ballantine "พวกมันทำจากเนื้อสัตว์"

นิยายโรแมนติก:

นิยายโรแมนติก, งานผจญภัยโรแมนติก

นิยายประเภทนี้รวมเรื่องราวความรักด้วย ตัวละครสมมติ, ดินแดนมหัศจรรย์ซึ่งไม่มีอยู่ในคำอธิบายของเครื่องรางมหัศจรรย์ที่มีคุณสมบัติผิดปกติและแน่นอนว่าเรื่องราวทั้งหมดนี้จบลงอย่างมีความสุข

แน่นอนว่าเราไม่สามารถละเลยภาพยนตร์ที่สร้างในรูปแบบนี้ได้ นี่คือบางส่วน: " เรื่องราวลึกลับเบนจามิน บัตตัน" (สหรัฐอเมริกา, 2008), "ภรรยาของนักเดินทางข้ามเวลา (สหรัฐอเมริกา, 2009), "เธอ" (สหรัฐอเมริกา, 2014)

นิยายสังคม:

นิยายสังคมเป็นวิทยาศาสตร์ประเภทหนึ่ง วรรณกรรมมหัศจรรย์โดยที่ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนในสังคมมีบทบาทหลัก

จุดเน้นหลักคือการสร้างลวดลายอันน่าอัศจรรย์เพื่อแสดงพัฒนาการ ประชาสัมพันธ์ในสภาวะที่ไม่สมจริง

ผลงานต่อไปนี้เขียนในประเภทนี้: The Strugatsky Brothers "The Doomed City", "The Hour of the Bull" โดย I. Efremov, H. Wells "The Time Machine", "Fahrenheit 451" โดย Ray Bradbury

ภาพยนตร์ยังมีภาพยนตร์ประเภทนิยายวิทยาศาสตร์สังคม: "The Matrix" (USA, ออสเตรเลีย, 1999), "Dark City" (USA, ออสเตรเลีย, 1998), "Youth" (USA, 2014)

แฟนตาซี:

แฟนตาซีเป็นประเภทของนิยายที่บรรยายถึงโลกในจินตนาการ ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นยุคกลาง และโครงเรื่องถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของตำนานและตำนาน

ประเภทนี้มีเอกลักษณ์เฉพาะด้วยฮีโร่ เช่น เทพเจ้า พ่อมด โนมส์ โทรลล์ ผี และสิ่งมีชีวิตอื่น ๆ ผลงานแนวแฟนตาซีก็ใกล้เคียงกันมาก มหากาพย์โบราณซึ่งตัวละครจะต้องเผชิญหน้ากับสัตว์วิเศษและเหตุการณ์เหนือธรรมชาติ

แนวแฟนตาซีกำลังได้รับแรงผลักดันทุกปีและมีแฟนๆ เพิ่มมากขึ้น

อาจเป็นความลับทั้งหมดก็คือโลกดึกดำบรรพ์ของเราขาดเทพนิยายเวทมนตร์ปาฏิหาริย์

ตัวแทนหลัก (ผู้เขียน) ของประเภทนี้ ได้แก่ Robert Jordan (หนังสือชุดแฟนตาซี "The Wheel of Time" รวม 11 เล่ม), Ursula Le Guin (หนังสือชุดเกี่ยวกับ Earthsea - "A Wizard of Earthsea", "The Wheel of Atuan" , “บนฝั่งที่ไกลที่สุด”, “Tuhanu” "), Margaret Weis (ผลงานชุด "DragonLance") และอื่น ๆ

ในบรรดาภาพยนตร์ที่ถ่ายทำในประเภท "แฟนตาซี" มีให้เลือกค่อนข้างมากและเหมาะสำหรับแฟนหนังตามอำเภอใจที่สุด

ในบรรดาภาพยนตร์ต่างประเทศฉันจะสังเกตสิ่งต่อไปนี้: "The Lord of the Rings", "Harry Potter", ภาพยนตร์ยอดนิยมตลอดกาล "Highlander" และ "Fantômas", "Kill the Dragon" และภาพยนตร์ยอดเยี่ยมอื่น ๆ อีกมากมาย

ภาพยนตร์เหล่านี้ดึงดูดเราด้วยกราฟิกที่ยอดเยี่ยม การแสดง โครงเรื่องลึกลับ และการดูภาพยนตร์ประเภทนี้ทำให้เรามีอารมณ์ที่คุณไม่สามารถรับได้จากการดูภาพยนตร์ประเภทอื่น

เป็นจินตนาการที่เพิ่มสีสันให้กับชีวิตของเราและทำให้เราพึงพอใจครั้งแล้วครั้งเล่า

เวทย์มนต์และความสยองขวัญ:

เวทย์มนต์และความสยองขวัญ - ประเภทนี้น่าจะเป็นหนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมและน่าดึงดูดที่สุดสำหรับทั้งผู้อ่านและผู้ชม

มันสามารถให้ความประทับใจไม่รู้ลืม อารมณ์ และเพิ่มอะดรีนาลีนไม่เหมือนนิยายประเภทอื่น

ครั้งหนึ่ง ก่อนที่ภาพยนตร์และหนังสือเกี่ยวกับการเดินทางสู่อนาคตจะได้รับความนิยม ความสยองขวัญเป็นประเภทที่แปลกและเป็นที่ชื่นชอบมากที่สุดในหมู่คนรักและผู้ชื่นชอบทุกสิ่งที่น่าอัศจรรย์ และในปัจจุบันความสนใจในตัวพวกเขาก็ไม่ได้หายไป

ตัวแทนที่โดดเด่นของอุตสาหกรรมหนังสือประเภทนี้ ได้แก่ Stephen King ในตำนานและเป็นที่รัก "The Green Mile", "The Dead Zone", Oscar Wilde "The Picture of Dorian Grey", นักเขียนในประเทศของเรา M. Bulgakov "The Master and Margarita ".

มีภาพยนตร์แนวนี้อยู่หลายเรื่อง และค่อนข้างยากที่จะเลือกภาพยนตร์ที่ดีที่สุดและสว่างที่สุด

ฉันจะแสดงรายการเพียงไม่กี่รายการ: "A Nightmare on Elm Street" ที่ทุกคนชื่นชอบ (USA, 1984), Friday the 13th (USA 1980-1982), "The Exorcist" 1,2,3 (USA), "Premonition" ( สหรัฐอเมริกา, 2550 ), “ปลายทาง” -1,2,3 (สหรัฐอเมริกา, 2543-2549), “พลังจิต” (สหราชอาณาจักร, 2554)

อย่างที่คุณเห็น นิยายวิทยาศาสตร์เป็นประเภทที่หลากหลายซึ่งใครๆ ก็สามารถเลือกสิ่งที่เหมาะกับตนเองทั้งในด้านจิตวิญญาณ โดยธรรมชาติ และจะเปิดโอกาสให้พวกเขาได้ดำดิ่งสู่โลกมหัศจรรย์ แปลกประหลาด น่ากลัว โศกนาฏกรรม และมีเทคโนโลยีสูงแห่งอนาคต และอธิบายไม่ได้สำหรับเรา - คนธรรมดา

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นหนึ่งในประเภทของวรรณกรรมสมัยใหม่ที่ "เติบโต" จากแนวโรแมนติก ผู้บุกเบิกทิศทางนี้เรียกว่า Hoffman, Swift และแม้แต่ Gogol เราจะพูดถึงวรรณกรรมประเภทที่น่าทึ่งและมหัศจรรย์นี้ในบทความนี้ เราจะพิจารณานักเขียนที่มีชื่อเสียงที่สุดของขบวนการและผลงานของพวกเขาด้วย

ความหมายของประเภท

แฟนตาซีเป็นคำที่มีต้นกำเนิดจากภาษากรีกโบราณและแปลตามตัวอักษรว่าเป็น "ศิลปะแห่งจินตนาการ" ในวรรณคดีมักเรียกว่าทิศทางตามสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์ในคำอธิบาย โลกศิลปะและฮีโร่ ประเภทนี้บอกเล่าเกี่ยวกับจักรวาลและสิ่งมีชีวิตที่ไม่มีอยู่จริง บ่อยครั้งที่ภาพเหล่านี้ยืมมาจากนิทานพื้นบ้านและตำนาน

นิยายวิทยาศาสตร์ไม่ได้เป็นเพียงประเภทวรรณกรรมเท่านั้น นี่คือการเคลื่อนไหวที่แยกจากกันโดยสิ้นเชิงในงานศิลปะ ความแตกต่างที่สำคัญคือสมมติฐานที่ไม่สมจริงซึ่งเป็นรากฐานของโครงเรื่อง โดยปกติแล้วจะมีภาพอีกโลกหนึ่งซึ่งมีอยู่ในยุคอื่นที่ไม่ใช่ของเรา ซึ่งดำเนินชีวิตตามกฎแห่งฟิสิกส์ที่แตกต่างจากบนโลก

ชนิดย่อย

หนังสือนิยายวิทยาศาสตร์บนชั้นหนังสือในปัจจุบันสามารถสร้างความสับสนให้กับผู้อ่านด้วยธีมและโครงเรื่องที่หลากหลาย ดังนั้นจึงถูกแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ มานานแล้ว มีการจำแนกหลายประเภท แต่เราจะพยายามสะท้อนการจำแนกประเภทที่สมบูรณ์ที่สุดที่นี่

หนังสือประเภทนี้สามารถแบ่งออกได้ตามคุณสมบัติของโครงเรื่อง:

• นิยายวิทยาศาสตร์ เราจะพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมด้านล่างนี้
• Dystopian - รวมถึง "Fahrenheit 451" โดย R. Bradbury, "Immortality Corporation" โดย R. Sheckley, "The Doomed City" โดย Strugatskys
• ทางเลือก: “อุโมงค์ข้ามมหาสมุทรแอตแลนติก” โดย G. Garrison, “Let the Darkness Never Fall” โดย L.S. de Campa “เกาะไครเมีย” โดย V. Aksenov
• แฟนตาซีเป็นสายพันธุ์ย่อยที่มีจำนวนมากที่สุด นักเขียนที่ทำงานในประเภท: J.R.R. โทลคีน, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore ฯลฯ
• หนังระทึกขวัญและสยองขวัญ: H. Lovecraft, S. King, E. Rice
• Steampunk, Steampunk และ Cyberpunk: “War of the Worlds” โดย H. Wells, “The Golden Compass” โดย F. Pullman, “Mockingbird” โดย A. Pekhov, “Steampunk” โดย P.D. ฟิลิปโป.

แนวเพลงมักจะปะปนกันและผลงานใหม่ๆ ก็ปรากฏขึ้น เช่น รักแฟนตาซี นักสืบ การผจญภัย ฯลฯ สังเกตว่าแฟนตาซีเป็นหนึ่งในนั้น ประเภทที่นิยมมากที่สุดวรรณกรรมยังคงพัฒนาต่อไปทุก ๆ ปีมีทิศทางปรากฏขึ้นมากขึ้นเรื่อย ๆ และแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะจัดระบบเหล่านั้น

หนังสือต่างประเทศแนวแฟนตาซี

ซีรีส์ย่อยที่ได้รับความนิยมและโด่งดังที่สุดของวรรณกรรมประเภทนี้คือ “The Lord of the Rings” โดย J.R.R. โทลคีน งานนี้เขียนขึ้นในช่วงกลางศตวรรษที่ผ่านมา แต่ยังคงเป็นที่ต้องการอย่างมากในหมู่แฟน ๆ ประเภทนี้ เรื่องราวเล่าถึงมหาสงครามต่อต้านความชั่วร้ายซึ่งกินเวลานานหลายศตวรรษจนกระทั่งเจ้าแห่งศาสตร์มืดเซารอนพ่ายแพ้ ชีวิตอันเงียบสงบผ่านไปหลายศตวรรษแล้ว และโลกก็ตกอยู่ในอันตรายอีกครั้ง มีเพียงโฟรโดฮอบบิทเท่านั้นที่ต้องทำลายวงแหวนเดียวเท่านั้นที่สามารถช่วยมิดเดิลเอิร์ธจากสงครามครั้งใหม่ได้

อีกตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของจินตนาการคือ “A Song of Ice and Fire” โดย J. Martin จนถึงตอนนี้วงจรมีทั้งหมด 5 ส่วน แต่ถือว่ายังสร้างไม่เสร็จ เรื่องราวในนวนิยายเรื่องนี้เกิดขึ้นใน Seven Kingdoms ซึ่งฤดูร้อนอันยาวนานหลีกทางให้กับฤดูหนาวที่เท่าเทียมกัน หลายครอบครัวกำลังต่อสู้เพื่ออำนาจในรัฐพยายามยึดบัลลังก์ ซีรีส์อยู่ไกลจากปกติ โลกมหัศจรรย์ที่ซึ่งความดีจะเอาชนะความชั่วได้เสมอ และอัศวินก็มีเกียรติและยุติธรรม การวางอุบาย การทรยศ และความตายอยู่ที่นี่

ซีรีส์ Hunger Games ของ S. Collins ก็ควรค่าแก่การกล่าวถึงเช่นกัน หนังสือเหล่านี้ซึ่งกลายเป็นหนังสือขายดีอย่างรวดเร็ว จัดเป็นนิยายวัยรุ่น เนื้อเรื่องบอกเล่าถึงการต่อสู้เพื่ออิสรภาพและราคาที่ฮีโร่ต้องจ่ายเพื่อให้ได้มันมา

นิยายวิทยาศาสตร์ (ในวรรณคดี) เป็นโลกที่แยกจากกันซึ่งดำเนินชีวิตตามกฎของมันเอง และดูเหมือนว่าเมื่อปลายศตวรรษที่ 20 ไม่เหมือนที่หลายคนคิด แต่ปรากฏเร็วกว่านั้นมาก เพียงแต่ว่าในช่วงหลายปีที่ผ่านมางานดังกล่าวถูกจัดประเภทเป็นประเภทอื่น ตัวอย่างเช่น หนังสือเหล่านี้เขียนโดย E. Hoffman (“The Sandman”), Jules Verne (“20,000 Leagues Under the Sea”, “Around the Moon” ฯลฯ), H. Wells เป็นต้น

นักเขียนชาวรัสเซีย

หนังสือมากมายสำหรับ ปีที่ผ่านมาผู้เขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในประเทศก็เขียนเช่นกัน นักเขียนชาวรัสเซียด้อยกว่าเพื่อนร่วมงานต่างชาติเล็กน้อย เราแสดงรายการที่มีชื่อเสียงที่สุดที่นี่:

• เซอร์เก ลุคยาเนนโก. วงจรที่ได้รับความนิยมมากคือ “นาฬิกา” ตอนนี้ไม่เพียงแต่ผู้สร้างเท่านั้น แต่ยังมีคนอื่นๆ อีกหลายคนที่เขียนเกี่ยวกับซีรีส์นี้ทั่วโลก เขายังเป็นผู้เขียนสิ่งต่อไปนี้ หนังสือที่ยอดเยี่ยมและวัฏจักร: "เด็กชายกับความมืด", "ไม่มีเวลาสำหรับมังกร", "การทำงานกับข้อผิดพลาด", "เมืองลึก", "ผู้แสวงหาท้องฟ้า" ฯลฯ
• พี่น้อง Strugatsky พวกเขามีนวนิยายหลายประเภท: "หงส์น่าเกลียด", "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "ปิกนิกริมถนน", "ยากที่จะเป็นพระเจ้า" ฯลฯ
• Alexey Pekhov ซึ่งหนังสือของเขาได้รับความนิยมในปัจจุบันไม่เพียง แต่ในบ้านเกิดของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในยุโรปด้วย ให้เราเขียนรายการวัฏจักรหลัก: "พงศาวดารแห่ง Siala", "Spark and Wind", "Kindrat", "Guardian"
• Pavel Kornev: "Borderland", "ไฟฟ้าที่ดีทั้งหมด", "เมืองแห่งฤดูใบไม้ร่วง", "Radiant"

นักเขียนชาวต่างประเทศ

นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดังต่างประเทศ:

• ไอแซค อาซิมอฟ เป็นนักเขียนชาวอเมริกันผู้โด่งดัง เขาเขียนหนังสือมากกว่า 500 เล่ม
• Ray Bradbury เป็นผลงานคลาสสิกที่ได้รับการยอมรับ ไม่เพียงแต่ในนิยายวิทยาศาสตร์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงวรรณกรรมระดับโลกด้วย
• Stanislaw Lem เป็นนักเขียนชาวโปแลนด์ที่มีชื่อเสียงมากในประเทศของเรา
• Clifford Simak ถือเป็นผู้ก่อตั้งนิยายวิทยาศาสตร์อเมริกัน
• Robert Heinlein เป็นผู้แต่งหนังสือสำหรับวัยรุ่น

นิยายวิทยาศาสตร์คืออะไร?

นิยายวิทยาศาสตร์เป็นความเคลื่อนไหวในวรรณกรรมแฟนตาซีที่ใช้โครงเรื่องโดยสันนิษฐานอย่างมีเหตุผลว่าสิ่งผิดปกติเกิดขึ้นเนื่องจากการพัฒนาทางความคิดด้านเทคนิคและวิทยาศาสตร์อย่างไม่น่าเชื่อ หนึ่งในประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในปัจจุบัน แต่มักจะแยกออกจากเรื่องที่เกี่ยวข้องได้ยาก เนื่องจากผู้เขียนสามารถรวมหลายทิศทางได้

นิยายวิทยาศาสตร์ (ในวรรณคดี) เป็นโอกาสอันดีที่จะจินตนาการว่าจะเกิดอะไรขึ้นกับอารยธรรมของเรา หากความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีเร่งตัวขึ้น หรือวิทยาศาสตร์เลือกเส้นทางการพัฒนาที่แตกต่างออกไป โดยปกติแล้วงานดังกล่าวจะไม่ละเมิดกฎธรรมชาติและฟิสิกส์ที่ยอมรับกันโดยทั่วไป

หนังสือเล่มแรกของประเภทนี้เริ่มปรากฏในศตวรรษที่ 18 ซึ่งเป็นช่วงที่การก่อตัวของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่เกิดขึ้น แต่นิยายวิทยาศาสตร์กลายเป็นขบวนการวรรณกรรมอิสระในศตวรรษที่ 20 เท่านั้น เจ. เวิร์นถือเป็นหนึ่งในนักเขียนกลุ่มแรกๆ ที่ทำงานประเภทนี้

นิยายวิทยาศาสตร์: หนังสือ

มาจัดรายการกันให้มากที่สุด ผลงานที่มีชื่อเสียงทิศทางนี้:

• “เจ้าแห่งการทรมาน” (เจ. วูล์ฟ);
• "ลุกขึ้นจากฝุ่น" (F.H. Farmer);
• "เกมเอนเดอร์" (การ์ด OS);
• “The Hitchhiker's Guide to the Galaxy” (ดี. อดัมส์);
• "Dune" (เอฟ. เฮอร์เบิร์ต);
• “ ไซเรนแห่งไททัน” (เค. วอนเนกัต)

นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างหลากหลาย หนังสือที่นำเสนอนี้เป็นเพียงตัวอย่างที่มีชื่อเสียงและได้รับความนิยมมากที่สุดเท่านั้น แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุรายชื่อนักเขียนวรรณกรรมประเภทนี้ทั้งหมดเนื่องจากมีหลายร้อยคนปรากฏตัวในช่วงทศวรรษที่ผ่านมา

ในการวิจารณ์และวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ประเด็นที่เกี่ยวข้องกับประวัติศาสตร์ของการเกิดขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์ได้รับการศึกษาค่อนข้างน้อย บทบาทของประสบการณ์ "ก่อนวิทยาศาสตร์" ในการก่อตัวและการพัฒนาได้รับการศึกษาแม้แต่น้อย นิยายของอดีต

ตัวอย่างเช่นลักษณะเฉพาะคือคำกล่าวของนักวิจารณ์ A. Gromova ผู้เขียนบทความเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์ใน "สารานุกรมวรรณกรรมกระชับ": "นิยายวิทยาศาสตร์ถูกกำหนดให้เป็นปรากฏการณ์มวลชนอย่างแม่นยำในยุคที่วิทยาศาสตร์เริ่มมีบทบาทชี้ขาด บทบาทในชีวิตของสังคมค่อนข้างพูด - หลังสงครามโลกครั้งที่สอง” สงครามแม้ว่าคุณสมบัติหลักของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ได้ถูกระบุไว้แล้วในงานของ Wells และ K. Capek บางส่วน" (2) อย่างไรก็ตาม ค่อนข้างถูกต้องที่จะเน้นย้ำถึงความเกี่ยวข้องของนิยายวิทยาศาสตร์ในฐานะปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมที่มีชีวิตชีวาด้วยเอกลักษณ์ของนวนิยายแนวใหม่ ยุคประวัติศาสตร์ความต้องการและข้อกำหนดเร่งด่วนของมัน เราต้องไม่ลืมว่ารากเหง้าทางวรรณกรรมของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่กลับไปสู่ยุคโบราณที่แห้งแล้ง นั่นคือทายาทโดยชอบธรรม ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดนิยายวิทยาศาสตร์โลกสามารถและควรใช้ความสำเร็จเหล่านี้ สิ่งนี้ ประสบการณ์ทางศิลปะในการให้บริการเพื่อผลประโยชน์ในยุคของเรา

สารานุกรมวรรณกรรมขนาดเล็ก ให้คำจำกัดความของแฟนตาซีว่าเป็นนิยายประเภทหนึ่งที่จินตนาการของผู้เขียนขยายตั้งแต่การพรรณนาปรากฏการณ์ที่แปลกประหลาดและไม่น่าเชื่อไปจนถึงการสร้าง "โลกมหัศจรรย์" ที่สวมขึ้นมาเป็นพิเศษ

สิ่งอัศจรรย์นี้มีประเภทภาพอันน่าอัศจรรย์ของตัวเองโดยมีความธรรมดาในระดับสูง การละเมิดโดยสิ้นเชิงต่อความเชื่อมโยงและรูปแบบทางตรรกะที่แท้จริง สัดส่วนและรูปแบบของวัตถุที่เป็นธรรมชาติ

แฟนตาซีเป็นพื้นที่พิเศษของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมที่สะสมจินตนาการเชิงสร้างสรรค์ของศิลปินและในขณะเดียวกันก็จินตนาการของผู้อ่าน ในเวลาเดียวกันจินตนาการไม่ใช่ "อาณาจักรแห่งจินตนาการ" โดยพลการ: ในภาพที่น่าอัศจรรย์ของโลกผู้อ่านคาดเดารูปแบบที่เปลี่ยนแปลงของการดำรงอยู่ของมนุษย์ที่แท้จริงสังคมและจิตวิญญาณ

ภาพอันน่าอัศจรรย์นั้นมีอยู่ในประเภทนิทานพื้นบ้านเช่นเทพนิยาย, มหากาพย์, ชาดก, ตำนาน, พิสดาร, ยูโทเปีย, เสียดสี เอฟเฟ็กต์ทางศิลปะของภาพที่น่าอัศจรรย์นั้นเกิดขึ้นได้เนื่องจากการขับไล่ที่คมชัดจากความเป็นจริงเชิงประจักษ์ ดังนั้นพื้นฐานของผลงานที่น่าอัศจรรย์คือการขัดแย้งกันระหว่างสิ่งมหัศจรรย์และของจริง

บทกวีแห่งความมหัศจรรย์นั้นเกี่ยวข้องกับการเพิ่มจำนวนขึ้นเป็นสองเท่าของโลก: ศิลปินทั้งสองจำลองโลกอันเหลือเชื่อของเขาเองซึ่งมีอยู่ตามกฎของมันเอง (ในกรณีนี้ "จุดอ้างอิง" ที่แท้จริงจะถูกซ่อนอยู่โดยยังคงอยู่นอกข้อความ: " Gulliver's Travels” โดย J. Swift, “ The Dream of a Ridiculous Man” โดย F. M. Dostoevsky) หรือขนานกันสร้างสองกระแสขึ้นมาใหม่ - เรื่องจริงและเหนือธรรมชาติและไม่จริง

ในวรรณกรรมมหัศจรรย์ของซีรีส์นี้ แรงจูงใจอันลึกลับและไร้เหตุผลนั้นแข็งแกร่ง นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ที่นี่ปรากฏเป็นพลังจากโลกอื่นที่ขัดขวางโชคชะตา ตัวละครกลางมีอิทธิพลต่อพฤติกรรมของเขาและเหตุการณ์ของงานทั้งหมด (เช่น งาน วรรณคดียุคกลาง, วรรณคดีเรอเนซองส์, แนวโรแมนติก)

ด้วยการทำลายจิตสำนึกในตำนานและความปรารถนาที่เพิ่มขึ้นในศิลปะยุคใหม่เพื่อค้นหาพลังขับเคลื่อนของการเป็นตัวเองในวรรณคดีแนวโรแมนติกความต้องการแรงจูงใจสำหรับสิ่งอัศจรรย์ปรากฏไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง สามารถใช้ร่วมกับการวางแนวทั่วไปเพื่อให้เห็นภาพตัวละครและสถานการณ์ได้อย่างเป็นธรรมชาติ

เทคนิคที่สอดคล้องกันมากที่สุดของนิยายที่มีแรงบันดาลใจดังกล่าวคือความฝัน ข่าวลือ ภาพหลอน ความบ้าคลั่ง และโครงเรื่องลึกลับ สร้าง ชนิดใหม่นิยายที่คลุมเครือและโดยนัย (Yu.V. Mann) ทิ้งความเป็นไปได้ของการตีความซ้ำซ้อนแรงจูงใจสองเท่าของเหตุการณ์มหัศจรรย์ - มีเหตุผลเชิงประจักษ์หรือทางจิตวิทยาและเหนือจริงอย่างอธิบายไม่ได้ (“ Cosmorama” โดย V.F. Odoevsky, “Shtos” โดย M.Yu. Lermontov, “ The Sandman” โดย E.T.A. Hoffmann)

ความไม่มั่นคงของแรงจูงใจที่มีสติมักจะนำไปสู่ความจริงที่ว่าเรื่องของสิ่งมหัศจรรย์หายไป (“ The Queen of Spades” โดย A.S. Pushkin, “ The Nose” โดย N.V. Gogol) และในหลายกรณีความไร้เหตุผลของมันก็ถูกลบออกไปโดยสิ้นเชิงโดยพบว่าเป็นเรื่องธรรมดา คำอธิบายในระหว่างการพัฒนาการเล่าเรื่อง

นิยายวิทยาศาสตร์มีความโดดเด่นเป็นประเภทพิเศษ ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะในขณะที่รูปแบบคติชนเคลื่อนตัวออกจากงานเชิงปฏิบัติของความเข้าใจในตำนานของความเป็นจริงและอิทธิพลของพิธีกรรมและเวทย์มนตร์ โลกทัศน์ดึกดำบรรพ์ซึ่งกลายเป็นสิ่งที่ไม่อาจป้องกันได้ในอดีตถูกมองว่าเป็นสิ่งมหัศจรรย์ ลักษณะเฉพาะของการเกิดขึ้นของจินตนาการคือการพัฒนาสุนทรียภาพแห่งความมหัศจรรย์ซึ่งไม่ธรรมดา คติชนดึกดำบรรพ์. การแยกเกิดขึ้น: เรื่องราวที่กล้าหาญและนิทานเกี่ยวกับวีรบุรุษทางวัฒนธรรมก็กลายเป็นมหากาพย์ที่กล้าหาญ (ชาดกพื้นบ้านและภาพรวมของประวัติศาสตร์) ซึ่งองค์ประกอบของปาฏิหาริย์เป็นส่วนเสริม องค์ประกอบที่มีมนต์ขลังอันน่าอัศจรรย์ได้รับการยอมรับเช่นนี้และทำหน้าที่เป็นสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติสำหรับเรื่องราวเกี่ยวกับการเดินทางและการผจญภัยที่นอกเหนือไปจากกรอบทางประวัติศาสตร์

ดังนั้น "อีเลียด" ของโฮเมอร์จึงเป็นคำอธิบายที่สมจริงของตอนหนึ่งของสงครามเมืองทรอย (ซึ่งไม่ได้ถูกขัดขวางโดยการมีส่วนร่วมของฮีโร่จากสวรรค์ในฉากต่อสู้) ก่อนอื่นเลย “Odyssey” ของโฮเมอร์เป็นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยมเกี่ยวกับการผจญภัยอันเหลือเชื่อทุกประเภท (ไม่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่องมหากาพย์) ของหนึ่งในฮีโร่ในสงครามเดียวกัน ภาพโครงเรื่องและเหตุการณ์ต่างๆ ของ Odyssey เป็นจุดเริ่มต้นของนิยายวรรณกรรมยุโรปทั้งหมด ในลักษณะเดียวกับที่อีเลียดและโอดิสซีย์เกี่ยวข้องกับเทพนิยายวีรชนเรื่อง “การเดินทางของแบรน บุตรแห่งฟีบาล” (คริสต์ศตวรรษที่ 7) ต้นแบบของการเดินทางที่น่าอัศจรรย์ในอนาคตคือการล้อเลียน "ประวัติศาสตร์ที่แท้จริง" โดย Lucian ซึ่งผู้เขียนได้พยายามที่จะปรับปรุงเอฟเฟกต์การ์ตูนพยายามที่จะรวบรวมสิ่งที่เหลือเชื่อและไร้สาระให้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้และในขณะเดียวกันก็ทำให้พืชและสัตว์ของ " ประเทศมหัศจรรย์” ด้วยสิ่งประดิษฐ์อันหวงแหนมากมาย

ดังนั้นแม้ในสมัยโบราณทิศทางหลักของจินตนาการก็ถูกกำหนดไว้ - การเดินทางที่น่าอัศจรรย์การผจญภัยและการค้นหาที่น่าอัศจรรย์การแสวงบุญ (พล็อตทั่วไปคือการสืบเชื้อสายมาจากนรก) Ovid ใน "Metamorphoses" กำกับแปลงแปลงในตำนานดั้งเดิมของการเปลี่ยนแปลง (การเปลี่ยนแปลงของคนเป็นสัตว์กลุ่มดาวหิน ฯลฯ ) เข้าสู่กระแสหลักของจินตนาการและวางรากฐานสำหรับสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ - ประเภทการสอนมากกว่าการผจญภัย: “ การสอนด้วยการอัศจรรย์” การเปลี่ยนแปลงอันน่าอัศจรรย์กลายเป็นรูปแบบหนึ่งของการรับรู้ถึงความผันผวนและความไม่น่าเชื่อถือของชะตากรรมของมนุษย์ในโลกที่ขึ้นอยู่กับความบังเอิญของโอกาสหรือเจตจำนงอันลึกลับเท่านั้น

นิยายเทพนิยายที่ประมวลผลด้วยวรรณกรรมมากมายจัดทำโดยนิทานของ Arabian Nights; อิทธิพลของภาพที่แปลกใหม่ของพวกเขาสัมผัสได้ในลัทธิโรแมนติกนิยมและแนวโรแมนติกของยุโรป วรรณกรรมตั้งแต่กาลิดาสะถึงร. ฐากูรเต็มไปด้วยภาพอันน่าอัศจรรย์และเสียงสะท้อนของมหาภารตะและรามเกียรติ์ การหลอมวรรณกรรมประเภทหนึ่ง นิทานพื้นบ้านตำนานและความเชื่อแสดงโดยผลงานของญี่ปุ่นมากมาย (เช่นประเภทของ "เรื่องราวของความเลวร้ายและความพิเศษ" - "Konjaku monogatari") และนิยายจีน ("เรื่องราวของปาฏิหาริย์จากคณะรัฐมนตรี Liao" โดย Pu Songlin)

นิยายมหัศจรรย์ภายใต้สัญลักษณ์ของ "สุนทรียศาสตร์แห่งความมหัศจรรย์" เป็นพื้นฐานของมหากาพย์อัศวินยุคกลาง - ตั้งแต่ Beowulf (ศตวรรษที่ 8) ถึง Peresval (ประมาณปี 1182) โดย Chrétien de Troyes และ Le Morte d'Arthur (1469) โดย T . มาลอรี. แผนการที่น่าอัศจรรย์นั้นถูกล้อมกรอบด้วยตำนานของราชสำนักของกษัตริย์อาเธอร์ซึ่งต่อมาได้ถูกทับลงบนพงศาวดารแห่งจินตนาการของสงครามครูเสด การเปลี่ยนแปลงเพิ่มเติมของแปลงเหล่านี้แสดงให้เห็นโดยบทกวีเรอเนซองส์ที่ยอดเยี่ยมอย่างยิ่งใหญ่ "Roland in Love" โดย Boiardo ซึ่งเกือบจะสูญเสียพื้นฐานทางประวัติศาสตร์และมหากาพย์ไปโดยสิ้นเชิง " โรแลนด์โกรธจัด"L. Ariosto, "Jerusalem Liberated" โดย T. Tasso, "The Fairy Queen" โดย E. Spencer ร่วมกับนวนิยายอัศวินหลายเรื่องในศตวรรษที่ 14 - 16 พวกเขาถือเป็นยุคพิเศษในการพัฒนานิยายวิทยาศาสตร์ ก้าวสำคัญในการพัฒนาสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่สร้างโดย Ovid คือ "Roman of the Rose" ของศตวรรษที่ 13 กิโยม เดอ ลอริส และฌอง เดอ เมน

พัฒนาการด้านแฟนตาซีในยุคเรอเนซองส์เสร็จสมบูรณ์โดย “Don Quixote” โดย M. Cervantes เรื่องล้อเลียนเรื่องแฟนตาซีเกี่ยวกับการผจญภัยของอัศวิน และเรื่อง “Gargantua and Pantagruel” โดย F. Rabelais ซึ่งเป็นมหากาพย์การ์ตูนที่มีพื้นฐานที่ยอดเยี่ยม ทั้งแบบดั้งเดิมและแบบฉบับดั้งเดิม ตีความใหม่โดยพลการ ใน Rabelais เราพบ (บท “The Abbey of Thélem”) หนึ่งในตัวอย่างแรกของพัฒนาการอันน่าอัศจรรย์ของแนวยูโทเปีย

ในระดับที่น้อยกว่าตำนานโบราณและนิทานพื้นบ้าน ภาพในตำนานทางศาสนาของพระคัมภีร์ได้กระตุ้นให้เกิดจินตนาการ ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของนิยายคริสเตียน - "Paradise Lost" และ "Paradise Regained" โดย J. Milton ไม่ได้ขึ้นอยู่กับข้อความในพระคัมภีร์ไบเบิลที่เป็นที่ยอมรับ แต่อยู่บนคัมภีร์ที่ไม่มีหลักฐาน สิ่งนี้ไม่ได้เบี่ยงเบนไปจากความจริงที่ว่างานแฟนตาซีของยุโรปในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาตามกฎแล้วมีเสียงหวือหวาของคริสเตียนที่มีจริยธรรมหรือเป็นตัวแทนของการแสดงภาพที่น่าอัศจรรย์ในจิตวิญญาณของปีศาจวิทยาที่ไม่มีหลักฐานของคริสเตียน นอกเหนือจากนิยายวิทยาศาสตร์แล้ว ยังมีชีวิตของนักบุญ โดยพื้นฐานแล้วปาฏิหาริย์ได้รับการเน้นย้ำว่าไม่ธรรมดา อย่างไรก็ตาม ตำนานเทพเจ้าคริสเตียนมีส่วนทำให้ความเจริญรุ่งเรือง ประเภทพิเศษนิยายที่มีวิสัยทัศน์ เริ่มต้นด้วยการเปิดเผยของยอห์นนักศาสนศาสตร์ “นิมิต” หรือ “การเปิดเผย” กลายเป็นเรื่องเต็มเปี่ยม ประเภทวรรณกรรม: แง่มุมต่างๆ นำเสนอโดย “The Vision of Peter Ploughman” (1362) โดย W. Langland และ “The Divine Comedy” โดย Dante

เคคอน ศตวรรษที่ 17 กิริยาท่าทางและบาโรกซึ่งมีจินตนาการเป็นพื้นหลังอย่างต่อเนื่องเพิ่มเติม แผนศิลปะ(ในเวลาเดียวกันก็มีความสวยงามของการรับรู้ของจินตนาการการสูญเสียความรู้สึกมีชีวิตของปาฏิหาริย์ลักษณะของวรรณกรรมมหัศจรรย์ในศตวรรษต่อ ๆ มา) ถูกแทนที่ด้วยความคลาสสิกซึ่งเป็นสิ่งแปลกปลอมโดยเนื้อแท้ในจินตนาการ: การอุทธรณ์ไปยัง ตำนานนั้นมีเหตุผลอย่างสมบูรณ์ ในนวนิยายศตวรรษที่ 17-18 มีการใช้แรงจูงใจและภาพของนิยายเพื่อทำให้อุบายซับซ้อนขึ้น ภารกิจอันมหัศจรรย์นี้ถูกตีความว่าเป็นการผจญภัยที่เร้าอารมณ์ ("เทพนิยาย" เช่น "Akaju และ Zirfila C. Duclos") แฟนตาซีซึ่งไม่มีความหมายเป็นอิสระใด ๆ กลับกลายเป็นการสนับสนุนนวนิยายเรื่อง Picaresque (“ The Lame Demon” โดย A.R. Lesage, “ The Devil in Love” โดย J. Cazotte) ซึ่งเป็นบทความเชิงปรัชญา (“ Micromegas ของ Voltaire”) ฯลฯ ปฏิกิริยาต่อการครอบงำของเหตุผลนิยมทางการศึกษาเป็นลักษณะของเพศที่ 2 ศตวรรษที่ 18; อาร์ เฮิร์ด ชาวอังกฤษเรียกร้องให้มีการศึกษาเรื่องแฟนตาซีอย่างจริงใจ (“Letters on Chivalry and Medieval Romances”); ใน “The Adventures of Count Ferdinand Fathom” ที. สโมลเล็ตต์คาดการณ์ถึงจุดเริ่มต้นของการพัฒนาจินตนาการในศตวรรษที่ 19 และ 20 นวนิยายกอธิคโดย H. Walpole, A. Radcliffe, M. Lewis จัดหาอุปกรณ์เสริม เรื่องราวโรแมนติกจินตนาการยังคงมีบทบาทเสริม: ด้วยความช่วยเหลือ ความเป็นคู่ของภาพและเหตุการณ์ต่างๆ กลายเป็นหลักการภาพของลัทธิก่อนโรแมนติก

ในยุคปัจจุบัน การผสมผสานระหว่างจินตนาการและความโรแมนติกได้พิสูจน์แล้วว่าเกิดผลอย่างยิ่ง “ ที่หลบภัยในอาณาจักรแห่งจินตนาการ” (Yu.L. Kerner) ถูกตามหาโดยโรแมนติกทั้งหมด: แฟนตาซีเช่น ความทะเยอทะยานแห่งจินตนาการสู่โลกแห่งตำนานและตำนานเหนือธรรมชาติถูกหยิบยกขึ้นมาเพื่อเป็นแนวทางในการทำความคุ้นเคยกับญาณอันสูงสุดเป็นโปรแกรมชีวิตที่ค่อนข้างเจริญรุ่งเรือง (เนื่องจาก ประชดโรแมนติก) โดย L. Tieck ที่น่าสมเพชและน่าเศร้าโดย Novalis ซึ่ง "Heinrich von Ofterdingen" เป็นตัวอย่างของสัญลักษณ์เปรียบเทียบอันน่าอัศจรรย์ที่ได้รับการปรับปรุงซึ่งเข้าใจได้ในจิตวิญญาณของการค้นหาโลกแห่งจิตวิญญาณในอุดมคติที่ไม่สามารถบรรลุได้และไม่สามารถเข้าใจได้

โรงเรียนไฮเดลเบิร์กใช้จินตนาการเป็นแหล่งที่มาของโครงเรื่องโดยให้ความสนใจเพิ่มเติมกับเหตุการณ์ทางโลก (เช่น "Isabella of Egypt" โดย L. A. Arnim เป็นการเรียบเรียงตอนรักจากชีวิตของ Charles V ที่ยอดเยี่ยม) วิธีการนวนิยายเรื่องนี้ได้รับการพิสูจน์แล้วว่ามีแนวโน้มที่ดีเป็นพิเศษ ในความพยายามที่จะเพิ่มคุณค่าให้กับทรัพยากรของนิยาย โรแมนติกเยอรมันหันไปหาแหล่งที่มาหลัก - รวบรวมและประมวลผล เทพนิยายและตำนาน (" นิทานพื้นบ้าน Peter Lebrecht" จัดโดย Tieck; “ นิทานเด็กและครอบครัว” และ “ตำนานเยอรมัน” โดยพี่น้องเจและว. วชิรกริมม์) สิ่งนี้มีส่วนทำให้เกิดประเภทของเทพนิยายวรรณกรรมทั้งหมด วรรณคดียุโรปซึ่งยังคงเป็นผู้นำในนิยายเด็กจนถึงทุกวันนี้ ตัวอย่างคลาสสิกคือเทพนิยายของ H. C. Andersen

นิยายโรแมนติกสังเคราะห์โดยผลงานของ Hoffmann: นี่คือทั้งนวนิยายกอธิค (“ The Devil's Elixir”) และ เทพนิยายวรรณกรรม("เจ้าแห่งหมัด", "เดอะนัทแคร็กเกอร์และ ราชาเมาส์") และภาพหลอนอันน่าหลงใหล ("Princess Brambilla") และเรื่องราวที่สมจริงพร้อมพื้นหลังที่น่าอัศจรรย์ ("The Bride's Choice", "The Golden Pot")

ความพยายามที่จะปรับปรุงการดึงดูดจินตนาการในฐานะ "ก้นบึ้งของโลกอื่น" นำเสนอโดย "เฟาสท์" โดย I.V. เกอเธ่; การใช้แนวคิดอันน่าอัศจรรย์แบบดั้งเดิมในการขายจิตวิญญาณให้กับปีศาจ กวีค้นพบความไร้ประโยชน์ของการท่องไปในอาณาจักรแห่งความอัศจรรย์ของวิญญาณ และถือเป็นคุณค่าสุดท้ายที่ยืนยันถึงกิจกรรมชีวิตทางโลกที่เปลี่ยนแปลงโลก (กล่าวคือ อุดมคติในอุดมคติคือ แยกออกจากอาณาจักรแห่งจินตนาการและคาดว่าจะเกิดขึ้นในอนาคต)

ในรัสเซีย นิยายโรแมนติกมีการนำเสนอในผลงานของ V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. เวลท์แมน.

A.S. หันไปหานิยายวิทยาศาสตร์ พุชกิน ("Ruslan และ Lyudmila" ซึ่งมีความสำคัญอย่างยิ่งต่อรสชาติเทพนิยายแห่งเทพนิยาย) และ N.V. โกกอล ภาพที่ยอดเยี่ยมซึ่งหลอมรวมเข้ากับภาพบทกวีพื้นบ้านของประเทศยูเครน (“Terrible Vengeance”, “Viy”) จินตนาการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กของเขา ("จมูก", "ภาพเหมือน", "Nevsky Prospekt") ไม่เกี่ยวข้องกับลวดลายเทพนิยายชาวบ้านอีกต่อไปและถูกกำหนดแตกต่างออกไป ภาพใหญ่ความเป็นจริงที่ "ถูกละทิ้ง" ซึ่งเป็นภาพที่ย่อซึ่งในตัวเองทำให้เกิดภาพที่น่าอัศจรรย์ขึ้นมา

ด้วยการอนุมัติ ความสมจริงเชิงวิพากษ์นิยายพบตัวเองอีกครั้งในบริเวณรอบนอกของวรรณกรรม แม้ว่ามักจะเกี่ยวข้องกับบริบทการเล่าเรื่องที่เป็นเอกลักษณ์ โดยให้ตัวละครที่เป็นสัญลักษณ์ของภาพที่แท้จริง (“The Picture of Dorian Grey” โดย O. Wilde, “ หนังชากรีน» O. Balzac ผลงานของ M.E. Saltykova-Shchedrina, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg) ประเพณีแฟนตาซีแบบโกธิกได้รับการพัฒนาโดย E. Poe ซึ่งพรรณนาหรือบอกเป็นนัยถึงโลกเหนือธรรมชาติที่เป็นอาณาจักรแห่งผีและฝันร้ายที่ครอบงำ ชะตากรรมทางโลกของผู้คน

อย่างไรก็ตาม เขายังคาดการณ์ไว้ด้วย (ประวัติศาสตร์ของอาเธอร์ กอร์ดอน พิม, Descent into the Maelstrom) การเกิดขึ้นของสาขาแฟนตาซีสาขาใหม่ - นิยายวิทยาศาสตร์ ซึ่ง (เริ่มด้วย J. Verne และ H. Wells) โดยพื้นฐานแล้วแยกออกจากประเพณีแฟนตาซีทั่วไป ; เธอวาดภาพโลกที่แท้จริง แม้ว่าวิทยาศาสตร์จะเปลี่ยนแปลงไปอย่างน่าอัศจรรย์ (ไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง) ซึ่งเปิดกว้างต่อสายตาของนักวิจัยในรูปแบบใหม่

ความสนใจในนิยายวิทยาศาสตร์กำลังฟื้นคืนชีพขึ้นมาในช่วงท้ายเรื่อง ศตวรรษที่ 19 ในบรรดานีโอโรแมนติก (R.L. Stevenson), ผู้เสื่อม (M. Schwob, F. Sologub), นักสัญลักษณ์ (M. Maeterlinck, ร้อยแก้วของ A. Bely, การแสดงละครของ A.A. Blok), นักแสดงออก (G. Meyrink), นักเหนือจริง (G Kazak , อี. ครอยเดอร์). การพัฒนาวรรณกรรมสำหรับเด็กทำให้เกิดภาพลักษณ์ใหม่ของโลกแฟนตาซี - โลกแห่งของเล่น: ใน L. Carroll, C. Collodi, A. Milne; วี วรรณกรรมโซเวียต: จาก A.N. Tolstoy (“ กุญแจสีทอง”), N.N. Nosova, K.I. ชูคอฟสกี้ โลกในจินตนาการที่บางส่วนเป็นโลกแห่งเทพนิยายถูกสร้างขึ้นโดยเอ. กรีน

ในครึ่งหลัง ศตวรรษที่ 20 หลักการอันน่าอัศจรรย์นี้เกิดขึ้นจริงในสาขานิยายวิทยาศาสตร์เป็นหลัก แต่บางครั้งก็ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ทางศิลปะเชิงคุณภาพใหม่ ๆ เช่นไตรภาคของชาวอังกฤษ J.R. โทลคีน "เดอะลอร์ดออฟเดอะริงส์" (2497-55) เขียนในบรรทัด ด้วยมหากาพย์แฟนตาซี นวนิยาย และละครโดย Abe Kobo ผลงานของนักเขียนชาวสเปนและละตินอเมริกา (G. Garcia Marquez, J. Cortazar)

ความทันสมัยโดดเด่นด้วยการใช้จินตนาการตามบริบทตามที่กล่าวข้างต้น เมื่อการเล่าเรื่องที่สมจริงภายนอกมีความหมายแฝงเชิงสัญลักษณ์และเชิงเปรียบเทียบ และให้การอ้างอิงที่เข้ารหัสไม่มากก็น้อยกับโครงเรื่องในตำนานบางเรื่อง (เช่น “Centaur” โดย J. Andike, “Ship ของคนโง่” โดย K.A. Porter) การผสมผสานระหว่างความเป็นไปได้ต่างๆ ของนิยายคือนวนิยายของ M.A. Bulgakov "ท่านอาจารย์และมาร์การิต้า" ประเภทเชิงเปรียบเทียบที่น่าอัศจรรย์มีการนำเสนอในวรรณคดีโซเวียตโดยวงจรของบทกวี "ปรัชญาธรรมชาติ" โดย N.A. Zabolotsky (“ ชัยชนะของการเกษตร” ฯลฯ ) พื้นบ้าน เทพนิยายแฟนตาซีความคิดสร้างสรรค์ของพี.พี. Bazhov เทพนิยายวรรณกรรม - บทละครโดย E.L. ชวาร์ตษ์.

นิยายวิทยาศาสตร์ได้กลายเป็นวิธีการเสริมแบบดั้งเดิมของการเสียดสีที่แปลกประหลาดของรัสเซียและโซเวียต: จาก Saltykov-Shchedrin (“ ประวัติศาสตร์เมือง”) ถึง V.V. Mayakovsky (“ Bedbug” และ“ Bathhouse”)

ในครึ่งหลัง ศตวรรษที่ 20 แนวโน้มที่จะสร้างผลงานนวนิยายที่พึ่งพาตนเองได้กำลังอ่อนแอลงอย่างเห็นได้ชัด แต่นิยายวิทยาศาสตร์ยังคงเป็นสาขาที่มีชีวิตและมีผลในสาขาต่างๆ ของนวนิยาย

การวิจัยโดย Yu. Kagarlitsky ช่วยให้เราสามารถย้อนรอยประวัติศาสตร์ของประเภท "นิยายวิทยาศาสตร์"

คำว่า "นิยายวิทยาศาสตร์" มีต้นกำเนิดเมื่อไม่นานมานี้ Jules Verne ยังไม่ได้ใช้ เขาตั้งชื่อนวนิยายชุดของเขาว่า "Extraordinary Journeys" และในการติดต่อทางจดหมายเรียกพวกเขาว่า "นวนิยายเกี่ยวกับวิทยาศาสตร์" ปัจจุบัน คำจำกัดความของรัสเซีย"นิยายวิทยาศาสตร์" เป็นการแปล "นิยายวิทยาศาสตร์" ภาษาอังกฤษที่ไม่ถูกต้อง (และประสบความสำเร็จมากกว่ามาก) นั่นคือ "นิยายวิทยาศาสตร์" มาจากผู้ก่อตั้งนิตยสารนิยายวิทยาศาสตร์เล่มแรกในสหรัฐอเมริกาและนักเขียน Hugo Gernsback ซึ่งในช่วงปลายวัยยี่สิบเริ่มใช้คำจำกัดความของ "นิยายวิทยาศาสตร์" กับงานประเภทนี้ และในปี พ.ศ. 2472 เป็นครั้งแรกที่ใช้คำจำกัดความขั้นสุดท้าย ศัพท์ในวารสาร Science Wonder Stories ได้กลายเป็นที่ยึดที่มั่นตั้งแต่นั้นมา อย่างไรก็ตาม คำนี้ได้รับเนื้อหาที่แตกต่างออกไปมาก เมื่อนำไปใช้กับงานของ Jules Verne และ Hugo Gernsback ซึ่งติดตามเขาอย่างใกล้ชิดบางทีอาจตีความได้ว่าเป็น "นิยายเชิงเทคนิค" สำหรับ H. G. Wells นี่คือนิยายวิทยาศาสตร์ในความหมายที่ถูกต้องตามหลักนิรุกติศาสตร์ของคำ - เขาไม่เป็นเช่นนั้น พูดถึงศูนย์รวมทางเทคนิคของเก่ามากมาย ทฤษฎีทางวิทยาศาสตร์กี่เรื่องใหม่ การค้นพบพื้นฐานและผลที่ตามมาทางสังคม - ในวรรณกรรมปัจจุบันความหมายของคำได้ขยายออกไปอย่างผิดปกติและไม่จำเป็นต้องพูดถึงคำจำกัดความที่เข้มงวดเกินไปในตอนนี้

ความจริงที่ว่าคำนี้ปรากฏขึ้นเมื่อเร็ว ๆ นี้และความหมายของคำนั้นได้รับการแก้ไขหลายครั้งเป็นพยานถึงสิ่งหนึ่ง - นิยายวิทยาศาสตร์ได้ผ่านไปแล้ว ที่สุดเส้นทางของมันแม่นยำตลอดร้อยปีที่ผ่านมา และจากทศวรรษสู่ทศวรรษก็มีการพัฒนาอย่างเข้มข้นมากขึ้นเรื่อยๆ

ความจริงก็คือการปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีทำให้นิยายวิทยาศาสตร์มีแรงผลักดันอย่างมาก และยังสร้างผู้อ่านที่กว้างและหลากหลายผิดปกติด้วย นี่คือผู้ที่สนใจนิยายวิทยาศาสตร์เพราะภาษา ข้อเท็จจริงทางวิทยาศาสตร์ซึ่งเธอมักจะใช้งานเป็นภาษาของพวกเขาเองและผู้ที่เข้าร่วมขบวนการความคิดทางวิทยาศาสตร์ผ่านนวนิยายซึ่งรับรู้อย่างน้อยก็ในโครงร่างทั่วไปและโดยประมาณที่สุด นี่เป็นข้อเท็จจริงที่เถียงไม่ได้ ซึ่งได้รับการยืนยันจากการศึกษาทางสังคมวิทยาจำนวนมากและการเผยแพร่นิยายที่ไม่ธรรมดา ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่เป็นเชิงบวกอย่างลึกซึ้งโดยพื้นฐาน อย่างไรก็ตาม เราไม่ควรลืมอีกด้านหนึ่งของปัญหา

การปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีเกิดขึ้นบนพื้นฐานของการพัฒนาความรู้ที่มีมายาวนานหลายศตวรรษ มันมีผลแห่งความคิดที่สั่งสมมาเป็นเวลาหลายศตวรรษภายในตัวมันเอง - ครอบคลุมความหมายของคำนี้อย่างครบถ้วน วิทยาศาสตร์ไม่เพียงแต่สะสมทักษะและเพิ่มพูนความสำเร็จเท่านั้น แต่ยังได้ค้นพบโลกสำหรับมนุษยชาติอีกครั้ง บังคับให้ศตวรรษนี้ต้องประหลาดใจครั้งแล้วครั้งเล่ากับโลกที่เพิ่งค้นพบนี้ การปฏิวัติทางวิทยาศาสตร์ทุกครั้ง ประการแรกของเรา ไม่ใช่แค่การเกิดขึ้นของความคิดที่ตามมาเท่านั้น แต่ยังเป็นการปะทุของจิตวิญญาณมนุษย์ด้วย

แต่ความก้าวหน้านั้นเป็นวิภาษวิธีเสมอ มันยังคงเหมือนเดิมในกรณีนี้ ข้อมูลใหม่ๆ มากมายที่เกิดขึ้นกับบุคคลระหว่างความวุ่นวายดังกล่าวทำให้เขาตกอยู่ในอันตรายที่จะถูกตัดขาดจากอดีต และในทางตรงกันข้าม การตระหนักรู้ถึงอันตรายนี้อาจทำให้เกิดรูปแบบการประท้วงต่อต้านสิ่งใหม่ๆ ที่ถอยหลังเข้าคลองมากที่สุด ต่อต้านการปรับโครงสร้างจิตสำนึกใดๆ ให้สอดคล้องกับยุคปัจจุบัน เราต้องแน่ใจว่าปัจจุบันได้รวมเอาสิ่งที่สะสมมาจากความก้าวหน้าทางจิตวิญญาณไว้ด้วย

จนกระทั่งเมื่อไม่นานมานี้ มีคนได้ยินบ่อยที่สุดว่านิยายวิทยาศาสตร์แห่งศตวรรษที่ 20 เป็นปรากฏการณ์ที่ไม่เคยเกิดขึ้นมาก่อน มุมมองนี้มีความแข็งแกร่งและยาวนานในส่วนใหญ่เพราะแม้แต่ฝ่ายตรงข้ามที่ปกป้องการเชื่อมโยงที่ลึกซึ้งของนิยายวิทยาศาสตร์กับอดีตของวรรณกรรมก็บางครั้งก็มีความคิดที่สัมพันธ์กันมากเกี่ยวกับอดีตนี้

การวิจารณ์นิยายวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่ดำเนินการโดยผู้ที่มีความรู้ทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค มากกว่ามนุษยศาสตร์ ซึ่งก็คือผู้ที่มาจากนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์เองหรือจากแวดวงสมัครเล่น (“แฟนคลับ”) ประการหนึ่ง แม้ว่าจะมีข้อยกเว้นที่สำคัญมาก (Extrapolation ซึ่งจัดพิมพ์ภายใต้กองบรรณาธิการของศาสตราจารย์โธมัส คลาร์สัน ในสหรัฐอเมริกา และจำหน่ายในยี่สิบสามประเทศ) นิตยสารที่อุทิศให้กับการวิจารณ์นิยายวิทยาศาสตร์ถือเป็นอวัยวะของแวดวงดังกล่าว (มักเรียกกันว่า “fanzine” ซึ่งก็คือ “นิตยสารมือสมัครเล่น” ในยุโรปตะวันตกและ... สหรัฐอเมริกา ก็มี “ขบวนการ fanzine” ระดับนานาชาติด้วยซ้ำ ฮังการีเพิ่งเข้าร่วมด้วย) วารสารเหล่านี้เป็นที่สนใจในหลาย ๆ ด้าน แต่ไม่สามารถชดเชยการขาดงานวรรณกรรมเฉพาะทางได้

สำหรับวิทยาศาสตร์เชิงวิชาการ การเพิ่มขึ้นของนิยายวิทยาศาสตร์ก็ส่งผลกระทบต่อนิยายวิทยาศาสตร์เช่นกัน แต่กระตุ้นให้นิยายวิทยาศาสตร์มุ่งเน้นไปที่นักเขียนในอดีตเป็นหลัก นั่นคือผลงานชุดของศาสตราจารย์มาร์จอรี นิโคลสัน ซึ่งเริ่มในทศวรรษที่สามสิบ ซึ่งอุทิศให้กับความสัมพันธ์ระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์และวิทยาศาสตร์ เช่น หนังสือของเจ. เบลีย์ เรื่อง “Pilgrims of Space and Time” (1947) ต้องใช้เวลาระยะหนึ่งกว่าจะเข้าใกล้ความทันสมัยมากขึ้น อาจเป็นเพราะไม่เพียงแต่เป็นไปไม่ได้และไม่สามารถเตรียมตำแหน่งสำหรับการวิจัยประเภทนี้ได้ภายในวันเดียวเพื่อค้นหาวิธีที่ตรงตามลักษณะเฉพาะของเรื่องและเกณฑ์ความงามพิเศษ (จาก ตัวอย่างเช่นนิยายวิทยาศาสตร์เราไม่สามารถเรียกร้องแนวทางดังกล่าวในการพรรณนาภาพมนุษย์ซึ่งเป็นลักษณะของวรรณกรรมที่ไม่แฟนตาซีได้ผู้เขียนเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้โดยละเอียดในบทความ "Realism and Fantasy" ซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร "Questions" วรรณคดี” (พ.ศ. 2514 ฉบับที่ 1) อีกเหตุผลหนึ่งที่ควรคิดก็คือว่าเพิ่งจะเสร็จไม่นานนี้เอง ระยะเวลายาวนานในประวัติศาสตร์นิยายวิทยาศาสตร์ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นหัวข้อวิจัยแล้ว ก่อนหน้านี้แนวโน้มของเขายังไม่ปรากฏเพียงพอ

ดังนั้นบัดนี้สถานการณ์ในการวิจารณ์วรรณกรรมจึงเริ่มเปลี่ยนแปลงไป ประวัติศาสตร์ช่วยให้เราเข้าใจนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ได้มาก และอย่างหลังก็ช่วยให้เราซาบซึ้งในนิยายวิทยาศาสตร์ยุคเก่าได้มาก พวกเขาเขียนเกี่ยวกับนิยายวิทยาศาสตร์อย่างจริงจังมากขึ้นเรื่อยๆ บทความของ T. Chernyshova (Irkutsk) และ E. Tamarchenko (Perm) น่าสนใจมากจากผลงานของโซเวียตที่สร้างจากเนื้อหาในนิยายวิทยาศาสตร์ตะวันตก ศาสตราจารย์ดาร์โก ซูวิน แห่งยูโกสลาเวีย ซึ่งปัจจุบันทำงานในมอนทรีออล และศาสตราจารย์ชาวอเมริกัน โทมัส คลาร์สัน และมาร์ก ฮิลเลกัส เพิ่งอุทิศตนให้กับนิยายวิทยาศาสตร์ ผลงานที่เขียนโดยนักวิชาการวรรณกรรมที่ไม่เป็นมืออาชีพก็มีความลึกซึ้งมากขึ้นเช่นกัน สมาคมระหว่างประเทศเพื่อการศึกษานิยายวิทยาศาสตร์ได้ก่อตั้งขึ้น โดยรวบรวมตัวแทนของมหาวิทยาลัยที่สอนหลักสูตรนิยายวิทยาศาสตร์ ห้องสมุด องค์กรนักเขียนในสหรัฐอเมริกา แคนาดา และประเทศอื่นๆ อีกจำนวนหนึ่ง สมาคมนี้ก่อตั้งรางวัล Pilgrim Award ในปี 1970 "สำหรับผลงานดีเด่นในการศึกษานิยายวิทยาศาสตร์" (รางวัล 1,070 มอบให้กับ J. Bailey, 1971 - M. Nicholson, 1972 - Y. Kagarlitsky) แนวโน้มทั่วไปของการพัฒนาในขณะนี้มาจากการทบทวน (ซึ่งจริงๆ แล้วเป็นหนังสือ "New Maps of Hell" ของ Kingsley Amis ที่อ้างถึงบ่อยครั้ง) ไปจนถึงการวิจัยและการวิจัยตามประวัติศาสตร์

นิยายวิทยาศาสตร์แห่งศตวรรษที่ 20 มีบทบาทในการเตรียมแง่มุมต่างๆ ของความสมจริงสมัยใหม่โดยทั่วไป มนุษย์เผชิญอนาคต มนุษย์เผชิญธรรมชาติ มนุษย์เผชิญเทคโนโลยี ซึ่งกำลังกลายเป็นสภาพแวดล้อมใหม่ของการดำรงอยู่สำหรับเขามากขึ้นเรื่อยๆ - คำถามเหล่านี้และคำถามอื่นๆ อีกมากมายมาจากนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ - จากนิยายเรื่องนั้น ที่ทุกวันนี้เรียกว่า “วิทยาศาสตร์”

คำนี้เป็นลักษณะเฉพาะของวิธีการนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่และแรงบันดาลใจทางอุดมการณ์ของตัวแทนจากต่างประเทศ

นักวิทยาศาสตร์จำนวนมากผิดปกติที่เปลี่ยนอาชีพเป็นนิยายวิทยาศาสตร์ (รายการเปิดขึ้น เอช.จี. เวลส์) หรือผสมผสานวิทยาศาสตร์เข้ากับงานในสาขาความคิดสร้างสรรค์นี้ (หนึ่งในนั้นคือผู้ก่อตั้งไซเบอร์เนติกส์ Norbert Wiener และนักดาราศาสตร์รายใหญ่ Arthur Clarke และ Fred Hoyle และหนึ่งในผู้สร้าง ระเบิดปรมาณู Leo Szilard และนักมานุษยวิทยาผู้ยิ่งใหญ่ Chad Oliver และบุคคลที่มีชื่อเสียงอื่นๆ อีกมากมาย) ไม่ใช่เรื่องบังเอิญ

ในนิยายวิทยาศาสตร์ กลุ่มปัญญาชนกระฎุมพีในโลกตะวันตกส่วนหนึ่งได้ค้นพบช่องทางในการแสดงออกซึ่งความคิดของพวกเขา ซึ่งเนื่องจากพวกเขามีส่วนร่วมในวิทยาศาสตร์ พวกเขาจึงเข้าใจความร้ายแรงของปัญหาที่มนุษยชาติเผชิญอยู่ได้ดีกว่าคนอื่นๆ และกลัวผลลัพธ์อันน่าเศร้าของความยากลำบากในปัจจุบัน และความขัดแย้ง และรู้สึกรับผิดชอบต่ออนาคตของโลกของเรา

นิยายในวรรณคดีการนิยามนิยายวิทยาศาสตร์เป็นงานที่ก่อให้เกิดข้อถกเถียงจำนวนมหาศาล พื้นฐานของความขัดแย้งไม่น้อยคือคำถามว่านิยายวิทยาศาสตร์ประกอบด้วยอะไรและจำแนกประเภทอย่างไร

คำถามในการแยกจินตนาการออกเป็นแนวคิดอิสระเกิดขึ้นอันเป็นผลมาจากการพัฒนาในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 วรรณกรรมเชื่อมโยงอย่างแน่นหนากับความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยี โครงเรื่องพื้นฐานของงานนิยายวิทยาศาสตร์ประกอบด้วยการค้นพบทางวิทยาศาสตร์ สิ่งประดิษฐ์ การมองการณ์ไกลทางเทคนิค... เฮอร์เบิร์ต เวลส์ และจูลส์ เวิร์น กลายเป็นผู้มีอำนาจในนิยายวิทยาศาสตร์ที่ได้รับการยอมรับในทศวรรษเหล่านั้น จนกระทั่งกลางศตวรรษที่ 20 นิยายวิทยาศาสตร์ค่อนข้างแตกต่างจากวรรณกรรมอื่นๆ: มันเกี่ยวข้องกับวิทยาศาสตร์มากเกินไป สิ่งนี้ทำให้นักทฤษฎีเกี่ยวกับกระบวนการวรรณกรรมยืนยันว่าแฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษโดยสิ้นเชิง ซึ่งดำรงอยู่ตามกฎเกณฑ์เฉพาะตัวและกำหนดหน้าที่พิเศษของตัวเอง

ต่อมาความคิดเห็นนี้สั่นคลอน คำกล่าวของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชื่อดังชาวอเมริกัน เรย์ แบรดเบอรี เป็นเรื่องปกติ: “นิยายก็คือวรรณกรรม” กล่าวอีกนัยหนึ่งคือไม่มีพาร์ติชันที่สำคัญ ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 ทฤษฎีก่อนหน้านี้ค่อยๆ ถอยกลับภายใต้การโจมตีของการเปลี่ยนแปลงที่เกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรก แนวคิดของ "แฟนตาซี" เริ่มครอบคลุมไม่เพียงแต่ "นิยายวิทยาศาสตร์" เท่านั้น เช่น ผลงานที่โดยพื้นฐานแล้วจะย้อนกลับไปสู่ตัวอย่างการผลิตของ Juulverne และ Wells ภายใต้หลังคาเดียวกันมีข้อความที่เกี่ยวข้องกับ "สยองขวัญ" (วรรณกรรมสยองขวัญ) เวทย์มนต์ และแฟนตาซี (เวทมนตร์ นิยายเวทมนตร์) ประการที่สอง การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในนิยายวิทยาศาสตร์: “ คลื่นลูกใหม่“ นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ชาวอเมริกันและ "คลื่นลูกที่สี่" ในสหภาพโซเวียต (พ.ศ. 2493-2523 ของศตวรรษที่ 20) เป็นผู้นำการต่อสู้อย่างแข็งขันเพื่อทำลายขอบเขตของ "สลัม" ของนิยายวิทยาศาสตร์ โดยผสมผสานกับวรรณกรรมของ " กระแสหลัก” การทำลายข้อห้ามที่ไม่ได้พูดซึ่งครอบงำนิยายวิทยาศาสตร์คลาสสิกของกลุ่มตัวอย่างเก่า กระแสนิยมหลายประการในวรรณกรรมที่ "ไม่แฟนตาซี" มีเนื้อหาแนวแฟนตาซีและยืมบรรยากาศของนิยายวิทยาศาสตร์มาไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง วรรณกรรมโรแมนติก, เทพนิยายวรรณกรรม (E. Schwartz), phantasmagoria (A. Green), นวนิยายลึกลับ (P. Coelho, V. Pelevin), ตำรามากมายที่อยู่ในประเพณีของลัทธิหลังสมัยใหม่ (เช่น แมนทิสซา Fowles) ได้รับการยอมรับในหมู่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ว่าเป็น "ของพวกเขา" หรือ "เกือบจะเป็นของพวกเขา" กล่าวคือ เส้นเขตแดนนอนอยู่ วงกว้างซึ่งอยู่ภายใต้อิทธิพลของวรรณกรรมกระแสหลักและนิยายวิทยาศาสตร์

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และปีแรกของศตวรรษที่ 21 การทำลายล้างแนวคิด "แฟนตาซี" และ "นิยายวิทยาศาสตร์" ซึ่งคุ้นเคยกับวรรณกรรมมหัศจรรย์กำลังเพิ่มมากขึ้น มีหลายทฤษฎีถูกสร้างขึ้นโดยกำหนดขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างเคร่งครัดให้กับนิยายประเภทนี้ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง แต่สำหรับผู้อ่านทั่วไป ทุกอย่างชัดเจนจากสภาพแวดล้อม: แฟนตาซีคือที่ซึ่งคาถา ดาบ และเอลฟ์อยู่; นิยายวิทยาศาสตร์เป็นที่ซึ่งมีหุ่นยนต์ ยานอวกาศ และบลาสเตอร์ “แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ค่อยๆ ปรากฏขึ้นนั่นคือ “แฟนตาซีวิทยาศาสตร์” ที่ผสมผสานคาถาเข้ากับยานอวกาศ และดาบกับหุ่นยนต์ได้อย่างลงตัว นวนิยายประเภทพิเศษถือกำเนิดขึ้น - "ประวัติศาสตร์ทางเลือก" ซึ่งต่อมาได้รับการเสริมด้วย "ประวัติศาสตร์การเข้ารหัสลับ" ในทั้งสองกรณี นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ใช้ทั้งบรรยากาศตามปกติของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซี และยังรวมเข้าด้วยกันเป็นเรื่องราวที่ละลายไม่ออกอีกด้วย ทิศทางเกิดขึ้นโดยที่นิยายวิทยาศาสตร์หรือแฟนตาซีไม่สำคัญอย่างยิ่งเลย ในวรรณคดีแองโกล-อเมริกัน นี่เป็นเรื่องไซเบอร์พังก์เป็นหลัก และในวรรณคดีรัสเซีย มันเป็นเรื่องเทอร์โบเรียลลิซึมและ "แฟนตาซีอันศักดิ์สิทธิ์"

เป็นผลให้เกิดสถานการณ์ที่แนวความคิดของนิยายวิทยาศาสตร์และแฟนตาซีซึ่งก่อนหน้านี้ได้แบ่งวรรณกรรมมหัศจรรย์ออกเป็นสองส่วนอย่างแน่นหนาได้เบลอจนถึงขีด จำกัด

นิยายวิทยาศาสตร์โดยรวมในปัจจุบันเป็นตัวแทนของทวีปที่มีประชากรหลากหลายมาก ยิ่งไปกว่านั้น "สัญชาติ" ของแต่ละบุคคล (แนวโน้ม) มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับเพื่อนบ้านของพวกเขา และบางครั้งก็เป็นเรื่องยากมากที่จะเข้าใจว่าขอบเขตของหนึ่งในนั้นสิ้นสุดลงและอาณาเขตของอีกประเทศหนึ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิงเริ่มต้นที่ใด นิยายวิทยาศาสตร์ในปัจจุบันเปรียบเสมือนหม้อหลอมที่ทุกสิ่งหลอมรวมกับทุกสิ่งและหลอมละลายเป็นทุกสิ่ง ภายในหม้อต้มนี้ การจำแนกที่ชัดเจนใดๆ จะสูญเสียความหมายไป ขอบเขตระหว่างวรรณกรรมกระแสหลักและนิยายวิทยาศาสตร์เกือบจะหายไป หรืออย่างน้อยก็ไม่มีความชัดเจนที่นี่ นักวิจารณ์วรรณกรรมสมัยใหม่ไม่มีเกณฑ์ที่ชัดเจนและกำหนดไว้อย่างเคร่งครัดในการแยกเรื่องแรกออกจากเรื่องที่สอง

แต่เป็นผู้จัดพิมพ์เป็นผู้กำหนดขอบเขต ศิลปะการตลาดจำเป็นต้องดึงดูดความสนใจของกลุ่มผู้อ่านที่จัดตั้งขึ้น ดังนั้นผู้จัดพิมพ์และผู้ขายจึงสร้างสิ่งที่เรียกว่า "รูปแบบ" เช่น สร้างพารามิเตอร์ภายในที่ผลงานเฉพาะเจาะจงได้รับการยอมรับให้ตีพิมพ์ "รูปแบบ" เหล่านี้กำหนดให้กับนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ ประการแรกคือสถานที่ของงาน นอกจากนี้ เทคนิคการวางแผน และช่วงใจความเป็นครั้งคราว แนวคิดเรื่อง "ไม่มีรูปแบบ" แพร่หลาย นี่คือชื่อที่ตั้งให้กับข้อความที่ไม่พอดีกับ "รูปแบบ" ที่กำหนดไว้ในพารามิเตอร์ จากผู้เขียน “ไม่ฟอร์แมต” งานที่ยอดเยี่ยมตามกฎแล้วปัญหาเกิดขึ้นกับการตีพิมพ์

ดังนั้นในนวนิยาย นักวิจารณ์และนักวิจารณ์วรรณกรรมไม่ได้มีอิทธิพลร้ายแรงต่อกระบวนการวรรณกรรม กำกับโดยผู้จัดพิมพ์และผู้จำหน่ายหนังสือเป็นหลัก มี "โลกแห่งความอัศจรรย์" ขนาดใหญ่ที่มีโครงร่างไม่เท่ากัน และถัดจากนั้นก็มีปรากฏการณ์ที่แคบกว่ามาก - นิยาย "รูปแบบ" แฟนตาซีในความหมายที่เข้มงวดของคำนี้

อย่างน้อยก็มีความแตกต่างทางทฤษฎีเพียงเล็กน้อยระหว่างนิยายวิทยาศาสตร์และสารคดีหรือไม่? ใช่ และใช้ได้กับวรรณกรรม ภาพยนตร์ ภาพวาด ดนตรี และละครเวทีอย่างเท่าเทียมกัน ในรูปแบบสารานุกรมที่กระชับอ่านได้ดังนี้: "นิยาย (จากภาษากรีก phantastike - ศิลปะแห่งจินตนาการ) เป็นรูปแบบหนึ่งของการแสดงโลกซึ่งบนพื้นฐานของความคิดที่แท้จริงซึ่งเข้ากันไม่ได้ในเชิงตรรกะ (“ เหนือธรรมชาติ” “มหัศจรรย์”) จึงมีการสร้างภาพจักรวาลขึ้นมา

สิ่งนี้หมายความว่า? นิยายวิทยาศาสตร์เป็นวิธีการ ไม่ใช่ประเภทหรือแนวทางในวรรณคดีและศิลปะ วิธีการนี้ในทางปฏิบัติหมายถึงการใช้เทคนิคพิเศษ - "ข้อสันนิษฐานที่น่าอัศจรรย์" และการสันนิษฐานอันอัศจรรย์นั้นก็อธิบายได้ไม่ยาก ผลงานวรรณกรรมและศิลปะทุกชิ้นสันนิษฐานว่าเป็นการสร้างสรรค์ของผู้สร้าง "โลกรอง" ที่สร้างขึ้นด้วยความช่วยเหลือของจินตนาการ มีตัวละครที่สวมบทบาทในสถานการณ์สมมติ หากผู้เขียนและผู้สร้างแนะนำองค์ประกอบที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกรองของเขานั่นคือ ความจริงที่ว่าตามหลักการแล้วตามความเห็นของผู้ร่วมสมัยและเพื่อนร่วมชาติของเขาไม่สามารถดำรงอยู่ได้ในเวลานั้นและในสถานที่ซึ่งโลกรองของงานเชื่อมโยงกันนั่นหมายความว่าเรามีสมมติฐานที่น่าอัศจรรย์อยู่ตรงหน้าเรา บางครั้ง "โลกรอง" ทั้งหมดก็มีจริงอย่างสมบูรณ์ ตัวอย่างเช่น นี่คือเมืองโซเวียตในจังหวัดจากนวนิยายของ A. Mirer บ้านของผู้พเนจรหรือเมืองในอเมริกาจากนวนิยายของเค. สิมัก ทุกสิ่งยังมีชีวิตอยู่. ทันใดนั้นภายในความเป็นจริงที่ผู้อ่านคุ้นเคยมีบางสิ่งที่คิดไม่ถึงปรากฏขึ้น (มนุษย์ต่างดาวที่ก้าวร้าวในกรณีแรกและพืชที่ชาญฉลาดในส่วนที่สอง) แต่มันก็อาจแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง: เจ. อาร์. อาร์. โทลคีนสร้างโลกแห่งมิดเดิลเอิร์ธด้วยพลังแห่งจินตนาการของเขาซึ่งไม่เคยมีที่ไหนมาก่อน แต่ถึงกระนั้นก็กลายเป็นศตวรรษที่ 20 สำหรับผู้คนจำนวนมาก สมจริงมากกว่าความเป็นจริงรอบตัว ทั้งสองเป็นสมมติฐานที่ยอดเยี่ยม

ปริมาณของงานที่ไม่เคยมีมาก่อนในโลกรองนั้นไม่สำคัญ ความเป็นจริงของการมีอยู่เป็นสิ่งสำคัญ

สมมติว่าเวลามีการเปลี่ยนแปลงและปาฏิหาริย์ทางเทคนิคได้กลายเป็นเรื่องธรรมดาไปแล้ว ตัวอย่างเช่น รถยนต์ความเร็วสูง การทำสงครามโดยใช้เครื่องบินจำนวนมาก หรือกล่าวคือ เรือดำน้ำที่ทรงพลังแทบจะเป็นไปไม่ได้เลยในสมัยของ Jules Verne และ H.G. Wells ตอนนี้สิ่งนี้จะไม่ทำให้ใครแปลกใจ แต่ผลงานของศตวรรษที่ผ่านมาซึ่งมีการอธิบายทั้งหมดนี้ยังคงเป็นแฟนตาซีเพราะในช่วงหลายปีที่ผ่านมาพวกเขาก็เป็นเช่นนั้น

โอเปร่า ซัดโก- แฟนตาซี เพราะมันใช้คติชาวบ้านของอาณาจักรใต้น้ำ แต่นี่มัน. งานรัสเซียโบราณเกี่ยวกับ Sadko ไม่ใช่นิยายวิทยาศาสตร์ เนื่องจากความคิดของผู้คนที่อาศัยอยู่ในช่วงเวลาที่มันเกิดขึ้นทำให้อาณาจักรใต้น้ำเป็นจริงได้ ภาพยนตร์ นิเบลุงส์– มหัศจรรย์เพราะว่า มันมีหมวกที่มองไม่เห็นและ "ชุดเกราะที่มีชีวิต" ที่ทำให้บุคคลคงกระพัน แต่ผลงานมหากาพย์เยอรมันโบราณเกี่ยวกับ Nibelungs ไม่ได้เป็นของแฟนตาซีเนื่องจากในยุคของการปรากฏตัวของพวกเขาวัตถุวิเศษอาจดูเหมือนเป็นสิ่งที่ผิดปกติ แต่ยังคงมีอยู่จริง

หากผู้เขียนเขียนเกี่ยวกับอนาคต งานของเขามักจะกล่าวถึงเรื่องแฟนตาซีเสมอ เนื่องจากตามคำจำกัดความแล้ว อนาคตเป็นสิ่งที่เหลือเชื่อ ไม่มีความรู้ที่แน่นอนเกี่ยวกับเรื่องนี้ หากเขาเขียนเกี่ยวกับอดีตและยอมรับว่ามีเอลฟ์และโทรลล์อยู่แต่ไหนแต่ไร เขาก็พบว่าตัวเองอยู่ในโลกแห่งจินตนาการ บางทีผู้คนในยุคกลางอาจคิดว่าเป็นไปได้ว่ามี "คนตัวเล็ก" ในละแวกนั้น แต่การศึกษาโลกสมัยใหม่ปฏิเสธสิ่งนี้ ตามทฤษฎีแล้วไม่สามารถปฏิเสธได้ว่าในศตวรรษที่ 22 เอลฟ์จะกลายเป็นองค์ประกอบของความเป็นจริงโดยรอบอีกครั้งและแนวคิดดังกล่าวจะแพร่หลาย แต่ในกรณีนี้ งานก็ยังเป็นศตวรรษที่ 20 จะยังคงเป็นเพียงจินตนาการ เนื่องจากมันเกิดเป็นจินตนาการ

มิทรี โวโลดิคิน

ลวดลายอันน่าอัศจรรย์เป็นหนึ่งในเทคนิคหลักในการสร้างสถานการณ์สำคัญในงานไม่เพียงแต่ในรัสเซียเท่านั้น แต่ยังรวมถึงวัฒนธรรมโลกด้วย

ในวรรณคดีรัสเซีย นักเขียนแนวต่างๆ ได้กล่าวถึงประเด็นเหล่านี้ ตัวอย่างเช่นในบทกวีโรแมนติกของ Lermontov มีรูปภาพอยู่ โลกอื่น. ใน "ปีศาจ" ศิลปินพรรณนาถึงวิญญาณแห่งความชั่วร้ายที่ประท้วง งานนี้นำแนวคิดการประท้วงต่อต้านเทพในฐานะผู้สร้างระเบียบโลกที่มีอยู่

วิธีเดียวที่จะหลุดพ้นจากความโศกเศร้าและความเหงาสำหรับปีศาจก็คือความรักที่มีต่อทามารา อย่างไรก็ตาม วิญญาณแห่งความชั่วร้ายไม่สามารถบรรลุความสุขได้เพราะมันเห็นแก่ตัว ตัดขาดจากโลกและจากผู้คน ในนามของความรัก ปีศาจพร้อมที่จะละทิ้งการแก้แค้นเก่าของเขาต่อพระเจ้า และเขาพร้อมที่จะติดตามกู๊ดด้วยซ้ำ สำหรับฮีโร่ดูเหมือนว่าน้ำตาแห่งความสำนึกผิดจะทำให้เขาฟื้นขึ้นมาใหม่ แต่เขาไม่สามารถเอาชนะความชั่วร้ายที่เจ็บปวดที่สุดได้ - การดูถูกมนุษยชาติ การตายของ Tamara และความเหงาของปีศาจเป็นผลที่หลีกเลี่ยงไม่ได้จากความเย่อหยิ่งและความเห็นแก่ตัวของเขา

ดังนั้น Lermontov จึงหันมาใช้นิยายเพื่อถ่ายทอดอารมณ์และความตั้งใจของงานได้แม่นยำยิ่งขึ้นเพื่อแสดงความคิดและประสบการณ์ของเขา

จุดประสงค์ของจินตนาการที่แตกต่างออกไปเล็กน้อยในผลงานของ M. Bulgakov รูปแบบของผลงานของนักเขียนท่านนี้หลายท่านสามารถกำหนดได้ดังนี้ ความสมจริงที่ยอดเยี่ยม. สังเกตได้ง่ายว่าหลักการของการวาดภาพมอสโกในนวนิยายเรื่อง "The Master and Margarita" มีลักษณะคล้ายกับหลักการของการวาดภาพปีเตอร์สเบิร์กของ Gogol อย่างชัดเจน: การผสมผสานระหว่างของจริงกับสิ่งมหัศจรรย์ ความแปลกประหลาดกับถ้อยคำเสียดสีทางสังคมธรรมดาและภาพหลอน

การบรรยายในนวนิยายเรื่องนี้ดำเนินไปพร้อมกันในสองแผน แผนแรกคือเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในมอสโก แผนสองเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับปีลาตและพระเยซู แต่งโดยปรมาจารย์ แผนทั้งสองนี้รวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยกลุ่มผู้ติดตามของ Woland - ซาตานและคนรับใช้ของเขา

การปรากฏตัวของ Woland และผู้ติดตามของเขาในมอสโกกลายเป็นเหตุการณ์ที่เปลี่ยนแปลงชีวิตของฮีโร่ในนวนิยายเรื่องนี้ ที่นี่เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีของความโรแมนติกซึ่งปีศาจเป็นวีรบุรุษเห็นอกเห็นใจผู้เขียนด้วยความฉลาดและการประชดของเขา กลุ่มผู้ติดตามของ Woland นั้นลึกลับพอ ๆ กับตัวเขาเอง Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella เป็นตัวละครที่ดึงดูดผู้อ่านด้วยเอกลักษณ์เฉพาะตัว พวกเขากลายเป็นผู้ชี้ขาดความยุติธรรมในเมือง

บุลกาคอฟนำเสนอแนวคิดอันน่าอัศจรรย์เพื่อแสดงให้เห็นว่าในโลกร่วมสมัยของเขา เป็นไปได้ที่จะได้รับความยุติธรรมด้วยความช่วยเหลือจากพลังจากนอกโลกเท่านั้น

ในผลงานของ V. Mayakovsky ลวดลายอันน่าอัศจรรย์นั้นมีลักษณะที่แตกต่างออกไป ดังนั้นในบทกวี "การผจญภัยสุดพิเศษที่ Vladimir Mayakovsky มีในฤดูร้อนที่ Dacha" พระเอกจึงมีการสนทนาที่เป็นมิตรกับดวงอาทิตย์เอง กวีเชื่อว่ากิจกรรมของเขาคล้ายกับแสงสว่างของแสงสว่างนี้:

ไปกันเถอะกวี

โลกอยู่ในถังขยะสีเทา

ฉันจะเทแสงแดดของฉัน

และคุณเป็นของคุณ

ดังนั้นมายาคอฟสกี้จึงแก้ปัญหาที่สมจริงด้วยความช่วยเหลือของพล็อตที่ยอดเยี่ยม: เขาอธิบายความเข้าใจของเขาเกี่ยวกับบทบาทของกวีและกวีนิพนธ์ในสังคมโซเวียต

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการหันมาใช้ลวดลายอันน่าอัศจรรย์ช่วยให้นักเขียนในประเทศสามารถถ่ายทอดความคิดหลักความรู้สึกและแนวคิดหลักเกี่ยวกับผลงานของพวกเขาได้ชัดเจนยิ่งขึ้นแม่นยำและชัดเจนยิ่งขึ้น