เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในทศวรรษที่ผ่านมาของศตวรรษที่ผ่านมาส่งผลกระทบต่อทุกด้านของชีวิต รวมทั้งวัฒนธรรม ที่ นิยายนอกจากนี้ยังสังเกตเห็นการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ ด้วยการยอมรับ รัฐธรรมนูญใหม่จุดเปลี่ยนที่เกิดขึ้นในประเทศซึ่งไม่สามารถสะท้อนให้เห็นในวิธีคิดในโลกทัศน์ของประชาชนได้ ค่านิยมใหม่ได้เกิดขึ้นแล้ว ในทางกลับกัน นักเขียนก็สะท้อนสิ่งนี้ในงานของพวกเขา

แก่นเรื่องของวันนี้คือวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ แนวโน้มอะไรที่พบในร้อยแก้วของปีที่ผ่านมา? อะไรคือลักษณะของวรรณคดีศตวรรษที่ 21?

ภาษารัสเซียและวรรณคดีสมัยใหม่

ภาษาวรรณกรรมได้รับการประมวลผลและเสริมแต่งโดยปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ของคำ ควรนำมาประกอบกับความสำเร็จสูงสุดของวัฒนธรรมการพูดระดับชาติ โดยที่ ภาษาวรรณกรรมไม่สามารถแยกออกจากผู้คนได้ พุชกินเป็นคนแรกที่เข้าใจสิ่งนี้ นักเขียนและกวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ได้แสดงวิธีใช้เนื้อหาคำพูดที่ผู้คนสร้างขึ้น วันนี้ผู้เขียนมักจะคิดในแง่ร้อยแก้ว ภาษาถิ่นซึ่งไม่สามารถเรียกว่าวรรณกรรมได้

กรอบเวลา

เมื่อใช้คำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่" เราหมายถึงร้อยแก้วและกวีนิพนธ์ที่สร้างขึ้นในช่วงต้นของศตวรรษที่ 21 และในศตวรรษที่ 21 หลังจากการล่มสลาย สหภาพโซเวียตการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญเกิดขึ้นในประเทศอันเป็นผลมาจากวรรณกรรมบทบาทของนักเขียนและประเภทของผู้อ่านจึงแตกต่างกัน ในปี 1990 ผลงานของนักเขียนเช่น Pilnyak, Pasternak, Zamyatin ในที่สุดก็มีให้ผู้อ่านทั่วไป นิยายและเรื่องราวของนักเขียนเหล่านี้เคยอ่านมาก่อน แต่เฉพาะคนรักหนังสือขั้นสูงเท่านั้น

ได้รับการยกเว้นจากข้อห้าม

ในปี 1970 คนโซเวียตไม่สามารถไปที่ร้านหนังสือและซื้อนวนิยาย Doctor Zhivago ได้อย่างใจเย็น หนังสือเล่มนี้ เช่นเดียวกับคนอื่น ๆ อีกหลายคนถูกแบนเป็นเวลานาน ในปีที่ห่างไกลเหล่านั้น ตัวแทนของพวกปราชญ์นั้นเป็นที่นิยม หากไม่ดัง แต่เป็นการดุเจ้าหน้าที่ วิพากษ์วิจารณ์นักเขียนที่ "ถูกต้อง" ที่ได้รับความเห็นชอบจากมันและอ้างคำพูดที่ "ต้องห้าม" ร้อยแก้วของนักเขียนที่น่าอับอายถูกพิมพ์ซ้ำและแจกจ่ายอย่างลับๆ ผู้ที่มีส่วนร่วมในธุรกิจที่ยากลำบากนี้อาจสูญเสียอิสรภาพได้ทุกเมื่อ แต่วรรณกรรมต้องห้ามยังคงถูกพิมพ์ซ้ำ แจกจ่าย และอ่านต่อไป

หลายปีผ่านไป อำนาจมีการเปลี่ยนแปลง สิ่งเช่นการเซ็นเซอร์ก็หยุดอยู่ครู่หนึ่ง แต่น่าแปลกที่ผู้คนไม่ได้ต่อแถวยาวสำหรับ Pasternak และ Zamyatin ทำไมมันเกิดขึ้น? ในช่วงต้นทศวรรษ 1990 ผู้คนเข้าแถวกันที่ร้านขายของชำ วัฒนธรรมและศิลปะตกต่ำ เมื่อเวลาผ่านไป สถานการณ์ดีขึ้นบ้าง แต่ผู้อ่านไม่เหมือนเดิมอีกต่อไป

นักวิจารณ์หลายคนในปัจจุบันเกี่ยวกับร้อยแก้วของศตวรรษที่ XXI ตอบสนองอย่างไม่ประจบประแจงมาก ปัญหาของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่คืออะไร จะกล่าวถึงด้านล่าง ประการแรกควรพูดถึงแนวโน้มหลักในการพัฒนาร้อยแก้วในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมา

อีกด้านของความกลัว

ในยุคที่คนนิ่งงันไม่กล้าพูด คำฟุ่มเฟือย. ความหวาดกลัวนี้ในช่วงต้นศตวรรษที่แล้วกลายเป็นการยอมจำนน วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในสมัยเริ่มต้นนั้นไม่มีหน้าที่ให้คำแนะนำอย่างสมบูรณ์ หากจากการสำรวจในปี 1985 นักเขียนที่อ่านกันอย่างแพร่หลายที่สุดคือ George Orwell และ Nina Berberova 10 ปีต่อมาหนังสือ "Crappy Cop", "Profession - Killer" ก็ได้รับความนิยม

ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่เกี่ยวกับ ชั้นต้นการพัฒนาถูกครอบงำด้วยปรากฏการณ์เช่นความรุนแรงทั้งหมดโรคทางเพศ โชคดีที่ในช่วงเวลานี้ดังที่ได้กล่าวไปแล้วผู้เขียนของทศวรรษที่ 1960 และ 1970 ก็มีให้ใช้งาน ผู้อ่านมีโอกาสทำความคุ้นเคยกับวรรณกรรมของต่างประเทศ: จาก Vladimir Nabokov ถึง Joseph Brodsky ผลงานของผู้เขียนที่ถูกแบนก่อนหน้านี้ อิทธิพลเชิงบวกเกี่ยวกับนวนิยายร่วมสมัยของรัสเซีย

ลัทธิหลังสมัยใหม่

แนวโน้มในวรรณคดีนี้สามารถจำแนกได้ว่าเป็นการผสมผสานที่แปลกประหลาดของทัศนคติต่อโลกทัศน์และหลักการด้านสุนทรียศาสตร์ที่ไม่คาดคิด ลัทธิหลังสมัยใหม่ได้รับการพัฒนาในยุโรปในทศวรรษที่ 1960 ในประเทศของเรา มีการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่แยกจากกันในภายหลัง ไม่มีภาพเดียวของโลกในผลงานของลัทธิหลังสมัยใหม่ แต่มีความเป็นจริงหลากหลายรูปแบบ รายการวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในทิศทางนี้รวมถึงงานของ Viktor Pelevin ก่อนอื่น ในหนังสือของนักเขียนท่านนี้ มีความเป็นจริงหลายฉบับและไม่มีทางแยกจากกัน

ความสมจริง

นักเขียนสัจนิยมซึ่งแตกต่างจากนักสมัยใหม่เชื่อว่ามีความหมายในโลก แต่ควรพบ V. Astafiev, A. Kim, F. Iskander เป็นตัวแทนของขบวนการวรรณกรรมนี้ อาจกล่าวได้ว่าในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาสิ่งที่เรียกว่าร้อยแก้วของหมู่บ้านได้รับความนิยมอีกครั้ง ดังนั้นมักจะมีภาพชีวิตจังหวัดในหนังสือของ Alexei Varlamov ความเชื่อดั้งเดิมอาจเป็นหลักในร้อยแก้วของนักเขียนคนนี้

นักเขียนร้อยแก้วสามารถมีสองงาน: ศีลธรรมและความบันเทิง มีความเห็นว่าวรรณกรรมระดับสามให้ความบันเทิงเบี่ยงเบนความสนใจจากชีวิตประจำวัน วรรณกรรมที่แท้จริงทำให้ผู้อ่านคิด อย่างไรก็ตาม ในบรรดาธีมของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ อาชญากรรมไม่ใช่สถานที่สุดท้าย ผลงานของ Marinina, Neznansky, Abdullaev อาจไม่นำไปสู่การไตร่ตรองอย่างลึกล้ำ แต่พวกมันมุ่งสู่ประเพณีที่สมจริง หนังสือของผู้เขียนเหล่านี้มักถูกเรียกว่า "นิยายเกี่ยวกับเยื่อกระดาษ" แต่เป็นการยากที่จะปฏิเสธความจริงที่ว่าทั้ง Marina และ Neznansky สามารถทำได้ ร้อยแก้วสมัยใหม่ช่องของคุณ

ในจิตวิญญาณแห่งความสมจริง หนังสือของ Zakhar Prilepin นักเขียนที่รู้จัก บุคคลสาธารณะ. วีรบุรุษส่วนใหญ่อาศัยอยู่ในยุคของศตวรรษที่ผ่านมา งานของ Prilepin ทำให้เกิดปฏิกิริยาที่หลากหลายในหมู่นักวิจารณ์ บางคนคิดว่าผลงานที่โด่งดังที่สุดชิ้นหนึ่งของเขา - "สังขยา" - แถลงการณ์ประเภทหนึ่งสำหรับ รุ่นน้อง. เรื่องราวของ Prilepin "Vein" รางวัลโนเบล Günter Grass เรียกมันว่าบทกวีมาก ฝ่ายตรงข้ามของงานนักเขียนชาวรัสเซียกล่าวหาว่าเขาเป็นนีโอสตาลิน, ต่อต้านชาวยิวและบาปอื่น ๆ

ร้อยแก้วของผู้หญิง

คำนี้มีสิทธิที่จะมีอยู่หรือไม่? ไม่พบในผลงานของนักวิจารณ์วรรณกรรมโซเวียต แต่หลายคนปฏิเสธบทบาทของปรากฏการณ์นี้ในประวัติศาสตร์วรรณคดี นักวิจารณ์ร่วมสมัย. ร้อยแก้วของผู้หญิงไม่ใช่แค่วรรณกรรมที่สร้างขึ้นโดยผู้หญิง ปรากฏอยู่ในยุคเกิดของการปลดปล่อย ร้อยแก้วดังกล่าวสะท้อนโลกผ่านสายตาของผู้หญิงคนหนึ่ง หนังสือของ M. Vishnevetskaya, G. Shcherbakova, M. Paley อยู่ในทิศทางนี้

เป็นผลงานของผู้ได้รับรางวัล Booker Prize Lyudmila Ulitskaya ร้อยแก้วของผู้หญิง? อาจจะเท่านั้น ผลงานส่วนตัว. ตัวอย่างเช่น เรื่องราวจากคอลเล็กชัน "Girls" ฮีโร่ของ Ulitskaya นั้นเท่าเทียมกันทั้งชายและหญิง ในนวนิยายเรื่อง "The Case of Kukotsky" ซึ่งนักเขียนได้รับรางวัลอันทรงเกียรติ รางวัลวรรณกรรมโลกปรากฏผ่านสายตาของศาสตราจารย์ด้านการแพทย์ชาย

ปัจจุบันมีงานวรรณกรรมรัสเซียจำนวนไม่มากที่ได้รับการแปลเป็นภาษารัสเซียอย่างแข็งขัน ภาษาต่างประเทศ. หนังสือดังกล่าวรวมถึงนวนิยายและเรื่องราวโดย Lyudmila Ulitskaya, Viktor Pelevin เหตุใดจึงมีนักเขียนที่พูดภาษารัสเซียสนใจในตะวันตกเพียงไม่กี่คนในปัจจุบัน

ขาดตัวละครที่น่าสนใจ

ตามที่นักประชาสัมพันธ์และนักวิจารณ์วรรณกรรม Dmitry Bykov ร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ใช้เทคนิคการเล่าเรื่องที่ล้าสมัย ในช่วง 20 ปีที่ผ่านมา ไม่มีสิ่งมีชีวิตแม้แต่ชิ้นเดียวปรากฏขึ้น ตัวละครที่น่าสนใจซึ่งชื่อจะกลายเป็นชื่อครัวเรือน

นอกจากนี้ ต่างจากนักเขียนต่างชาติที่พยายามหาจุดประนีประนอมระหว่างความจริงจังกับตัวละครในวงกว้าง นักเขียนชาวรัสเซียเหมือนแบ่งเป็นสองค่าย คนแรกเป็นของผู้สร้างดังกล่าวข้างต้น " นิยายเยื่อกระดาษ". ที่สอง - ตัวแทนของร้อยแก้วทางปัญญา มีการสร้างวรรณกรรมเกี่ยวกับบ้านศิลปะจำนวนมากที่แม้แต่ผู้อ่านที่ฉลาดที่สุดก็ยังไม่เข้าใจ และไม่ใช่เพราะมันซับซ้อนอย่างยิ่ง แต่เพราะมันไม่เกี่ยวข้องกับความเป็นจริงสมัยใหม่

ธุรกิจสิ่งพิมพ์

วันนี้ในรัสเซียตามที่นักวิจารณ์หลายคนมีนักเขียนที่มีความสามารถ แต่ผู้เผยแพร่ที่ดีไม่เพียงพอ บนชั้นวาง ร้านหนังสือหนังสือของผู้แต่ง "ที่ได้รับการเลื่อนตำแหน่ง" ปรากฏเป็นประจำ จากวรรณกรรมคุณภาพต่ำนับพันชิ้น ให้มองหางานหนึ่ง แต่ น่าจดจำไม่ใช่ผู้จัดพิมพ์ทุกรายพร้อม

หนังสือของนักเขียนที่กล่าวถึงข้างต้นส่วนใหญ่สะท้อนเหตุการณ์ไม่ ต้นXXIศตวรรษ และ ยุคโซเวียต. นักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงคนหนึ่งในร้อยแก้วชาวรัสเซียกล่าวว่าในช่วงยี่สิบปีที่ผ่านมาไม่มีอะไรใหม่เกิดขึ้นเนื่องจากนักเขียนไม่มีอะไรจะพูดถึง ภายใต้เงื่อนไขของการสลายตัวของครอบครัว เป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างเทพนิยายของครอบครัว ในสังคมที่ให้ความสำคัญกับวัตถุ นวนิยายให้ความรู้จะไม่กระตุ้นความสนใจ

อาจไม่เห็นด้วยกับข้อความดังกล่าว แต่ในวรรณคดีสมัยใหม่ไม่มีวีรบุรุษสมัยใหม่จริงๆ นักเขียนมักจะมองไปในอดีต บางทีในไม่ช้าสถานการณ์ในโลกวรรณกรรมจะเปลี่ยนไป จะมีนักเขียนที่สามารถสร้างหนังสือที่จะไม่สูญเสียความนิยมในหนึ่งร้อยหรือสองร้อยปี

จากมุมมองของการก่อตัวของวรรณคดีรัสเซียทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 นั้นสำคัญที่สุด

ในปี 1990 มีการ "รีเซ็ต" กระบวนการวรรณกรรมรัสเซียเกิดขึ้นพร้อมกับจุดเริ่มต้นของความเจริญรุ่งเรืองของหนังสือและการเกิดขึ้นของ "วรรณกรรมที่ส่งคืน" เราได้เห็นการต่อสู้ของนักเขียนชาวรัสเซียด้วยการยอมให้อนุญาตซึ่ง ถูกเอาชนะได้ในช่วงต้นปี 2000 เท่านั้น นั่นคือเหตุผลที่กระบวนการวางรากฐานอย่างมีสติ วรรณกรรมใหม่ควรนำมาประกอบกับการเริ่มต้นศตวรรษใหม่

รุ่นของนักเขียนและประเภทของวรรณกรรมสมัยใหม่

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่เป็นตัวแทนของนักเขียนหลายชั่วอายุคน:

• อายุหกสิบเศษซึ่งประกาศตัวเองกลับมาในช่วงเวลาของ "ละลาย" (Voinovich, Aksyonov, Rasputin, Iskander) ซึ่งแสดงถึงรูปแบบที่แปลกประหลาดของความคิดถึงแดกดันและมักจะหันไปหาประเภทของความทรงจำ
• "อายุเจ็ดสิบ" วรรณกรรมรุ่นโซเวียต (Bitov, Erofeev, Makanin, Tokareva) ซึ่งเริ่มเส้นทางวรรณกรรมในสภาวะที่ซบเซาและยอมรับลัทธิความเชื่อที่สร้างสรรค์: "สถานการณ์เลวร้ายไม่ใช่คน";
• คนรุ่นเปเรสทรอยก้า (Tolstaya, Slavnikova,,) ซึ่งเปิดยุคของวรรณกรรมที่ไม่ถูกเซ็นเซอร์และมีส่วนร่วมในการทดลองวรรณกรรมตัวหนา
• นักเขียนในช่วงปลายยุค 90 (Kochergin, Gutsko, Prilepin) ซึ่งเป็นกลุ่มบุคคลที่อายุน้อยที่สุดในกระบวนการวรรณกรรม

ในหมู่คนทั่วไป ความหลากหลายของประเภทวรรณคดีสมัยใหม่มีทิศทางหลักดังต่อไปนี้:

• ลัทธิหลังสมัยใหม่ (Shishkin, Limonov, Sharov, Sorokin);

• "ร้อยแก้วของผู้หญิง" (Ulitskaya, Tokareva, Slavnikova);

• วรรณกรรมมวลชน (Ustinova, Dashkova, Grishkovets)

แนวโน้มวรรณกรรมในยุคของเราในกระจกแห่งรางวัลวรรณกรรม

ในเรื่องการพิจารณากระบวนการวรรณกรรมในรัสเซียในทศวรรษ 2000 จะเป็นการบ่งชี้มากที่สุดที่จะอ้างถึงรายชื่อผู้ได้รับรางวัล , นอกจากนี้ รางวัลดังกล่าวส่วนใหญ่ไม่ใช่ของรัฐ เนื่องจากเน้นที่ตลาดของผู้อ่านมากกว่า ซึ่งหมายความว่ารางวัลเหล่านี้สะท้อนความต้องการด้านสุนทรียศาสตร์หลักของผู้อ่านได้ดียิ่งขึ้นในทศวรรษที่ผ่านมา ในเวลาเดียวกัน การฝึกฝนชี้ให้เห็นถึงคำจำกัดความของการกำหนดฟังก์ชันด้านสุนทรียะระหว่างรางวัลต่างๆ

ดังที่คุณทราบ ปรากฏการณ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่เกิดขึ้นและแข็งแกร่งขึ้นพร้อมๆ กับความต้องการที่เพิ่มขึ้นสำหรับการประเมินประสบการณ์ทางวัฒนธรรมหรือประวัติศาสตร์อีกครั้ง แนวโน้มนี้สะท้อนให้เห็นใน Russian Booker Prize ซึ่งประกาศตัวเองเมื่อต้นทศวรรษ 90 ซึ่งในตอนต้นของศตวรรษยังคง "รวบรวม" ตัวอย่างวรรณกรรมหลังสมัยใหม่ภายใต้การอุปถัมภ์ ซึ่งออกแบบมาเพื่อแนะนำผู้อ่านให้รู้จักกับ "วัฒนธรรมคู่ขนาน" .

ในช่วงเวลานี้มีการมอบรางวัลให้กับ:

• O. Pavlov สำหรับ "Karaganda deviatiny"
• M. Elizarov สำหรับประวัติศาสตร์ทางเลือก "บรรณารักษ์"
• V. Aksyonov สำหรับรูปลักษณ์ใหม่ที่ตรัสรู้ใน "Voltaireans และ Voltaireans"

อย่างไรก็ตาม ผู้ชนะ หนังสือขายดีระดับประเทศ” ซึ่งทำให้เกิดความหลากหลายของประเภทผู้ได้รับรางวัลในปีต่าง ๆ ก็มีความหลากหลายอย่างสมบูรณ์

การอ่านรัสเซียได้เห็นแนวโน้มที่น่าสนใจอีกอย่างที่แสดงให้เห็นความสนใจของสาธารณชนในวิชาเอก รูปแบบวรรณกรรมคุ้นเคยกับผู้ชื่นชอบวรรณคดีรัสเซียคลาสสิกมาก ปรากฏการณ์นี้สะท้อนให้เห็นก่อนอื่นในผู้ได้รับรางวัล " หนังสือเล่มใหญ่” โดยที่ลักษณะดั้งเดิมของการนำเสนอวรรณกรรมและปริมาณงานถูกวางไว้ที่แถวหน้า

ในช่วงเวลาดังกล่าว บิ๊กบุคได้รับโดย:

• D. Bykov อีกครั้งสำหรับ " Boris Pasternak»,
• สำหรับชีวประวัติทหาร "My Lieutenant"
• V. Makanin สำหรับเทพนิยายเชเชนสมัยใหม่ "อาซัน"

ที่น่าสังเกตก็คือการปฏิบัติตาม "บิ๊กบุ๊ก" ประกอบ " รางวัลพิเศษ” ซึ่งเป็นผลงานของ Solzhenitsyn และ Chekhov ซึ่งทำให้สามารถกระตุ้นความสนใจในผลงานคลาสสิกได้
ในเวลานั้นส่วนย่อยของวรรณคดีได้รับความช่วยเหลือก่อนอื่นเนื่องจากการเลือกผู้ชนะที่นี่ดำเนินการโดยใช้แบบสำรวจออนไลน์หรือตามผลการขายออนไลน์ในร้านค้าออนไลน์

การนำเสนอของเรา

แนวโน้มที่พิจารณาแล้วบ่งชี้ถึงการประสานกันของกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ The Modern Readerนักเขียนกำลังมองหาตัวเลือกที่ยอมรับได้มากที่สุดในการได้รับประสบการณ์วรรณกรรมรูปแบบใหม่ ตั้งแต่แบบคลาสสิกไปจนถึงแบบหลังสมัยใหม่ที่ติดหู ซึ่งหมายความว่าวัฒนธรรมประจำชาติจะตอบสนองความท้าทายของศตวรรษที่ 21 ด้วยวรรณกรรมที่มีชีวิตชีวาและกำลังพัฒนา

เรากำลังพูดถึงช่วงเวลาใดเมื่อกล่าวถึงคำว่า "วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่" เห็นได้ชัดว่ามีต้นกำเนิดมาจากปีพ. ศ. 2534 โดยได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียต สงสัยมีอยู่จริง ปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมปัจจุบันไม่เกิดขึ้น นักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคนยอมรับว่านักเขียนสี่ชั่วอายุคนยืนอยู่เบื้องหลังการสร้างสรรค์และการพัฒนา

อายุหกสิบเศษและวรรณคดีสมัยใหม่

ดังนั้นวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่จึงเกิดขึ้นทันทีหลังจากการล่มสลายของสหภาพโซเวียตและการล่มสลายของ ม่านเหล็กไม่อยู่ในที่ว่างเปล่า สิ่งนี้เกิดขึ้นส่วนใหญ่เนื่องจากการทำให้ถูกต้องตามกฎหมายของนักเขียนอายุหกสิบเศษซึ่งก่อนหน้านี้ถูกห้ามไม่ให้ตีพิมพ์

ประชาชนทั่วไปได้รับทราบอีกครั้ง เปิดชื่อ Fazil Iskander (เรื่อง "The Constellation of Kozlotur" นวนิยายมหากาพย์ "Sandro from Chegem"); Vladimir Voinovich (นวนิยาย "The Adventures of Ivan Chonkin", นวนิยาย "มอสโก 2042", "The Idea"); Vasily Aksenov (นวนิยาย "เกาะไครเมีย", "เผา"), Valentin Rasputin (นวนิยาย "ไฟ", "มีชีวิตและจดจำ", เรื่องราว "บทเรียนภาษาฝรั่งเศส")

นักเขียนแห่งยุค 70

วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่เริ่มต้นด้วยหนังสือของผู้แต่งในยุค 70 ที่ได้รับอนุญาตให้ตีพิมพ์ร่วมกับผลงานของนักคิดอิสระที่น่าอับอายในยุคหกสิบ เธอเติมเต็มตัวเองด้วยงานเขียน (นวนิยาย "Pushkin's House", คอลเลกชัน "Pharmaceutical Island", นวนิยายเรื่อง "Flying Monks"); Venedikt Erofeev (บทกวีร้อยแก้ว "มอสโก - Petushki" เล่น "ผู้คัดค้านหรือ Fanny Kaplan"); Victoria Tokareva (รวบรวมเรื่องราว "เมื่อมันอุ่นขึ้นเล็กน้อย", "เกี่ยวกับสิ่งที่ไม่ใช่"); Vladimir Makanin (เรื่อง "โต๊ะคลุมด้วยผ้าและมีขวดเหล้าอยู่ตรงกลาง", "หนึ่งและหนึ่ง"), Lyudmila Petrushevskaya (เรื่อง "Thunderbolt", "Never")

นักเขียนที่ริเริ่มโดย Perestroika

นักเขียนรุ่นที่สาม - ผู้สร้างวรรณกรรมตื่นขึ้นสู่ความคิดสร้างสรรค์โดยเปเรสทรอยก้าโดยตรง

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ได้รับการเสริมแต่งด้วยชื่อที่สดใสใหม่ของผู้สร้าง: Viktor Pelevin (นวนิยาย "Chapaev and Emptiness", "The Life of Insects", "Numbers", "Empire B", "T", "Snuff") Lyudmila Ulitskaya (นวนิยาย "Medea และลูก ๆ ของเธอ", "กรณีของ Kukotsky", "ขอแสดงความนับถือ Shurik", "Daniel Stein, นักแปล", "เต็นท์สีเขียว"); Tatyana Tolstaya (นวนิยาย "Kys" คอลเลกชันเรื่องสั้น "The Okkervil River", "You Love - You Don't Love", "Night", "Day", "Circle"); Vladimir Sorokin (เรื่อง "The Day of the Oprichnik", "Snowstorm", นวนิยาย "Norma", "Telluria", "Blue Fat"); Olga Slavnikova (นวนิยาย Dragonfly ขยายขนาดเท่าสุนัข, Alone in the Mirror, 2017, Immortal, Waltz with a Monster)

นักเขียนรุ่นใหม่

และในที่สุด วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 ก็ได้เติมเต็มด้วยนักเขียนรุ่นเยาว์ซึ่งเริ่มทำงานโดยตรงในช่วงเวลาที่มีอำนาจอธิปไตยของรัฐ สหพันธรัฐรัสเซีย. เด็กที่มีความสามารถ แต่ได้รับการยอมรับแล้ว ได้แก่ Andrei Gerasimov (นวนิยาย Steppe Gods, Razgulyaevka, Cold); Denis Gutsko (บทพูด "ผู้พูดชาวรัสเซีย"); Ilya Kochergin (เรื่อง "ผู้ช่วยของจีน" เรื่องราว "หมาป่า", "Altynay", "เรื่องราวของอัลไต"); Ilya Stogoff (นวนิยาย "Machos Don't Cry", "Apocalypse Yesterday", "Revolution Now!", คอลเลกชันของเรื่องสั้น "Ten Fingers", "Dogs of the Lord"); Roman Senchin (นวนิยาย "Information", "Yeltyshevs", "Flooding Zone")

รางวัลวรรณกรรมกระตุ้นความคิดสร้างสรรค์

ไม่เป็นความลับที่วรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่แห่งศตวรรษที่ 21 กำลังพัฒนาอย่างรุนแรงด้วยรางวัลการให้การสนับสนุนมากมาย แรงจูงใจเพิ่มเติมสนับสนุนให้ผู้เขียน พัฒนาต่อไปความคิดสร้างสรรค์ของพวกเขา ในปี 1991 Russian Booker Prize ได้รับการอนุมัติภายใต้การอุปถัมภ์ของ British Petrolium บริษัท อังกฤษ

ในปี 2000 ด้วยการสนับสนุนของ บริษัท ก่อสร้างและการลงทุน "Vistkom" ทำให้ได้รับรางวัลใหญ่อีกรางวัลหนึ่งคือ "Natsbest" และสุดท้าย สิ่งที่สำคัญที่สุดคือ Big Book ซึ่งก่อตั้งขึ้นในปี 2548 โดย Gazprom จำนวนรางวัลวรรณกรรมที่ใช้งานอยู่ทั้งหมดในสหพันธรัฐรัสเซียใกล้จะถึงร้อยแล้ว ขอบคุณ รางวัลวรรณกรรมอาชีพของนักเขียนกลายเป็นแฟชั่นและมีชื่อเสียง ภาษารัสเซียและ วรรณกรรมสมัยใหม่ได้รับแรงผลักดันที่สำคัญต่อการพัฒนาของพวกเขา วิธีการที่มีความสมจริงในวรรณคดีที่โดดเด่นก่อนหน้านี้ได้รับการเสริมด้วยทิศทางใหม่

ขอบคุณนักเขียนที่กระตือรือร้น (ซึ่งปรากฏอยู่ในงานวรรณกรรม) มันพัฒนาเป็นระบบการสื่อสารผ่านการทำให้เป็นสากลมากขึ้นเช่นโดยการยืมโครงสร้างวากยสัมพันธ์คำแต่ละคำคำพูดเปลี่ยนจากภาษาพื้นถิ่นการสื่อสารอย่างมืออาชีพภาษาถิ่นต่างๆ

รูปแบบของวรรณคดีสมัยใหม่ วรรณกรรมมวลชน

งานวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ถูกสร้างขึ้นโดยผู้เขียนใน หลากหลายสไตล์ซึ่งวรรณกรรมมวลชน ลัทธิหลังสมัยใหม่ วรรณกรรมบล็อก นวนิยายดิสโทเปีย วรรณกรรมสำหรับเสมียนมีความโดดเด่น มาดูพื้นที่เหล่านี้กันดีกว่า

วรรณกรรมยอดนิยมในปัจจุบันยังคงเป็นประเพณีของวรรณกรรมบันเทิงในช่วงปลายศตวรรษที่ผ่านมา: แฟนตาซี, นิยายวิทยาศาสตร์, นักสืบ, ประโลมโลก, นิยายผจญภัย. อย่างไรก็ตาม ในขณะเดียวกันก็มีการแก้ไขสำหรับ จังหวะที่ทันสมัยชีวิตเพื่อความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์อย่างรวดเร็ว ผู้อ่านวรรณกรรมจำนวนมากเป็นส่วนแบ่งตลาดที่ใหญ่ที่สุดในรัสเซีย แท้จริงมันดึงดูดหลากหลาย กลุ่มอายุประชากร ผู้แทนระดับการศึกษาต่างๆ ในบรรดาผลงานวรรณกรรมยอดนิยมเมื่อเทียบกับหนังสือของผู้อื่น รูปแบบวรรณกรรม, หนังสือขายดีส่วนใหญ่ เช่น การประพันธ์เพลงที่ได้รับความนิยมสูงสุด

การพัฒนาวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันใน ที่สุดกำหนดผู้สร้างหนังสือที่มียอดจำหน่ายสูงสุด: Boris Akunin, Sergey Lukyanenko, Daria Dontsova, Polina Dashkova, Alexandra Marinina, Evgeny Grishkovets, Tatyana Ustinova

ลัทธิหลังสมัยใหม่

ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นกระแสในวรรณคดีรัสเซียเกิดขึ้นใน 90s ของศตวรรษที่ผ่านมา สมัครพรรคพวกแรกคือนักเขียนในยุค 70 และ Andrey Bitov ตัวแทนของแนวโน้มนี้ต่อต้านความสมจริงด้วยทัศนคติที่น่าขันต่ออุดมการณ์คอมมิวนิสต์ พวกเขาอยู่ใน รูปแบบศิลปะแสดงให้เห็นหลักฐานของวิกฤตของอุดมการณ์เผด็จการ กระบองของพวกเขายังคงดำเนินต่อไปโดย Vasily Aksenov "The Island of Crimea" และ Vladimir Voinovich "The Adventures of a Soldier Chonkin" จากนั้นพวกเขาก็เข้าร่วมโดย Vladimir Sorokin, Anatoly Korolev อย่างไรก็ตามดาวของ Viktor Pelevin ส่องสว่างกว่าตัวแทนคนอื่น ๆ ของเทรนด์นี้ หนังสือแต่ละเล่มโดยผู้แต่งคนนี้ (และจัดพิมพ์ปีละครั้ง) ให้คำอธิบายเชิงศิลปะที่ละเอียดอ่อนเกี่ยวกับพัฒนาการของสังคม

วรรณคดีรัสเซียในปัจจุบันมีการพัฒนาทางอุดมการณ์ด้วยลัทธิหลังสมัยใหม่ ลักษณะของเขาประชด มีอยู่ในกะ ระเบียบสังคมการปกครองของความโกลาหลเหนือคำสั่งผสมฟรี สไตล์ศิลปะกำหนดความเป็นสากลของจานสีศิลปะของตัวแทน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Viktor Pelevin ในปี 2009 ได้รับเกียรติอย่างไม่เป็นทางการในฐานะผู้นำทางปัญญาในรัสเซีย ความคิดริเริ่มของสไตล์ของเขาอยู่ที่ความจริงที่ว่าผู้เขียนใช้การตีความพุทธศาสนาที่เป็นเอกลักษณ์และการปลดปล่อยปัจเจกบุคคล ผลงานของเขาเป็นแบบหลายขั้ว มีซับเท็กซ์มากมาย Viktor Pelevin ถือเป็นคลาสสิกของลัทธิหลังสมัยใหม่ หนังสือของเขาได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ ทั่วโลก รวมทั้งภาษาญี่ปุ่นและภาษาจีน

นวนิยายเป็นโทโทเปีย

แนวโน้มสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียยังมีส่วนช่วยในการพัฒนาประเภทของนวนิยาย - โทเปียที่เกี่ยวข้องในช่วงเวลาของการเปลี่ยนแปลงกระบวนทัศน์ทางสังคม ลักษณะทั่วไป ประเภทนี้เป็นการเป็นตัวแทนของความเป็นจริงโดยรอบไม่ใช่โดยตรง แต่รับรู้แล้วโดยจิตสำนึกของตัวเอก

นอกจากนี้แนวคิดหลักของงานดังกล่าวคือความขัดแย้งของแต่ละบุคคลและสังคมเผด็จการประเภทจักรวรรดิ ตามภารกิจ นวนิยายดังกล่าวเป็นหนังสือ - คำเตือน ในบรรดาผลงานประเภทนี้ ได้แก่ นวนิยาย "2017" (ผู้แต่ง - O. Slavnikova), "Underground" โดย V. Makanin, "ZhD" โดย D. Bykov, "Moscow 2042" โดย V. Voinovich, "Empire V" โดย วี. เพเลวิน.

วรรณกรรมบล็อก

ปัญหาที่สมบูรณ์ที่สุดของวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่นั้นครอบคลุมถึงประเภทของงานบล็อก ประเภทนี้วรรณกรรมมีทั้ง คุณสมบัติทั่วไปกับวรรณกรรมดั้งเดิมและความแตกต่างที่สำคัญ เช่นเดียวกับวรรณกรรมแบบดั้งเดิม วรรณกรรมประเภทนี้ทำหน้าที่ด้านวัฒนธรรม การศึกษา อุดมการณ์ และการผ่อนคลาย

แต่ไม่เหมือนเธอ เขามีหน้าที่ในการสื่อสารและหน้าที่ของการขัดเกลาทางสังคม เป็นวรรณกรรมบล็อกที่เติมเต็มภารกิจการสื่อสารระหว่างผู้เข้าร่วมในกระบวนการวรรณกรรมในรัสเซีย วรรณกรรมของบล็อกเกอร์ทำหน้าที่ที่มีอยู่ในวารสารศาสตร์

เป็นวรรณกรรมที่มีพลวัตมากกว่าวรรณกรรมแบบดั้งเดิมเพราะใช้ประเภทเล็ก เรื่องสั้น). เป็นลักษณะเฉพาะที่งานของบล็อกเกอร์แม้หลังจากตีพิมพ์แล้วยังไม่ปิดเสร็จ อย่างไรก็ตาม ความคิดเห็นใดๆ ที่ตามมานั้นไม่ได้แยกจากกัน แต่เป็นส่วนหนึ่งของงานบล็อก ในบรรดาบล็อกวรรณกรรมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดใน Runet นั้น Russian Book Society, ชุมชน Discussing Books และชุมชน What to Read มีความโดดเด่น

บทสรุป

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่ในปัจจุบันอยู่ในขั้นตอนของ การพัฒนาความคิดสร้างสรรค์. ผู้ร่วมสมัยของเราหลายคนอ่านงานแบบไดนามิกของ Boris Akunin เพลิดเพลินกับจิตวิทยาอันละเอียดอ่อนของ Lyudmila Ulitskaya ติดตามความซับซ้อนของแผนการแฟนตาซีโดย Vadim Panov และพยายามสัมผัสถึงจังหวะของเวลาในงานเขียนของ Viktor Pelevin วันนี้เรามีโอกาสที่จะยืนยันว่าในสมัยของเรา นักเขียนที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัวได้สร้างวรรณกรรมที่เลียนแบบไม่ได้

วรรณคดีสมัยใหม่มีความหลากหลายมาก: สิ่งเหล่านี้ไม่ได้เป็นเพียงหนังสือที่สร้างขึ้นในปัจจุบันเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผลงานของ "วรรณกรรมที่ส่งคืน", "วรรณกรรมโต๊ะเขียนหนังสือ", ผลงานของนักเขียนที่มีคลื่นการย้ายถิ่นที่แตกต่างกัน กล่าวอีกนัยหนึ่ง งานเหล่านี้เป็นงานเขียนหรือตีพิมพ์ครั้งแรกในรัสเซียตั้งแต่กลางทศวรรษ 1980 ของศตวรรษที่ 20 จนถึงต้นทศวรรษแรกของศตวรรษที่ 21 การวิจารณ์มีบทบาทสำคัญในการพัฒนากระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ นิตยสารวรรณกรรมและรางวัลวรรณกรรมมากมาย

หากในช่วงเวลาแห่งการละลายและความซบเซาในวรรณคดียินดีเฉพาะวิธีการของสัจนิยมสังคมนิยมกระบวนการวรรณกรรมสมัยใหม่ก็บ่งบอกถึงการอยู่ร่วมกันของทิศทางต่างๆ

ปรากฏการณ์ทางวัฒนธรรมที่น่าสนใจที่สุดอย่างหนึ่งในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 20 คือลัทธิหลังสมัยใหม่ ซึ่งเป็นเทรนด์ที่ไม่เพียงแต่ในวรรณคดีเท่านั้น แต่ในมนุษยศาสตร์ทั้งหมดด้วย ลัทธิโปสตมอเดร์นิซึมเกิดขึ้นทางตะวันตกในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และต้นทศวรรษ 1970 มันคือการค้นหาการสังเคราะห์ระหว่างลัทธิสมัยใหม่กับมวลชน การทำลายตำนานใดๆ สมัยใหม่พยายามดิ้นรนเพื่อสิ่งใหม่ ซึ่งในตอนแรกปฏิเสธศิลปะคลาสสิกแบบเก่า ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ได้เกิดขึ้นหลังสมัยใหม่ แต่ควบคู่ไปกับมัน เขาไม่ได้ปฏิเสธทุกสิ่งที่เก่า แต่พยายามคิดใหม่อย่างแดกดัน ลัทธิหลังสมัยใหม่หันไปใช้ความธรรมดา วรรณกรรมโดยเจตนาในงานที่สร้างขึ้น รวมสไตล์ของประเภทต่าง ๆ และยุควรรณกรรม “ในยุคหลังสมัยใหม่” V. Pelevin เขียนในนวนิยาย Numbers “สิ่งสำคัญไม่ใช่การบริโภควัตถุ แต่เป็นการบริโภคภาพ เนื่องจากภาพมีความเข้มของตัวอักษรมากกว่ามาก” ทั้งผู้เขียนหรือผู้บรรยายหรือฮีโร่ไม่รับผิดชอบต่อสิ่งที่กล่าวในงาน การก่อตัวของลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซียได้รับอิทธิพลอย่างมากจากประเพณี ยุคเงิน(ม. Tsvetaeva,

A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak และคนอื่น ๆ ), วัฒนธรรมเปรี้ยวจี๊ด (V. Mayakovsky, A. Kruchenykh และคนอื่น ๆ ) และการแสดงออกมากมายของสัจนิยมสังคมนิยมที่โดดเด่น ในการพัฒนาลัทธิหลังสมัยใหม่ในวรรณคดีรัสเซียสามารถแยกแยะได้สามช่วงเวลา:

1. ปลายยุค 60 - 70 - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein, ฯลฯ )
2. 70s - 80s - การยืนยันตนเองของลัทธิหลังสมัยใหม่ผ่านใต้ดิน, การรับรู้ของโลกเป็นข้อความ (E. Popov, Vik. Erofeev, Sasha Sokolov, V. Sorokin, ฯลฯ )
3. ปลายยุค 80 - 90 - ระยะเวลาของการทำให้ถูกกฎหมาย (T. Kibi-rov, L. Petrushevskaya, D. Galkovsky, V. Pelevin เป็นต้น)

ลัทธิหลังสมัยใหม่ของรัสเซียนั้นต่างกัน งานร้อยแก้วของลัทธิหลังสมัยใหม่รวมถึงงานต่อไปนี้: "Pushkin House" โดย A. Bitov, "Moscow - Petushki" โดย Ven. Erofeeva, "School for Fools" โดย Sasha Sokolov, "Kys" โดย T. Tolstoy, "Parrot", "Russian Beauty" โดย V. Erofeev, "วิญญาณของผู้รักชาติหรือข้อความต่างๆถึง Ferfichkin" Ev. Popova, "Blue Fat", "Ice", "The Way of Bro" โดย V. Sorokin, "Omon Ra", "The Life of Insects", "Chapaev และความว่างเปล่า", "Generation P" ("Generation P") โดย V. Pelevin " Endless Dead End" โดย D. Galkovsky "ศิลปินที่จริงใจ", "Glokaya Kuzdra", "ฉันไม่ใช่ฉัน" โดย A. Slapovsky "พิธีราชาภิเษก" โดย B. Akunin และคนอื่น ๆ

ในบทกวีรัสเซียสมัยใหม่ที่พวกเขาสร้างขึ้น บทกวีสอดคล้องกับลัทธิหลังสมัยใหม่และการแสดงออกที่หลากหลาย D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein และคนอื่นๆ

ในยุคหลังสมัยใหม่ ผลงานต่างๆ ที่จัดว่าสมจริงได้ การเลิกเซ็นเซอร์ กระบวนการประชาธิปไตยใน สังคมรัสเซียมีส่วนทำให้เกิดความสมจริงในวรรณคดีบางครั้งถึงธรรมชาตินิยม นี่คือผลงานของ V. Astafiev "Cursed and Killed", E. Nosov "Tepa", "Feed the Birds", "A Ring Has Dropped",

V. Belova "วิญญาณเป็นอมตะ", V. Rasputin "ในโรงพยาบาล", "กระท่อม", F. Iskander "Sandro จาก Chegem", B. Ekimov "Pinochet", A. Kim "Father-Les", S . Kaledin "Stroybat", G. Vladimova "นายพลและกองทัพของเขา", O. Ermakova "สัญลักษณ์ของสัตว์ร้าย", A. Prokhanova "ต้นไม้ในใจกลางกรุงคาบูล", "Chechen Blues", "เดินใน ไนท์”, “มิสเตอร์เฮกโซเจน” เป็นต้น วัสดุจากเว็บไซต์

ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1990 ปรากฏการณ์ใหม่ได้ปรากฏขึ้นในวรรณคดีรัสเซียซึ่งได้รับคำจำกัดความของลัทธิหลังความเป็นจริง ความสมจริงขึ้นอยู่กับหลักการสัมพัทธภาพที่เข้าใจกันโดยทั่วไป ความเข้าใจแบบโต้ตอบของโลกที่เปลี่ยนแปลงอย่างต่อเนื่องและการเปิดกว้าง ตำแหน่งของผู้เขียนไปทางเขา โพสต์สัจนิยมตามคำจำกัดความของ N. L. Leiderman และ M. N. Lipovetsky เป็นระบบการคิดเชิงศิลปะบางอย่างตรรกะที่เริ่มแพร่กระจายไปยังทั้งอาจารย์และผู้ที่เปิดตัวซึ่งเป็นขบวนการวรรณกรรมที่ได้รับความแข็งแกร่งด้วยสไตล์ของตัวเองและ การตั้งค่าประเภท ในยุคหลังสัจนิยม ความเป็นจริงถูกมองว่าเป็นวัตถุประสงค์ที่กำหนด ชุดของสถานการณ์มากมายที่ส่งผลกระทบ โชคชะตาของมนุษย์. ในงานแรกของลัทธิหลังสัจนิยมมีการสังเกตการจากไปจากสิ่งที่น่าสมเพชทางสังคมผู้เขียนหันไปหาชีวิตส่วนตัวของบุคคลเพื่อความเข้าใจเชิงปรัชญาของโลก การวิจารณ์มักหมายถึงโพสต์เรียลลิสต์เป็นบทละคร เรื่องสั้น เรื่อง "Time is Night" โดย L. Petrushevskaya นวนิยายเรื่อง "Underground หรือ Hero of Our Time" โดย V. Makanin เรื่องราวโดย S. Dovlatov "Psalm ” โดย F. Gorenshtein“ แมลงปอเพิ่มขนาดเท่าสุนัข” โดย O. Slavnikova คอลเลกชันของเรื่องสั้น "The Prussian Bride" โดย Yu. Buyda นวนิยาย "Voskoboev and Elizabeth", "The Turn of the แม่น้ำ" นวนิยายเรื่อง "The Closed Book" โดย A. Dmitriev นวนิยายเรื่อง "Lines of Fate หรือ Sun-Duchok โดย Milashevich » M. Kharitonov, "Cage" และ "Saboteur" โดย A. Azolsky, "Medea and Her Children" ” และ “Kukotsky's Case” โดย L. Ulitskaya, “Real Estate” และ “Khurramabad” โดย A. Volos

นอกจากนี้ในวรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่มีการสร้างผลงานที่ยากต่อการอ้างถึงทิศทางใดทิศทางหนึ่ง นักเขียนตระหนักในตนเองใน ทิศทางต่างๆและประเภท ในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย ก็เป็นเรื่องปกติที่จะแยกแยะหลายๆ พื้นที่เฉพาะเรื่องในกระบวนการวรรณกรรมปลายศตวรรษที่ 20

• อุทธรณ์ไปยังตำนานและการเปลี่ยนแปลง (V. Orlov, A. Kim, A. Slapovsky, V. Sorokin, F. Iskander, T. Tolstaya, L. Ulitskaya, Aksenov, ฯลฯ )
• มรดก ร้อยแก้วหมู่บ้าน(E. Nosov, V. Belov, V. Rasputin, B. Ekimov และคนอื่น ๆ )
• ธีมทหาร (V. Astafiev, G. Vladimov, O. Ermakov, Makanin, A. Prokhanov, ฯลฯ )
• ธีมแฟนตาซี (M. Semenova, S. Lukyanenko, M. Uspensky, Vyach. Rybakov, A. Lazarchuk, E. Gevorkyan, A. Gromov, Yu. Latynina เป็นต้น)
• บันทึกความทรงจำร่วมสมัย (E. Gabrilovich, K. Vanshenkin, A. Rybakov, D. Samoilov, D. Dobyshev, L. Razgon, E. Ginzburg, A. Nyman, V. Kravchenko, S. Gandlevsky และอื่น ๆ )
• ความมั่งคั่งของนักสืบ (A. Marina, P. Dashkova, M. Yudenich, B. Akunin, L. Yuzefovich, ฯลฯ )

ไม่พบสิ่งที่คุณกำลังมองหา? ใช้การค้นหา

ในหน้านี้ เนื้อหาในหัวข้อ:

• เรียงความเกี่ยวกับงานใด ๆ ของศตวรรษที่ 21
• วรรณกรรมรัสเซียแห่งการทบทวนศตวรรษที่ 21
• เรียงความวรรณกรรมศตวรรษที่ 21
• ทบทวนวรรณกรรมรัสเซียสมัยใหม่ 2010-2014
• การนำเสนอวรรณกรรมสมัยใหม่ปลายศตวรรษที่ 20

ส่วนมากเป็นที่ถกเถียงกันและฉันไม่เห็นด้วยมาก แต่วิทยานิพนธ์หลายเรื่องมีความเข้มแข็งและเป็นจริงมาก

มิทรี ไบคอฟ. ใช้ไม่ได้

วรรณคดีรัสเซียสมัยใหม่นั้นไม่เป็นมืออาชีพอย่างมหึมาและนี่เป็นสิ่งเดียวที่สามารถพูดได้เกี่ยวกับเรื่องนี้ เธออาศัยอยู่ในจังหวัดจิตวิญญาณลึกเช่นเดียวกับ การศึกษาของรัสเซียโรงภาพยนตร์ วิทยาศาสตร์พื้นฐาน และกิจกรรมทางจิตวิญญาณอื่นๆ ทั้งหมด และมันน่าเบื่อมากที่จะพูดถึงเรื่องนี้ วรรณคดีรัสเซียไม่ได้อ่านในตะวันตกและไม่รู้จักในภาคตะวันออก เธอไม่ประสบความสำเร็จมาเป็นเวลานาน ซึ่งรัสเซียทั้งหมดจะพูดถึง ตามกฎแล้วในร้านหนังสือของรัสเซียไม่มีอะไรให้ซื้อ

จาก วรรณกรรมต่างประเทศในรัสเซียข้อความที่โง่ที่สุดมักถูกแปลเพราะทุกคนกินเค้กที่ยากเกินไปสำหรับเขา ที่ สมัยโซเวียตไม่เพียง แต่เพื่อนของสหภาพโซเวียตเท่านั้นที่ตีพิมพ์ในรัสเซีย แต่ยังรวมถึงตัวอย่างเช่น John Gardner (ไม่ใช่นักสืบ แต่เป็นคนที่ "October Light") และ Joseph Heller และ Truman Capote และร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ทำงานราวกับว่า ในธรรมชาติ ไม่มีวิลเลียม แกดดิส ไม่มีราล์ฟ เอลลิสัน ไม่มีดีเอฟ Wallace หรือ Don DeLillo หรือ T. Coragessan Boyle (สองคนสุดท้ายได้รับการแปลจากระยะไกล - แต่พวกเขาหายไปเช่นนั้น น้อยคนนักที่จะสังเกตเห็นและไม่เข้าใจเลย) ฉันไม่ใช่แฟนของ Pynchon - อย่างน้อยก็ไม่ใช่ Gravity's Rainbows - แต่ไม่ว่าใครจะว่าอย่างไรก็เป็นงานสำคัญที่ให้กำเนิดใหม่ คลื่นวรรณกรรม; ในรัสเซีย มันไม่ได้สร้างความประทับใจให้ใครเลย ไม่ใช่เพราะมันออกมา 40 ปีหลังจากการตีพิมพ์ในอเมริกา แต่เพราะว่าการอ่านมันต้องใช้ความพยายามบ้าง จริงอยู่ การแปลโดย Nemtsov และ Gryzunova กลับกลายเป็นว่าในภาษาอังกฤษฉันยังเข้าใจหนังสือเล่มนี้อยู่ แต่ในภาษารัสเซียเพื่อบอกความจริงด้วยความยากลำบาก

เทคนิคการเล่าเรื่องของร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่นั้นล้าสมัยกว่าในศตวรรษก่อนเมื่อตอลสตอยทดลองกับแนวนวนิยายและดอสโตเยฟสกีกำลังมองหาการสังเคราะห์เรียงความแฟนตาซีและสรีรวิทยา (สมมติว่า "สองเท่า") ร้อยแก้วรัสเซียไม่เคยสามารถสร้างโครงเรื่องที่น่าสนใจด้วยตอนจบที่ไม่คาดคิดมาก่อน แต่ตอนนี้มันลืมไปแล้วว่าต้องทำอย่างไรกับสิ่งที่นักเขียนนิยายชาวโซเวียตได้ทำสำเร็จ วีรบุรุษที่มีชีวิตซึ่งชื่อจะกลายเป็นคำนามทั่วไปเราไม่ได้มีมายี่สิบปีแล้ว ในเก้าสิบข้อความจากทั้งหมดร้อยฉบับ ฮีโร่เพียงคนเดียวในโน้ตใดๆ ก็ตามคือตัวผู้เขียนเอง แต่บ่อยครั้งที่เขาไม่น่ารังเกียจ—ทั้งต่อตัวเขาเองและต่อผู้อ่าน—ซึ่งคุณต้องการขับไล่เขาออกจากความทรงจำอย่างรวดเร็ว รูปแบบของร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่อธิบายอย่างละเอียดโดยโคลงคู่โซเวียต "ฉันมีหนึ่งสตริง คาซัคสถานเป็นประเทศของฉัน" นอกจากนี้ ในเวลาที่ทุกคน วัฒนธรรมโลกกำลังมองหาการประนีประนอมระหว่างตัวละครจำนวนมากและความจริงจัง - ร้อยแก้วรัสเซียได้แบ่งชั้นเป็นหมากฝรั่งขนาดมหึมา a la Dontsov หรือ Minaev และอาร์ตเฮาส์ที่ไม่น่าสนใจสำหรับทุกคนซึ่งเป็นเรื่องยากที่จะลุยผ่านแม้แต่ผู้อ่านที่มีความซับซ้อนที่สุด มันยากสำหรับเขาที่จะทะลุผ่าน แต่ไม่ใช่เพราะมันร้อนถึงเขียนยากไม่ใช่เพราะเขามีวาจาในจิตวิญญาณของ Sasha Sokolov หรือ epigone Goldstein ของเขา แต่เพราะทุกอย่างที่เขียนไม่เกี่ยวกับผู้อ่านที่ ทั้งหมด. นี่คือวรรณกรรมเกี่ยวกับการบริการตนเองที่บริสุทธิ์ อย่างไรก็ตาม หากร้อยแก้วรัสเซียสมัยใหม่ที่มีความกล้าหาญของนักปราชญ์ใช้วิธีแก้ปัญหาโลกเช่น Maxim Kantor ในนวนิยาย Red Light มันก็ซ้ำรอยไม่รู้จบ (และ Kantor ยังคงทำซ้ำคู่มือการวาดอย่างขยันขันแข็ง ) หรือแสดงอารมณ์ทางเพศที่ไม่เหมาะสมอย่างสมบูรณ์ หรือพูดสิ่งที่ชัดเจนในภาษาผ้าที่แม้แต่ความโกรธที่ยาวนานของผู้เขียนก็ไม่ช่วย: เครื่องยนต์ไม่สตาร์ท ข้อความหยุดนิ่ง

ทั้งหมดนี้มีการกล่าวหลายครั้ง และการทำซ้ำอีกครั้งหนึ่งจะไม่เปลี่ยนแปลงอะไรเลย - ยกเว้นเสียงร้องที่ปฏิบัติหน้าที่และคาดเดาได้ซึ่งผู้เขียนเองเป็นคนโง่และเขียนถึงตัวเองมานานแล้ว มีเหตุผลที่จะพูดถึงเหตุผลของสถานการณ์นี้ แต่ฉันเกรงว่าเหตุผลจะเป็นที่รู้จักกันดี นั่นคือ ขาดแรงจูงใจ คุณมักจะใช้ร้อยแก้วโดยหวังว่าจะแก้ได้ ปัญหาโลกหรือเพื่อรับมือกับปัญหาทางเทคนิคที่น่าสนใจ หรือที่แย่ที่สุด เพื่อทำให้ผู้อ่านสนุกและหารายได้ แต่ทั้งหมดนี้ต้องทำอย่างจริงจังและไม่ประมาท ในรัสเซียร่วมสมัย แม้แต่ oprichniks ก็ยังทำงานในลักษณะที่ไม่สุภาพ อย่างน้อยก็มีแรงจูงใจด้านจิตใจหรือด้านวัตถุ คนอื่น ๆ ทั้งหมดไม่เป็นมืออาชีพจนน่าละอายที่จะวิเคราะห์การกระทำของพวกเขา การเขียนไม่ได้ยากขนาดนั้น ตรงกันข้ามกับสูตร Serapion แบบเก่า แต่ต้องใช้ความหยั่งรู้ ความพากเพียร การศึกษาเนื้อหาบางอย่าง ในที่ที่คำนั้นไม่มีสาระ ผู้เขียนไม่มีแรงจูงใจสำหรับการแสวงหาสิ่งสวยงามเหล่านี้ ในสมัยโซเวียต ผู้คนสามารถเขียนบนโต๊ะและเชื่อว่าพวกเขามีระเบิดอยู่ในโต๊ะ ทุกวันนี้ คำพูดนั้นมีค่าน้อยมาก และการละเมิดกฎที่ง่ายที่สุดก็มีผลสมบูรณ์และชัดเจนว่าแม้แต่นักอุดมคติที่ดื้อรั้นที่สุดก็จะไม่ลงทุนในกิจกรรมที่น่าสงสัยเช่นการค้นหาความหมายหรือการต่อสู้กับความชั่วร้าย การเขียนวรรณกรรมที่ดีเป็นความสุขของคนเพียงไม่กี่คน และทุกวันนี้จำนวนนักเขียนเกือบเท่ากับจำนวนผู้อ่าน แน่นอน การเขียนยังคงเป็นหนึ่งในการสะกดจิตตัวเองที่ทรงพลังที่สุด ซึ่งเป็นวิธีพิเศษในการจัดการกับความไร้ความหมายของการดำรงอยู่ แต่การเขียนด้วยตัวมันเอง กระบวนการของการร้อยคำบนโครงเรื่องจะไม่ช่วยใครให้รอดพ้นจากสิ่งใดๆ ในกรณีที่ดีที่สุด คุณจะได้รับ LiveJournal ไดอารี่เกี่ยวกับความว่างเปล่า ที่แย่ที่สุด คือการเขียนอัตโนมัติที่เรียกว่า การสร้างยูโทเปีย เรื่องราวที่น่าสนใจ การตอบโต้กับความชั่วร้าย ทั้งหมดนี้เป็นไปได้ที่คนรู้ว่าเขามีชีวิตอยู่เพื่ออะไร ที่ รัสเซียสมัยใหม่การวางตัวของคำถามดังกล่าวนั้นมีความเท่าเทียมกับความคลั่งไคล้เพราะการสร้างข้อความคุณภาพสูงในตัวเองนั้นเป็นการละเมิดสภาวะสมดุล (เราเรียกว่าความมั่นคง) ทุกสิ่งที่มีคุณภาพในปัจจุบันคือความท้าทายทางการเมือง เพราะสัญญาณหลักของเวลาคือทัศนคติของรัฐที่มีต่อความธรรมดา Nikolaev“ เจ็ดปีมืด” ซึ่งเป็นอะนาล็อกที่เราอาศัยอยู่ตอนนี้ถูกทำเครื่องหมายด้วยการขาดวรรณกรรมอย่างสมบูรณ์: Nekrasov เพื่อเติม Sovremennik ด้วยบางสิ่งอย่างน้อยต้องเขียนร่วมกับ Panaev นวนิยายที่ยาวที่สุด “สามประเทศของโลก”. นิตยสารหนาวันนี้ก็เต็มไปด้วยพระเจ้ารู้อะไร นิยายเล่มเดียวที่พวกเขาพูดและเขียน - "อุทธรณ์ต่อหู" โดย Anton Ponizovsky และสิ่งที่น่าสนใจที่สุดในนั้นคือการบันทึกสารคดีของบทพูดคนเดียวของคนอื่น อย่างอื่นเป็นรองและกระดาษแข็งที่คุณต้องการเลื่อนดู หนังสือ The Gouging Chronicles ของ Pavel Sanaev กระตุ้นความสนใจ โดยพิสูจน์ว่าภาคต่อใดๆ นั้นเลวร้ายยิ่งกว่าภาคก่อน: Bury Me Behind the Plinth เป็นหนังสือที่มีชีวิตที่เกิดจากความเจ็บปวดและความโกรธ "พงศาวดาร" เป็นชุดของความคิดโบราณ หนังสือที่ตัวละครไม่ก่อให้เกิดความสงสาร อิจฉาริษยา หรือความโกรธ ผู้เขียน "Plinth" เขียนสิ่งที่เขาคิดโดยไม่ได้หวังเป็นอย่างยิ่งว่าผู้อ่านจะจดจำ ผู้เขียน-ฮีโร่ของ "เซาะร่อง" พยายามที่จะคิดและเขียนสิ่งที่จะสะท้อนกับผู้อ่านจำนวนมาก - และนี่คือความรู้สึกมาก

วิธีที่แน่นอนที่สุดในการประเมินหนังสือ—อย่างน้อยเมื่อซื้อของในร้านค้า—คือการอ่านประโยคแรกและประโยคสุดท้าย เราเคยทำแบบนั้นในนิตยสาร What to Read โดยใส่วลีเดียวกันนี้แทนการวิจารณ์ หากคุณดูความแปลกใหม่ของวันนี้ส่วนใหญ่จากมุมมองนี้ ผู้อ่านจะพบกับความปรารถนาอย่างแรงกล้ากับวลีแรกที่ไม่เข้าใจ และประโยคสุดท้ายที่ไม่ทิ้งอะไรไว้เบื้องหลังเช่น ระยะห่างระหว่างวลีเหล่านี้ไม่น่าสนใจที่จะผ่าน - ไม่น่าสนใจพอ ๆ กับการเปลี่ยนจาก Samogonsk ไปยัง Kislosvishchevo ฉันจะไม่กีดกันผู้อ่านจากหนึ่งในความสุขไม่กี่อย่างที่มีให้เขา - เพื่อทำการทดลองนี้ด้วยตัวเขาเอง ถ้าเขาขี้เกียจไปร้านหนังสือก็ให้เขาเดินผ่านร้อยแก้ว " ห้องโถงนิตยสาร". ฉันแนะนำให้คนที่พิถีพิถันที่สุดอ่านย่อหน้าแรกและย่อหน้าสุดท้าย - โอเค คุณไม่สามารถตัดสินอะไรจากวลีเดียวได้ ในกรณีส่วนใหญ่อย่างท่วมท้น ย่อหน้าแรกจะอธิบายฉากอย่างละเอียดและประณีต - สภาพอากาศ, ภายใน - หรือจะมีบทพูดคนเดียวของฮีโร่ที่น่าเบื่อหน่ายซึ่งถึงวาระที่จะลากตัวเองเข้าไปในการตกแต่งภายในในสภาพอากาศเช่นนี้ ในตอนจบเกือบจะเป็นคำถามเชิงวาทศิลป์หรือคติสอนใจที่น่าเบื่อหน่ายซึ่งไม่มีความแปลกใหม่หรือนัยสำคัญที่เป็นเท็จ

รัสเซียในปัจจุบันมีนักเขียนที่มีความสามารถบ้างไหม? มี. มีผู้จัดพิมพ์ที่มีความสามารถน้อยกว่ามาก - ผู้จัดพิมพ์ไม่ได้มุ่งเน้นที่การค้นหาชื่อใหม่ แต่มุ่งไปที่การรีดชื่อเก่าที่รับประกันความสนใจของผู้อ่านอย่างน้อยที่เฉื่อยชา การวางข้อความของคุณบนอินเทอร์เน็ตไม่ได้เกิดผลมากไปกว่าการโยนข้อความลงในถังขยะ: แน่นอนว่ามีการประชาสัมพันธ์บางอย่าง แต่บริบทสามารถฆ่าได้ หนังสือเล่มใหม่. กราฟมาเนียจำนวนมากซึ่งมีบางอย่างกะพริบในทันใดจะไม่บังความแปลกใหม่นี้ให้มากเท่าที่จะยับยั้งได้ นอกจากนี้สำหรับวรรณกรรมการเปิดตัวที่ประสบความสำเร็จยังไม่เพียงพอ - จำเป็นต้องมีการเติบโต และจำไว้ว่านักเขียนชาวรัสเซียสมัยใหม่คนใดซึ่งการค้นพบนี้ได้รับการต้อนรับอย่างสนุกสนาน อย่างน้อยก็เติบโตที่ไหนสักแห่งหรืออย่างน้อยก็ไม่ทำให้บาร์ตกต่ำลง ในความคิดของฉัน Aleksei Ivanov มีวิวัฒนาการที่น่าสนใจ แต่เขาก็เติบโตขึ้นตามเกณฑ์คุณภาพวรรณกรรม อาจมีความหวังสำหรับ Prilepin, Buksha, Yevdokimov - แต่มันก็เพียงพอแล้วที่จะดูว่าปรากฏการณ์ที่กำลังพัฒนาทุกครั้งถูกวางยาพิษในรัสเซียอย่างไรและพวกเขาเริ่มรักใครก็ตามที่ยอมจำนนต่อสถานการณ์ในที่สุด:“ อีกคนหนึ่งที่ล้มลง!” เลยไม่รู้ว่าจะอยู่ได้นานแค่ไหน

ทางออกของสถานการณ์นี้ชัดเจน: ชีวิตจะเริ่มขึ้นและวรรณกรรมจะปรากฏขึ้น คุณไม่สามารถเคี้ยวคำถามรัสเซียได้ไม่รู้จบ - พวกเขาไม่ได้เปลี่ยนแปลงในช่วงห้าศตวรรษที่ผ่านมา คุณไม่สามารถทำซ้ำวงกลมเดียวกันได้ - มันรบกวนผู้อ่านและผู้เขียนและผู้สังเกตการณ์ภายนอก พูดทุกคำแล้ว แต่สถานการณ์ไม่เปลี่ยนแปลง ไม่มี iPad, iPhone, อินเทอร์เน็ตสามารถอัปเดตสถานการณ์รัสเซียซึ่งไม่มี "คนใหม่" ตั้งแต่ Chto Delat คำสาปทั้งหมดของ Herzen และ Pecherin คำสาปทั้งหมดของ Shchedrin และ Pisarev การคาดเดาทั้งหมดของ Levin และ Nekhlyudov เป็นแบบตัวต่อตัวที่ใช้ได้กับสถานการณ์ในปัจจุบันและนี่เป็นเรื่องที่ทนไม่ได้ ร้อยแก้วรัสเซียไม่มีอะไรจะพูดถึง - พูดทุกอย่างแล้ว และเพื่อที่จะก้าวไปสู่ส่วนลึกของฮีโร่ ฮีโร่ตัวนี้จึงจำเป็น ไม่สามารถเขียนนวนิยายสำหรับการผลิตได้หากไม่มีการผลิต เป็นไปไม่ได้ที่จะเขียนนิยายเกี่ยวกับครอบครัวในสภาพที่ครอบครัวแตกสลายโดยสมบูรณ์ - และบรรยากาศในสังคมโดยพื้นฐานทางศีลธรรมนั้นยากที่ผู้คนจะอดทนต่อกันและกัน ทุกอย่างไม่มีประโยชน์ การเคลื่อนไหวใด ๆ เช่นเดียวกับใน zugzwang ทำให้สถานการณ์แย่ลง: เราดูเหมือนจะสบายใจในสิ่งสกปรกและกลิ่นเหม็นนี้ และหากเราเคลื่อนไหว พระเจ้าห้ามไม่ให้มีการปฏิวัติเกิดขึ้น ในทำนองเดียวกัน แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเขียนวรรณกรรมเด็กดีๆ ที่ไม่มีภาพอนาคต ไม่ว่าเราจะชอบหรือไม่ เด็กก็ยังเป็นอนาคต และเราไม่รู้อะไรเลยเกี่ยวกับเรื่องนี้และไม่อยากรู้

ยังคงเป็นที่หวังว่า Oblomov ของคุณพ่อและลูกชายของคุณอยู่ไม่ไกลและที่นั่นสิ่งที่ไม่ได้ล้อเล่นและสงครามและสันติภาพ แต่สำหรับสิ่งนี้ มันเป็นสิ่งจำเป็นที่ช่วงเวลาเจ็ดปีควรอยู่ถึงเจ็ดปีพอดี มิฉะนั้น Goncharov จะเสียชีวิตด้วยความเกียจคร้านและ "ความอ้วนของหัวใจ" ในที่สุด Turgenev ก็ทำลายความสัมพันธ์กับบ้านเกิดของเขาและ Tolstoy จะยิงตัวเองโดยปลอมแปลงกรณีนี้เป็นอุบัติเหตุจากการล่าสัตว์