ดังที่ทราบกันดีว่างานวรรณกรรมทั้งหมดขึ้นอยู่กับลักษณะของภาพเป็นของหนึ่งในนั้น สาม แนวเพลง: มหากาพย์ เนื้อเพลง หรือดราม่า .

1 ) เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย2) นอกสารบบ3) เพลงบัลลาด4) นิทาน5) มหากาพย์

6) ละคร7) ชีวิต 8) ปริศนา9) เพลงประวัติศาสตร์

10)ตลก11)ตำนาน12) เนื้อเพลง13) โนเวลลา

14) บทกวี 15)เรียงความ16) แผ่นพับ17) นิทาน

18) สุภาษิตและคำพูด 19) บทกวี 20) เรื่องราว21) โรมัน

22) เทพนิยาย23) คำพูด 24) โศกนาฏกรรม25) ดิตตี้26) เอเลกี

27) เอพิแกรม 28) มหากาพย์29) มหากาพย์

บทเรียนวิดีโอ "ประเภทวรรณกรรมและประเภท"

แนววรรณกรรมเป็นชื่อทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงานขึ้นอยู่กับลักษณะของการสะท้อนความเป็นจริง

อีพอส(จากภาษากรีก "คำบรรยาย") เป็นชื่อทั่วไปสำหรับงานที่บรรยายถึงเหตุการณ์ภายนอกผู้เขียน

เนื้อเพลง(จากภาษากรีก "แสดงต่อพิณ") เป็นชื่อทั่วไปของผลงานที่ไม่มีโครงเรื่อง แต่แสดงความรู้สึกความคิดประสบการณ์ของผู้แต่งหรือวีรบุรุษผู้แต่งโคลงสั้น ๆ ของเขา

ละคร(จากภาษากรีก "การกระทำ") - ชื่อทั่วไปของงานที่มีไว้สำหรับการผลิตบนเวที ละครเรื่องนี้ถูกครอบงำด้วยบทสนทนาของตัวละคร และข้อมูลจากผู้เขียนจะถูกจำกัดให้น้อยที่สุด

ประเภทของงานมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละครเรียกว่าประเภทของงานวรรณกรรม

ประเภทและประเภท--แนวคิดในการวิจารณ์วรรณกรรม ใกล้มาก.

ประเภทคือรูปแบบต่างๆ ของงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง ตัวอย่างเช่น เรื่องราวหลากหลายประเภทอาจเป็นเรื่องราวแฟนตาซีหรือประวัติศาสตร์ และประเภทตลกที่หลากหลายอาจเป็นเพลงโวเดอวิลล์ เป็นต้น หากพูดอย่างเคร่งครัด ประเภทวรรณกรรมคืองานศิลปะประเภทหนึ่งที่ก่อตั้งขึ้นในอดีต ซึ่งมีลักษณะทางโครงสร้างบางอย่างและคุณลักษณะด้านคุณภาพด้านสุนทรียภาพของกลุ่มผลงานที่กำหนด

ประเภท (ประเภท) ของงานมหากาพย์:

มหากาพย์, นวนิยาย, นิทาน, เรื่องราว, เทพนิยาย, นิทาน, ตำนาน

EPIC เป็นงานนวนิยายที่สำคัญที่เล่าเกี่ยวกับเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ที่สำคัญ ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยายเนื้อหาที่กล้าหาญ ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทของนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่คืองานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

นวนิยายเป็นงานศิลปะการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อน โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่ชะตากรรมของแต่ละบุคคล

A STORY คืองานศิลปะที่ครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้นในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณงานเล่าเรื่องใด ๆ เรียกว่าเรื่อง

A STORY เป็นงานนวนิยายเล็กๆ ที่สร้างจากตอนหนึ่งๆ ซึ่งเป็นเหตุการณ์จากชีวิตของพระเอก

TALE - งานเกี่ยวกับเหตุการณ์และตัวละครสมมติ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับพลังมหัศจรรย์และมหัศจรรย์

นิทาน (จาก "บายัต" - ถึงบอก) เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบบทกวีขนาดเล็กที่มีลักษณะทางศีลธรรมหรือเสียดสี

ประเภท (ประเภท) ของผลงานเนื้อเพลง:

บทกวี, เพลงสวด, เพลง, ความสง่างาม, โคลง, บทกวี, ข้อความ

ODA (จากภาษากรีก "เพลง") เป็นเพลงประสานเสียงที่เคร่งขรึม

HYMN (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") เป็นเพลงศักดิ์สิทธิ์ที่มีพื้นฐานมาจากท่อนโปรแกรม

EPIGRAM (จากภาษากรีก "จารึก") เป็นบทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่มีลักษณะเยาะเย้ยที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

ELEGY เป็นประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่อัดแน่นไปด้วยความเศร้า เบลินสกี้เรียกเพลง Elegy ว่า "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" คำว่า "สง่างาม" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงร้องทุกข์" Elegy มีต้นกำเนิดในสมัยกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช จ.

ข้อความ - จดหมายบทกวี, การอุทธรณ์ถึงบุคคลใดบุคคลหนึ่ง, คำร้องขอ, ความปรารถนา, คำสารภาพ

SONNET (จากโซเน็ตต์โปรวองซ์ - "เพลง") เป็นบทกวี 14 บรรทัดซึ่งมีระบบสัมผัสบางอย่างและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงเกิดขึ้นในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้างคือกวี Jacopo da Lentini) ในอังกฤษปรากฏในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 โคลงประเภทหลักคือภาษาอิตาลี (จาก 2 quatrains และ 2 tercets) และภาษาอังกฤษ (จาก 3 quatrains และโคลงสุดท้าย)

ประเภทเนื้อเพลง (ประเภท):

สวัสดีผู้อ่านที่รักของบล็อกไซต์ คำถามเกี่ยวกับประเภทที่หลากหลายนั้นค่อนข้างซับซ้อน คำนี้พบได้ในดนตรี จิตรกรรม สถาปัตยกรรม การละคร ภาพยนตร์ และวรรณกรรม

การกำหนดประเภทของงานเป็นงานที่นักเรียนทุกคนไม่สามารถรับมือได้ เหตุใดการแบ่งประเภทจึงจำเป็น? ขอบเขตที่แยกนวนิยายออกจากบทกวี และเรื่องสั้นจากเรื่องอยู่ที่ไหน? ลองคิดออกด้วยกัน

ประเภทในวรรณคดี - มันคืออะไร?

คำว่า "ประเภท" มาจากสกุลละติน ( สปีชีส์, สกุล- หนังสืออ้างอิงวรรณกรรมรายงานว่า:

แนวเพลงเป็นความหลากหลายที่มีประวัติความเป็นมา โดยผสมผสานกันด้วยลักษณะที่เป็นทางการและสำคัญบางชุด

จากคำจำกัดความเป็นที่ชัดเจนว่าในกระบวนการวิวัฒนาการประเภทสิ่งสำคัญคือต้องเน้นสามประเด็น:

1. วรรณกรรมแต่ละประเภทถูกสร้างขึ้นมาเป็นเวลานาน (แต่ละประเภทมีประวัติของตัวเอง)
2. เหตุผลหลักในการปรากฏตัวของมันคือความจำเป็นในการแสดงแนวคิดใหม่ ๆ ในรูปแบบดั้งเดิม (เกณฑ์ที่สำคัญ)
3. แยกแยะงานประเภทหนึ่งแตกต่างจากงานอื่นด้วยสัญญาณภายนอก: ปริมาณ, โครงเรื่อง, โครงสร้าง (เกณฑ์ที่เป็นทางการ)

วรรณกรรมทุกประเภทสามารถแสดงได้ดังนี้:

นี่คือตัวเลือกการจำแนกประเภทสามแบบที่ช่วยจำแนกงานเป็นประเภทใดประเภทหนึ่งโดยเฉพาะ

ประวัติความเป็นมาของการเกิดขึ้นของประเภทวรรณกรรมในมาตุภูมิ

วรรณกรรมของประเทศในยุโรปถูกสร้างขึ้นตามหลักการของการเคลื่อนไหวจากเรื่องทั่วไปไปสู่เรื่องเฉพาะจากผู้ไม่เปิดเผยตัวตนไปจนถึงผู้เขียน ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะทั้งในและต่างประเทศได้รับการหล่อเลี้ยงจากสองแหล่ง:

1. วัฒนธรรมทางจิตวิญญาณซึ่งเป็นศูนย์กลางของสิ่งนั้น อาราม;
2. ในคำพูดพื้นบ้าน

หากคุณดูประวัติศาสตร์วรรณกรรมใน Ancient Rus อย่างใกล้ชิด คุณจะสังเกตเห็นว่าสิ่งใหม่ๆ ค่อยๆ เข้ามาสู่ Patericons ชีวิตของนักบุญ และผลงานเกี่ยวกับ Patristic อย่างไร

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ XIV-XV เช่นนี้ ประเภทของวรรณคดีรัสเซียโบราณ, เป็นคำพูด, การเดิน (บรรพบุรุษของนวนิยายการเดินทาง), (“ เสี้ยน” ของอุปมาทางศีลธรรมทุกวัน), บทกวีที่กล้าหาญ, บทกวีทางจิตวิญญาณ ขึ้นอยู่กับเนื้อหาของประเพณีปากเปล่ามันโดดเด่นแยกจากกันในช่วงเวลาของการล่มสลายของตำนานโบราณกลายเป็นมหากาพย์เทพนิยายและเรื่องราวทางทหารที่สมจริง

ด้วยการโต้ตอบกับประเพณีการเขียนของต่างประเทศ วรรณกรรมรัสเซียจึงอุดมสมบูรณ์ รูปแบบประเภทใหม่: นวนิยาย, เรื่องราวเชิงปรัชญาทางโลก, เทพนิยายของผู้แต่ง และ - บทกวีโคลงสั้น ๆ , เพลงบัลลาด

หลักการที่สมจริงทำให้นวนิยายเรื่องราวและเรื่องราวที่มีปัญหามีชีวิตขึ้นมา ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 แนวเพลงที่มีขอบเขตไม่ชัดเจนกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้ง: เรียงความ () ภาพร่าง บทกวีสั้น สัญลักษณ์นิยม รูปแบบเก่าๆ เต็มไปด้วยความหมายดั้งเดิม แปรสภาพเป็นกันและกัน และทำลายมาตรฐานที่กำหนด

ศิลปะการละครมีอิทธิพลอย่างมากต่อการก่อตัวของระบบแนวเพลง การติดตั้งเพื่อการแสดงละครเปลี่ยนรูปลักษณ์ของแนวเพลงที่ผู้อ่านทั่วไปคุ้นเคย เช่น บทกวี เรื่องราว เรื่องสั้น และแม้แต่บทกวีบทกวีเล็กๆ (ในยุคของกวี "อายุหกสิบเศษ")

ในวรรณคดีสมัยใหม่ยังคงเปิดอยู่ มีโอกาสที่จะมีปฏิสัมพันธ์ไม่เพียงแต่ในแต่ละประเภทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงงานศิลปะประเภทต่างๆ ด้วย ทุกปีแนวใหม่จะปรากฏในวรรณคดี

วรรณคดีตามสกุลและชนิด

การจำแนกประเภทที่ได้รับความนิยมมากที่สุดแบ่งงาน "ตามประเภท" (ส่วนประกอบทั้งหมดจะแสดงในคอลัมน์ที่สามในรูปที่แสดงตอนต้นของเอกสารนี้)

เพื่อให้เข้าใจถึงการจำแนกประเภทประเภทนี้ คุณต้องจำไว้ว่าวรรณกรรมก็เหมือนกับดนตรีที่มีคุณค่า บน “เสาสามต้น”- วาฬเหล่านี้เรียกว่าจำพวกและแบ่งออกเป็นสายพันธุ์ต่างๆ เพื่อความชัดเจน ขอนำเสนอโครงสร้างนี้ในรูปแบบแผนภาพ:

1. “วาฬ” ที่เก่าแก่ที่สุดนั้นถือได้ว่าเป็น ต้นกำเนิดของมันซึ่งแยกออกเป็นตำนานและเรื่องเล่า
2. เกิดขึ้นเมื่อมนุษยชาติก้าวข้ามขั้นของการคิดรวมและหันไปหาประสบการณ์ส่วนบุคคลของสมาชิกแต่ละคนในชุมชน ลักษณะของเนื้อเพลงเป็นประสบการณ์ส่วนตัวของผู้แต่ง
3. เก่ากว่าบทกวีมหากาพย์และบทกวี ลักษณะที่ปรากฏมีความเกี่ยวข้องกับยุคโบราณและการเกิดขึ้นของลัทธิทางศาสนา - ความลึกลับ ละครกลายเป็นศิลปะบนท้องถนน ซึ่งเป็นวิธีการปลดปล่อยพลังโดยรวมและมีอิทธิพลต่อผู้คนจำนวนมาก

ประเภทมหากาพย์และตัวอย่างผลงานดังกล่าว

ที่ใหญ่ที่สุดรูปแบบมหากาพย์ที่รู้จักกันในสมัยปัจจุบันคือมหากาพย์และนวนิยายมหากาพย์ บรรพบุรุษของมหากาพย์ถือได้ว่าเป็นเทพนิยายซึ่งแพร่หลายในอดีตในหมู่ชาวสแกนดิเนเวียและเป็นตำนาน (เช่น "The Tale of Gilgamesh" ของอินเดีย)

มหากาพย์เป็นการเล่าเรื่องหลายเล่มเกี่ยวกับชะตากรรมของวีรบุรุษหลายรุ่นในสถานการณ์ที่กำหนดไว้ในอดีตและกำหนดไว้ตามประเพณีทางวัฒนธรรม

จำเป็นต้องมีภูมิหลังทางสังคมและประวัติศาสตร์ที่เข้มข้นซึ่งเหตุการณ์ในชีวิตส่วนตัวของตัวละครจะถูกเปิดเผย สำหรับมหากาพย์ คุณลักษณะต่างๆ เช่น โครงเรื่องที่มีหลายองค์ประกอบ การเชื่อมโยงระหว่างรุ่น และการมีอยู่ของฮีโร่และแอนตี้ฮีโร่ เป็นสิ่งสำคัญ

เนื่องจากแสดงให้เห็นเหตุการณ์ขนาดใหญ่ตลอดหลายศตวรรษ จึงไม่ค่อยแสดงรายละเอียดทางจิตวิทยาอย่างรอบคอบ แต่มหากาพย์ที่สร้างขึ้นในช่วงไม่กี่ศตวรรษที่ผ่านมาได้รวมเอาทัศนคติเหล่านี้เข้ากับความสำเร็จของศิลปะสมัยใหม่ “The Forsyte Saga” โดย J. Galsworthy ไม่เพียงแต่บรรยายประวัติศาสตร์ของตระกูล Forsyte หลายชั่วอายุคนเท่านั้น แต่ยังให้ภาพที่ละเอียดอ่อนและสดใสของตัวละครแต่ละตัวอีกด้วย

ไม่เหมือนมหากาพย์ นวนิยายมหากาพย์ครอบคลุมช่วงระยะเวลาอันสั้น (ไม่เกินร้อยปี) และบอกเล่าเรื่องราวของวีรบุรุษ 2-3 รุ่น

ในรัสเซีย ประเภทนี้นำเสนอโดยนวนิยายเรื่อง "War and Peace" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Don" โดย M.A. Sholokhov “ เดินผ่านความทรมาน” โดย A.N. ตอลสตอย.

สู่รูปแบบปานกลาง Epic รวมถึงนวนิยายและเรื่องราว

คำว่า " นิยาย" มาจากคำว่า "โรมัน" (โรมัน) และชวนให้นึกถึงสมัยโบราณซึ่งให้กำเนิดแนวเพลงประเภทนี้

Satyricon of Petronius ถือเป็นตัวอย่างของนวนิยายโบราณ ในยุโรปยุคกลาง นวนิยายเรื่อง Picaresque เริ่มแพร่หลาย ทำให้โลกมีนวนิยายการเดินทาง นักสัจนิยมพัฒนาประเภทนี้และเติมเต็มด้วยเนื้อหาคลาสสิก

ในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 และ 20 สิ่งต่อไปนี้ปรากฏขึ้น ประเภทของนวนิยาย:

1. ปรัชญา;
2. จิตวิทยา;
3. ทางสังคม;
4. ปัญญา;
5. ประวัติศาสตร์;
6. รัก;
7. นักสืบ;
8. นวนิยายผจญภัย

มีนวนิยายหลายเรื่องในหลักสูตรของโรงเรียน ยกตัวอย่างตั้งชื่อหนังสือโดย I.A. Goncharov "ประวัติศาสตร์ธรรมดา", "Oblomov", "หน้าผา" ผลงานของ I.S. Turgenev "พ่อและลูกชาย", "รังอันสูงส่ง", "ในวันส่งท้าย", "ควัน", "ใหม่" ประเภทของ "อาชญากรรมและการลงโทษ", "The Idiot", "The Brothers Karamazov" โดย F. M. Dostoevsky ก็เป็นนวนิยายเช่นกัน

นิทานไม่ส่งผลกระทบต่อชะตากรรมของคนรุ่น แต่มีเรื่องราวหลายเรื่องที่พัฒนาโดยมีฉากหลังเป็นเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เหตุการณ์หนึ่ง

“ลูกสาวกัปตัน” A.S. Pushkin และ Overcoats โดย N.V. โกกอล. วี.จี. เบลินสกี้พูดถึงความเป็นอันดับหนึ่งของวรรณกรรมเชิงบรรยายในวัฒนธรรมของศตวรรษที่ 19

รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก(เรื่อง เรียงความ เรื่องสั้น เรียงความ) มีโครงเรื่องหนึ่งบรรทัด จำนวนอักขระจำกัด และจำแนกตามปริมาณที่บีบอัด

ตัวอย่าง ได้แก่ เรื่องราวของ A. Gaidar หรือ Y. Kazakov เรื่องสั้นโดย E. Poe บทความโดย V.G. Korolenko หรือเรียงความโดย W. Wulf จองไว้ก่อน: บางครั้งมันก็ "ได้ผล" เหมือนเป็นประเภทแนววิทยาศาสตร์หรือวารสารศาสตร์ แต่มีจินตภาพทางศิลปะ

ประเภทโคลงสั้น ๆ

รูปแบบโคลงสั้น ๆ ขนาดใหญ่แสดงด้วยบทกวีและพวงมาลา ประการแรกเป็นการขับเคลื่อนด้วยโครงเรื่องมากกว่า ซึ่งทำให้คล้ายกับมหากาพย์ อันที่สองเป็นแบบคงที่ พวงหรีดโคลงประกอบด้วย 15 บรรทัด 14 ข้ออธิบายหัวข้อและความประทับใจของผู้เขียน

ในรัสเซีย บทกวีมีลักษณะทางสังคมและประวัติศาสตร์ “The Bronze Horseman” และ “Poltava” โดย A.S. พุชกิน "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov “ ใครอยู่ได้ดีในมาตุภูมิ” N.A. Nekrasov "บังสุกุล" โดย A.A. Akhmatova - บทกวีทั้งหมดนี้บรรยายถึงชีวิตชาวรัสเซียและตัวละครประจำชาติอย่างเป็นบทกวี

เนื้อเพลงรูปแบบเล็กๆมากมาย. นี่คือบทกวี, แคนโซน, โคลง, คำจารึก, นิทาน, มาดริกัล, รอนโด, ไตรโอเล็ต รูปแบบบางรูปแบบมีต้นกำเนิดในยุโรปยุคกลาง (ประเภทโคลงเป็นที่ชื่นชอบของนักแต่งเพลงในรัสเซียโดยเฉพาะ) บางรูปแบบ (เช่นเพลงบัลลาด) กลายเป็นมรดกของแนวโรแมนติกของเยอรมัน

ตามเนื้อผ้า เล็กงานกวีนิพนธ์มักแบ่งออกเป็น 3 ประเภท คือ

1. เนื้อเพลงเชิงปรัชญา
2. เนื้อเพลงรัก;
3. เนื้อเพลงแนวนอน

เมื่อเร็ว ๆ นี้ เนื้อเพลงในเมืองก็กลายเป็นประเภทย่อยที่แยกจากกัน

แนวดราม่า

ดราม่าทำให้เรา สามประเภทคลาสสิก:

1. ตลก;
2. โศกนาฏกรรม;
3. ละครที่เกิดขึ้นจริง

ศิลปะการแสดงทั้งสามประเภทมีต้นกำเนิดในสมัยกรีกโบราณ

ตลกในตอนแรกมีความเกี่ยวข้องกับลัทธิทางศาสนาแห่งการทำให้บริสุทธิ์ ความลึกลับ ในระหว่างที่งานรื่นเริงเกิดขึ้นบนท้องถนน แพะบูชายัญ "โคมอส" ซึ่งต่อมาถูกเรียกว่า "แพะรับบาป" ซึ่งเดินไปตามถนนพร้อมกับศิลปินเป็นสัญลักษณ์ของความชั่วร้ายของมนุษย์ทั้งหมด ตามหลักการแล้ว สิ่งเหล่านั้นเป็นสิ่งที่ตลกควรสร้างความสนุกสนาน

ตลกเป็นประเภท "Woe from Wit" โดย A.S. Griboyedov และ "Nedoroslya" D.I. ฟอนวิซินา.

ตลกมี 2 ประเภท: ตลก บทบัญญัติและตลก ตัวอักษร- ครั้งแรกเล่นกับสถานการณ์ ส่งต่อฮีโร่คนหนึ่งไปสู่อีกคนหนึ่ง และมีจุดจบที่ไม่คาดคิด ประการที่สองให้ตัวละครเผชิญหน้ากันเมื่อเผชิญกับความคิดหรืองาน ทำให้เกิดความขัดแย้งในการแสดงละครซึ่งวางอุบายไว้

หากในระหว่างการแสดงตลกนักเขียนบทละครคาดหวังว่าจะได้รับเสียงหัวเราะที่เยียวยาจากฝูงชนแล้วล่ะก็ โศกนาฏกรรมเป้าหมายคือต้องเสียน้ำตา มันจบลงด้วยความตายของพระเอก การเอาใจใส่กับตัวละคร ผู้ดู หรือการทำให้บริสุทธิ์

"Romeo and Juliet" และ "Hamlet" โดย W. Shakespeare เขียนในประเภทโศกนาฏกรรม

จริงๆ แล้ว ละคร- นี่เป็นสิ่งประดิษฐ์ในเวลาต่อมาของละคร โดยตัดงานด้านการบำบัดออกไป และมุ่งเน้นไปที่จิตวิทยาที่ละเอียดอ่อน ความเป็นกลาง และการเล่น

การกำหนดประเภทของงานวรรณกรรม

บทกวี "Eugene Onegin" เรียกว่านวนิยายได้อย่างไร? เหตุใดโกกอลจึงให้นิยามนวนิยายเรื่อง "Dead Souls" ว่าเป็นบทกวี และเหตุใด "The Cherry Orchard" ของ Chekhov จึงเป็นหนังตลก? การกำหนดประเภทเป็นเบาะแสที่เตือนคุณว่าในโลกแห่งศิลปะมีทิศทางที่ถูกต้อง แต่โชคดีที่ไม่มีเส้นทางที่ถูกตีเสมอ

ด้านบนเป็นวิดีโอที่ช่วยกำหนดประเภทของงานวรรณกรรมโดยเฉพาะ

ขอให้โชคดี! พบกันเร็ว ๆ นี้ในหน้าของเว็บไซต์บล็อก

คุณอาจจะสนใจ

เรื่องราวคืออะไร มหากาพย์คืออะไรและมีงานมหากาพย์ประเภทใดบ้าง?อะไรคือร้อยแก้ว อะไรคือนวนิยาย เนื้อเพลงอะไร การเสียดสีโดยทั่วไปและโดยเฉพาะในวรรณคดีคืออะไร? คติชนคืออะไรและมีประเภทใดบ้าง? นิยายคืออะไร บทเพลงคืออะไร

แนวคิดของประเภท หลักการจำแนกประเภท

แนววรรณกรรม (แนวฝรั่งเศส - สกุล, ประเภท) เป็นประเภทของงานที่พัฒนาขึ้นในกระบวนการพัฒนาวรรณกรรมศิลปะ เห็นได้ชัดว่าปัญหาของแนวเพลงในรูปแบบทั่วไปที่สุดสามารถกำหนดได้ว่าเป็นปัญหาในการจำแนกงานโดยระบุคุณลักษณะทั่วไปของแนวเพลงในนั้น ปัญหาหลักของการจำแนกประเภทเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ในวรรณคดีและวิวัฒนาการของประเภทต่างๆ

จำนวนและลักษณะของลักษณะประเภท (ปริมาณของประเภท) เป็นปริมาณที่แปรผันได้ในประวัติศาสตร์วรรณกรรม ซึ่งสะท้อนให้เห็นในทฤษฎีประเภทที่ต่อเนื่องกันที่หลากหลาย ตลอดจนแนวคิดที่มีอยู่ทั่วไปเกี่ยวกับประเภทต่างๆ ในการเขียนและการอ่าน ดังนั้นสำหรับโศกนาฏกรรมในละครที่สมจริงของศตวรรษที่ 19-20 ไม่จำเป็นต้องแสดงสัญญาณของโศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกหลายประการ ในยุคแห่งความสมจริง โศกนาฏกรรมถือเป็นงานละครที่เผยให้เห็นความขัดแย้งอันน่าสลดใจและแสดงออกถึงความน่าสมเพชที่สอดคล้องกัน ดังนั้นเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับปริมาณโศกนาฏกรรมประเภทที่ลดลงจากคลาสสิกไปสู่ความสมจริง

แนวเพลงส่วนใหญ่เกิดขึ้นในสมัยโบราณ พัฒนาไปสู่แสงสว่าง กระบวนการเหล่านี้ยังคงรักษาคุณสมบัติที่สำคัญและเป็นทางการที่มั่นคงซึ่งทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีประเภทต่างๆ ได้ การกำหนดประเภทเองซึ่งมักรวมอยู่ในเนื้อหาของงานในชื่อ (“ Eugene Onegin. A Novel in Verse”) เป็นสัญลักษณ์ของวรรณกรรม ประเพณี; มันทำให้เกิดความคาดหวังประเภทหนึ่งในผู้อ่าน

เมื่อศึกษาแนวเพลง เราควรแยกแยะระหว่างคุณลักษณะที่เสถียรที่สุดและชั่วคราวที่สุด ภายในกรอบของหลักสูตรทฤษฎีและวรรณกรรมความสนใจหลักจะจ่ายให้กับลักษณะของลักษณะประเภทที่มีเสถียรภาพที่สุด อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่ามีแสงสว่าง ในกระบวนการนี้ ประเภทจะปรากฏเป็นองค์ประกอบของระบบประเภทเสมอ ซึ่งหลักการนั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะทางประวัติศาสตร์ของการคิดทางศิลปะ ดังนั้นในวรรณคดีโบราณ พัฒนาการของการตระหนักรู้ในตนเองอย่างเผด็จการจึงเป็นไปอย่างช้าๆ โดยถูกกำหนดโดยความมั่นคงของประเพณีและจังหวะทั่วไปของชีวิตประจำชาติ ดังนั้นระบบประเภทของวรรณคดีโบราณซึ่งโดดเด่นด้วยความซับซ้อนและการแบ่งสาขาจึงมีความเสถียรมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับวรรณกรรมในยุคปัจจุบัน

การปลดปล่อยที่แท้จริงจากกฎเกณฑ์ประเภทที่โหดร้ายนั้นเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีการพัฒนาความสมจริงเท่านั้น มันเกี่ยวข้องกับการเอาชนะอัตนัยด้านเดียวในความคิดสร้างสรรค์นั่นเอง และในวรรณกรรมสมจริงซึ่งสัมพันธ์กับการพัฒนาตัวละครกับสถานการณ์ในความเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์ การปฏิบัติตามประเพณีของแนวเพลงสามารถดำเนินการได้อย่างอิสระมากขึ้น ซึ่งโดยทั่วไปทำให้ปริมาณลดลง ในวรรณคดียุโรปทุกฉบับของศตวรรษที่ 19 มีการปรับโครงสร้างระบบประเภทใหม่อย่างชัดเจน แนวเพลงเริ่มถูกมองว่าเป็นผลงานประเภทที่มีสุนทรีย์เทียบเท่าและเปิดรับการสำรวจเชิงสร้างสรรค์ วิธีการแนวเพลงนี้เป็นเรื่องปกติในยุคของเรา

หลักการพื้นฐานในการจำแนกประเภทของงานวรรณกรรม ลักษณะประเภทที่มีลักษณะคงที่และทำซ้ำได้ในอดีตมากที่สุดเป็นพื้นฐานสำหรับการจำแนกประเภทงานวรรณกรรม การกำหนดแนวเพลงแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่จะใช้เป็นศัพท์ทางวรรณกรรม เช่น นิทาน เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ ซึ่งเกิดขึ้นเองในวรรณคดีและได้มาซึ่งความเชื่อมโยงที่หลากหลายในกระบวนการวิวัฒนาการแนวเพลง

คุณลักษณะประเภทที่สำคัญที่สุดของงานคือเป็นของประเภทวรรณกรรมหนึ่งหรือประเภทอื่น: ประเภทมหากาพย์, ละคร, โคลงสั้น ๆ, บทกวีและมหากาพย์มีความโดดเด่น ภายในจำพวกมีหลายประเภท - โครงสร้างที่เป็นทางการองค์ประกอบและโวหารที่มีเสถียรภาพซึ่งแนะนำให้เรียกรูปแบบทั่วไป จะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการจัดระเบียบคำพูดในงาน - บทกวีหรือร้อยแก้วและปริมาณของข้อความ นอกจากนี้พื้นฐานสำหรับการระบุรูปแบบทั่วไปในมหากาพย์อาจเป็นหลักการของการจัดวางพล็อตในการแต่งบทกวี - รูปแบบ strophic ที่มั่นคง (โคลง, rondo, triolet) ในละคร - ความสัมพันธ์บางส่วนหรืออื่น ๆ กับโรงละคร (ละครสำหรับการอ่าน สำหรับละครหุ่นกระบอก) ฯลฯ .

ประเภทมหากาพย์ เนื่องจากความกว้างและความสามารถรอบด้านของการพรรณนาตัวละครในงานมหากาพย์ เมื่อเปรียบเทียบกับบทละครและบทกวี ประเด็นประเภทของพวกเขาจึงมีความชัดเจนและสดใสเป็นพิเศษ มันแสดงออกมาในรูปแบบทั่วไปที่หลากหลาย ดังนั้นเพลง เทพนิยาย และเรื่องราวจึงสามารถกลายเป็นปัญหาทางประวัติศาสตร์ของชาติได้

ในการจำแนกรูปแบบทั่วไป ความแตกต่างในปริมาณของงานเป็นสิ่งสำคัญ นอกจากรูปแบบร้อยแก้วขนาดเล็ก (เรื่อง) และขนาดกลาง (เรื่อง) แล้ว ยังมีรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ซึ่งมักเรียกว่านวนิยาย ปริมาณข้อความของงานในมหากาพย์ถูกกำหนดโดยความสมบูรณ์ของการสร้างตัวละครและความสัมพันธ์ขึ้นมาใหม่ และด้วยเหตุนี้จึงตามขนาดของโครงเรื่อง เรื่องสั้นไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยระบบตัวละครที่พัฒนาขึ้นต่างจากเรื่อง ไม่มีวิวัฒนาการที่ซับซ้อนของตัวละครและรายละเอียดส่วนบุคคล

เพลงพื้นบ้านวีรชน.

นวนิยาย เรื่องสั้น (เรื่องสั้น เรียงความ)

เสียดสีนิทานในชีวิตประจำวันนิทาน

แนวดราม่า ด้วยเวลาแสดงบนเวทีที่สั้นและเป็นผลให้เกิดความสามัคคีและความเข้มข้นของความขัดแย้ง พวกเขาสร้างพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการแสดงออกของความน่าสมเพชบางประเภทในการกระทำและประสบการณ์ของตัวละคร ดังนั้นการแบ่งละครออกเป็นประเภทต่างๆ จึงสัมพันธ์กับความน่าสมเพชของบทละคร แต่สิ่งที่น่าสมเพชนั้นมาจากความขัดแย้ง

เกณฑ์สำคัญเพิ่มเติมอีกประการหนึ่งสำหรับการแบ่งแยกในละครคือลักษณะเฉพาะของประเด็นประเภท

1) โศกนาฏกรรม - ความขัดแย้งระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวและ "กฎ" ของชีวิตที่เหนือชั้นเกิดขึ้นในจิตใจของตัวละครหลัก (ฮีโร่) และเนื้อเรื่องทั้งหมดของบทละครถูกสร้างขึ้นเพื่อพัฒนาและแก้ไขความขัดแย้งนี้ ฮีโร่แห่งโศกนาฏกรรมกำลังตกอยู่ในภาวะขัดแย้งไม่เพียงกับตัวละครอื่น ๆ เท่านั้น แต่เขายังต้องดิ้นรนกับตัวเองเป็นหลัก โศกนาฏกรรมจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ตามปกติ แม้ว่าดังที่เบลินสกี้เขียนว่า "แก่นแท้ของโศกนาฏกรรมไม่ได้อยู่ที่จุดจบที่นองเลือด"

A) คำอธิบายทางศีลธรรม - ในโศกนาฏกรรมของ Aeschylus และ Sophocles ตัวละครทำหน้าที่เป็นผู้ถือบรรทัดฐานทางศีลธรรมและทางแพ่งสะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของบรรทัดฐานทางศีลธรรมทั้งเก่าและใหม่ที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

B) ประวัติศาสตร์ระดับชาติ ("เปอร์เซีย" โดย Aeschylus, "Boris Godunov" โดย Pushkin)

2) ละครเป็นเนื้อหาที่มีความหลากหลายมากที่สุด โดยมีลักษณะของความขัดแย้งในชีวิตที่หลากหลาย ความน่าสมเพชของละครเกิดจากการปะทะกันของตัวละครที่มีพลังแห่งชีวิตที่ต่อต้านพวกเขาจากภายนอก อย่างไรก็ตามความขัดแย้งในละครอาจรุนแรงและรุนแรงมาก และอาจนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและบางครั้งอาจถึงขั้นเสียชีวิตของพระเอกได้

A) ความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์ระดับชาติ (“ Voevoda” โดย Ostrovsky, “ Enemies” โดย Gorky)

B) การเข้าสังคมทุกวัน (โรแมนติก) (“ The Merchant of Venice” โดย Shakespeare, “ Vassa Zheleznova” โดย Gorky)

3) ตลก - บทละครที่เต็มไปด้วยความน่าสมเพชหรือเสียดสี สิ่งที่น่าสมเพชดังกล่าวเกิดขึ้นจากความขัดแย้งในการ์ตูนของตัวละครที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ ความตลกขบขันของตัวละครถูกเปิดเผยผ่านความขัดแย้งของโครงเรื่อง ซึ่งมักขึ้นอยู่กับโอกาส ในขณะเดียวกันตัวละครเองก็ไม่เปลี่ยนแปลงตามเหตุการณ์ ไม่มีการพัฒนาตัวละครในหนังตลก การพรรณนาถึงความไม่สอดคล้องกันภายใน, ความไร้สาระ, ความด้อยกว่าของตัวละครการ์ตูน, การปฏิเสธเชิงเสียดสีหรืออารมณ์ขัน - นี่คือการวางแนวอุดมการณ์หลักของการแสดงตลก

ประเภทโคลงสั้น ๆ ความคิดริเริ่มของเนื้อเพลงคือการนำโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ประสบการณ์ของเขามาสู่เบื้องหน้า สิ่งนี้มองเห็นได้ชัดเจนไม่เพียงแต่ในงานที่ไม่มีภาพของโลกภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อเพลงที่บรรยายและบรรยายด้วย ประสบการณ์นี้ถูกถ่ายทอดผ่านการแสดงออกทางอารมณ์ของคำพูด ธรรมชาติของ tropes เป็นต้น ดังนั้น พื้นฐานของการแบ่งประเภทเพลงที่มีความหมายในเนื้อเพลงคือประสบการณ์ของตัวละครเอง แต่ประสบการณ์ในเนื้อเพลงอาจเป็นหัวข้อของการจำแนกประเภทในลักษณะที่แตกต่างออกไป เช่นเดียวกับในมหากาพย์และละคร ในบทกวีบทกวีเราสามารถติดตามความแตกต่างในประเด็นประเภทต่างๆ ได้ - ประวัติศาสตร์ระดับชาติ เชิงพรรณนาทางศีลธรรม โรแมนติก ซึ่งแสดงออกมาที่นี่ผ่านการจำแนกประเภทของประสบการณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ

ประเภทของเนื้อเพลงวรรณกรรมถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของเพลงโคลงสั้น ๆ พื้นบ้านในหลากหลายรูปแบบ

1) บทกวี เป็นบทกวีที่แสดงความรู้สึกกระตือรือร้นที่มีวัตถุสำคัญบางอย่างปลุกเร้าในตัวกวี ในบทกวีกวีเชื่อมโยงกับความรู้สึกโดยรวมเป็นหลัก - รักชาติและพลเรือน ประเด็นประเภทในบทกวีอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติหรือเชิงพรรณนาทางศีลธรรม

2) การเสียดสีเป็นบทกวีที่แสดงความขุ่นเคืองความขุ่นเคืองของกวีต่อด้านลบของสังคม การเสียดสีเป็นการอธิบายทางศีลธรรมในแง่ของประเด็นประเภทต่างๆ กวีในนั้นเปรียบเสมือนกระบอกเสียงของสังคมที่ก้าวหน้าซึ่งกังวลเกี่ยวกับสถานะเชิงลบ

3) Elegy เป็นบทกวีที่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความไม่พอใจในชีวิต ความโศกเศร้าอาจเกิดจากสาเหตุบางประการ (“Sorrowful Elegies” โดย Ovid) แต่ความสง่างามนั้นเป็นไปได้โดยที่ประสบการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ไม่มีแรงจูงใจเฉพาะเจาะจง (“ฉันประสบกับความปรารถนาของฉัน...” โดยพุชกิน)

4) Epigram, epitaph, madrigal - บทกวีบทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ในประวัติศาสตร์วรรณคดี เป็นที่ทราบกันดีถึงความหมายกว้าง (กรีกโบราณ) และแคบ (ต่อมา) ของ epigram อักษรกรีกโบราณ (แปลว่า "จารึก") มีต้นกำเนิดมาจากคำจารึกบนวัตถุทางศาสนา ประเภทของ epigram คือคำจารึกบนหลุมฝังศพ เนื้อหาและน้ำเสียงของ epigrams ของกรีกโบราณแตกต่างกัน ความคิดริเริ่มสร้างสรรค์และความพูดน้อยของการแสดงออกเป็นสิ่งที่มีคุณค่าใน epigram มาโดยตลอด ความหมายแคบประการที่สองของ epigram ซึ่งแนบมากับมันตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 เป็นบทกวีตลกขบขันหรือเสียดสีสั้น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักจะเยาะเย้ยบุคคลบางคน สิ่งที่ตรงกันข้ามของ epigram (ในความหมายที่สูงกว่าของคำ) คือเพลงมาดริกัล - บทกวีสั้น ๆ กึ่งล้อเล่นที่มีลักษณะอภินันทนาการ (มักจ่าหน้าถึงผู้หญิง)

แนวเพลง-มหากาพย์ การผสมผสานระหว่างการทำสมาธิแบบโคลงสั้น ๆ และการเล่าเรื่องแบบมหากาพย์มักพบในผลงานประเภทต่างๆ (เช่น ในบทกวีโรแมนติก) แต่มีแนวเพลงที่มีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อยู่เสมอ

1) นิทานเป็นประเภทที่อธิบายเชิงศีลธรรมซึ่งประกอบด้วยการบรรยายเชิงเปรียบเทียบสั้น ๆ และมีบทเรียน ("คุณธรรม") ที่เกิดขึ้นจากนิทานนั้น แม้ว่าคำสอนจะไม่ได้ "กำหนด" ในเนื้อเรื่องของนิทาน แต่ก็เป็นการบอกเป็นนัย ความสัมพันธ์ระหว่างคำสอนและเนื้อเรื่องของนิทานถือเป็นพื้นฐานที่เป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์

2) เพลงบัลลาดเป็นงานบทกวีขนาดเล็กที่มีโครงเรื่องซึ่งการเล่าเรื่องนั้นเต็มไปด้วยการแต่งเนื้อร้อง ต่างจากนิทานที่สามารถแยกแยะส่วนโคลงสั้น ๆ (“ คุณธรรม”) และส่วนมหากาพย์ (โครงเรื่อง) ได้ เพลงบัลลาดแสดงถึงการผสมผสานระหว่างหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อย่างไม่ละลายน้ำ ประเด็นแนวเพลงในเพลงบัลลาดอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติและโรแมนติก

ประเภทของวรรณกรรม- เหล่านี้เป็นกลุ่มงานวรรณกรรมที่เกิดขึ้นใหม่ในอดีตซึ่งรวมกันเป็นชุดของคุณสมบัติที่เป็นทางการและเป็นสาระสำคัญตามลักษณะที่เป็นทางการ

นิทาน- งานวรรณกรรมบทกวีหรือธรรมดาที่มีลักษณะเสียดสีทางศีลธรรม ในตอนท้ายของนิทานมีบทสรุปทางศีลธรรมสั้น ๆ - ที่เรียกว่าคุณธรรม

บัลลาดเป็นงานบทกวีและมหากาพย์ กล่าวคือ เรื่องราวที่เล่าในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนาน หรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน

มหากาพย์- เพลงเหล่านี้เป็นเพลงและนิทานที่กล้าหาญและมีใจรักที่เล่าถึงการหาประโยชน์ของวีรบุรุษและสะท้อนถึงชีวิตของ Ancient Rus ในศตวรรษที่ 9-13 ศิลปะพื้นบ้านประเภทปากเปล่าซึ่งมีลักษณะเป็นบทเพลงที่สะท้อนความเป็นจริง

วิสัยทัศน์- นี่คือประเภทของวรรณกรรมยุคกลางซึ่งมีลักษณะในด้านหนึ่งโดยมีภาพของ "ผู้มีญาณทิพย์" ในศูนย์กลางของการเล่าเรื่องและชีวิตหลังความตายเนื้อหาทางโลกาวินาศของภาพตัวเองเปิดเผย ถึงผู้มีญาณทิพย์ในอีกด้านหนึ่ง

นักสืบ- ส่วนใหญ่เป็นประเภทวรรณกรรม ซึ่งเป็นผลงานที่อธิบายกระบวนการสืบสวนเหตุการณ์ลึกลับเพื่อชี้แจงสถานการณ์และไขปริศนา.

ตลก- งานละครประเภทหนึ่ง แสดงทุกสิ่งที่น่าเกลียดและไร้สาระ ตลกและไร้สาระ เยาะเย้ยความชั่วร้ายของสังคม

ตลกแห่งมารยาท(ตลกของตัวละคร) เป็นหนังตลกที่แหล่งที่มาของความตลกคือแก่นแท้ของตัวละครและศีลธรรมของสังคมชั้นสูง ความตลกขบขันและน่าเกลียดฝ่ายเดียว ลักษณะหรือความหลงใหลที่เกินจริง (รอง ข้อบกพร่อง) บ่อยครั้งที่การแสดงตลกเกี่ยวกับมารยาทเป็นการแสดงตลกเสียดสีที่สร้างความสนุกสนานให้กับคุณสมบัติของมนุษย์เหล่านี้

บทกวีบทกวี(ในร้อยแก้ว) - นิยายประเภทหนึ่งที่แสดงความรู้สึกของผู้เขียนทางอารมณ์และบทกวี

เรื่องประโลมโลก- ละครประเภทหนึ่งที่ตัวละครแบ่งออกเป็นเชิงบวกและเชิงลบอย่างชัดเจน

ตำนานเป็นเรื่องเล่าที่ถ่ายทอดความคิดของคนเกี่ยวกับโลก สถานที่ของมนุษย์ กำเนิดของสรรพสิ่ง เกี่ยวกับเทพเจ้าและวีรบุรุษ

บทความคุณลักษณะ- ประเภทการเล่าเรื่องที่น่าเชื่อถือที่สุด วรรณกรรมมหากาพย์ สะท้อนข้อเท็จจริงจากชีวิตจริง

เพลง, หรือ เพลง- บทกวีบทกวีประเภทที่เก่าแก่ที่สุด บทกวีที่ประกอบด้วยหลายบทและบทร้อง เพลงแบ่งออกเป็นเพลงพื้นบ้าน, วีรชน, ประวัติศาสตร์, โคลงสั้น ๆ ฯลฯ

นิยายวิทยาศาสตร์- ประเภทในวรรณคดีและศิลปะรูปแบบอื่น ๆ ซึ่งเป็นประเภทนวนิยายประเภทหนึ่ง นิยายวิทยาศาสตร์มีพื้นฐานอยู่บนสมมติฐานอันน่าอัศจรรย์ (นิยาย) ในสาขาวิทยาศาสตร์ รวมถึงวิทยาศาสตร์ประเภทต่างๆ เช่น วิทยาศาสตร์ที่แน่นอน วิทยาศาสตร์ธรรมชาติ และมนุษยศาสตร์

โนเวลลา- นี่คือประเภทหลักของร้อยแก้วเล่าเรื่องสั้น ซึ่งเป็นรูปแบบร้อยแก้วเชิงศิลปะที่สั้นกว่าเรื่องราวหรือนวนิยาย โดยทั่วไปผู้เขียนเรื่องจะเรียกว่าผู้เขียนเรื่องสั้น และการรวบรวมเรื่องเรียกว่าเรื่องสั้น

นิทาน- รูปร่างปานกลาง งานที่เน้นเหตุการณ์หลายอย่างในชีวิตของตัวละครหลัก

โอ้ใช่- ประเภทของบทกวีบทกวีซึ่งเป็นบทกวีเคร่งขรึมที่อุทิศให้กับเหตุการณ์หรือฮีโร่หรืองานแยกต่างหากของประเภทดังกล่าว

บทกวี- ประเภทของงานบทกวีมหากาพย์ เล่าเรื่องบทกวี

ข้อความ(เอ่อ วรรณกรรมปืนพก) เป็นประเภทวรรณกรรมที่ใช้รูปแบบของ "จดหมาย" หรือ "จดหมาย" (epistole)

เรื่องราว- รูปแบบเล็ก ๆ ผลงานเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งในชีวิตของตัวละคร

เทพนิยาย- นี้ ประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมเอชบ่อยครั้งที่เทพนิยายมีเวทมนตร์และการผจญภัยอันเหลือเชื่อมากมาย -

นิยาย- รูปร่างใหญ่ ผลงานในเหตุการณ์ที่ตัวละครหลายตัวมักจะมีส่วนร่วมซึ่งมีโชคชะตาเกี่ยวพันกัน นวนิยายเป็นปรัชญา การผจญภัย ประวัติศาสตร์ ครอบครัว และสังคม

โศกนาฏกรรม- งานละครประเภทหนึ่งที่เล่าถึงชะตากรรมอันโชคร้ายของตัวละครหลักซึ่งมักถึงวาระถึงความตาย

คติชนวิทยา- ศิลปะพื้นบ้านประเภทหนึ่งที่สะท้อนถึงรูปแบบทั่วไปของการพัฒนาสังคมของประชาชน งานในนิทานพื้นบ้านมีสามประเภท: มหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และละคร ในเวลาเดียวกัน ประเภทมหากาพย์ก็มีรูปแบบบทกวีและร้อยแก้ว (ในวรรณคดี ประเภทมหากาพย์จะแสดงด้วยงานร้อยแก้วเท่านั้น: เรื่องสั้น โนเวลลา นวนิยาย ฯลฯ ) คุณลักษณะของคติชนคือประเพณีนิยมและการปฐมนิเทศต่อวิธีการส่งข้อมูลด้วยวาจา ผู้ให้บริการมักเป็นชาวชนบท (ชาวนา)

มหากาพย์- งานหรือชุดผลงานที่แสดงถึงยุคประวัติศาสตร์ที่สำคัญหรือเหตุการณ์สำคัญทางประวัติศาสตร์

สง่างาม- ประเภทโคลงสั้น ๆ ที่มีบทกวีอิสระในรูปแบบการร้องเรียนการแสดงออกถึงความเศร้าหรือผลลัพธ์ทางอารมณ์ของการไตร่ตรองเชิงปรัชญาเกี่ยวกับปัญหาที่ซับซ้อนของชีวิต

คำคมเป็นบทกวีเสียดสีสั้นที่ล้อเลียนบุคคลหรือปรากฏการณ์ทางสังคม

มหากาพย์- นี่คือการเล่าเรื่องที่กล้าหาญเกี่ยวกับอดีตที่มีภาพชีวิตของผู้คนแบบองค์รวมและเป็นตัวแทนของโลกแห่งวีรบุรุษผู้กล้าหาญในความสามัคคีที่กลมกลืนกัน

เรียงความเป็นประเภทวรรณกรรม ซึ่งเป็นงานร้อยแก้วที่มีปริมาณน้อยและเรียบเรียงอย่างอิสระ

วรรณกรรมแต่ละประเภทแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ซึ่งมีลักษณะทั่วไปสำหรับกลุ่มผลงาน มีประเภทมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ มหากาพย์บทกวีและละคร

ประเภทมหากาพย์

เทพนิยาย(วรรณกรรม) - งานในรูปแบบร้อยแก้วหรือบทกวีตามประเพณีพื้นบ้านของนิทานพื้นบ้าน (โครงเรื่องหนึ่งนิยายภาพการต่อสู้ระหว่างความดีและความชั่วการต่อต้านและการซ้ำซ้อนเป็นหลักการสำคัญของการแต่งเพลง) ตัวอย่างเช่น นิทานเสียดสีของ M.E. ซัลตีคอฟ-ชเชดริน
คำอุปมา(จากคำพาราโบลภาษากรีก - "ตั้งอยู่ (วาง) ด้านหลัง") - ประเภทย่อยของมหากาพย์ งานเล่าเรื่องเล็ก ๆ ที่มีลักษณะการสั่งสอนที่มีคำสอนทางศีลธรรมหรือศาสนาโดยอาศัยลักษณะทั่วไปในวงกว้างและการใช้สัญลักษณ์เปรียบเทียบ นักเขียนชาวรัสเซียมักใช้คำอุปมานี้เป็นตอนแทรกในผลงานเพื่อเติมเต็มเรื่องราวให้มีความหมายลึกซึ้ง ขอให้เราจำเทพนิยาย Kalmyk ที่ Pugachev เล่าให้ Pyotr Grinev (A. Pushkin“ The Captain's Daughter”) - อันที่จริงนี่คือจุดสุดยอดในการเปิดเผยภาพลักษณ์ของ Emelyan Pugachev:“ แทนที่จะกินซากศพเป็นเวลาสามร้อยปี เมาเลือดมีชีวิตยังดีกว่า แล้วพระเจ้าจะประทานอะไร!” เนื้อเรื่องของคำอุปมาเกี่ยวกับการฟื้นคืนชีพของลาซารัสซึ่ง Sonechka Marmeladova อ่านให้ Rodion Raskolnikov กระตุ้นให้ผู้อ่านนึกถึงการเกิดใหม่ทางวิญญาณที่เป็นไปได้ของตัวละครหลักของนวนิยาย F.M. ดอสโตเยฟสกี "อาชญากรรมและการลงโทษ" ในบทละครของ M. Gorky เรื่อง At the Depth ลุคผู้พเนจรเล่าอุปมาเรื่อง "เกี่ยวกับดินแดนอันชอบธรรม" เพื่อแสดงให้เห็นว่าความจริงนั้นอันตรายเพียงใดสำหรับคนที่อ่อนแอและสิ้นหวัง
นิทาน- ประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก นิทานที่มีโครงเรื่องและมีความหมายเชิงเปรียบเทียบเป็นตัวอย่างของกฎเกณฑ์ในชีวิตประจำวันหรือทางศีลธรรมที่รู้จักกันดี นิทานแตกต่างจากคำอุปมาในความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิทานมีลักษณะเป็นเอกภาพของการกระทำ ความกระชับในการนำเสนอ การไม่มีคุณลักษณะโดยละเอียด และองค์ประกอบอื่น ๆ ที่มีลักษณะไม่เล่าเรื่องซึ่งเป็นอุปสรรคต่อการพัฒนาของโครงเรื่อง โดยทั่วไปแล้ว นิทานประกอบด้วย 2 ส่วน: 1) เรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่เฉพาะเจาะจงแต่สามารถสรุปได้ง่าย 2) บทเรียนคุณธรรมที่ติดตามหรือนำหน้าเรื่องราว
บทความคุณลักษณะ- ประเภทที่มีคุณสมบัติโดดเด่นคือ "การเขียนจากชีวิต" บทบาทของโครงเรื่องในเรียงความอ่อนแอลง เพราะ... นิยายมีความสำคัญเพียงเล็กน้อยที่นี่ ตามกฎแล้วผู้เขียนเรียงความบรรยายเป็นคนแรกซึ่งทำให้เขาสามารถรวมความคิดของเขาไว้ในข้อความทำการเปรียบเทียบและการเปรียบเทียบ - เช่น ใช้วิธีการสื่อสารมวลชนและวิทยาศาสตร์ ตัวอย่างของการใช้ประเภทเรียงความในวรรณคดีคือ "Notes of a Hunter" โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.
โนเวลลา(โนเวลลาของอิตาลี - ข่าว) เป็นเรื่องราวประเภทหนึ่ง เป็นงานมหากาพย์ที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่นซึ่งให้ผลลัพธ์ที่คาดไม่ถึง โดดเด่นด้วยความกระชับ รูปแบบการนำเสนอที่เป็นกลาง และขาดหลักจิตวิทยา โอกาสการแทรกแซงของโชคชะตามีบทบาทสำคัญในการพัฒนาการกระทำของโนเวลลา ตัวอย่างทั่วไปของเรื่องสั้นของรัสเซียคือวงจรของเรื่องโดย I.A. "Dark Alleys" ของ Bunin: ผู้เขียนไม่ได้วาดตัวละครของฮีโร่ของเขาในทางจิตวิทยา โชคชะตา โอกาสอันมืดบอดพาพวกเขามาพบกันชั่วขณะหนึ่งและพลัดพรากจากกันตลอดกาล
เรื่องราว- ประเภทมหากาพย์เล่มเล็กที่มีฮีโร่จำนวนน้อยและเหตุการณ์ในช่วงเวลาสั้น ๆ ตรงกลางของเรื่องคือภาพเหตุการณ์หรือปรากฏการณ์ชีวิตบางอย่าง ในวรรณคดีคลาสสิกของรัสเซีย A.S. พุชกิน เอ็น.วี. โกกอล ไอเอส ทูร์เกเนฟ, L.N. ตอลสตอย, A.P. เชคอฟ ไอ.เอ. Bunin, M. Gorky, A.I. คุปริญ และคณะ
นิทาน- ประเภทร้อยแก้วที่ไม่มีปริมาณคงที่และครองตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายในด้านหนึ่งและเรื่องราวและเรื่องสั้นในอีกด้านหนึ่ง โดยมุ่งสู่โครงเรื่องพงศาวดารที่สร้างวิถีชีวิตตามธรรมชาติ เรื่องราวแตกต่างจากเรื่องสั้นและนวนิยายในเรื่องปริมาณข้อความ จำนวนตัวละครและปัญหาที่เกิดขึ้น ความซับซ้อนของความขัดแย้ง เป็นต้น ในเรื่องราว การเคลื่อนไหวของโครงเรื่องไม่ได้มีความสำคัญมากนัก แต่เป็นคำอธิบาย: ตัวละคร ฉาก สภาพจิตใจของบุคคล ตัวอย่าง: “The Enchanted Wanderer” โดย N.S. Leskova “บริภาษ” โดย A.P. Chekhov "หมู่บ้าน" โดย I.A. บูนีน่า. ในเรื่องนี้ตอนต่างๆ มักจะตามมาทีละตอนตามหลักการของพงศาวดาร ไม่มีการเชื่อมโยงภายในระหว่างกัน หรืออ่อนแอลง ดังนั้นเรื่องราวจึงมักมีโครงสร้างเป็นชีวประวัติหรืออัตชีวประวัติ: "วัยเด็ก", "วัยรุ่น" , “เยาวชน” โดย L.N. ตอลสตอย "ชีวิตของ Arsenyev" โดย I.A. บูนิน เป็นต้น (วรรณกรรมและภาษา สารานุกรมภาพประกอบสมัยใหม่ / เรียบเรียงโดย Prof. A.P. Gorkin. - M.: Rosman, 2006.)
นิยาย(โรมันฝรั่งเศส - งานที่เขียนด้วยภาษาโรมานซ์ "มีชีวิต" ไม่ใช่ภาษาละติน "ตาย") - ประเภทมหากาพย์เรื่องของภาพซึ่งเป็นช่วงระยะเวลาหนึ่งหรือทั้งชีวิตของบุคคล นิยายเรื่องนี้คืออะไร? - นวนิยายมีลักษณะตามระยะเวลาของเหตุการณ์ที่อธิบายไว้ การมีอยู่ของโครงเรื่องหลายเรื่องและระบบตัวละครซึ่งรวมถึงกลุ่มของตัวละครที่เท่ากัน (เช่น ตัวละครหลัก, รอง, เป็นตอน) ผลงานประเภทนี้ครอบคลุมปรากฏการณ์ชีวิตที่หลากหลายและปัญหาสำคัญทางสังคมที่หลากหลาย มีแนวทางที่แตกต่างกันในการจำแนกประเภทนวนิยาย: 1) ตามลักษณะโครงสร้าง (นวนิยายอุปมา นวนิยายตำนาน นวนิยายดิสโทเปีย นวนิยายท่องเที่ยว นวนิยายกลอน ฯลฯ); 2) ในประเด็นต่างๆ (ครอบครัวและชีวิตประจำวัน, สังคมและชีวิตประจำวัน, สังคม - จิตวิทยา, จิตวิทยา, ปรัชญา, ประวัติศาสตร์, การผจญภัย, มหัศจรรย์, อารมณ์อ่อนไหว, เสียดสี ฯลฯ ); 3) ตามยุคที่นวนิยายประเภทใดประเภทหนึ่งครอบงำ (อัศวิน, ตรัสรู้, วิคตอเรียน, โกธิค, สมัยใหม่ ฯลฯ ) ควรสังเกตว่ายังไม่ได้มีการจำแนกประเภทที่แน่นอนของประเภทของนวนิยาย มีผลงานที่ความคิดริเริ่มทางอุดมการณ์และศิลปะไม่สอดคล้องกับกรอบของวิธีการจำแนกประเภทใดวิธีหนึ่ง ตัวอย่างเช่น งานของ M.A. “ The Master and Margarita” ของ Bulgakov มีทั้งประเด็นทางสังคมและปรัชญาที่เฉียบแหลม เหตุการณ์ต่างๆ ในประวัติศาสตร์พระคัมภีร์ (ในการตีความของผู้เขียน) และชีวิตร่วมสมัยของมอสโกในช่วงทศวรรษที่ 20-30 ของศตวรรษที่ XX พัฒนาไปพร้อมๆ กัน ฉากที่เต็มไปด้วยดราม่า มีการเสียดสีสลับกัน จากคุณลักษณะเหล่านี้ของงาน จึงสามารถจัดได้ว่าเป็นนวนิยายแนวเสียดสีเชิงสังคม-ปรัชญา
นวนิยายมหากาพย์- เป็นงานที่หัวข้อของภาพไม่ใช่ประวัติศาสตร์ของชีวิตส่วนตัว แต่เป็นชะตากรรมของคนทั้งกลุ่มหรือกลุ่มสังคมทั้งหมด โครงเรื่องถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของโหนดซึ่งเป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญของเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์ ในขณะเดียวกันชะตากรรมของเหล่าฮีโร่ก็สะท้อนชะตากรรมของผู้คนเหมือนอยู่ในหยดน้ำ และในทางกลับกัน ภาพชีวิตของผู้คนก็ประกอบด้วยชะตากรรมของแต่ละคน เรื่องราวชีวิตส่วนตัว ส่วนสำคัญของมหากาพย์คือฉากฝูงชนซึ่งผู้เขียนสร้างภาพทั่วไปของการไหลเวียนของชีวิตผู้คนและการเคลื่อนไหวของประวัติศาสตร์ เมื่อสร้างมหากาพย์ ศิลปินจะต้องมีทักษะสูงสุดในการเชื่อมโยงตอนต่างๆ (ฉากชีวิตส่วนตัวและฉากสาธารณะ) ความถูกต้องทางจิตวิทยาในการวาดภาพตัวละคร การคิดเชิงประวัติศาสตร์ของการคิดทางศิลปะ - ทั้งหมดนี้ทำให้มหากาพย์กลายเป็นจุดสุดยอดของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรม ไม่ใช่นักเขียนทุกคนที่สามารถปีนขึ้นไปได้ นั่นคือเหตุผลที่มีเพียงสองผลงานที่สร้างขึ้นในประเภทมหากาพย์เท่านั้นที่เป็นที่รู้จักในวรรณคดีรัสเซีย: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย "Quiet Don" โดย M.A. โชโลคอฟ

แนวเพลง

เพลง- ประเภทโคลงสั้น ๆ บทกวีโดดเด่นด้วยความเรียบง่ายของโครงสร้างดนตรีและวาจา
สง่างาม(กรีก elegeia, elegos - เพลงเศร้าโศก) - บทกวีที่มีเนื้อหาเข้าฌานหรืออารมณ์ที่อุทิศให้กับความคิดเชิงปรัชญาที่เกิดจากการไตร่ตรองถึงธรรมชาติหรือประสบการณ์ส่วนตัวอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและความตายเกี่ยวกับความรักที่ไม่สมหวัง (ตามกฎ) อารมณ์ของความสง่างามที่แพร่หลายคือความโศกเศร้าความโศกเศร้าเล็กน้อย Elegy เป็นแนวเพลงโปรดของ V.A. Zhukovsky ("ทะเล", "ตอนเย็น", "นักร้อง" ฯลฯ )
โคลง(โซเนตโตของอิตาลีจากโซนาเร่ของอิตาลี - ถึงเสียง) เป็นบทกวีบทกวี 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน เส้นโคลงสามารถจัดเรียงได้สองวิธี: สอง quatrains และสอง tercets หรือสาม quatrains และ distich Quatrains สามารถมีได้เพียงสองคำคล้องจอง ในขณะที่ terzettos สามารถมีได้สองหรือสามคำ
โคลงภาษาอิตาลี (Petrarccan) ประกอบด้วยสองควอเทรนที่มีสัมผัส abba abba หรือ abab abab และสอง tercets ที่มีสัมผัส cdc dcd หรือ cde cde ซึ่งน้อยกว่า cde edc โคลงภาษาฝรั่งเศส: abba abba ccd eed อังกฤษ (เชคสเปียร์) - พร้อมรูปแบบสัมผัส abab cdcd efef gg
โคลงคลาสสิกถือว่าลำดับหนึ่งของการพัฒนาความคิด: วิทยานิพนธ์ - สิ่งที่ตรงกันข้าม - การสังเคราะห์ - ข้อไขเค้าความเรื่อง เมื่อพิจารณาจากชื่อของประเภทนี้ ความสำคัญเป็นพิเศษติดอยู่กับละครเพลงของโคลงซึ่งทำได้โดยการสลับเพลงชายและหญิง
กวีชาวยุโรปได้พัฒนาโคลงดั้งเดิมหลายประเภทรวมถึงพวงมาลาซึ่งเป็นหนึ่งในรูปแบบวรรณกรรมที่ยากที่สุด
กวีชาวรัสเซียหันมาใช้แนวโคลง: A.S. พุชกิน ("โคลง", "ถึงกวี", "มาดอนน่า" ฯลฯ ), A.A. Fet (“ Sonnet”, “ Rendezvous in the Forest”) กวีแห่งยุคเงิน (V.Ya. Bryusov, K.D. Balmont, A.A. Blok, I.A. Bunin)
ข้อความ(จดหมายฉบับกรีก - จดหมายฝาก) - จดหมายบทกวีในสมัยของฮอเรซ - เนื้อหาเชิงปรัชญาและการสอนในภายหลัง - ในลักษณะใด ๆ : การบรรยาย, การเสียดสี, ความรัก, มิตรภาพ ฯลฯ คุณสมบัติบังคับของข้อความคือการมีคำอุทธรณ์ต่อผู้รับที่เฉพาะเจาะจง แรงจูงใจสำหรับความปรารถนา คำร้องขอ ตัวอย่าง: “My Penates” โดย K.N. Batyushkov, "Pushchina", "ข้อความถึงเซ็นเซอร์" โดย A.S. Pushkin ฯลฯ
คำคม(กรีก epgramma - จารึก) - บทกวีเสียดสีสั้น ๆ ที่เป็นคำสอนตลอดจนการตอบสนองโดยตรงต่อเหตุการณ์เฉพาะที่มักเป็นเรื่องการเมือง ตัวอย่างเช่น: epigrams โดย A.S. พุชกินกับ A.A. อารักษ์ชีวา เอฟ.วี. Bulgarin บทสรุปของ Sasha Cherny "ในอัลบั้มถึง Bryusov" ฯลฯ
โอ้ใช่(จากภาษากรีก ōdḗ, บทกวีภาษาละติน, oda - เพลง) - งานโคลงสั้น ๆ ที่เคร่งขรึม น่าสมเพช และเชิดชู ซึ่งอุทิศให้กับการพรรณนาเหตุการณ์หรือบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์ โดยพูดถึงประเด็นสำคัญของเนื้อหาทางศาสนาและปรัชญา ประเภทของบทกวีแพร่หลายในวรรณคดีรัสเซียในช่วงศตวรรษที่ 18 - ต้นศตวรรษที่ 19 ในผลงานของ M.V. โลโมโนซอฟ, G.R. Derzhavin ในผลงานยุคแรกของ V.A. Zhukovsky, A.S. พุชกินา, F.I. Tyutchev แต่ในช่วงปลายทศวรรษที่ 20 ของศตวรรษที่ 19 บทกวีถูกแทนที่ด้วยแนวอื่น ความพยายามของผู้เขียนบางคนในการสร้างบทกวีไม่สอดคล้องกับหลักการของประเภทนี้ (“ Ode to the Revolution” โดย V.V. Mayakovsky ฯลฯ )
บทกวีบทกวี- งานกวีเล็ก ๆ ที่ไม่มีโครงเรื่อง ผู้เขียนเน้นที่โลกภายใน ประสบการณ์ส่วนตัว ภาพสะท้อน และอารมณ์ของผู้แต่งโคลงสั้น ๆ (ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ และพระเอกโคลงสั้น ๆ ไม่ใช่คนคนเดียวกัน)

แนวเพลงมหากาพย์

บัลลาด(Provençal ballada จาก ballar - ถึง dance; อิตาลี - ballata) - บทกวีโครงเรื่องนั่นคือเรื่องราวของธรรมชาติทางประวัติศาสตร์ตำนานหรือวีรบุรุษที่นำเสนอในรูปแบบบทกวี โดยปกติแล้วเพลงบัลลาดจะถูกสร้างขึ้นบนพื้นฐานของบทสนทนาระหว่างตัวละครในขณะที่เนื้อเรื่องไม่มีความหมายที่เป็นอิสระ - มันเป็นวิธีการสร้างอารมณ์และข้อความย่อยบางอย่าง ดังนั้น “บทเพลงแห่งคำทำนายโอเล็ก” โดย A.S. พุชกินมีหวือหวาทางปรัชญา "Borodino" โดย M.Yu. Lermontov - สังคมและจิตวิทยา
บทกวี(กรีก poiein - "เพื่อสร้าง", "การสร้างสรรค์") - งานบทกวีขนาดใหญ่หรือขนาดกลางที่มีการเล่าเรื่องหรือโคลงสั้น ๆ (ตัวอย่างเช่น "The Bronze Horseman" โดย A.S. Pushkin, "Mtsyri" โดย M.Yu. Lermontov , “ The Twelve” โดย A. .A. Blok เป็นต้น) ระบบภาพของบทกวีอาจมีฮีโร่ที่เป็นโคลงสั้น ๆ (เช่น “ Requiem” โดย A.A. Akhmatova)
บทกวีร้อยแก้ว- งานโคลงสั้น ๆ ในรูปแบบร้อยแก้วโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นแสดงประสบการณ์ส่วนตัวและความประทับใจ ตัวอย่างเช่น: “ภาษารัสเซีย” โดย I.S. ทูร์เกเนฟ.

ประเภทของละคร

โศกนาฏกรรม- งานละครซึ่งมีความขัดแย้งหลักซึ่งเกิดจากสถานการณ์พิเศษและความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำซึ่งนำพระเอกไปสู่ความตาย
ละคร- บทละครที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการพรรณนาถึงชีวิตประจำวัน แม้จะมีความลึกและจริงจัง แต่ตามกฎแล้วความขัดแย้งเกี่ยวข้องกับชีวิตส่วนตัวและสามารถแก้ไขได้โดยไม่มีผลลัพธ์ที่น่าเศร้า
ตลก- งานละครที่นำเสนอแอ็คชั่นและตัวละครในรูปแบบตลก หนังตลกมีความโดดเด่นด้วยการพัฒนาอย่างรวดเร็วของแอ็คชั่น การมีอยู่ของโครงเรื่องที่ซับซ้อนและซับซ้อน ตอนจบที่มีความสุข และความเรียบง่ายของสไตล์ มีซิทคอมที่สร้างจากกลอุบายอันชาญฉลาด ชุดของสถานการณ์พิเศษ และคอเมดี้ที่มีมารยาท (ตัวละคร) ที่สร้างจากการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของมนุษย์ ตลกชั้นสูง ตลกในชีวิตประจำวัน ตลกเสียดสี ฯลฯ ตัวอย่างเช่น “Woe from Wit” โดย A.S. Griboyedov - หนังตลกชั้นสูง "The Minor" โดย D.I. Fonvizina เป็นคนเสียดสี