شکل یک افسانه چیست. توسعه تخیل خلاق کودکان پیش دبستانی در فرآیند نوشتن افسانه ها

افسانه یک پدیده خاص است که چندین ژانر را متحد می کند. افسانه های روسی معمولاً به ژانرهای زیر تقسیم می شوند: درباره حیوانات، جادویی و روزمره (حکایتی و رمانی). از نظر تاریخی، افسانه ها پدیده ای نسبتاً دیررس هستند. لازمه ایجاد آنها در هر ملتی، تجزیه نظام اشتراکی بدوی و افول جهان بینی اساطیری بود. کهن‌ترین آنها افسانه‌هایی درباره حیوانات است، بعدها داستان‌های جادویی و حکایتی پدید آمدند، و حتی بعدها داستان‌های کوتاه.

پایه ای ویژگی هنریافسانه ها - طرح آنها. طرح به دلیل درگیری به وجود آمد و درگیری توسط زندگی ایجاد شد.در قلب یک افسانه همیشه تضادی بین رویا و واقعیت وجود دارد. در دنیای یک افسانه، یک رویا پیروز می شود. در یک افسانه همیشه ظاهر می شود شخصیت اصلی، عمل در اطراف آن آشکار می شود. پیروزی قهرمان یک تنظیم اجباری طرح است، یک عمل افسانه اجازه نمی دهد تا زمان بندی یا توسعه را نقض کند. خطوط موازی، کاملاً متوالی و تک خطی است.

افسانه ها را می توان در یک داستان ترکیب کرد. این پدیده آلودگی نامیده می شود (از لاتین contaminatio - "اختلاط.

افسانه ها معمولی دارند توسعه حماسی: نمایش - طرح - توسعه عمل - اوج - پایان. از نظر ترکیبی، یک طرح افسانه از انگیزه تشکیل شده است. یک افسانه معمولاً یک داستان اصلی دارد موتیف مرکزی. نقوش افسانه اغلب سه برابر می شود: سه کار، سه سفر، سه جلسه، و غیره. این یک ریتم حماسی سنجیده، یک لحن فلسفی ایجاد می کند، و تند شدن پویا عمل طرح را مهار می کند. اما نکته اصلی این است که سه قلوها در خدمت آشکار کردن ایده طرح هستند. توطئه های ابتدایی فقط از یک موتیف تشکیل شده است (احتمالاً اسطوره های باستانی چنین بوده اند). بیشتر نمای پیچیدهتوطئه های تجمعی (از cumulare لاتین - "افزایش، تجمع") - ناشی از تجمع زنجیره ای از تغییرات با انگیزه یکسان است. برای گفتن افسانه ها از آغاز و پایان سنتی - فرمول های اولیه و نهایی استفاده می کردند. آنها به طور خاص به طور مداوم در افسانه ها. معمولی ترین آنها عبارتند از: در یک پادشاهی خاص، در یک دولت خاص، زندگی می کردند...(شروع)؛ جشنی برای تمام دنیا درست کرد. و من آنجا بودم، آبجو عسل خوردم، از سبیلم جاری شد، اما به دهانم نرسید(پایان دادن). آغاز، مخاطب را از واقعیت دور کرد و وارد دنیای افسانه کرد و پایان آن را بازگرداند و به شوخی تاکید کرد که افسانه همان داستان تخیلی است. آبجو عسل،که وارد دهان نشد

داستان های مربوط به حیوانات (یا حماسه حیوانات) با این ویژگی اصلی متمایز می شوند که شخصیت های اصلی آنها حیوانات هستند. از نظر ساختاری، آثار حماسه حیوانات متنوع است. داستان های تک موتیفی وجود دارد ("گرگ و خوک"، "روباه کوزه را غرق می کند")، اما نادر هستند، زیرا اصل تکرار بسیار توسعه یافته است. اول از همه، خود را در نمودارهای تجمعی نشان می دهد. نوع متفاوت. در میان آنها - تکرار سه بار جلسه ("باست و کلبه یخی"). توطئه ها با چندین خط تکرار شناخته می شوند ("گرگ احمق")، که گاهی اوقات می تواند ادعا کند که به یک بی نهایت بد تبدیل می شود ("جرثقیل و حواصیل"). اما اغلب نمودارهای تجمعی به صورت ضرب (تا 7 برابر) افزایش یا کاهش فرکانس ارائه می شوند. لینک آخر امکان حل دارد.

برای ترکیب افسانه های پریان در مورد حیوانات پراهمیتآلودگی دارد تنها در بخش کوچکی از این داستان‌ها، طرح‌های باثباتی وجود دارد، اما در اصل، نمایه طرح‌ها را منعکس نمی‌کند، بلکه فقط انگیزه‌ها را منعکس می‌کند. موتیف ها در روند داستان گویی با یکدیگر ارتباط برقرار می کنند، اما تقریباً هرگز به طور جداگانه اجرا نمی شوند.

شکل ژانر افسانه در فولکلور بسیار دیر مشخص شد، تنها پس از افول جهان بینی اساطیری. قهرمان یک افسانه - یک فرد معمولی، از نظر اخلاقی و اقتصادی در نتیجه سازماندهی مجدد تاریخی شیوه زندگی روزمره نقض شده است. در واقع، تضاد افسانه یک درگیری خانوادگی است، در آن است که ماهیت اجتماعی ژانر افسانه متجلی می شود. دو تضاد با اعماق تاریخی متفاوت - اسطوره‌ای و خانوادگی - به لطف تصویر قهرمان داستان که در تمام تغییرات خود ویژگی‌های اسطوره‌ای و واقعی (هر روزه) را با هم ترکیب می‌کند، در یک ژانر با هم متحد می‌شوند.

از اساطیر، داستان دو نوع قهرمان را به ارث برده است: "بالا" (قهرمان)و "کم" (احمق)؛خود افسانه نوع سوم را ایجاد کرد که می تواند به عنوان "ایده آل" تعریف شود. (ایوان تسارویچ).یک قهرمان از هر نوع معمولاً سوم است برادر جوانتر - برادر کوچکترو ایوان نام دارد.

اکثر نوع باستانیقهرمان - قهرمانی که به طور معجزه آسایی از یک توتم متولد شده است. وقف عظیم قدرت فیزیکی، مرحله اولیه ایده آل سازی انسان را بیان می کند. حول و حوش قدرت فوق العاده قهرمان. نقش اصلی قهرمان یک افسانه این است که دستیار داماد یا شوهر باشد. افسانه یکی از بزرگترین اشکال روایی فولکلور کلاسیک است. تمام توطئه های او یکنواختی سنتی ترکیب را حفظ می کنند: پادشاهی اوجاده ای به سوی پادشاهی دیگر -که در پادشاهی دیگر -جاده از پادشاهی دیگر - پادشاهی خودش.بر اساس این منطق روایی، یک افسانه در یک کل (در یک طرح) زنجیره ای از انگیزه ها را ترکیب می کند.

سبک شناسی سنتی نقش خاصی در ساخت توطئه های افسانه ای ایفا کرد: آغاز، پایان، و همچنین فرمول های داخلی با ماهیت ترکیبی.

وجود فرمول ها نشانه روشنی از سبک یک افسانه است. بسیاری از فرمول ها ماهیت تصویری دارند، با شخصیت های شگفت انگیز همراه هستند، آنها نوعی علامت گذاری هستند.

افسانه به طور فعال از سبک شعری رایج در بسیاری از ژانرهای فولکلور استفاده می کرد: مقایسه ها، استعاره ها، کلمات با پسوندهای کوچک. ضرب المثل ها، ضرب المثل ها، جوک ها؛ نام‌های مستعار مختلف برای افراد و حیوانات فرمول‌هایی که یک اسب شگفت‌انگیز، بابا یاگا را نشان می‌دهند، به طور گسترده شناخته شده‌اند. برخی از فرمول های افسانه ای به توطئه ها برمی گردد، آنها نشانه های واضحی از گفتار جادویی را حفظ می کنند (نام بردن یک اسب شگفت انگیز،

افسانه های خانگی. در افسانه های روزمره، دیدگاه متفاوتی نسبت به شخص و جهان پیرامونش بیان می شود. در قلب داستان آنها معجزه نیست، بلکه واقعیت، زندگی روزمره مردمی است.

وقایع افسانه های روزمره همیشه در یک فضا رخ می دهد - مشروطا واقعی است، اما خود این رویدادها به دلیل نامحتمل بودن رویدادها باورنکردنی هستند. قصه های خانگیو افسانه هستند، نه فقط داستان های روزمره. زیبایی شناسی آنها مستلزم یک عمل غیرمعمول، غیرمنتظره و ناگهانی است. در افسانه های روزمره، گاهی اوقات صرفا شخصیت های فانتزی، مانند جهنم، غم، اشتراک. طرح به دلیل درگیری قهرمان و نه با آن ایجاد می شود قدرت های جادویی، اما با پیچیده شرایط زندگی. قهرمان از ناامیدکننده‌ترین موقعیت‌ها آسیبی ندیده بیرون می‌آید، زیرا تصادف خوشحال کننده وقایع به او کمک می‌کند. اما بیشتر اوقات او به خود کمک می کند - با نبوغ ، تدبیر و حتی حیله. افسانه های روزمره فعالیت، استقلال، هوش، شجاعت یک فرد را در مبارزه زندگی خود ایده آل می کند.

پیچیدگی هنری فرم روایی مشخصه افسانه های روزمره نیست: آنها با ارائه مختصر، واژگان محاوره ای و گفتگو مشخص می شوند. افسانه های روزمره به انگیزه های سه گانه تمایل ندارند و به طور کلی طرح های توسعه یافته ای مانند افسانه ها ندارند. قصه های این گونه القاب رنگارنگ و فرمول های شاعرانه نمی شناسند.

از فرمول های ترکیبی، ساده ترین مفهوم در آنها رایج است یک بار زندگی کردبه عنوان سیگنالی برای شروع یک افسانه منشا باستانی دارد.

قاب بندی هنرمندانه افسانه های روزمره با شروع و پایان اجباری نیست، بسیاری از آنها درست از ابتدا شروع می شوند و با پایان می یابند. لمس نهاییخود طرح

قصه های حکایتی. پژوهشگران داستان‌های حکایتی روزمره را متفاوت می‌نامند: «طنز»، «طنز-طنز»، «روزمره»، «روزمرگی اجتماعی»، «ماجراجو». آنها بر خنده جهانی به عنوان وسیله ای برای حل مناقشه و نابود کردن دشمن بنا شده اند. قهرمان این ژانر فردی است که در خانواده یا جامعه تحقیر شده است: یک دهقان فقیر، یک کارگر مزدور، یک دزد، یک سرباز، یک احمق ساده دل، شوهر بی مهری. مخالفان او یک مرد ثروتمند، یک کشیش، یک جنتلمن، یک قاضی، یک شیطان، برادران بزرگتر "باهوش"، یک همسر شرور هستند.

هیچ کس چنین داستان هایی را به عنوان واقعیت نمی پذیرد، در غیر این صورت فقط باعث ایجاد احساس خشم می شود. یک داستان حکایتی یک مسخره خنده دار است، منطق توسعه طرح آن منطق خنده است که در مقابل منطق معمولی است، عجیب و غریب است. داستان حکایتی فقط در قرون وسطی شکل گرفت. او تضادهای طبقاتی بعدی را جذب کرد: بین ثروت و فقر، بین دهقانان. این داستان از تکنیک تقلید، خلق کلمات کمیک استفاده می کند. داستان های حکایتی می توانند طرحی ابتدایی و تک نقشی داشته باشند. آنها همچنین تجمعی هستند ("احمق پر شده"، "خوب و بد"). اما ویژگی خاص آنها یک ترکیب آزاد و متحرک است که در معرض آلودگی است.

داستان های رمان. داستان های کوتاه روزمره کیفیت جدیدی را در فولکلور روایی معرفی کرد: علاقه به دنیای درونیشخص

موضوع داستان های کوتاه زندگی شخصی است و شخصیت ها افرادی هستند که از طریق روابط قبل از ازدواج، زناشویی یا سایر روابط خانوادگی با یکدیگر مرتبط هستند. قهرمانان داستان های کوتاه عاشقان جدا شده، دختری تهمت زده، پسری که توسط مادرش اخراج شده و همسری بی گناه مورد آزار و اذیت قرار گرفته اند. با توجه به محتوای این ژانر، گروه های زیر از توطئه ها متمایز می شوند: در مورد ازدواج یا ازدواج ("نشانه های یک شاهزاده خانم"، " معماهای حل نشده")؛ در مورد آزمایش زنان ("نزاع در مورد وفاداری همسر"، "برنامه هفت ساله")؛ در مورد دزدان ("داماد دزد")؛ در مورد از پیش تعیین سرنوشت پیش بینی شده ("Marko the ریچ، «حقیقت و دروغ»). زمان متفاوتو در بسیاری از ملل

در افسانه روسی، بسیاری از طرح های داستان کوتاه از آن سرچشمه می گیرند کتاب های عامیانهقرن XVII-XVIII همراه با ادبیات ترجمه گسترده - عاشقانه های جوانمردانهو داستان ها داستان های کوتاه ساختاری شبیه به افسانه ها دارند: آنها همچنین از زنجیره ای از نقوش با محتوای متفاوت تشکیل شده اند. با این حال، بر خلاف افسانه ها، داستان های کوتاه نه کل زندگی قهرمان، بلکه فقط قسمتی از آن را به تصویر می کشند.

افسانه یکی از انواع اصلی هنر عامیانه شفاهی است. روایت هنری از طبیعت خارق العاده، ماجرایی یا روزمره.

افسانه اثری است که ویژگی اصلی آن «جهت گیری به سوی آشکار کردن حقیقت زندگی با کمک داستان های شاعرانه مشروط است که واقعیت را ارتقا یا کاهش می دهد».

یک افسانه شکلی انتزاعی از افسانه محلی است که به شکل فشرده تر و متبلورتر ارائه می شود: شکل اولیه افسانههای محلیافسانه‌های محلی، تاریخ‌های فراروان‌شناختی و داستان‌های معجزه‌ای هستند که به‌عنوان توهمات معمولی به دلیل نفوذ محتوای کهن‌الگوی ناخودآگاه جمعی به وجود می‌آیند.

نویسندگان تقریباً همه تفاسیر، افسانه را نوعی داستان سرایی شفاهی با داستان های خارق العاده تعریف می کنند. ارتباط با اسطوره ها و افسانه ها که توسط M.-L. فون فرانتس افسانه را فراتر از محدودیت های یک داستان فانتزی ساده می برد. یک افسانه فقط داستان شاعرانه یا بازی فانتزی نیست. از طریق محتوا، زبان، طرح ها و تصاویر، ارزش های فرهنگی خالق خود را منعکس می کند.

از زمان های قدیم، افسانه ها برای مردم عادی نزدیک و قابل درک بوده است. فانتزی آمیخته با واقعیت. مردم که در نیازمندی زندگی می کردند، رویای فرش های پرنده، قصرها، سفره های خودساخته را در سر می پروراندند. و همیشه در افسانه های روسی عدالت پیروز شد و خیر بر شر پیروز شد. تصادفی نیست که A.S. Pushkin نوشت: "این افسانه ها چه جذابیتی دارند! هر کدام یک شعر است!

ترکیب افسانه:

1. شروع. ("در یک پادشاهی خاص، در یک وضعیت خاص زندگی می کردند، آنها بودند ...").

2. قسمت اصلی.

3. پایان دادن. ("آنها شروع به زندگی کردند - زندگی کردن و خوب کردن" یا "آنها برای کل جهان جشن گرفتند ...").

هر افسانه ای بر یک اثر اجتماعی-آموزشی متمرکز است: آموزش می دهد، فعالیت را تشویق می کند و حتی شفا می دهد. به عبارت دیگر، پتانسیل یک افسانه بسیار غنی تر از اهمیت ایدئولوژیک و هنری آن است.

افسانه در جنبه زیباشناختی پیشرفته‌تر خود با سایر گونه‌های نثر متفاوت است. اصل زیبایی شناسی در ایده آل سازی متجلی می شود خوبی هاو در تصویر روشن "دنیای خارق العاده" و رنگ آمیزی رمانتیک وقایع.

حکمت و ارزش یک افسانه در این واقعیت نهفته است که آن را منعکس می کند، آشکار می کند و به شما امکان می دهد معنای مهم ترین ارزش های جهانی را تجربه کنید. معنی زندگیبطور کلی. از منظر معنای روزمره، افسانه ساده لوحانه است، از نظر معنای زندگی عمیق و تمام نشدنی است.

مهمترین ایده ها، مشکلات اصلی، هسته های طرح و مهمتر از همه، همسویی نیروهایی که خیر و شر را انجام می دهند، در واقع در افسانه ها یکسان است. مردمان مختلف. از این نظر، هر افسانه ای حد و مرزی نمی شناسد، برای تمام بشریت است.

بر این اساس، طبقه بندی انواع افسانه ها به وجود می آید، اگرچه کاملاً یکنواخت نیست. بنابراین، با رویکرد مسئله-مضمونی، افسانه های اختصاص داده شده به حیوانات، افسانه های مربوط به رویدادهای غیر معمول و ماوراء طبیعی، افسانه های ماجراجویی، زندگی اجتماعی و روزمره، افسانه ها-حکایت ها، افسانه های در حال تغییر و غیره متمایز می شوند.

تا به امروز، طبقه بندی زیر از داستان های عامیانه روسی اتخاذ شده است:

1. داستان در مورد حیوانات;

2. افسانه ها;

3. افسانه های خانگی.

قصه های حیوانات

در افسانه های حیوانات، ماهی ها، حیوانات، پرندگان عمل می کنند، با یکدیگر صحبت می کنند، با یکدیگر اعلان جنگ می کنند، آشتی می کنند. چنین داستان هایی بر اساس توتمیسم (اعتقاد به جانور توتم، حامی قبیله) است که منجر به کیش حیوان شد. به عنوان مثال، خرس که قهرمان افسانه ها شد، طبق ایده های اسلاوهای باستان، می توانست آینده را پیش بینی کند. اغلب او را به عنوان یک جانور وحشتناک و انتقام جو تصور می کردند که جرایم را نمی بخشد (داستان پریان "خرس"). هر چه ایمان به آن بیشتر پیش رود، هر چه شخص به توانایی های خود اطمینان بیشتری پیدا کند، قدرت او بر حیوان و «پیروزی» بر او بیشتر می شود. این اتفاق می افتد، به عنوان مثال، در افسانه های "مرد و خرس"، "خرس، سگ و گربه". افسانه ها به طور قابل توجهی با باورهای مربوط به حیوانات متفاوت است - در دومی، داستان های مرتبط با بت پرستی نقش زیادی ایفا می کند. گرگ در عقاید عاقل و حیله گر است، خرس وحشتناک است. افسانه وابستگی خود را به بت پرستی از دست می دهد، به تمسخر حیوانات تبدیل می شود. اساطیر در آن به هنر تبدیل می شود. افسانه به نوعی شوخی هنری تبدیل می شود - انتقاد از موجوداتی که منظور حیوانات هستند. از این رو، نزدیکی چنین داستان هایی به افسانه ها ("روباه و جرثقیل"، "جانوران در گودال").

افسانه های پریان

افسانه های پریان از نوع جادویی شامل جادویی، ماجراجویی، قهرمانانه است. در قلب چنین افسانه هایی دنیای شگفت انگیزی نهفته است. دنیای شگفت انگیز دنیایی عینی، خارق العاده و نامحدود است. با تشکر از فانتزی نامحدود و اصل فوق العاده سازماندهی مواد در افسانه ها با دنیای شگفت انگیز "تحول" ممکن، که در سرعت آنها قابل توجه است (کودکان با جهش و مرز رشد می کنند، هر روز قوی تر یا زیباتر می شوند). نه تنها سرعت این فرآیند سورئال است، بلکه شخصیت آن نیز (از داستان پریان "دوشیزه برفی". خارج از برف." "تبدیل" در افسانه ها از نوع شگفت انگیز، معمولاً با کمک موجودات یا اشیاء جادویی رخ می دهد.

افسانه های خانگی

یک نشانه مشخص از افسانه های روزمره، بازتولید در آنها است زندگی روزمره. تضاد افسانه های روزمره اغلب در این واقعیت نهفته است که نجابت، صداقت، نجابت تحت پوشش روستایی و ساده لوحی با آن ویژگی های شخصیتی مخالفت می کند که همیشه باعث طرد شدید مردم (طمع، عصبانیت، حسادت) شده است.

تصور زندگی ما بدون افسانه ها غیرممکن است. ما با آنها آشنا می شویم اوایل کودکی. از افسانه ها ابتدا می آموزیم که در دنیا خوب و بد، خوب و بد وجود دارد. افسانه ها تخیل را بیدار و توسعه می دهند، آموزش می دهند مرد کوچکخوب را از بد تشخیص دهید، فکر کنید، احساس کنید و همدلی کنید و به تدریج او را برای ورود به آن آماده کنید بزرگسالی. ابتدا مادرم «شلغم» و «مرغ ریابا» را برای ما می خواند، سپس ما را وارد دنیای جادویی افسانه های پوشکین و چارلز پررو می کند. و در آنجا ما در حال خواندن هستیم داستان های شگفت انگیزنیکولای نوسف، ویتالی بیانچی و اوگنی شوارتز. و افسانه ها چیست؟

قصه ها عبارتند از:

1. عامیانه یا فولکلور؛
2. ادبی یا کپی رایت

انواع افسانه های عامیانه کودکان

داستان عامیانهاز زمان های بسیار قدیم به ما رسید. بعد از یک کار سنگین روز کارگریا طولانی عصرهای زمستان، با مشعل روشن در کلبه ، مردم جمع می شدند و به قصه های پریان گوش می دادند. سپس آنها را برای یکدیگر بازگو کردند، ساده یا آراسته کردند و آنها را با قهرمانان و رویدادهای جدید غنی کردند. بنابراین آنها از دهان به دهان، از نسلی به نسل دیگر منتقل شدند. اما افسانه ها نه تنها به خاطر سرگرمی شکل گرفتند، بلکه مردم می خواستند نگرش خود را به زندگی در آنها بیان کنند. در داستان های عامیانه، ایمان به عقل، نیکی و عدالت، پیروزی حق بر باطل، تجلیل از شجاعت و شجاعت، تحقیر حماقت، نفرت از دشمنان یا تمسخر آنها را می بینیم. یک داستان عامیانه به شما این امکان را می دهد که با گذشته ارتباط برقرار کنید و به شما این فرصت را می دهد که به ریشه های فرهنگ عامیانه بپیوندید.

داستان های عامیانه به نوبه خود به سه نوع تقسیم می شوند:

1. افسانه های پریان در مورد حیوانات؛
2. افسانه ها؛
3. داستان های خانگی

قصه های حیوانات. از زمان های بسیار قدیم، حیوانات در کنار انسان ها زندگی می کردند، بنابراین جای تعجب نیست که آنها اغلب شخصیت های اصلی داستان های عامیانه هستند. علاوه بر این، در افسانه ها، حیوانات اغلب دارند ویژگی های انسانی. چنین شخصیت افسانه ایبلافاصله برای خواننده قابل درک تر می شود. و نقش یک شخص در طرح یک افسانه می تواند اولیه، فرعی یا برابر باشد. بر اساس ژانر، افسانه هایی در مورد حیوانات و تجمعی (قصه های تکراری) وجود دارد. انگافسانه انباشته تکرار مکرر یک واحد طرح است، به عنوان مثال، در "شلغم" و "ریابا مرغ".

افسانه های پریاناز این جهت تفاوت دارند که قهرمانان آنها در دنیایی خارق العاده و غیرواقعی عمل می کنند که بر اساس قوانین خاص خود و متفاوت از قوانین انسانی زندگی می کند و عمل می کند. چنین افسانه ای مملو از حوادث و ماجراهای جادویی است که تخیل را تحریک می کند. افسانه ها بر اساس طرح طبقه بندی می شوند:

• داستان های قهرمانانه مرتبط با مبارزه و پیروزی بر یک موجود جادویی - یک مار، یک غول، یک غول، یک جادوگر، یک هیولا یا جادوگر شیطانی;
• افسانه های مربوط به جستجو یا استفاده از برخی آیتم جادویی;
• افسانه های مربوط به آزمایشات عروسی;
• افسانه های افسانه ای در مورد مظلومان خانواده (مثلاً در مورد دخترخوانده و نامادری بد).

افسانه های خانگی. یکی از ویژگی های افسانه های روزمره انعکاس زندگی عامیانه روزمره و زندگی روزمره است. در آنها افزایش می یابد مشکلات اجتماعی، صفات و اعمال منفی انسانی مورد تمسخر قرار می گیرد. در یک افسانه خانگی، عناصر یک افسانه نیز ممکن است وجود داشته باشد. در افسانه های روزمره، به عنوان یک قاعده، کشیشان حریص و زمین داران احمق مورد تمسخر قرار می گیرند و قهرمان افسانه (یک مرد، یک سرباز) از همه مشکلات پیروز بیرون می آید.

انواع قصه های ادبی کودکانه

داستان ادبی چیست؟ یک افسانه ادبی نویسنده دارد به همین دلیل به آن افسانه نویسنده نیز می گویند. آی تی قطعه هنریکه می توان به نثر یا منظوم نوشت. طرح یک داستان ادبی را می توان بر اساس منابع فولکلور، و ممکن است منحصراً ایده اصلی نویسنده باشد. داستان ادبیاز نظر طرح متنوع تر، روایت در آن اشباع تر است، مملو از انواع مختلف است آرایه های ادبی. در آن، مانند یک داستان عامیانه، داستان و جادو نیز وجود دارد. اما سلف داستان نویسنده، البته، یک داستان عامیانه بود، بیش از حد با فولکلوری که آن را به وجود آورد، مرتبط است. نویسنده، فانتزی نویسنده فردی، انتخاب از گنجینه فولکلور فقط آنچه نویسنده برای بیان و شکل دادن به افکار و احساسات خود نیاز دارد - این تفاوت اصلی بین یک افسانه ادبی و یک افسانه فولکلور است.

نمونه های بارز یک داستان ادبی، داستان های ع. پوشکین، ک.د. اوشینسکی، جی.خ. اندرسن، برادران گریم، ای. شوارتز، وی. بیانچی، جی آر آر تالکین و بسیاری از داستان نویسان فوق العاده دیگر.

با وجود تفاوت در انواع و ژانرها، همه افسانه ها یک اصل متحد کننده دارند - خوبی. بعد از همه فراز و نشیب ها و دروغ های یک افسانه، خیر و عدالت همیشه پیروز است. نمیتونه باشه قصه های شیطانی. افسانه ها فقط خوب هستند. به همین دلیل است که آنها افسانه هستند.

داستان. انواع افسانه ها

برای اولین بار، کودک در سن 1 تا 1.5 سالگی با یک افسانه روبرو می شود، در این زمان است که هر بزرگسال در خانواده تبدیل به یک قصه گو می شود. در عین حال، بزرگسالان فقط افسانه نمی گویند، بلکه افسانه هایی را از دوران کودکی خود به یاد می آورند که به نوبه خود توسط والدینشان برای آنها تعریف شده است. بنابراین می توان ارتباط نسل ها را ردیابی کرد که در آینده با ظهور آن قطع نخواهد شد. مقدار زیادی فن آوری پیشرفته. اولین کتابی که در حدود 3 سالگی در زندگی یک فرد ظاهر می شود یک افسانه است، افسانه ای که اکنون نه تنها از زبان بزرگسالان شنیده می شود، بلکه شخصیت های آن را در تصاویر نیز می توان دید. به عنوان یک قاعده، کتاب های کودکان بسیار خوب و رنگارنگ مصور هستند. با چنین کتاب هایی است که کودک شروع به برداشتن اولین قدم های خود در آن می کند دنیای بزرگادبیات. و وظیفه بزرگترها علاقه به افزایش این مراحل و کمک به کودک در جهت پیشبرد آشنایی با ادبیات کل جهان است.

افسانه است داستان تخیلیبا عاقبت بخیر و پیروزی واجب خیر بر شر.

این همچنین شامل اسطوره ها، افسانه ها، استعاره ها، ضرب المثل ها و موارد دیگر می شود. افسانه یکی از اشکال خلاقیت زیبایی شناختی در کودکان است. یکی از ریشه های آن کار فانتزی کودکان است: فانتزی به عنوان عضوی از حوزه عاطفی، به دنبال تصاویری است تا احساسات کودکان را در آنها بیان کند. کودک با گوش دادن به افسانه ها از همان آزادی در بازی تصاویر برخوردار است که در بازی حرکات از آن لذت می برد. .

افسانه نوعی نثر فولکلور است که برای همه مردم شناخته شده است. اگر یک نظرسنجی بین بزرگسالان و کودکان در خیابان انجام دهید، "چه افسانه هایی را می دانید، به خاطر می آورید و می توانید بدون فکر کردن بگویید"، در بیشتر موارد آنها "مرد شیرینی زنجبیلی"، "شلغم"، "مرغ ریابا" خواهند بود. . اما اگر بخواهید توضیح دهید که آنها به چه نوع داستان های عامیانه تعلق دارند، افراد کمی قادر به پاسخگویی به این سوال خواهند بود. شاید در نگاه اول به نظر برسد که آگاهی از انواع افسانه ها چندان مهم نیست. اما این نوع افسانه است که وقایع، شخصیت ها و طرح اثر را پیش فرض می گیرد.

در حال حاضر، دو نوع اصلی از افسانه ها وجود دارد: عامیانه و نویسنده. هم داستان‌های عامیانه و هم داستان‌های نویسنده را می‌توان به داستان‌های حیوانات، خانواده، ترسناک، جادویی و داستان‌های دیگر تقسیم کرد. علاوه بر این، افسانه های نویسنده می تواند آموزشی و روانی- اصلاحی باشد.

قصه های حیوانات:

داستان های حیوانات یک ژانر گسترده است. آنها در مورد عادات، ترفندها و ماجراجویی های حیوانات وحشی و اهلی معمولی، پرندگان و بردگان صحبت می کنند که رابطه آنها بسیار شبیه به رابطه بین مردم است. بله، و طبیعت حیوانات به انسان تشبیه شده است: خرس احمق است، خرگوش ترسو است، گرگ حریص است، لیزا پاتریکیونا حیله گرتر از حیله گری است، او هر کسی را که بخواهید فریب می دهد. "روزی روزگاری یک پدربزرگ و یک زن بودند و آنها یک مرغ ریابا داشتند ..." یک افسانه شگفت انگیز! ماهرانه ساخته شده - به خاطر سپردن آن دشوار نیست، به همین دلیل است که او هنوز از دوران کودکی به یاد می آید. کوتاه، هیچ چیز بیشتر. و چقدر اکشن در آن است، قهرمانان - پدربزرگ، مادربزرگ، مرغ، موش. داستان شلغم به همان اندازه زنده و جالب است. البته چنین آثاری برای کوچکترین ها طراحی شده اند. با گوش دادن به آنها، کودک چیزهای زیادی یاد می گیرد، ذهن، تخیل را توسعه می دهد - شما باید ببینید، تصور کنید این همه حیوانات کوچک در حال دویدن و بازی کردن هستند. در عین حال، ساخت حلقه یک افسانه به حفظ سریع آن کمک می کند. این قصه‌ها برای اجرای نمایش‌ها بسیار راحت هستند، بنابراین اغلب برای اجراهایی استفاده می‌شوند که در آن بازیگران خود بچه‌ها هستند.

داستان ها با حیوانات کوتاه و ساده هستند. اغلب یک قسمت چندین بار تکرار می شود. مثلاً یک روباه سه بار زیر پنجره کلبه یک گربه و یک خروس می آید، بارها حیوانات سعی می کنند روباه را از خانه خرگوش بیرون کنند و غیره. ساکنان جنگل ها، مزارع و استپ ها در آنجا ظاهر می شوند. افسانه های روسی. پرندگان به روش های مختلفی نشان داده می شوند: کلاغ، گنجشک، حواصیل، جرثقیل، باقرقره سیاه، جغد، دارکوب. حشرات وجود دارد: مگس، پشه، زنبور عسل، مورچه، عنکبوت.

گروه دیگر از کرت ها حیوانات اهلی و پرندگان هستند. اسلاوها هر روز محاصره می شدند و به شخصیت های افسانه های خود تبدیل می شدند: یک گاو، یک قوچ، یک اسب، یک سگ، یک گربه، یک خروس، یک غاز، یک اردک. افسانه ها به انتقال دانش کمک می کنند و تجربه زندگیاز بزرگسالان گرفته تا کودکان، دارای جهت گیری آموزشی هستند که با سادگی آن ها تامین می شود فرم هنریو همچنین شیوه اجرای بازیگوش: استفاده از آهنگ، دیالوگ، ضبط صدا، ریتم، قافیه.

به خصوص داستان های به اصطلاح زنجیره ای مفید هستند، که در آنها باید با دقت زیادی ترتیب قسمت ها، منطق آنها را دنبال کرد. نمونه بارزچنین افسانه ای افسانه ای است در مورد اینکه چگونه یک بز یک بز را برای آجیل فرستاد. کل داستان از یک آهنگ قافیه بلند بز تشکیل شده است که از آن جمله: "بزی با آجیل وجود ندارد، بزی با داغ قرمز وجود ندارد!" تقریبا برای همه شناخته شده است.

قصه های خانگی:

آنها از فراز و نشیب ها صحبت می کنند زندگی خانوادگی، راه های حل را نشان می دهد موقعیت های درگیری، موضع عقل سلیم و حس شوخ طبعی سالم را در رابطه با ناملایمات ایجاد کنید، در مورد ترفندهای کوچک خانوادگی صحبت کنید.

افسانه های روزمره پر از طنز هستند، آنها پرتره های طنز از افراد تنبل بی بند و بار می دهند، احمقی که همه کارها را تصادفی انجام می دهند، غرغر می کنند و همسرانی سرسخت. این داستان ها به طور دقیق زندگی، شرایط را منتقل می کنند زندگی عامیانه. اما این بدان معنا نیست که واقعیت را درست مانند یک آینه منعکس می کند. حقیقت در اینجا همزیستی دارد، همانطور که در یک افسانه باید باشد، با داستان، با رویدادها و اعمالی که در واقع نمی توانند باشند. به عنوان مثال، یک ملکه ظالم با تغییر مکان برای چند روز با همسر یک کفشدار نزاع و جدال اصلاح می شود. دهقانی که به طور تصادفی سگ ارباب را کشته است، بر اساس حکم دادگاه، موظف است شبانه پارس کند و از املاک محافظت کند. در یک افسانه خانگی، تنها یک جهان وجود دارد که همه قهرمانان رویدادها در آن زندگی می کنند. اینجا همه چیز عادی است، همه چیز در زندگی واقعی اتفاق می افتد.

ویژگی های قهرمانان این افسانه ها همیشه یکسان است: صاحب زمین، ارباب - حریص، احمق، بی رحم، متکبر، اغلب بی ادب. نگرش نسبت به پادشاه دوسویه است. اگر پسران، درباریان در کنار او عمل کنند، تزار لزوماً در کنار دهقان است. اما اگر موژیک و تزار رو در رو همدیگر را ببینند، تزار مخالف موژیک است. کشیش نیز اغلب حریص است، از نوشیدن بیزار است، گاهی اوقات ریاکار است. اما او هرگز بی ادب و بی رحم نیست. او همیشه مهربان است. کلمه مورد علاقه او "نور" است: "تو وانیوشا نور من هستی!" این افسانه با کارگران ماهر و خوب با احترام برخورد می کند.

در یک افسانه خانگی، فریب هرگز کامل نیست، دزدی کاملاً قابل قبول است. به دلیل نامحتمل بودن اتفاقات، افسانه های روزمره افسانه هستند و نه فقط داستان های روزمره. زیبایی شناسی آنها مستلزم توسعه غیرمعمول، غیرمنتظره و ناگهانی کنش است که باید باعث تعجب مخاطب و در نتیجه همدلی یا خنده شود. در این افسانه ها، گاهی اوقات شخصیت های خارق العاده ظاهر می شوند: شیطان، وای-بدبختی، سهم. معنای این تصاویر تنها نشان دادن تضاد زندگی است که زمینه ساز آن است داستان پری. طرح به دلیل برخورد قهرمان نه با نیروهای جادویی، بلکه با مشکلات پیچیده زندگی توسعه می یابد. قهرمان از ناامیدکننده ترین موقعیت ها سالم بیرون می آید، زیرا یک تصادف خوشحال کننده به او کمک می کند. اما بیشتر اوقات او به خود کمک می کند - با نبوغ ، تدبیر و حتی حیله.

داستان های ترسناک:

این داستان ها در مورد روح شیطانی. در ادبیات مدرن کودکان، افسانه ها - داستان های ترسناک نیز وجود دارد. ظاهراً در اینجا با تجربه خوددرمانی کودکان سروکار داریم: با الگوبرداری مکرر و زندگی در موقعیتی نگران کننده در یک افسانه، کودکان از تنش رها می شوند و روش های جدیدی برای پاسخ به دست می آورند.

مترسک چیست؟ این جالب ترین مطالب روانشناختی است که به شما امکان می دهد درونی ترین گوشه های دنیای کودکان را ببینید. داستان‌های ترسناک شهری با تأثیر مستقیم کمی «فاسد» می‌شوند فرهنگ مدرنبزرگسالان و مهر درخشان کودکانه بودن را دارند: منطق کودکان، ترس های کودکان و مشکلات مربوط به سن. محتوای داستان های ترسناک به شدت وابسته به فرهنگی و سنت های اجتماعیمحیطی که کودک در آن رشد می کند و تربیت می شود. این داستان ها در کودکان کشورهای مختلفشباهت های غیرقابل انکاری در طرح ها، ویژگی های شاعرانه و نحوه اجرا دارند. شباهت هم در ریشه های افسانه ای رایج داستان های ترسناک و هم در روان شناسی داستان نویسان و شنوندگان کوچک است که داستان های ترسناک در زندگی جمعی آنها جایگاه و اهمیت ویژه ای دارد.

قهرمانان داستان ترسناک مشروط و بی نام هستند. شخصیت‌های آن‌ها فاش نمی‌شوند و اعمالشان تقریباً انگیزه‌ای ندارند. آنها به سادگی نشان دهنده برخورد نیروهای خیر و شر هستند. در یک داستان ترسناک، همیشه می توانید شخصیت هایی را در رنج بیابید - اینها اعضای یک خانواده افسانه ای هستند. با قهرمان-کودک است که راوی خود را شناسایی می کند. تنوع طرح های داستان ترسناک کم است. همانطور که در یک افسانه، آنها از آجرهای معنایی سنتی - انگیزه ها، موقعیت ها - جمع می شوند. تقریباً همه آنها به وضوح نشان از مشکلات روانی دوران کودکی دارند.

افسانه ها: .

بر خلاف انواع دیگر افسانه ها، افسانه ها بر اساس ترکیب بندی و طرح بسیار روشن است. و همچنین، اغلب، مجموعه ای قابل تشخیص از برخی "فرمول های" جهانی که توسط آن به راحتی می توان آن را تشخیص داد و متمایز کرد. این شروع استاندارد است - "روزی روزگاری در یک پادشاهی خاص در یک وضعیت خاص ..."، یا پایان "و من آنجا بودم، آبجو عسل مینوشیدم ..."، و فرمولهای استاندارد پرسش و پاسخ «کجا می روی؟»، «در حال تلاشی یا از موردی که گریه می کنی، «و دیگران. آنها کمک می کنند تا یک افسانه را به خاطر بسپارند و بگویند و آن را تزئین کنند ...

قهرمان داستان همیشه جوان است. طبق افسانه انسان بدوی، خرد را فقط از اجداد می توان به دست آورد. اما اجداد در دنیای دیگری هستند. از این رو همه این لشکرکشی ها به پادشاهی های مختلف مس و دیگر، به زیرزمینی و دنیای زیر دریا، خیلی دور پادشاهی دور دور- ایالت سی ام. به همین دلیل است که شخصیت اصلی خانه خود را ترک می کند و سپس از دنیای معمولی. جستجوها، نبردها - هر کاری که شخصیت یک افسانه انجام می دهد، اغلب در دنیای عجیب دیگری اتفاق می افتد.

در یک افسانه، قهرمان با موجوداتی ارتباط برقرار می کند که در زندگی آنها را نخواهید دید: کوشی جاودانه، بابا یاگا، مار چند سر، غول ها و کوتوله ها. اینجا و حیوانات نادیده: آهو - شاخ طلایی، اوریون - موی طلایی، آتش - پرنده. اغلب، اشیاء معجزه آسا به دست قهرمان می افتد: گوسلی - ساموگودی، سفره خود ساخته، کلاه نامرئی. در چنین افسانه ای همه چیز ممکن است. اگر می خواهید جوان شوید - سیب های جوان کننده بخورید، باید شاهزاده خانم یا شاهزاده را احیا کنید، آنها را با آب مرده و سپس با آب زنده بپاشید.

تصاویر زنان از یک افسانه، قهرمانان آن متنوع تر از مردان هستند. اینجا و باکره های دانادارای قدرت جادوگری شگفت انگیز، زیبایی ها، عاشقان وفادار ملایم و شاعرانه که به خاطر عزیزانشان می توانند سه جفت کفش آهنی را زیر پا بگذارند، سه عصای چدنی را بشکنند و سه گل ختمی سنگی را بجوند.

در کنار شخصیت های اصلی همیشه دستیاران فوق العاده آنها وجود دارند، از نظر ماهیت، منشاء متفاوت، آنها در نقش خود متحد هستند - آنها اقدامات شخصیت های اصلی را تکمیل و تکمیل می کنند، به آنها در مبارزه، در حل مشکلات دشوار، به دست آوردن کنجکاوی کمک می کنند. برنده شدن عروس

قهرمانان و قهرمانان مثبت، دستیاران و اشیاء شگفت انگیز آنها دنیایی بی عیب و نقص، روشن و شاد را ایجاد می کنند. این جهان با شر زندگی، نیروهای تاریک مخالف است.

افسانه های نویسنده: آنها نسبت به افسانه های عامیانه محترم تر، تصویری تر هستند. اگر بخواهیم به بیمار کمک کنیم تا از تجربیات درونی خود آگاه شود، احتمالاً انتخاب می کنیم افسانه نویسنده. برخی از افسانه های نویسنده یک سناریوی زندگی منفی را تشکیل می دهند، اما اگر فلسفی، معنای معنویافسانه درک نشد (یعنی یک احساس غالب وجود داشت که منجر به انتخاب یک لحظه خاص شد) سپس کار با یک سناریوی زندگی باید با یک تجدید نظر شروع شود. حس فلسفیافسانه ها

این نوع از افسانه های نویسنده، به عنوان افسانه های آموزشی، توسط معلمان برای "بسته بندی" ایجاد می شود. مطالب آموزشی. در همان زمان، نمادهای انتزاعی (اعداد، حروف، صداها، عملیات حسابی و غیره) متحرک می شوند. تصویر افسانه ایدنیایی که در آن زندگی می کنند. این داستان ها می توانند معنی و اهمیت دانش خاصی را آشکار کنند. وظایف آموزشی در قالب افسانه های آموزشی "خدمت" می شود. .

افسانه های آموزشی توسط معلمان برای "بسته بندی" مواد آموزشی ایجاد می شود. در همان زمان، نمادهای انتزاعی (اعداد، حروف، صداها، عملیات حسابی و غیره) متحرک می شوند، تصویری افسانه ای از دنیایی که در آن زندگی می کنند ایجاد می شود. داستان های تعلیمی می توانند معنا و اهمیت دانش خاصی را آشکار کنند. وظایف آموزشی در قالب افسانه های آموزشی "خدمت" می شود.

افسانه های اصلاحی روانی برای تأثیر ملایم بر رفتار کودک ایجاد می شوند. این در مورد بسیاری از مشکلات یک فرد می گوید و همه می توانند خود را در صفحات بشناسند کار ادبی. افسانه های روان درمانی شامل افسانه های ساخته شده توسط خود کودک و افسانه هایی است که همراه با کودک ساخته شده اند. .

تصحیح در اینجا به معنای «جایگزینی» یک سبک رفتاری غیر مؤثر با سبکی سازنده تر و همچنین توضیح دادن معنای اتفاقی است که در حال رخ دادن است. در افسانه های روانی- اصلاحی، معمولاً الگوی رفتاری به شنونده (خواننده) ارائه می شود که می تواند برای غلبه بر مشکلات خود از آن استفاده کند. در عین حال، اتفاقاتی که برای قهرمان رخ می دهد باید شبیه به موقعیت های واقعی از زندگی کودکان باشد. از طریق یک افسانه، کودک این فرصت را به دست می آورد تا تجربیات خود، ویژگی های روانشناختی فردی را درک کند. مدل های جایگزین رفتار که به لطف یک افسانه درک می شوند، به کودک کمک می کنند تا جنبه های مختلف موقعیت های نوظهور را ببیند و معانی جدیدی در آن بیابد.

افسانه ادبی یک جهت کامل است داستان. مطابق سال های طولانیاز شکل گیری و توسعه آن، این ژانر به یک ژانر جهانی تبدیل شده است که تمام پدیده های زندگی و طبیعت اطراف، دستاوردهای علم و فناوری را پوشش می دهد.

همانطور که یک داستان عامیانه، به طور مداوم در حال تغییر، ویژگی ها را جذب کرد واقعیت جدیدیک افسانه ادبی همیشه با رویدادهای اجتماعی-تاریخی و گرایش های ادبی و زیبایی شناختی پیوندی ناگسستنی داشته است.

ویژگی‌های داستان‌های ادبی رمانتیک‌ها ترکیبی از جادویی، خارق‌العاده، شبح‌آلود و عرفانی با واقعیت مدرن است.

گامی تعیین کننده به سوی افسانه ادبی توسط بنیانگذار این ژانر، X. K. Andersen، نویسنده ای که استدلال می کرد که افسانه ها "درخشنده هستند، بهترین طلای جهان هستند، طلایی که با برق در چشمان کودکان می درخشد، با آن حلقه می زند. خنده از لبان کودکان و لبان پدر و مادر" . هر گل، هر روشنایی خیابانآنها داستان خود را برای قصه گو تعریف کردند و او آن را به بچه ها منتقل کرد.

داستان های نویسنده دانمارکی مملو از طیف گسترده ای است احساسات انسانیو حالات: مهربانی، رحمت، تحسین، ترحم، کنایه، شفقت. و از همه مهمتر عشق. اساس یک افسانه ادبی می تواند باشد تصویر فوق العادهبرآمده از تخیل کودک

طنز در یک افسانه ادبی ویژگی دیگری دارد و به آن تبدیل شده است انگ. گاهی اوقات افسانه های ادبی نوشته شده برای بزرگسالان به خواندن مورد علاقه کودکان تبدیل می شود. به طور گسترده ای در بین کودکان محبوب است ادبیات داستانیبا عناصر مزخرف: پارادوکس، شگفتی، مزخرف ظاهری، "چرند" شاعرانه. E. Uspensky با Cheburashka و Gena کروکودیل خود، E. Raud، R. Pogodin امکانات پایان ناپذیر مزخرف را نشان دادند.

داستان ادبی این روزها چهره های زیادی دارد. در میان تعاریف کامل‌ترین عبارت L. Yu. Braude است: «افسانه ادبی، نثر هنری یا اثر منظوم نویسنده است که یا بر اساس منابع فولکلور یا توسط خود نویسنده ابداع شده است، اما در هر حال تابع وصیت نامه او؛ اثری، عمدتاً خارق العاده، که ماجراهای شگفت انگیز داستانی یا سنتی را به تصویر می کشد قهرمانان افسانهو در برخی موارد کودک محور. اثری که در آن جادو، معجزه نقش یک عامل شکل‌دهنده داستان را بازی می‌کند و به شخصیت‌پردازی شخصیت‌ها کمک می‌کند.

قصه ها ... این کلمه هم دل کودک و هم بزرگتر را می لرزاند. بچه ها مشتاق دیدار با او هستند دنیای جادویی، بزرگسالان - دوران کودکی را به خاطر بسپارید. به طور سنتی، اعتقاد بر این است که افسانه ها باید توسط یک مادربزرگ - موهای خاکستری، عاقل و باستانی، مانند خود جهان - و مهربان، مانند مادر زمین، تعریف شود. یا شاید مامان افسانه ها را می خواند و یک کتاب بزرگ با تصاویر روشن باز می کند ...

آشنایی با یک افسانه هر چه که باشد، تبدیل به آن "مدرسه" ضروری می شود که هر کودکی از آن عبور می کند. با این حال، داستان های کاملاً غیر کودکانه نیز وجود دارد - به یاد داشته باشید " پوست الاغچارلز پررو، هرچه باشد، هر پدر و مادری جرات نمی‌کند برای فرزندی افسانه بخواند درباره پادشاهی که قصد ازدواج با دخترش را دارد، و افسانه غم‌انگیز او وایلد «تولد اینفانتا» برای بچه‌ها خیلی سنگین است.

از نظر زمانی، قدیمی ترین را می توان افسانه هایی در مورد حیوانات دانست. قدمت آنها به دوران توتمیسم برمی گردد، زمانی که شخصی خود را از نوادگان یک حیوان می دانست - و این به او اجازه می داد با کسانی که اکنون آنها را "برادران کوچکتر خود" می نامیم، همتراز باشد. ویژگی مشترکچنین داستان هایی حیواناتی هستند که مانند مردم عمل می کنند. یک مثال معمولی افسانه ای در مورد یک روباه و یک خرگوش است که کلبه های خود را ساخته اند - یخ و چوب ...

حیوان در چنین داستانهایی با معینی مطابقت دارد انواع انسانی: روباه حیله گر، گرگ عصبانی و پرخاشگر، اما نه خیلی باهوش، خرس نیز باهوش نیست، اما مهربان، خرگوش صلح طلب و بی دفاع است... جالب است که این گونه ها بین المللی هستند. کشف شعر جی دبلیو گوته "Reinicke the Fox" بر اساس "عاشقانه روباه" قرون وسطایی، که به نوبه خود به افسانههای محلیدر مورد حیوانات - و شما همه همان "انواع حیوان-انسان" را خواهید دید که از افسانه های روسی برای ما آشنا هستند.

دسته خاصی از افسانه های پریان در مورد حیوانات آنهایی هستند که شخص در آنها حضور دارد. رابطه بین انسان و حیوان می تواند متفاوت باشد. بله در افسانه معروف"بالا و ریشه" یک مرد بر یک خرس پیروز می شود - ظاهراً این توطئه قبلاً زمانی متولد شد که شخص خود را به عنوان موجودی منطقی و متفکر درک کرد که قادر به تسلط بر طبیعت تا حدودی است.

دسته دیگر افسانه ها هستند. صحبت از "افسانه ها به طور کلی" ، اغلب آنها دقیقاً آنها را معنی می کنند. در اینجا همه چیز وجود دارد که فراتر از چارچوب واقعیت روزمره است: "فلان پادشاهی - برخی دولت" (از دیدگاه مرد باستانی – جهان دیگر)، جادوگران، پری ها، افرادی که تبدیل به حیوانات می شوند، اشیاء با قدرت های معجزه آسا، جادوها، موجودات ماورایی مانند الف های غربی یا بابا یاگا ما ... اغلب، چنین توطئه هایی بر اساس انگیزه شروع - یک آیین گذر: قهرمان است. برای ازدواج با یک شاهزاده خانم، به دست آوردن نصف پادشاهی و غیره باید یک سری آزمایشات را پشت سر بگذارد. - در یک کلام، دوباره متولد شدن با کیفیتی جدید. به همین دلیل است که انگیزه "وظایف دشوار" برای داستان های آغازین جادویی معمول است: ساختن یک قصر در یک شب و غیره.

و در نهایت - قصه های خانگی. هیچ چیز معجزه آسایی در مورد آنها وجود ندارد - در چنین داستان هایی که ما با آنها ملاقات می کنیم مردم عادیبا این حال، برای چیز دیگری جالب تر، سریع تر یا قابل توجه تر است. به عنوان مثال، اینها شامل افسانه هایی در مورد یک سرباز با تجربه است (معروف ترین آنها "فرنی از تبر" است). این افسانه ها بسیار جوان هستند - آنها پس از دوران پیتر کبیر متولد شدند ... و به طور کلی، افسانه های روزمره را می توان جوان ترین آنها دانست. شاید آنها شروع به نوشتن آنها کردند که جهان بینی یک شخص کمتر "عرفانی" شد؟

البته، چنین تقسیم بندی تا حدودی خودسرانه است - به عنوان مثال، در افسانه ها ممکن است حیوانات انسانی (مانند گرگ خاکستریکمک به ایوان تسارویچ). و با این حال این طبقه بندی تا حدی نشان دهنده مسیری است که بشر طی کرده است.