Artículos críticos sobre obras famosas de autores rusos. ¿Quiénes son los críticos literarios?

"Cada época de la literatura rusa tenía su propia conciencia de sí misma, expresada en críticas", escribió V. G. Belinsky. Es difícil no estar de acuerdo con este juicio. La crítica rusa es un fenómeno tan brillante y único como el ruso. literatura clásica. Se ha observado muchas veces que la crítica, al ser de naturaleza sintética, jugó un papel muy importante en vida publica Rusia. Los artículos críticos de V. G. Belinsky, A. A. Grigoriev, A. V. Druzhinin, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev y muchos otros contenían no solo análisis detallado obras, sus imágenes, ideas, características artísticas; detrás de los destinos héroes literarios, detrás pintura artística Los críticos mundiales buscaron ver la moral y la importancia más importantes. problemas sociales tiempo, y no sólo ven, sino que en ocasiones también ofrecen sus propias formas de solucionar estos problemas.

Los artículos de los críticos rusos tuvieron y siguen teniendo un impacto significativo en la vida espiritual y vida moral sociedad. No es casualidad que lleven mucho tiempo incluidos en el plan de estudios de la educación escolar. Sin embargo, durante muchas décadas, en las clases de literatura, los estudiantes estaban familiarizados principalmente con las críticas de orientación radical: artículos de V. G. Belinsky, N. G. Chernyshevsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev y varios otros autores. En este caso, el artículo crítico se percibía más a menudo como una fuente de citas con las que los escolares “decoraban” generosamente sus ensayos.

Este enfoque del estudio de los clásicos rusos formó estereotipos de percepción artística, simplificó y empobreció significativamente la imagen del desarrollo. Literatura Rusa, caracterizado por feroces disputas ideológicas y estéticas.

Sólo recientemente, gracias a la aparición de una serie de publicaciones seriadas y estudios literarios en profundidad, nuestra visión de las formas de desarrollo de la literatura y la crítica rusas se ha vuelto más voluminosa y multifacética. En la serie “Biblioteca “Para los enamorados” Literatura Rusa"", "Historia de la estética en monumentos y documentos", "Crítica literaria rusa", se publicaron artículos de N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, P. A. Vyazemsky, I. V. Kireevsky, N. I. Nadezhdin, A. A. Grigoriev, N. N. Strakhov y otros destacados escritores rusos El complejo. En la serie "Biblioteca de la crítica rusa" se recrean las búsquedas dramáticas de críticos del siglo XIX y principios del XX, diferentes en sus creencias artísticas y sociales. Lectores modernos Finalmente tuve la oportunidad de familiarizarme no sólo con los fenómenos "picos" de la historia de la crítica rusa, sino también con muchos otros fenómenos no menos sorprendentes. Al mismo tiempo, nuestra idea de los "picos", de la escala de importancia de muchos críticos, se ha aclarado significativamente.

Parece que la práctica de la enseñanza escolar debería formar una idea más completa de cómo los rusos literatura XIX siglo en el espejo de la crítica interna. Es importante que el joven lector empiece a percibir la crítica como una parte orgánica de la literatura. Al fin y al cabo, la literatura en el sentido más amplio es el arte de la palabra, plasmada tanto en una obra de arte como en la crítica literaria. Un crítico es siempre un poco artista y publicista. Un artículo crítico talentoso contiene necesariamente una poderosa fusión de los pensamientos morales y filosóficos de su autor con observaciones sutiles y profundas del texto literario.

El estudio de un artículo crítico aporta muy poco si sus principales disposiciones se perciben como una especie de dogma. Es importante que el lector experimente emocional e intelectualmente todo lo dicho por el crítico, piense en la lógica de sus pensamientos y determine el grado de evidencia de los argumentos esgrimidos por él.

El crítico ofrece su lectura. obra de arte, revela su percepción de la obra de un escritor en particular. A menudo un artículo crítico te hace repensar una obra o imagen artística. Algunos juicios y valoraciones de un artículo escrito con talento pueden convertirse en un verdadero descubrimiento para el lector, mientras que otros pueden parecerle erróneos o controvertidos. Es especialmente interesante comparar diferentes puntos de vista sobre una misma obra o la obra de un escritor en particular. Esto siempre proporciona un rico material para reflexionar.

Esta antología contiene obras de destacados representantes del pensamiento crítico literario ruso del siglo XIX y principios del XX, desde N. M. Karamzin hasta V. V. Rozanov. Muchas publicaciones de las que se publican los textos de los artículos se han convertido en rarezas bibliográficas.

El lector le permitirá mirar la obra de Pushkin a través de los ojos de I.V. Kireevsky y V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev y V.V. Rozanov, para familiarizarse con la forma diferente en que se percibió el poema. Almas muertas"Los contemporáneos de Gogol: V. G. Belinsky, K. S. Aksakov, S. P. Shevyrev, cómo el segundo crítico evaluó a los héroes de la comedia de Griboedov "Ay de Wit" mitad del siglo XIX siglo. Los lectores podrán comparar su percepción de la novela "Oblomov" de Goncharov con la forma en que fue interpretada en los artículos de D. I. Pisarev y D. S. Merezhkovsky, ver en las obras de Ostrovsky, gracias al trabajo de A. V. Druzhinin, no solo el "reino oscuro" con "rayos" brillantes y solitarios que penetran en él, pero el mundo multifacético y multicolor de la vida nacional rusa.

Para muchos, los artículos de los contemporáneos de L. Tolstoi sobre su obra serán sin duda una revelación. Los principales signos del talento de L. Tolstoi (la capacidad de mostrar la "dialéctica del alma" de sus héroes, la "pureza del sentimiento moral") fueron uno de los primeros en identificar y revelar a N. G. Chernyshevsky. En cuanto a los artículos de N. N. Strakhov sobre "Guerra y paz", podemos decir con razón: en la crítica literaria rusa hay pocas obras que puedan clasificarse junto a ellas en términos de profundidad de penetración en el plan de L. Tolstoi, en términos de precisión. y sutileza de las observaciones sobre el texto. El crítico creía que el escritor "nos dio una nueva fórmula rusa para la vida heroica" y, por primera vez después de Pushkin, pudo reflejar el ideal ruso: el ideal de "simplicidad, bondad y verdad".

De particular interés son las reflexiones de los críticos recogidas en la antología sobre el destino de la poesía rusa. Los problemas planteados en los artículos de K. N. Batyushkov y V. A. Zhukovsky, V. G. Belinsky y V. N. Maikov, V. P. Botkin e I. S. Aksakov, V. S. Solovyov y V. V. Rozanova. Aquí encontraremos opiniones originales sobre géneros que no han perdido su significado." poesía ligera" y sobre los principios de la traducción, veremos el deseo de penetrar en el "lugar santísimo" de la poesía: en laboratorio creativo poeta, comprender los detalles de la expresión de pensamientos y sentimientos en obra lírica. Y qué cierto, qué claramente definido en estas publicaciones. individualidad creativa¡Pushkin, Lermontov, Koltsov, Fet, Tyutchev y A.K.

Es de destacar que el resultado de búsquedas difíciles y disputas a menudo feroces fue el deseo de los críticos de principios del siglo XX de "devolver" la cultura rusa a Pushkin, a la armonía y simplicidad de Pushkin. Al proclamar la necesidad de “regresar a Pushkin”, V.V. Rozanov escribió: “Quiero que se convierta en un amigo de todas las familias rusas... La mente de Pushkin lo protege de todo lo estúpido, su nobleza lo protege de todo lo vulgar, su versatilidad. El alma y los intereses que la ocupaban lo protegen contra lo que podría llamarse “especialización temprana del alma”.

Esperamos que la antología se convierta en una guía indispensable para las obras de destacados artistas literarios rusos, ayude a comprender verdaderamente estas obras, comparar varias maneras su interpretación, para descubrir en lo leído aquello que pasó desapercibido o que inicialmente parecía poco importante y secundario.

La literatura es todo un Universo. Sus "soles" y "planetas" tenían sus propios satélites: críticos literarios que cayeron en la órbita de su inevitable atracción. Y cómo nos gustaría poder llamar no sólo a los clásicos de la literatura rusa, sino también a estos críticos nuestros eternos compañeros.

Crítica literaria

Crítica literaria- región creatividad literaria el borde del arte ( ficción) y la ciencia de la literatura (crítica literaria).

Comprometido en la interpretación y evaluación de obras literarias desde el punto de vista de la modernidad (incluidos los problemas urgentes de la vida social y espiritual); identifica y aprueba los principios creativos de las corrientes literarias; tiene una influencia activa en el proceso literario, así como directamente en la formación conciencia pública; Se basa en la teoría y la historia de la literatura, la filosofía, la estética. A menudo es de naturaleza periodística, política y de actualidad, entrelazada con el periodismo. Estrechamente relacionado con ciencias afines: historia, ciencias políticas, lingüística, crítica textual, bibliografía.

Historia

Ya distinguido en la antigüedad en Grecia y Roma, también en india antigua y China como ocupación profesional especial. Pero durante mucho tiempo sólo ha tenido un significado “aplicado”. Su tarea es dar una valoración general de la obra, animar o condenar al autor y recomendar el libro a otros lectores.

Luego, después de un largo descanso, vuelve a desarrollarse como clase especial literatura y como profesión independiente en Europa, desde el siglo XVII hasta la primera mitad del siglo XIX (T. Carlyle, C. Sainte-Beuve, I. Taine, F. Brunetier, M. Arnold, G. Brandes).

Historia de la crítica literaria rusa.

Hasta el siglo XVIII

Elementos de crítica literaria ya aparecen en monumentos escritos del siglo XI. En realidad, en cuanto alguien expresa su opinión sobre una obra, estamos ante elementos de crítica literaria.

Las obras que contienen tales elementos incluyen

• La palabra de cierto buen anciano sobre la lectura de libros (incluida en el Izbornik de 1076, a veces llamado erróneamente Izbornik de Svyatoslav);
• Una Palabra sobre la Ley y la Gracia del Metropolitano Hilarión, donde se considera la Biblia como texto literario;
• La palabra sobre la campaña de Igor, donde al principio se declara la intención de cantar con nuevas palabras, y no con el habitual "boyanov", un elemento de discusión con "boyan", un representante de la tradición literaria anterior;
• Vidas de varios santos que fueron autores de textos importantes;
• Cartas de Andrei Kurbsky a Iván el Terrible, donde Kurbsky reprocha al Terrible preocuparse demasiado por la belleza de la palabra, por el tejido de las palabras.

Los nombres importantes de este período son Máximo el Griego, Simeón de Polotsk, Avvakum Petrov (obras literarias), Melety Smotritsky.

Siglo XVIII

Por primera vez en la literatura rusa, la palabra "crítico" fue utilizada por Antioquía Cantemir en 1739 en la sátira "Educación". También en francés: crítica. En escritura rusa se incluirá en uso frecuente mediados del siglo XIX

La crítica literaria comienza a desarrollarse con la aparición de las revistas literarias. La primera revista de este tipo en Rusia fue “Obras mensuales al servicio del beneficio y el entretenimiento” (1755). Primero autor ruso Se considera que N.M. Karamzin, que prefería el género de las reseñas monográficas, recurrió a la reseña.

Rasgos de personaje Polémicas literarias del siglo XVIII:

• enfoque lingüístico-estilístico de obras literarias(Se presta especial atención a los errores de lenguaje, principalmente de la primera mitad del siglo, especialmente característicos de los discursos de Lomonosov y Sumarokov);
• principio normativo (característico del clasicismo dominante);
• principio del gusto (presentado a finales de siglo por sentimentales).

Siglo 19

El proceso histórico-crítico se desarrolla principalmente en las secciones relevantes de revistas literarias y otras publicaciones periódicas, por lo que está estrechamente relacionado con el periodismo de este período. En la primera mitad del siglo, en la crítica predominaron géneros como comentario, respuesta, nota y más tarde el artículo problemático y la reseña se convirtieron en los principales. Las reseñas de A. S. Pushkin son de gran interés: se trata de obras polémicas breves, escritas con elegancia y literatura, que dan testimonio del rápido desarrollo de la literatura rusa. En la segunda mitad predomina el género de un artículo crítico o una serie de artículos, acercándose a una monografía crítica.

Belinsky y Dobrolyubov, además de “reseñas anuales” y artículos sobre problemas importantes, también escribieron reseñas. En Otechestvennye Zapiski, Belinsky dirigió durante varios años la columna "Teatro ruso en San Petersburgo", donde regularmente informaba sobre nuevas representaciones.

Los sectores de crítica de la primera mitad del siglo XIX se forman a partir de movimientos literarios (clasicismo, sentimentalismo, romanticismo). En la crítica de la segunda mitad del siglo características literarias complementados con los sociopolíticos. Una sección especial incluye la crítica literaria, que se distingue por una gran atención a los problemas del dominio artístico.

En principios del siglo XIX- La industria y la cultura se están desarrollando activamente en el siglo XX. En comparación con mediados del siglo XIX, la censura se ha debilitado significativamente y el nivel de alfabetización ha aumentado. Gracias a esto, se publican muchas revistas, periódicos y libros nuevos, y aumenta su circulación. La crítica literaria también está floreciendo. Entre los críticos un gran número de escritores y poetas: Annensky, Merezhkovsky, Chukovsky. Con la llegada del cine mudo nació la crítica cinematográfica. Antes de la revolución de 1917 se publicaban varias revistas con reseñas de películas.

Siglo XX

A mediados de la década de 1920 se produce un nuevo auge cultural. La guerra civil ha terminado y el joven Estado tiene la oportunidad de dedicarse a la cultura. Estos años vieron el apogeo de la vanguardia soviética. Malevich, Mayakovsky, Rodchenko, Lissitzky crean. La ciencia también se está desarrollando. La mayor tradición de crítica literaria soviética de la primera mitad del siglo XX. - la escuela formal - nace precisamente en la línea de la ciencia estricta. Se considera que sus principales representantes son Eikhenbaum, Tynyanov y Shklovsky.

Insistiendo en la autonomía de la literatura, la idea de independencia de su desarrollo del desarrollo de la sociedad, rechazando las funciones tradicionales de la crítica - didáctica, moral, sociopolítica - los formalistas fueron contra el materialismo marxista. Esto llevó al fin del formalismo de vanguardia durante los años del estalinismo, cuando el país comenzó a convertirse en un estado totalitario.

En los años siguientes, 1928-1934. se formulan los principios del realismo socialista -el estilo oficial- arte soviético. La crítica se convierte en una herramienta punitiva. En 1940 se cerró la revista Crítica Literaria y se disolvió la sección de crítica del Sindicato de Escritores. Ahora las críticas tenían que ser dirigidas y controladas directamente por el partido. En todos los periódicos y revistas aparecen columnas y secciones de crítica.

Críticos literarios rusos famosos del pasado.

Historia

Se destacó ya en la antigüedad en Grecia y Roma, también en la antigua India y China como ocupación profesional especial. Pero durante mucho tiempo sólo ha tenido un significado “aplicado”. Su tarea es dar una valoración general de la obra, animar o condenar al autor y recomendar el libro a otros lectores.

Luego, tras una larga pausa, emerge nuevamente como un tipo especial de literatura y como profesión independiente en Europa, a partir del siglo XVII y hasta la primera mitad del XIX (T. Carlyle, C. Sainte-Beuve, I Taine, F. Brunetier, M. Arnold, G. Brandes).

Historia de la crítica literaria rusa.

Hasta el siglo XVIII

Elementos de crítica literaria ya aparecen en monumentos escritos del siglo XI. En realidad, en cuanto alguien expresa su opinión sobre cualquier obra, estamos ante elementos de crítica literaria.

Las obras que contienen tales elementos incluyen

• La palabra de cierto buen anciano sobre la lectura de libros (incluida en el Izbornik de 1076, a veces llamado erróneamente Izbornik de Svyatoslav);
• Una palabra sobre la ley y la gracia del metropolitano Hilarión, donde se considera la Biblia como texto literario;
• La palabra sobre la campaña de Igor, donde al principio se declara la intención de cantar con nuevas palabras, y no con el habitual "boyanov", un elemento de discusión con "boyan", un representante de la tradición literaria anterior;
• Vidas de varios santos que fueron autores de textos importantes;
• Cartas de Andrei Kurbsky a Iván el Terrible, donde Kurbsky reprocha al Terrible preocuparse demasiado por la belleza de la palabra, por el tejido de las palabras.

Los nombres importantes de este período son Máximo el Griego, Simeón de Polotsk, Avvakum Petrov (obras literarias), Meletiy Smotritsky.

Siglo XVIII

Por primera vez en la literatura rusa, la palabra "crítico" fue utilizada por Antioquía Cantemir en 1739 en la sátira "Sobre la educación". También en francés: crítica. En la escritura rusa se utilizará con frecuencia a mediados del siglo XIX.

La crítica literaria comienza a desarrollarse con la aparición de las revistas literarias. La primera revista de este tipo en Rusia fue “Obras mensuales al servicio del beneficio y el entretenimiento” (1755). Se considera que el primer autor ruso que recurrió a una reseña fue N. M. Karamzin, que prefirió el género de las reseñas monográficas.

Rasgos característicos de las polémicas literarias del siglo XVIII:

• enfoque lingüístico y estilístico de las obras literarias (se presta especial atención a los errores lingüísticos, principalmente de la primera mitad del siglo, especialmente característicos de los discursos de Lomonosov y Sumarokov);
• principio normativo (característico del clasicismo dominante);
• principio del gusto (presentado a finales de siglo por sentimentales).

Siglo 19

El proceso histórico-crítico se desarrolla principalmente en las secciones relevantes de revistas literarias y otras publicaciones periódicas, por lo que está estrechamente relacionado con el periodismo de este período. En la primera mitad del siglo, en la crítica predominaron géneros como comentario, respuesta, nota y más tarde el artículo problemático y la reseña se convirtieron en los principales. Las reseñas de A. S. Pushkin son de gran interés: se trata de obras polémicas breves, escritas con elegancia y literatura, que dan testimonio del rápido desarrollo de la literatura rusa. En la segunda mitad predomina el género de un artículo crítico o una serie de artículos, acercándose a una monografía crítica.

Belinsky y Dobrolyubov, además de “reseñas anuales” y artículos sobre problemas importantes, también escribieron reseñas. En Otechestvennye Zapiski, Belinsky dirigió durante varios años la columna "Teatro ruso en San Petersburgo", donde regularmente informaba sobre nuevas representaciones.

Los sectores de crítica de la primera mitad del siglo XIX se forman a partir de movimientos literarios (clasicismo, sentimentalismo, romanticismo). En la crítica de la segunda mitad del siglo, las características literarias se complementan con las sociopolíticas. Una sección especial incluye la crítica literaria, que se distingue por una gran atención a los problemas del dominio artístico.

A principios del siglo XIX y XX, la industria y la cultura se estaban desarrollando activamente. En comparación con mediados del siglo XIX, la censura se ha debilitado significativamente y el nivel de alfabetización ha aumentado. Gracias a esto, se publican muchas revistas, periódicos y libros nuevos, y su circulación aumenta. La crítica literaria también está floreciendo. Entre los críticos se encuentran un gran número de escritores y poetas: Annensky, Merezhkovsky, Chukovsky. Con la llegada del cine mudo nació la crítica cinematográfica. Antes de la revolución de 1917 se publicaban varias revistas con reseñas de películas.

Siglo XX

A mediados de la década de 1920 se produce un nuevo auge cultural. La guerra civil ha terminado y el joven Estado tiene la oportunidad de dedicarse a la cultura. Estos años vieron el apogeo de la vanguardia soviética. Malevich, Mayakovsky, Rodchenko, Lissitzky crean. La ciencia también se está desarrollando. La mayor tradición de crítica literaria soviética de la primera mitad del siglo XX. - la escuela formal - nace precisamente en la corriente principal de la ciencia estricta. Se considera que sus principales representantes son Eikhenbaum, Tynyanov y Shklovsky.

Insistiendo en la autonomía de la literatura, la idea de independencia de su desarrollo del desarrollo de la sociedad, rechazando las funciones tradicionales de la crítica - didáctica, moral, sociopolítica - los formalistas fueron contra el materialismo marxista. Esto llevó al fin del formalismo de vanguardia durante los años del estalinismo, cuando el país comenzó a convertirse en un estado totalitario.

En los años siguientes, 1928-1934. Se formulan los principios del realismo socialista, el estilo oficial del arte soviético. La crítica se convierte en una herramienta punitiva. En 1940 se cerró la revista Crítica Literaria y se disolvió la sección de crítica del Sindicato de Escritores. Ahora la crítica iba a ser dirigida y controlada directamente por el partido. En todos los periódicos y revistas aparecen columnas y secciones de crítica.

Críticos literarios rusos famosos del pasado.

• Belinsky, Vissarion Grigorievich (-)
• Pavel Vasilievich Annenkov (según otras fuentes -)
• Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky (-)
• Nikolái Nikoláievich Strajov ( -)
• Nikolái Alexandrovich Dobrolyubov (-)
• Nikolai Konstantinovich Mikhailovsky (-)
• Govorukho - Otrok, Yuri Nikolaevich (-)

Géneros de crítica literaria

• un artículo crítico sobre una obra en particular,
• reseña, artículo problemático,
• monografía crítica sobre el proceso literario moderno.

Escuelas de crítica literaria

• Escuela de Chicago, también conocida como "neoaristotélica".
• Escuela de Crítica Deconstruccionista de Yale.

Notas

Literatura

• Krupchanov L. M. Historia de la literatura rusa. críticos del XIX siglo: Proc. prestación. - M.: "Escuela Superior", 2005.
• Historia de la crítica literaria rusa: épocas soviética y postsoviética / Ed. E. Dobrenko y G. Tikhanova. M.: Nueva revista literaria, 2011

Enlaces

• // Diccionario enciclopédico de Brockhaus y Efron: En 86 volúmenes (82 volúmenes y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.

Fundación Wikimedia. 2010.

Vea qué es “Crítica literaria” en otros diccionarios:

El campo de la creatividad literaria al borde del arte (ficción) y la ciencia de la literatura (crítica literaria). Se dedica a la interpretación y evaluación de obras literarias desde el punto de vista de los tiempos modernos (incluidos problemas urgentes... ... Grande diccionario enciclopédico

Comprometido en la evaluación obras individuales literatura. Diccionario palabras extranjeras, incluido en el idioma ruso. Pávlenkov F., 1907 ... Diccionario de palabras extranjeras de la lengua rusa.

crítica literaria- (del griego kritike el arte de evaluar, juzgar) el área de la creatividad literaria al borde del arte y la ciencia de la literatura (crítica literaria). Se dedica a la interpretación y valoración de obras de arte desde el punto de vista de los intereses de la modernidad... ... Diccionario-tesauro terminológico en estudios literarios

El campo de la creatividad literaria al borde del arte (ficción) y la ciencia de la literatura (crítica literaria). Se dedica a la interpretación y evaluación de obras literarias desde el punto de vista de los tiempos modernos (incluidos problemas urgentes... ... diccionario enciclopédico

Evaluación e interpretación de una obra de arte, identificación y aprobación de los principios creativos de un movimiento literario particular; uno de los tipos de creatividad literaria. L.K. se basa en la metodología general de la ciencia de la literatura (ver... ... Gran enciclopedia soviética

La crítica del griego "kritice" - desmontar, juzgar, apareció como una forma única de arte en la antigüedad, convirtiéndose con el tiempo en una verdadera ocupación profesional, que durante mucho tiempo tuvo un carácter "aplicado", destinado a una evaluación general. de una obra, alentando o, por el contrario, condenando la opinión del autor, así como recomendar o no el libro a otros lectores.

Con el tiempo esto dirección literaria desarrollado y mejorado, iniciando su ascenso en Era europea Renacimiento y alcanzando cotas importantes a finales del siglo XVIII y principios del XIX.

En Rusia, el auge de la crítica literaria se produjo a mediados del siglo XIX, cuando, convirtiéndose en un fenómeno único y sorprendente en la literatura rusa, comenzó a desempeñar un papel muy importante en la vida social de esa época. En las obras de críticos eminentes. siglo XIX(V.G. Belinsky, A.A. Grigoriev, N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin, N.N. Strakhov, M.A. Antonovich) no solo se concluyó una revisión detallada obras literarias otros autores, análisis de las personalidades de los personajes principales, discusión principios artísticos e ideas, sino también una visión y una interpretación propia del conjunto mundo moderno en general, sus problemas morales y espirituales, formas de solucionarlos. Estos artículos son únicos por su contenido y el poder de su impacto en la mente del público, y hoy se encuentran entre las herramientas más poderosas para influir en la vida espiritual de la sociedad y sus principios morales.

Críticos literarios rusos del siglo XIX.

Hubo un tiempo en que el poema de A. S. Pushkin "Eugene Onegin" recibió críticas variadas de contemporáneos que no entendían las brillantes técnicas innovadoras del autor en esta obra, que tiene un significado profundo y genuino. Fue a esta obra de Pushkin a la que se dedicaron los números 8 y 9. artículos críticos"Obras de Alexander Pushkin" de Belinsky, quien se propuso revelar la relación del poema con la sociedad representada en él. Las características principales del poema, enfatizadas por el crítico, son su historicismo y la veracidad del reflejo de la imagen real de la vida de la sociedad rusa en esa época. Belinsky lo llamó "una enciclopedia de la vida rusa" y muy popular; y trabajo nacional”.

En los artículos "Un héroe de nuestro tiempo, obra de M. Lermontov" y "Poemas de M. Lermontov", Belinsky vio en la obra de Lermontov un fenómeno absolutamente nuevo en la literatura rusa y reconoció la capacidad del poeta para "extraer poesía de la prosa". de la vida y sacudir las almas con su fiel representación”. Las obras del destacado poeta muestran la pasión del pensamiento poético, que toca todos los problemas más urgentes. sociedad moderna, el crítico llamó a Lermontov el sucesor del gran poeta Pushkin, señalando, sin embargo, todo lo contrario de su carácter poético: en el primero todo está impregnado de optimismo y descrito con colores brillantes, en el segundo, por el contrario, el estilo de escritura. se caracteriza por el pesimismo, el pesimismo y el dolor por las oportunidades perdidas.

Trabajos seleccionados:

Nikolái Alexandrovich Dobroliubov

Célebre crítico y publicista de mediados del siglo XIX. N. Y Dobrolyubov, seguidor y alumno de Chernyshevsky, en su artículo crítico "Un rayo de luz en el reino oscuro" basado en la obra de Ostrovsky "La tormenta", lo calificó como la obra más decisiva del autor, que abordó temas "dolorosos" muy importantes. ” problemas sociales de esa época, concretamente el choque de personalidad de la heroína (Katerina), que defendía sus creencias y derechos, con “ reino oscuro"- representantes de la clase mercantil, que se distinguen por la ignorancia, la crueldad y la mezquindad. El crítico vio en la tragedia descrita en la obra el despertar y crecimiento de la protesta contra la opresión de tiranos y opresores, y en la imagen del personaje principal la encarnación de la idea de liberación del gran pueblo.

En el artículo "¿Qué es el oblomovismo?", dedicado al análisis de la obra "Oblomov" de Goncharov, Dobrolyubov considera que el autor es un escritor talentoso que en su obra actúa como un observador externo, invitando al lector a sacar conclusiones sobre su contenido. Protagonista Oblomov es comparado con otros " personas extra de su tiempo" Pechorin, Onegin, Rudin y es considerado, según Dobrolyubov, el más perfecto de ellos, lo llama "nada", condena airadamente sus rasgos de carácter (pereza, apatía hacia la vida y la reflexión) y los reconoce como un problema no sólo de una persona específica, sino de toda la mentalidad rusa en general.

Trabajos seleccionados:

Apolo Alexandrovich Grigoriev

La obra "La tormenta" de Ostrovsky causó una profunda y entusiasta impresión en el poeta, prosista y crítico A. A. Grigoriev, quien en el artículo "Después de la "Tormenta" de Ostrovsky. Cartas a Ivan Sergeevich Turgenev” no discute la opinión de Dobrolyubov, pero de alguna manera corrige sus juicios, por ejemplo, reemplazando el término tiranía por el concepto de nacionalidad, que, en su opinión, es inherente específicamente al pueblo ruso.

Obra seleccionada:

D.I. Pisarev, el "tercer" crítico ruso destacado después de Chernyshevsky y Dobrolyubov, también abordó el tema del oblomovismo de Goncharov en su artículo "Oblomov" y consideró que este concepto caracteriza con gran éxito un vicio importante de la vida rusa que siempre existirá y es muy apreciado. este trabajo y lo calificó de relevante para cualquier época y para cualquier nacionalidad.

Obra seleccionada:

El famoso crítico A.V Druzhinin, en su artículo "Oblomov", una novela de I.A Goncharov, llamó la atención sobre el lado poético del carácter del personaje principal, el terrateniente Oblomov, que evoca en él no un sentimiento de irritación y hostilidad, sino incluso cierta simpatía. Él considera lo más importante cualidades positivas La ternura, la pureza y la dulzura de alma del terrateniente ruso, en cuyo contexto la pereza de la naturaleza se percibe con mayor tolerancia y se considera como una cierta forma de protección contra las influencias de actividades nocivas " vida activa" otros personajes

Obra seleccionada:

Una de las obras famosas. clásico excepcional La literatura rusa de I.S. Turgenev, que provocó una tormentosa respuesta pública, fue la novela "Padres e hijos", escrita en 18620. En los artículos críticos "Bazarov" de D. I. Pisarev, "Padres e hijos" de I. S. Turgenev", de N. N. Strakhov, así como de M. A. Antonovich "Asmodeus of Our Time", estalló un acalorado debate sobre la cuestión de quién debería ser considerado el principal el héroe de la obra de Basárov: un bufón o un ideal a seguir.

N.N. Strakhov en su artículo "Padres e hijos" de I.S. Turgenev" vio la profunda tragedia de la imagen de Bazarov, su vitalidad y su actitud dramática ante la vida y lo llamó la encarnación viva de una de las manifestaciones del verdadero espíritu ruso.

Obra seleccionada:

Antonovich vio a este personaje como una caricatura malvada de la generación más joven y acusó a Turgenev de darle la espalda a los jóvenes de mentalidad democrática y traicionar sus puntos de vista anteriores.

Obra seleccionada:

Pisarev vio en Bazarov una herramienta útil y Persona real, que es capaz de destruir dogmas obsoletos y autoridades obsoletas, y así allanar el camino para la formación de nuevas ideas avanzadas.

Obra seleccionada:

La frase común de que la literatura no la crean los escritores, sino los lectores, resulta 100% cierta, y el destino de la obra lo deciden los lectores, de cuya percepción depende. destino futuro obras. Es la crítica literaria la que ayuda al lector a formarse su opinión final personal sobre una obra en particular. Los críticos también brindan una ayuda invaluable a los escritores cuando les dan una idea de cuán comprensibles son sus obras para el público y cuán correctamente se perciben los pensamientos expresados ​​​​por el autor.

"La libertad comienza con la literatura" de Vladimir Novikov, dedicada al deplorable estado de la crítica literaria moderna. El autor de la nota no quiere enterrar las críticas antes de tiempo y propone devolverles un nuevo aliento, frescura y audacia de pensamiento: “...qué hacer en el territorio donde viví mi vida profesional, en espacio cultural, que se encoge como cuero granulado, Contesto. leer moderno Literatura Rusa- y escribe sobre ello. Apasionadamente, con interés, sin miedo a cruzar la línea entre textos literarios y el texto sangrante de nuestras vidas. Yendo más allá de las banderas."

Más recientemente, en su “Conferencia abierta”, el académico de la Academia de Ciencias de Rusia, Vyacheslav Ivanov, afirmó que en la literatura moderna existe una prohibición tácita de la actualidad. Por “actualidad” Ivanov no se refería a un compromiso político, sino a un reflejo de los problemas apremiantes de nuestro tiempo. lo mas obras interesantes aparecen ahora en novelas históricas, de ciencia ficción y de fantasía, lo que supone también una especie de alejamiento del debate sobre los problemas actuales. Novikov habla de procesos similares en la crítica literaria: “Ahora lees en la prensa las respuestas a las novelas e historias de Lyudmila Ulitskaya y Tatyana Tolstoi, Vladimir Sorokin y Viktor Pelevin, Dmitry Bykov y Alexander Terekhov, Zakhar Prilepin y Sergei Shargunov y ves: sólo “la calidad del texto”, sino la audaz lectura social del “mensaje” del autor, el diálogo periodístico abierto entre el crítico y el prosista; no existe tal cosa como “La calidad del texto” es ciertamente importante , pero nosotros, los críticos, a menudo damos en el blanco cada año, por ejemplo, ¡escribimos con una expresión amarga que! un nuevo libro Pelevin es peor que los anteriores. Bueno, ¡tanto como sea posible! ¿No sería mejor reflexionar, siguiendo al escritor, sobre el tema de la zombificación total de la población de nuestro país, sobre el predominio de los “agentes de seguridad del poder” que han expulsado a los agentes de seguridad “liberales” del campo político? "

Novikov también escribe que “sin un nervio de periodismo social, la crítica literaria pierde al lector, se vuelve poco competitiva en los medios en relación con materiales sobre teatro, cine, música y Bellas Artes. No en vano, los grandes artículos problemáticos de revisión casi han desaparecido incluso de las páginas de revistas gruesas. Y para los medios electrónicos existen, en general, tres “momentos informativos”: la recepción de un premio por parte de un escritor, el aniversario del escritor y su muerte. La publicación de un libro no es un evento.<...>Sí, las críticas no tienen fundamento económico, los pedidos y las tarifas han desaparecido. Pero creo que las nuevas críticas también pueden surgir “desde abajo”, desde los lectores en línea. Es necesario, en primer lugar, restaurar el negocio de las revistas, que existió en Rusia durante dos siglos y que todavía hoy está representado en la prensa de los países desarrollados. ¡Es anormal y monstruoso que la gran mayoría de la nueva poesía y prosa no reciban respuesta alguna de nuestra parte! Y esto en el contexto de las nuevas tecnologías de la información".

Finalmente, Novikov plantea la dolorosa cuestión de la pérdida de la influencia del periodismo literario en el sentimiento público: “¿Y nosotros mismos? ¿Son nuestras presentaciones y mesas redondas demasiado formales y aburridas? ¿En qué plataforma literaria se puede escuchar hoy una palabra atrevida? No tenemos una cultura de oposición política, y todo tipo de consejos de coordinación fracasan con silenciosa vergüenza. Pero desde la época de Radishchev, tenemos literatura y periodismo literario. En 1988, un día encendí la televisión y el Canal Uno. noticias, el locutor anunció que en el número de mayo de Znamya se había publicado un artículo sobre la intelectualidad y la burocracia en la vida y la literatura. Hoy esto parecería una fantasía, porque la burocracia corrupta, lamentablemente, a veces ha derrotado a la intelectualidad. la sensación de que simplemente está prohibido hablar de ello en televisión. escritores modernos y sus nuevos libros."

También intentaré hablar sobre este tema, sobre todo porque el 22 de octubre, en el marco del 14º Foro de Jóvenes Escritores en Moscú, mesa redonda sobre el tema "La actualidad literaria. Taller de crítica contemporánea", en el que fui anunciado como participante del debate. El diagnóstico de Novikov es en general correcto, pero la crítica literaria no puede considerarse aislada del proceso literario general, y la prohibición de la actualidad, como ya se escribió anteriormente, concierne literatura moderna generalmente. De hecho, hoy en día ser crítico no está de moda ni es rentable. Los críticos más talentosos de hoy no son críticos en absoluto. en el sentido exacto palabras, pero personas que han logrado el éxito en campos completamente diferentes (la mayoría de las veces en filología y crítica literaria) y que ocasionalmente, por alguna razón, escriben artículos críticos y reseñas de libros y películas. Como profesión, la crítica literaria hace tiempo que dejó de existir y, como actividad y pasatiempo adicional, la crítica literaria todavía tiene pocas posibilidades de sobrevivir.

Al mismo tiempo, podemos hablar de una crisis de las instituciones literarias que intentan preservar formas antiguas, de las que rápidamente fluyen los restos de la vida. Ahora, como antes, mucha gente escribe, pero esta corriente de publicaciones no llega al lector masivo, porque nadie leerá textos largos sobre escritores de tercer nivel, escritos en un lenguaje pobre y evitando temas delicados. La autoridad de un crítico literario en sociedad rusa hoy está cerca de cero. Las revistas literarias gruesas muy pronto desaparecerán en la forma en que existen ahora: sin una versión completa de Internet y una comunidad de lectores activa, sin una afluencia constante de sangre fresca y sin la preservación cuidadosa de un grupo de autores talentosos que se asociarían con una publicación concreta, sin una dirección clara y tocando temas provocativos, sin los carismáticos y brillantes editores que son el motor de la revista, manteniendo una estricta dependencia del apoyo financiero del Estado y el miedo a perder ese apoyo.

¿De qué libertad y de qué ir más allá de las banderas podemos hablar de las publicaciones que existen gracias a subvenciones del Ministerio de Cultura o Agencia Federal en impresión y comunicación de masas, cuando conocemos la tiranía de los funcionarios que de la noche a la mañana privan de financiación a una variedad de actividades culturales y proyectos científicos por la más mínima crítica a la posición oficial de las autoridades. Sí, y los problemas no vienen solos: pueden surgir problemas con el alquiler de locales, diversas auditorías fiscales, persecución por parte de activistas ortodoxos y titushki "patrióticos", si tan sólo se da la orden de ocuparse de una revista demasiado amante de la libertad. El hecho de que la censura no haya llegado plenamente a las revistas literarias sólo significa que estas revistas todavía no han dado ningún motivo para atacarlas: son tan impopulares e inexpresivas que no hay peligro en términos de difundir una opinión diferente sobre temas modernos para los actuales. régimen político Simplemente no se lo imaginan. Los viejos editores viven sus vidas tranquila y pacíficamente, asistiendo a reuniones literarias iniciadas por las autoridades con la participación de los descendientes de escritores clásicos en busca de nuevos dineros y honores, publicando números aburridos formados según el principio del gusto y quejándose de la Falta de financiación y atención de los lectores.

Estoy seguro de que el deseo de aferrarse a las marcas antiguas a cualquier precio, sin llenarlas con nuevas cualidades, es fundamentalmente falso. Otras cosas deben donarse a un museo tan pronto como su valor histórico comience a superar significativamente su funcionalidad moderna. Una revista literaria parece ser un proyecto generacional; éste, como el teatro, vive mientras su fundador esté vivo y mientras trabaje en él el equipo al que está asociado. Entonces surge la profanación, una prolongación artificial de la existencia de una momia de revista en un mausoleo literario.

Quizás me equivoque, pero me parece que cuando hablan de crisis de la crítica literaria se refieren precisamente a la crítica en libros gruesos. revistas literarias. Pero los publicistas modernos no tienen motivos serios para esforzarse por ser publicados en revistas de escasa circulación, que nadie lee, por las que no pagan derechos de autor y que, además, no tienen una versión completa en Internet. Es mucho más tentador participar en un programa de entrevistas en la televisión (para quienes quieren hacerse famosos o ganar dinero) o, en el peor de los casos, escribir una columna en un periódico convencional. Forbes o en alguna publicación brillante. Para las personas con una motivación diferente, que no necesitan mostrarse, sino resolver el problema, bastan comunidades profesionales estrechas, en las que una vida interesante, rica en ideas ricas, fluye tranquilamente y desapercibida. Y, sin embargo, un crítico, como un escritor, necesita de manera vital un número masivo de lectores y, por tanto, el futuro de la crítica literaria está en Internet. Ya existen muchos blogueros interesantes que son leídos por decenas de miles de personas cada día. Es difícil imaginar que el autor de una página popular de Internet, mimada por la atención del público, quisiera publicar en una publicación que nadie lee y que, además, se esconde cuidadosamente de la luz, permitiendo el acceso a sus materiales sólo por dinero.

Debemos entender que ahora vivimos en una era de colapso total de la autoridad. Todas las abreviaturas familiares y previamente respetadas se han transformado hoy significativamente y, por regla general, no en mejor lado. ¿Quién habla hoy en serio del Sindicato de Escritores? A la Iglesia Ortodoxa Rusa se la asocia únicamente con el oscurantismo y la presión total sobre la libertad personal de una persona. Incluso la Academia de Ciencias de Rusia ya no existe en su forma anterior, pero existe un FANO aterrador y sin rostro. Vivimos en una era de maestros solitarios que encontrarán cada vez más formatos para su autoexpresión, incluso en la crítica literaria. Por cierto, el formato de la revista es óptimo aquí y, por supuesto, deberían aparecer nuevas revistas y sitios web, dedicado a la literatura y política. Sin embargo, en la actualidad condiciones rusas Al parecer, es necesario crearlos en el extranjero para que no haya riesgo de que la censura estatal los destruya prematuramente.

Vladimir Novikov, hablando de libertad, hizo referencia a la época de Radishchev, pero no recordó qué precio pagaron Radishchev y su tocayo (de Novikov), el famoso masón y editor de libros Nikolai Novikov, por su amor a la libertad. Dostoievski decía que para escribir bien hay que sufrir mucho. ¿Estás preparado para sufrir, la difamación pública, la persecución sancionada por el Estado, los casos penales por insultar los sentimientos y la realidad de alguien? penas de prisión críticos modernos? La libertad de expresión es hoy costosa y a veces requiere pagos importantes. No se puede ser crítico, castigar los vicios de la modernidad y exponer las úlceras de la sociedad, y al mismo tiempo bañarse en amor universal, recibiendo premios del estado. Por eso pocas personas quieren ser críticos. Pero hay gente más que suficiente que quiere escribir reseñas elogiosas de los libros de sus colegas y amigos y reseñas abusivas de aquellos de quienes se han separado en la vida. Me parece que todavía es necesario ganarse el alto título de crítico, pero para ello es necesario ser algo más que un simple autor que escribe críticas: es necesario ser Persona talentosa y un ciudadano solidario que no sólo tiene una buena educación y buenos modales, sino también una sed de participar en la educación todos los días, desinteresadamente y con entusiasmo, únicamente por el bien de ideales más elevados. ¿Tenemos muchos de estos? críticos?