Cuál es el nombre de la gaita popular que dio el nombre a la danza. Violín: datos interesantes, videos, obras, historia.

Duda, gaélico. Piob, Pol. amigo, irl. Píobaí, gaita escocesa, ucraniana cabra búlgara Hyde.

Técnica de extracción de sonido.

gaita irlandesa

gaita irlandesa gaita irlandesa [ˈɪlən paɪps]) - Pipas Illyan, traducidas del irlandés - gaitas de codo - la versión irlandesa de la gaita, que finalmente tomó forma a fines del siglo XVIII. El aire se bombea a la bolsa con fuelles en lugar de un soplete. La gaita irlandesa, a diferencia de todas las demás gaitas, tiene un rango de dos octavas completas, y en su versión completa también puede tocar acompañamiento con la ayuda de reguladores además de la melodía.

gaita española

También llamada "gaita" (La gaita), procede de Galicia, así como de Asturias y la parte oriental de la provincia de León.

gaita rusa

La gaita fue una vez un instrumento popular muy popular en Rusia. Estaba hecho de piel de oveja o de vaca cruda, en la parte superior había un tubo para bombear aire, en la parte inferior, dos tubos bajos, que creaban un fondo monótono, y un tercer tubo pequeño con agujeros, con el que tocaban la melodía principal. La gaita fue ignorada por los círculos altos de la sociedad, ya que su melodía era considerada inarmónica, inexpresiva y monótona, generalmente se la consideraba un instrumento popular "bajo". Por lo tanto, durante el siglo XIX, la gaita fue reemplazada gradualmente por instrumentos de viento más complejos como el acordeón y el acordeón a botones.

gaita ucraniana

En Ucrania, la gaita tiene el nombre de "cabra", aparentemente por el sonido característico y la producción de piel de cabra. Además, al instrumento también se le da una semejanza externa con un animal: están cubiertos con una piel de cabra, se adjunta una cabeza de cabra de arcilla y los tubos están estilizados debajo de las patas con pezuñas. La cabra era, en particular, un atributo invariable de fiestas y villancicos. Hay gaitas con cabeza de cabra, en casi todas las regiones de los Cárpatos (eslovaca, polaca, checa, lemko, bucovina), tradicionalmente hay una cabeza de cabra, de madera, con cuernos.

gaitas francesas

En Francia, hay muchos tipos de gaitas, esto se debe a la gran variedad de tradiciones musicales de las regiones del país. Éstos son sólo algunos de ellos:

• Gaita francesa central ( musette del centro, Cornemuse du Berry), común en las áreas de Berry y Bourbonnais. Es un instrumento de dos cargas. Bourdons: grandes y pequeños, el pequeño se encuentra desde abajo, cerca del cantor, sintonizados entre sí en una octava. El bastón del cantor es doble, los de bordón son sencillos; el aire es forzado a través del soplador. La escala es cromática, el rango es de 1,5 octavas, la digitación es semicerrada. Hay versiones posteriores de este instrumento con 3 bourdons y fuelles para soplar aire. Tradicionalmente utilizado a dúo con la zanfoña.
• Cabretta (francés: chabrette, Auversk. occitano. : cabreta) - una gaita de codo de un solo bourdon que apareció en el siglo XIX entre la Auvernia parisina y se extendió rápidamente en la propia provincia de Auvernia y en las regiones circundantes del Centro de Francia, desplazando prácticamente a los tipos de instrumentos locales más arcaicos, por ejemplo, el Limousin chabrette ( chabreta limusina).
• Bodega (occitano: bodega) - gaitas con piel de cabra, un soplador y un bourdon, comunes en los departamentos de habla occitana del sur de Francia.
• Musette de Cours Musette de corte) - gaita de "salón", muy utilizada en siglos XVII-XVIII en la música barroca cortesana. Este tipo de gaita se distingue por dos tubos de juego, un barril de bourdon y un fuelle para soplar aire.

gaita de Chuvash

gaita escocesa

Gaita (inglés) Grandes gaitas de las Highlands) - antiguo instrumento escocés. Es un tanque hecho de piel de oveja o cabra, vuelta del revés (ganso), al que se unen (atan) tres tubos de bourdon (zánganos), un tubo con ocho orificios de juego (chanter) y un tubo corto especial para soplar aire. Tiene un suministro de aire simplificado, a través de un tubo de inflado, que proporciona libertad a la mano derecha.

Al tocar, el gaitero llena el tanque con aire y, presionándolo con el codo de la mano izquierda, hace sonar el bourdon y las flautas, que a su vez están equipadas con lengüetas especiales (lengüetas), además, las lengüetas individuales se usan en bourdon. Los tubos y las cañas dobles hechas de cañas se utilizan en la pipa de juego.

gaita estonia

gaita estonia (Est. torupill) hecho del estómago o la vejiga de un animal grande como piel de foca, tiene uno, dos o (rara vez) tres tubos de Bourdon, una flauta como tubo de voz y un tubo adicional para soplar aire.

Servicio y Consumibles

Se coloca una composición especial (condimento de bolsa, condimento de gaita) en la bolsa, cuyo propósito no es solo evitar la fuga de aire de la bolsa. Sirve como una cubierta que retiene el aire pero libera agua. Una bolsa de goma maciza (que se encuentra en gaitas que no se pueden tocar, recuerdos de pared que engañan a los turistas) se llenaría completamente de agua en media hora de juego. El agua de la gaita sale por la piel humectante de la bolsa.

Las cañas (tanto de bourdon como de cantor) pueden estar hechas de caña o de plástico. Las cañas de plástico son más fáciles de tocar, pero las cañas naturales suenan mejor. El comportamiento de las cañas naturales depende mucho de la humedad del aire, las cañas funcionan mejor en aire húmedo. Si la caña natural está seca, en algunos casos ayuda ponerla en agua (o lamerla), sacarla y esperar un rato, y tampoco se puede remojar. (A menudo se recomienda en los manuales para principiantes tratar de tocar la gaita con cañas secas durante una hora o más, hasta que las cañas se humedezcan con el aire exhalado. Tal vez esta receta se inventó alguna vez como una broma o un castigo por la irregularidad de la práctica. ) Con la ayuda de ciertas manipulaciones mecánicas, la caña se puede hacer "más ligera" o "más pesada", adaptándola a más o menos presión. Independientemente del material, cada caña individual tiene su propio "carácter", el jugador debe adaptarse a él.

ver también

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notas

1. Gaitas / K. A. Vertkov // Gran Enciclopedia Soviética: [en 30 volúmenes] / cap. edición AM Prokhorov. - 3ra ed. - m : Enciclopedia soviética, 1969-1978.
3. breizh.ru:
4. Mordva: Ensayos históricos y culturales / Ed. coll.: V. A. Balashov (editor en jefe), V. S. Bryzhinsky, I. A. Efremov; Ruk. edición equipo académico N. P. Makarkin. - Saransk: Mordov. libro. editorial, 1995. - S. 462-463. - 624 pág. - 2000 copias. - ISBN 5-7595-1049-5.
5. (Puerto.). Asociación Gaita de Foles. Consultado el 24 de septiembre de 2016.
6. Tereshenko A.. - San Petersburgo. , 1848. - T. 1. - S. 485.
8. Urve Lippus y ingrid rutel. Estonia // . - Prensa de la Universidad de Oxford.

Literatura

• // Diccionario Enciclopédico de Brockhaus y Efron: en 86 tomos (82 tomos y 4 adicionales). - San Petersburgo. , 1890-1907.
• - artículo de la enciclopedia "La vuelta al mundo"
• Kashkurevich T. A.
• Nikiforov P. N., instrumentos musicales populares de Mari, Yoshkar-Ola, 1959, p. 48-58
• Remishevsky K. I., Kalatsei V. V.
• Eshpay Ya. A., Instrumentos musicales nacionales de los Mari, Yoshkar-Ola, 1940, p. 23-28
• Antonio Baines. gaita. -Oxford: Oxford University Press, 1960.
• Josué Dickson. La gaita de las Highlands: música, historia, tradición. -Ashgate Publishing, Ltd, 2009.
• Angus Cameron Robertson. Las Gaitas: Historia y Tradiciones. - McBeath & Company, 1930.

Enlaces

• (Ruso) (Consultado el 6 de agosto de 2011)
• (Ruso) (Consultado el 6 de agosto de 2011)
• (Ruso) (Consultado el 6 de agosto de 2011)
• (Ruso) (Consultado el 6 de agosto de 2011)

De madera Cobre Teclados Detalles

Latón Instrumentos de cuerda Batería Junco

Un extracto que caracteriza a las gaitas

"Bueno, querida", dijo el príncipe Vasily en broma, "dime que sí, y le escribiré por mi cuenta, y mataremos al ternero gordo". - Pero el Príncipe Vasily no tuvo tiempo de terminar su broma, cuando Pierre, con una furia en su rostro, que se parecía a su padre, sin mirar a los ojos de su interlocutor, dijo en un susurro:
- ¡Príncipe, no te llamé a mi lugar, vete, por favor, vete! Se levantó de un salto y le abrió la puerta.
"Continúa", repitió, sin creerse a sí mismo y regocijándose por la expresión de vergüenza y miedo que apareció en el rostro del Príncipe Vasily.
- ¿Qué te ha pasado? ¿Usted está enfermo?
- ¡Vamos! dijo de nuevo la voz temblorosa. Y el príncipe Vasily tuvo que irse sin recibir ninguna explicación.
Una semana después, Pierre, después de despedirse de sus nuevos amigos los masones y dejarles grandes sumas en limosnas, partió hacia sus propiedades. Sus nuevos hermanos le dieron cartas a Kyiv y Odessa, a los masones de allí, y prometieron escribirle y guiarlo en su nuevo trabajo.

El caso entre Pierre y Dolokhov fue silenciado y, a pesar de la entonces severidad del soberano con respecto a los duelos, ni ambos oponentes ni sus segundos resultaron heridos. Pero la historia del duelo, confirmada por la ruptura de Pierre con su mujer, se hizo pública. Pierre, que fue mirado con condescendencia, condescendencia cuando era un hijo ilegítimo, que fue acariciado y glorificado cuando era el mejor novio Imperio ruso, después de su matrimonio, cuando las novias y las madres no tenían nada que esperar de él, perdió mucho en la opinión de la sociedad, sobre todo porque no sabía cómo y no quería ganarse la buena voluntad pública. Ahora solo él era acusado de lo sucedido, decían que era un estúpido celoso, sujeto a los mismos accesos de ira sanguinaria que su padre. Y cuando, después de la partida de Pierre, Helen regresó a San Petersburgo, fue recibida no solo cordialmente, sino con un toque de reverencia, refiriéndose a su desgracia, por todos sus conocidos. Cuando la conversación giró hacia su marido, Helen adoptó una expresión digna, que ella, aunque sin comprender su significado, con su tacto habitual, adoptó para sí misma. Esta expresión decía que había decidido soportar su desgracia sin quejarse, y que su marido era la cruz que Dios le había enviado. El príncipe Vasily expresó su opinión con más franqueza. Se encogió de hombros cuando la conversación giró hacia Pierre y, señalándose la frente, dijo:
- Un cerveau fele - je le disais toujours. [Medio loco - Siempre dije eso.]
“Dije antes de tiempo”, dijo Anna Pavlovna sobre Pierre, “Acabo de decir entonces, y antes que todos (ella insistió en su primacía), que este es un joven loco, mimado por las ideas depravadas del siglo. Lo dije entonces, cuando todos lo admiraban y él acababa de llegar del extranjero, y recuerden, una tarde tuve una especie de Marat. ¿Qué terminó? Todavía no quería esta boda y predije todo lo que sucedería.
Anna Pavlovna, como antes, le dio días libres, veladas como antes, y las que ella sola tenía el don de organizar, veladas en las que reunió, en primer lugar, la creme de la veritable bonne société, la fine fleur de l'essence intellectuelle de la societe de Petersbourg, [la crema de la buena sociedad real, el color de la esencia intelectual de St. algo nuevo para la sociedad cara interesante y que en ninguna parte, como en estas noches, se expresó con tanta claridad y firmeza el grado del termómetro político, en el que se encontraba el estado de ánimo de la sociedad cortesana legitimista de Petersburgo.
A fines de 1806, cuando ya se habían recibido todos los tristes detalles sobre la destrucción del ejército prusiano por Napoleón cerca de Jena y Auerstet y sobre la rendición de la mayoría de las fortalezas prusianas, cuando nuestras tropas ya habían entrado en Prusia, y nuestro segundo la guerra con Napoleón había comenzado, Anna Pavlovna se reunió por la noche. La crème de la veritable bonne société [Crema de una buena sociedad real] estaba formada por un encantador e infeliz, abandonado por su marido, Helena, de Morte Mariet "a, el príncipe encantador Hippolyte, que acababa de llegar de Viena, dos diplomáticos, un tía, una hombre joven, quien usó el nombre simplemente d "un homme de beaucoup de merite en la sala de estar, [una persona muy digna], una dama de honor recién otorgada con su madre y algunas otras personas menos prominentes.
La persona con la que, como novedad, Anna Pavlovna agasajó a sus invitados esa noche, era Boris Drubetskoy, que acababa de llegar por correo del ejército prusiano y era ayudante de una persona muy importante.
El grado del termómetro político señalado a la sociedad aquella tarde era el siguiente: por mucho que todos los soberanos y generales europeos traten de complacer a Bonaparte para causarme a mí y a nosotros en general estos problemas y penas, nuestra opinión sobre Bonaparte no puede cambio. No dejaremos de expresar nuestra forma de pensar sincera sobre este asunto, y solo podemos decirle al Rey de Prusia y a otros: tanto peor para usted. Tu l "as voulu, George Dandin, [Lo querías, Georges Dandin], eso es todo lo que podemos decir. Eso es lo que indicaba el termómetro político en la velada de Anna Pavlovna. Cuando Boris, que se suponía que debía ser llevado a los invitados, entró en el sala, ya estaba reunida casi toda la sociedad, y la conversación, dirigida por Anna Pavlovna, versaba sobre nuestras relaciones diplomáticas con Austria y sobre la esperanza de una alianza con ella.
Boris, vestido con un elegante uniforme de ayudante, maduro, fresco y rubicundo, entró libremente en la sala y fue llevado, como debía, a saludar a su tía y nuevamente se unió al círculo general.
Anna Pavlovna le dio a besar su mano seca, le presentó ciertos rostros que él no conocía y le identificó cada uno en un susurro.
– Le Prince Hyppolite Kouraguine – charmant jeune homme. Sr. Kroug encargado de asuntos de Kopenhague - un esprit profond, y simplemente: Sr. Shittoff un homme de beaucoup de merite [Príncipe Ippolit Kuragin, un joven querido. G. Krug, encargado de negocios de Copenhague, mente profunda. Shitov, una persona muy digna] sobre el que llevaba este nombre.
Boris durante este tiempo de su servicio, gracias a los cuidados de Anna Mikhailovna, sus propios gustos y las propiedades de su carácter moderado, logró colocarse en la posición más ventajosa en el servicio. Era ayudante de una persona muy importante, tenía una misión muy importante en Prusia y acababa de regresar de allí por correo. Asimiló completamente a sí mismo esa subordinación no escrita que le gustaba en Olmutz, según la cual el alférez podía estar incomparablemente más alto que el general, y según la cual, para el éxito en el servicio, no se requieren esfuerzos en el servicio, ni trabajo, ni coraje, no se necesitaba constancia, sino sólo la capacidad de tratar con aquellos que recompensan el servicio, y él mismo a menudo se sorprendía de su rápido éxito y de cómo otros no podían entender esto. Como resultado de este descubrimiento, toda su forma de vida, todas las relaciones con antiguos conocidos, todos sus planes para el futuro, han cambiado por completo. No era rico, pero usó lo último de su dinero para vestirse mejor que los demás; preferiría privarse de muchos placeres que permitirse montar en un carruaje malo o aparecer con un uniforme viejo en las calles de Petersburgo. Se acercó y buscó conocer solo a personas que eran más altas que él y, por lo tanto, podrían serle útiles. Amaba a Petersburgo y despreciaba a Moscú. El recuerdo de la casa de los Rostov y su amor de infancia por Natasha era desagradable para él, y desde su partida para el ejército nunca había estado en los Rostov. En el salón de Anna Pavlovna, en el que consideraba estar presente como un importante ascenso, ahora comprendió de inmediato su papel y dejó que Anna Pavlovna aprovechara el interés que había en él, observando atentamente a cada persona y evaluando los beneficios y oportunidades de acercamiento con cada uno de ellos. . Se sentó en el lugar que le indicaron cerca de la hermosa Helena y escuchó la conversación general.
- Vienne trouve les bases du traite proponer tellement hors d "atteinte, qu" on ne saurait y parvenir meme par une continuite de succes les plus brillants, et elle met en doute les moyens qui pourraient nous les procurer. C "est la frase authentique du cabinet de Vienne", dijo el encargado de negocios danés. [Viena encuentra los cimientos del tratado propuesto tan imposibles que no pueden lograrse ni siquiera mediante una serie de los éxitos más brillantes: y duda de los medios que pueden entregárnoslos. Esta es una frase genuina del Gabinete de Viena”, dijo el encargado de negocios danés.]
- C "est le doute qui est flatteur!" - dijo l "homme a l" esprit profond, con una fina sonrisa. [¡La duda es halagadora! - dijo una mente profunda]
- Il faut distinguer entre le cabinet de Vienne et l "Empereur d" Autriche, dijo Morte Mariet. - L "Empereur d" Autriche n "a jamais pu penser a une escogió pareille, ce n" est que le cabinet qui le dit. [Es necesario distinguir entre el Gabinete de Viena y el Emperador de Austria. El emperador de Austria nunca podría pensar esto, solo lo dice el gabinete.]
- Eh, mon cher vizconde, - intervino Anna Pavlovna, - l "Urope (por alguna razón pronunció l" Urope, como una sutileza especial de la lengua francesa que podía permitirse al hablar con los franceses) l "Urope ne sera jamais notre alliee sincere [Ah, mi querido vizconde, Europa nunca será nuestro aliado sincero.]
A continuación, Anna Pavlovna llevó la conversación al coraje y la firmeza del rey de Prusia para introducir a Boris en el negocio.
Boris escuchó con atención al que hablaba, esperando su turno, pero al mismo tiempo logró mirar varias veces a su vecina, la hermosa Helen, quien en varias ocasiones se encontró con los ojos de un apuesto joven ayudante con una sonrisa.
Naturalmente, hablando de la situación en Prusia, Anna Pavlovna le pidió a Boris que le contara sobre su viaje a Glogau y la posición en la que encontró al ejército prusiano. Boris, lentamente, en un francés puro y correcto, contó muchos detalles interesantes sobre las tropas, sobre la corte, a lo largo de su relato evitando cuidadosamente expresar su opinión sobre los hechos que transmitía. Durante algún tiempo, Boris capturó la atención de todos, y Anna Pavlovna sintió que todos los invitados aceptaron con placer su refrigerio con una novedad. Helen mostró la mayor atención a la historia de Boris. Ella le preguntó varias veces sobre algunos detalles de su viaje y pareció estar muy interesada en la posición del ejército prusiano. Tan pronto como hubo terminado, ella se volvió hacia él con su sonrisa habitual:
“Il faut absolument que vous veniez me voir, [Es necesario que vengas a verme], le dijo en tal tono, como si por alguna razón que él no pudiera saber, fuera absolutamente necesario.
- Mariedi entre les 8 et 9 heures. Vous me ferez grand plaisir. [El martes, entre las 8 y las 9 de la mañana. Me darás un gran placer.] - Boris prometió cumplir su deseo y quiso entablar una conversación con ella cuando Anna Pavlovna lo llamó con el pretexto de una tía que quería escucharlo.
"Conoces a su esposo, ¿no?" dijo Anna Pavlovna, cerrando los ojos y señalando con tristeza a Helen. “¡Ah, esta es una mujer tan desafortunada y encantadora! No hables de él delante de ella, por favor, no lo hagas. ¡Ella es demasiado dura!

Cuando Boris y Anna Pavlovna regresaron al círculo común, el príncipe Ippolit se hizo cargo de la conversación.
Se adelantó en su silla y dijo: ¡Le Roi de Prusse! [¡Rey de Prusia!] y diciendo esto, se rió. Todos se volvieron hacia él: ¿Le Roi de Prusse? —preguntó Hippolyte, volvió a reír y volvió a sentarse con calma y seriedad en el respaldo de su sillón. Anna Pavlovna lo esperó un poco, pero como Hippolyte no parecía querer hablar más, comenzó a hablar sobre cómo el impío Bonaparte había robado la espada de Federico el Grande en Potsdam.
- C "est l" epee de Frederic le Grand, que je... [Esta es la espada de Federico el Grande, que yo...] - comenzó, pero Hipólito la interrumpió con las palabras:
- Le Roi de Prusse... - y de nuevo, en cuanto se dirigió a él, se disculpó y guardó silencio. Anna Pavlovna hizo una mueca. Morte Mariet, amiga de Hippolyte, se volvió hacia él resueltamente:
Voyons a qui en avez vous avec votre Roi de Prusse? [Bueno, ¿qué pasa con el rey de Prusia?]
Hippolyte se rió, como si se avergonzara de su propia risa.
- Non, ce n "est rien, je voulais dire seulement... [No, nada, solo quería decir...] (Pretendía repetir el chiste que escuchó en Viena, y que iba a postear toda la tarde.) Je voulais dire seulement, que nous avons tort de faire la guerre pour le roi de Prusse [Solo quería decir que estamos luchando en vano por el rey de Prusse.
Boris sonrió con cautela, de una forma que podría interpretarse como burla o aprobación del chiste, según cómo fuera recibido. Todos rieron.
“Il est tres mauvais, votre jeu de mot, tres spirituel, mais injuste”, dijo Anna Pavlovna, sacudiendo su dedo arrugado. - Nous ne faisons pas la guerre pour le Roi de Prusse, mais pour les bons principes. Ah, le mechant, ce prince Hippolytel [Tu juego de palabras no es bueno, muy inteligente, pero injusto; no peleamos por el rey de Prusse (es decir, por nimiedades), sino por buenos comienzos. ¡Oh, qué malvado es este Príncipe Ippolit!] - dijo ella.
La conversación no disminuyó en toda la noche, girando principalmente en torno a noticias políticas. Al final de la velada, se animó especialmente en lo que respecta a los premios otorgados por el soberano.
- Después de todo, el año pasado NN recibió una caja de rapé con un retrato, - dijo l "homme a l" esprit profond, [un hombre de mente profunda], - ¿por qué SS no puede recibir el mismo premio?
- Je vous demande pardon, une tabatiere avec le portrait de l "Empereur est une recompense, mais point une difference", dijo el diplomático, un cadeau plutot. [Lo siento, una caja de rapé con un retrato del emperador es un premio, no un distinción; más bien un regalo.]
– Il y eu plutot des antecedents, je vous citerai Schwarzenberg. [Hubo ejemplos - Schwarzenberg.]
- C "est imposible, [Es imposible]", objetó otro.
- París. Le grand cordon, c "est different... [La cinta es otra cosa...]
Cuando todos se levantaron para irse, Helen, que había hablado muy poco en toda la noche, volvió a dirigirse a Boris con un pedido y una orden cariñosa y significativa para que estuviera con ella el martes.
"Realmente necesito esto", dijo con una sonrisa, mirando a Anna Pavlovna, y Anna Pavlovna, con esa sonrisa triste que acompañaba sus palabras cuando hablaba de su alta patrona, confirmó el deseo de Helen. Parecía que esa noche, por unas palabras pronunciadas por Boris sobre el ejército prusiano, Helen descubrió de repente la necesidad de verlo. Parecía prometerle que cuando llegara el martes, le explicaría esta necesidad.
Al llegar el martes por la noche al magnífico salón de Helen, Boris no recibió una explicación clara de por qué tenía que venir. Había otros invitados, la condesa le habló poco, y solo despidiéndose, cuando él le besó la mano, ella, con una extraña falta de sonrisa, de improviso, en un susurro, le dijo: Venez demain diner... le velada Il faut que vous veniez… Venez. [Ven mañana a cenar... por la noche. Tienes que venir... Ven.]
En esta visita a San Petersburgo, Boris se hizo muy amigo en la casa de la condesa Bezukhova.

La guerra estalló y su teatro se acercaba a las fronteras rusas. Por todas partes se oyeron maldiciones al enemigo de la raza humana Bonaparte; guerreros y reclutas se reunían en los pueblos, y del teatro de la guerra llegaban noticias contradictorias, como siempre falsas y, por tanto, interpretadas de manera diferente.
La vida del anciano Príncipe Bolkonsky, el Príncipe Andrei y la Princesa Marya ha cambiado de muchas maneras desde 1805.
En 1806, el anciano príncipe fue nombrado uno de los ocho comandantes en jefe de la milicia, luego designado en toda Rusia. El anciano príncipe, a pesar de su debilidad senil, que se hizo especialmente notoria en ese período de tiempo en que dio por muerto a su hijo, no se consideró con derecho a rechazar el cargo para el que había sido designado por el propio soberano, y esta actividad recién revelada lo despertó y lo fortaleció. Viajó constantemente por las tres provincias que le fueron encomendadas; era obediente hasta la pedantería en sus deberes, estricto hasta la crueldad con sus subordinados, y él mismo iba hasta los más mínimos detalles del caso. La princesa María ya había dejado de tomar lecciones de matemáticas de su padre, y solo por las mañanas, acompañada de una enfermera, con el principito Nikolai (como llamaba su abuelo) entraba al estudio de su padre cuando estaba en casa. El príncipe de los senos Nikolai vivía con su enfermera y niñera Savishna en la mitad de la difunta princesa, y la princesa Marya. la mayoría pasaba sus días en la guardería, reemplazando, lo mejor que podía, a la madre de su sobrino pequeño. M lle Bourienne también, al parecer, amaba apasionadamente al niño, y la princesa María, privándose a menudo de sí misma, concedía a su amiga el placer de cuidar al angelito (como llamaba a su sobrino) y jugar con él.
En el altar de la iglesia de Lysogorsk había una capilla sobre la tumba de la princesita, y en la capilla se erigió un monumento de mármol traído de Italia, que representa a un ángel extendiendo sus alas y preparándose para ascender al cielo. El ángel tenía el labio superior ligeramente levantado, como si estuviera a punto de sonreír, y una vez que el Príncipe Andrei y la Princesa Marya, al salir de la capilla, admitieron el uno al otro que era extraño, el rostro de este ángel les recordaba el rostro del fallecido. Pero lo que fue aún más extraño, y lo que el Príncipe Andrei no le dijo a su hermana, fue que en la expresión que el artista puso accidentalmente en el rostro de un ángel, el Príncipe Andrei leyó las mismas palabras de reproche manso que había leído entonces en el rostro de su difunta esposa: “Ah, ¿por qué me hiciste esto?…”
Poco después del regreso del príncipe Andrei, el anciano príncipe separó a su hijo y le dio Bogucharovo, una gran propiedad ubicada a 40 verstas de Lysy Gory. En parte debido a los recuerdos difíciles asociados con las Montañas Calvas, en parte porque el príncipe Andrei no siempre se sintió capaz de soportar el carácter de su padre y en parte porque necesitaba soledad, el príncipe Andrei se aprovechó de Bogucharov, construyó allí y pasó la mayor parte del tiempo. .
El príncipe Andrés, después de la campaña de Austerlitz, decidió firmemente no volver a hacer el servicio militar; y cuando estalló la guerra, y todos tenían que servir, él, para librarse del servicio activo, aceptó un puesto bajo el mando de su padre en la recolección de la milicia. El anciano príncipe y su hijo parecieron cambiar de roles después de la campaña de 1805. El viejo príncipe, excitado por la actividad, esperaba todo lo mejor de una campaña real; El príncipe Andrei, por el contrario, al no participar en la guerra y en el secreto de su alma lamentando eso, vio algo malo.
El 26 de febrero de 1807, el anciano príncipe partió hacia el distrito. El príncipe Andrei, como en su mayor parte durante las ausencias de su padre, permaneció en las Montañas Calvas. La pequeña Nikolushka no se encontraba bien por cuarto día. Los cocheros que llevaban al anciano príncipe regresaron de la ciudad y trajeron papeles y cartas al príncipe Andrei.
El ayuda de cámara con cartas, al no encontrar al joven príncipe en su oficina, fue a la mitad de la princesa María; pero él tampoco estaba allí. Se le dijo al ayuda de cámara que el príncipe fue a la guardería.
"Por favor, Su Excelencia, Petrusha ha venido con los papeles", dijo una de las chicas de la asistente de enfermería, volviéndose hacia el Príncipe Andrei, que estaba sentado en una silla para niños pequeños y con manos temblorosas, frunciendo el ceño, estaba goteando medicina de un vaso. en un vaso lleno hasta la mitad con agua.
- ¿Qué? - dijo enojado, y con un temblor despreocupado de su mano, vertió una cantidad extra de gotas del vaso en un vaso. Derramó la medicina del vaso en el suelo y volvió a pedir agua. La niña se lo dio.
En la habitación había una cuna, dos cofres, dos sillones, una mesa y una mesa y una silla para niños, en la que estaba sentado el Príncipe Andrei. Las ventanas estaban colgadas y una sola vela ardía sobre la mesa, cubierta con un libro de música encuadernado, para que la luz no cayera sobre la cuna.

Duda, gaélico. Piob, Pol. Amigo, irl. Piobai, escoceses. gaita, ucraniana cabra búlgara Hyde.

Técnica de extracción de sonido.

Uno de los tubos (cantador) tiene agujeros laterales y se usa para tocar una melodía, y los otros dos (bourdons) son bajos, que están afinados en una quinta limpia. Bourdon enfatiza el esqueleto del modo de octava (escala modal), sobre la base del cual se compone la melodía. El paso de los tubos de Bourdon se puede cambiar por medio de los pistones en ellos.

Tipología y diferencias

Algunas gaitas están diseñadas para que no se inflen por la boca, sino por el fuelle para bombear aire, que se pone en movimiento. mano derecha. Estas gaitas incluyen la gaita Uilleann, una gaita irlandesa.

gaita kazaja

El instrumento nacional kazajo se llama Zhelbuaz, exteriormente se parece a un odre de cuero, está hecho de piel de cabra.El cuello del zhelbuaz está cerrado con un tapón especial. Para llevar el instrumento alrededor del cuello, se le sujeta un fuerte cordón de cuero. Recientemente, el instrumento se ha utilizado en conciertos de orquestas nacionales kazajas y conjuntos folclóricos. Encontrado durante excavaciones arqueológicas, guardado en el Museo de Instrumentos Musicales Nacionales que lleva el nombre de Ykylas Dukenov. Se mantiene una temperatura estable. Para evitar que la polilla se coma la exhibición, el polvo se limpia regularmente con una gasa especial. compositor famoso Nurgisa Tlendiev usó zhelbuaz por primera vez en los conciertos de la orquesta Otrar Sazy.

gaita armenia

gaita irlandesa

Consiste en un cantor de doble lengüeta como el oboe, uno o dos bordones bajos con lengüetas simples como el clarinete. El cantor tiene un canal cónico interno, siete orificios para los dedos y reverso orificio para el pulgar izquierdo. Además, está dotado de tres orificios no cerrables situados en su parte inferior sobre la campana.

gaita italiana

Las gaitas de esta región se pueden dividir en 2 tipos: del norte de Italia, de diseño similar a los instrumentos franceses y españoles, y del sur de Italia, conocidas con el nombre común zamponia(zampogna italiana) y se distingue por dos tubos melódicos en un desagüe común con dos tubos bourdon. Tradicionalmente, la zamponya se utiliza como acompañamiento. chiaramel(ital. ciaramella) - un pequeño instrumento parecido a un oboe.

gaita mari

gaita mari ( shuvyr, shuvyr, shuvyur, shuvyur, shuber). Se compone de piel (vejiga animal) y 3 tubos - 1 para inyección de aire y 2 de juego, melódicos, ubicados en una caja de madera y con una campana de cuerno de vaca común. Su rango es tercero y quinto, el número de agujeros de juego: 2 y 4 (es posible realizar melodías de 2 voces). El rango de sonido es diatónico. El sonido es un timbre fuerte, agudo y zumbante. Conocido desde la antigüedad. Se utiliza como acompañamiento de canciones folklóricas, melodías de baile. A menudo se usa con el tambor Mari (tumyr).

gaita mordoviana

gaita rusa

La gaita fue una vez un instrumento musical popular muy popular en Rusia. Estaba hecho de piel de oveja o de vaca cruda, en la parte superior había un tubo para bombear aire, en la parte inferior, dos tubos bajos, que creaban un fondo monótono, y un tercer tubo pequeño con agujeros, con el que tocaban la melodía principal. La gaita fue ignorada por los círculos altos de la sociedad, ya que su melodía era considerada inarmónica, inexpresiva y monótona, generalmente se la consideraba un instrumento popular "bajo". Por lo tanto, durante el siglo XIX, la gaita fue reemplazada gradualmente por instrumentos de viento más complejos como el acordeón y el acordeón a botones.

La información sobre este instrumento musical es bastante extensa en los monumentos iconográficos y escritos de la cultura del pueblo ruso, desde el siglo XVI hasta el siglo XIX. La imagen más antigua está en la Crónica de Radzivilov (siglo XV) en la miniatura "Juego de los eslavos de Vyatichi".

gaita ucraniana

En Ucrania, la gaita tiene el nombre de "cabra", aparentemente por el sonido característico y la producción de piel de cabra. Además, al instrumento también se le da una semejanza externa con un animal: están cubiertos con una piel de cabra, se adjunta una cabeza de cabra de arcilla y los tubos están estilizados debajo de las patas con pezuñas. La cabra era, en particular, un atributo invariable de fiestas y villancicos. Hay gaitas con cabeza de cabra, en casi todas las regiones de los Cárpatos (eslovaca, polaca, checa, lemko, bucovina), tradicionalmente hay una cabeza de cabra, de madera, con cuernos.

gaitas francesas

En Francia, hay muchos tipos de gaitas, esto se debe a la gran variedad de tradiciones musicales de las regiones del país. Éstos son sólo algunos de ellos:

• Gaita francesa central ( musette del centro, Cornemuse du Berry), común en las áreas de Berry y Bourbonnais. Es un instrumento de dos cargas. Bourdons: grandes y pequeños, el pequeño se encuentra desde abajo, cerca del cantor, sintonizados entre sí en una octava. El bastón del cantor es doble, los de bordón son sencillos; el aire es forzado a través del soplador. La escala es cromática, el rango es de 1,5 octavas, la digitación es semicerrada. Hay versiones posteriores de este instrumento con 3 bourdons y fuelles para soplar aire. Tradicionalmente utilizado en dúo con una lira.
• Cabretta (francés: chabrette, Auversk. occitano. : cabreta) - una gaita de codo de un solo bourdon que apareció en el siglo XIX entre la Auvernia parisina y se extendió rápidamente en la propia provincia de Auvernia y en las regiones circundantes del Centro de Francia, desplazando prácticamente a los tipos de instrumentos locales más arcaicos, por ejemplo, el Limousin chabrette ( chabreta limusina).
• Bodega (occitano: bodega) - gaitas con piel de cabra, un soplador y un bourdon, comunes en los departamentos de habla occitana del sur de Francia.
• Musette de Cours Musette de corte) es una gaita de "salón", muy utilizada en los siglos XVII-XVIII en la música cortesana barroca. Este tipo de gaita se distingue por dos tubos de juego, un barril de bourdon y un fuelle para soplar aire.

gaita de Chuvash

Shapar(raspar, shybyr, burbuja). Consta de una bolsa (bulbo de toro o vaca), un tubo de hueso o metal para inyección de aire y 2 tubos melódicos de hojalata montados sobre una cama de madera. Ponen una campana hecha de cuerno de vaca y, a veces, una adicional hecha de corteza de abedul. El tubo izquierdo tiene 2-3, el tubo derecho tiene 3-4 agujeros de juego (tiene 3-7 agujeros de afinación pequeños en la parte inferior). Los bastones suelen ser simples, aunque en la región de Tetyush (Tatarstán) también se utilizan los dobles. Las escalas son muy diferentes usando tanto intervalos cromáticos como diatónicos.

Sarnay. A diferencia del shapar, la bolsa no está hecha de una vejiga, sino de piel de becerro o cabra. Tiene un soplador, 2 bourdons (la mayoría de las veces afinados en quintas) y un tubo de melodía con 6 agujeros para tocar y ranuras para los dedos. Todos los tubos son de madera. Cañas sueltas, hechas de pluma de ganso o de junco. La escala suele ser diatónica, pero también hay omisiones de pasos, octavas aumentadas o disminuidas, etc. Suelen tocar sentados marcando el ritmo con los pies a todo volumen.

gaita escocesa

La gaita escocesa ha participado en todas las campañas militares del ejército británico durante los últimos 300 años. En la Batalla de Waterloo en Bélgica, ocurrida el 18 de junio de 1815, durante un contraataque al cuerpo del Mariscal Imperial Francés Davout, se llevó a cabo la marcha patriótica de la 52 Brigada de Infantería de los Fusileros Escoceses "Scotland The Brave". actuó por primera vez en la gaita escocesa, escocesa (gaélico) "Alba an Aigh"), que luego se convirtió en himno no oficial Escocia.

gaita estonia

gaita estonia (Est. torupill) hecho del estómago o la vejiga de un animal grande como un lobo marino, tiene uno, dos o (rara vez) tres tubos de Bourdon, una flauta como tubo de voz y un tubo adicional para soplar aire.

Servicio y Consumibles

Se coloca una composición especial (condimento de bolsa, condimento de gaita) en la bolsa, cuyo propósito no es solo evitar la fuga de aire de la bolsa. Sirve como una cubierta que retiene el aire pero libera agua. Una bolsa de goma maciza (que se encuentra en gaitas que no se pueden tocar, souvenirs de pared que engañan a los turistas) se llenaría completamente de agua en media hora de juego

Gaita- metales musicales tradicionales instrumento de caña muchos pueblos de Europa. En Escocia es el principal instrumento nacional. Es una bolsa, que suele estar hecha de piel de vaca, ternera o cabra, despegada enteramente, en forma de odre, bien cosida y provista de un tubo en la parte superior para llenar de aire la piel, con uno, dos o tres tubos de lengüeta de juego adjuntos debajo, que sirven para crear polifonía.

dispositivo de gaita

Una gaita, por regla general, consta de una bolsa (en realidad, una bolsa) y un conjunto de varios tubos (tubos) insertados en ella.
Los elementos de la gaita se dividen en:
básico (sonido)
Cantor- esta es la tubería en la que realmente se toca la melodía. Un cantor puede variar desde un simple tubo hasta un dispositivo complejo con válvulas y mecanismos de afinación, como una gaita irlandesa (Uilleann).
Drones(también llamados bourdons) son trompetas que tocan un sonido de bajo de fondo (generalmente) que acompaña a la melodía principal, que también se denomina "sonido bourdon". Pueden ser de 1 a 4 piezas. En Irlanda encontraron la forma de convertirlos en un instrumento bastante complejo. gaita irlandesa(gaita irlandesa) tiene, además de los tres drones principales, tres, en esencia, cantores, llamados reguladores (regulators). Se insertan en el mismo desagüe que los drones, pero solo emiten un sonido cuando se abren las válvulas especiales con las que están equipados.
Soplador(cerbatana) - un tubo a través del cual se sopla una gaita. Por regla general, está equipado con una válvula que no permite que salga aire de la bolsa trasera y, por otro lado, una boquilla que es conveniente para el jugador. Si la gaita tiene un suministro de aire seco, entonces el soplador está equipado con un accesorio que se inserta directamente en la rana (fuelle).
Los tubos se insertan en la bolsa mediante drenajes. Son cilindros de madera que se atan herméticamente a una bolsa.
Secundario (reemplazable)
Bolsa(bolsa) - un depósito de aire, en el que están atados todos los drenajes. La bolsa es necesaria para mantener una presión constante: el aire se suministra de manera uniforme y continua a las cañas del cantor y los drones. En la antigüedad, estaba hecho de pieles de animales domésticos, además, se quitaba con una "media". Más tarde, los bolsos comenzaron a coserse con cuero especialmente vestido: oveja, vaca e incluso alce. Para una mayor hermeticidad, las bolsas están impregnadas con compuestos especiales que prolongan la vida útil de la bolsa.
Hoy en día, varias firmas en Europa, Canadá y Australia fabrican bolsas para varios tipos gaitas hechas de telas de membrana de alta tecnología (GoreTex), los tecnólogos no se detuvieron en un tipo de bolsa, para mayor comodidad y "controlabilidad" de la bolsa, comenzaron a laminar la piel junto con GoreTex. Para mantener los separadores de condensación de humedad dentro de la bolsa, dicha bolsa también está equipada con una cremallera potente que puede soportar la alta presión del aire.
Rana(fuelles) - pieles, similares en diseño y apariencia a las de herrero. La rana se sujeta con una correa al cinturón del flautista y la otra se sujeta al codo. Tiene una válvula de entrada en el exterior. En el interior hay un enchufe especial para insertar un accesorio de soplador. La rana proporciona un suministro de aire seco a la bolsa: debido a la construcción de precisión de las lengüetas de tales instrumentos, el aire húmedo es absolutamente inaceptable.
Alfombra(cubierta) Encima de la bolsa, se acostumbra colocar una elegante cubierta hecha de tela noble, que se llama alfombra. Los drones están decorados con flecos y borlas (según la tradición).
bastones(cañas) - estos detalles de la gaita están ocultos a la vista del público dentro de los desagües. Son los elementos que hacen el sonido. Los bastones se insertan dentro de los drones.

Historia de la gaita

La gaita más popular y extendida del mundo es sin duda la escocesa: Great Highland Bagpipe. Ante la mención de la gaita, la mayoría de la gente piensa en ella. Muchos todavía siguen convencidos de que la gaita se inventó en Escocia.
Sin embargo, la gaita en su conjunto ciertamente no es un instrumento específicamente escocés.
Aunque la historia temprana de la gaita aún no está del todo clara, se puede decir con un alto grado de certeza que se originó en Oriente. Lo más probable es que sus antecesores fueran instrumentos como el oboe o la trompa. En muchas tradiciones musicales, la gaita todavía se usa en conjunto con estos instrumentos. Cuándo y a quién se le ocurrió por primera vez colocarles pieles inflables sigue siendo un misterio. Las primeras menciones de gaitas en fuentes escritas se encuentran en 400. ANTES DE CRISTO. en Aristófanes.
En general, el principio mismo de la gaita, la voz acompañada de una armonía monótona, es sin duda una de las formas más antiguas de interpretación musical. Una voz, incluso si conduce una maravillosa y hermosa melodía, sigue siendo una. Si hay al menos algo que lo complemente, se escucha mucho más vivo. Una persona tiene solo 2 manos, y con al menos un rango significativo del instrumento, ambas están ocupadas. La gaita, por otro lado, permite conectar uno o más elementos bourdon (bajos permanentes).
Cuándo apareció exactamente la gaita en las costas de Inglaterra e Irlanda sigue siendo objeto de controversia. Alguien asume que la idea fue traída por los romanos, alguien encuentra formas más antiguas. Sin embargo, a lo largo de la Edad Media, la gaita escocesa se desarrolló bastante aislada y cerrada, permaneciendo sin cambios y instrumento tradicional clanes.
La expansión del instrumento comenzó en los siglos XII y XIII, cuando Europa comenzó a experimentar un período de agitación cultural asociado con las Cruzadas y la consiguiente expansión de horizontes e intercambios culturales. Sin embargo, como antes, la gaita siguió siendo un instrumento "popular". Esto se debe al hecho de que el instrumento se diseñó originalmente para sonar al aire libre: el sonido tenía que ser fuerte.
La introducción de la gaita en los locales comenzó en el siglo XVII y principios del XVIII y, al mismo tiempo, aparecieron numerosas variantes de modificaciones de cámara de la Gran Gaita de las Tierras Altas.
Durante este período aparecieron las flautas de Northumbria, las flautas de Uilleann, las flautas de Escocia y la musette francesa. Aparentemente en el mismo período, la Gaita española (o Gaita gallega), que es el pariente más cercano de la Veuze francesa, adquirió su forma final, combinando las mejores cualidades de las gaitas celtas y de Europa del Este.
Sin embargo, incluso en esta forma, la popularidad de la gaita duró poco. Con el desarrollo de la música de Europa occidental, siguiendo el camino de la complicación, perfeccionando tanto la técnica musical como los instrumentos, la gaita cayó gradualmente en desuso, por tener un alcance y funciones demasiado limitados.
Esta disminución en el interés continuó desde principios del siglo XIX hasta el siglo XX. A principios del siglo XX, existía la opinión de que la Gran Gaita de las Tierras Altas era un instrumento bárbaro que, no está claro cómo, ha sobrevivido hasta nuestros días.
Sin embargo, en Escocia nadie pensó en abandonar el instrumento nacional y la tradición de tocar y hacer gaitas se transmitió de generación en generación. Esto sirvió bien en esos días cuando, con el crecimiento del Imperio Británico, el ejército inglés comenzó a formar activamente regimientos escoceses. La gaita, por supuesto, era un atributo indispensable de cada división y, en esta forma, se extendió por todo el mundo.

Y durante la primera y la segunda guerra mundial, cuando los regimientos escoceses ya habían adquirido una excelente reputación, un gran número de gaiteros fueron entrenados especialmente para ellos.

Esta época también coincidió con el aumento de la popularidad de muchas formas tradicionales nacionales de gaitas en Europa.
Hoy en día, la gaita es el instrumento oficial de las bandas y ceremonias militares de los países de habla inglesa. Además, con el creciente interés por el estilo de "folk" y musica nacional y la danza, muchos tipos de gaitas volvieron a ser populares. Se vuelven a tocar en bodas y fiestas de baile en Europa, y las tradiciones de su fabricación se reconstruyen cuidadosamente. En el Reino Unido, Irlanda, España, se han revivido las tradicionales Pipe Bands: pequeñas orquestas de instrumentos nacionales con gaitas en la composición principal.
Sin embargo, el desarrollo de la gaita no se congeló al nivel del siglo XIX - en este momento Se han desarrollado varias variantes de gaitas electrónicas. Hay gaitas MIDI de teclado especializadas, algunas de las cuales le permiten cambiar el sonido de varios tipos diferentes de gaitas.

¿Qué te atrae la imaginación cuando escuchas el sonido de las gaitas? La mayoría de las veces, esta herramienta está asociada con nosotros con gran hombre con falda escocesa, gran amante de la cinta adhesiva, con un tocado incomprensible. En general, con el clásico escocés. ¡Puede sorprender a algunos que la gaita no sea un instrumento escocés en absoluto! De hecho, existen una gran cantidad de variedades de este instrumento, aunque, sin duda, la más popular en la actualidad es la gaita escocesa denominada Great Highland Bagpipe.

Se cree que la historia de la gaita tiene su origen en Oriente. Evidentemente, los instrumentos de viento, precursores del oboe o trompa, fueron el prototipo de este instrumento. Muchos músicos combinan en sus obras los sonidos de las gaitas con estos instrumentos. La primera mención de la gaita se remonta al año 400 a. en los escritos de Aristófanes. Sin embargo, no hay información sobre quién decidió exactamente agregar pieles a los instrumentos de viento. La gaita diversificó significativamente el sonido de las melodías, ya que, a diferencia de los instrumentos similares ordinarios, se caracteriza por la polifonía de bourdon.

Las gaitas están hechas de piel de vaca, ternera o cabra. Se quita completamente del animal, se cose en forma de odre, al que se une un tubo para llenar de aire las pieles. En la parte inferior, se adjuntan uno o más tubos, que crean un sonido peculiar.

Todavía no existe una opinión unívoca sobre cuándo y cómo apareció la gaita en Inglaterra. Algunos creen que los romanos lo trajeron. La gaita escocesa es bastante diferente de la gaita inglesa o irlandesa. Está equipado con una cerbatana adicional con ocho agujeros de juego, así como un tubo a través del cual se sopla aire. El músico, tocando la gaita escocesa, sopla en un tubo, luego lo presiona con el codo para mover el aire hacia otro que emite sonidos. Curiosamente, los escoceses amaban tanto la gaita que se convirtió en un instrumento familiar, y cada familia interpretaba sus propias melodías únicas y de una manera peculiar. Por el color de la tela con la que estaba adornado, era posible determinar su pertenencia a uno u otro propietario.

En los siglos XII-XIII, en pleno apogeo de las Cruzadas, la gaita se hizo cada vez más famosa y en países europeos. En general, la geografía de distribución de esta herramienta es bastante extensa. La gaita era un instrumento de exterior, y solo a partir del siglo XVII se podía escuchar su sonido en interiores.

Pero en Rusia, la gaita no echó raíces, no importa cuán instrumento popular ni entre los estratos altos de la sociedad. Su sonido fue considerado aburrido e inexpresivo, con lo que, de hecho, es difícil estar en desacuerdo. En el siglo XIX, la gaita fue reemplazada por instrumentos más complejos: el acordeón y el acordeón a botones, que todavía son amados por el pueblo ruso en la actualidad.

Casi todos los países tienen su propia variación de la gaita. Diferentes pueblos modificaron el instrumento a su manera, agregando ciertos elementos o fabricándolo con otros materiales. Existe una versión de la gaita en Italia, Francia, Bielorrusia, España, Armenia, Ucrania, Mordovia y Chuvashia. En este último, por ejemplo, se utilizaba para su fabricación una vejiga de vaca o de toro, y las pipas eran de huesos o de metal.

Pero, probablemente, en ningún otro país la gaita tuvo un significado histórico y cultural tan significativo como en Escocia, donde se ha convertido en un símbolo de unidad y poder. Durante las batallas, los sonidos del instrumento elevaron la moral de los escoceses, lo que, por cierto, posteriormente sirvió como motivo de su prohibición en el Reino Británico, sin embargo, solo por un tiempo.

Históricamente, la gaita se ha convertido en un instrumento exclusivamente masculino, pues para tocarla se necesita tener unos pulmones muy fuertes y desarrollados. Los gaiteros son muy respetados en Escocia, ya que representan el espíritu nacional. Incluso hoy en día, ni una sola fiesta en Escocia puede prescindir de una gaita.

Gaita- Instrumento musical de caña de viento popular. Consta de un depósito (bolsa hecha de piel o vejiga animal) en el que se introduce un tubo de inyección de aire, varios tubos bourdon equipados con una lengüeta simple o doble para extraer el sonido y un tubo melódico con orificios (el rango de la gaita). depende del número de agujeros). El número de tubos de Bourdon puede ser de uno a cuatro.

Bourdon (francés Bourdon, lit. - bajo grueso) - un sonido continuo al tocar 1-2 tubos de bajo Un punto de órgano es un sonido sostenido en el bajo, contra el cual otras voces se mueven libremente. El punto de órgano tónico contribuye a la estabilidad del sonido. Los tubos de Bourdon se afinan en cuarta, quinta, sexta, octava en relación con el tubo melódico.

La gaita es uno de los instrumentos musicales más antiguos. Según los investigadores, este es un instrumento de origen asiático antiguo. La gaita sonaba en las bandas militares de la antigua Roma, en conjuntos instrumentales Francia (siglo XVIII), en solemnes procesiones de músicos en Escocia.

Se jugó y todavía se juega en los pueblos de Rumania, Polonia y la República Checa. Desde el siglo XI, la gaita ("gaida") se ha generalizado entre los eslavos del sur en Yugoslavia, Bulgaria y Albania. Se utilizaba principalmente para acompañar bailes.

A diferentes paises el instrumento tiene varios títulos: "cabra" - en Ucrania, "duda" - en Bielorrusia, "gaita" - en Rusia. La imagen de una gaita en la miniatura "Tocando los eslavos de Vyatichi" en la Crónica de Radzivilov (siglo XV) sugiere que, junto con los mocos y las gaitas, los bufones Rus de Kiev usados ​​en sus creatividad musical y gaitas.

"Es difícil decidir qué instrumentos musicales existían principalmente entre los eslavos. Uno solo puede adivinar que, en primer lugar, usaron bastones de madera y también cuernos de animales domésticos. Por lo tanto, probablemente podemos suponer que el pífano y el cuerno fueron los primeros instrumentos entre los eslavos. Luego vino la piedad, el cuerno y la flauta; finalmente, gaitas, silbato, balalaica, cucharillas y salterio."(M. Zabylin. "El pueblo ruso, sus costumbres, rituales, supersticiones y poesía"). El libro da la siguiente descripción de la gaita:

« Representa un instrumento de carácter muy peculiar, parecido a una armónica o piel en astas; aquí el aire está encerrado en piel de carnero, a la que se unen tres tubos y un tubo. El tubo adosado a la tapa se llena de aire por dos lados opuestos, se definen dos tamaños de tubos diferentes, a través de los cuales el aire, al pasar, da voces graves, y el tercer tubo pequeño tiene varios orificios en el costado, lo que permite el jugador a jugar con los dedos. diferentes voces y sonidos».

Variedades de herramientas

Además de la piel de un animal, se utilizó una vejiga de toro como depósito de aire. La forma de tramitarlo es la siguiente:

• las paredes de la vejiga bovina se lavan con agua;
• para que la burbuja adquiera un gran volumen al inflarse, se trata con ceniza de madera tamizada por un tamiz;
• el tratamiento múltiple de las paredes de la vejiga se lleva a cabo con ceniza de ambos lados (externo e interno) y se lava nuevamente con agua, mientras que las paredes de la vejiga alcista se vuelven más delgadas y se vuelven suaves y elásticas;
• el procesamiento posterior se lleva a cabo con tiza triturada, que elimina la grasa y la humedad. En este caso, la burbuja adquiere viscosidad;
• la burbuja seca se infla con aire usando un tubo insertado en su abertura.

Luego, se instalan tubos en el tanque de aire (burbuja): uno para suministrar aire a la bolsa, uno para tocar (melódico), de uno a cuatro para bourdon y se colocan en una bolsa cosida con piel de animal o tela.

Un colchón de oxígeno utilizado en medicina se puede utilizar como material. Las dimensiones bastante grandes (660 x 500 mm) y el volumen, las almohadillas de goma elásticas y duraderas son adecuadas para dicho trabajo.

En las gaitas, por regla general, usaban un tubo de juego como una flauta, solo que con un chirriador. En Rusia, la flauta de juego también tiene una campana (cuerno de vaca) para amplificar el sonido.

fabricación de tanques de aire

Cortar un lado del cojín de oxígeno en toda su longitud para que quede una pequeña tira para el posterior pegado. Los orificios para sujetar los tubos melódicos y bourdon en la almohada se cortan de la siguiente manera: dibuje un círculo en segmentos y córtelo desde el centro para obtener ocho pétalos; aplique una capa delgada de pegamento en los segmentos y manténgalo presionado durante 5 a 10 minutos, y luego fíjelo firmemente a la base de la manga y átelo con un cordón fuerte, cuyos extremos también están pegados. El tubo de Bourdon en relación con el depósito de aire se puede ubicar en el costado del brazo del ejecutante, en el hombro o en la parte inferior de la bolsa de aire. Al fijar todas las partes en el cuerpo de la gaita, la bolsa de aire en sí se pega en último lugar, soportando un cierto tiempo bajo carga. Para comprobar la estanqueidad del encolado, es necesario tapar el orificio del tubo bourdon con un corcho y hacer un sonido en el tubo melódico.Si se detecta una fuga de aire, volver a encolar las salidas de aire.

Los principales detalles de la gaita.

Etapa final de trabajo: coloque la almohada en un estuche de piel de animal o tela, sujete las correas o cintas que sostienen el instrumento en el hombro o el cuello del ejecutante e instale los tubos. Una válvula (chico delgado o de goma) medio pegada al extremo del tubo de inyección de aire ayuda a mantener el aire en el depósito de aire (bolsa). La válvula cierra la salida de aire de retorno de la bolsa en el momento en que el músico suelta el tubo de soplado de aire de su boca. Los tubos se sujetan con hilos enrollados alrededor de los tubos.

El principio de extracción del sonido en una gaita es hacer vibrar la lengüeta ubicada en la boquilla, que a su vez se inserta en las flautas melódica y bourdon. Al inflar la bolsa, el músico la aprieta con ambas manos o con una mano, la presiona contra el costado del cuerpo y hace vibrar las lengüetas en los tubos ubicados en el cuerpo del instrumento. El soplado periódico de aire en la bolsa mantiene una presión de aire constante. . Es necesario para la oscilación de las cañas. Al instalar tubos de Bourdon adicionales, el consumo de aire aumenta, por lo que el tamaño del instrumento y su volumen también aumentan.

Al afinar el instrumento, es necesario establecer un sonido equilibrado general: brillante y fuerte o silencioso, suave, amortiguado. El tubo de bourdon (bajo) al sonar no debe superponerse a la potencia sonora del melódico. Para aumentar el sonido, se colocan resonadores en la reproducción melódica y tubos de Bourdon. La afinación de los tubos se lleva a cabo de la misma manera que cuando se configuran los pozos moviendo la lengüeta hacia arriba: el sonido aumenta y viceversa, hacia abajo, el sonido se reduce. En los viejos tiempos, se prestaba mucha atención al diseño externo del instrumento. Las gaitas se fabricaban en varias configuraciones y se decoraban con tallas, incrustaciones y pinturas. El bolso de cuero estaba forrado con telas de colores y atado con flecos con borlas. Se cortaron figuras y cabezas de animales en madera y luego se fijaron en el instrumento. En Bielorrusia y Ucrania, la gaita estaba decorada con una cabeza de cabra de madera. Por lo tanto, aparentemente, el nombre dialectal de la gaita es "cabra", "cabra".

Tubo para suministro de aire al instrumento.

tubo de Bourdon. Vista general de la conexión de tubos con manguito.

Configuración de herramientas

En una gaita de dos partes, en este caso en sol mayor, las gaitas melódicas y bourdon se afinan al unísono. La flauta melódica tiene una escala desde la sal de la 1ª octava hasta la sal de la 2ª, y la flauta bourdon suena por debajo de la sal de la octava pequeña. En una gaita con tres tubos que suenan: un tubo melódico del sol 1, el segundo - re 1, el tercero - sol pequeño. El sistema de una gaita, que tiene cuatro tubos, es el primero - sal de la primera octava, el segundo - re de la primera octava, el tercero - sal pequeña, el cuarto - sal grande. La gaita más común y más utilizada en la creatividad musical tiene dos tubos adicionales. Basta con tener un cuerpo y varios tubos afinados en diferentes tonalidades, y se puede cambiar el sistema de las gaitas. Vea las dimensiones de los tubos arriba - "Zhaleyka".

Tipos de gaitas:

Gaita escocesa de las tierras altas
irlandesa
gaita gallega
guía búlgaro
cabra checa
gaita rusa
lituano labanora duda, dudmaishis
francés "musette"
"stviri" georgiano (gudastviri)
estonio "torupill"
Gaita adjariana "chiboni"
Chimpois de gaita moldavo y rumano
Shabr (shapar) - gaitas de Chuvash

Variedades Mari - shuvyr, shuvyr, shubber