1.10.1777 (14.10). – Murió el escritor y dramaturgo Alexander Petrovich Sumarokov

(14/11/1717–1/10/1777) - poeta y dramaturgo. Nacido en San Petersburgo en una familia noble. El padre de Sumarokov era un importante militar y funcionario de. Sumarokov recibió educación en casa, su maestro era un extranjero: el maestro del heredero al trono, el futuro. En 1732 fue enviado a un especial institución educativa para los niños de la más alta nobleza: el Land Noble Corps, organizado según el modelo prusiano, que se llamaba "Academia de Caballeros". Allí Sumarokov pronto destacó por su actitud seria hacia las actividades científicas y, en particular, su atracción por la literatura.

Las primeras obras de Sumarokov, escritas cuando aún estaba en el corpus, fueron arreglos de salmos, canciones de amor y odas; Los poetas franceses y los versos de Tredyakovsky les sirvieron de modelo. Cuando se completó el corpus (1740), se publicaron dos odas exuberantes y vacías, en las que cantaba el poeta. Los estudiantes del Land Noble Corps recibieron una educación superficial, pero se les aseguró una carrera brillante. Sumarokov no fue una excepción, quien fue liberada del cuerpo como ayudante de campo del vicecanciller Conde M. Golovkin, y en 1741, después de la adhesión, se convirtió en ayudante de campo de su favorito Conde A. Razumovsky. El servicio bajo su mando le dio a Sumarokov la oportunidad de visitar alta sociedad capital y le llevó a conocer figuras famosas ese momento.

Durante este período, Sumarokov se llamó a sí mismo un poeta de "tierna pasión": compuso canciones pastorales y de amor de moda (unas 150 en total), que tuvieron un gran éxito, y también escribió idilios pastorales (7 en total) y églogas (65 en total). En la dedicatoria a su colección de églogas, Sumarokov escribió: "En mis églogas se proclama ternura y fidelidad, no lujuria indecente, y no existen discursos que sean repugnantes al oído".

El trabajo en estos géneros contribuyó al desarrollo del poeta del verso ligero, cercano al lenguaje hablado de la época. La métrica principal que utilizó Sumarokov fue el hexámetro yámbico, una variedad rusa del verso alejandrino.

En las odas escritas en la década de 1740, Sumarokov se guió por los modelos dados en este género. Esto no le impidió discutir con su profesor sobre cuestiones literarias y teóricas. Lomonosov y Sumarokov representaron dos tendencias del clasicismo ruso. A diferencia del estatista Lomonosov, Sumarokov consideraba que las principales tareas de la poesía no eran plantear problemas nacionales, sino servir ideales morales. La poesía, en su opinión, debe ser ante todo “agradable”. En la década de 1750 Sumarokov incluso hizo parodias de las odas de Lomonosov en un género que él mismo llamó "odas sin sentido".

En la segunda mitad de la década de 1740. Sumarokov introdujo el género de la tragedia poética en la literatura rusa, creando 9 obras de este género: "Khorev" (1747), "Sinav y Truvor" (1750), "Dimitri el pretendiente" (1771), etc. En tragedias escritas de acuerdo Con los cánones del clasicismo y en gran medida tomados de las tragedias francesas (plan, ideas, personajes, incluso escenas enteras y monólogos), también aparecieron las opiniones críticas de Sumarokov sobre las deficiencias de los gobernantes, que se convierten en la causa del sufrimiento de muchas personas. Sin embargo, en 1756 Sumarokov fue nombrado primer director. teatro ruso en San Petersburgo y tuvo una indudable influencia en Rusia las artes escénicas. Sumarokov también compuso óperas y ballets, en los que introdujo un elemento dramático y alusiones a acontecimientos contemporáneos. Tras dimitir en 1761 (muchos funcionarios de la corte estaban descontentos con sus críticas), el poeta se dedicó por completo a la actividad literaria.

Al final del reinado de la emperatriz Isabel, Sumarokov se opuso al estilo de gobierno establecido. Estaba indignado de que los nobles no cumplieran. imagen ideal"hijos de la patria" que el soborno está floreciendo. En 1759 comenzó a publicar la revista "La abeja trabajadora", dedicada a la esposa del futuro heredero al trono, con quien depositó sus esperanzas en organizar su vida según principios más morales. La revista contenía ataques a nobles, por lo que cerró un año después de su fundación por falta de fondos y la reticencia de la Emperatriz a financiarla.

La oposición de Sumarokov y su constante lucha contra la censura se basaban, entre otras cosas, en su carácter difícil e irritable. todos los dias y conflictos literarios- En particular, el conflicto con Lomonosov - también se explica en parte por esta circunstancia. Y el ascenso de Catalina II al poder decepcionó a Sumarokov porque un puñado de sus favoritos asumieron principalmente la tarea de satisfacer necesidades personales en lugar de servir al bien común. Es posible que Sumarokov haya insinuado su propia posición en la tragedia “Dimitri el pretendiente”: “Debo conquistar mi lengua con la simulación; / Sentir diferente, hablar diferente, / Y soy como ser vil engaño. / Esto es lo que debes hacer si el rey es injusto y malvado”. Durante el reinado de Catalina II, Sumarokov prestó gran atención a la creación de parábolas, sátiras, epigramas y comedias panfletarias en prosa ("Tresotinius", 1750; "Guardian", 1765; "Cuckold by Imagination", 1772; etc.).

Sin embargo, a pesar de todas las dificultades de su carácter, Sumarokov se guiaba por los principios morales que consideraba obligatorios para la nobleza. Ésta es la actitud de Sumarokov hacia el estrato superior de la sociedad: “La Palabra negro, pertenece a la gente baja, no a la palabra gente vil; porque los viles son presidiarios y otras criaturas despreciables, y no artesanos ni agricultores. Damos este nombre a todos aquellos que no son nobles. ¡Noble! ¡Gran importancia! Un sacerdote inteligente y predicador de la majestad de Dios, o brevemente un teólogo, filósofo natural, astrónomo, retórico, pintor, escultor, arquitecto, etc. debido a esta estúpida posición [es decir, no clasificado entre la nobleza. – Ed.] – miembros de la mafia. ¡Oh noble e intolerable orgullo, digno de desprecio! La verdadera multitud son ignorantes, incluso si tuvieran grandes rangos, la riqueza de Krezovo, y tomaran su linaje de Zeus y Juno, que nunca existieron”.

La emperatriz Catalina apreció la integridad de Sumarokov y, a pesar de la necesidad de hacer a veces sugerencias a este "exaltado", no lo privó de su favor. Todas sus obras fueron publicadas a expensas del Gabinete. Sin embargo, ella lo enfrió en los conflictos con los nobles de la corte: “De esta manera mantendrás la tranquilidad necesaria para las obras de tu pluma, y ​​siempre me resultará más agradable ver la representación de las pasiones en tus dramas que en tus cartas."

Según sus convicciones filosóficas, Sumarokov era un racionalista y formuló sus puntos de vista sobre la estructura. vida humana así: “Lo que se basa en la naturaleza y la verdad nunca puede cambiar, pero lo que tiene otros fundamentos es alardeado, blasfemado, introducido y retirado según la voluntad de cada uno y sin motivo alguno”. Su ideal era el patriotismo noble ilustrado, opuesto al provincianismo inculto, la francomanía metropolitana y la corrupción burocrática. En cierto sentido, a Sumarokov se le puede llamar occidental, y aunque en ese momento todo el estrato gobernante, incluida la emperatriz, era tal, su vanidad era extremadamente alta: llamó a Voltaire el único, junto con Metastasio, digno de su "conjunto". pareja." Y este criterio volteriano lo caracteriza también como “carne de la carne” de la era petrina.

Simultáneamente con las primeras tragedias, Sumarokov comenzó a escribir obras poéticas literarias y teóricas: epístolas. En 1774 publicó dos de ellos: "Epistola sobre la lengua rusa" y "Sobre la poesía en un libro. Instrucciones para aquellos que quieren ser escritores". Uno de los temas más importantes Tenía una idea de la grandeza de la lengua rusa. El idioma de Sumarokov está mucho más cerca del idioma hablado de los nobles ilustrados que el idioma de sus contemporáneos Lomonosov y Trediakovsky. De este modo, la obra de Sumarokov tuvo una gran influencia en la literatura rusa contemporánea y posterior. En particular, consideró que su principal mérito era que "Sumarokov exigía respeto por la poesía" en una época de desprecio por la literatura.

Sumarokov, asolado por el conflicto, tampoco estaba contento vida familiar. Estuvo casado tres veces. De los cuatro hijos, uno murió joven; Otros tres se ahogaron intentando salvarse unos a otros. Desde 1771, Sumarokov vivió en Moscú o en el campo, visitando ocasionalmente San Petersburgo por negocios o por llamada de la emperatriz. Murió el 1 de octubre de 1777 en Moscú, a la edad de 59 años, y fue enterrado en el monasterio de Donskoy.

Durante la vida de Sumarokov, no se publicó ninguna colección completa de sus obras, aunque se publicaron muchas colecciones de poesía, compiladas según género. Después de la muerte del poeta, el masón Novikov publicó dos veces " Colección completa todas las obras de Sumarokov" (1781, 1787).

Materiales usados:
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http://www.rulex.ru/01180648.htm

INTRODUCCIÓN

El espectro creativo de Alexander Petrovich Sumarokov es muy amplio. Escribió odas, sátiras, fábulas, églogas, canciones, pero lo principal con lo que enriqueció la composición de género del clasicismo ruso fue la tragedia y la comedia. La cosmovisión de Sumarokov se formó bajo la influencia de las ideas de la época de Pedro el Grande. Pero a diferencia de Lomonosov, se centró en el papel y las responsabilidades de la nobleza. Sumarokov, un noble hereditario, graduado del cuerpo de la nobleza, no dudaba de la legalidad de los privilegios nobles, pero creía que los altos cargos y la propiedad de los siervos debían ser confirmados por la educación y el servicio útil a la sociedad. Un noble no debe humillar dignidad humana campesino, para cargarlo con exigencias insoportables. Criticó duramente la ignorancia y la codicia de muchos miembros de la nobleza en sus sátiras, fábulas y comedias.

Mejor forma estructura de gobierno Sumarokov consideró la monarquía. Pero la alta posición del monarca le obliga a ser justo, generoso y capaz de reprimir las malas pasiones. En sus tragedias, el poeta describió las desastrosas consecuencias del olvido de los monarcas de su deber cívico.

Según sus propios puntos de vista filosóficos Sumarokov era un racionalista y consideraba su obra como una especie de escuela de virtudes cívicas. Por tanto, anteponen las funciones moralistas.

Este trabajo de curso está dedicado al estudio de la obra de este destacado escritor y publicista ruso.

BREVE BIOGRAFÍA Y PRIMEROS TRABAJOS DE SUMAROKOV

Breve biografía del escritor.

Alexander Petrovich Sumarokov nació el 14 (25) de noviembre de 1717 en San Petersburgo en una familia noble. El padre de Sumarokov era un importante militar y funcionario de Pedro I y Catalina II. Sumarokov recibió una buena educación en casa, su maestro fue el maestro del heredero al trono, el futuro emperador Pablo II. En 1732 fue enviado a una institución educativa especial para niños de la más alta nobleza: el Land Noble Corps, que se llamaba "Academia de Caballeros". Cuando se completó el corpus (1740), se publicaron dos Odas de Sumarokov, en las que el poeta cantaba alabanzas a la emperatriz Anna Ioannovna. Los estudiantes del Land Noble Corps recibieron una educación superficial, pero se les aseguró una carrera brillante. Sumarokov no fue una excepción, quien fue liberado del cuerpo como ayudante de campo del vicecanciller Conde M. Golovkin, y en 1741, después del ascenso de la emperatriz Isabel Petrovna, se convirtió en ayudante de campo de su favorito. Conde A. Razumovsky.

Durante este período, Sumarokov se llamó a sí mismo un poeta de "tierna pasión": compuso canciones pastorales y de amor de moda ("En ninguna parte, en un pequeño bosque", etc., unas 150 en total), que fueron un gran éxito, también escribió idilios pastorales (7 en total) y églogas (65 en total). Al describir las églogas de Sumarokov, V.G. Belinsky escribió que el autor "no pensaba en ser seductor o indecente, sino que, por el contrario, le preocupaba la moralidad". La crítica se basó en la dedicatoria escrita por Sumarokov a la colección de églogas, en la que el autor escribió: “En mis églogas se proclama ternura y fidelidad, y no voluptuosidad indecente, y no existen discursos que sean repugnantes para el oreja."

El trabajo en el género de la égloga contribuyó al desarrollo del poeta de versos ligeros y musicales, cercanos al lenguaje hablado de esa época. La métrica principal que Sumarokov utilizó en sus églogas, elegías, sátiras, epístolas y tragedias fue el hexámetro yámbico, una variedad rusa del verso alejandrino.

En las odas escritas en la década de 1740, Sumarokov se guió por los modelos dados en este género por M.V. Lomonosov. Esto no le impidió discutir con su profesor sobre cuestiones literarias y teóricas. Lomonosov y Sumarokov representaron dos tendencias del clasicismo ruso. A diferencia de Lomonosov, Sumarokov consideraba que las principales tareas de la poesía no eran plantear problemas nacionales, sino servir a los ideales de la nobleza. La poesía, en su opinión, no debe ser ante todo majestuosa, sino “agradable”. En la década de 1750, Sumarokov realizó parodias de las odas de Lomonosov en un género que él mismo llamó “odas sin sentido”. Estas odas cómicas estaban en hasta cierto punto y parodias de automóviles.

Sumarokov probó suerte en todos los géneros del clasicismo, escribiendo odas, estrofas, sonetos, etc. sáficos, horacianos, anacreónticos y otros. Además, abrió el género de la tragedia poética para la literatura rusa. Sumarokov comenzó a escribir tragedias en la segunda mitad de la década de 1740, creando 9 obras de este género: Khorev (1747), Sinav y Truvor (1750), Dimitri el pretendiente (1771), etc. En tragedias escritas según los cánones del clasicismo. , se manifestaron en su totalidad puntos de vista políticos Sumarokova. Entonces, final trágico Khorev surgió del hecho de que protagonista, el "monarca ideal", se entregó a sus propias pasiones: sospecha y desconfianza. "Un tirano en el trono" se convierte en la causa del sufrimiento de muchas personas; esto es la idea principal tragedia Demetrio el Pretendiente.

Creación obras dramáticas Lo que contribuyó no menos importante fue el hecho de que en 1756 Sumarokov fue nombrado primer director del Teatro Ruso de San Petersburgo. El teatro existió en gran parte gracias a su energía.

Durante el reinado de Catalina II, Sumarokov prestó gran atención a la creación de parábolas, sátiras, epigramas y comedias panfletarias en prosa (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Cuckold by Imagination, 1772, etc.).

Según sus convicciones filosóficas, Sumarokov era un racionalista, formuló sus puntos de vista sobre la estructura de la vida humana de la siguiente manera: “Lo que se basa en la naturaleza y la verdad nunca puede cambiar, y lo que tiene otros fundamentos se jacta, blasfema, introduce y retira según la voluntad de todas y cada una de las personas.” sin ningún motivo”. Su ideal era el patriotismo noble ilustrado, opuesto al provincianismo inculto, la galomanía metropolitana y la corrupción burocrática.

Simultáneamente con las primeras tragedias, Sumarokov comenzó a escribir obras poéticas literarias y teóricas: epístolas. En 1774 publicó dos de ellos: la Epístola sobre la lengua rusa y Sobre la poesía en un solo libro, Instrucciones para quienes quieren ser escritores. Una de las ideas más importantes de la epístola de Sumarokov fue la idea de la grandeza de la lengua rusa. En su Epístola sobre la lengua rusa, escribió: “Nuestra hermosa lengua es capaz de todo”. El idioma de Sumarokov está mucho más cerca del idioma hablado de los nobles ilustrados que el idioma de sus contemporáneos Lomonosov y Trediakovsky.

Lo importante para él no era la reproducción del color de la época, sino la didáctica política, que permitió que se llevara a cabo entre las masas. trama histórica. La diferencia también fue que en tragedias francesas Se compararon los modos de gobierno monárquico y republicano (en “Zinna” de Corneille, en “Bruto” y “Julio César” de Voltaire), en las tragedias de Sumarokov el tema republicano está ausente. Como monárquico convencido, sólo podía oponerse a la tiranía con un absolutismo ilustrado.

Las tragedias de Sumarokov representan una especie de escuela de virtudes cívicas, diseñada no sólo para los nobles comunes, sino también para los monarcas. Ésta es una de las razones de la actitud cruel hacia el dramaturgo Catalina II. Sin invadir los fundamentos políticos del estado monárquico, Sumarokov lo toca en sus obras. valores morales. Nace un conflicto de deber y pasión. El deber ordena a los héroes que cumplan estrictamente con sus deberes cívicos, las pasiones (amor, sospecha, celos, inclinaciones despóticas) impiden su implementación. En este sentido, en las tragedias de Sumarokov se presentan dos tipos de héroes. El primero de ellos, entrando en duelo con la pasión que los embargaba, finalmente venció sus vacilaciones y cumplió honorablemente con su deber cívico. Estos incluyen Horev (la obra "Horev"), Hamlet (un personaje de obra del mismo nombre, que es una adaptación libre de la tragedia de Shakespeare), Truvor (la tragedia "Sinav y Truvor") y varios otros.

El problema de frenar y superar los principios personales "apasionados" se enfatiza en los comentarios. caracteres. “Supérate a ti mismo y elévate más alto”, le enseña a Truvor el boyardo de Novgorod Gostomysl,

Durante la vida de Sumarokov, no se publicó una colección completa de sus obras, aunque sí se publicaron muchas colecciones de poesía, compiladas según el género.

Sumarokov murió en Moscú, a la edad de 59 años, y fue enterrado en el monasterio de Donskoy.

Después de la muerte del poeta, Novikov publicó dos veces la Colección completa de todas las obras de Sumarokov (1781, 1787).

Alexander Petrovich Sumarokov (1717-1777) - poeta, escritor y dramaturgo ruso del siglo XVIII.

Nacido en una familia noble el 14 (25) de noviembre de 1717 en San Petersburgo. Estudió en casa, continuó su educación en el Land Noble Corps, donde comenzó a estudiar. trabajo literario, traduciendo salmos en verso, componiendo "odas de felicitación" a la emperatriz Anna en nombre de los cadetes, canciones inspiradas en los poetas franceses y V.K. Trediakovsky (Tredyakovsky). Después de graduarse del cuerpo en 1740, se alistó primero en la oficina de campaña militar del Conde Minich y luego como ayudante del Conde A. G. Razumovsky.

La polifonía es característica de la debilidad mental humana.

Sumarokov Alexander Petrovich

Su primera tragedia, Horev, se publicó en 1747, se representó en la corte y le dio fama. Sus obras fueron representadas en la corte por la compañía de F. G. Volkov, contratada en Yaroslavl.

Cuando en 1756 se creó un teatro permanente, Sumarokov fue nombrado director de este teatro y durante mucho tiempo siguió siendo el principal "proveedor" del repertorio. A Horeb le siguieron ocho tragedias, doce comedias y tres libretos de ópera.

Al mismo tiempo, Sumarokov, que trabajó muy rápidamente, se desarrolló en otras áreas de la literatura. En 1755-1758, fue un colaborador activo de la revista académica "Monthly Works" y en 1759 publicó su propia revista satírica y moralizante, "The Hardworking Bee" (la primera revista privada en Rusia). Se publicaron colecciones de sus fábulas entre 1762 y 1769, y varias colecciones de sus poemas entre 1769 y 1774.

A pesar de su proximidad a la corte, el patrocinio de los nobles y los elogios de sus admiradores, Sumarokov no se sentía apreciado y se quejaba constantemente de la falta de atención, la censura y la ignorancia del público. En 1761 perdió el control del teatro. Posteriormente, en 1769, se trasladó a Moscú. Aquí, abandonado por sus mecenas, arruinado y borracho, murió el 1 (12) de octubre de 1777. Enterrado en Cementerio Donskoi en Moscu.

La creatividad de Sumarokov se desarrolla en el marco del clasicismo, en la forma que adoptó en Francia XVII- comienzo Siglos XVIII Por eso, los admiradores modernos proclamaron más de una vez a Sumarokov “el confidente de Boileau”, “Racine del Norte”, “Molière”, “El ruso Lafontaine”.

Actividad literaria Sumarokova llama la atención por su diversidad externa. Probó todos los géneros: odas (solemnes, espirituales, filosóficas, anacreónticas), epístolas (epístolas), sátiras, elegías, canciones, epigramas, madrigales, epitafios; En su técnica poética utilizó todos los metros que existían en ese momento, hizo experimentos en el campo de la rima y utilizó diversas estructuras estróficas.

SUMAROKOV, ALEJANDRO PETROVICH(1717-1777), poeta y dramaturgo ruso. Nacido el 14 (25) de noviembre de 1717 en San Petersburgo en una familia noble. El padre de Sumarokov era un importante militar y funcionario de Pedro I y Catalina II. Sumarokov recibió una buena educación en casa, su maestro fue el maestro del heredero al trono, el futuro emperador Pablo II. En 1732 fue enviado a una institución educativa especial para niños de la más alta nobleza: el Land Noble Corps, que se llamaba "Academia de Caballeros". Cuando se completó el corpus (1740), dos Odas Sumarokov, en el que el poeta cantaba las alabanzas de la emperatriz Anna Ioannovna. Los estudiantes del Land Noble Corps recibieron una educación superficial, pero se les aseguró una carrera brillante. Sumarokov no fue una excepción, quien fue liberado del cuerpo como ayudante de campo del vicecanciller Conde M. Golovkin, y en 1741, después del ascenso de la emperatriz Isabel Petrovna, se convirtió en ayudante de campo de su favorito. Conde A. Razumovsky.

Durante este período, Sumarokov se llamó a sí mismo un poeta de "tierna pasión": compuso canciones pastorales y de amor de moda ("En ninguna parte, en un pequeño bosque", etc., unas 150 en total), que fueron un gran éxito, también escribió idilios pastorales (7 en total) y églogas (65 en total). Al describir las églogas de Sumarokov, V.G. Belinsky escribió que el autor "no pensaba en ser seductor o indecente, sino que, por el contrario, le preocupaba la moralidad". La crítica se basó en la dedicatoria escrita por Sumarokov a la colección de églogas, en la que el autor escribió: “En mis églogas se proclama ternura y fidelidad, y no voluptuosidad indecente, y no existen discursos que sean repugnantes para el oreja."

El trabajo en el género de la égloga contribuyó al desarrollo del poeta de versos ligeros y musicales, cercanos al lenguaje hablado de esa época. La métrica principal que Sumarokov utilizó en sus églogas, elegías, sátiras, epístolas y tragedias fue el hexámetro yámbico, una variedad rusa del verso alejandrino.

En las odas escritas en la década de 1740, Sumarokov se guió por los modelos dados en este género por M.V. Lomonosov. Esto no le impidió discutir con su profesor sobre cuestiones literarias y teóricas. Lomonosov y Sumarokov representaron dos tendencias del clasicismo ruso. A diferencia de Lomonosov, Sumarokov consideraba que las principales tareas de la poesía no eran plantear problemas nacionales, sino servir a los ideales de la nobleza. La poesía, en su opinión, no debe ser ante todo majestuosa, sino “agradable”. En la década de 1750, Sumarokov realizó parodias de las odas de Lomonosov en un género que él mismo llamó “odas sin sentido”. Estas odas cómicas eran, en cierta medida, autoparodias.

Sumarokov probó suerte en todos los géneros del clasicismo, escribiendo odas, estrofas, sonetos, etc. sáficos, horacianos, anacreónticos y otros. Además, abrió el género de la tragedia poética para la literatura rusa. Sumarokov comenzó a escribir tragedias en la segunda mitad de la década de 1740, creando 9 obras de este género: jorev (1747), Sinav y Truvor (1750), Dimitri Impostor(1771), etc. En las tragedias, escritas de acuerdo con los cánones del clasicismo, las opiniones políticas de Sumarokov quedaron plenamente demostradas. Si, final trágico joreva surgió del hecho de que el personaje principal, el "monarca ideal", se entregó a sus propias pasiones: la sospecha y la desconfianza. "Un tirano en el trono" se convierte en la causa del sufrimiento de muchas personas: esta es la idea principal de la tragedia. Dimitri el impostor.

La creación de obras dramáticas se vio facilitada sobre todo por el hecho de que en 1756 Sumarokov fue nombrado primer director del Teatro Ruso de San Petersburgo. El teatro existió en gran parte gracias a su energía. Después de verse obligado a jubilarse en 1761 (los altos funcionarios de la corte no estaban satisfechos con Sumarokov), el poeta se dedicó por completo a la actividad literaria.

Al final del reinado de la emperatriz Isabel, Sumarokov se opuso a la forma de gobierno establecida. Le indignaba que los nobles no correspondieran a la imagen ideal de “hijos de la patria” y que florecieran los sobornos. En 1759 comenzó a publicar la revista "Hardworking Bee", dedicada a la esposa del heredero al trono, la futura emperatriz Catalina II, con quien depositó sus esperanzas en organizar su vida según principios verdaderamente morales. La revista contenía ataques a nobles y escribanos, por lo que fue cerrada un año después de su fundación.

La oposición de Sumarokov se basaba, entre otras cosas, en su carácter difícil e irritable. Los conflictos cotidianos y literarios, en particular el conflicto con Lomonosov, también se explican en parte por esta circunstancia. El ascenso de Catalina II al poder decepcionó a Sumarokov porque un puñado de sus favoritos asumieron principalmente la tarea de satisfacer sus necesidades personales en lugar de servir al bien común. Sumarokov describió su propia situación en la tragedia. Dimitri el impostor: “Debo someter mi lengua a la simulación; / Sentir diferente, hablar diferente, / Y soy como ser vil engaño. / Esto es lo que debes hacer si el rey es injusto y malvado”.

Durante el reinado de Catalina II, Sumarokov prestó gran atención a la creación de parábolas, sátiras, epigramas y comedias panfletarias en prosa ( Tresotinio, 1750, guardián, 1765, Cornudo por la imaginación, 1772, etc.).

Según sus convicciones filosóficas, Sumarokov era un racionalista, formuló sus puntos de vista sobre la estructura de la vida humana de la siguiente manera: “Lo que se basa en la naturaleza y la verdad nunca puede cambiar, y lo que tiene otros fundamentos se jacta, blasfema, introduce y retira según la voluntad de todos y cada uno.” sin ningún motivo.” Su ideal era el patriotismo noble ilustrado, opuesto al provincianismo inculto, la galomanía metropolitana y la corrupción burocrática.

Simultáneamente con las primeras tragedias, Sumarokov comenzó a escribir obras poéticas literarias y teóricas: epístolas. En 1774 publicó dos de ellos: Epístola sobre la lengua rusa. Y Sobre la poesía en un libro Consejos para quienes quieren ser escritores.. Una de las ideas más importantes de la epístola de Sumarokov fue la idea de la grandeza de la lengua rusa. EN Epístola sobre idioma ruso escribió: “Nuestra hermosa lengua es capaz de todo”. El idioma de Sumarokov está mucho más cerca del idioma hablado de los nobles ilustrados que el idioma de sus contemporáneos Lomonosov y Trediakovsky.

La obra de Sumarokov tuvo una gran influencia en la literatura rusa contemporánea. El ilustrador N. Novikov tomó epígrafes para sus revistas satíricas anti-Catherine de las parábolas de Sumarokov: "Ellos trabajan y tú devoras su trabajo", "La instrucción estricta es peligrosa, / Donde hay mucha atrocidad y locura", etc. Radishchev llamó a Sumarokov un "gran hombre". Pushkin consideraba que su principal mérito era que “Sumarokov exigía respeto por la poesía” en una época de desprecio por la literatura.

Durante la vida de Sumarokov, no se publicó una colección completa de sus obras, aunque sí se publicaron muchas colecciones de poesía, compiladas según el género. Después de la muerte del poeta, Novikov publicó dos veces. Colección completa de todas las obras. Sumarokov (1781, 1787).

Plan
Introducción
1 biografía
2 creatividad
Bibliografía

Introducción

Alexander Petrovich Sumarokov (1717-1777) - poeta, escritor y dramaturgo ruso del siglo XVIII.

1. Biografía

Nacido en una familia noble el 14 (25) de noviembre de 1717 en Moscú en la casa número 6 de Voznesensky Lane. Estudió en casa, continuó su educación en el Land Noble Corps, donde comenzó a dedicarse al trabajo literario, traduciendo salmos en versos, componiendo "odas de felicitación" a la emperatriz Anna en nombre de los cadetes, canciones inspiradas en los poetas franceses y V.K. Trediakovsky. ( Trediakovsky). Después de graduarse del cuerpo en 1740, se alistó primero en la oficina de campaña militar del Conde Minich y luego como ayudante del Conde A. G. Razumovsky.

Su primera tragedia, Horev, se publicó en 1747, se representó en la corte y le dio fama. Sus obras fueron representadas en la corte por la compañía de F. G. Volkov, contratada en Yaroslavl. Cuando en 1756 se creó un teatro permanente, Sumarokov fue nombrado director de este teatro y durante mucho tiempo siguió siendo el principal "proveedor" del repertorio, por lo que con razón se le llama el "padre del teatro ruso". A Horeb le siguieron ocho tragedias, doce comedias y tres libretos de ópera.

Al mismo tiempo, Sumarokov, que trabajó muy rápidamente, se desarrolló en otras áreas de la literatura. En 1755-1758, fue un colaborador activo de la revista académica "Monthly Works" y en 1759 publicó su propia revista satírica y moralizante, "The Hardworking Bee" (la primera revista privada en Rusia). Se publicaron colecciones de sus fábulas entre 1762 y 1769, y varias colecciones de sus poemas entre 1769 y 1774.

A pesar de su proximidad a la corte, el patrocinio de los nobles y los elogios de sus admiradores, Sumarokov no se sentía apreciado y se quejaba constantemente de la falta de atención, la censura y la ignorancia del público. En 1761 perdió el control del teatro. Posteriormente, en 1769, se trasladó a Moscú. Aquí, abandonado por sus mecenas, arruinado y borracho, murió el 1 (12) de octubre de 1777. Fue enterrado en el cementerio Donskoye de Moscú.

2. Creatividad

La creatividad de Sumarokov se desarrolla en el marco del clasicismo, en la forma que adoptó en Francia en el siglo XVII y principios. Siglos XVIII Por eso, los admiradores modernos proclamaron más de una vez a Sumarokov “el confidente de Boileau”, “Racine del Norte”, “Molière”, “El ruso Lafontaine”.

La actividad literaria de Sumarokov llama la atención por su diversidad externa. Probó todos los géneros: odas (solemnes, espirituales, filosóficas, anacreónticas), epístolas (epístolas), sátiras, elegías, canciones, epigramas, madrigales, epitafios; En su técnica poética utilizó todos los metros que existían en ese momento, hizo experimentos en el campo de la rima y utilizó diversas estructuras estróficas.

Sin embargo, el clasicismo de Sumarokov es diferente, por ejemplo, del clasicismo de su contemporáneo Lomonosov. Sumarokov “rebaja” la poética clásica. El "declive" se expresa en el deseo de temas menos "elevados", en la introducción de motivos personales e íntimos en la poesía, en la preferencia por los géneros "medios" y "bajos" sobre los "altos". Sumarokov crea un gran número de obras líricas en el género de las canciones de amor, obras de muchos géneros satíricos: fábulas, comedias, sátiras, epigramas.

Sumarokov establece una tarea didáctica para la sátira: "corregir el temperamento con burla, hacer reír y utilizar sus reglas directas": Sumarokov ridiculiza la arrogancia de clase vacía ("no en el título, en la acción hay que ser un noble"), advierte contra el abuso del poder de los terratenientes (ver especialmente “Coro a la Luz Perversa”, donde el “teta” dice que “al otro lado del mar no comercian con personas, no ponen pueblos en el mapa, no desollan campesinos”).

Sumarokov es uno de los fundadores de la parodia rusa, el ciclo de “Odas sin sentido”, que ridiculiza el estilo ódico “furioso” de Lomonosov.

Bibliografía:

1. Cementerio de Don