อาชีพนักข่าวทางโทรทัศน์. อาชีพทีวีในกรอบและเบื้องหลัง อาชีพที่มีชื่อเสียงที่สุดในโทรทัศน์

“คนรวยมีห้องสมุดขนาดใหญ่

คนจนมีทีวีจอใหญ่”

แดน เคนเนดี้

สำหรับเด็กเกี่ยวกับอาชีพ สนทนาสาม

เกี่ยวกับคนที่ทำงานในโทรทัศน์ ใครทำงานโทรทัศน์?

พวก! คุณรู้หรือไม่ว่าใครทำรายการทีวี? ฉันจะบอกคุณ.

ก่อนอื่น สำหรับการส่งสัญญาณใดๆ ที่คุณต้องการ นักเขียนบท . เขาเขียนโครงเรื่อง มองหาตัวละคร คิดออกว่าพวกเขาจะทำอะไร เหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในสภาพแวดล้อมแบบใด

ผู้เขียน-บทนำเรื่องราวที่เสร็จแล้วให้ผู้กำกับดู ผู้อำนวยการ - หน้าหลักของรายการทีวี ร่วมกับผู้เขียนเขาพูดถึงโครงเรื่อง ผู้กำกับคัดเลือกนักแสดงที่เหมาะสม กระจายบทบาท แต่ละ นักแสดงชาย ได้รับข้อความแสดงบทบาทและคำสั่งของผู้กำกับ

ฟังบทกวี

บทบาทของฉัน

ถึงจะยังเล็ก

พวกเขาให้บทบาทของชายชราแก่ฉัน

แต่ฉันแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง

ไร้กังวล, ซุกซน,

ฉันเคยกระโดดวิ่ง

แล้วฉันเป็นอะไรล่ะผู้เฒ่า?

ถึง บทบาทที่ดีขึ้นเล่น,

ฉันเริ่มดูปู่ของฉัน:

คุณปู่เดินคร่ำครวญ

พิงไม้

เขาดูเหนื่อย

ฉันรู้สึกสงสารปู่ของฉันมาก!

ฉันเริ่มเดินงอ

และพิงไม้

ฉันเริ่มบ่นที่บ้าน

เหมือนคนโตสุดในบ้าน

ฉันเริ่มคร่ำครวญ: "โอ้โอ้โอ้

ฉันรู้สึกปวดเข่า

ทุกคนถามว่า: "มีอะไรผิดปกติกับคุณ?"

ฉันกำลังพยายามเข้าสู่บทบาท!

หากการกระทำเกิดขึ้นในสตูดิโอ ทิวทัศน์ก็เป็นสิ่งจำเป็น พวกมันถูกสร้างขึ้น มัณฑนากร

ไฟส่องสว่าง ปรับระบบแสงสว่างและ วิศวกรเสียง - เสียง. ในบรรดาพนักงานโทรทัศน์ มีบทบาทสำคัญโดย ช่างแต่งหน้า. เหล่านี้เป็นศิลปินที่ใช้สี, ครีม, เครื่องสำอางพิเศษ, ผมปลอม, เปลี่ยนรูปลักษณ์ของบุคคล, ให้คุณสมบัติที่ผู้กำกับต้องการแก่เขา

อย่างไรก็ตาม นักแสดงก็ต้องแต่งตัวตามบทบาทของเขาด้วย พวกเขาทำมัน นักออกแบบเครื่องแต่งกาย และโต๊ะเครื่องแป้งที่เฝ้าติดตามเสื้อผ้าและสภาพของพวกเขา ช่างเย็บผ้า เย็บเสื้อผ้า เลือกผ้า

ในที่สุด บทบาทสำคัญในการสร้างรายการทีวีก็เล่นโดย โอเปอเรเตอร์ ส. พวกเขากำลังถ่ายทำแอคชั่น แต่งเพลงสำหรับรายการทีวี นักแต่งเพลง y เนื้อเพลง - กวี ส.

คนงานทีวีคนไหนที่เราลืมไปแล้ว? ถูกต้อง! ชั้นนำ . นี่คือผู้เชี่ยวชาญที่เป็นผู้นำรายการจากสตูดิโอหรือจากที่เกิดเหตุ

อาชีพ พรีเซ็นเตอร์ทีวี

ห้องบรรยาย "กลยุทธ์และการปฏิบัติ" โดยมีส่วนร่วมของโฮสต์โปรแกรมในตำนาน " ราตรีสวัสดิ์, เด็กๆ!" และ "ส สวัสดีตอนเช้า, เด็กๆ!" พิกกี้

อาชีพ พรีเซ็นเตอร์ทีวี - บรรยาย

สตูดิโอทีวีเป็นห้องเก็บเสียง พื้นที่ของสตูดิโออาจแตกต่างกันตั้งแต่ไม่กี่หมื่นถึงหนึ่งพันเมตร! ผนังและเพดานปูด้วยวัสดุดูดซับเสียง

สตูดิโอมีระบบไฟส่องสว่าง เพื่อขจัดความร้อนที่เกิดจากโคมไฟ สตูดิโอมีการระบายอากาศและเครื่องปรับอากาศ

ตอบคำถาม

คุณรู้จักผู้เชี่ยวชาญด้านทีวีคนไหน

ใครเป็นคนคิดและเขียนเนื้อเรื่องของรายการทีวี?

ใครมีบทบาท?

ใครซ่อมไฟ?

ใครเป็นคนทำบันทึก?

ใครแต่งหน้าให้นักแสดงบ้าง?

ใครแต่งตัวพวกเขา?

ใครกำลังถ่ายทำรายการ?

ใครเป็นผู้นำเธอ

ใครเป็นคนสร้างทัศนียภาพ?

ใครเป็นคนแต่งเพลงสำหรับการแสดง?

ใครเป็นคนเขียนเนื้อเพลง?

สตูดิโอทีวีมีหน้าตาเป็นอย่างไร?

ฟังนิทาน.

ในห้องแต่งตัว

ช่างแต่งหน้าทำงานในห้องแต่งตัวทีวี พวกเขามีแปรงพิเศษ แต่งหน้า หนวดปลอม เครา ผม กาวพิเศษ และรายการที่น่าสนใจอื่น ๆ

ศิลปินแต่ละคนนั่งอยู่หน้ากระจกบานใหญ่ และช่างแต่งหน้าก็เริ่มทำงาน จากชายหนุ่มก็ทำให้ชายแก่มีริ้วรอยได้และ ผมสีเทา. และในทางกลับกัน ผู้สูงอายุ ให้ “คืนความกระปรี้กระเปร่า” ด้วยการแต่งหน้าแบบพิเศษ

Anastasia Ivanovna - ช่างแต่งหน้ามากประสบการณ์และมีฝีมือ - เริ่มสร้างนักแสดงสาวดาวรุ่ง แต่มีชื่อเสียงอยู่แล้ว เธอชื่อโอลก้า เธอโด่งดังแต่เธอถูกเลี้ยงมาแย่มาก! หญิงสาวยังคงพูดจากับช่างแต่งหน้าว่า ไม่ได้อยู่ตรงนี้ แก้มก็ไม่ชมพูมาก และริมฝีปากของเธอก็ซีด Anastasia Ivanovna พยายามอย่างดีที่สุด แต่เธอล้มเหลวในการทำให้นักแสดงพอใจ สุดท้าย จู่ๆ เธอก็กระโดดขึ้นจากเก้าอี้ หยาบคาย แล้ววิ่งหนีไปที่กองถ่าย

เมื่อนักแสดงสาววิ่งไปตามทางเดิน ผีเสื้อวิเศษมาแตะใบหน้าเธอด้วยปีก สีจางลงและร่วงโรยทันทีเปียปลอมยุ่งเหยิงขนตาติดกันและไม่ใช่สาวงามเข้ามาในกองถ่าย แต่เป็นบาบายากะตัวจริง!

โอเลนก้า! เกิดอะไรขึ้นกับคุณ? - ผู้ดำเนินการรู้สึกประหลาดใจ - คุณไม่สบายหรือเปล่า? คุณรู้สึกไม่ดี?

ใช่ ฉันรู้สึกแย่! ช่างแต่งหน้าเฒ่าพามา! จากนั้นโอลิยาก็หลั่งน้ำตาและเริ่มดูแย่ลงไปอีก

ช่างแต่งหน้าเก่า Anastasia Ivanovna เป็นช่างแต่งหน้าที่มีประสบการณ์และมีทักษะมากที่สุด เธอไม่สามารถทำให้คุณเป็นแบบนั้นได้! - ผู้กำกับกล่าว - มีบางอย่างผิดปกติที่นี่! - เขาพูดว่า.

เมื่อฉันวิ่งไปตามทางเดิน มีคนมาแตะใบหน้าฉัน - Olya จำได้

ถ้าอย่างนั้นทุกอย่างชัดเจน คุณทำให้อนาสตาเซีย Ivanovna ขุ่นเคืองและผีเสื้อวิเศษที่เธอโปรดปรานยืนขึ้นเพื่อเธอ วันนี้คุณจะไม่ถ่ายทำ - ผู้กำกับกล่าว - ไปขอโทษช่างแต่งหน้า

โอลิยาทำอย่างนั้น Anastasia Ivanovna ให้อภัย Olya ท้ายที่สุดเธอใจดีและไม่พยาบาทเหมือนคนอื่น ๆ คนเก่ง. เธอแต่งหน้าใหม่ให้กับนักแสดง เธอกลายเป็นสาวงามและรีบไปถ่ายทำ และผีเสื้อวิเศษก็พับปีกและนั่งบนดอกไม้สีม่วงที่เติบโตในหม้อที่หน้าต่าง ดังนั้นเธอจึงมองไม่เห็นอย่างสมบูรณ์

ขอบคุณเพื่อนตัวน้อย! Anastasia Ivanovna ขอบคุณเธอ “คุณปกป้องฉันด้วยปีกวิเศษของคุณ

ปัจจัยสู่ความสำเร็จในอาชีพพิธีกรรายการโทรทัศน์

ตอบคำถาม

ใครทำงานในห้องแต่งตัว?

ช่างแต่งหน้าใช้อะไร?

ช่างแต่งหน้าที่มีประสบการณ์มากที่สุดชื่ออะไร

เธอแต่งหน้าใคร?

นักแสดงสาวถูกเลี้ยงดูมาอย่างไร?

ใครสัมผัสใบหน้าของเธอด้วยปีก?

เกิดอะไรขึ้นกับเขา?

ผู้ดำเนินการและผู้กำกับพูดว่าอย่างไร

Olya ต้องการขอการให้อภัยจาก Anastasia Ivanovna หรือไม่?

ช่างแต่งหน้าให้อภัยเธอหรือไม่?

เธอขอบคุณใครสำหรับความช่วยเหลือของเธอ?

ผีเสื้อวิเศษซ่อนตัวอยู่ที่ไหน

Higher School of Television "Ostankino" เป็นผู้นำด้านการฝึกอบรมด้านโทรทัศน์และวิทยุ
ครูของผู้จัดรายการโทรทัศน์ในอนาคต นักข่าวทีวี นักแสดง ผู้กำกับคือมืออาชีพที่กระตือรือร้นในการสื่อสารมวลชนทางโทรทัศน์และสื่อ บุคคลที่มีชื่อเสียงของวัฒนธรรมและศิลปะยังสอนที่โรงเรียน: Alexander Politkovsky, Tatyana Pushkina, Evgeny Ginzburg, Dmitry Krylov, Lev Novozhzhenov, Alexei Lysenkov, Alexander Zhuravsky, Alexei Yakubov, Yulianna Shakhova, Elena Borzova, Daria Chervonenko
นักเรียนมีโอกาสใช้อุปกรณ์เสียงและวิดีโอระดับมืออาชีพ สตูดิโอทั้งหมดมีอุปกรณ์ทันสมัยที่จำเป็น
ผู้สำเร็จการศึกษาจากโรงเรียนโทรทัศน์ตามผลงานของพวกเขาพบว่า สถานที่ถาวรทำงานในช่องทีวีชั้นนำของรัสเซีย: Channel One, Rossiya, Kultura, NTV, STS, TNT, Stolitsa, Domashny, TVC และอื่น ๆ อีกมากมาย
Higher School of Television "Ostankino" ออกประกาศนียบัตร แบบมาตรฐานในความเชี่ยวชาญดังต่อไปนี้:
"ความเชี่ยวชาญของผู้จัดรายการโทรทัศน์และวิทยุ"
"ผู้สร้างภาพ ศิลปะแห่งสไตล์และการแต่งหน้า”
"ผู้อำนวยการโทรทัศน์"
"ผู้กำกับมิวสิควิดีโอ"
นักแสดงภาพยนตร์และโทรทัศน์
“เทเลโอเปอเรเตอร์ ช่างภาพ",
“วารสารศาสตร์โทรทัศน์ กำลังแก้ไข ประชาสัมพันธ์",
“ผู้อำนวยการตัดต่อวิดีโอ”
"วิศวกรเสียง".
ทุกคนที่ต้องการเป็นมืออาชีพด้านวารสารศาสตร์มัลติมีเดียและในสาขาสร้างสรรค์ได้รับเชิญให้ไปที่ Higher School of Television! เวิร์คช็อปที่น่าสนใจรอคุณอยู่ บุคคลที่มีชื่อเสียงวัฒนธรรมและวารสารศาสตร์ สดใส ชีวิตนักศึกษาและเป็นรากฐานที่คู่ควรแก่การประกอบอาชีพในอนาคต
สถาบันโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงมอสโก "Ostankino" MITRO

แหล่งที่มา

Shorygina T.A. พูดคุยทางทีวี: ชุดเครื่องมือ. M.: TC Sphere, 2559. - 64 น. (ร่วมกับเด็ก).

นักเรียนที่รัก ในความคิดของฉัน สิ่งนี้สำคัญ!

ฉันแนะนำให้คุณอ่านส่วนอื่นๆ ของ "การนำทาง" แล้วอ่าน บทความที่น่าสนใจหรือชมการนำเสนอ สื่อการสอนในหัวข้อ (การสอน วิธีพัฒนาคำพูดของเด็ก พื้นฐานทางทฤษฎีสำหรับการปฏิสัมพันธ์ระหว่างสถาบันการศึกษาก่อนวัยเรียนกับผู้ปกครอง) สื่อสำหรับเตรียมสอบ สอบ สอบ ภาคการศึกษา และวิทยานิพนธ์ ฉันจะดีใจถ้าข้อมูลที่โพสต์บนเว็บไซต์ของฉันจะช่วยคุณในการทำงานและการศึกษาของคุณ

ขอแสดงความนับถือ O.G. โกลสกายา

"ความช่วยเหลือเกี่ยวกับไซต์" - คลิกที่ภาพ - ลิงก์เชื่อมโยงเพื่อกลับไปยังหน้าก่อนหน้า (ทดสอบการทำงานในโมดูล "งานวางแผนเกี่ยวกับการพัฒนาคำพูดของเด็ก อาชีพ. MEDIA WORKERS")

เมื่อพูดถึงลักษณะเฉพาะของงานวารสารศาสตร์ (รวมถึงทางโทรทัศน์) เราต้องคำนึงถึงบทบัญญัติที่ค่อนข้างเป็นที่รู้จักกันดีซึ่งบ่งบอกถึงสาระสำคัญของวิชาชีพนักข่าวโดยรวม วารสารศาสตร์เป็นการสังเคราะห์กิจกรรมทางสังคมและการเมืองและความคิดสร้างสรรค์ ซึ่งแสดงถึงระดับทักษะทางวิชาชีพที่จำเป็น อันดับแรกจะกำหนดทางเลือกของปัญหาและหัวข้อ ทำความเข้าใจความสำคัญทางสังคมของสื่อสิ่งพิมพ์และระดับความรับผิดชอบต่อผลกระทบทางสังคมที่อาจเกิดขึ้น นี่คือสาระสำคัญเนื้อหาของอาชีพ ประการที่สองมีอิทธิพลต่อรูปแบบของการใช้งาน - การเลือกประเภทและเครื่องมือภาพและการแสดงออกที่จำเป็น เช่นเดียวกับปรากฏการณ์อื่น ๆ เนื้อหาและรูปแบบไม่สามารถแยกออกได้ทางวิภาษ แนวคิดที่ยอดเยี่ยมอย่างไม่มีขอบเขตอาจล้มเหลวได้หากผู้เขียนไม่เชี่ยวชาญด้านที่เป็นทางการของวิชาชีพ และในทางกลับกัน ความเชี่ยวชาญที่ไร้ที่ติของเทคนิคของวิชาชีพไม่น่าจะช่วยโครงการที่ไร้ความสามารถอย่างสร้างสรรค์ได้

บรรณาธิการ. การแก้ไขวรรณกรรมเช่นนี้เป็นเพียงส่วนเล็กๆ ของหน้าที่บรรณาธิการทางโทรทัศน์ โทรทัศน์เป็นความคิดสร้างสรรค์ร่วมกัน ดังนั้นบทบาทของผู้ที่เป็นเจ้าของหลักการทั่วไปของการผลิตรายการโทรทัศน์จึงเพิ่มขึ้น เหล่านี้เป็นโปรแกรมแก้ไขโปรแกรมและผู้ผลิต บรรณาธิการวรรณกรรมทางโทรทัศน์แตกต่างจากบรรณาธิการในการพิมพ์และวารสารศาสตร์วิทยุ โดยหลักแล้วนอกจากคำว่า (ในการพิมพ์) เสียง (ทางวิทยุ) แล้ว รูปภาพจะปรากฏในหน้าที่ของเขา นั่นคือการแก้ไขทางโทรทัศน์เกิดขึ้นในสามมิติในระนาบสามระนาบ นอกจากนี้ บรรณาธิการของโปรแกรมยังเป็นหนึ่งในบุคคลเหล่านั้น (และอาจสำคัญที่สุด) ที่กำหนดกลยุทธ์ของโปรแกรม ซึ่งเป็นเป้าหมายสูงสุด

ผู้ผลิต การผลิตเป็นกิจกรรมทางโทรทัศน์แบบมืออาชีพในบริษัทโทรทัศน์ในประเทศหลังโซเวียตนั้นแทบจะถือไม่ได้ว่าเป็นอาชีพที่มีรูปแบบสมบูรณ์พร้อมชุดหน้าที่ที่ได้รับการควบคุมอย่างเข้มงวด ใน Western TV โปรดิวเซอร์มักจะเข้าใจว่าเป็นบรรณาธิการคนเดียวกัน ซึ่งมีหน้าที่รับผิดชอบด้านองค์กรและการเงินในการเตรียมรายการ

ผู้สื่อข่าว (นักข่าว). นักข่าวหรือนักข่าว - ทีวี "หน้าจอ" ที่ใหญ่และหลากหลายที่สุด อันที่จริงงานนักข่าวเป็นพื้นฐานของโทรทัศน์สมัยใหม่ หากไม่มีการรายงานข่าวในชีวิตจริง โทรทัศน์จะเป็นการรวบรวมรายการออกอากาศในสตูดิโอ รวมถึงการออกอากาศภาพยนตร์และรายการสันทนาการอื่นๆ งานรายงานจะดำเนินการในระนาบต่างๆ มีนักข่าวทั่วไปที่ไม่เชี่ยวชาญในเรื่องใดเลย และพื้นฐานของงานของพวกเขาคือหลักการเท่าที่จำเป็น เรียนเต็มที่หัวข้อใด ๆ หัวข้อใด ๆ ในผู้แพร่ภาพกระจายเสียงขนาดใหญ่และรายการข่าวที่มีชื่อเสียง มักมีความเชี่ยวชาญเฉพาะทาง นักข่าวมีความเชี่ยวชาญ "ในแนวนอน": ในบางพื้นที่ของชีวิตสาธารณะและกิจกรรม (การเมือง, เศรษฐศาสตร์, อาชญากรรม, วิทยาศาสตร์, นิเวศวิทยา ฯลฯ ) ในแต่ละโปรแกรม (เช่น Vesti, RTR) มีความเชี่ยวชาญเฉพาะทางที่แคบกว่านั้น: นักข่าวแต่ละคนไม่เพียง แต่จัดการกับการเมืองเท่านั้น แต่ยังเชี่ยวชาญในด้านนั้นโดยเฉพาะอย่างยิ่ง: บางคนสะท้อนกิจกรรมของประธานาธิบดีและการบริหารของเขา บางคนสะท้อนถึงรัฐบาล รัฐสภา กระทรวงการต่างประเทศ กระทรวงกลาโหม เป็นต้น ความเชี่ยวชาญเฉพาะทาง "แนวตั้ง" หมายถึงงานของนักข่าวที่มีข่าวทั้งหมด แต่เฉพาะในภูมิภาคเดียวในประเทศเดียว

อีกแผนกหนึ่งของผู้สื่อข่าวขึ้นอยู่กับความเชี่ยวชาญด้านประเภท ส่วนใหญ่ทำงานกับข้อมูลการดำเนินงานของข่าวและข้อมูลโปรแกรม มีนักข่าวติดต่อมา สืบสวนสอบสวนจัดทำรายงานพิเศษและบางครั้งโปรแกรมพิเศษ

เป็นที่ชัดเจนว่าความแตกต่างทั้งหมดนี้ค่อนข้างมีเงื่อนไข ไม่เคยเป็นไปไม่ได้ที่นักข่าวสืบสวนจะลงลึกในหัวข้อ และในทางกลับกัน นักข่าวสืบสวนจะไม่รายงานเหตุการณ์ ในแง่นี้ การโต้ตอบของรายการทีวีรัสเซียสองรายการ ได้แก่ Vesti และ Zerkalo ถือได้ว่าเป็นตัวอย่าง โปรแกรมการวิเคราะห์ "Zerkalo" มีนักข่าวเต็มเวลาซึ่งครั้งหนึ่งในที่เกิดเหตุมักไม่ละเลยการจัดเตรียมเรื่องราวการดำเนินงานสำหรับ Vesti ในเวลาเดียวกัน "Zerkalo" สามารถสั่งให้เตรียมวัสดุการวิเคราะห์ให้กับนักข่าวพิเศษของ "Vesti" ที่กำลังออกเดินทางเพื่อดำเนินการทางธุรกิจหรือให้ผู้สื่อข่าวของเขาเองซึ่งอยู่ในที่เกิดเหตุโดยตรง

ความเชี่ยวชาญเฉพาะด้านของงานของนักข่าวมีทั้งด้านบวกและด้านลบ ความเชี่ยวชาญ "ด้วยแนวนอน" ดูเหมือนว่านี้ นักข่าวที่เชี่ยวชาญด้านเศรษฐกิจอย่างเดียว กล่าวคือ ตกอยู่ในอันตรายในสองทิศทาง ประการแรก การเจาะลึกในหัวข้อที่เพียงพอของเขาอาจส่งผลต่อการรายงานในแง่ของการไม่สามารถเข้าถึงผู้ชมได้ กล่าวอีกนัยหนึ่ง "ถ้าชัดเจนสำหรับฉัน คนอื่นควรชัดเจน" เช่นเดียวกับนักข่าวที่เชี่ยวชาญ "แนวตั้ง" - ความรู้ที่ลึกซึ้งและครอบคลุมของเรื่องอาจเป็นอันตรายได้ โดยทั่วไปแล้ว ผู้ชมรายการข่าวไม่ต้องการรายละเอียดทั้งหมดเกี่ยวกับเหตุการณ์หนึ่งๆ อีกอย่างคือสามารถ ปริมาณขั้นต่ำแสดงเหตุการณ์หากจำเป็นในบริบท และแสดงในลักษณะที่ผู้ชมสามารถเข้าถึงทั้งบริบทและเหตุการณ์ได้ ด้วยความเชี่ยวชาญ ปัญหาอื่นเกิดขึ้น - ที่เรียกว่า "การพร่ามัวของตา" ยุ่งอยู่กับเรื่องตลอดเวลา นักข่าวอาจไม่สังเกตเห็นปรากฏการณ์บางอย่าง ไม่ให้ สำคัญไฉนอะไรก็ได้ที่อาจเป็นที่สนใจของผู้ชมจำนวนมาก เมื่อสรุปการไตร่ตรองเหล่านี้ เราสามารถพูดได้ว่า: เป็นการดีเมื่อนักข่าวรู้ไม่มากเกี่ยวกับหัวข้อนี้มากไปกว่าที่ผู้ชมต้องการ และอีกหนึ่งกระแสของความเชี่ยวชาญเฉพาะด้าน: มันคุกคามนักข่าวด้วยการสูญเสียความเป็นกลาง, ความเที่ยงธรรม โดยไม่รู้ตัว เขาเจาะลึกถึงแก่นแท้ของเหตุการณ์และกระบวนการ กลายเป็นผู้สนับสนุนมุมมองบางอย่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึงเหตุการณ์หรือกระบวนการที่ประกอบด้วย ความขัดแย้งภายใน. และนี่เป็นสิ่งที่ยอมรับไม่ได้อย่างยิ่งในกรณีที่รายงานความขัดแย้งทางสังคมหรือทางการทหาร (อย่างไรก็ตาม ในสถานการณ์หลัง กองบรรณาธิการต่างดำเนินนโยบายที่แตกต่างกัน ตัวอย่างเช่น โปรแกรม "Vesti" พบแนวทางของตนเองในการสะท้อนสงครามในนากอร์โน-คาราบาคห์ และความขัดแย้งจอร์เจีย-อับคาซ: เรื่องราวสองเรื่องออกอากาศอยู่เสมอ จัดทำโดยนักข่าวที่อยู่แนวหน้าต่าง ๆ ในเวลาเดียวกัน แต่ละแปลงอาจมีอคติ แต่โดยรวมแล้ว กลับกลายเป็นว่าใกล้เคียงกับวัตถุประสงค์ สงครามกลางเมืองและกระบวนการที่ตามมาในทาจิกิสถานไม่สามารถอยู่ที่จุดสูงสุดของสถานการณ์และออกอากาศเกือบจะไม่มีข้อยกเว้นเพียงมุมมองเดียว - รัฐบาลไม่สนใจอีกด้านหนึ่งของความขัดแย้ง - ฝ่ายค้าน แน่นอนว่านี่เป็นข้อผิดพลาดที่ยอมรับไม่ได้ในนโยบายโปรแกรมโดยรวม)

ทักษะทางวิชาชีพของนักข่าวสามารถลดลงเหลือข้อกำหนดพื้นฐานสี่ประการ แต่มีความสำคัญโดยพื้นฐาน

ประการแรก: สามารถอยู่ใน ถูกเวลาในสถานที่ที่เหมาะสม เพื่อให้ทันเวลากับทีมงานภาพยนตร์ที่เหตุการณ์สำคัญทางสังคมเกิดขึ้น เพื่อให้สามารถ (ในหลายกรณี - แม้จะไม่มีข้อตกลงกับบรรณาธิการ) ในการประเมินความสำคัญทางสังคมของงานและตัดสินใจเกี่ยวกับการเตรียมเนื้อหาหรือการปฏิเสธงาน ประการที่สอง ด้วยการมีส่วนร่วมของผู้ปฏิบัติงาน ให้คิดอย่างรวดเร็วเกี่ยวกับโครงสร้างและองค์ประกอบที่เป็นไปได้ของพล็อต โดยเลือกและบันทึกเนื้อหาวิดีโอที่จำเป็น บันทึกการสัมภาษณ์ที่จำเป็น และหากจำเป็น ให้ยืนขึ้น ที่สาม: รวบรวมข้อมูลที่จำเป็นเกี่ยวกับเหตุการณ์ ประเมินระดับของรายละเอียดที่จำเป็น และเตรียมข้อความ ประการที่สี่: จัดระเบียบการกลับมาอย่างรวดเร็วของทีมงานภาพยนตร์ (ในบางกรณี การส่งเทปวิดีโอที่เตรียมไว้และข้อความของเรื่องราว) ไปยังกองบรรณาธิการภายในเวลาที่เนื้อหาพร้อมสำหรับการออกอากาศในเวลาที่เหมาะสม เงื่อนไขในการปฏิบัติตามข้อกำหนดแรกมักจะไม่ขึ้นอยู่กับผู้รายงานเท่านั้น แต่ความมีไหวพริบและความสามารถในการเอาชนะปัจจัยภายนอกก็เป็นลักษณะของทักษะทางวิชาชีพด้วยเช่นกัน สถานการณ์ที่เป็นไปได้ค่อนข้างง่ายในกรณีนี้อาจมีลักษณะเช่นนี้ (ในกองบรรณาธิการขนาดใหญ่นักข่าวมักจะปฏิบัติหน้าที่ คุณอยู่ในเวร คุณจะได้รับแจ้งเกี่ยวกับสถานที่และเวลาของเหตุการณ์ ผู้ดำเนินการพร้อมอุปกรณ์และรถยนต์กำลังรออยู่ที่ทางเข้า เวลาที่ปล่อยของรายการนั้น จำเป็นต้องมีเรื่องราวของคุณเป็นที่รู้จัก การทำงานตามการวางแผนงานบรรณาธิการจะง่ายยิ่งขึ้นไปอีก โดยอาศัยข้อมูลเกี่ยวกับกิจกรรมที่สามารถทราบล่วงหน้าได้ (งานแถลงข่าวและการบรรยายสรุป การประชุมและการประชุม การเยี่ยมชมและการประชุม การชุมนุมและ การสาธิต ฯลฯ ) การวางแผนจะเกิดขึ้นหนึ่งวัน (หรือมากกว่านั้น) ก่อนงานและในวันจันทร์คุณสามารถทราบสิ่งต่อไปนี้: ในวันพุธเวลา 8.00 น. - ออกเดินทางเวลา 9.00 น. - จุดเริ่มต้นของการประชุม บริการคอมพิวเตอร์ข้อมูลได้เตรียมไว้สำหรับ ข้อมูลและเหตุการณ์เบื้องต้นทุกท่าน ออกอากาศ - ในประเด็น 17.00 น.) ในความเป็นจริงทุกอย่างซับซ้อนกว่ามาก การขาดการสื่อสารกับบรรณาธิการเป็นปัจจัยที่ร้ายแรงที่สุดที่อาจขัดขวาง แต่ก็สามารถเอาชนะได้ การดูหนังสือพิมพ์ ฟังวิทยุ รักษาการติดต่อกับบริการกดและนักข่าวทุกประเภท ความสามารถในการวิเคราะห์และคาดการณ์ ทั้งหมดนี้และอื่น ๆ อีกมากมายสามารถรวมกันเป็นบุคคลเดียวถ้าเขาเป็นนักข่าว

การปฏิบัติตามภารกิจที่สองที่ผู้รายงานต้องเผชิญนั้นส่วนใหญ่เกิดจากสองปัจจัย หนึ่งในนั้นคือความสามารถในการโต้ตอบกับโอเปอเรเตอร์ (ดูด้านล่างในบทที่ 4 เกี่ยวกับการรายงานจริง) ปัจจัยที่สอง - การตัดสินใจเกี่ยวกับความจำเป็นในการบันทึกการสัมภาษณ์และ (หรือ) ยืนขึ้น "และในชุดของเฟรมวิดีโอที่จำเป็น - ตัดสินใจก่อนอื่นบนพื้นฐานของทักษะทางวิชาชีพ (หรืออย่างน้อย ความรู้) ของนักข่าว ถึงแม้ว่าที่นี่จะไม่มีความสำคัญแม้แต่น้อย โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสถานการณ์ที่ค่อนข้างสุดโต่ง ความเข้าใจซึ่งกันและกันระหว่างสมาชิกในทีมภาพยนตร์ ความมีชีวิตของนักข่าวเองเป็นตัวกำหนดความสามารถในการแก้ปัญหาในการเขียนข้อความเช่นกัน เนื่องจากการส่งมอบวัสดุที่รวดเร็ว - ความเฉลียวฉลาดความสามารถในการจัดกลุ่มและเอาชนะสิ่งที่ดูเหมือนจะผ่านไม่ได้ได้ถูกกล่าวถึงข้างต้นแล้ว

กฎข้อหนึ่งของนักข่าว: การเริ่มต้นที่ดีของเนื้อหาจะกระตุ้นความสนใจและความสนใจ ตอนจบที่ดีจะทิ้งเนื้อหาไว้ในความทรงจำ อีกประการหนึ่งอยู่ในหมวดหมู่ของความจริงนิรันดร์: ความกะทัดรัดคือน้องสาวของพรสวรรค์ อย่างไรก็ตาม เรื่องราวที่มีหลักฐานยืนยันและมีแรงบันดาลใจที่นอกเหนือไปจากการจับเวลาที่แนะนำโดยบรรณาธิการก่อนออกไปถ่ายทำไม่ได้พูดถึงความล้มเหลวในการสร้างสรรค์ของเขาเลย

การรายงานเป็นอาชีพบนหน้าจอที่หลากหลายที่สุด นี่คือความสามารถในการออกเสียงคนเดียว นี่คือทักษะของผู้สัมภาษณ์ นี่คือผลงานของนักเขียนบทและผู้กำกับ นี่คือความสามารถในการนำเสนอข้อมูลที่รวบรวมอย่างเป็นกลางอย่างอิสระ และความสามารถ หากจำเป็น ในการเป็นนักวิเคราะห์ ทำนายพัฒนาการของเหตุการณ์ นักข่าวเป็นคนกลางระหว่างเหตุการณ์กับผู้ชม และการพัฒนาต่อไปของเหตุการณ์นั้นส่วนใหญ่ขึ้นอยู่กับว่าเขาทำงานเป็นคนกลางอย่างไร ดังนั้นนักข่าวจึงเป็นความรับผิดชอบ ที่จริงแล้วการรายงานเป็นประเภทโทรทัศน์นั้นอุทิศให้กับส่วนแยกต่างหากของบทช่วยสอนนี้

นักวิจารณ์และนักวิจารณ์ "ความจริงเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์คำอธิบายฟรี" - นี่เป็นหนึ่งในกฎหมายหลักของวารสารศาสตร์ตะวันตก เหตุการณ์นี้ขัดขืนไม่ได้ - นี่เป็นความเชื่อจากผู้ที่ไม่โต้แย้ง ความคิดเห็นเป็นมุมมองของข้อเท็จจริง เหตุการณ์ กระบวนการ ตามกฎแล้ว บทบาทของนักวิจารณ์จะเล่นโดยนักข่าวที่มีประสบการณ์เพียงพอ รู้ประวัติของปัญหา เป็นผู้เชี่ยวชาญในเรื่องนี้ และดังนั้นจึงมีสิทธิทางศีลธรรมในการประเมินและคาดการณ์ หน้าที่ของมันคืออธิบายให้ผู้ชมฟัง ปัญหาที่ซับซ้อน, แสดงในบริบท, รัฐ จุดที่มีอยู่พิจารณา โต้เถียง ถ้าจำเป็น ของตนเองและให้ผู้อื่นวิจารณ์อย่างมีเหตุมีผล นักวิจารณ์ไม่จำเป็นต้องเป็นนักข่าวมืออาชีพเสมอไป นอกจากนี้ยังสามารถเชิญผู้เชี่ยวชาญที่ไม่ได้ทำงานในโทรทัศน์ให้แสดงความคิดเห็นได้ จริงอยู่ ในกรณีนี้ ผู้เขียนหรือโปรดิวเซอร์ของรายการต้องคำนึงถึงความสามารถของบุคคลนี้ด้วย: ไม่เพียงแต่เขาจะเป็นผู้เชี่ยวชาญในปัญหาเท่านั้น ได้รับเชิญให้เป็นผู้วิจารณ์เท่านั้น เขายังต้องมีคุณสมบัติหลายประการที่ทำให้เขาสามารถ ออกอากาศ (เช่น ต้องใช้พจน์ แม้ว่าเนื้อหาของคำบรรยายจะมีความน่าสนใจเป็นพิเศษ คำพูดที่อ่านไม่ออกอาจทำให้ความสนใจของผู้ฟังเป็นโมฆะได้ และผลลัพธ์จะเท่ากับศูนย์ ในกรณีนี้ ควรใช้ ผู้เชี่ยวชาญนี้เป็นที่ปรึกษาก่อนออกอากาศ และสำหรับนักข่าว-นักวิจารณ์มืออาชีพที่จะใช้ข้อมูลของผู้เชี่ยวชาญ ถ้าเป็นไปได้ หมายถึงอำนาจของเขา) เมื่อเลือกผู้เข้าร่วมในโปรแกรมจำเป็นต้องจำสิ่งที่เรียกว่า "ความรู้สึกของกล้อง" - ความสามารถของบุคคลในการสื่อสารกับผู้ชมที่มองไม่เห็น แม้จะมีสิทธิ์ของผู้วิจารณ์ที่จะมีมุมมองของตัวเอง แต่ต้องจำไว้ว่านอกเหนือจากตรรกะและอารมณ์แล้วผู้ชมมักจะเชื่อมั่นในระยะทางที่แน่นอนของผู้วิจารณ์ที่เกี่ยวข้องกับเนื้อหาการออกอากาศ ข้อยกเว้นอาจเป็นการให้เหตุผลหรือข้อสรุปที่เกี่ยวข้อง ตัวอย่างเช่น กับค่านิยมทางศีลธรรมสากล การไม่มีอารมณ์ส่วนตัวและมุมมองเกี่ยวกับการกระทำของคนบ้าที่ก่ออาชญากรรมร้ายแรงจำนวนหนึ่งไม่น่าจะได้รับการชื่นชมจากผู้ชม ในกรณีนี้และกรณีที่คล้ายกัน เราควรระลึกถึงคุณภาพของข้อมูลโทรทัศน์ดังกล่าวเป็นตัวตน .

องค์ประกอบสำคัญของงานนักวิจารณ์ เวลานาน(ตรงข้ามกับนักข่าว) การอยู่ในกรอบคือ "ความรู้สึกของกล้อง" ที่กล่าวไปแล้วข้างต้น หนึ่งในสัญญาณของความเป็นมืออาชีพในเรื่องนี้คือความสามารถในการมองเห็นคนมีชีวิตแทนกล้อง แทนที่จะเป็นเลนส์ - ดวงตาของผู้ฟังที่เอาใจใส่ คู่สนทนา เพื่อพูดกับบุคคลนี้ ไม่ใช่ในความว่างเปล่า เป็นตัวแทนของ ผู้ชมที่เป็นนามธรรมนับล้านอยู่เบื้องหลัง (นักข่าวบางคนนึกภาพเจ้าหน้าที่หลังกล้องว่า "คนมีชีวิต" คนนี้ งานของนักวิจารณ์และนักวิจารณ์มีความคล้ายคลึงกันมาก ประการแรก มันเป็นสิทธิและความจำเป็นในการถ่ายทอดความคิดเห็น ความคิดเห็น การตัดสิน และการประเมินแก่ผู้ฟัง

ผู้ประกาศและผู้นำเสนอข่าว ความแตกต่างระหว่างผู้นำเสนอรายการข่าวกับผู้ประกาศนั้นไม่ค่อยดีนัก ผู้ประกาศจะอ่านข้อความที่เตรียมไว้ล่วงหน้าและตรวจสอบแล้วจากเครื่องส่งโทรเลข ผู้นำเสนอก็ทำเช่นเดียวกัน ตามทฤษฎีแล้วผู้พูดไม่มีสิทธิ์แสดงสด ผู้นำเสนอมีสิทธิ์เช่นนั้น ในทางปฏิบัติด้วยข้อยกเว้นที่หายากและแยกได้อย่างแท้จริงผู้นำเสนอรายการข่าวในช่องทีวีของประเทศหลังโซเวียตไม่ได้ใช้สิทธิ์นี้ และไม่ใช่เพราะคุณไม่ต้องการ พลวัตของรายการข่าวทำให้ไม่มีเวลาเพียงพอในการทำความเข้าใจข้อเท็จจริงนี้หรือข้อเท็จจริงนั้น พัฒนาคำที่ปรับเทียบให้ชัดเจนในจิตใจและออกเสียง อีกสิ่งหนึ่งคือผู้นำเสนออาจต้องการแสดงต่อหน้ากล้องมากขึ้น: ผู้ชมต้องรู้สึกว่าคนบนหน้าจอเข้าใจสิ่งที่เขาพูดในอากาศ โดยใช้คำจำกัดความของ K.S. Stanislavsky ผู้เขียนเกี่ยวกับ "การแผ่รังสี" ที่มาจากนักแสดงที่ดีสู่ผู้ชม เรียกได้ว่าเป็น "การแผ่รังสี" ที่แยกผู้นำเสนอออกจากผู้ประกาศ ผู้ประกาศบอกผู้ชมถึงคู่มือโปรแกรม รายงานสภาพอากาศ บางทีนี่อาจเป็นจุดเริ่มต้นของและสิ้นสุดหน้าที่ของผู้ประกาศเหมือนกัน โทรทัศน์สมัยใหม่. ผู้ประกาศสามารถอ่านประกาศอย่างเป็นทางการออกอากาศได้ ผู้นำเสนอสามารถทำสิ่งนี้ได้ทั้งหมด โดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากช่องทีวีหลายช่องได้ละทิ้งรูปแบบการรายงานของคู่มือโปรแกรมและรายงานสภาพอากาศไปแล้ว สามารถสันนิษฐานได้ว่าอาชีพของผู้ประกาศกำลังออกจากหน้าจอโทรทัศน์โดยทิ้งคุณสมบัติหลายประการให้กับอาชีพของผู้นำเสนอ อีกอย่างคือผู้นำเสนอไม่สามารถอ้างตัวว่าเป็นผู้เขียนรายการได้ ผู้ชมเข้าใจดีว่าผู้นำเสนอไม่ได้รับข่าวจากส่วนต่างๆ ของโลก แต่ผู้ดูจะสามารถชื่นชมการนำเสนอข่าวนี้อย่างมีไหวพริบ มั่นใจ และมีไหวพริบ โฮสต์มีสำนวนที่ชัดเจนและน้ำเสียงที่แสดงออก: ไม่มีเครื่องหมายจุลภาคจากข้อความของโฮสต์ที่มีสิทธิ์ที่ผู้ชมจะเข้าใจผิด

นักแสดง ผู้ดำเนินรายการ ผู้สัมภาษณ์ พื้นฐานของอาชีพคือความสามารถของนักข่าวในการสื่อสารกับผู้คน นี่เป็นเรื่องปกติ คุณภาพที่เป็นหนึ่งเดียวกันนั้นรวมถึงการละเว้นจากการแสดงความคิดเห็นและการประเมินของตนเอง ซึ่งแยกความแตกต่างด้านความเชี่ยวชาญพิเศษด้านวารสารศาสตร์เหล่านี้ออกจากบทบาทของนักวิจารณ์หรือผู้สังเกตการณ์ ในขณะเดียวกัน ความเชี่ยวชาญพิเศษด้านวารสารศาสตร์แต่ละสาขาก็มีความแตกต่างพื้นฐานหลายประการ รวมถึงประเภทที่แตกต่างกันด้วย นักแสดงเป็นเจ้าภาพของการถ่ายโอนมวลชน (โดยปกติคือสตูดิโอ) ทอล์คโชว์ องค์ประกอบที่สำคัญประเภทนี้คือความบันเทิง ดังนั้น นักแสดงจึงเป็นผู้ให้ความบันเทิงระดับสูง เก็บไว้ยากมาก กลุ่มใหญ่ผู้เข้าร่วมโปรแกรมในทิศทางที่กำหนดของการสนทนาทั่วไป สร้างการกระทำเดียวที่น่าสนใจสำหรับผู้ชมจากการสื่อสารนี้ อย่างไรก็ตาม มีความเห็นว่านักแสดงไม่ใช่นักข่าวมากเท่ากับนักแสดงละคร และอาจมีความจริงมากมายในความคิดเห็นนี้ โมเดอเรเตอร์เป็นศัพท์ตะวันตก ในความเข้าใจที่พัฒนาขึ้นในอวกาศหลังโซเวียต นี่คือผู้นำของ "โต๊ะกลม" และหากนักแสดงต้องการคุณสมบัติเช่นศิลปะพลวัตบ่อยครั้งมาก - ไหวพริบความเฉลียวฉลาดแล้วหัวหน้าของการอภิปรายใน หัวข้อจริงจังควรประพฤติตนอย่างสมดุล เงื่อนไขที่สำคัญที่สุดสำหรับงานนี้คือความรู้ที่ลึกซึ้งที่สุดเกี่ยวกับหัวข้อการสนทนาหรือการอภิปราย จริงอยู่ ผู้ดำเนินรายการมักจะตกอยู่ในอันตรายที่จะออกไปกับคู่สนทนาของเขาเพื่อหารือเกี่ยวกับรายละเอียดบางอย่างที่เกินกว่าระดับความสนใจของผู้ชม การมีความรู้เกี่ยวกับหัวข้อนี้และรวบรวมผู้สนับสนุน "โต๊ะกลม" ที่มีความคิดเห็นเกี่ยวกับหัวข้อนี้แตกต่างกัน บางครั้งตรงกันข้าม ผู้ดำเนินรายการจึงจำเป็นต้องรักษาความเป็นกลาง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อดำเนินการประเภทที่หลากหลายเช่นการโต้วาทีทางโทรทัศน์ ตัวอย่างที่ชัดเจนคือการอภิปรายทางทีวีก่อนการเลือกตั้ง: การเล่นร่วมกับหนึ่งในผู้สมัครในการโต้วาทีทางทีวีก่อนการเลือกตั้ง นักข่าวได้ยุติอาชีพการงานของเขา ผู้สัมภาษณ์เป็นอาชีพนักข่าวที่แยกจากกัน แม้ว่าส่วนย่อยของการสัมภาษณ์ที่เป็นรูปแบบหนึ่งของงานด้านวารสารศาสตร์จะมีอยู่ในวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์เกือบทุกประเภท: ในการรายงาน การทบทวน หรือการแสดงความเห็น เป็นต้น สำหรับผู้สัมภาษณ์ คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดและในขณะเดียวกันเงื่อนไขสำหรับการทำงานที่ประสบความสำเร็จคือสองประการ: ความสามารถในการวางแผนการสนทนาล่วงหน้าโดยละเอียดกับคู่สนทนาในอนาคต และความสามารถในการตอบสนองต่อการเปลี่ยนแปลงที่ไม่คาดคิดในการสนทนาในทันที จำเป็นต้องเชี่ยวชาญในหัวข้อ (คนทางโทรทัศน์มักจะพูดว่า: "อยู่ในหัวข้อ") มากพอที่จะไม่ไปพร้อมกับผู้ให้สัมภาษณ์ แต่เพื่อให้สามารถยืนยันแนวการสนทนาของตนเองได้อย่างนุ่มนวลและไม่เป็นการรบกวน อย่างหลังมีความสำคัญอย่างยิ่งหากการสนทนาเป็นแบบสด น้ำเสียงและบรรยากาศทั่วไปของการสัมภาษณ์ครั้งใหญ่บางครั้งมีบทบาทไม่น้อยไปกว่าเนื้อหาของการสนทนา เพื่อเอาชนะการปรุงแต่ง ความจงใจของบรรยากาศที่ สิ่งต่างๆกำลังดำเนินไปการสนทนา (การมีกล้อง การจัดแสง ฯลฯ) ด้วยตนเอง เพื่อช่วยคู่สนทนาในการเอาชนะนี้ เพื่อสร้างการติดต่ออย่างที่เคยเป็นมาโดยสัญชาตญาณ ความเข้าใจในระดับของการแลกเปลี่ยนความคิดเห็นหมายถึงการสร้างเงื่อนไขสำหรับการทำงานให้เสร็จสิ้น กฎแห่งการสัมภาษณ์ครั้งใหญ่: หากไม่มีการสบตาก็ไม่มีการให้สัมภาษณ์ กฎหมายอีกประการหนึ่งคือการเอาใจใส่และเข้าใจคู่สนทนาอย่างไม่มีเงื่อนไข ให้คุณฉลาดกว่าผู้ถูกสัมภาษณ์หลายเท่า ควบคุมหัวข้อสนทนาได้ดีกว่าหลายเท่า - เนื่องจากคุณเลือกเขาให้สัมภาษณ์ด้วยเหตุผลใดเหตุผลหนึ่ง (อาจสำคัญ สถานะทางสังคมบุคคลนี้ ฯลฯ ) กรุณาปฏิบัติต่อเขาด้วยความเคารพและไม่แสดงความเหนือกว่าของคุณแม้จะเป็นคำใบ้ก็ตาม สำหรับประเทศในอวกาศหลังโซเวียต ผลงานของ Urmas Ott ถือได้ว่าเป็นมาตรฐานสำหรับการสัมภาษณ์ครั้งใหญ่ - เขาก็มีข้อผิดพลาดเช่นกัน และหนึ่งในนั้นที่อาจารย์รู้จักก็คือ "ความสำคัญ" ต่อหน้าแขกรับเชิญในสตูดิโอ ในวารสารศาสตร์ตะวันตก มีกฎที่ไม่ได้เขียนไว้เกี่ยวกับคะแนนนี้ที่สมควรถูกนำเข้าสู่คลังแสง: คำถามที่ไม่เป็นที่พอใจสำหรับคู่สนทนา คำถามที่อาจทำให้เขาโกรธ - ทั้งหมดนี้จะถูกทิ้งไว้เพื่อสิ้นสุดการสนทนา

เกณฑ์การประเมินกิจกรรมทางวิชาชีพทางทีวี การกระทำใดๆ ที่ปรากฏบนหน้าจอถือเป็นปรากฏการณ์ และในแง่นี้ การประเมินงานนักข่าวทางโทรทัศน์ ไม่ว่าในกรณีใด จะเริ่มต้นด้วยทัศนคติต่อภาพวิดีโอ ข้อความนักข่าวในกรณีนี้จะขึ้นอยู่กับรูปภาพ คุณสมบัติของการรับรู้ของมนุษย์นั้นทำให้เห็นภาพและรับรู้ได้เร็วกว่าเนื้อหาที่เป็นเสียง รายการทีวี. รูปภาพสีเทาที่ไม่น่าสนใจสามารถทำลายข้อความที่แยบยลที่สุดได้ หากคุณได้เตรียมเนื้อหาที่น่าสนใจและสำคัญ พยายามอย่างเต็มที่ในการจับคู่ลำดับวิดีโอกับข้อความ: เนื้อหาโดยรวมจะดีขึ้นจากสิ่งนี้

ทัศนคติของผู้ชมต่อรายการโทรทัศน์รองรับการประเมินระดับของรายการ เช่น ในตลาด ผู้ซื้อ ผู้บริโภคถูกต้องเสมอ จากข้อมูลนี้ มีหลายระบบที่เป็นทางการสำหรับการประเมินรายการโทรทัศน์ คณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย (สหรัฐอเมริกา) ใช้มาตราส่วน 72 จุดเพื่อการนี้ มาตราส่วนการให้คะแนนซึ่งพัฒนาโดยนักจิตวิทยาแห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก V. Boyko มี 74 ตำแหน่ง ให้เราระบุเกณฑ์บางอย่างที่ระบบประเมินผลต่างๆ ยอมรับได้

การมีอยู่ของข้อมูลที่ใช้ได้จริง เป็นประโยชน์แก่ผู้ดู

การมีอยู่ของข้อมูลที่ยืนยัน (หรือเพิ่มพูน) ความนับถือตนเองทางสังคมของผู้ดู

การปรากฏตัวของข้อมูลที่ทำให้เกิดความเห็นอกเห็นใจของผู้ชม

ความพร้อมของข้อมูลมูลค่าความงาม

นอกเหนือจากความสำคัญด้านข้อมูลทั่วไปของสื่อโทรทัศน์แล้ว ระบบต่างๆการประเมินยังคำนึงถึงแง่มุมทางวิชาชีพอย่างหมดจดด้วย สิ่งเหล่านี้อาจรวมถึง:

การทำงานของกล้อง (ช็อตที่งดงาม, การถ่ายภาพจากขาตั้งกล้อง, ระดับแนวนอนที่ไร้ที่ติของกล้อง);

ซาวด์แทร็ก: คุณภาพเสียงที่ดี

เกณฑ์การประเมินจำนวนหนึ่งเกี่ยวข้องกับระบบความสัมพันธ์ระหว่างนักข่าวกับผู้ชม: "การค้นหา ภาษากลาง"," โดยคำนึงถึงมุมมองที่แตกต่างกันของผู้ชม", "ขาดความปรารถนาที่จะสูงกว่า, ฉลาดกว่าผู้ดู" ฯลฯ มาตราส่วนการให้คะแนนของมหาวิทยาลัยโคลัมเบียยังมีข้อกำหนดหลายประการสำหรับข้อความโดยเฉพาะ: การออกแบบโครงสร้างการให้เหตุผล ข้อสรุป แนวคิดหลักที่แสดงออกอย่างชัดเจน ภาษาที่ถูกต้อง, การใช้รูปแบบการพูด เป็นต้น เกณฑ์ที่สำคัญที่สุดและเป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปคือความสอดคล้องของสื่อสิ่งพิมพ์กับรูปแบบทั่วไปของรายการ รายการ ช่อง เพื่อให้บรรลุเงื่อนไขนี้ ประการแรก แนวคิดที่ชัดเจนของนักข่าวเกี่ยวกับประเภทของวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์และรูปแบบที่มีอยู่ในแต่ละประเภท ตลอดจนความรู้เกี่ยวกับข้อกำหนดเกี่ยวกับโวหารเฉพาะของโปรแกรมที่กำหนด หรือโปรแกรม

คำถามและภารกิจ

1. เป็นไปได้ไหมที่จะรวมงานของบรรณาธิการของโปรแกรมและนักข่าวเข้าด้วยกัน คุณคิดอย่างไร ข้อดีและข้อเสียของการผสมผสานดังกล่าวมีอะไรบ้าง อะไรมีชัย? และเมื่อรวมงานของบรรณาธิการและผู้นำเสนอของรายการเข้าด้วยกัน?

2. ใน ปีที่แล้วการถ่ายทำนักข่าวกลายเป็นเรื่องที่เกิดขึ้นบ่อยครั้ง วิเคราะห์งานของนักข่าวและผู้ปฏิบัติงาน (ดูเพิ่มเติมบทที่ 6 ของคู่มือนี้): คืออะไร ด้านบวกปรากฏการณ์นี้? ข้อเสียคืออะไร? คิดและจำลองสถานการณ์ที่เป็นไปไม่ได้โดยพื้นฐานแล้วหากไม่มีผู้ปฏิบัติงาน

นักข่าว- ความเชี่ยวชาญเฉพาะทางที่เป็นสากลที่สุด ต้องการความสามารถของนักข่าวในการรวบรวมข้อมูลอย่างรวดเร็ว ความสามารถในการส่งบทพูดคนเดียวสั้นๆ วางแผนโครงเรื่องในสถานการณ์ และสัมภาษณ์ข้อมูลสั้นๆ นักข่าวเป็นตัวกลางที่แน่นอนระหว่างผู้ชมกับความเป็นจริง หน้าที่ของนักข่าว: รวบรวมข้อมูล, จัดการยิง, กำกับโอเปอเรเตอร์, เตรียมข้อความ, เตรียมลำดับวิดีโอสำหรับการแก้ไข, การอ่าน การรายงานไม่ได้เป็นเพียง งานปฏิบัติการนักข่าวภายในงาน แต่ยังเป็นชนิดของภาพตัวเองของนักข่าวเองและที่สำคัญที่สุด - ความสามารถในการคิดในที่สาธารณะ นักข่าวทำงานอย่างใกล้ชิดกับบรรณาธิการ ผู้อนุมัติหัวข้อของรายงาน และกับตากล้องที่แก้ไขเหตุการณ์บนแผ่นฟิล์ม

ไม่เหมือนนักข่าว ผู้สัมภาษณ์ละเว้นจากการแสดงวิจารณญาณและความคิดเห็น ผู้สัมภาษณ์- วารสารอิสระ ความเชี่ยวชาญถึงแม้จะไม่มีนักข่าวที่สัมภาษณ์ไม่เสร็จ ในการสัมภาษณ์โดยให้ข้อมูล นักข่าวและคู่สนทนาทำหน้าที่เป็นพนักงานที่ต้องการแจ้งข้อเท็จจริงบางอย่างแก่ผู้ฟัง ผู้สัมภาษณ์ต้องรู้หัวข้ออย่างชัดเจน ค่อย ๆ รองคู่สนทนาตามแผนกลยุทธ์ของการสนทนา

บรรณาธิการ. การแก้ไขวรรณกรรมเช่นนี้เป็นส่วนเล็ก ๆ ของหน้าที่ของบรรณาธิการ ในการสื่อสารมวลชนทางวิทยุ คำพูดและเสียงอยู่ในความดูแลของเขา ในวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์ ต่อคำและเสียง (ทางวิทยุ) นอกจากนี้ยังมีภาพอีกด้วย นอกจากนี้ บรรณาธิการของโปรแกรมยังเป็นหนึ่งในบุคคลเหล่านั้น (และอาจสำคัญที่สุด) ที่กำหนดกลยุทธ์ของโปรแกรม ซึ่งเป็นเป้าหมายสูงสุด ร่วมกับนักข่าว เขาพัฒนาหัวข้อ สร้างลำดับของประเด็นสำคัญ และสรุปประเด็นปัญหาที่เกี่ยวข้อง บรรณาธิการเป็นผู้จัด กระบวนการสร้างสรรค์ดูแลการแสดงละครของปรากฏการณ์ทางโทรทัศน์ซึ่งเป็นการส่งสัญญาณใด ๆ การแก้ไขทางโทรทัศน์เริ่มต้นด้วยการจัดทำแผนหัวเรื่อง (และบางครั้งก็เป็นแนวความคิด) ด้วยการเลือกผู้เขียน - ผู้ดำเนินการตามเจตนาของบรรณาธิการ และจบลงด้วยการแก้ไขสคริปต์การถ่ายทอดสดหรือเนื้อหาวิดีโอที่ถ่ายทำและตัดต่อตาม งานสร้างสรรค์หัวเรื่อง

พิธีกร- นักข่าว พรีเซ็นเตอร์ โต๊ะกลม" ตามด้วยผู้สนับสนุนความคิดเห็นที่เป็นปฏิปักษ์ ผู้ดำเนินรายการควรตรวจสอบการกระจายเวลาอย่างยุติธรรมสำหรับข้อความ ไม่อนุญาตให้ผู้เข้าร่วมออกจากหัวข้อการสนทนา ไม่อนุญาตให้มีการสื่อสารเกินขอบเขตของความเหมาะสม (ในขณะที่ยังคงอารมณ์ของข้อพิพาท) ไม่ เข้าข้างหนึ่งในผู้เข้าร่วม ( ซึ่งไม่ได้ยกเว้นสิทธิ์ของผู้ดำเนินรายการในการแสดงตำแหน่งของเขา)

นักแสดง- พิธีกรรายการทอล์คโชว์ การถ่ายโอนมวล ซึ่งการสนทนาระหว่างการดำเนินการจะกลายเป็นปรากฏการณ์ ในแง่องค์กร การสัมภาษณ์และการสนทนานั้นยากกว่าเพราะ มีผู้ชมแขกในสตูดิโอ สามารถมีเจ้าภาพได้ 2 แบบ จากนักแสดง จำเป็นต้องมีความรู้ ความเข้าใจ ไมตรีจิต และปฏิกิริยาตอบสนองอย่างรวดเร็วต่อสิ่งที่เกิดขึ้น คุณภาพที่สำคัญเป็นศิลปะเพราะ บทบาทนำในที่นี้ไม่ได้เล่นโดยใช้ข้อมูลทางวาจามากนักเช่นเดียวกับช่วงการมองเห็น (การแสดงออกทางสีหน้า ท่าทาง การหยุดชั่วคราว) คุณสมบัติทั้งหมดนี้เป็นที่ต้องการของรายการเกม (แบบทดสอบ การแข่งขัน เกม) เช่นเดียวกับผู้แพร่ภาพกระจายเสียง (วีเจทางทีวีและดีเจทางวิทยุ)

ผู้วิจารณ์และผู้วิจารณ์นำเสนอโปรแกรมของผู้เขียนประเภทโมโน ผู้วิจารณ์ปรากฏในรายการข่าว (หรือหลังจากนั้น) เมื่อจำเป็นต้องชี้แจงปัญหาบางอย่างเพื่อวิเคราะห์ข้อเท็จจริงที่รายงานในข่าว เพื่อปกป้องตำแหน่งของเขา นักวิจารณ์อาจนำเสนอข้อเท็จจริงใหม่แก่ผู้ฟัง เขาโดดเด่นด้วยการคิดเชิงพยากรณ์, การวิพากษ์วิจารณ์, ความคิดวิเคราะห์

ผู้วิจารณ์- ผู้เชี่ยวชาญในบางสาขาที่ดำเนินการถ่ายทอดส่วนบุคคล แสดงความคิดเห็นส่วนตัว และอธิบายความหมายของลำดับวิดีโอ ตามกฎแล้วผู้ตรวจสอบจะประมวลผลวัสดุที่เสร็จแล้วจัดระบบให้ประเมิน เบราว์เซอร์แตกต่างจากตัวบันทึกย่อในความสามารถในการสร้างสคริปต์การส่งประเภทบันทึก ต่างจากนักวิจารณ์ เขาเป็นนักสารานุกรมมากกว่านักโฆษณาชวนเชื่อหรือผู้ก่อกวน ตำแหน่งส่วนตัวของเขาเป็นกลาง

วิทยากร เป็นผู้ที่ถ่ายทอดและให้ความกระจ่างแก่ผู้ฟังในประเด็นเฉพาะ เช่น ข่าว เหตุการณ์ด้านการเมือง วัฒนธรรม และการกีฬา นี่คือบุคคลที่อ่านข้อความของคนอื่นเช่น เขาไม่ใช่นักข่าว แต่เป็นเสียงเท่านั้น หน้าที่ของเขาคือต้องเป็นกลางให้ได้มากที่สุด ไม่แสดงเจตคติส่วนตัว ประชด ฯลฯ แต่ในขณะเดียวกันผู้ประกาศใช้คำพูดอย่างมืออาชีพหากนักข่าวได้รับการอภัยจากการเคี้ยวคำจากอารมณ์ผู้ประกาศควรพูดได้อย่างสมบูรณ์ ผู้ประกาศข่าวเป็นเรื่องธรรมดาในโทรทัศน์และวิทยุในสหภาพโซเวียต จำเสียงที่วัดได้ด้วยน้ำเสียงที่สมบูรณ์แบบจากภาพยนตร์โซเวียต จากนั้นใน 90s เทรนด์ใหม่ก็เริ่มขึ้น - เมื่อนักข่าวธรรมดากลายเป็นผู้นำ ตอนนี้พวกเขากำลังกลับไปหาผู้ประกาศในบางสถานที่ ในทีวี, การออกเสียงที่ยอดเยี่ยม, พจน์ที่ถูกต้อง, ความมั่นใจในตนเองสงบ, รูปลักษณ์ที่ได้รับการดูแลเป็นอย่างดี - นี่คือด้านนอกของอาชีพ อาชีพนักประกาศได้รับแรงผลักดันในการพัฒนาในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ในฐานะผู้ประกาศทางวิทยุ ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาอุปกรณ์ทางเทคนิคไม่ได้ถูกทำลาย วิทยุสำหรับผู้คนเข้ามาแทนที่หน้าต่างสู่โลก จึงไม่แปลกที่ความรักที่ผู้ฟังมีต่อผู้ประกาศข่าววิทยุ ตัวอย่างเช่น ผู้ประกาศที่มีชื่อเสียงของเลวีแทนของสหภาพโซเวียต ได้รับความชื่นชมจากผู้คนมากมาย และได้รับจดหมายขอบคุณมากมายท่วมท้น

ทางวิทยุ ผู้ประกาศก็ธรรมดากว่า เพราะ สำหรับผู้จัดรายการวิทยุเสียงเป็นอาวุธหลักในการทำงาน))) แต่ตั้งแต่ต้นทศวรรษ 90 พวกเขายังถูกแทนที่ด้วยดีเจ ฯลฯ เพราะตอนนี้กระแสทีวีและวิทยุโดยทั่วไปจะใกล้ชิดกับผู้คนมากขึ้น สหภาพโซเวียตต้องการความเรียบง่ายและอารมณ์ที่เป็นกลางมากขึ้นเมื่อจำเป็นต้องถ่ายทอดข่าวปาร์ตี้ที่งี่เง่าอย่างเป็นกลางอย่างสมบูรณ์ วันนี้ผู้ประกาศถูกผลักไสให้อยู่ใน "เบื้องหลังการโฆษณา ตัวอย่าง โปรโมชัน ฯลฯ

คุณสมบัติทางวิชาชีพบังคับ - ความทรงจำที่ดี, ความเฉลียวฉลาด, ความเฉลียวฉลาด.

ผู้ประกาศข่าวอ่านข้อความที่เตรียมไว้ล่วงหน้าและตรวจสอบแล้วในอากาศจากเครื่องส่งโทรเลข มีสิทธิที่จะด้นสด ผู้นำเสนอต้องการทักษะการแสดงต่อหน้ากล้อง: ผู้ชมต้องรู้สึกว่าคนบนหน้าจอเข้าใจสิ่งที่เขาพูดในอากาศ ผู้นำเสนอไม่สามารถอ้างว่าเป็นผู้เขียนโปรแกรมได้

ลักษณะเฉพาะของวารสารศาสตร์อิเล็กทรอนิกส์นั้นทำให้งานส่วนใหญ่เสร็จสิ้นทางอากาศด้วยความช่วยเหลือจาก จำนวนมากพนักงานสร้างสรรค์และเทคนิค" ผู้เขียนหนังสือหมายเหตุ นี่เป็นเพราะความซับซ้อนของกระบวนการทางเทคโนโลยีและเทคนิค บรรณาธิการ ผู้กำกับ ตากล้อง บรรณาธิการ วิศวกรไฟ ผู้ดูแลระบบ วิศวกรเสียง วิศวกรไฟ ผู้ดูแลระบบกำลังทำงานอย่างแข็งขัน ที่นักข่าวสามารถออกอากาศได้ใครก็ตามที่ปล่อยรายการนั้นเป็นผลพวงของแรงงานส่วนรวม

ตามการนำเสนอของ Berezhnaya

นักข่าวออนแอร์

ผู้สื่อข่าว (นักข่าว)

ผู้วิจารณ์

ผู้วิจารณ์

ผู้สัมภาษณ์

พิธีกรรายการข้อมูล

หัวหน้าอภิปราย (ผู้ดำเนินรายการ)

ในวัยหกสิบเศษ นักข่าวที่ทำงานอยู่ในกรอบนั้นถูกเรียกว่า "ผู้วิจารณ์" เมื่อเวลาผ่านไป "บทบาท" หลักที่นักข่าวปรากฏตัวต่อหน้าผู้ชมได้ชัดเจนยิ่งขึ้น กิจกรรมหน้าจอแต่ละประเภทมีวิธีการทำงานพิเศษ กฎพิเศษสอดคล้องกับความเชี่ยวชาญของเขา; การผสมพวกเขาจะไม่เป็นมืออาชีพ

1. นักข่าวทีวี (ผู้สื่อข่าว)

2. นักวิจารณ์

3. เบราว์เซอร์

4. ผู้สัมภาษณ์ (ผู้เชี่ยวชาญด้านการสัมภาษณ์ขนาดใหญ่ นักวิเคราะห์ หรือ "จิตรกรภาพเหมือน")

5. ผู้ดำเนินรายการ (การสนทนาหรือการถ่ายทอดแบบโต้ตอบอื่น ๆ ผู้ดำเนินรายการจะถูกเรียกในต่างประเทศ)

6. พิธีกรรายการทอล์กโชว์

7. ผู้นำเสนอรายการข้อมูล (ในสหรัฐอเมริกามีคำว่า "ผู้ประกาศข่าว" ซึ่งหมายถึง "คนประกาศข่าว" หรือวลี "ผู้นำเสนอข่าว" - "นำเสนอข่าว"; บางครั้งพวกเขาใช้สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง "คนที่ทำ สภาพอากาศ" แต่มักจะแยกผู้เชี่ยวชาญออกจากนักวิจารณ์นักข่าว ฯลฯ เสมอ)

การฝึกฝนหน้าจอโทรทัศน์ในประเทศไม่ได้ทำให้สามารถมองเห็น "บทบาท" ใด ๆ ที่ระบุไว้ในรูปแบบที่บริสุทธิ์และสมบูรณ์แบบได้เสมอไป บางครั้งรูปแบบของโปรแกรมที่ซับซ้อนและรวมกันนั้นต้องการให้นักข่าว "เปลี่ยน" เป็นบทบาทใดบทบาทหนึ่ง: ตัวอย่างเช่น ผู้นำเสนอบางคนของสถานีโทรทัศน์มอสโกซิตี้ทำหน้าที่ผู้สัมภาษณ์ ผู้วิจารณ์ บางครั้งผู้ดำเนินรายการ ไม่ต้องพูดถึง การมีส่วนร่วมทางบรรณาธิการที่ขาดไม่ได้ในการเลือกและการจัดวางเนื้อหา เป็นสิ่งสำคัญเฉพาะในแต่ละช่วงเวลาของการถ่ายทอดกฎของประเภทเช่นการสัมภาษณ์จะไม่ผสมกับคำอธิบาย (และข้อเสียเปรียบดังกล่าวมีอยู่ในช่องมอสโกเดียวกันสำหรับผู้นำเสนอหลายคนเป็นเวลาหลายปี ใช่ และในรายการอื่นๆ ผู้สัมภาษณ์จะพูดมากกว่าคู่สนทนา ถือว่าตัวเองจำเป็นต้องพูดออกมาทุกครั้ง เพื่อประกาศตัวเองและความคิดของเขา)

เราเริ่มต้นการทบทวนอาชีพนักข่าวหน้าจอด้วยอาชีพนักข่าว โดยเป็นอาชีพที่ใหญ่ หลากหลายที่สุด และเป็นธรรมชาติที่สุดสำหรับการเปิดเผยความสามารถของนักข่าวรุ่นเยาว์ อาชีพนักข่าว (นักข่าว) มีหลายแบบ: นักข่าวสามารถเชี่ยวชาญทั้ง "ในแนวนอน" - ในบางพื้นที่ของกิจกรรมของมนุษย์ (ข่าววิทยาศาสตร์หรือการแพทย์ ประวัติอาชญากรรม การเมือง นิเวศวิทยา ฯลฯ ) และ " ในแนวตั้ง” (ข่าวทั้งหมดของภูมิภาคเดียว) มีนักข่าวทั่วไปที่ทำงานเกี่ยวกับตำแหน่งหนังสือพิมพ์อันทรงเกียรติของ "นักข่าวพิเศษ" (ในสหรัฐอเมริกาพวกเขาเรียกว่า "นายพล") บริษัททีวีที่ยากจนบางแห่งชอบให้ผู้เชี่ยวชาญแคบลง นักข่าวดังกล่าวควรจะสามารถนำหลักการทั่วไปที่สุดของการวิจัยที่เป็นกลางไปใช้กับเรื่องใดก็ได้

งานรายงานคือการแทรกซึมของโทรทัศน์เข้ามาในชีวิตจริง หากไม่มีการรายงาน วารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์จะลดลงเหลือเพียงการแสดง "หัวพูด" ในสตูดิโอ นักข่าวเป็นตัวกลางที่เป็นกลางและถูกต้องระหว่างผู้ชมกับความเป็นจริง แก่นแท้ของทักษะระดับมืออาชีพของนักข่าวแบ่งออกเป็นสามองค์ประกอบ: 1) อยู่กับอุปกรณ์ยิงปืนที่ไหน เมื่อไหร่ ที่ไหน และเมื่อไหร่

มีบางสิ่งที่น่าสนใจทั่วไป มีนัยสำคัญทั่วไป 2) ร่วมกับโอเปอเรเตอร์ เลือก แก้ไข สร้างชุดเฟรมที่จะให้แนวคิดที่ชัดเจนว่าเกิดอะไรขึ้น และสุดท้าย 3) มากับเฟรมด้วยเรื่องราวสั้นๆ ที่เผยให้เห็นสาระสำคัญของเหตุการณ์ที่มองเห็นได้

การปฏิบัติตามส่วนแรกของงานขึ้นอยู่กับตัวนักข่าวเองและระบบงานที่พัฒนาขึ้นในองค์กรโทรทัศน์ที่กำหนด ตามกฎแล้ว ระบบจะใช้การวางแผนอย่างรอบคอบเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ทราบบางสิ่งล่วงหน้า (จากนั้นกลุ่มนักข่าวจะมาถึงที่เกิดเหตุล่วงหน้า) และตอบสนองต่อสถานการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันโดยทันที

ประสิทธิภาพของนักข่าวขึ้นอยู่กับความมีไหวพริบ และอุปกรณ์ที่เขาใช้ และความสอดคล้องกันของงานของกลุ่ม

นอกเหนือจากการวางแผนข่าวทั่วไปแล้ว นักข่าวแต่ละคนมีแหล่งข้อมูล "ความก้าวหน้า" ของตนเอง: เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่จะเกิดขึ้น เกี่ยวกับสิ่งที่น่าสนใจที่เกิดขึ้นในด้านต่างๆ ของชีวิต การดูหนังสือพิมพ์ขนาดใหญ่และขนาดเล็ก การฟังวิทยุยังช่วยให้นักข่าวรับรู้ถึงสิ่งที่เกิดขึ้นได้อย่างต่อเนื่อง และหากจำเป็น ให้รีบไปที่เกิดเหตุ

ออกไปยิงนักข่าวในใจก็เห็นใน ในแง่ทั่วไปวัสดุหน้าจอในอนาคต เนื่องจากการถ่ายภาพและการแก้ไขมักขึ้นอยู่กับรูปแบบบางอย่าง ซึ่งทำให้มีพื้นที่เพียงพอสำหรับความเฉลียวฉลาดของนักข่าวและการทำงานของกล้อง รูปแบบเกี่ยวข้องกับข้อ จำกัด ด้านเวลา: หากมีการวางแผนเรื่อง 20 วินาทีคุณจะต้อง จำกัด ตัวเองให้อยู่ในแนวคิดทั่วไปของเหตุการณ์ โดยทั่วไปแล้ว 60-75 วินาที คุณต้องดูแลองค์ประกอบและองค์ประกอบของละคร

การกล่าวหาว่ามีอคติและการเล่นกลคำตอบมักได้ยินหลังจากการสำรวจความคิดเห็นของประชากรตามท้องถนนในประเด็นทางการเมืองใดๆ แน่นอน การสำรวจของนักข่าวยังห่างไกลจากพื้นฐานทางวิทยาศาสตร์และสังคมวิทยา ไม่จำเป็นต้องพูดถึงความเป็นตัวแทน บางครั้งบรรณาธิการให้งานพูดว่า: "คุณจะนำคำตอบเชิงบวกสามข้อและคำตอบเชิงลบหนึ่งข้อ" อย่างไรก็ตาม การรายงานอย่างตรงไปตรงมาอาจบ่อนทำลายความตั้งใจดังกล่าว ดังนั้นเมื่อวันที่ 19 สิงหาคม พ.ศ. 2534 ท่ามกลางฉากหลังของ "การอนุมัติระดับประเทศ" ของภาวะฉุกเฉิน การรายงานข่าวของเอส. เมดเวเดฟจึงสร้างความตกใจให้กับประเทศด้วยข้อความต่อต้าน ทุกคนจำแท่งเหล็กในรางรถถังและวงแหวนชีวิตของ Muscovites ที่ทำเนียบขาว

แต่คำถามหลักของนักข่าวก็คือ ที่ไหน? ใคร? อย่างไร? เมื่อไร? และเฉพาะในกรณีที่จำเป็น ชี้แจง: ทำไม? - และให้น้อยที่สุด: คุณคิดอย่างไรเกี่ยวกับเรื่องนี้?

ผู้วิจารณ์และผู้วิจารณ์

ดังนั้น นักวิจารณ์จึงปรากฏในรายการข่าว (หรือหลังจากนั้น) เมื่อจำเป็นต้องชี้แจงปัญหาทางการเมืองที่ซับซ้อนบางอย่าง เพื่อให้ข้อเท็จจริงที่เพิ่งรายงานในข่าวในบริบททางประวัติศาสตร์และการเมืองบางอย่าง

ไม่ใช่ทุกองค์กรทางโทรทัศน์ที่จะสามารถจ่ายค่าตอบแทนแพงให้กับการดูแลนักวิจารณ์ของตนเองได้ สถานีโทรทัศน์หลายแห่งต้องการเชิญนักประชาสัมพันธ์ที่มีชื่อเสียง นักรัฐศาสตร์ หรือผู้เชี่ยวชาญอื่นๆ ที่ไม่ได้ทำงานทางโทรทัศน์โดยตรงให้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับงานต่างๆ ข้อมูลภายในประเทศและรายการโทรทัศน์เชิงวิเคราะห์ Itogi (1992–1993) ดำเนินไปตามเส้นทางเดียวกัน

งานของผู้วิจารณ์จะสะดวกขึ้นหากเขามีโอกาสใช้ teleprompter นั่นคืออ่านข้อความของเขาอย่างผ่อนคลายโดยมองราวกับว่าเข้าไปในดวงตาของผู้ชมและไม่เหลือบมองตัวอักษรที่วิ่ง

ผู้ตรวจทานเป็นผู้เชี่ยวชาญในสาขาใดก็ตามที่ดำเนินการรายการทีวีส่วนตัว แสดงความคิดเห็นส่วนตัว เปิดเผยความหมายของคลิปวิดีโอที่แสดง พูดคุยกับแขกในสตูดิโอ ตามกฎแล้วนี่คือผู้ที่มีประสบการณ์ชีวิตที่มั่งคั่ง: นักเดินทางที่เดินทางมาโดยตลอด โลก, หรือนักบินอวกาศ, แพทย์กิตติมศักดิ์หรือ นักบัลเล่ต์ที่โดดเด่น. แน่นอนว่าพวกเขาควรจะพูดอย่างสวยงามเกี่ยวกับงานในชีวิตของพวกเขา นี่เป็นสัญญาณที่ขาดไม่ได้ของคนฉลาด คุณต้องมี "ความรู้สึกของกล้อง" - ความสามารถในการสื่อสารกับผู้ชมที่มองไม่เห็น "พรสวรรค์ของผู้เป็นที่นิยม" - ความสามารถในการพูดคุยเกี่ยวกับสิ่งที่ซับซ้อน ตามธรรมเนียมแล้ว นักข่าวทำหน้าที่ของผู้สังเกตการณ์บ่อยที่สุดเมื่อพูดถึงเหตุการณ์ในชีวิตทางการเมืองของประเทศและโลก โทรทัศน์มักเชิญนักประชาสัมพันธ์หนังสือพิมพ์ที่มีชื่อเสียงมาทำหน้าที่นี้ เช่น Genrikh Borovik, Alexander Bovin, Stanislav Kondrashov

ผู้สัมภาษณ์ นักแสดง ผู้ดำเนินรายการ

เหล่านี้เป็นสามความเชี่ยวชาญที่แตกต่างกันของนักข่าวโทรทัศน์ ผู้สัมภาษณ์ที่รอบคอบและอยากรู้อยากเห็น นักแสดงที่มีไหวพริบและมีไหวพริบ ผู้ดำเนินรายการสงบจนดูเหมือนไม่แยแส การเลือกหนึ่งในสามบทบาทอาจถูกกำหนดโดยอารมณ์ตามธรรมชาติของนักข่าว ลักษณะเฉพาะของตัวละครของเขา แต่หัวใจของงานสกรีนทั้งสามแบบคือการสื่อสารกับผู้คน มีคุณลักษณะทั่วไปที่สำคัญอีกอย่างหนึ่งคือ ผู้สัมภาษณ์ นักแสดง และผู้ดำเนินรายการ งดเว้นจากการแสดงความคิดเห็นของตนเอง นี่คือสิ่งที่ตรงกันข้ามกับบทบาทของพวกเขาในฐานะผู้วิจารณ์และผู้ตรวจสอบที่อธิบายไว้ข้างต้น หากผู้สังเกตการณ์ซึ่งรับแขกรับเชิญในสตูดิโอสามารถเริ่มการอภิปรายยาวได้ (นี่เป็นลักษณะเฉพาะของเจ้าภาพ Kinopanorama - จาก A. Kapler ถึง E. Ryazanov) ผู้สัมภาษณ์และนักแสดงจะแสดงความเป็นตัวของตัวเองในสูตรที่รอบคอบเท่านั้น ของคำถาม - คำถามที่ผู้ชมทั่วไปจะไม่ได้นึกถึง แต่มุ่งเป้าไปที่การรับข้อมูลที่น่าสนใจสำหรับทุกคน และผู้ดำเนินรายการสามารถบรรลุผลได้มากมายด้วยความอุตสาหะและความสม่ำเสมอเท่านั้นหากคู่สนทนาคนใดคนหนึ่งพยายามหลบเลี่ยงหัวข้อที่ไม่เป็นประโยชน์สำหรับเขา

แต่ขอเริ่มต้นในการสั่งซื้อ ผู้สัมภาษณ์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านวารสารศาสตร์อิสระ แม้ว่าจะไม่มีนักข่าวคนไหนที่จะไม่เข้าร่วมในการสัมภาษณ์ก็ตาม

ผู้สัมภาษณ์จะต้อง "รู้เท่าทัน" มากจนเขายอมให้คู่สนทนาของเขาเบี่ยงเบนความสนใจได้ แต่ในท้ายที่สุดก็ค่อย ๆ บังคับเขาตามแผนกลยุทธ์อย่างอ่อนโยนและไม่อาจเพิกถอนได้ ให้ใช้เขาเป็นวัตถุดิบในการสร้างปรากฏการณ์ที่น่าตื่นเต้น น้ำเสียงและบรรยากาศของการสัมภาษณ์มีความสำคัญพอๆ กับเนื้อหา: คู่สนทนาของคุณควรสัมผัสกับดวงตาของคุณอย่างต่อเนื่อง ไม่ใช่ด้วย

กล้องโทรทัศน์ ผู้สัมภาษณ์ที่มีประสบการณ์พูดถึง "ของเหลว" ที่มาจากสายตา เกี่ยวกับสัญชาตญาณ และการเชื่อมต่อที่อธิบายไม่ได้ของผู้คนในบทสนทนาจริง

ตำแหน่งผู้สัมภาษณ์ระดับสูงที่เกี่ยวข้องกับคู่สนทนาอาจแตกต่างกัน - จากความเห็นอกเห็นใจอย่างลึกซึ้งไปจนถึงขี้เล่น "การดำน้ำ" แต่ไม่ว่าในกรณีใดจากวลีแรกควรมีการสร้างพื้นฐานบางอย่างสำหรับการสื่อสาร: ถ้าไม่ใช่ "เราเป็นสายเลือดเดียวกัน - คุณกับฉัน" ของ Kipling ( ทางเลือกที่ดีที่สุดสำหรับการพรรณนาทางจิตวิทยา) จากนั้นรัสเซีย "ฉันเคารพคุณ

พรสวรรค์ที่หายากไม่น้อยคือนักแสดง พิธีกรของ "ทอล์คโชว์" หรือในคำศัพท์เก่าของเรา "การออกอากาศจำนวนมาก" คำว่า "แสดง" เตือนใจเราว่า บางสิ่งล้วนถูกทอขึ้นจากถ้อยคำอย่างชำนาญ การสนทนากลายเป็นปรากฏการณ์ การอภิปรายเกี่ยวกับการจัดเตรียมเมืองใหญ่สำหรับฤดูหนาวหรือการแข่งขันออกแบบสถาปัตยกรรมสามารถเปลี่ยนเป็น "ทอล์คโชว์" ได้ ในประเภทรายการทอล์คโชว์ นักข่าวชาวรัสเซียบางคนก็ล้มเหลวเช่นกัน โดยคุ้นเคยกับการสัมภาษณ์คู่สนทนาหนึ่งหรือสองคน และรู้สึกไม่ปลอดภัยเมื่อต้องเผชิญกับคนแปลกหน้าสองร้อยคน "การรักษา" กลุ่มใหญ่เช่นนี้สร้างปรากฏการณ์เดียวจากตัวละครมนุษย์อารมณ์ความรู้สึกเป็นอาชีพพิเศษ นี่คือ "ผู้ให้ความบันเทิงมวลชน" ระดับสูงสุด บางทีงานนี้อาจต้องใช้การแสดงมากกว่าทักษะด้านการสื่อสารมวลชน: โฮสต์ของรายการที่เคยโด่งดัง "With All My Soul" ศิลปินของสหภาพโซเวียต Valentina Leontieva ทำงานอย่างสมบูรณ์แบบกับผู้ชมในเอกสารสารคดีที่จัดทำโดยกลุ่มนักข่าววิจัย

Vladimir Pozner กลายเป็นที่รู้จักของผู้ชมในฐานะหุ้นส่วนของ Phil Donahue บนสะพานทีวี (จากฝั่งโซเวียต); หลังจากการออกอากาศที่น่าจดจำในปี 1986 ซึ่งกลายเป็นความก้าวหน้าสู่ความจริงและความจริงใจ เพื่อความเข้าใจร่วมกันของพลเมืองสามัญของอเมริกาและรัสเซีย Posner ได้จัดรายการทอล์คโชว์ที่แตกต่างกันหลายสิบรายการโดยมีผู้เข้าร่วมหลายร้อยคน ต่างเชื้อชาติอาชีพและอายุ แต่ละครั้ง โปรแกรมต่างๆ โดดเด่นในความสามารถของผู้นำเสนออย่างกว้างไกล: ความรอบรู้ ไหวพริบ ไมตรีจิต บวกกับเจตจำนงที่เข้มแข็งและความเข้าใจเป้าหมายที่ชัดเจน นำไปสู่ความจริงที่ว่าการค้นหาความจริงร่วมกันอย่างเข้มข้นผ่านบทสนทนาของ Posner กับ ผู้คนที่รวมตัวกันในสตูดิโอมีผลกระทบทางวิญญาณอย่างมากต่อผู้ชม การออกอากาศเหล่านี้ไม่ได้จำกัดอยู่เพียงข้อมูลทางวาจา (วาจา) ที่ฟังอยู่ในตัว ทุกสิ่งมีความสำคัญที่นี่: การแสดงออกทางสีหน้า ความสงสัย การหยุดชั่วคราว และรอยยิ้มที่มองโลกในแง่ดีอย่างน่าเศร้าของผู้นำเสนอที่รวบรวมทุกอย่างไว้ด้วยกัน จำเป็นต้องมีความกล้าหาญอย่างมาก ท่ามกลางความขัดแย้งทางชาติพันธุ์ ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1992 เพื่อรวบรวมวัยรุ่นในสตูดิโอจาก "ฮอตสปอต" ทั้งหมดของอดีตสหภาพโซเวียต ผลของการสนทนากับผู้นำ นักเรียนได้รับความจริงที่ยิ่งใหญ่และเรียบง่าย: เหนือสิ่งอื่นใดคือเราทุกคนเป็นคน; อย่างหนึ่งต้องเห็นในอีกด้านหนึ่งก่อนอื่นเลยคือตัวบุคคล เดาได้เพียงว่านักข่าวเตรียมการสำหรับรายการนี้อย่างระมัดระวังเพียงใด เขาคำนวณอย่างไร ทางเลือกที่เป็นไปได้คำตอบสำหรับคำถามและแนวพฤติกรรมในบทสนทนาที่ขัดแย้งกันเองที่เกิดขึ้นเอง

พรีเซนเตอร์ข่าว

นักข่าวโทรทัศน์ที่เริ่มต้นจากการเป็นนักข่าวในรายการข้อมูลอาจขึ้นสู่ตำแหน่งสูงสุดในลำดับชั้นแห่งเกียรติยศในฐานะผู้นำเสนอรายการดังกล่าว Prestige มั่นใจได้ด้วยการปรากฏตัวทุกวันบนหน้าจอพร้อมข่าวที่สำคัญที่สุดของวัน

ผู้ประกาศข่าวเข้ามาแทนที่ผู้ประกาศในบทบาทนี้ไม่ได้เลยเพื่อที่จะพูด ความเห็นส่วนตัวและให้ความรู้แก่ผู้ฟัง อันที่จริง นักข่าวทำแบบเดียวกับผู้ประกาศ เขาอ่านบรรทัดที่วิ่งไปตามเครื่องส่งโทรเลข แต่ผู้ดูรู้สึกว่าบุคคลนี้เข้าใจสิ่งที่เขากำลังอ่าน ระหว่างความอิ่มเอมในระบอบประชาธิปไตย พ.ศ. 2535-2536 ผู้ประกาศข่าวบางคนพยายามปกป้องสิทธิ์ของตนใน

ด้นสด แต่ไม่มีอะไรนอกจากความเขินอาย การด้นสดดังกล่าวยังไม่สิ้นสุด ตัวอย่างเช่น แทนที่จะเป็น "การใช้เครื่องบินทหารสำหรับการเดินทางเพื่อธุรกิจ" มีการกล่าวว่า "การใช้เครื่องบินทหารเพื่อวัตถุประสงค์ส่วนตัว" - และเนื่องจากเป็นเรื่องเกี่ยวกับโฆษกรัฐสภา จึงเกิดปัญหาขึ้นสำหรับผู้นำเสนอ

วิชาชีพวารสารศาสตร์

ในทีวี

บรรณาธิการ (โปรดิวเซอร์) - ผู้จัดทำกระบวนการสร้างสรรค์

นักข่าวทีวี

นักวิจารณ์และนักวิจารณ์

ผู้สัมภาษณ์ นักแสดง ผู้ดำเนินรายการ

ผู้ประกาศข่าว

เกณฑ์การประเมินงานวารสารศาสตร์

ในวัยหกสิบเศษ นักข่าวที่ทำงานอยู่ในกรอบนั้นถูกเรียกว่า "ผู้วิจารณ์" เมื่อเวลาผ่านไป "บทบาท" หลักที่นักข่าวปรากฏตัวต่อหน้าผู้ชมได้ชัดเจนยิ่งขึ้น กิจกรรมบนหน้าจอแต่ละประเภทมีวิธีการทำงานพิเศษกฎพิเศษที่สอดคล้องกับความเชี่ยวชาญ การผสมพวกเขาจะไม่เป็นมืออาชีพ

1. นักข่าวทีวี (ผู้สื่อข่าว)

2. นักวิจารณ์

3. เบราว์เซอร์

4. ผู้สัมภาษณ์ (ผู้เชี่ยวชาญด้านการสัมภาษณ์ขนาดใหญ่ นักวิเคราะห์ หรือ "จิตรกรภาพเหมือน")

5. ผู้ดำเนินรายการ (การสนทนาหรือการถ่ายทอดแบบโต้ตอบอื่น ๆ ผู้ดำเนินรายการจะถูกเรียกในต่างประเทศ)

6. พิธีกรรายการทอล์กโชว์

7. ผู้นำเสนอรายการข้อมูล (ในสหรัฐอเมริกามีคำว่า "ผู้ประกาศข่าว" ซึ่งหมายถึง "คนประกาศข่าว" หรือวลี "ผู้นำเสนอข่าว" - "นำเสนอข่าว"; บางครั้งพวกเขาใช้สำนวนที่เป็นรูปเป็นร่าง "คนที่ทำ สภาพอากาศ" แต่มักจะแยกผู้เชี่ยวชาญออกจากนักวิจารณ์นักข่าว ฯลฯ เสมอ)

การฝึกฝนหน้าจอโทรทัศน์ในประเทศไม่ได้ทำให้สามารถมองเห็น "บทบาท" ใด ๆ ที่ระบุไว้ในรูปแบบที่บริสุทธิ์และสมบูรณ์แบบได้เสมอไป บางครั้งรูปแบบของโปรแกรมที่ซับซ้อนและรวมกันนั้นต้องการให้นักข่าว "เปลี่ยน" เป็นบทบาทใดบทบาทหนึ่ง: ตัวอย่างเช่น ผู้นำเสนอบางคนของสถานีโทรทัศน์มอสโกซิตี้ทำหน้าที่ผู้สัมภาษณ์ ผู้วิจารณ์ บางครั้งผู้ดำเนินรายการ ไม่ต้องพูดถึง การมีส่วนร่วมทางบรรณาธิการที่ขาดไม่ได้ในการเลือกและการจัดวางเนื้อหา เป็นสิ่งสำคัญเฉพาะในแต่ละช่วงเวลาของการถ่ายทอดกฎของประเภทเช่นการสัมภาษณ์จะไม่ผสมกับคำอธิบาย (และข้อเสียเปรียบดังกล่าวมีอยู่ในช่องมอสโกเดียวกันสำหรับผู้นำเสนอหลายคนเป็นเวลาหลายปี ใช่ และในรายการอื่นๆ ผู้สัมภาษณ์จะพูดมากกว่าคู่สนทนา ถือว่าตัวเองจำเป็นต้องพูดออกมาทุกครั้ง เพื่อประกาศตัวเองและความคิดของเขา)

นักข่าวรุ่นเยาว์ไม่ช้าก็เร็วกำหนดกรอบโอกาสทางอาชีพบางอย่างสำหรับตัวเขาเองนั่นคือเขาพยายามทำในสิ่งที่เขาทำได้ดีที่สุด เมื่ออายุมากขึ้น บทบาทของนักข่าวอาจเปลี่ยนไป แต่ข้อจำกัดของการเปลี่ยนแปลงยังคงมีอยู่ นั่นคือลักษณะทางจิตสรีรวิทยาของร่างกายที่ไม่ควรมองข้าม หนึ่งในผู้เชี่ยวชาญที่ยอดเยี่ยมในการแสดงความคิดเห็นในหัวข้อระหว่างประเทศที่คิดไปถึงประโยคสุดท้ายก็พบว่าตัวเองทำอะไรไม่ถูก ดำเนินการจัดการประชุมทางไกล ซึ่งจำเป็นต้องมีปฏิกิริยาตอบสนองที่รวดเร็วและความสามารถในการด้นสดไหวพริบ และในทางกลับกันนักข่าวที่ทำงานได้ดีในการรายงานตามท้องถนนในการสื่อสารกับคู่สนทนาในสนามหรือที่สนามกีฬามักจะไม่สามารถยืนพูดคนเดียวในสตูดิโอได้อย่างใกล้ชิดทำให้เขาหดหู่ที่โต๊ะในเก้าอี้นวมเขาดูผิดธรรมชาติ อนินทรีย์

แม้แต่ในโรงละคร แนวคิดเรื่องบทบาทยังเชื่อมโยงกับข้อมูลภายนอกและลักษณะทางจิต - สรีรวิทยาของนักแสดงเท่านั้น นักทฤษฎีละครเน้นว่าการสังเคราะห์ลักษณะทางกายภาพ คุณธรรม ปัญญา และสังคมเป็นสิ่งสำคัญ สิ่งนี้ไม่สามารถละเลยในวารสารศาสตร์ได้เช่นกัน มันเกิดขึ้นที่ผู้สัมภาษณ์ภาพเหมือนที่มีชื่อเสียงในการพูดคุยเล็ก ๆ น้อย ๆ กับศิลปินล้มเหลวในการสัมภาษณ์นักการเมือง และโฮสต์ที่ให้ข้อมูลที่ดีนั้นไร้สาระในฐานะนักวิจารณ์เชิงวิเคราะห์หรือรายการทอล์คโชว์ที่น่าอึดอัดใจ น่าเสียดายที่มีตัวอย่างเพียงพอ: ไม่มีใครช่วยนักข่าวให้ "ค้นหาตัวเอง" บทบาทของพวกเขา ภาพบนหน้าจอที่สร้างขึ้นอย่างมีสติ มีปัญหาการขาดแคลนกรรมการที่สนใจงานดังกล่าวกับตัวละครในจอ-นักข่าว

Walter Cronkite ที่มีชื่อเสียงซึ่งมีรูปลักษณ์เป็นแรงบันดาลใจให้เกิดความมั่นใจและความรู้สึกปลอดภัยในกลุ่มผู้ชมโทรทัศน์ชาวอเมริกันในยุค 60 และ 70 ได้รับการยอมรับในคอนโซลของโฮสต์ของรายการข่าว CBS หลังจากทำงานเป็นนักข่าวมาหลายปี การเดิมพันผู้นำเสนอรุ่นเยาว์ในสหรัฐอเมริกานั้นไม่สมเหตุสมผลเลย: ชาวอเมริกันมักจะไว้วางใจชายวัยกลางคนมากกว่าในด้านการวิเคราะห์ทางการเมืองและการเลือกข่าว เมื่อไตร่ตรองถึงผู้สืบทอดของเขา ครอนไคต์เขียนด้วยความขมขื่นว่า “คนหนุ่มสาวจำนวนมากที่เคยขึ้นเวทีหรือแสดงในภาพยนตร์กำลังมาที่โทรทัศน์ มัน คนสวยที่อยากเป็น "ดารา" แต่สนใจงานสื่อสารมวลชนน้อย พวกเขาสนใจเงิน ชื่อเสียง ความนิยมมากกว่ากันมาก พวกเขาได้รับการฝึกอบรมที่โรงเรียนสื่อสารซึ่งไม่มีประโยชน์มากเพราะไม่มีใครสอนให้เยาวชนรู้วิธีเขียนที่นั่น และหากไม่มีสิ่งนี้ ก็เป็นไปไม่ได้เลยที่จะเป็นนักข่าวที่ดี” นอกจากนี้ยังมีความคิดเห็นอย่างกว้างขวางในหมู่นักเรียนในรัสเซีย: ไม่จำเป็นต้องสามารถเขียนทางโทรทัศน์ได้ ลวงลึกสุด! ผู้คนที่มีทักษะน้อยจำนวนมากในโทรทัศน์รัสเซียในช่วงต้นทศวรรษ 1990 มีความสัมพันธ์กับการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างทางการเมืองและการจากไปของมืออาชีพ แต่ไม่เหมาะสมทางการเมืองในสภาพแวดล้อมใหม่ นักข่าว และกรรมการ

ในนวนิยายเรื่อง The Evening News ของ Arthur Hailey มีการกล่าวถึงคนหนุ่มสาวที่มีวุฒิการศึกษาด้านวารสารศาสตร์ทางสถานีโทรทัศน์ของอเมริกาในขั้นต้นได้รับการเสนองานรอง เช่น การดูข่าวท้องถิ่นและการรวบรวมเนื้อหาสำหรับนักข่าว พวกเขาฝันถึงการรายงานที่เป็นอิสระเท่านั้นงานดังกล่าวไม่ได้มอบให้กับทุกคนและไม่ใช่ในทันที สิ่งนี้อธิบายได้ด้วยมาตรฐานวิชาชีพระดับสูงที่พัฒนาขึ้นในสภาวะการแข่งขันระหว่างสถานีโทรทัศน์และเครือข่าย นักข่าวโทรทัศน์ชาวอเมริกันทั่วไปในช่วงปลายยุค 80 มีรายได้ประมาณ 100,000 ดอลลาร์ต่อปี (มากกว่าค่าเฉลี่ยของชาวอเมริกันโดยเฉลี่ย 7-8 เท่า) เครือข่ายชั้นนำระดับประเทศ - มากถึงสามล้านดอลลาร์ต่อปี

การเพิ่มขึ้นของดาราทีวีในอนาคตเริ่มต้นขึ้นที่สถานีโทรทัศน์จังหวัดเล็ก ๆ จากนั้นการย้ายไปยังเมืองที่ใหญ่ขึ้นจะตามมา และจากนั้นพรสวรรค์ที่สังเกตเห็นเท่านั้นจึงได้รับคำเชิญไปยังเครือข่ายทั่วประเทศ โดยทั่วไปแล้ว สังคมอเมริกันมีความคล่องตัวมากกว่า หากเพียงเพราะขาดระบบโพรพิสก้าและ “ ปัญหาที่อยู่อาศัย” สิ่งนี้ทำให้มั่นใจได้ถึงการไหลเข้าของกองกำลังที่ดีที่สุดจากจังหวัดซึ่งขาดในสถาบันกลางของรัสเซีย ปีเตอร์ เจนนิงส์, แดน ราเทอร์, ทอม โบรกอว์, ฟิล โดนาฮู จากชนบทห่างไกลในอเมริกาไปสู่จุดสูงสุดของความนิยม ในสหรัฐอเมริกา นักข่าว ผู้สัมภาษณ์ ผู้วิจารณ์ถูกเรียกว่า "พรสวรรค์" โดยไม่มีการประชดใดๆ เนื่องจากพรสวรรค์เป็นคุณสมบัติระดับมืออาชีพที่ขาดไม่ได้ของบุคคลที่อ้างว่ามีตัวตนอยู่เป็นประจำในบ้านหลายล้านหลัง ผู้เข้าร่วมการรวบรวมข่าวที่เหลือทำงานเพื่อ "ผู้มีความสามารถ" เนื่องจากการจัดอันดับของรายการและรายได้ของสถานีขึ้นอยู่กับสิ่งนั้น ความสามารถในการทำงานเป็นทีมเป็นคุณสมบัติที่จำเป็นของนักข่าวทีวี ซึ่งมักมีอยู่ในรายการคุณสมบัติทางวิชาชีพที่จำเป็นในคู่มือทั้งหมดเกี่ยวกับวารสารศาสตร์ทางทีวี นี่คือหนึ่งในรายการดังกล่าวทั้งหมด:

“นอกเหนือจากข้อมูลทางกายภาพ - รูปลักษณ์ที่ดี เสียงที่ไพเราะ และการออกเสียงที่ถูกต้อง - ผู้ประกาศข่าว - นักข่าวต้องการ: การศึกษาในวงกว้าง ความรู้เกี่ยวกับชีวิตและผู้คน จิตใจและไหวพริบ ความรู้สึกของอารมณ์ขัน; ความอดทน; จินตนาการ; ความกระตือรือร้น; เจียมเนื้อเจียมตัวบนพื้นฐานของความมั่นใจในตนเอง ความสามารถในการทำงานเป็นทีม” ผู้เขียนคู่มือมีความเห็นเป็นเอกฉันท์ว่าคุณสมบัติเหล่านี้ส่วนใหญ่เป็นแก่นแท้ของบุคลิกภาพ ไม่ว่าจะมีอยู่จริงหรือไม่ก็ตาม อย่างไรก็ตาม สิ่งที่ธรรมชาติให้มานั้นต้องพัฒนาไปตลอดชีวิตนักหนังสือพิมพ์มืออาชีพ

สู่จุดเริ่มต้น

บรรณาธิการ (โปรดิวเซอร์)– ผู้จัดงาน

กระบวนการสร้างสรรค์

ในความคิดสร้างสรรค์ทางโทรทัศน์โดยรวม ผู้เข้าร่วมทุกคนต้องแบ่งปันหลักการพื้นฐานของสาเหตุร่วมกัน และ บทบาทหลักในการบรรลุความเข้าใจนี้เป็นของผู้ผลิตและบรรณาธิการ ตามกฎแล้วคนเหล่านี้จะไม่ทำงานในกรอบ การแบ่งงานระหว่างผู้เชี่ยวชาญที่ดำรงตำแหน่งเหล่านี้ในรัสเซียเพิ่งเกิดขึ้น ดังนั้นเราจะจำกัดตัวเองให้อยู่ในคำเตือนต่อไปนี้: ผู้ผลิตซึ่งแตกต่างจากบรรณาธิการก็มีหน้าที่รับผิดชอบเช่นกัน ด้านการเงินการเตรียมโปรแกรม มิฉะนั้นหน้าที่ของพวกเขาจะคล้ายกัน พบในเครดิต "ผู้สร้างสร้างสรรค์" หมายถึงความคิดสร้างสรรค์ "โปรดิวเซอร์ผู้บริหาร" - ผู้จัดงานถ่ายทำการตัดต่อ

หลักสูตรพิเศษมีไว้สำหรับทักษะของบรรณาธิการวรรณกรรมที่คณะวารสารศาสตร์ การแก้ไขทางโทรทัศน์เริ่มต้นด้วยการร่างแผนหัวเรื่อง (และบางครั้งก็เป็นแนวความคิด) ด้วยการเลือกผู้เขียน - ผู้ดำเนินการตามเจตนาของบรรณาธิการ และจบลงด้วยการปรับสคริปต์การถ่ายทอดสดหรือเนื้อหาวิดีโอที่ถ่ายทำและตัดต่อตาม วัตถุประสงค์เชิงสร้างสรรค์ของหัวข้อ การแก้ไขข่าวประชาสัมพันธ์แตกต่างจากงานบรรณาธิการในรายการประเภท "นิตยสาร" อย่างสิ้นเชิง เช่น เดือนละครั้ง นักตัดต่อภาพยนตร์ทางทีวีทำงานต่างจากเพื่อนร่วมงานที่ดูแลจัดการทอล์คโชว์มาก แต่ไม่ว่าในกรณีใด คนทำงานวรรณกรรมทางโทรทัศน์ไม่เพียงเกี่ยวข้องกับคำศัพท์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงหน้าจอด้วย ดังนั้น อย่างแรกเลย เขาใส่ใจเกี่ยวกับการแสดงละครโทรทัศน์ ซึ่งเป็นรายการใดก็ได้ นักข่าวหนังสือพิมพ์ที่มาดูทีวีมักไม่คิดถึงเรื่องนี้เสมอไป ดังนั้น รายการของพวกเขาจึงมักจะน่าเบื่อ ไม่ทำให้เกิดปฏิกิริยาทางอารมณ์จากผู้ชม แม้ว่านักข่าวมักจะรอบรู้ในปัญหาที่พิจารณาบนหน้าจอดีกว่า เพื่อนร่วมงานของเขาจากโทรทัศน์ ดังนั้นในทางปฏิบัติ เครือจักรภพของคนสองคนจึงประสบความสำเร็จมากที่สุด: คนหนึ่งรู้ปัญหา อีกคนรู้เฉพาะเจาะจงของโทรทัศน์ สองคนนี้เป็นผู้เขียนและผู้กำกับ (เช่น A. Strelyany และ M. Goldovskaya ในภาพยนตร์เรื่อง "The Arkhangelsk Man" ที่กล่าวถึงในที่นี้) หรือเป็นผู้แต่งและบรรณาธิการ

ปัญหาที่ละเอียดอ่อนซึ่งไม่มีความคล้ายคลึงในวารสารศาสตร์การพิมพ์เกิดขึ้นต่อหน้าบรรณาธิการโทรทัศน์ในการคัดเลือกและการเชิญผู้เข้าร่วมในรายการ หากสำหรับคนหนังสือพิมพ์ เมื่อเลือกคู่สนทนาสำหรับการสัมภาษณ์ เฉพาะความสามารถของบุคคลนี้ ผู้เชี่ยวชาญเฉพาะด้านของกิจกรรมหรือผู้เห็นเหตุการณ์ในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์เท่านั้นที่มีความสำคัญอย่างยิ่งยวด การเข้าร่วมในทีวีนั้นไม่เพียงพอ แสดง. ตัวเขาเองมีส่วนร่วมในการโอน ไม่ใช่แค่ข้อมูลที่เขาเป็นเจ้าของ ซึ่งหมายความว่าบรรณาธิการต้องมีความคิดเกี่ยวกับการปรากฏตัวของคู่สนทนาที่ตั้งใจไว้ (สะท้อนถึงลักษณะทางวิญญาณของเขาเสมอ); ต้องแน่ใจว่าไม่มีอุปสรรคในการนำเสนอความคิดอย่างมีประสิทธิภาพที่เกี่ยวข้องกับความพิการทางร่างกายของคู่สนทนา (การพูดติดอ่าง การสูญเสียเสียงจากความตื่นเต้น ฯลฯ ) ดังนั้นจึงเป็นอันตรายที่จะเจรจากับคู่สนทนาในอนาคตทางโทรศัพท์ - เมื่อปรากฏตัวในเวลาที่ออกอากาศในสตูดิโอเขาอาจนำเสนอความประหลาดใจดังกล่าวแก่บรรณาธิการโดยไม่เจตนาซึ่งจะทำให้เกิดคำถามเกี่ยวกับการดำเนินการของรายการ เป็นการดีที่สุดที่จะจัดการประชุมเบื้องต้น - เพื่อที่จะเห็นด้วยกับเนื้อหาของการสนทนาออนแอร์และในขณะเดียวกันก็มองที่บุคคลนั้นและให้คำแนะนำอย่างแนบเนียนเกี่ยวกับเสื้อผ้าของเขาสำหรับผู้หญิง - เครื่องสำอางและเครื่องประดับ ตัวอย่างเช่น คุณสามารถจำได้ว่าเข็มกลัดที่สลับซับซ้อนหรือต่างหูหนักจะเบี่ยงเบนความสนใจของผู้ชมจากเนื้อหาของการสนทนา ชุดสีฟ้าที่ลอยอยู่บนอากาศอาจ "หายไป" (หากสตูดิโอใช้เทคนิค "bluebox" - แทนที่ พื้นหลังสีน้ำเงินพร้อมภาพบางส่วน) แน่นอน ถ้ามันควรจะเชิญคนหลายสิบคน การประชุมเบื้องต้นกับทุกคน (หรือการประชุมใหญ่ล่วงหน้า) นั้นเป็นปัญหา - และที่นี่ยังคงต้องอาศัยเจตจำนงของสถานการณ์ ในบรรดาผู้คนจำนวนมากมักมีตัวละครที่น่าสนใจอยู่เสมอ อย่างไรก็ตาม บรรณาธิการที่มีประสบการณ์สามารถ "แนะนำ" ผู้คนสองสามคนที่น่าเชื่อถืออย่างเห็นได้ชัด สามารถตัดสินตามแบบฉบับและปฏิกิริยาตอบสนองที่มีชีวิตชีวาของคนคุ้นเคยได้ และสิ่งเหล่านี้จะไม่ใช่ "การหลอกลวง" ที่ผิดพลาด แต่เป็นผู้ริเริ่มการสื่อสารที่ผ่อนคลาย ไม่เป็นทางการ และมีความหมายใน สตูดิโอ

บรรณาธิการวิจัย ผู้ผลิตอาวุโสและรุ่นเยาว์ประกอบกันเป็น "ผู้ติดตาม" ที่ขาดไม่ได้ของ "ดาราทีวี" ตะวันตกที่เห็นได้ชัดเจนมากหรือน้อย งานเตรียมการของพวกเขาช่วยให้มั่นใจถึงความสำเร็จของโปรแกรมซึ่งเตรียมโดย "ทีม" ที่มีการประสานงานเป็นอย่างดี ในรัฐอิสระอันกว้างใหญ่ของเรา งานรูปแบบนี้ยังไม่เป็นที่เชี่ยวชาญ สำหรับนักข่าวในประเทศ บางครั้งก็เป็นการดีกว่าที่จะแสดงความเป็นอิสระส่วนบุคคลจากสิ่งใดๆ รวมทั้งจากเพื่อนร่วมงาน และบางครั้งก็จากสามัญสำนึก เป็นผลให้ "ดวงดาว" ลอยขึ้นไปในอากาศโดยไม่ได้เตรียมตัวและบางครั้งก็ "จม" อย่างแท้จริงต่อหน้าต่อตาผู้ชม ยกตัวอย่าง เจ้าภาพงานราตรีสวัสดิ์ มอสโก จำลอง! (พฤษภาคม 1992) ในการสนทนาเกี่ยวกับ วันสุดท้ายราชวงศ์ เมื่อได้ยินจากนักเขียนชาวอิตาลีได้รับเชิญให้ไปที่สตูดิโอชื่อผู้สำเร็จราชการ (Yurovsky) นักข่าวก็เงยขึ้น:“ อ่า Yurovsky! ใช่ ฉันรู้ พวกเขาบอกว่าเขาสอนที่มหาวิทยาลัยและปรากฏตัวทางโทรทัศน์ของเราด้วยซ้ำ

เมื่อเตรียมโปรแกรมเกี่ยวกับการประหารชีวิตครอบครัวของ Nicholas II ผู้ผลิตหรือบรรณาธิการสามารถจัดเตรียมเอกสารที่เหมาะสมให้กับ "ดารา" ได้ - ท้ายที่สุดมีการเผยแพร่สื่อเพียงพอเกี่ยวกับชะตากรรมของผู้ที่เกี่ยวข้องในโศกนาฏกรรมครั้งนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้สัมภาษณ์ได้พบกับรองผู้บัญชาการทหารบก A. Ya. Yurovsky ในอพาร์ตเมนต์ของเขาที่ Okhta (หนึ่งในเขตของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก) และเขาพูดถึงพ่อของเขาซึ่งจากไปนานแล้วหลังจากซาร์ที่เขาฆ่า . แน่นอน ถ้าพรีเซ็นเตอร์ฉลาดกว่านี้ ตัวเธอเองก็คงรู้ว่ามันเป็นไปไม่ได้ที่จะถ่ายทำในปี 1918 และสอนในปี 1992

เนื่องจากวัฒนธรรมการเตรียมและแก้ไขรายการทีวีที่ไม่เพียงพอ จึงไม่มีการออกอากาศข้อมูลที่เชื่อถือได้เสมอไป ซึ่งบ่อนทำลายอำนาจของโทรทัศน์

บรรณาธิการระดับสูง (โปรดิวเซอร์) ที่ดำรงตำแหน่งอาวุโสในลำดับชั้นโทรทัศน์คิดเกี่ยวกับกลยุทธ์การออกอากาศ ให้ความสมดุลกับตำแหน่งของโทรทัศน์โดยคำนึงถึงประเด็นสาธารณะที่สำคัญที่สุดและค่อนข้างขัดแย้งกัน การจัดระเบียบการรวบรวมข้อมูลงานของนักข่าวจำนวนมากที่ต้องรู้สึกถึงการสนับสนุนอย่างต่อเนื่องจาก บริษัท ทีวีของพวกเขาบางครั้งทำงานในสภาพแนวหน้าบางครั้งในความหมายที่แท้จริงของคำเหล่านี้ก็ขึ้นอยู่กับบรรณาธิการระดับนี้ . และในที่นี้ เป็นการเหมาะสมที่จะอ้างอิงบทความบางส่วนจากหนังสือพิมพ์อิซเวสเทีย

“อนิจจา นักข่าว SS ในเขตสงคราม เมื่อเทียบกับเพื่อนร่วมงานที่ทำงานให้กับบริษัทและหน่วยงานตะวันตก เป็นเรื่องที่น่าสมเพช อัดแน่นไปด้วยงบประมาณการเดินทางที่ขาดแคลน ด้วยเทคโนโลยีดั้งเดิม หรือแม้แต่ไม่มีมัน พวกเขาแพ้ให้กับคู่ครองที่เจริญรุ่งเรืองทุกประการ น่าเศร้าที่สิ่งที่เกิดขึ้นในนากอร์โน-คาราบาคห์ซึ่งอยู่ใกล้กับเรานั้นเป็นที่รู้จักในต่างประเทศมากกว่าเรามาก ในขณะที่โทรทัศน์ในประเทศออกอากาศความคิดเห็นของสถานทูตอาเซอร์ไบจานและอาร์เมเนียในมอสโกและไม่ได้รับรายงานที่สดใหม่เกินไปจากนักข่าวบากูและเยเรวานผู้ที่เปิดทีวีในสหรัฐอเมริกาหรือในประเทศในยุโรปใด ๆ ก็เห็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น ใน “ฮอตสปอต” ของเราเมื่อไม่กี่ชั่วโมงที่แล้ว กองบรรณาธิการถาวรของกองบรรณาธิการต่างประเทศดำเนินการทั้งสองด้านของแนวหน้า ตามกฎแล้วพนักงานของพวกเขาสวมเสื้อเกราะกันกระสุนซึ่งได้รับการประกันด้วยเงินก้อนใหญ่และไม่มีการจำกัดเงินทุนเลย ใช้จานดาวเทียมหลายครั้งต่อวันเพื่อกลั่นกรองข่าวล่าสุดให้กับลูกค้า พวกเขาพร้อมเสมอที่จะจ่ายเงินอย่างไม่เห็นแก่ตัวสำหรับข้อมูลใด ๆ เพื่อขอความช่วยเหลือ ในฐานะตัวแทนของบริษัทโทรทัศน์แห่งหนึ่ง พวกเขาสามารถ "ซื้อ" ชุดติดตั้ง Grad จำนวนมากเพื่อเห็นแก่ช็อตที่น่าทึ่งได้

ดังนั้นบรรณาธิการโทรทัศน์ไม่ได้เป็นเพียงนักวรรณกรรม แต่ก่อนอื่นผู้จัดงาน "การแยก" และการออกแบบ "ภาพ" ของหน้าจอ - ข้อมูลภาพในความหลากหลายทั้งหมด และหากรายงานของ ITAR-TASS ใน Vesti มาพร้อมกับภาพเดียวกันตลอดทั้งเดือน (เช่น การต่อสู้บนหลังคารถบัสในทบิลิซีได้รับการศึกษาอย่างละเอียดถี่ถ้วนโดยผู้ชมทุกคนในหนึ่งเดือน) สิ่งนี้บ่งบอกถึงจุดอ่อน ของกองบรรณาธิการทางโทรทัศน์ การปฐมนิเทศคนพิมพ์หนังสือพิมพ์ของเมื่อวานต่อคำ ไม่ใช่ที่ภาพ หากข่าวดังกล่าวถูกเสริมด้วยฟุตเทจเก่าๆ ที่จงใจ แสดงว่าข้อความทีวีนั้น “ไม่ได้รับการบันทึก” เป็นที่ยอมรับไม่ได้อย่างยิ่งว่ารายงานข่าว (ใน "บทวิจารณ์วิดีโอ") ดูเหมือนการตัดต่อของหนังข่าวเก่า บรรณาธิการที่แทนที่ข้อเท็จจริงด้วยรูปภาพที่ไม่ระบุวันที่ด้วยเพียง "ภาพที่เหมาะสม" ไม่เข้าใจลักษณะที่แท้จริงของวารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์

บรรณาธิการข่าวได้รับสิทธิพิเศษมากมายที่เกี่ยวข้องกับนักข่าว เขาอาจต้องการให้นักข่าวตัดหรือจัดเรียงเรื่องราวใหม่ สุดท้ายบรรณาธิการอาจไม่ออกอากาศงานของนักข่าวเลย

สู่จุดเริ่มต้น

นักข่าวทีวี

เราเริ่มต้นการทบทวนอาชีพนักข่าวหน้าจอด้วยอาชีพนักข่าว โดยเป็นอาชีพที่ใหญ่ หลากหลายที่สุด และเป็นธรรมชาติที่สุดสำหรับการเปิดเผยความสามารถของนักข่าวรุ่นเยาว์ อาชีพนักข่าว (นักข่าว) มีหลายแบบ: นักข่าวสามารถเชี่ยวชาญทั้ง "ในแนวนอน" - ในบางพื้นที่ของกิจกรรมของมนุษย์ (ข่าววิทยาศาสตร์หรือการแพทย์ ประวัติอาชญากรรม การเมือง นิเวศวิทยา ฯลฯ ) และ " ในแนวตั้ง” (ข่าวทั้งหมดของภูมิภาคเดียว) มีนักข่าวทั่วไปที่ทำงานเกี่ยวกับตำแหน่งหนังสือพิมพ์อันทรงเกียรติของ "นักข่าวพิเศษ" (ในสหรัฐอเมริกาพวกเขาเรียกว่า "นายพล") บริษัททีวีที่ยากจนบางแห่งชอบให้ผู้เชี่ยวชาญแคบลง นักข่าวดังกล่าวควรจะสามารถนำหลักการทั่วไปที่สุดของการวิจัยที่เป็นกลางไปใช้กับเรื่องใดก็ได้ ผู้เชี่ยวชาญทั่วไปที่รู้เรื่องนี้มากกว่าผู้ฟังเพียงเล็กน้อย สามารถทำให้การรายงานง่ายขึ้นและเข้าถึงได้ง่ายกว่าผู้เชี่ยวชาญ นอกจากนี้ยังมีความกลัวอยู่เสมอว่านักข่าวผู้เชี่ยวชาญจะมีอคติในการปกป้องสิ่งที่ดูเหมือนว่าเขาจะเป็นความจริงโดยไม่เจตนา นอกจากนี้ ผู้เชี่ยวชาญทั่วไปยังสามารถใช้ได้อย่างเข้มข้นกว่าผู้เชี่ยวชาญที่ไม่มีหัวข้อข่าวประจำวันของตัวเอง นักข่าวส่วนใหญ่ทั่วโลกทำงานในการให้บริการข้อมูลทางโทรทัศน์ที่ใช้งานได้ แต่มีผู้ที่มีส่วนร่วมในการสืบสวนทางโทรทัศน์อย่างละเอียดและค่อนข้างยาว บางคนเชื่อมโยงชะตากรรมของพวกเขากับการชักชวนทางวัฒนธรรมและการศึกษากับนิตยสารทีวี ยกตัวอย่างรายการรัสเซีย "ก่อนและหลังเที่ยงคืน", "ภายใต้สัญลักษณ์ของ pi" และอื่น ๆ ที่ผู้นำเสนอที่รู้จักกันดีอาศัยกลุ่มนักข่าวมืออาชีพที่ในความเป็นจริงทำให้ทั้งหมดออกจาก -สตูดิโอส่วนหนึ่งของรายการ ให้มีความแปลกใหม่ มีสไตล์เป็นของตัวเอง .

งานรายงานคือการแทรกซึมของโทรทัศน์เข้ามาในชีวิตจริง หากไม่มีการรายงาน วารสารศาสตร์ทางโทรทัศน์จะลดลงเหลือเพียงการแสดง "หัวพูด" ในสตูดิโอ นักข่าวเป็นตัวกลางที่เป็นกลางและถูกต้องระหว่างผู้ชมกับความเป็นจริง แก่นแท้ของทักษะทางวิชาชีพของนักข่าวประกอบด้วยสามองค์ประกอบ: 1) อยู่กับอุปกรณ์การถ่ายทำในสถานที่และเมื่อสิ่งที่สนใจทั่วไปมีนัยสำคัญทั่วไปเกิดขึ้น; 2) ร่วมกับโอเปอเรเตอร์ เลือก แก้ไข สร้างชุดเฟรมที่จะให้แนวคิดที่ชัดเจนว่าเกิดอะไรขึ้น และสุดท้าย 3) มากับเฟรมด้วยเรื่องราวสั้นๆ ที่เผยให้เห็นสาระสำคัญของเหตุการณ์ที่มองเห็นได้

การปฏิบัติตามส่วนแรกของงานขึ้นอยู่กับตัวนักข่าวเองและระบบงานที่พัฒนาขึ้นในองค์กรโทรทัศน์ที่กำหนด ตามกฎแล้ว ระบบจะใช้การวางแผนอย่างรอบคอบเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ทราบบางสิ่งล่วงหน้า (จากนั้นกลุ่มนักข่าวจะมาถึงที่เกิดเหตุล่วงหน้า) และตอบสนองต่อสถานการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างกะทันหันโดยทันที ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง เหตุการณ์สามารถวางแผนได้ ตัวอย่างเช่น รายงานสภาพอากาศจะบอกคุณว่าพายุเฮอริเคนกำลังเคลื่อนที่ไปในทิศทางใดหรือคาดว่าจะเกิดไฟป่าที่ใด การสื่อสารพิเศษที่ติดตั้งในรถหรือเฮลิคอปเตอร์ของนักข่าวและปรับให้เข้ากับคลื่นตำรวจ รถพยาบาล และนักดับเพลิง จะทำให้ไม่พลาดเหตุการณ์ในเมือง ฯลฯ

ประสิทธิภาพของนักข่าวขึ้นอยู่กับความมีไหวพริบ และอุปกรณ์ที่เขามีอยู่ และความสอดคล้องกันของงานของกลุ่ม “บ่ายวันหนึ่งของฤดูหนาว ลูกเรือสถานีโทรทัศน์เซนต์หลุยส์ที่กลับมาจากภารกิจติดอยู่ในรถติดบนถนนที่ลื่นและเต็มไปด้วยหิมะ เธอมีวิดีโอสองรายการสำหรับการออกอากาศตอน 6 โมงเย็น และตอนนี้ก็ 15.30 น. แล้ว เป็นที่ชัดเจนว่าไม่มีเวลาไปที่ศูนย์โทรทัศน์ตรงเวลา ทีมงานภาพยนตร์รีบออกจากสถานการณ์อย่างรวดเร็ว: รถ PTS จอดอยู่ข้างถนน วิศวกรวิดีโอยกเสาอากาศขึ้นบนหลังคา และนักข่าวติดต่อกองบรรณาธิการผ่านระบบสื่อสารเคลื่อนที่ ในเวลาไม่กี่นาที คลิปวิดีโอก็ถูกส่งไปยังสถานี แม้ว่าจะมีพายุรุนแรงก็ตาม ในเวลาเดียวกัน ผู้รายงานทางวิทยุจะส่งคำแนะนำในการติดตั้ง บรรณาธิการนำเนื้อหาไปอยู่ในรูปแบบที่เหมาะสมอย่างรวดเร็ว ทุกอย่างใช้เวลา 20 นาที ยิ่งกว่านั้น ทีมงานถ่ายทำภาพยนตร์ที่ติดขัดตัดสินใจใช้ตำแหน่งของตนเพื่อประโยชน์ของข้อมูล พายุหิมะก็เป็นเหตุการณ์สำคัญของวันเช่นกัน รายงานสดจากรถติดที่เข้ากับสภาพอากาศและสภาพอากาศได้อย่างลงตัว การจราจร". เหล่านี้เป็นตอนจากหนังสือโดย I. Feng (USA, 1985)

นอกเหนือจากการวางแผนข่าวทั่วไปแล้ว นักข่าวแต่ละคนมีแหล่งข้อมูล "ความก้าวหน้า" ของตนเอง: เกี่ยวกับเหตุการณ์ที่จะเกิดขึ้น เกี่ยวกับสิ่งที่น่าสนใจที่เกิดขึ้นในด้านต่างๆ ของชีวิต การดูหนังสือพิมพ์ขนาดใหญ่และขนาดเล็ก การฟังวิทยุยังช่วยให้นักข่าวรับรู้ถึงสิ่งที่เกิดขึ้นได้อย่างต่อเนื่อง และหากจำเป็น ให้รีบไปที่เกิดเหตุ

ควรสังเกตว่าข่าวอย่างน้อยครึ่งหนึ่งในสถานีโทรทัศน์ใด ๆ ในโลกไม่ได้เป็นข่าวด่วน (เช่น เรื่องราวเกี่ยวกับการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์ใหม่หรือร้านอาหารริมถนนในมุมที่แปลกใหม่ของโลกสามารถเป็นได้ ถ่ายทำและออกอากาศโดยไม่รีบร้อนมากเกินไป) มักใช้ "เหตุการณ์เหตุการณ์" ที่เป็นทางการ ตัวอย่าง: “วันนี้ โรงงาน Perm ของ Goznak กำลังพิมพ์ซองจดหมายที่มีสัญลักษณ์ใหม่” - แม้ว่าจะพิมพ์มาแล้วเกือบเดือนแล้วก็ตาม

เมื่อออกจากการถ่ายทำ นักข่าวเห็นในแง่ทั่วไปเกี่ยวกับเนื้อหาหน้าจอในอนาคตในความคิดของเขา เนื่องจากการถ่ายภาพและการแก้ไขอยู่ภายใต้กฎหมายบางประการเสมอ อย่างไรก็ตาม ขอบเขตที่เพียงพอสำหรับความเฉลียวฉลาดของนักข่าวและการทำงานของกล้อง รูปแบบเกี่ยวข้องกับข้อ จำกัด ด้านเวลา: หากมีการวางแผนเรื่อง 20 วินาทีคุณจะต้อง จำกัด ตัวเองให้อยู่ในแนวคิดทั่วไปของเหตุการณ์ โดยทั่วไปแล้ว 60-75 วินาที คุณต้องดูแลองค์ประกอบและองค์ประกอบของละคร “ข้อมูลแต่ละชิ้นต้องมีโครงสร้างที่ชัดเจนและความขัดแย้ง ปัญหาและการแก้ไข การพัฒนาและจุดสิ้นสุดของการดำเนินการ นั่นคือ จุดเริ่มต้น ตรงกลาง และจุดสิ้นสุด” Reuven Frank ผู้อำนวยการสร้างข่าวภาคค่ำของ NBC เขียน ตามกฎของอริสโตเติลซึ่งถือว่าเก่าแก่สำหรับนักแสดงแนวหน้า แต่กลับกลายเป็นว่าค่อนข้างเหมาะสมในสารคดีทางทีวี ผู้เขียนคู่มือทั้งรัสเซียและต่างประเทศเกี่ยวกับวารสารศาสตร์โทรทัศน์ด้วยความเป็นเอกฉันท์ที่หายากแนะนำนักข่าว (ถ้าเราไม่ได้พูดถึงการยิงไฟ) เพื่อทำการลาดตระเวนเบื้องต้นที่โรงงานทำความรู้จักกับผู้เข้าร่วมในเหตุการณ์ที่เสนอล่วงหน้าร่าง แผนการถ่ายทำและผู้สมัครสำหรับคู่สนทนาสำหรับการสัมภาษณ์ คิดคำถามสำหรับพวกเขา ภาพรวมสถานการณ์ "หลักสูตร" ของรายงาน "การบิด" และ "ไฮไลท์" ทั้งหมด นักข่าวของโทรทัศน์ในประเทศเกือบเท่าเทียมกันอย่างเป็นเอกฉันท์ถือว่านี่เป็น "นิยายของนักทฤษฎี" และมาที่กลุ่มนี้ทันที ผลลัพธ์ที่ได้คือฟุตเทจแบบตายตัว แต่นี่ไม่ใช่สิ่งที่น่าผิดหวังที่สุด ด้วยวิธีการทำงานนี้ นักข่าวสร้างอุปสรรคต่อการพัฒนาบุคลิกภาพของตนเอง เขาจะไม่กลายเป็นนักวิจัย ผู้สร้างภาพยนตร์อีกต่อไป ไม่มีทักษะในการค้นหาแก่นแท้เบื้องหลังการแสดงออกภายนอกอีกต่อไป เช่นเดียวกับที่มีคนในหนังสือพิมพ์ที่ไม่สามารถเขียนเรียงความได้ (ทั้งชีวิตที่ใช้ในแผนกข้อมูล) ดังนั้นจึงมีนักข่าวทางโทรทัศน์ที่หลงทางหากผู้ประกาศข่าวถามพวกเขาเกี่ยวกับสิ่งที่เหลือนอกกรอบ ปรากฎว่านักข่าวคนนั้นไม่รู้จักหรือเข้าใจอะไรเลยที่วัตถุยิงปืน สำหรับรูปแบบที่ซับซ้อนของการรายงานรายการโทรทัศน์ (การถ่ายทอดสด การสื่อสารแบบสองทางกับผู้นำเสนอ) ไม่เพียงต้องมีการฝึกอบรมพิเศษเท่านั้น แต่ยังต้องมีระดับมืออาชีพที่แตกต่างจากความสามารถในการทำทุกอย่าง "บนล้อ" มีหลายกรณีที่นักข่าวเนื่องจากสถานการณ์ต้องออกอากาศเป็นเวลา 20-30 นาที แทนที่จะเป็นสองหรือสามที่วางแผนไว้ และมีเพียงทรัพยากรทางปัญญาส่วนบุคคลและการฝึกอบรมที่มั่นคง ความรู้เกี่ยวกับเนื้อหาเท่านั้นที่ช่วยหลีกเลี่ยงความล้มเหลว

นักข่าวต้องถ่ายทอดความเข้าใจ วิสัยทัศน์ของเหตุการณ์ในอนาคต และการแสดงที่ต้องการให้ช่างภาพทราบก่อนถ่ายทำ โอเปอเรเตอร์สองคนสามารถนำเฟรมที่ต่างกันโดยสิ้นเชิงจากวัตถุเดียวกัน ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญมากที่นักข่าวจะต้องรู้ความสามารถของกล้องและทำความเข้าใจอย่างถ่องแท้กับเจ้าหน้าที่ปฏิบัติงาน ซึ่งเป็นเจ้าของวิธีการแสดงอารมณ์บนหน้าจอ ปัญหานี้ได้รับการพิจารณาในรายละเอียดเพิ่มเติมในส่วนที่เกี่ยวข้องของตำราเรียนนี้ แต่ในส่วนที่เกี่ยวข้องกับแผนการข้อมูลที่สร้างขึ้นโดยปราศจากการมีส่วนร่วมของผู้อำนวยการนั้นบางครั้งก็แตกหัก

ในชื่อของวัสดุที่ถ่ายทำคืออะไร จุดประสงค์ของการแสดงคืออะไร ตำแหน่งภายในของนักข่าวที่สัมพันธ์กับสิ่งที่เกิดขึ้นคืออะไร? รายงานสำหรับใคร? ความต้องการของความเป็นกลางไม่ได้หมายถึงการปฏิเสธอารมณ์ใด ๆ ต่อไปนี้คือรายงานสองฉบับจากงานมอสโกมอเตอร์โชว์ 1992 เป็นต้น และสำหรับผู้ดำเนินการของ British IT-N ทั้งหมดนี้ไม่ใช่ข่าวและเขาอยู่ภายใต้ข้อความของนักข่าว (ซึ่งช้าไปเล็กน้อยกับการเปิดร้านเสริมสวยเช่นเดียวกับหลาย ๆ อย่างในรัสเซียตั้งแต่รถคันก่อน การแสดงจัดขึ้นเมื่อ 80 ปีที่แล้ว) ถ่ายทำฉากประเภทก่อนเปิดงาน โดยให้ความสนใจผู้เข้าชมมากกว่ารถยนต์ เพราะตามรายงานของนักข่าว การซื้อรถยนต์คันดังกล่าว คนเหล่านี้จะต้องใช้รายได้ตลอดชีวิต อย่างไรก็ตาม รถหุ้มเกราะ Mercedes พบผู้ซื้อในวันแรก (ซื้อให้ R. Khasbulatov) นั่นคือเหตุผลที่ผู้ปฏิบัติงานหันไปดูการสาธิตเครื่องนี้อย่างละเอียดยิ่งขึ้น

ในข่าวของ CNN เราเห็นการประชุมของเจ้าหน้าที่ทหารอเมริกันกับครอบครัวของพวกเขาหลังจากเสร็จสิ้นการปฏิบัติการแห่งหนึ่งของสหประชาชาติในตะวันออกกลาง เลือกช่วงเวลาที่ประทับใจที่สุด: ฝาแฝดสองคนถูกแขวนไว้ที่คอของพ่อ ครอบครัวที่มีสุนัขทักทายเจ้าของอย่างสนุกสนาน หญิงสาวขายาวปีนบันไดเข้าไปในห้องนักบินของเครื่องบินขับไล่เพื่อกอดนักบิน การปลอมแปลงบางอย่างของสถานการณ์หลังแสดงให้เห็นว่างานของนักข่าวเกี่ยวกับ "การจัดเฟรม" ซึ่งเป็นช็อตที่สวยงามซึ่งมีอยู่มากมายในรายงานของ บริษัท โทรทัศน์ระดับโลกเกือบทุกฉบับ R. Tyrrell เล่าถึงวิธีการถ่ายภาพดังกล่าวในบทช่วยสอน โดยพิจารณาจากการกระทำของนักข่าวและนักข่าวในงานที่ง่ายที่สุด: ถ่ายทำนิทรรศการดอกไม้โดยไม่ต้องสัมภาษณ์ งานดังกล่าวดำเนินการในตะวันตกโดยคนเดียวที่เป็นเจ้าของทั้งกล้องและปากกาและความสามารถในการจัดระเบียบวัสดุ (องค์กรดังกล่าวเน้นในคู่มือทั้งหมดไม่ควรข้ามพรมแดนทางจริยธรรมเกินกว่าที่ช่างกล้องสามารถทำได้ ถูกกล่าวหาว่าแสดงละครและปลอมแปลง)

ดังนั้น นักข่าว-ผู้ดำเนินการในภารกิจ “ถ้าเขากำลังถ่ายทำนิทรรศการดอกไม้ ผู้บังคับบัญชาของเขาไม่น่าจะพอใจกับภาพสวย ๆ สักสองสามภาพ ... บางทีบุคคลสาธารณะหรือผู้มีชื่อเสียงบางคนคาดว่าจะไปที่นั่นหรือผู้คนจำนวนมากอาจรีบไปที่นิทรรศการและ รถติดจะเกิดขึ้นบนถนนใกล้เคียง ซึ่งจะกลายเป็นเหตุการณ์ ... เวลาที่ใช้ในการ "ลาดตระเว ณ" มีผล เราต้องพยายามไปถึงสถานที่ถ่ายทำแต่เนิ่นๆ เพื่อที่จะมองไปรอบๆ ... เมื่อพูดถึงกุหลาบหลากหลายสายพันธุ์ ช่างกล้องจะต้องหาวิธีสร้างหัวข้อนี้ให้เป็นละคร เพื่อแยกแยะดอกไม้เหล่านี้จากมวลของดอกกุหลาบดอกอื่นๆ นิทรรศการ. พุ่มไม้นี้จะถูกส่งมอบเมื่อใด จะถูกวางไว้ที่ไหน อย่างไร และใครจะดูแลมัน? มีข้อควรระวังหรือไม่? แต่แล้วเจ้าหน้าที่พบว่ากุหลาบจะถูกส่งโดยรถพิเศษไปที่ประตูหลัง ฉากนี้อาจกลายเป็นเรื่องอืดๆ และไม่น่าสนใจ หรือในทางกลับกัน อาจมีรัศมีแห่งความลึกลับอยู่บ้าง ช่างกล้องตัดสินใจที่จะถ่ายทำต่อไป แต่วางแผนที่จะเตรียมการเปิดอีกครั้งในกรณีที่ความคิดนั้นใช้ไม่ได้ผล รถที่มีพุ่มกุหลาบถูกพบที่ประตูโดยกลุ่มตัวแทนของคณะกรรมการจัดนิทรรศการ รวมถึงเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยในเครื่องแบบ ตามคำร้องขอของผู้ปฏิบัติงานผู้ส่งสารนำพุ่มไม้เข้ามาสองหรือสามครั้ง: ฉากซ้ำกันซึ่งถ่ายจากมุมที่ต่างกันจะช่วยให้บรรณาธิการเตรียมลำดับวิดีโอที่สร้างขึ้นอย่างชัดเจน ... ” เพิ่มเติมสำหรับสองหน้า ผู้เขียนคู่มือชาวอเมริกันอธิบายว่านักข่าว-ตากล้องมีปัญหามากเพียงใดกับงานที่ง่ายที่สุดนี้: หาสาวสวยที่จะยิงข้างดอกกุหลาบ โปรยน้ำบนดอกไม้ - จากนั้นแสงไฟจะส่องประกายเป็นหยด และยังสร้างความมั่นใจให้กับพ่อพันธุ์แม่พันธุ์ที่กังวลเกี่ยวกับผลกระทบของอุปกรณ์ให้แสงสว่างบนดอกไม้ของเขาและอธิบายให้ผู้คนจากฝูงชนฟังว่าพวกเขาไม่ควรมองกล้อง แต่ที่การจัดแสดง ...