Izražajna muzička sredstva: Melodija. Okvir muzičkog časa na temu: Sredstva muzičkog izražavanja Muzička izražajna sredstva

Jesi li tu: Napomena za vlasnika

Početna > Dokument

SREDSTVA MUZIČKOG IZRAŽAVANJA Muzika je jezik zvukova. Razno elementi muzičkog jezika(visina, dužina, glasnoća, boja zvukova, itd.) pomažu kompozitorima da izraze različita raspoloženja, kreiraju različita muzičke slike. Ovi elementi muzičkog jezika se takođe nazivaju sredstva muzičkog izražavanja. Ima ih ukupno 10:

registar 6. metar

tembar 7. fret

tempo 8. harmonija

dinamika 9. faktura

ritam 10. melodija

1. REGISTRIRAJ SE Registrirajte se je dio domet, siguran pitch glas ili muzički instrument. Razlikovati- visoki registar (lagani, prozračni, prozirni zvuk), - srednji registar (asocijacije na ljudski glas) i - niski registar (ozbiljan, tmuran ili duhovit zvuk). 2. timbre Timbre– specijalno bojenje zvuci, zvučni karakter različiti glasovi ili muzički instrumenti.Glasovi ljudi, muzički instrumenti imaju drugačiju boju zvuka. Ton jednog instrumenta je proziran, drugog je topao i mekan, a trećeg je svetao i prodoran. Tonovi ljudskih glasova:

Registrirajte se	Ženski glasovi	Muški glasovi

	mecosopran

hor- velika grupa pjevača (najmanje 12 ljudi), slična orkestru u instrumentalnoj muzici . Horovi tipovi:

muško

ženstveno

mješovito

dječji

Instrumenti simfonijskog orkestra. Instrumenti u orkestru su raspoređeni po porodicama - muzičari ih zovu orkestralni grupe. U orkestru ih ima četiri:

Instrumenti za omamljivanje	drvenih duvačkih instrumenata	Duvački instrumenti	Perkusioni instrumenti
Violina	Flauta	Francuski rog	timpani
Alto	Oboa	Truba	Drum
Violončelo	klarinet	Trombon	ksilofon
kontrabas	Fagot	Tuba	Zvona itd.

3. TEMP tempo - ovo je brzina muzike tokom izvođenja komada. Metronom- uređaj za brojanje trajanja željenom brzinom (na primjer, 108 četvrtina u minuti). Ukazuje izvođačima tačan tempo komada. Izumio austrijski mehaničar Melzel. Glavne grupe tempa:

1.	Sporo tempo	Izražavaju mir, suzdržanost, meditaciju, bol u muzici.
2.	Umjeren tempo	Povezan sa ležernim kretanjem, umerenom aktivnošću.
3.	Brzi tempo	Predstavljaju radost, uzbuđenje, energiju, razigranost, humor.

O With n o in n s e in i d s tempo:

Sporo tempo	Umjeren tempo	Brzi tempo
Largo - široka	Andantino - malo brže od Andanto	Allegro - brzo
Lento - izvučen	Andantino - malo brže od Andanto	Vivo - živahno
Adagio - polako	Moderato - umjereno	Vivace - živahno
Grob - teško	Moderato - umjereno	Presto - vrlo brzo
Andante - prilično polako	allegretto - nešto sporije od Allegro	Prestissimo - izuzetno brzo

Tempo se mijenja u komadu:

Postepeno usporavanje tempo(obično na kraju rada, osjećaj smirenosti)	postepeno ACCELERACIJA tempo (obično u srednjim dijelovima rada, povećanje uzbuđenja)
Ritenuto - držanje	Accelerando - ubrzanje
Ritardando - kasno	Animando - inspirativno
Allargando - širenje	stringendo - ubrzanje, ubrzanje

Vratite se na prvobitni tempo - a tempo , Tempo primo Pojašnjavanje koncepata:

Piu

meno

non troppo

molto assai

subito

poco

poco a poco

4 . DINAMIKA Dynamics- ovo je Withnivo jačine zvuka izvođenje muzičkog dela. prigušeno dinamika je povezana sa mirnom, laganom ili dirljivom tužna raspoloženja. jaka dinamika izražava energične, aktivne ili napete slike.

Osnovne oznake dinamične nijanse:

Piano pianissimo	ppp	izuzetno tih
Pianissimo	str	jako tiho
Klavir	str
mezzo klavir	mp	nije baš tiho
mecco forte	mf	nije jako glasno
Forte	f
Fortissimo	ff	veoma glasno
Forte fortissimo	fff	izuzetno glasno

Oznake za promjenu jačine zvuka:

Crescendo

cresc

Sforzando

sforc., sfc., sf

subito forte

sub.f.

Diminuendo

dim

Decrescendo

decresc

Smorzando

smorc

Morendo

morendo

porasti dinamika je povezana sa porastom napetosti, priprema za kulminaciju u nacionalizmu. dinamičan vrhunac- ovo je vrhunac rasta dinamike, najviša tačka napetost u radu. Slabljenje dinamika stvara osjećaj opuštenosti, smirenosti. 5. RITAM Ritam - ovo je niz zvukova istog ili različitog trajanja. Zvukovi različitog trajanja kombinuju se u ritmičke grupe, koji čine ritmički obrazac radi. Vrste ritmičkih obrazaca:

Ponavljanje identičan trajanja u radovima sporo ili umjereni tempo stvara mirnu, uravnoteženu sliku. U radovima brzo tempo - etide, tokate, preludije- ponavljanje identičan trajanja (često postoje šesnaesta trajanja) daje muzici energičan, aktivan karakter. Češće ritam grupe, objedinjeni notama drugačije trajanje. Formiraju različite ritmičke obrasce.

manje često nalaze se sljedeće ritmičke figure: tačkasti ritam (karakteristično za marš, ples) - pogoršava, aktivira pokret. Sinkopa - pomeranje akcenta sa jakog takta na slabiji. Sinkopacija stvara efekat iznenađenja. Triol - dijeleći trajanje na tri jednaka dijela. Trojke daju lakoću kretanja. Ostinato - višestruko ponavljanje jedne ritmičke figure.

6. METER Metar je ujednačena izmjena jakih i slabih otkucaja (pulsacija). U muzičkom zapisu metar se izražava kao veličina(gornja cifra vremenskog znaka označava koliko je otkucaja u taktu, a donja broj pokazuje koliko dugo je dio metra izražen u datom vremenskom potpisu), i barovi(t i do t - dužina vremena od jednog snažnog otkucaja do sljedećeg udjela jednake snage), odvojeno linijama takta. Glavne vrste brojila:

Strogi metar

izmjenjuju se jaki i slabi otkucaji

ravnomerno

besplatni metar akcenti su raspoređeni neujednačen, u savremenoj muzici možda ne postoji takt ili podela na taktove

Dvostruki metar- jedan jak i jedan slab ritam ( /- ) npr. polka ili mart.

Tripartitni metar- jedan jak i dva slaba takta ( /-- ), na primjer, valcer.

Polimetrija - istovremena kombinacija dvodelnog i trodelnog metra. Varijabilna metar - promjene u toku rada.

U zavisnosti odbroj snažnih otkucaja brojila su:

Jednostavno

jedan

Kompleks

identičan

mješovito

razno

Jezik poezija takođe metrički organizovan. Kombinacija jakih i slabih slogova u metru se zove s t o p a . Poetske noge:

Chorey (/-)

jamb (-/)

daktil (/ - -)

bu- rya magla- Yu

ne- bo kro- itd.

u le- su ro- di-las e-loch- ka

lukavo-šu da li idi- los yours

zvoni- cue and lak- koji

Karakteristične metroritmičke karakteristike nekih plesova:

Polka

Valcer

mart

Zadaci i pitanja: 1. Pronađite i napišite primjere poetskih stopa iz pjesama!

Yamb: Chorey: daktil:

2. Šta tipovi brojila i šta posebno metrički prijem koristio letonski kompozitor Romuald Kalsons prilikom obrade latvijskog narodna pjesma „ALIr meitām dancot gāju» ?..................................................................................................................................................

..................................................................................................................................................

R. Kalsons. Latinska obrada. nar. pjesme “Armeitam dancot gā ju”

3. Podijelite sljedeće muzičke primjere u taktove u 24 i 34, a zatim svirajte ili pjevajte:

4. Dopuni tekst!

Uspavanke obično se izvodi u ........................ tempu i ......... ......... ...................... dinamika, i marševe- u ........................................ tempu i ...... ........................................ dinamika. Izuzetak je pogrebni marševi, čiji je tempo uvijek ................................................, i dinamika -................. .

5. Koje riječi na ruskom se izgovaraju sa ovim završetcima:
..............………….joe, ......................Che, ....................... shendo?

razmislite: ako non troppo = onda ne previše Allegro non troppo = Marcia(čitaj: Marcha) = marš, dakle Marciale =................................................. . ............ ako assai, = vrlo tada Lento assai =................................................. . .............................................. 7. Anti- lijekovi za anksioznost se zovu sredstva za smirenje, što bi moglo značiti Tranquillo? ................................................. . .... 8. Brio je naziv proizvoda za čišćenje, što može značiti con brio? ................................................. . ........ 9. Šta može značiti Tempo di marcia, Tempo di valse, Tempa di polca?................................................. . ................................................ .. ................................................ ... ........ 10. Šta može značiti Brillante, Grazioso, Energico?................................................. . ........................................................ .... ................................................ ................................................... .. ............... 11. Upotreba rječnika muzički termini prevedi sa italijanskog riječi u ovoj kratkoj priči! ... Uskoro će biti gotovo pauza pre časa matematike. Klasa molto agitato . Na početku klavir, onda poco a poco crescendo čuju se glasovi učenika. Novo maestro matematike jednom od naših drugova iz razreda energico e risoluto rekao da sada čekamo piccolo test. Dakle subito ! „Jučer nisam ni otvorio svoj. libreto ," doloroso i lacrimoso produžio naš odličan učenik. „Pa, zadaci će ipak biti non troppo pesante ," uvjerava drugaricu iz razreda. "glupost," grazioso e scherzoso cvrkutala prima donn a naš razred . “Ovako ću mu se nasmiješiti dolce e amoroso , da bi čak zaboravio na test!" "Pa bravo !" furioso e feroce kovao starešina razreda. „Nastavnici nemaju pravo na to subito kontrola! Bežimo! Prima volta , - trošak! pa - Vivo, Presto , accelerando. .." Ah, prekasno! Fermata ! Već alla marcia korak festival uključuje naše Maestro . "molim te, tutti na mjestima", deciso e marcato zvuči njegov glas. I lekcija počinje... Oh mamma mia , iz kontrole... 7. LADLad je sistem zvukova, različitih po visini i koji gravitiraju jedan prema drugom.Tonik- ovo je glavni stabilan zvuk moda, kojem svi ostali gravitiraju. Postojani zvuci u formi frizure tonik trijada- glavni stabilni akord moda. Gama- to su zvuci modusa, raspoređeni u stepenastom - uzlaznom ili silaznom - redu od tonike unutar oktave. Tonalitet je mod sa određenim tonikom. Frets se mogu sastojati od različitog broja zvukova:

trihord- način koji se sastoji od tri zvuci.

tetrakord- način koji se sastoji od četiri zvuci.

pentatonska skala- način, koji se sastoji od pet zvuci.

sedam brzina pragovi (dur, mol, stari pragovi).

Glavni pragovi:

Frets bez polutonova	Grede od sedam koraka	Pramenovi sa dva ili više polutonova u nizu
Trichord– fret u četvrtom opsegu, sastoji se od velika sekunda i mala trećina. Pentatonic- uznemiriti se pet zvuci raspoređeni u durske sekunde i molske terce. Drugi naziv za ovaj mod je "kineska gama", jer često se nalazi u orijentalnoj muzici). cijeli ton, ili povećana nervoza- uznemiriti se 6 zvukove, od kojih je svaki odvojen od susjednog jednim (cijelim) tonom. Oni ne stvaraju međusobnu gravitaciju i stoga proizvode čudan, fantastičan utisak. U ruskoj muzici M.I. Glinka u operi "Ruslan i Ljudmila" da karakteriše Černomor. Otuda i drugi naziv za ovaj način rada - "Gamma Chernomor" .	Major- modus, čiji stabilni zvuci čine glavni trozvuk. Lagana svjetlost, radosna boja. Minor- način, čiji stabilni zvuci čine molski trozvuk. Fret tamna, tužna boja. Varijabilna fret (režim u kojem postoje dvije stabilne trozvuke): - paralelno (npr. C-dur - a-mol) - imenjak (npr. G-dur - G-mol) pragovi. Vintagebrige - slično modernom duru ili molu, ali se od njih razlikuje u zasebnim koracima - mixolidis,lidijski, frigijski,Dorian)	Hromatski način rada- mod u kojem se, uz glavne stepenice, pojavljuju stepenice podignute ili spuštene za pola tona (nalazi se u muzici 20. vijeka).

8. HARMONIJA Prevedeno sa grčkog harmoniju znači saglasnost. Harmonija– je kombinacija zvukova u različite sazvučje(akordi)i njihove sekvence. Glavni element harmonije je akord- istovremena kombinacija tri ili više zvukova različite visine.

Muzička izražajna sredstva u muzici

Račun (od latinskog "obrada")

Melody

Registar (od latinskog "list", "list")

Tempo (od lat. It. "vrijeme")

Meter

Ritam

Time signature

Fret sistem omjera visine zvuka ujedinjenih tonikom. Najčešći načini dur i mol .

Harmonija

Stroke (od njemačkog “line”, “line”) legato, non legato, staccato, spiccato, detache, marcato).

muzička forma

______________________________________________________________

Elementi muzičke forme. Period

Izgradnja

Znakovi podjele muzičke forme na gradi:

Pauza, zaustavljanje na relativno dugom zvuku, ponavljanje melodijsko-ritmičke figure, često sa uzletima iste dužine, promjena registara, nijansi (praćene ne smiju biti cezure).

Konstrukcije u muzičkom obliku: motiv i podmotiv, fraza, rečenica. Period.

Cezura

motiv -

fraza -

kadenca -

Razdoblje (od grč "zaobići", "krug") najmanja homofona forma koja izražava relativno potpunu muzičku ideju. Sastoji se od prijedloga. (Dešava se jednostavne, složene i posebne strukture).

Šeme izgradnje:

Od dvije rečenice: ab ili aa 1 ;

od tri rečenice:

a - a 1 - a 2

a b c

a b - b 1

a b a (a b a 1 )

Period :

Chopin F. Preludij za klavir op. 28: br. 4, 6, 7, 20

Čajkovski P. Varijacija Plave ptice "Uspavana lepotica".

Čajkovski P. Srebrna vila "Uspavana lepotica".

_______________________________________________________________________

Muzički i plesni žanrovi. Muzički stilovi i trendovi

Pojmovi stila i žanra.
Glavni istorijski muzički stilovi i trendovi, njihovi predstavnici.
Vrste plesova (narodni, plesni, klasični, moderni), njihovi glavni oblici.
Programska muzika.

Žanr (od francuskog "rod", "vrsta") viševrednosni koncept koji karakteriše vrste i vrste muzičkog stvaralaštva u vezi sa njihovim nastankom, uslovima izvođenja i percepcijom. Žanrovi se dijele na primarne i druge (sekundarne - autorska djela koja nisu namijenjena direktno plesu) (vidi - Bonfeld M. Uvod u muzikologiju, str.164)

Klasifikacija žanrova prema uslovima postojanja:

narodna muzika usmene tradicije (pjesnička i instrumentalna);
lagana kućna i pop-zabavna muzika - solo, ansambl, vokalna, instrumentalna, džez, muzika za duvačke orkestre;
kamerna muzika za male sale, za soliste i male ansamble;
simfonijska muzika, koje izvode veliki orkestri u koncertnim dvoranama;
horska muzika;
muzičko-pozorišna i dramska djela namijenjena izvođenju na sceni.

Žanrovi se također mogu podijeliti na vokalne i instrumentalne.

Vrste plesova (narodni, plesni, klasični, moderni), njihovi glavni oblici:

narodni - ples (singl, par, grupni, masovni) ples (grupa, misa), kvadrat, lanser, okrugli ples (ukrasni, igrani, plesni, ženski, mješoviti), par-masovni plesovi, svita, slika, balet (jednočin) )

Classic - varijacija, monolog, solo, pas de deux, duet, pas de trios, trio, pas de catre , mali ansambl (4-8 osoba), pas d'action , svita, simfonijska slika, koreografska minijatura, balet.

Specijalizacija za balske plesove:
a) istorijski i svakodnevni plesovi XV-XIX veka:

salon - courant, menuet, burre, rigaudon, volta, saltarella, gavotte, francuski quadrille, itd.

plesna dvorana - valcer, poloneza, polka, tango, fokstrot itd., solo, dueti, trio, parno-masovne forme, svita, slika, balet (na primjer, o vokabularu igara 18. stoljeća);
b) svakodnevni plesovi 20. veka:solo, duet, trio, par misa, misa, suita (npr. plesovi 50-ih),
slikarstvo, balet (npr. "New York Export Opus Jazz"
J. Robbins i drugi).

c) sportski balski ples XX-XXI vijeka:
sportskih kompozicija po 10 poznati plesovi za parove različitih klasa, pokazati brojeve, sekway formu, formaciju (za 8 parova, evropska i latinoamerička verzija).
d) specijalizacija u pop ples: solo plesovi, dueti, trio, mali ansambli (4-8 osoba), masovne kompozicije, svita, slika, balet (show program).

kratak opis ples:

(Valcer, Polka, Mazurka, Galop, Tarantela, Čadaš)

ime (poreklo), nacionalni korijeni, karakter;
istorija nastanka žanra, prethodnici;
vrsta plesa u zavisnosti od broja izvođača;
karakteristike izražajnih sredstava (forma, tempo, ritmičke figure);
karakteristike izvedbe (kostimi, instrumenti, mjesto);
muzički primjeri.

Programska muzika. Primjeri.

Termin "programska muzika" uveo je F. List za djela zasnovana na književnim ili narativnim idejama, zapletima, ili u kojima je neka slika, raspoloženje, žanr naznačena pomoću naslova. Naziv programa pomaže da se otkrije ono što nije moguće izraziti muzikom. Primjeri su:

"Noć na ćelavoj gori" (simfonijska slika) M. Musorgskog, uvertira-fantazija "Romeo i Julija" P. Čajkovskog, Rimski-Korsakov N. "Šeherezada",

"Godišnja doba" A. Vivaldija i drugih.

Jednostavne muzičke i plesne forme

Jednostavne muzičke forme: tačka, jednostavna jednodijelna, jednostavna dvodijelna, jednostavna trodijelna.

muzička forma- ovo je otelotvorenje određenog ideološkog i emocionalnog figurativnog sadržaja izražajnim sredstvima muzičkog jezika (tipično za određenu narodno-nacionalnu kulturu u određenom istorijskom periodu), izvedeno u živom zvuku.

Klasifikacija muzičke forme u istorijskom aspektu, od srednjeg veka do dvadesetog veka:

tekstualno-muzički (muzičko-tekstualni, mala slova) oblici srednjeg vijeka, renesanse;
vokalni oblici 19. - 20. vijeka;
instrumentalni i vokalni oblici baroka;
instrumentalne forme baroka;
klasični instrumentalni oblici;
operne forme;
muzički i koreografski oblici baleta;
muzičke forme 20ti vijek

Plesna umjetnost koristi i primijenjenu plesnu muziku i djela koja nisu namijenjena plesu.

Dijelovi muzičke forme i njihove funkcije, vrste prezentacije muzičkog materijala.

Funkcije dijelova:

uvodni
izlaganje
vezivo
srednji
reprise
final

Od toga, samostalne vrste prezentacije imaju funkcije: ekspoziciju, srednju i završnu. Ove funkcije se mogu pojaviti u radu kao opće (na većem nivou) i lokalne (na malom nivou). Kombinacija funkcija na više nivoa dovodi do multifunkcionalnosti sekcija muzičkih formi.

Ističu se R. Zakharov, V. Panferov i drugi koreografidijelovi plesna kompozicija(obično ih ima od 3 do 5):

izlaganje
plot
razvoj akcije
vrhunac
kraj, rasplet

Jedinstvo muzike i plesa očituje se u emocionalno-figurativnom jedinstvu sadržaja, podudarnosti tempa i ritma. pokreti, položaji, plesne grupe, plesni obrasci moraju odgovarati muzičke karakteristike muzički rad.

Muzička tema - muzička misao potpuna u značenju, ekspresivna i reljefna, sposobna da se muzičkim jezikom razvija za sve vrste modifikacija, varijacija, transformacija, figurativnih transformacija.

Principi ponavljanja, varijacije i kontrasta u plesnim formama.

Razvoj muzičkog materijala može se vršiti na osnovu:

princip ponavljanja (identiteta),odnosno tačno ponavljanje muzičke konstrukcije u nepromenjenom obliku;
modificiranoponavljanje (raznovrsno, varijantno ponavljanje ili niz). U prvom slučaju, ponavljanje sadrži manje promjene u materijalu, u drugom - značajnije, kvalitativne promjene, ali ostavljajući materijal prepoznatljivim. Sekvenca pretpostavlja ponavljanje materijala na različitoj visini uz zadržavanje melodijsko-ritmičke strukture;
princip kontrastakombinacije različitih muzičkih materijala, jukstapozicije (komplementarne, sjenčane ili konfliktne)

________________________________________________________________

Jednostavna dvodijelna forma

Jednostavna dvodijelna forma -oblik koji se sastoji od 2 perioda sa obaveznim kontrastnim početkom drugog. Ovaj kontrast može biti dva tipa:

jukstapozicija (novi intonacioni materijal) - crna polka "Dance";
razvoj na aktivnoj transformaciji materijala 1. perioda - Ples princeze (Rimsky-Korsakov "Šeherezada").

Ako 2. rečenica 2. perioda ima ponavljanje gradiva 1. perioda, onda je oblik u cjelini- repriza , a ako nema ponavljanja - bez odmazde.

Jednostavna dvodijelna forma može imati uvod i šifru.

Jednostavan dvodelni obrazac:

Ravel M. "Bolero" - Tema

Fibich Z. Poem

Schubert F. Ekoseze Op.18

Chopin F. Preludij op. 28: #13, 21

Bach I.S. Minuets G-dur, d-moll

Beethoven L. Ecossaise G-dur

Jednostavna trodijelna forma

Jednostavna trodijelna forma -forma koja se sastoji od 3 dijela, pri čemu su krajnji u obliku pune tačke, a srednji je period ili građenje kroz karakter.

Srednji m.b. 4 vrste:

tranzicija (bazirana na dominantnom tonu-tee, proširena je veza između sekcija 1 i 3).
raznovrstan, ili opcija 1 dio;
razvoj-razvoj;
na novu temu.

Za sredinu je tipičan tonalitet D grupe. Često se završava dominantnim predikatom. Ako se T završi, onda se uvodi veza između sredine i reprize.

Reprise m.b. egzaktno ili raznoliko, dinamizirano (sa aktivnom transformacijom teme, s promjenom skale, harmonije, forme).

Manje uobičajena je jednostavna trodelna nereprizna (ABC) forma, gde se odsustvo reprize nadoknađuje slabim kontrastom delova, jedinstvom teksture, ritmom.

Jednostavna trodijelna forma može imati prilično razvijen uvod i kod.

Šeme izgradnje:

a - a 1 - a 2

a b c

a b - b 1

a b a (a b a 1 )

Jednostavan trodelni obrazac:

Weber K. Waltz iz opere "Magic Shooter"

Grieg E. "Peer Gynt" Anitrin ples

Chopin F. Mazurkas: Op. 24, #5; op. 30, br. 1, br. 3; op. 55, br. 2, op. 67, broj 2; op. 68, br

Šopen F. Preludiji br. 12, 1

Grieg E. Nokturno u C-duru

Čajkovski P. Uspavana ljepotica: cvrkuta vila kanarinca, varijacija srebrne vile

Kompleksne muzičke i plesne forme

Složena dvodijelna forma

Složena dvodijelna forma - oblik koji se sastoji od dva oštro suprotna dijela, od kojih je svaki (ili jedan od dva) predstavljen u obliku složenijem od perioda.

Odjeljci idu pod istim imenom, rjeđe paralelni ključevi:

1 dio - sporim tempom,

Odjeljak 2 - brzim tempom.

Upoznaje složena dvodijelna forma u karakterističnim plesovima i vokalna djela sa nepovratnim razvojem radnje.

Dvodijelni oblik - dvodijelni oblik koji zvuči 2 puta sa bilo kojom izmjenom:

AB - A 1 B 1, ili AB - A B 1.

Složeni dvodelni oblik:

Minkus L. "La Bayadère" Ples sa zmijom, čin 3

Čajkovski P. "Uspavana ljepotica", Pas de Quatre, 3. čin, Varijacija zlatne vile

Čajkovski P. "Labudovo jezero", čin 3, mađarski ples, ruski ples, napuljski ples- beleške

Chopin F. Nokturna: op. 15, broj 3; op. 72

2-dio: K. Hačaturjan Varijacija grofice trešnje ("Cipollino");

Složena trodijelna forma

Složeni trodijelni oblik je oblik koji se sastoji od tri dijela, gdje je svaki, ili barem jedan od tri, predstavljen u obliku složenijem od tačke: u jednostavnom dvodijelnom ili

3-dijelni, u obliku ronda ili varijacija, sonate itd.

Drugi karakteristika ovaj oblik je oštar figurativno-tematski kontrast srednjeg dijela.

Tonalitet srednjeg dijela je subdominantan ili istoimeni, rjeđe je udaljen.

Srednje vrste:

Trio (jasna, različita forma)
Epizoda (nema jasnu, jasnu formu, zasnovana je na kroz razvoj, može imati unutrašnje kadence)
Kontrastno-kompozitno (nekoliko tema, 2 ili više, slabo vezani prijatelj sa prijateljem koji ima, takoreći, sekvencu suite).

Sredina se može upotpuniti kadencom, ali češće dominantnim predikatom za rekapitulaciju.

Ponekad između sredine i reprize postoji lažna repriza koja nije u glavnom tonu. Brzo se prekida, modulirajuća tranzicija se uvodi u glavni tonalitet i počinje prava repriza.

Repriza može biti:

tačno (identično) - nije napisano u bilješkama (stavite znak Da capo al fine)
c skraćeno (ne manje od roka)
raznoliko.

Trodijelni složeni oblik može imati razvijen uvod i kod.

U njemu je napisana većina marševa, valcera, skerca, menueta i drugih žanrova, prvenstveno plesne muzike, kao i horova i operskih arija.

Trostruka trodelna forma - trodelna forma sa duplim ponavljanjem sredine i reprize, svaki put sa novim promenama: ABA-B 1 A 1 -B 2 A 2.

Srednji 2-trodjelni je oblik u kojem se 2. reprizna rečenica 2. dijela, interno proširujući, približava 1. dijelu u skali, uravnotežuje ga, a na sluh se forma može percipirati prije kao trodijelna.

A B sekvenca

| ____ | | ____ | | _-_-_ | | ____ _| _____ |

A do C (A)

Trodijelni, srednji između jednostavnog i složenog:

A-VSV-A

Krajnji dijelovi su u obliku tačke, kao u jednostavnom trodjelnom, a srednji - po principu trija - u jednostavnom dvodijelnom ili trodijelnom obliku (kao u složenom).

Složeni trodelni oblik:

Glinka M. Valcer i poloneza iz opere "Ivan Susanin"

Ravel M. Forlana, Rigaudon, Menuet iz svite za klavir "Kuperinova grobnica"

Čajkovski P. "Godišnja doba": Barcarolle, By the Fireside

Chopin F. Nokturna: op. 2, broj 1; op. 15, #2; op. 32, br

Mozart W. Simfonija u C-duru ("Jupiter"), Menuet; Simfonija u g-molu, Menuet.

Šostakovič D. Fantastični plesovi

Čajkovski P. "Labuđe jezero", 1. čin, Pa-d`axion.

Čajkovski P. "Orašar", Trepak

Minkus L. "La Bayadère" (Pas de Quatre, čin 3) Tempo di valse brillante

Čerepnin N. Veliki valcer iz baleta "Paviljon Armida"

Rondo

Rondo - (od francuskog "krug") oblik zasnovan na najmanje tri ponavljanja glavne teme-refrena, naizmjenično s novim konstrukcijama ili epizodama. Poreklo ronda je iz pesama-plesova koji se izvode u krugu.

Sorte ronda - klasični, antički i rondo romantičari.

drevni rondo je bio uobičajen u muzici kompozitora na čembalu iz 18. veka. Refren je ovdje uvijek u obliku tačke. Ne mijenja se kada se ponavlja. Epizode - razvojne, na materijalu refrena. Na primjer: A - A 1 - A - A 2 - A - itd., gdje je A refren (refren, dio koji se ponavlja). Tonalitet epizoda nije veći od 1. stepena srodstva (razlikuju se za 1 znak).

klasična rondo se konačno uobličio krajem 18. stoljeća Bečki klasici.

Tradicionalna shema: ABASA. Refren - ne samo m. b. tačka, ali i oblik od 2-3 dijela, može varirati kada se ponavlja. Posljednje zadržavanje može imati funkciju koda. Epizode su uvijek kontrastne, zasnovane na novom tematskom materijalu. Njihov oblik može biti i komplikovaniji od perioda, a tonalitet može biti i do 3. stepena srodstva:

A-B-A 1-C-A 2 (sa izmijenjenim refrenom).

Rondo od romantičara -

semantičko središte se pomiče sa refrena na epizode. Oni po značaju, skali, samostalnosti nadmašuju refren, mogu se predstaviti u bilo kojem tonu, kontrast može doseći žanr. Refren ovdje igra ulogu povezivanja pozadine.

Rondo se može kombinovati sa drugim oblicima - sa trodelnim (jednostavnim ili složenim):

A-B-C-B-A-B;

sa varijacijama:

A- A 1- A- A 2 - A- A 3, itd.

sa sonatnim oblikom

Rondo:

Beethoven L. "To Elise" bilješke
Bach I.S. Gavot iz Partite br. 3 za violinu solo
Prokofjev S. "Romeo i Julija", Julija-djevojka,Montagues i Capulettes
Čajkovski P. "Labuđe jezero" Nevesta valcer, 3. čin
Matos Rodriguez Tango "Kumparsita"
Chopin valcer №7 cis-moll

Glinka M. Valcer fantazija

Cha-cha-cha

Saint-Saens C. "Rondo-capriccioso" za violinu i orkestar

Schumann R. Bečki karneval, op. 26, 1 sat

_________________________________________________________________________

Varijacije

Basso ostinato, dupli.

Forma varijacije pojavila se u X VI veka. Postoje dvije vrste varijacionih oblika:

stroge varijacije tipau kojoj forma, skala, osnova harmonijskog plana teme ostaju nepromijenjeni, ali se tekstura, ritam, registri mogu mijenjati.

Postoje varijacije na istu melodiju (ornamentalna, "Glinka") i na istom basu, na basso ostinato (može biti melodičnog ili harmonijskog tipa, koristi se u starim plesovima passacaglia i chaconne). Varijacije su izgrađene po principu "od jednostavnog do složenog" (sa malom količinom). Veliki broj varijacija podijeljen je u grupe, čiji odnos daje oblik drugog plana (rondo, sonata, ciklični itd.)

slobodne varijacije tipa, najčešće - instrumentalni, u kojem se ljestvica, struktura, harmonija, često tonalitet i žanr (žanrovske varijacije) mogu mijenjati. Zajedništvo intonacijske strukture je očuvano, varijacije su povećane u razmjeru, pojačan je kontrast među njima i podsjećaju na svitu.

U slobodnim varijacijama moguće je koristiti polifoni razvojni razvoj.

Slobodne varijacije se nalaze u vokalnoj muzici. Obično postoji nekoliko stihova koji se razlikuju po skali, unutrašnjoj strukturi, harmonijskom planu. Karakteristika je stvarna sličnost dvostiha, tako da se slika ne mijenja, a svaki kuplet je varijanta.

Dvostruke varijacijevarijacije za dvoje različite teme. U procesu razvoja utiču jedni na druge, obogaćuju se, obično konvergiraju (dobijajući osobine simfonije i sonate). Postoje tri vrste:

sa alternativnim varijantama:

A B A 1 B 1 A 2 B 2 A 3 B 3 itd.

2. sa grupnom varijacijom:

A A 1 A 2 A 3 A 4 A 5 B B 1 B 2 B 3 B 4 B 5 B 6 A 6 A 7 A 8 A 9 A 10 B 7 B 8 B 9 B 10

3. sa mješovitom strukturom (naizmjenična i grupna);

varijacije:

Handel G. Passacaglia iz Svite u g-molu za klavier

Glinka M. "Kamarinskaya"

Glier R. "Crveni mak", Ples ruskih mornara "Jabločko", 1 čin

Mendelssohn F. Marsh iz uvertira „Sanjaj u ljetna noć»

Ravel M. Bolero

Sirtaki

Stefaniv R. Moldavski hor

Barabushki

Kryzhachok

sonatni oblik

Sonatna forma

Sonatni oblik može imati razvijen uvod i kodu.

Na zaslonu suprotstavljene su dvije teme (glavna i sporedna), njihov ton

sfere. Svaka partija se može sastojati od 1 ili više tema koje nisu ujedinjene u 2-x-3-dijelne forme (sa rijetkim izuzecima), već se nazivaju serijski brojevi.

Vezni dio obezbjeđuje tonsku pripremu softvera. Ponekad se nalazi kontrast ne samo između glavne i sporedne, već i drugih tema izlaganja, a može doći i do sukoba između dijelova forme.

Završni dio je uvijek u tonalitetu PP, lanac je kadenca ili samostalna tema (više tema).

Ton PP-a - među bečkim klasicima - D , a ako je GP u maloljetniku, onda je paralelan; za romantičare i ruske kompozitore - može postojati treći i drugi omjer. U dvadesetom veku, m. b. i udaljeniji, oštriji omjeri nagiba.

U razvoju postoji aktivan tonsko-harmonijski razvoj tema (ili tema).

Njegova struktura može biti. homogena (jedan end-to-end razvoj), ili podijeljena na faze, etape.

Sve teme ili jedna se mogu razviti, ponekad postoji uvođenje nove epizodne teme. Ovdje se izbjegava glavni tonalitet, često prevladava ton S , često se razvoj završava D preteča reprize. Možda postoji lažna repriza.

U reprizi kontrast tema i tonskih sfera je oslabljen, afirmisan je glavni tonalitet djela. Teme se mogu kvalitativno promijeniti: proširiti se u opsegu, smanjiti, možda neće biti svih tema zbog tonske blizine, slijed tema se može promijeniti („repriza ogledala“ - gdje se prvo održava PP, a zatim GP). Kombinacija PP i GP u simultanom zvuku naziva se "kontrapunktna repriza".

Posebne vrste sonatnih oblika:

Sonatni oblik bez razvoja
Sonatni oblik sa epizodom umjesto razvoja
Sonatina (pojednostavljeni oblik sonate)
Stara sonatna forma
Sonatna forma u žanru instrumentalnog koncerta
Rondo sonata

primjeri:

Mozart W. Simfonija №40 1h.mp3

Beethoven L. Moonlight Sonata.mp3 - bez razvoja, sa epizodom.

Čajkovski P. Uvertira Orašara. 01 Track 1.mp3 - nema razvoja.

sonatni oblik:

Mozart W. Prvi dijelovi sonata za klavir; Uvertire operama "Figarova ženidba" i "Don Đovani"; finale sonata br. 3, 4, 17, simfonija br. 40, 1 gl.

Rimski-Korsakov N. "Šeherezada", 1 sat

Beethoven L. Prvi stavci simfonija br. 1, 3, 4, 8

Šostakovič D. Prvi stavovi simfonija br. 5 i 7

Čajkovski P. "Orašar", uvertira

_________________________________________________________________________

Ciklični oblici s nekoliko dijelova.

Ciklus (od grčkog "krug")

U ciklusima sa malim brojem delovažanrovi se realizuju generalizovano, kontrasti se produbljuju do sukoba, postoje uhodane forme delova, tonski plan. Može doći do "unakrsne" dramaturgije, spajanja ciklusa u jednodijelnu formu. Sonate, simfonije, koncerti napisani su u takvom cikličnom obliku.

Sonatno-simfonijski ciklus.

Forma simfonije razvijala se postepeno, prethodnici su bile operske uvertire, koncertne suite. Od svite je simfonija poprimila višedelnost i kontrast delova, od uvertire princip građenja 1. dela. Broj dijelova je bio različit (2-5 dijelova ili više). Četverodijelni ciklus nastao je u djelima bečkih klasika J. Haydna, W. Mocarta u 2. polovini 18. stoljeća.

Prvi dio je obično pisan u obliku sonate. Allegro.

Drugi dio je obično spor, nema kontrasta, sukoba slika, ovo je opuštanje, meditacija, kontemplacija (lirski dio, Adagio).

3. dio Skerco, razigran, plesan, živahan (3-dijelna forma).

4. dio Finalni mobilni, baziran na melodijama narodnih igara, u formi ronda, rondo sonate, primjenom polifonih razvojnih tehnika. Sadrži uobičajeni kod.

Simfonija može odražavati svu raznolikost života, njegovo uzavrelo kretanje, borbu i, istovremeno, duboku povezanost različitih životnih pojava.

U simfonijama kompozitora 19. i 20. veka red i priroda delova ne odgovaraju uvek klasičnim: skerco može biti 2. deo, a spori deo je 3. deo.

L. Beethoven je postavio tradiciju približavanja simfonijskog žanra kantati i oratoriju. (Na primjer, 9. simfonija).

Spajanje ciklusa u jedan dio.

Od sredine XIX veka u žanrovima simfonijske pesme i instrumentalnog koncerta uočava se stapanje ciklusa u jednodelnu formu. Rad se izvodi bez prekida, njegovi fragmenti ili dijelovi ne mogu se izvoditi zasebno. Često se koristi trodijelna struktura, gdje je 1. dio sličan 1. dijelu sonate ili koncerta, sredina 2. dijela (spori tempo), završni ima žanrovske karakteristike finala.

Postoji i struktura od 4 dijela, gdje je 1 dio = 1 dio dramske simfonije, 2. dio = Adagio (Andante) ), 3. = skerco (ponekad se 2. i 3. dio zamjenjuju), 4. dio = finale simfonijskog ciklusa.

primjeri:

Mozart W. Simfonija br. 40.

Beethoven L. Sonata za klavir br. 14, simfonija br. 5.

Beethovenova simfonija br. 5

Vivaldi A. "Godišnja doba"

Gershwin D. Blues Rhapsody

Apartman (sa francuskog " serija, sekvenca)

Ancient Suite poznat od 15. veka kao instrumentalni rad(za lutnju ili klavier) i ples (tzv. "francuska svita" 15-17. vijeka počinjala je sporim dijelom, a "italijanska" brzim). Građena je po principu kontrasta tempa: allemande - courant saraband gig.

Od 18. stoljeća broj dijelova u sviti se povećava, sadržaj je ažuriran, a uključeni su i novi plesovi. Muzika gubi svoj primijenjeni karakter. U 19. veku nastaju programske suite, muzika za predstave, opere i balete, au 20. veku za filmove.

U ciklusima sa mnogo delovakoristiti princip kontrastnog poređenja dijelova, povezanost s plesom, pjesmom, programiranjem.

Svaki ciklus je jedinstven umjetnički organizam, koji se zasniva na zajedničkom umjetnička namjera, vodeću ideju, a ponekad i bilo koji zaplet.

Dijelovi ciklusa predstavljaju zasebne etape u formiranju ideje razvoja ideje, zapleta. Stoga se potpuno umjetnički sadržaj svakog dijela može shvatiti samo u kontekstu cjeline. Jedinstvo ciklusa je osigurano i kompozicionim tehničkim sredstvima:

tematske veze razni dijelovi ciklus bilo koje teme;
intonacijska sličnost (u različitim dijelovima);
tonske veze (jedinstvo ključeva, simetrija i funkcionalna podređenost glavnih toničkih dijelova);
tempo veze tempo simetrija, postepeno ubrzanje ili usporavanje tempa, ili polarizacija, pogoršanje tempo odnosa;
strukturna povezanost (jedinstvo strukture, simetrija dijelova, generalizirajuća svojstva finalnog (slično trodijelnom obliku)).

Ciklusi sa mnogo dijelova:

Čajkovski P. "Godišnja doba"

Schumann R. "Karneval"

Bach I.S. Engleski i francuski apartmani

Bize J. - Ščedrin R. "Carmen Suite"

____________________________________________________________________________

slobodnim oblicima

Slobodni oblici su nastali u antici orguljske muzike i stigao

savršenstvo u djelu J.S. Bacha (prvenstveno u žanru fantazije).

Najveći procvat i rasprostranjenost ovi oblici doživljavaju u djelima kompozitora druge polovine 19. stoljeća, posebno među F. Šopenom, F. Listom, P. I. Čajkovskim.

Simfonijske pjesme su pisane u slobodnim oblicima, u jednom stavu

sonate, koncerti, uvertire, fantazije, rapsodije, balade i druga djela, ponekad odvojeni dijelovi cikličnih djela (posebno u stvaralaštvu kompozitora 19.-20. stoljeća).

Generalno u muzička literatura ima puno različitih pomiješanih

forme, koje se često nazivaju slobodnim. Svaki pojedinačni obrazac mora se uzeti u obzir

ispravan ako zadovoljava približno sljedeće uslove: 1). broj tema

ograničeni, a ponavljaju se u potpunosti ili djelimično ovim ili onim redoslijedom; 2). dostupan

glavni ton, dovoljno izražen u zaključku, i 3). na licu

proporcionalnost delova.

Potrebno je razlikovati dvije glavne vrste slobodnih oblika – sistemske i nesistemske.

Sistemski slobodni oblici su oni oblici koji karakterišu

određeni red u rasporedu dijelova, ali drugačiji od ostalih.

Fantazija - i instrumentalna kompozicija vrlo slobodne konstrukcije; in 16. vek fantazija je komponovana, po pravilu, za lutnju, klavir ili instrumentalni ansambl u polifoni stil, koji podsjeća na stil ricercar ili canzona. U 1718. vijeku. žanr se sve više obogaćuje elementima improvizacijske prirode. U 19. vijeku naziv "fantazija" odnosi se na instrumentalne, uglavnom klavirske komade, u određenoj mjeri oslobođen od ustaljenih formi (na primjer, Sonata quasi una fantasia Moonlight Sonata Beethoven). Fantazija bi se mogla nazvati i improvizacijom na odabranu temu..

Rapsodija (grčki rhapsodia; od rhaptein, "sašiti", "sastaviti", "sastaviti" i ode, "pjesma"). Rapsodijom se može nazvati instrumentalna (povremeno vokalna, na primjer, Brahms) kompozicija napisana slobodnim, improvizacijskim, epskim stilom, ponekad uključujući izvorne narodne motive (Hungarian Rhapsodies List, Blues Rhapsody Gershwin).

Simfonijska poema -programska orkestarska kompozicija žanr koji je postao rasprostranjen u doba romantizma i uključuje karakteristike programska simfonija i koncertna uvertira (R. Štraus, List, Smetana, Rimski-Korsakov i dr.).

potpourri (od francuskog - “mešano jelo”) XIX vijeka.

Slobodni oblici:

Čajkovski P. "Romeo i Julija" (simfonijska uvertira)

Lyadov A. "Kikimora", "Magično jezero", "Baba Yaga"

Stravinski I. "Petruška"

Chopin F. Balada br. 1

___________________________________________________________________________

Polifone forme

Polifonija posebno skladište polifonije, zasnovano na melodijskoj nezavisnosti svih konstitutivnih glasova. Najčešće korišteni oblici su kanon, fuga, složena fuga.

Kanon (od grčkog

Invencija

Fuga (iz latinskog, italijanskog Fuge se komponuju za bilo koji broj glasova (počevši od dva).

Fuga se otvara izlaganjem teme u jednom glasu, a zatim uzastopno ulaze drugi glasovi sa istom temom. Drugo izvođenje teme, često sa njenim varijacijama, naziva se odgovor; dok odgovor zvuči, prvi glas nastavlja razvoj svoje melodijske linije (opozicija, odnosno melodijski nezavisna konstrukcija, inferiorna u odnosu na temu u svjetlini, originalnosti).

Uvodi svih glasova čine izlaganje fuge. Izlaganje može biti praćeno ili kontraekspozicijom (druga ekspozicija) ili polifoni razvoj cijelu temu ili njene elemente (epizode). U složenim fugama koriste se razne polifone tehnike: povećanje (povećanje ritmičke vrijednosti svih zvukova teme), smanjenje, inverzija (obrnuće: intervali teme uzimaju se u suprotnom smjeru, na primjer, umjesto kvart gore kvart dolje), stretta (ubrzani unos glasova koji "puze" jedan po drugom), a ponekad i kombinacija sličnih tehnika. U srednjem dijelu fuge mogu se nalaziti vezne konstrukcije improvizacijske prirode tzv interludes . Fuga se može završiti kodom. Žanr fuge je od velike važnosti iu instrumentalnoj iu vokalnoj formi. Fuge mogu biti samostalni komadi, u kombinaciji s preludijem, tokatom itd., i na kraju, mogu biti dio velikog djela ili ciklusa. Tehnike karakteristične za fugu često se koriste u razvojnim dijelovima sonatnog oblika.

dupla fuga, kao što je već spomenuto, zasniva se na dvije teme koje mogu ulaziti i razvijati se zajedno ili odvojeno, ali su u završnom dijelu nužno kombinovane u kontrapunkt.

Složena fuga može biti duplo, trostruko, četvorostruko (na 4 teme). Ekspozicija obično prikazuje sve teme koje su ekspresivno suprotne. Obično nema razvojnog dijela, nakon posljednjeg izlaganja teme slijedi kombinovana rekapitulacija. Ekspozicije mogu biti zajedničke i zasebne. Broj tema nije ograničen na jednostavnu i složenu fugu.

Polifone forme:

Bach I.S. Dobro temperirani klavier, izumi

Čajkovski P. Simfonija br. 6, 1 sat (obrada)

Prokofjev S. Montagues and Capulets

Muzičke forme u baletu

Muzička forma i koreografska forma u baletu nisu identične.

Uvod u balet (Uvod) obično sadrži teme (kasne teme) vezane za sadržaj radnje, karakteristike glavnih likova. Forma može biti različita (dvodijelna, trodijelna, sonata)

Klasični i karakteristični apartmani.Varijante apartmana, u zavisnosti od broja učesnika: pas de deux, pas de trois, pas de quatre, pas de sench, pas de sis, grand pas.

Struktura klasičnog apartmana:

ulaz (predjelo)

adagio

varijacije

coda

Klasični apartman zaustavlja razvoj parcele.

Pa "akcija (pa dacson „efikasni ples”) višeznačnost pojma: tip klasične svite (brojarska svita praćena mimičkom akcijom na sceni), zaseban broj sa aktivnim razvojem događaja.

pas de deux - svojevrsni koreografski duet, klasični ljubavni ples, "lirski centar" scene ili čina.

Antre (izlaz) može biti mali nestabilan ulaz ili ga uopšte nema.

Adagio duet ples, obično sporim tempom. lik cantilena, muzička forma obično 3-dijelni sa dinamiziranom reprizom. Ne postoji trodelna koreografija.

Varijacija solo nastup svakog od plesača u vidu kratkog virtuoznog plesa na malim tehnički složenim pokretima ili velikim skokovima. Po karakteru, tempu, izražajnim sredstvima, muške i ženske varijacije su suprotne. Muzička forma je obično jednostavna trodijelna (repriza se ne opaža u koreografskoj formi). Tempo muzike - od mirnog i pokretnog do veoma brzog.

coda self dance i samostalnu muzičku formu, brzi, najčešće virtuozni završni broj klasične svite. Muzički oblici koda: trodelni, dvodelni trodelni složeni trodelni, dvodelni trodelni. Plesni brojevi mogu završiti tradicionalnim kodom (završni dio forme)

grand pas (veliki ples)klasična svita građena kao klasična svita, ali namijenjena za učešće glavnih likova, solista, ponekad i kor de baleta.

Karakteristika višedijelnih klasičnih svita je kontrast tempa i metara, nedostatak tonskog jedinstva.

Character Suitesvita karakterističnih plesova, odnosno obdarena žanrovsko-svakodnevnim, narodnim, nacionalnim obilježjima, elementima imitacije različitih likova. Obično ima karakter divertismana (zabave), ne razvija radnju.

Simfonijska slikabroj koji dopunjava predstavu nekom vrstom slikovitog, efektnog početka ili karakterizira scenu, vrijeme događaja, nacionalno porijeklo itd. Može imati trodijelni ili složeniji oblik.

Pauza (francuski entracte, od entre, „između” i acte, „akcija”), instrumentalna muzika koja zvuči između činova dramske predstave, opere, baleta itd.

baletske forme

Delib L. "Coppelia", Mazurka, Čardaš, Valcer

Čajkovski P. "Uspavana lepotica" Prolog. Pas de sis. Pas de trois, 3 čin.

Čajkovski "Labudovo jezero" "Oluja" (4. čin)

Adan A. "Giselle", Uvod, Pas de deux (1, 2. čin), Varijacija Giselle (1, 2. čin)

Prokofjev S. "Romeo i Julija": Djevojčica Julija, otac Lorenco, Mercucio, Montecchi i Capulet.

Musorgsky M. "Noć na Ćelavoj planini"

Glazunov A. "Raymonda", čin 1, slika 3 (Grand pas)

Video snimci:

Borodin A. Polovcki plesovi "Knez Igor", čin 2

Čajkovski P. "Labudovo jezero", 2. čin

Glazunov A. "Raymonda", završni čin 2 (slika 4), pas d'action

Oldenburgsky P. "La Bayadère" Pas de squel

Aubert J. Grand pas

Glossary

Varijacije (od latinskog "promjena") muzička forma zasnovana na izlaganju teme i njenom ponavljanju mnogo puta sa novim promenama svaki put. Varijacije su stroge i slobodne, ukrasne, na basso ostinato, dupli.

Uvod - dio koji prethodi glavnom dijelu muzičkog djela, uspostavljajući ključ, tempo, metro-ritam, teksturu. Može se sastojati od jednog ili više taktova, ili čak jednog akorda, ponekad koristeći tematsku pjesmu glavnog dijela.

Harmonija kombinovanje zvukova u konsonancije, niz konsonancija.

Dinamika (od grčkog "snaga") intenzitet zvuka, glasnoća. Različite opcije volumena nazivaju se nijansama, dinamičnim nijansama.

Zatakt jedan ili više zvukova koji započinju frazu slabim vremenom takta, a teže snažnom taktu.

Invencija (od latinskog "izum", "fikcija") mali komad polifonog skladišta. Takve predstave se obično zasnivaju na imitativnoj tehnici, iako često sadrže složenije tehnike fuge. U repertoaru studenata muzičke škole 2- i 3-glasni izumi J.S. Bacha su široko rasprostranjeni (troglasni su se prvobitno nazivali "sinfonije"). Prema kompozitoru, ovi komadi se mogu posmatrati ne samo kao sredstvo za postizanje melodičnog načina sviranja, već i kao neka vrsta vežbe za razvoj polifone domišljatosti muzičara.

Kanon (od grčkog "norma", "pravilo") polifona forma zasnovana na oponašanju teme svim glasovima, a ulazak glasova događa se prije kraja izlaganja teme, odnosno tema se nadmeće sama na sebe svojim različitim sekcije. (Interval za unos drugog glasa u vremenu se računa u broju taktova ili taktova). Kanon se završava općim mijenjanjem kadence ili postepenim „gašenjem“ glasova.

kadenca - (od italijanskog - "padanje", "završetak") - kraj muzičke strukture, završni harmonijski ili melodijski zaokret. Kadence su potpune, savršene i nesavršene, plagalne i autentične, polovične i prekinute, srednje, završne i dodatne.

Drugo značenje ovog pojma je virtuozni solistički dio vokalnog ili instrumentalnog djela improvizacijskog tipa (koje autor često bilježi u bilješkama).

Koda (od lat. "rep", "rep") konačna konstrukcija muzičkog djela ili dijela ciklusa koji slijedi glavni završni dio. Glavni tonalitet djela obično se afirmira u kodi, zvuče elementi njegove glavne teme.

Fret sistem omjera visine zvuka ujedinjenih tonikom. Najčešći modovi su glavni i mol.

keynote (od njemačkog - "vodeći motiv") - relativno kratko muzička konstrukcija, više puta ponovljeno kroz rad; služi kao oznaka i karakteristika određenog lika, slike, emocije itd. Često se koristi u scenska muzika, simfonijska djela romantičnog smjera.

Melody (od grčkog. "pjevanje", "pjevanje") - monofoni niz zvukova iste ili različite visine, organiziran uz pomoć modalne gravitacije.

Meter smenjivanje lakih i teških taktova u muzici ("puls" muzike).

motiv - najmanja nedjeljiva intonacijsko-semantička ćelija muzičke forme, koja se sastoji od jednog ili više glasova i sadrži jedan metrički akcenat. Motiv može sadržavati jedan ili više podmotiva.

Muzička tema -dio muzičkog djela koji se odlikuje strukturnom zaokruženošću i najvećom svjetlinom muzičke ideje koja je u njemu ugrađena. Tema ima emocionalnu strukturu, žanrovske karakteristike, karakteristike nacionalnog stila. Može se mijenjati, razvijati, transformirati.

muzička forma struktura muzičkog dela. Utvrđen je sadržajem svakog pojedinačnog djela, stvorenog u jedinstvu sa sadržajem, kojeg karakterizira interakcija svih izražajnih sredstava.

Razdoblje (od grč "zaobići", "krug") najmanja homofona forma koja izražava relativno potpunu muzičku ideju. Sastoji se od prijedloga. (Dešava se jednostavne, složene i posebne strukture)

potpourri (od francuskog - “mešano jelo”) instrumentalni komad koji se sastoji od popularnih fragmenata, motiva iz drugih djela, koji se međusobno zamjenjuju u mozaičkom uzorku. Obrazac se primjenjuje od XIX vijeka.

Izgradnja izraz koji označava bilo koju od sekcija muzičke forme.

Ponuda je veliki dio perioda, koji se završava okretanjem kadence, koji se sastoji od jedne ili više fraza.

predikat (predikat)(od lat. ictus - "udarac") - dio muzičke forme zasnovan na nestabilnoj, često dominantnoj funkciji (dominantna tačka organa) i zahtijeva razrješenje u stabilnom dijelu forme. Koristi se u srednjim dijelovima, nastavcima, ligamentima i drugim spojnim strukturama.

Programska muzika -radi na osnovuknjiževna ili narativna ideja, zaplet ili u kojoj je slika, žanr ili raspoloženje naznačeno uz pomoć naslova.

Time signaturerazlomak, gdje je brojilac broj taktova u taktu, a nazivnik je jedinica brojanja, njegovo trajanje.

Rapsodija (od grčkog - "sašiti", "komponovati", "komponovati" i oda - "pjesma"). Rapsodijom se može nazvati instrumentalna, povremeno vokalna, kompozicija napisana slobodnim, improvizacijskim, epskim stilom, ponekad sa izvornim narodnim motivima.

Registar (od latinskog "list", "list") dio raspona instrumenta ili pjevačkog glasa, karakteriziran jednim tembrom.

Ritam (od grč. „harmonija“, „proporcionalnost“) niz zvukova istog ili različitog trajanja, organizovan uz pomoć metra.

Rondo (od francuskog "krug") oblik zasnovan na najmanje tri ponavljanja teme-refrena, naizmjenično s novim konstrukcijama ili epizodama. (Postoje klasični, antički i romantični rondoi).

simfonijska poema.Programska orkestarska kompozicija žanr koji je postao raširen u doba romantizma i uključuje karakteristike programske simfonije i koncertne uvertire

Sonatna formasložena, dijalektička po sadržaju, univerzalna po izražajnim mogućnostima muzička forma, koja se sastoji od tri celine (izlaganje, razvoj i repriza), postavljena u skladu sa posebnim tonskim planom.

Stil (od latinskog " štap za pisanje) koncept estetike i istorije umetnosti, fiksirajući sistemsku prirodu izražajnih sredstava karakterističnih za neko doba, pravac, nacionalnost ili kompozitora.

Apartman (od fr. « serija, sekvenca) ciklična forma, koja se sastoji od nekoliko tematski različitih, samostalnih dijelova koji imaju ili zajednički žanr (plesnu svitu) ili su podređeni dizajnu programa.

Taktvremenski interval u muzici između dva ekvivalentna metrička akcenta je odvojen crtom kada se piše.

Muzička temadio djela koji se odlikuje strukturnom zaokruženošću i najvećom svjetlinom muzičke ideje koja je u njemu ugrađena. Tema ima emocionalnu strukturu, žanrovske karakteristike, nacionalne, stilske karakteristike. Tema se ne samo predstavlja, već se i mijenja i razvija.

Tempo(od lat. it. "vrijeme") brzina kretanja u muzici, određena brojem metričkih otkucaja u jedinici vremena.

Ključaltitude position fret.

trio -(od italijanskog "tri") - dio (odsjek) muzičke forme instrumentalnog djela - ples, marš, skerco itd., u suprotnosti s pokretljivijim ekstremnim dijelovima djela, obično su izvodila tri instrumenta (npr. u koncertu, simfoniji). Trio može biti samostalan rad.

Račun(od lat. "liječenje") način prezentacije (skladište) muzičkog djela (može biti monofono, polifono, homofono, mješovito)

Fantazija- instrumentalna kompozicija vrlo slobodne konstrukcije; u 16. veku fantazija je komponovana, po pravilu, za lutnju, klaviju ili instrumentalni ansambl u polifonom stilu, koji podsjeća na stil ricercara ili kancone. U 1718. vijeku. žanr se sve više obogaćuje elementima improvizacijske prirode. U 19. vijeku naziv "fantazija" odnosi se na instrumentalne, uglavnom klavirske komade, u određenoj mjeri oslobođene ustaljenih oblika (na primjer, Sonata quasi una fantasiaMoonlight SonataBeethoven). Fantazija bi se mogla nazvati i improvizacijom na odabranu temu.

fraza -nepotpuni, zavisni, relativno zatvoreni dio muzičke forme, koji se sastoji od jednog ili više motiva.

Fuga(od lat., ital. "trčanje", "let", "brza struja") oblik polifonog rada zasnovanog na ponovljenom oponašanju teme različitim glasovima.

Cezura(od lat. - "seciranje") - trenutak podjele muzičke forme na konstrukcije.

Petlja(iz grčkog. "krug") muzički oblik koji se sastoji od nekoliko dijelova povezanih jedinstvom dizajna, neovisnih u strukturi. Postoje ciklusi sa malim brojem delova (ciklus sonatno-simfonijski, koncert, ciklusi preludija i fuga, stara svita) i velikim brojem delova (ciklus instrumentalnih ili vokalnih minijatura, često programske prirode) . Principi kombinovanja delova su kontrastno poređenje ili interakcija delova ciklusa u odnosu na figurativno-tematski, žanrovski, intonaciono-tematski sadržaj, tonski plan.

izleći (od njega. « linija, crtica) prijem ekstrakcije zvuka na muzičkom instrumentu, koji ima ekspresivno značenje (legato, nonlegato, staccato, spicato, odvojiti, marcato).

Književnost

Obavezno:

1. Bonfeld M. . Analiza muzičkih djela. Strukture tonske muzike. Ch.1,2.

M.: Vladoš, 2003.

2. Kozlov P., Stepanov A. Analiza muzičkih djela. M.: Obrazovanje, 1968.

3. Panferov V. Osnove plesne kompozicije. Čeljabinsk, 2001.

4. Sposobin I. Muzička forma. M., 1962.

5. Kholopova, V.N. Oblici muzičkih dela. ¶Sankt Peterburg, Lan, 2001.

Dodatno:

1. Dvoranski ples. ¶M., Sovjetska Rusija, 1984

2. Velika ruska enciklopedija, u 30 tomova, M., Velika ruska enciklopedija,

2004.

3. Boffy G. Velika enciklopedija muzika: per. iz italijanskog. M.: AST: Astrel, Vladimir:

VKT, 2010.

4. Vasiljeva-3. Rozhdestvenskaya, M. Povijesni i kućni ples. ¶M.: Umetnost, 1987.

5. Voronina I. Istorijski i kućni ples. Nastavno pomagalo. M.: 2004.

6. Zakharov R. Kompozicija plesa. Stranice pedagoškog iskustva. M.: Umetnost, 1989.

7. Mazel L. Struktura muzičkih djela. M.: Muzyka, 1986.

8. Mazel L., Zukkerman V. Analiza muzičkih djela. Elementi muzike i

tehnika analize male forme. M.: Muzyka, 1967.

9. Maxine A. Studija ballroom dancing: Toolkit. SPb.: Srna: Planeta

muzika, 2009.

10. Musical enciklopedijski rječnik/ ed. G. Keldysh. M.: Sovjetski

enciklopedija, 1990.

11. Pankevič G. Zvučne slike (o muzičkoj ekspresivnosti). Moskva: Znanje, 1977.

12. Popova T. Muzički žanrovi i oblici. M.: Država. muzika izdavačka kuća, 1954.

13. Skrebkov S. Udžbenik polifonije. M.: Muzyka, 1965.

14. Smirnov I. Umetnost koreografa. M.: Obrazovanje, 1986.

15. Tyulin V. Struktura muzičkog govora. L.: Gđa. muzika izdavačka kuća, 1962.

16. Uralskaya V. Priroda plesa. (Biblioteka „U pomoć umjetničkom

amaterske predstave", br. 17). M.: Sovjetska Rusija, 1981.

17. Ustinova T. Izabrani Rusi narodne igre. M.: Umetnost, 1996.

18. Khudekov S. Ilustrovana istorija plesova. M.: Eksmo, 2009.

19. Zuckerman V. Analiza muzičkih djela. Opšti principi razvoja i

oblikovanje u muzici. Jednostavni oblici. M.: Muzyka, 1980.

20. Zuckerman V. Analiza muzičkih djela. složene forme. M.: Muzika,

1983.

21. Čajkovski P. Labuđe jezero (klavier). M.: Muzyka, 1985.

22. Chernov, A.A. Kako slušati muziku. M.-L.: Muzika, 1964.

23. Yarmolovich, L. Elementi klasičnog plesa i njihova veza sa muzikom. L., 1952.

Korkodinova Darija Aleksandrovna
Naziv posla: nastavnik muzičko-teorijskih disciplina
Obrazovne ustanove: MAUDO "Dječija umjetnička škola br. 3"
Lokacija: Hanti-Mansijski autonomni okrug - Jugra, Nižnjevartovsk
Naziv materijala: Sažetak lekcije
Tema:"sredstva muzičkog izražavanja"
Datum objave: 05.10.2018
Poglavlje: dodatno obrazovanje

Opštinska autonomna ustanova dodatnog obrazovanja

Dječija umjetnička škola br. 3 u Nižnjevartovsku

Sažetak lekcije na temu "Slušanje muzike" 1. razred.

Tema: Sredstva muzičkog izražavanja.

Završio: nastavnik muzičko-teorijskih disciplina

Korkodinova Darija Aleksandrovna

Nižnjevartovsk 2018

Svrha lekcije: Formiranje i usvajanje novih znanja.

Ciljevi lekcije:

edukativni: 1. Upoznavanje djece sa raznim muzičkim sredstvima

ekspresivnost

2. Sposobnost razlikovanja sredstava muzičkog izražavanja

3. Primijeniti stečena znanja na drugim časovima (hor,

solfeđo, specijal alat)

edukativni: 1. Formiranje vještina slušanja muzike

2. Formiranje vještina u analizi muzičkih djela (u

prema godinama)

3. Vaspitanje estetskih i emocionalnih osjećaja.

u razvoju: 1. Razvoj emocionalne percepcije.

2. Razvoj mašte, pamćenja, mišljenja.

3. Razvoj slušne pažnje i muzičke memorije.

Plan lekcije.

Organiziranje vremena

Objašnjenje novog materijala

Zadaća

Tokom nastave

Organiziranje vremena.

Zdravo momci, danas ćemo se upoznati sa muzikom

više. Znate li šta muziku čini tako lijepom i

drugačije? Znate li koja su sredstva muzičkog izražavanja?

Saznajmo!

Objašnjenje novog materijala.

Muzika, prema starogrčkom filozofu Platonu, daje život i

zabava svemu što postoji na svijetu, oličenje je toga

prelepo i uzvišeno što je na zemlji.

Kada slušamo muziku, pre svega osećamo njenu opštu

karakter ili raspoloženje. Ali kako se to prenosi? (odgovori

Uz pomoć muzičkih izraza. Ovo su male

asistenata muzike, ima ih mnogo, a oni su različiti. Hajdemo s njima

hajde da se upoznamo.

Melodija je nešto bez čega muzika ne može postojati. Ovo je glavno

misao, zrno muzike. Melodija je drugačija: ako možemo da je otpevamo,

ona je vokalna. Hajde da probamo da otpevamo pesmu "Dve vesele guske".

Desilo se? (Da). Dakle, melodija u ovoj pesmi je vokalna, hajde

Druga vrsta melodije je potpuna suprotnost vokalnoj. Ako a

melodiju je teško ili nemoguće otpjevati, onda se takva melodija zove

instrumental. Slušajmo sada muziku

djela pod nazivom "Baba Yaga" kompozitora Ljadova i

Hajde da probamo da otpevamo melodiju. Pa, kako? Desilo se? (Ne) Dakle, to je melodija

Instrumental. (zapiši)

Postoji još jedna vrsta melodije koja se zove kantilena. Veoma je dugo

slobodna i lepa melodija. Upečatljiv primjer takve melodije su

Ruske narodne duge pesme. (Slušajte r.n.p. “U zoru, zoru”)

I poslednja vrsta melodije je veoma neobična. Zove se recitativ. to

pjevanje, koje je blisko kolokvijalnom govoru. (Slušajte Rimskog -

Korsakovo "Martin recitativ") (snimka)

Melodija je uvijek povezana s drugim izražajnim sredstvom, bez

koji ne može postojati je RITAM. Ritam je alternacija

različita trajanja (Prikazivanje s pljeskanjem). On je taj koji ima

sposobnost uticaja na karakter muzike. Na primjer, ako je muzika

lirski i melodičan, onda je ritam ujednačen, miran, a ako je uzbuđen, onda

ritam je isprekidan, a ponekad i grčeviti. (zapiši)

LAD je takođe važan u muzici - to je ono što odaje raspoloženje (veselo ili

tužan). Lak je dur i mol. (pokazuje na

instrument). Hajde da to zapišemo i nacrtamo malo. molska skala

crtaćemo kao oblak, a major kao jarko sunce.

Jednako važan je TEMP u muzici. Tempo je brzina mjuzikla

radi. Brz je (allegro), umjeren (andante) i

sporo (adagio). (zapiši)

Drugo sredstvo muzičkog izražavanja je tembar. Timbre is

zvučna obojenost. Po tembru možemo razlikovati majčin glas

će izgovoriti riječ "muzika" i mi ćemo slušati ako je naš glas drugačiji

ili ne. (razgovara) Je li drugačije? (odgovori djece) Naravno, da, jer

Registracija - parcela. Registar je visok, srednji i nizak.

(pokazuje na klavir). Na primjer, ako želim da nacrtam miša

na klaviru, u kom registru da to uradim? (u visokom).

Tako je, šta ako želim da pokažem velikog medveda? (u niskom).

Apsolutno u pravu. U kom registru mjauče mačka? (prosjek).

Zaigrajmo? Ja ću svirati melodije u različitim registrima, a ti ćeš

pogodi koja životinja sada priča. (reproducirajte, a zatim snimite

registri)

Ovo su glavna sredstva izražavanja, ali postoje i dodatna,

koji muziku čine izražajnijom i šarmantnijom. Ova faktura je

struktura zvučne "tkanine". Na primjer, ako je muzičko djelo

sastoji se od samo jedne melodije, tada se ova tekstura zove

homofoni, a ako postoji nekoliko takvih melodija, a one su jedna drugoj jednake,

onda se takva tekstura naziva polifonija. Ovo nisu jedine vrste

tekstura, ima ih mnogo više, ali o njima ću vam reći u nastavku

Postoji više dodira - način da se izvuče zvuk i dinamika - snaga

zvuk. Znate li otkud naziv našeg instrumenta?

"klavir"? Sastoji se od dvije riječi "forte" - glasno i "piano" - tiho.

Pa ljudi, recite mi kako se prevodi klavir? (Glasno tiho).

Ovako se prevodi naziv našeg omiljenog instrumenta.

Ishod

Zahvaljujući kombinaciji svih navedenih muzičkih sredstava

javlja se ekspresivnost i lepa muzika.

Pokušajmo sada s vama da čujemo sva ova sredstva

Nova lutka Čajkovskog.

Zapišite u svoju svesku sva sredstva muzičkog izražavanja

kolumnu, poslušajte rad i odaberite odgovarajuću opciju za

svaki od fondova. (slušaj i analiziraj)

A sada da sumiramo i riješimo muzičku ukrštenicu!

Zadaća

Poslušajte svoj rad u specijalnosti i pokušajte

analizirajte sami. I ovo dovodi do naše lekcije

kraj, sve najbolje, doviđenja!

SREDSTVA MUZIČKOG IZRAŽAVANJA

Muzika je jezik zvukova. Različiti elementi muzičkog jezika (visina, dužina, glasnoća, boja zvuka, itd.) pomažu kompozitorima da izraze različita raspoloženja i kreiraju različite muzičke slike. Ovi elementi muzičkog jezika nazivaju se i sredstvima muzičkog izražavanja. Ima ih ukupno 10:

registar 6. metar

tembar 7. fret

tempo 8. harmonija

dinamika 9. faktura

ritam 10. melodija

1. REGISTRIRAJ SE

Registar je dio raspona, određene visine glasa ili muzičkog instrumenta.

Razlikovati - visoki registar (lagan, prozračan, proziran zvuk),

Niski registar (ozbiljan, mračan ili duhovit zvuk).

2. timbre

Timbar - posebna boja zvukova, priroda zvuka različitih glasova ili muzičkih instrumenata. Glasovi ljudi, muzički instrumenti imaju različite boje

Zvuci. Ton jednog instrumenta je proziran, drugog je topao i mekan, a trećeg je svetao i prodoran.

mecosopran

^ Hor je velika grupa pjevača (najmanje 12 ljudi), slična orkestru u instrumentalnoj muzici.

Vrste horova:

muško (gustog, svijetle boje),

ženski (topli, prozirni tembar),

mješoviti (pun zvuk, bogat, svijetao tembar),

dječji hor (svijetli, svijetli tembar).

Instrumenti simfonijskog orkestra.

Instrumenti u orkestru su raspoređeni po porodicama - muzičari ih zovu orkestralne grupe. U orkestru ih ima četiri:

Instrumenti za omamljivanje

drvenih duvačkih instrumenata

Duvački instrumenti
^ Udarački instrumenti
Violina

Francuski rog

Violončelo

kontrabas

Zvona itd.

Tempo je brzina kojom se muzika kreće tokom izvođenja dela.

Metronom - uređaj za brojanje trajanja željenom brzinom (na primjer, 108 četvrtina u minuti). Ukazuje izvođačima tačan tempo komada. Izumio austrijski mehaničar Melzel.

Glavne grupe tempa:

Sporo tempo

Izražavaju mir, suzdržanost, meditaciju, bol u muzici.

Umjeren tempo

Povezan sa ležernim kretanjem, umerenom aktivnošću.

3.
^ Brzi tempo
Predstavljaju radost, uzbuđenje, energiju, razigranost, humor.

Glavne vrste stopa:

Sporo tempo

Umjeren tempo
^ Brzi tempo
Largo - širok

Andantino - malo brži od Andanta

allegro - brzo

Lento - izvučeno

Adagio - polako

Umjereno - umjereno

Vivace - živahno

Grob - tvrd

Presto - veoma brzo

Andante - prilično polako, mirno

Allegretto - Nešto sporiji od Allegra

Prestissimo - izuzetno brz

Promjene tempa u komadu:

^ Postepeno usporavanje tempa (obično na kraju komada, osjećaj smirenosti)
Postepeno ubrzavanje tempa (obično u srednjim dijelovima rada, povećanje uzbuđenja)

^ Ritenuto - držanje Accelerando - ubrzanje
Ritardando - kasni

Animando - dobijanje inspiracije

Allargando - širenje

Stringendo - ubrzanje, žurba

Vratite se na izvorni tempo - tempo, Tempo primo

Pojašnjavanje koncepata:

Piu - više

meno - manje

non troppo - ne previše

molto assai - vrlo, vrlo

subito - iznenada, neočekivano

poco - malo

poco a poco - malo po malo, malo po malo

4. DINAMIKA

Dinamika je stepen glasnoće izvođenja muzičkog dela.

Prigušena dinamika povezana je sa mirnim, laganim ili dirljivo tužnim raspoloženjima.

Snažna dinamika izražava energične, aktivne ili intenzivne slike.

Osnovne oznake dinamičkih nijansi:

Piano pianissimo

izuzetno tih

jako tiho

nije baš tiho

nije jako glasno

glasno

veoma glasno

Forte fortissimo

izuzetno glasno

Oznake za promjenu jačine zvuka:

Crescendo - cresc. - pojačanje

Sforzando - sforc., sfc., sf. - naglo se pojačava

Subito forte - sub.f. - odjednom glasno

Diminuendo - dim. - smanjenje, slabljenje zvuka

Decrescendo -decresc. - slabljenje

Smorzando - smorc. - smrzavanje

Morendo - morendo - smrzavanje

Povećanje dinamike povezano je s povećanom napetošću, pripremom

K u l m i n a c i i. Dinamička kulminacija je vrhunac rasta dinamike, najviša tačka napetosti u radu.

Slabljenje dinamike stvara osjećaj opuštenosti, smirenosti.

Ritam je niz zvukova istog ili različitog trajanja.

Zvukovi različitog trajanja spajaju se u ritmičke grupe koje čine ritmički obrazac djela.

^ Vrste ritmičkih obrazaca:

Ponavljanje istih trajanja u djelima sporog ili umjerenog tempa stvara mirnu, uravnoteženu sliku.

U djelima brzog tempa - etidama, tokatama, preludijama - ponavljanje identičnih trajanja (često se sreće i šesnaesto trajanje) daje muzici energičan, aktivan karakter.

Češće postoje ritmičke grupe ujedinjene notama različitog trajanja. Formiraju različite ritmičke obrasce.

Sljedeće ritmičke figure su manje uobičajene:

Tačkasti ritam (karakterističan za marš, ples) - izoštrava, aktivira pokret.

Sinkopa - pomeranje akcenta sa jakog takta na slabiji. Sinkopacija stvara efekat iznenađenja.

Triol - dijeljenje trajanja na tri jednaka dijela. Trojke daju lakoću kretanja.

Ostinato je ponovljeno ponavljanje jedne ritmičke figure.

Metar je ravnomjerna izmjena jakih i slabih taktova takta (pulsacija).

U muzičkom zapisu, metar se izražava veličinom (gornja figura vremenskog znaka označava koliko je taktova u taktu, a donja cifra označava koliko dugo je dio metra izražen u datoj takti) i mjerama ( tako da je t dužina vremena od jednog snažnog otkucaja do sljedećeg takta jednake snage ) odvojeno linijama takta.

^ Glavne vrste brojila:

Strogi metar

izmjenjuju se jaki i slabi otkucaji

ravnomerno

besplatni metar

akcenti su neravnomjerno raspoređeni, u modernoj muzici možda nema taktova ili podjele na taktove

^ Dva takta - jedan jak i jedan slab takt (/-) npr. polka ili marš.

Trostruki metar - jedan jak i dva slaba takta (/--), na primjer, valcer.

Polimetrija je istovremena kombinacija dvodelnog i trodelnog metra.

Varijabilni mjerač - mijenja se tokom rada.

U zavisnosti od broja jakih delova, brojila su:

Jednostavan - ima samo jedan jak ritam (dvodijelni, na primjer 24 ili troglasni, na primjer 34 ili 38).

Kompleks - kombinacija jednostavnih identičnih brojila (samo dvodijelnih, na primjer 44 = 24 + 24 ili samo trodijelnih, na primjer 68 = 38 + 38).

Mješoviti - kombinacija brojila različitih (dvodijelnih i trodijelnih) tipova (na primjer, 54 = 24 + 34, ili 34 + 24, ili 74 = 24 + 24 +34, itd.).

Jezik poezije je takođe metrički organizovan. Kombinacija jakih i slabih slogova u poetskom metru naziva se stop and go.

Poetske noge:

^ D u u x režnjevim stopalima

Trilobalno stopalo

Chorey (/-)
jamb (-/)
daktil (/ - -)

^ Olujna izmaglica

no-bo cro-et.

Šuma je podigla božićno drvce

Čujem li tvoj glas

zvonjave i lac-to-vy

Karakteristične metroritmičke karakteristike nekih plesova:

Polka - 24, ritmičke grupe sa šesnaestim notama.

Valcer - 34, pratnja sa naglaskom na prvi takt.

Mart - 44, tačkasti ritam.

Zadaci i pitanja:

1. Pronađite i napišite primjere poetskih stopa iz pjesama!

Jamb: Trohej: Daktil:

2. Koje vrste metra i koju posebnu metričku tehniku je koristio letonski kompozitor Romualds Kalsons prilikom obrade letonske narodne pesme „Ar meitām dancot gāju”?

..................................................................................................................................................

↑ R. Kalsons. Latinska obrada. nar. pjesme “Ar meitam dancot gāju”

3. Podijelite sljedeće muzičke primjere na taktove u taktovima 24 i 34, a zatim svirajte ili pjevajte:

4. Dopuni tekst!

Uspavanke se obično pjevaju u ................................. tempu i ......... . .............................. dinamika, i marševi - u .............. ................................ tempo i .............. . .............................. dinamika. Izuzetak su pogrebni marševi čiji je tempo uvijek ........................................ .................... .. i dinamika - ........................ ....... .

5. Koje riječi na ruskom se izgovaraju sa ovim završetcima:

......................……….jo, ...................... che, ..... ................. shendo?

razmislite:

ako je non troppo = ne previše, onda Allegro non troppo = ....................... .............. ...........

ako je marcia (čitaj: marcha) = marš, onda je Marciale = ................................... .........................

ako assai, = vrlo, onda Lento assai =........................................ ................................................. . ...

7. Lijekovi protiv anksioznosti zovu se sredstva za smirenje, šta bi Tranquillo moglo značiti? ................................................. . ....

8. Brio je naziv proizvoda za čišćenje, šta može značiti Con brio? ................................................. . ........

9. Šta može značiti Tempo di marcia, Tempo di valse, Tempa di polca?

.................................................................................................................................................................

10. Šta može značiti Brillante, Grazioso, Energico? .................

....................................................................................................................................................................

11. Koristeći rečnik muzičkih pojmova, prevedite sa italijanskog reči u ovoj pripovetci!

Uskoro će se završiti pauza pred čas matematike. Klasa molto agitato. Na početku

klavir, zatim poco a poco crescendo zvuče glasovi učenika. Novi maestro matematike

energico e risoluto rekao je jednom od naših kolega da sada očekujemo

pikolo test. So subito!

"Juče nisam ni otvorio svoj libreto", provukao je naš student A doloroso e lacrimoso.

"Pa, zadaci će biti non troppo pesante", umiruje je njena drugarica iz razreda.

"Glupost", cvrkutala je primadona iz našeg razreda. "Nasmiješiću mu se tako dolce e amoroso da će i zaboraviti na test!"

"Pa bravo!" furioso e feroce kuje starešina razreda. „Nastavnici nemaju pravo na to

subito checklists! Bežimo! Prima volta, - koštaće! Pa - Vivo, Presto, accelerando..."

Ah, prekasno! Fermata! Već alla marcia step festivo ulazi u naš

Maestro. "Molim vas tutti na svoja mjesta," deciso e marcato zvuči njegov glas. I lekcija

počinje... Oh, mama mia, sa testom...

Lad je sistem zvukova, različitih po visini i koji gravitiraju jedan prema drugom.

Tonic je glavni stabilan zvuk moda, kojem svi ostali gravitiraju. Stabilni zvuci modusa formiraju tonički trozvuk - glavni stabilni akord modusa.

^ Gama su zvuci moda, raspoređeni u stepenastom - uzlaznom ili opadajućem - redoslijedu od tonike unutar oktave.

Tonalitet je mod sa određenim tonikom.

Frets se mogu sastojati od različitog broja zvukova:

trikord - mod koji se sastoji od tri zvuka.

tetrakord - mod koji se sastoji od četiri zvuka.

pentatonska ljestvica - način koji se sastoji od pet zvukova.

sedmostepeni pragovi (dur, mol, stari pragovi).

Glavni pragovi:

^ Pragovi bez polutonova

Grede od sedam koraka

Pramenovi sa dva ili više polutonova u nizu

Trikord je ljestvica u četvrtom rasponu, koja se sastoji od durske sekunde i molske terce.

Pentatonska ljestvica je ljestvica od pet zvukova raspoređenih u velikim sekundama i molskim tercama. Drugi naziv za ovaj mod je „kineska skala“, jer. često se nalazi u orijentalnoj muzici).

Cijeli ton ili pojačani mod - način od 6 zvukova, od kojih je svaki jedan (cijeli) ton odvojen od sljedećeg. Oni ne stvaraju međusobnu gravitaciju i stoga proizvode čudan, fantastičan utisak. U ruskoj muzici M.I. Glinka u operi "Ruslan i Ljudmila" za karakterizaciju Černomora. Otuda je drugi naziv ovog moda „Černomor skala“.

Major je mod, čiji stabilni zvuci čine glavni trozvuk. Lagana svjetlost, radosna boja.

^ Minor - način, čiji stabilni zvuci čine molski trozvuk. Fret tamna, tužna boja.

Varijabilni način rada (režim u kojem postoje dvije stabilne trijade):

paralelno (npr.

C-dur - a-mol)

Isto ime (npr.

G-dur - G-mol) pragovi.

Drevni pragovi - slični modernom duru ili molu, ali se od njih razlikuju u zasebnim koracima -

miksolidijski, lidijski, frigijski, dorski)

Hromatski način - način u kojem se, uz glavne stepenice, pojavljuju stepenice podignute ili spuštene za pola tona (nalazi se u muzici 20. vijeka).

8. HARMONIJA

U prijevodu sa grčkog harmonia znači sazvučje.

^ Harmonija je kombinacija zvukova u različite konsonancije (akorde) i njihove sekvence.

Glavni element harmonije je akord - istovremena kombinacija tri ili više zvukova različite visine.

Vrste akorda:

^ Po broju zvukova:

Prema strukturi intervala:

Trozvuci su akordi sastavljeni od tri zvuka. Vrste trozvuka: dur, mol, umanjen, pojačan.

Sedmi akordi - akordi iz

četiri zvuka itd.

Sekundarni akordi (klasteri)

Terci akordi (trozvuk, sedmi akord)

Četvrt akordi (četvrt akordi)

Akordi kvinte strukture (kvintni akordi).

AT klasična muzika harmonija je eufonična (bazirana na konsonancijama), uglavnom se koriste akordi tercijanske strukture.

U modernoj muzici harmonija može zvučati oštro (tako oštre konsonancije se zovu disonancije), može biti vrlo složena, neobične suglasnosti se široko koriste - istovremena kombinacija sekundi, kvarta, kvinta i drugih intervala.

Zadaci!

Potpišite ove akorde!

2. Na osnovu znakova ključa odredite moguće tonalije i, koristeći obrazac prvog takta, napišite oba trozvuka (dur i paralelni minor)!

3. Pronađite u notama (na primjer, u udžbeniku solfeđa) i napišite muzičke primjere u različitim modusima:

U duru:

U molskoj skali:

4. Odredite tonalitet i vrstu greda!

5. Odredite tonalitet ovih melodija (upišite u kvadratić), upišite stabilne zvukove u zagrade, zabilježite gdje ima a) stepenasto kretanje uz zvukove, b) kretanje uz stabilne zvukove, c) pjevanje stabilnih koraka!

6. Pustite i otpjevajte staru latvijsku narodnu pjesmu i napišite naziv njenog moda!

7. Napišite ljestvicu ove melodije! Označite korak koji razlikuje ovaj način rada

(miksolidijski) iz prirodnog G-dura!

9. FAKTURA

Faktura je magacin, vrsta prezentacije muzičkog djela (lat. fakturo - obrada).

Glavni elementi teksture: melodija, pratnja (pratnja), bas (niži glas), srednji glasovi.

Bilo koja monofona melodija (solo ili unison), na primjer narodna pjesma.
Homofonija Polifonija
Polifono skladište muzike u kojem je jedan glas glavni (melodija), a ostali (pratnja) ga prate. Svojevrsna homofona tekstura je akordsko skladište muzike, u kojem je melodija ritmički spojena sa pratnjom.

Polifonija (grčki poli-mnogo, telefon-zvuk) je istovremena kombinacija nekoliko nezavisnih glasova (melodija).
^ Glavne vrste polifonije
Imitacija p. - (lat. Imitatio - imitacija) ponavljanje drugim glasom ili drugim instrumentom melodije (teme) koja je upravo zvučala.

npr. kanon, fuga ili invencija

Kontrast p. - istovremeno zvučanje različitih vrsta melodija. Na primjer, u srednjem vijeku kombinirane su tri različite melodije s različitim tekstovima.
^ Glavne vrste tekstura:

Oblici imitacije polifonije:

Kanon je muzička forma u kojoj svi glasovi izvode istu melodiju, ulazeći redom.

Fughetta (tal. fughetta - mala fuga) - jednostavna, manja fuga za orgulje ili klavir

^ Pitanja i zadaci!

1. Proučite ove muzičke primjere i odredite vrstu teksture - upišite u okvire slova tačnih odgovora: A - melodija uz pratnju, B - polifona tekstura ili C - tekstura akorda!

A) Pustite ovu poznatu pjesmu uz pratnju, pažljivo slušajući harmoniju, a zatim pronađite i ispravite pogrešan sklad!

........ ......... ............. .... ........ ............. ..... .... .......

b) Odredite funkcije akorda u pratnji (T, S ili D), potpišite ih i naučite melodiju uz pratnju u četiri različite teksture!

Robert Schumann

Klavirski ciklus "Album za mlade"

^ PRVI GUBITAK

1. a) Pažljivo slušajte komad i opišite prirodu muzike! ................................

................................................................................................................................................

b) Opišite različite elemente muzičkog jezika:

Momak - ................................................................ ................................................. . ......................

Temp - ................................................................ ................................................. . ........................

Dinamika - ................................................................ ................................................. . ...........

Harmonije (konsonancije ili disonance) - .............................................. ................... ................

Račun - ................................................................ ................................................. . ............

^ BOLD JAHAČ

Poslušajte predstavu i opišite prirodu muzike! ................................................. . .........

.............................................................................................................................................................

Predstava ima tri dijela (A B A). Slušajte i odlučite na koji način

a) na početku komada (u prvom dijelu A) – .................................. ........................................................

B) u sredini komada (C) ...................................... ...................................

B) u završnom dijelu (A) ........................................ ........................................

Šta se još promijenilo u središnjem dijelu predstave? ................................................. . ........

Odaberite i zaokružite tačan odgovor na pitanje "Koju teksturu je kompozitor koristio u ovom djelu?"

A) polifone teksture,

B) tekstura akorda,

C) melodija uz pratnju.

Slušajte muziku i sanjajte! Opišite svoj san!

............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................

Naučite temu predstave napamet!

10. MELODIJA

Melodija je muzička ideja izražena u jednom glasu. Prevedeno sa grčkog znači "pevanje, pesma".

Melodija je osnova muzike, „duša muzike“, najvažnije sredstvo muzičkog izražavanja.

Elementi melodije:

Melodijska linija (ili crtež melodije). Ovo je glavna komponenta melodije. Ponavljanje jednog zvuka ne može se smatrati melodijom, formira se od zvukova različite visine.

Raspon (jačina melodije)

Intonacija (posebne sekvence zvukova)

Ostale karakteristike melodije su nezavisni elementi muzičkog jezika: ritam, metar, modus, harmonija, dinamika itd.

Vrste melodijskih linija:

Melodična linija u usponu

Stvara utisak uspona, povećanja napetosti.

silaznu melodijsku liniju

Stvara utisak recesije, oslobađanja od stresa – pražnjenja.

Valovita melodijska linija

Kretanje u jednom pravcu se ne dešava dugo vremena. Obično dolazi do promjene smjera kretanja. Formira se talasast obrazac melodije.

Glatka (sjedeća) melodijska linija

karakteristika vokalne muzike. Zasnovan je na drugim intonacijama. Brzim tempom stvara utisak fluidnosti, povećanja energije; u sporom - osjećaj ukočenosti, tuge.

Uskočna melodijska linija

karakteristika instrumentalne muzike. Skok - kretanje melodije u širokom intervalu Uzlazni skokovi daju melodiji nemiran karakter. Dalje glatko kretanje, ispunjavanje skoka, stvara utisak smirenosti.

Ove glavne vrste melodijskih linija obično zamjenjuju jedna drugu, formirajući različite melodije.

D i a p a z o n, tj. Jačina melodije je takođe od velike važnosti za izražajnost melodije:

Melodije uskog raspona (ne prelaze četvrtinu) - uravnotežene, suzdržane.

Melodije širokog spektra - emotivne, intenzivne.

Melodijski vrh je najviši zvuk melodije. Postoje tri vrste:

Vrh - vrhunac

tačka, trenutak najviši napon u razvoju melodije. Vrhunac obično prati slabljenje napetosti, recesija, koja se izražava u silaznom smjeru melodije.

Vrh je izvor

Melodija počinje najvišim zvukom. Napeta melodija postepeno postaje mirnija.

vrh - horizont

Melodija se završava najjačim dugotrajnim zvukom. Takve melodije kao da se tope, rastvaraju u vazduhu.

Intonacija u melodiji.

Intonacija u dahu (interval silazne sekunde) daje melodiji tužan, žalosni karakter.

Intonacija pitanja (skok prema gore).

Intonacija uzvične fanfare (ujednačena kvarta ili kretanje melodije uz zvuke trozvuka) daje melodiji energiju, aktivnost, živahnost.

Intonacija lirske šestice (obično je to skok sa V na III stepen) daje melodiji širinu, melodičan zvuk (velika šestina u duru) ili tugaljiv, potresan karakter (mala šestica u molu).

Ekspresivnost melodije je u velikoj mjeri povezana sa harmonijom i harmonijom.

Fret osnova melodije:

Melodija u duru zvuči lagano.

Melodija u m i n o r e zvuči tužno.

Melodija na stari i novi način zvuči neobično - arhaično.

Melodija u pentatonici zvuči mirno, često povezana sa slikama prirode.

Pradeti sa povećanom sekundom daju melodiji orijentalni ukus.

Harmonska osnova melodije:

Ponavljanje melodije s novim harmonijama može promijeniti njeno raspoloženje.

Oslanjanje na zvuke toničke trozvuke naglašava stabilnost i stabilnost melodije.

Upotreba disonantnih intervala dodaje napetost melodiji.

Melodija nastala od zvukova akorda ima suzdržan, uravnotežen karakter.

Melodija nastala iz zvukovi koji nisu akordi- zvukovi koji nisu dio akorda. Ovi zvuci formiraju ljestveni, postupni pokret, daju melodiji vokalni karakter, melodičnost.

Glavne metode izdvajanja zvuka iz melodije su sh tr i x i:

Legato (povezano) čini melodiju melodičnom, izražajnom, glatkom.

2. Non legato (nije povezan) čini melodiju mirnom, suzdržanom.
^ 3. Stakato (stakato) čini melodiju nestašnom, smiješnom.

Odredite vrstu melodijske linije u ovim melodijama!

Pronađite, naglasite karakteristične intonacije u ovim melodijama i potpišite njihova imena!

ALI) ................................................................ .........................

Allegretto L. van Beethoven. 6 simfonija. Tema 5 dijelova

b) ................................................ ......... ^ F.Chopin. Nokturno

in) ................................................ ......... W.A. Mozart. Requiem. Lacrimosa

P. I. Čajkovski (1840-1893)

Klavirski ciklus "Godišnja doba"

juni (Barcarolle)

Barcarolle (od italijanske riječi barca - čamac) je lađarska pjesma.

Pronađite i prepoznajte muzičkim primjerom

Oznaka tempa - ................................................................. .....

Veličina -................................................. ...

Tonalitet - .................................................

Dinamičke nijanse - ................................................................ ...

Poslušajte predstavu i odgovorite na pitanja!

A) samo na vrhu

B) u gornjem i srednjem

.........................................................................................................................................................

Naglasite tri elementa muzičkog jezika koji, po vašem mišljenju, najbolje pomažu u stvaranju muzičkog raspoloženja: veličina, mod, registar, tembar, tempo, dinamika, tekstura!

Opišite odabrane artikle! ................................................. . ........................

...........................................................................................................................................................

Naučite uvodnu melodiju komada! Dovršite zadatke!

Opseg ove melodije je od zvuka............ do zvuka.................

U melodijskoj liniji ove melodije (odaberite tačan odgovor!)

A) samo progresivno kretanje u jednom smjeru

B) mnogo skokova

B) valovito kretanje

oktobar (jesenja pjesma)

Opišite opšte raspoloženje muzike! ................................................. . ...................

..........................................................................................................................................................

Obratite pažnju na najkarakterističniju intonaciju u melodiji!

A) Intonacija fanfara

B) intonacija uzdaha

B) nema karakterističnih intonacija

Koji elementi muzičkog jezika po vašem mišljenju najviše doprinose stvaranju raspoloženja u muzici? Opišite ih! ................................................. . ..

Naučite početak teme plays!

Definirajte opseg ove melodije! ................................................. . ................................

Melodijska linija ove melodije (označite tačan odgovor!)

A) neaktivan, čak, u njemu nema širokih skokova,

B) prevladava stepenasto kretanje naniže, koje se naizmenično sa skokovima,

C) neuravnotežen, slomljen.

Nacrtajte melodiju linijom i označite vrhunac nekom jarkom bojom!

Potpišite nazive instrumenata na ruskom!

Grupe muzičkih instrumenata

grupa žica -

Osnovu simfonijskog orkestra čine četiri gudački instrument različite veličine, ali sličnog dizajna. Svaki od njih ima četiri žice.

Violina je najviši i najvirtuozniji instrument u svojoj grupi. Pojavio se u Italiji u 16. veku, zamenivši violu. Poznate porodice italijanskih violinista iz grada Cremona - Stradivari, Amati i Guarneri.

Alto je nešto više od violine, ima manje svijetle boje i zvuči malo niže. Tek od 19. veka koristi se kao solo instrument.

Violončelo je veliki instrument koji se svira sjedeći, držeći ga između koljena, dok se oslanja na poseban metalni stub. Zvuk violončela je gust, melodičan. Podseća me na ljudski glas. Stoga se violončelima često povjerava izvođenje širokih melodijskih melodija, iako mogu zvučati i virtuozno.

Kontrabas - najviše low tool, zvuci su prigušeni oktavu ispod violončela i dvostruko veći od njih. Kontrabas se svira stojeći ili sedeći na posebnoj visokoj stolici.

Grupa drvenih puhača uključuje:

Flauta je najviši i najagilniji od ovih instrumenata. Ona se može popeti u najviši, "ptičji" registar. Ponekad kompozitori prikazuju pjev ptica uz flautu. Pikolo flauta je visoka vrsta flaute]

Oboa je takođe visoki instrument osebujnog "nazalnog" tona. Spore, melodične melodije zvuče jako lijepo na njemu, ali u brzim pasusima neće pratiti flautu. Tembar oboe je pomalo sličan tonu zurne, orijentalnog duvačkog instrumenta. Ponekad kompozitori koriste obou da imitiraju orijentalnu muziku.

^ Cor anglais - niska, alt oboa

Klarinet je instrument altskog registra. On je „sa karakterom“: ume da bude mekan i „baršunast“, a ponekad iznenada prodre u oštar plač. Zna i da svira brze pasaže, oni s njim "žuljaju". Ovaj "žamor" se često koristi u "morskim" i "rečnim" muzičkim "slikama".

Tu je i pikolo klarinet - veliki izbor klarineta i

bas klarinet - niska vrsta klarineta

Fagot je najniži i "trom" instrument u ovoj porodici. Kao i oboa, dobro peva prelepe melodije, ali samo "muškim" glasom i samo u sredini svog opsega. Što se više penje, to mu glas postaje sve promukliji i "pocijepaniji". A u dubokim basovima dobija snagu, ali gubi lepotu i zvuči komično. Fagot se koristi i u tužnoj sporoj muzici i u šaljivim muzičkim šalama.

Kontrafagot je najniži instrument ove grupe.

Saksofon je po dizajnu sličan klarinetu, ali je napravljen od metala. Dizajniran u 19. stoljeću od strane francuskog majstora Saxa. Dolazi u različitim veličinama od visokog soprana do niskog basa. Ima specifičan tembar - melodičan, pun. Uglavnom se koristi u jazz muzici.

Duvačka grupa:

Francuski rog - potiče od lovačkog roga. Za glasniji zvuk počeli su ga produžavati, a radi pogodnosti prilikom sviranja su ga uvijali. Postepeno je rastao broj okreta - tako se pojavio rog. Veoma važan instrument u orkestru. Meki, plemeniti zvuk francuskog roga može prenijeti različita raspoloženja. Francuskom horni se često pripisuju solo epizode.

Truba je najviši instrument u svojoj grupi. Ima svetao, zvučni, briljantan tembar. Često solo. Truba je ušla u simfonijski orkestar u 18. veku.

Trombon - poznat od 16. veka, ali je u orkestar ušao tek u 18. veku. Ima tanku zakrivljenu cijev koja se može uvući - krila - uz pomoć kojih se mijenja visina. Tembar je svijetao - svijetao i muževan u visokim registrima, a sumoran, čak i zlokoban u niskim notama. Tehnički vrlo okretan instrument, njegov poseban glissando (klizeći) efekat - neprimjetan ni na jednom drugom duvačkom instrumentu - postiže se glatkim kretanjem krila.

Tuba je najveći i najniži instrument grupe bakra. Igra ulogu basa - osnova cjelokupnog zvuka orkestra. Timbar je masivan, oštar. Zvuk može biti vrlo jak i prijeteći.

Grupa udaraljki:

Nema definisanog tona:

Sa određenim tonom:

veliki bubanj

mali bubanj

zvona

ksilofon

trougao

vibrafon

kastanjete

tom-tom, itd.

zvona itd.

Među udaraljkama dominiraju timpani. Kao i rogovi u porodici duvačkih duvača, timpani su najstariji u porodici udaraljki. Za razliku od bubnjeva, činela, oni imaju određenu visinu. Koža zategnuta preko kotlića je podešena na određenu notu. Orkestar koristi nekoliko timpana, različito uštimanih. Najčešće tri. Timpani se koriste samo povremeno, na posebnim mjestima - vrlo glasni ili posebno šareni. A u pauzama timpanist može polako preurediti svoje instrumente.

Većina klasične simfonije timpani i ograničen je na porodicu udaraljki. Ponekad su uvedeni i drugi bubnjevi za posebne namjene. Na primjer, u Haydnovoj Vojnoj simfoniji, bubnjevi i činele imitiraju vojni orkestar. Ali već u 19. veku vojni orkestar udaraljke - veliki i mali bubnjevi, činele, tambura (tambura), trougao - postaju stalni članovi simfonijskog orkestra. Pridružuje im se i ogroman tom-tom - ogroman bronzani disk, koji je okačen za okvir, i udara tuklicom prekrivenom filcom. Sve su to instrumenti bez određenog tona.

Brojni perkusioni instrumenti dugo poznati u narodnoj muzici različite zemlje i kontinentima, postao je dio simfonijskog orkestra XX vijeka. To su španjolske kastanjete, latinoameričke marakase, afričke tom-tomove i mnoge druge. U nekim modernim simfonijskim partiturama, grupa udaraljki je gotovo najbrojnija.

Osim timpana, ponekad se u orkestar uključuju i drugi udaraljkaški instrumenti određene visine. Na primjer, orkestarska zvona, koja izgledaju kao dječji metalofon. Samo zvona sviraju sve zvukove hromatske ljestvice, a ploče na njima su raspoređene u dva reda - kao bijele i crne klavirske tipke. A tu su i velika cevasta zvona. Iste metalne cijevi različitih dužina obješene su na metalni okvir. Ako čekićem udarite u takvu cijev, čut ćete gustu zvonjavu, vrlo sličnu zvonu. Svaka cijev ima svoju visinu, tako da možete svirati melodiju na takvim zvonima. Gong, za razliku od tam-tama, takođe proizvodi zvuk određene visine. U 20. vijeku dodani su ovi alati:

Ksilofon - sastoji se od drvenih blokova različitih veličina, koji čine ljestvicu od nekoliko oktava. Igra se sa dva mala malja. Njegov tembar je prodoran - suv i kliktajući.

Vibrafon - napravljen kao ksilofon, ali ne sa drvenim, već sa metalnim pločama i ima rezonatorske cijevi obješene nadole. Vibrirajuću (oscilirajuću) prirodu njegovog zvuka postiže električni motor. Izmišljen u 20. veku u Americi.

Marimba je varijacija ksilofona nižeg opsega. Marimba je porijeklom iz Afrike. Samo tamo nema metalik

Svaka umjetnost ima svoj poseban jezik, svoja sredstva izražavanja. U slikarstvu je to crtanje i slikanje. Vješto ih koristeći, umjetnik stvara sliku. Pesnik, pišući poeziju, govori nam jezikom reči, koristi se pesničkim govorom, rimama. poetsku riječ je sredstvo izražavanja za umjetnost poezije. Osnova plesne umjetnosti je ples, dramska umjetnost je igra glumaca.

Muzika ima svoj poseban jezik - jezik zvukova. A ima i svoja izražajna sredstva: registar, melodiju, ritam, veličinu, tempo, modus, dinamiku, tembar, teksturu i metar.

Različiti elementi muzičkog jezika (visina, dužina, glasnoća, boja zvuka, itd.) pomažu kompozitorima da izraze različita raspoloženja i kreiraju različite muzičke slike. Ovi elementi muzičkog jezika nazivaju se i sredstvima muzičkog izražavanja. Razmotrimo ih detaljnije.

Melody

Ovo je osnova svakog muzičkog dela, njegova misao, njegova duša. Bez melodije muzika je nezamisliva. Melodija može biti različita - glatka i nagla, vesela i tužna.

Registrirajte se

Registar je dio raspona, određene visine glasa ili muzičkog instrumenta.

razlikovati:

- visoki registar (lagan, prozračan, proziran zvuk),
- srednji registar (asocijacije na glas osobe),
- niski registar (ozbiljan, tmuran ili duhovit zvuk).

Ritam

U svakoj muzici, u svakoj pesmi, osim melodije, veoma je bitan ritam. Sve na svetu ima ritam. Naše srce je broj otkucaja srca; postoje moždani ritmovi, postoji dnevni ritam - jutro, popodne, veče i noć. Smjena godišnjih doba je ritam planete.

Ritam na grčkom znači "mjera" - ovo je ujednačena izmjena, ponavljanje kratkih i dugih zvukova. Dobro shvaćen ritam različiti plesovi. Svi razumeju o kakvom ritmu govore kada kažu: u ritmu valcera, marša, tanga.

Muzika bez ritma se doživljava kao skup zvukova, a ne kao melodija. To utiče na ovaj ili onaj karakter muzike. Uglađen ritam daje muzičkom delu lirizam. Isprekidan ritam stvara osjećaj tjeskobe, uzbuđenja.

Dakle, ritam je niz zvukova istog ili različitog trajanja.

Zvukovi različitog trajanja spajaju se u ritmičke grupe koje čine ritmički obrazac djela.

Vrste ritmičkih obrazaca

Ponavljanje istih trajanja u djelima sporog ili umjerenog tempa stvara mirnu, uravnoteženu sliku.

U djelima brzog tempa - etidama, tokatama, preludijama - ponavljanje istih dužina (često se nalaze i šesnaeste dužine) daje muzici energičan, aktivan karakter.

Češće postoje ritmičke grupe ujedinjene notama različitog trajanja. Formiraju različite ritmičke obrasce.

Sljedeće ritmičke figure su manje uobičajene:

Tačkasti ritam (karakterističan za marš, ples) - pogoršava, aktivira pokret.
Sinkopacija je pomicanje naglaska sa jakog takta na slabiji ritam. Sinkopacija stvara efekat iznenađenja.
Triplet - dijeljenje trajanja na tri jednaka dijela. Trojke daju lakoću kretanja.
Ostinato je ponovljeno ponavljanje jedne ritmičke figure.

Veličina

Za snimanje ritma na papiru koristi se tzv. Uz njegovu pomoć, muzičari razumiju s kojim ritmom i tempom je potrebno puštati muziku. Muzičke veličine su različite i pišu se u razlomcima: dvije četvrtine, tri četvrtine itd. Da bi tačno uočio ritam, muzičar, kada uči novu melodiju, mora brojati: jedan i, dva i .... I tako dalje, ovisno o veličini.

Pace

Ovo je brzina kojom se reprodukuje neko muzičko delo. Tempo je brz, spor i umjeren. Za označavanje tempa koriste se italijanske riječi koje razumiju svi muzičari na svijetu. Na primjer, brz tempo - allegro, presto; umjeren tempo - andante; sporo - adagio.

Neki muzičkih žanrova imaju svoje stalne, određene veličine, pa su stoga lako prepoznatljive sluhom: valcer ima tri četvrtine, brzi marš ima dvije četvrtine.

Momak

U muzici postoje dva kontrastna moda - dur i mol. Dužnu muziku slušaoci doživljavaju kao laganu, jasnu, radosnu, a mol kao tužnu i sanjivu.

Timbre

Visoko - sopran, tenor.
Sredina - mecosopran, bariton.
Nisko - alt, bas.

Hor je velika grupa pevača (najmanje 12 ljudi), slična orkestru u instrumentalnoj muzici.

Vrste horova:

muško (gustog, svijetle boje),
ženski (topli, prozirni tembar),
mješoviti (pun zvuk, bogat, svijetao tembar),
dječji hor (svijetli, svijetli tembar).

Grupe instrumenata simfonijskog orkestra

Instrumente u orkestru dijele njihove porodice - muzičari ih zovu orkestarske grupe. U orkestru ih ima četiri:
— Gudački instrumenti
— Drveni duvači
— Limeni instrumenti
- udaraljke

Dynamics

Dinamika je stepen glasnoće izvođenja muzičkog dela.

Prigušena dinamika povezana je sa smirenim, laganim ili bolnim tužnim raspoloženjima. Snažna dinamika izražava energične, aktivne ili intenzivne slike.

Osnovne oznake dinamičkih nijansi:

Piano pianissimo - ppp - izuzetno tih
pianissimo - pp - vrlo tih
Klavir - p - tih
Mezzo klavir - mp - nije baš tih
Mecco forte - mf - nije jako glasan
Forte - f - glasno
Fortissimo - ff - vrlo glasno
Forte fortissimo - fff - izuzetno glasno

Oznake za promjenu jačine zvuka:

Crescendo - cresc. - pojačanje
Sforzando - sforc., sfc., sf. - naglo jačanje
Subito forte - sub.f. - odjednom glasno
Diminuendo - dim. - smanjenje, slabljenje zvuka
Decrescendo -decresc. - slabljenje
Smorzando - smorc. - smrzavanje
Morendo - morendo - smrzavanje

Povećanje dinamike povezano je s povećanjem napetosti, pripremom vrhunca. Dinamička kulminacija je vrhunac rasta dinamike, najviša tačka napetosti u djelu. Slabljenje dinamike stvara osjećaj opuštenosti, smirenosti.

Meter

Metar je ujednačena izmjena jakih i slabih taktova takta (pulsacija).

U muzičkom zapisu, metar se izražava veličinom (gornji broj takta označava koliko je taktova u taktu, a donji broj pokazuje koliko dugo je dio metra izražen u datom taktu) i mjerama ( tako da je t dužina vremena od jednog snažnog otkucaja do sljedećeg takta jednake jačine), odvojeno jedno od drugog linijama takta.

Glavne vrste brojila

Strogi metar - jaki i slabi otkucaji se ravnomjerno izmjenjuju
Slobodni metar - akcenti su raspoređeni neravnomjerno; u modernoj muzici, vremenski potpis možda neće biti naznačen ili možda nema podjele na mjere.
Dva takta - jedan jak i jedan slab takt (/-) npr. polka ili marš.
Trostruki metar - jedan jak i dva slaba takta (/-), na primjer, valcer.
Polimetrija je istovremena kombinacija dvodelnog i trodelnog metra.
Varijabilni mjerač - mijenja se tokom rada.

U zavisnosti od broja jakih delova, brojila su:

Jednostavan - ima samo jedan jak ritam (dvodijelni, na primjer 24 ili troglasni, na primjer 34 ili 38).
Kompleks - kombinacija jednostavnih identičnih brojila (samo dvodijelnih, na primjer 44 = 24 + 24 ili samo trodijelnih, na primjer 68 = 38 + 38).
Mješoviti - kombinacija brojila različitih (dvodijelnih i trodijelnih) tipova (na primjer, 54 = 24 + 34, ili 34 + 24, ili 74 = 24 + 24 +34, itd.).

Karakteristične metroritmičke karakteristike nekih plesova:

Polka - 24, ritmičke grupe sa šesnaestim notama.
Valcer - 34, pratnja sa naglaskom na prvi takt.
Mart - 44, tačkasti ritam.

Harmonija

U prijevodu sa grčkog harmonia znači sazvučje.

Harmonija- ovo je kombinacija zvukova u različite konsonancije (akorde) i njihove sekvence.

Glavni element harmonije je akord - istovremena kombinacija tri ili više zvukova različite visine.

Vrste akorda:

Broj zvukova:
- Trozvuci - akordi od tri zvuka. Vrste trozvuka: dur, mol, umanjen, pojačan.
- Sedmi akordi - akordi od četiri zvuka itd.

Prema strukturi intervala:
- drugi akordi (klasteri)
- tercijanski akordi (trozvuk, sedmi akord)
- akordi kvartne strukture (kvart akordi)
- akordi kvinte (kvintni akordi).

U klasičnoj muzici harmonija je harmonična (oslanja se na konsonancije), uglavnom se koriste akordi tercijanske strukture.

Tekstura

Faktura je magacin, vrsta prezentacije muzičkog djela (lat. fakturo - obrada).
Glavni elementi teksture: melodija, pratnja (pratnja), bas (niži glas), srednji glasovi.
Tekstura je providna (dvo-, trodelna), izaziva osećaj lakoće, providnosti. Gusta (polifona, akordska) tekstura stvara dojam snage i moći.

Polifono skladište muzike u kojem je jedan glas glavni (melodija), a ostali (pratnja) ga prate. Svojevrsna homofona tekstura je akordsko skladište muzike, u kojem je melodija ritmički spojena sa pratnjom.
Polifonija (grčki poli-mnogo, telefon-zvuk) je istovremena kombinacija nekoliko nezavisnih glasova (melodija).

Glavne vrste polifonije

Imitacija p. - (lat. Imitatio - imitacija) ponavljanje drugim glasom ili drugim instrumentom melodije (teme) koja je upravo zvučala. npr. kanon, fuga ili invencija
Kontrast p. - istovremeno zvučanje različitih vrsta melodija. Na primjer, u srednjem vijeku kombinirane su tri različite melodije s različitim tekstovima. Glavne vrste faktura:
Oblici imitacije polifonije:
Kanon je muzička forma u kojoj svi glasovi izvode istu melodiju, ulazeći redom.
Invencija je dvoglasno ili troglasno instrumentalno djelo malog obima, napisano u tehnici imitacije.
Fuga je polifono polifono djelo zasnovano na imitativnom ponavljanju teme u svim glasovima. Najviši, najsloženiji oblik imitacije polifonije. najveći majstor fuga je bio J.S. Bach.
Fughetta (it. fughetta - mala fuga) je jednostavna, manja fuga za orgulje ili klavir.

moždani udari

Potezi su veoma važno sredstvo muzičkog izražavanja. Oni ukazuju na način zdrave nauke i zavise od prirode rada.

Legato - (legato) sugeriše koherentnu, glatku proizvodnju zvuka.
Staccato - (staccato) - trzavo izvlačenje zvukova. Stakato je označen tačkom iznad ili ispod nota. Stakato zvuci su kratki, sa malim trzajima, laganim akcentima i cezurama između zvukova.
Non legato - (non legato) - nekoherentna, neujednačena izvedba. Zvučna nauka sa blagim naglaskom na svakom zvuku melodije. Istovremeno, zvukovi treba da budu ispunjeni kao kod izvođenja legata, cezure između zvukova su smanjene. Zvukovi su naglašeni, ali ne tako oštri kao na stakatu. Svaki zvuk je poseban.

Izbor urednika

Posljedice industrijalizacije Diskusija o akumulaciji sredstava za industrijalizaciju

ISTORIJA RUSIJE Tema br. 12 SSSR-a 30-ih godina industrijalizacija u SSSR-u Industrijalizacija je ubrzani industrijski razvoj zemlje, u ...

Kaspijski pohod Petra I: koji su bili ciljevi & nbsp

PREDGOVOR „...Tako u ovim krajevima, uz Božiju pomoć, primismo nogu, nego vam čestitamo“, pisao je Petar I u radosti Sankt Peterburgu 30. avgusta...

Istorija razvoja liberalizma

Tema 3. Liberalizam u Rusiji 1. Evolucija ruskog liberalizma Ruski liberalizam je originalan fenomen zasnovan na ...

Za šta čovjek može biti sposoban?

Jedan od najsloženijih i najzanimljivijih problema u psihologiji je problem individualnih razlika. Teško je navesti samo jednu...

Razlozi početka i poraza rusko-japanskog rata: ukratko

Rusko-japanski rat 1904-1905 bio od velike istorijske važnosti, iako su mnogi smatrali da je apsolutno besmislen. Ali ovaj rat...

Partizanski pokret - "bat narodnog rata" Smolenski partizani u ratu 1812.

Gubici Francuza od akcija partizana, po svemu sudeći, nikada neće biti uračunati. Aleksej Šišov govori o "klubu narodnog rata", ...

Šta je problem novca?

Uvod U ekonomiji bilo koje države, otkako se pojavio novac, emisija je igrala i igra svaki dan svestrano, a ponekad...

Apstrakt: Petar Veliki, da li je on zaista veliki

Petar Veliki rođen je u Moskvi 1672. Njegovi roditelji su Aleksej Mihajlovič i Natalija Nariškina. Petera su odgajale dadilje, školovanje u...

Koliko dugo kuvati pileću supu?

Teško je pronaći bilo koji dio piletine od kojeg bi bilo nemoguće napraviti pileću supu. Supa od pilećih prsa, pileća supa...

Novo

Popularno

Izražajna muzička sredstva: Melodija. Okvir muzičkog časa na temu: Sredstva muzičkog izražavanja Muzička izražajna sredstva

Registrirajte se

Ženski glasovi

Muški glasovi

Perkusioni instrumenti

Brzi tempo

Brzi tempo

Postepeno usporavanje

tempo(obično na kraju rada, osjećaj smirenosti)

Ritenuto - držanje

Accelerando - ubrzanje

Piano pianissimo

jamb (-/)

Melody

Registrirajte se

Ritam

Veličina

Pace

Momak

Timbre

Dynamics

Meter

Harmonija

Tekstura

moždani udari