Beethovenova programska simfonija posvećena slikama prirode. Kreativnost l.v

LUDWIG VAN BEETHOVEN (1770-1827) Djelo briljantnog njemačkog kompozitora Betovena najveće je blago svjetske kulture, čitava epoha u istoriji muzike. Imao je ogroman uticaj na razvoj umetnosti u 19. veku. Ideje Francuske buržoaske revolucije 1789. odigrale su odlučujuću ulogu u oblikovanju svjetonazora umjetnika Beethovena. Bratstvo ljudi, herojski podvig u ime slobode središnje su teme njegovog stvaralaštva. Beethovenova muzika, snažna i nesalomiva u prikazu borbe, hrabra i suzdržana u izrazu patnje i tužnog razmišljanja, osvaja optimizmom i visokim humanizmom. Herojske slike su u Betovenu isprepletene dubokim, koncentrisanim tekstovima, sa slikama prirode. Njegov muzički genij najpotpunije se manifestovao u oblasti instrumentalne muzike - u devet simfonija, pet klavirskih i violinskih koncerata, trideset i dve sonate za klavir, gudački kvarteti.

Beethovenove kompozicije odlikuju skala oblika, bogatstvo i skulpturalni reljef slika, ekspresivnost i jasnoća muzičkog jezika, zasićenog voljnim ritmovima i herojskim melodijama.

Ludwig van Beethoven rođen je 16. decembra 1770. godine u rajnskom gradu Bonu u porodici dvorskog pjevača. Djetinjstvo budućeg kompozitora, koje je teklo u stalnoj materijalnoj potrebi, bilo je sumorno i surovo. Dječak je učen da svira violinu, klavir i orgulje. Brzo je napredovao i već od 1784. služio je u dvorskoj kapeli.

Od 1792. Beethoven se nastanio u Beču. Ubrzo je stekao slavu kao izuzetan pijanista i improvizator. Beethovenova igra impresionirala je njegove savremenike moćnim impulsom, emocionalnom snagom. U prvoj deceniji Betovenovog boravka u austrijskoj prestonici nastale su dve njegove simfonije, šest kvarteta, sedamnaest klavirskih sonata i druge kompozicije. Međutim, kompozitora, koji je bio u najboljim godinama, pogodila je teška bolest - Beethoven je počeo gubiti sluh. Samo nepokolebljiva volja, vera u njegov visoki poziv muzičara-građana pomogla mu je da izdrži ovaj udarac sudbine. Godine 1804. završena je Treća („herojska“) simfonija, čime je započela nova, još plodnija faza u kompozitorovom stvaralaštvu. Nakon "junačke" Betovenova jedina opera "Fidelio" (1805), Četvrta simfonija (1806), godinu dana kasnije - uvertira "Koriolan", a 1808. napisane su čuvene Peta i Šesta ("Pastoralna") simfonija. Istom periodu pripada i muzika Geteove tragedije Egmont, Sedma i Osma simfonija, niz klavirskih sonata, među kojima se ističu br. 21 (Aurora) i br. 23 (Appassionata), i mnoge druge izuzetne kompozicije.

U godinama koje su uslijedile, Beethovenov kreativni učinak je značajno opao. Potpuno je izgubio sluh. Kompozitor je s gorčinom uočio političku reakciju koja je uslijedila nakon Bečkog kongresa (1815). Tek 1818. ponovo se okreće stvaralaštvu. Kasna Betovenova dela obeležena su osobinama filozofske dubine, traganja za novim oblicima i sredstvima izražavanja. Istovremeno, patos herojske borbe nije nestao u djelu velikog kompozitora. Dana 7. maja 1824. godine prvi put je izvedena grandiozna Deveta simfonija, bez premca po svojoj moći misli, širini koncepcije i savršenstvu utjelovljenja. Njegova glavna ideja je jedinstvo miliona; Horsko finale ovog sjajnog djela na tekst ode F. Schillera "Radosti" posvećeno je veličanju slobode, pjevanju bezgranične radosti i sveobuhvatnom osjećaju bratske ljubavi.

Posljednje godine Betovenovog života bile su zasjenjene teškim životnim nedaćama, bolešću i usamljenošću. Umro je 26. marta 1827. u Beču.

Simfonijska kreativnost

Beethovenov doprinos svjetskoj kulturi određen je prvenstveno njegovim simfonijskim djelima. Bio je najveći simfonista, a u simfonijskoj muzici najpotpunije su oličeni njegov pogled na svet i osnovna umetnička načela.

Put Betovena kao simfoniste pokrivao je skoro četvrt veka (1800 - 1824), ali se njegov uticaj protegao kroz čitav 19. pa čak i u mnogo čemu do 20. veka. U 19. veku svaki simfonijski kompozitor morao je sam da odluči da li će nastaviti neku od linija Betovenovog simfonizma ili će pokušati da stvori nešto suštinski drugačije. Na ovaj ili onaj način, ali bez Betovena, simfonijska muzika 19. veka bila bi potpuno drugačija.

Beethoven ima 9 simfonija (10 je ostalo u skicama). U poređenju sa 104 Haydna ili 41 Mocartovim, ovo nije mnogo, ali svaki od njih je događaj. Uslovi pod kojima su komponovani i izvođeni bili su radikalno drugačiji od onih pod Hajdnom i Mocartom. Za Beethovena, simfonija je, prvo, čisto javni žanr, koji se uglavnom izvodi u velikim salama od strane prilično solidnog orkestra po standardima tog vremena; i drugo, žanr je ideološki vrlo značajan, što ne dozvoljava pisanje takvih kompozicija odjednom u seriji od 6 komada. Stoga su Beethovenove simfonije, po pravilu, mnogo veće od čak i Mocartovih (osim 1. i 8.) i u osnovi su individualne po konceptu. Svaka simfonija daje jedina odluka i figurativno i dramatično.

Istina, u nizu Beethovenovih simfonija pronalaze se određeni obrasci koje su muzičari davno uočili. Dakle, neparne simfonije su eksplozivnije, herojske ili dramatičnije (osim 1.), a parne su „mirnije“, žanrovsko-domaće (najviše - 4., 6. i 8.). To se može objasniti činjenicom da je Beethoven često osmišljavao simfonije u paru i čak ih pisao istovremeno ili odmah jednu za drugom (5 i 6 su čak „zamjenjivali” brojeve na premijeri; 7 i 8 su slijedile zaredom).

Kamerno-instrumentalni

Pored gudačkih kvarteta, Betoven je ostavio mnoge druge kamerno-instrumentalne kompozicije: septet, tri gudačka kvinteta, šest klavirskih trija, deset violinskih sonata i pet sonata za violončelo. Među njima se, pored gore opisanog Septeta, ističe gudački kvintet (C-dur op. 29, 1801). Ovo relativno rano Betovenovo delo karakteriše suptilnost i sloboda izražavanja, koja podseća na Šubertov stil.

Sonate za violinu i violončelo imaju veliku umjetničku vrijednost. Svih deset violinskih sonata su u suštini dueti za klavir i violinu, pa je značajna i klavirska dionica u njima. Svi oni pomeraju stare granice kamerne muzike. To je posebno uočljivo u Devetoj sonati u molu (op. 44, 1803), posvećenoj pariškom violinisti Rudolfu Kreutzeru, na čijem je originalu Betoven napisao: "Sonata za klavir i obaveznu violinu, napisana u koncertnom stilu - kao koncert". Istodobna kao i "Herojska simfonija" i "Appassionata", "Krojcerova sonata" srodna im je i po idejnom oblikovanju, i po novini izražajnih tehnika, i po simfoniji razvoja. Na pozadini sve Beethovenove violinske sonatne literature, ističe se svojom dramatičnošću, integritetom forme i skalom.

Šesti klavirski trio u B-duru (op. 97, 1811), koji spada u Betovenova najnadahnutija dela, gravitira simfonijskom stilu. Slike dubokog odraza u sporom varijacionom pokretu, pojačani kontrasti između stavaka, tonalnog plana i strukture ciklusa anticipiraju Devetu simfoniju. Stroga arhitektonika i svrsishodan tematski razvoj kombinirani su sa širokom, tekućom melodijom, zasićenom raznolikim nijansama boja.

Ludwig van Beethoven radio je na Simfoniji br. 6 u F-duru istovremeno sa - čak je i prvo izvođenje ova dva djela održano na istom koncertu, decembra 1808. godine, a njihova numeracija se razlikovala od sadašnje, a posvećena su istom pokrovitelji - grof A.Razumovski i princ F. Lobkowitz. Ipak, teško je zamisliti kreacije koje se više razlikuju jedna od druge u smislu slika. Ako je "junak" nepokolebljivi borac sa sudbinom, tada borba ustupa mjesto, ako ne poniznosti, onda veličanju jednostavnih životnih radosti povezanih s uživanjem u prirodnoj ljepoti.

Simfonija br. 6, nazvana "Pastoralna", veoma je neobična za L. Beethovena i razlikuje se od svih njegovih prethodnih dela u ovom žanru. Prvo, nije četvoroglasni, već petoglasni, ali se poslednji delovi, počev od trećeg, izvode bez prekida (tako se broj delova „koleba“ između pet i tri). Drugo, ovo je programska simfonija, a ne samo djelo u cjelini, već i svaki od njegovih pet dijelova ima naslov koji precizira sadržaj.

Prvobitno, autor je djelo naslovio „Sjećanja na seoski život“. Boravak u njedrima prirode za L. Beethovena je bila jedna od njegovih omiljenih zabava: „Hrastove šume, drveće, stenovite planine odgovaraju na misli i doživljaje čoveka“, rekao je kompozitor. Ova percepcija prirode puna ljubavi ogleda se u simfoniji - ovdje nema sukoba, sve je izdržano u idiličnim bojama. Tek četvrti dio unosi dašak drame - ali to nije drama događaja iz ljudskog života, već elementarna sila, slika grmljavine.

Naslov prvog dijela - "Radosni osjećaji po dolasku u selo" - ne podrazumijeva nikakav slikovni, pejzažni ili žanrovski. Ilustrativnost je izražena samo u karakteru glavne zabave: slika sela prikazana je jednostavnom melodijom, koja podsjeća na narodnu pjesmu. Prati ga izdržana kvinta (ovo je imitacija gajde i drugih narodnih instrumenata). Ni sporedni ni završni dio ne donose poseban kontrast, pa je razvoj lišen sukoba: glavna intonacija glavnog dijela ne doživljava toliko melodijski razvoj koliko je „obojena“ različitim tembrima, registrima i tonalima.

Ako je u prvom dijelu emocionalno stanje bilo u centru pažnje, onda je u drugom, pod nazivom "Scena kraj potoka", mnogo zvučno-vizuelnih uređaja: izmjerena pratnja prenosi tok vode, melizme - glasove ptica ... “Scena pored potoka” posebno ostavlja snažan utisak, ako se sećate, da kompozitor u vreme nastanka ove muzike više nije mogao da čuje cvrkut ptica u šumi.

Treći deo je živopisna žanrovska scena, koja odjekuje stvaralaštvu, autor mu je dao naziv „Veselo druženje seljana“. Njegove glavne teme - trzanja i kantilena - su kontrastne, ali ne i konfliktne, a njihovo predstavljanje nije lišeno duhovitih dodira. Na primjer, prateći fagot zvuče kao da je "van vremena" uz melodiju - kao što bi to moglo biti u seoskom orkestru, od kojeg niko ne očekuje savršenu izvedbu.

Slika seljačke zabave bez prekida prelazi u četvrti dio - „Grom. Oluja". Prikazujući nasilnost elemenata, L. Betoven koristi instrumente koji su bili novi za ono doba za simfonijsku muziku - pikolo flautu i trombone.

I tek tako - bez pauze - počinje finale, pod nazivom "Čobanska pjesma". Prema naslovu, u petom dijelu dominiraju melodije skladišta pjesama. Viole i violončela opet oponašaju gajde, a solo klarinet podsjeća na pastirski rog.

Prvo izvođenje Simfonije br. 6 nije se odigralo u najpovoljnijim uslovima: daleko od najboljeg orkestra, predugačkog koncerta, hladne dvorane... Srećom, to nije uticalo na sudbinu djela - zauzelo je svoje mjesto. na repertoaru. Mnoge odlike ove simfonije - slobodna interpretacija ciklusa, šarene razvojne tehnike - nastavljene su u simfonijskoj muzici romantizma.

Music Seasons

Ovaj izraz ima druga značenja, vidi Beethovenovu simfoniju br. 5 iz 1804. Fragment portreta V. Mahlera. Simfonija br. 5 u c-molu, op. 67, napisao Ludwig van Beethov ... Wikipedia

Beethoven, Ludwig van Beethoven preusmjerava ovdje; vidi i druga značenja. Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven Ludwig van Beethoven na portretu Karla Stielera ... Wikipedia

BEETHOVEN (Beethoven) Ludwig van (kršten 17. decembra 1770, Bon 26. marta 1827, Beč), nemački kompozitor, predstavnik bečke klasične škole (vidi BEČKA KLASIČNA ŠKOLA). Stvorio je herojski dramski tip simfonizma (vidi SIMFONIZAM) (3. ... ... enciklopedijski rječnik

Beethoven Ludwig van (kršten 17.12.1770, Bon, ‒ 26.3.1827, Beč), njemački kompozitor. Rođen u porodici flamanskog porekla. Djed B. je bio šef dvorske bonske kapele, njegov otac je bio dvorski pjevač. B. rano naučio da svira… Velika sovjetska enciklopedija

- (Ludwig van Beethoven) najveći kompozitor 19. veka, rođen 16.12. 1770. u Bonu, gdje je njegov djed Ludwig fan B. bio majstor benda, a njegov otac Johann fan B. bio je tenor u izbornoj kapeli. vrlo rano pokazao neverovatan muzički dar, ali težak ...

BEETHOVEN (Beethoven) Ludwig van (1770. 1827.), it. kompozitor. U atmosferi posledecembarskih godina u Rusiji porasla je pažnja prema muzici B. Drama njegovog buntovničkog rada, koji je budio nadu i veru u ljudima, pozivao na borbu, odgovarao ... ... Lermontov Encyclopedia

- (od grčkog symphonia consonance) muzičko djelo za simfonijski orkestar, napisano u sonatnom cikličnom obliku; najviši oblik instrumentalne muzike. Obično se sastoji od 4 dijela. Klasična vrsta simfonije oblikovala se u kon. 18 ranije 19. vijek... Veliki enciklopedijski rječnik

- (grč. konsonancija) naziv orkestralne kompozicije u više delova. S. je najopsežnija forma u oblasti koncertno-orkestarske muzike. Zbog sličnosti, po svojoj konstrukciji, sa sonatom. S. se može nazvati odličnom sonatom za orkestar. Kako u…… Enciklopedija Brockhausa i Efrona

- (grč. symphonia - konsonancija) muzičko delo za simfonijski orkestar, napisano u sonatnom cikličnom obliku, najviši oblik instrumentalne muzike. Obično se sastoji od 4 dijela. Klasična vrsta simfonije nastala je u XVIII vijeku - početkom. XIX… … Enciklopedija studija kulture

LUDWIG VAN BEETHOVEN. Portret J. K. Stielera (1781. 1858.). (Betoven, Ludvig van) (1770-1827), nemački kompozitor, koji se često smatra najvećim stvaraocem svih vremena. Njegovo djelo se pripisuje i klasicizmu i romantizmu; na… … Collier Encyclopedia

- (Beethoven) Ludwig van (16 XII (?), kršten 17 XII 1770, Bonn 26 III 1827, Beč) njemački. kompozitor, pijanista i dirigent. Sin horista i unuk majstora dvora u Bonu. horu, B. se muzici priključio rano. Muses. aktivnosti (igra ... ... Music Encyclopedia

Knjige

• Simfonija br. 9, op. 125 , L.V. Beethoven. Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. L. W. Beethoven, Simfonija br. 9, op. 125, Partitura, Za orkestar Vrsta izdanja: Partitura Instrumentacija:…
• Simfonija br. 6, op. 68 , L.V. Beethoven. Ova knjiga će biti proizvedena u skladu sa vašom narudžbom koristeći tehnologiju Print-on-Demand. L. W. Beethoven, Simfonija br. 6, op. 68, Partitura, Za orkestar Vrsta izdanja: Partitura Instrumentacija:…

Vena. Carsko kraljevsko privilegovano bečko pozorište. Ovdje je 22. decembra 1808. održana "muzička akademija", odnosno autorski koncert iz djela L. van Betovena - "potpuno novi i ranije javno izvođeni". Među njima su bile dvije simfonije završene gotovo istovremeno - Peta, u c-molu, i Šesta, u F-duru. Obje simfonije zabilježile su različita stanja duha velikog njemačkog kompozitora. Peti je najviša tenzija borbe, koja vodi teškom ostvarenju pobjede. Šesti je potpuni sklad čovjeka i prirode. To su, takoreći, dva lica Beethovenove kreativnosti, njegove ere. Peta simfonija je živi dokaz Beethovenove bliskosti idejama i dostignućima Francuske revolucije 1789. U njegovom prvobitno sumornom plamenu kovaju se intonacije nalik himnama i pjesmama revolucije. Čini se da finale simfonije reproducira sliku slavlja u čast pobjede. U Šestoj simfoniji se mogu čuti odjeci ideja J. Rousseaua, koji je pozivao na povratak „prirodnom životu“. Istinsku radost čovjeku pruža komunikacija sa prirodom i seljanima. Jedina nepogoda - grmljavina - pretvara se u još veću milost: obnovljena priroda daje osobi posebnu punoću osjećaja života.

Obe simfonije karakteriše izuzetna konkretnost izraza ideja koje su u njima ugrađene. U Petoj simfoniji Betoven je pronašao briljantnu muzičku generalizaciju teme sudbine, sudbine - svega što koči čoveka u njegovoj želji za slobodom. Izuzetno komprimovani, lakonski motiv („tako sudbina kuca na vrata“, rekao je o tome Betoven) prožima muziku čitave simfonije. Ali može se pretvoriti i u poziv na akciju, i pobjednički krik, i izraz duhovnog strahopoštovanja. Motiv sudbine čini ceo prvi deo simfonije, povremeno se pojavljuje u drugom, dominira u trećem, podsećanje na njega u četvrtom delu stvara celokupnu sliku likova. Kroz borbu do pobjede - ova osnovna teza Betovenovog simfonizma - ovdje je oličena s posebnim olakšanjem. Svi njegovi dijelovi: pun drame - prvi, smireni drugi, gdje se postepeno pojavljuje herojska tema, blizak Marseljezi, scherzo koji vraća dramu i snažne kontraste iz novog ugla, svečano, pobjedničko finale - suština uzastopnih faza u formiranju herojske ideje, koraci ka osvajanju i afirmaciji moći Čoveka u jedinstvu sa čovečanstvom.
Beethovenova Šesta simfonija je potpuno drugačija. Ovdje vlada mir onog najvišeg sklada koji čovjek nalazi u prirodi. Kompozitor ne gradi celinu korak po korak, već je okreće različitim aspektima. Dijelovi simfonije su slike ili scene. Konkretnost slika javlja se kroz asocijacije na žubor potoka, pjev ptica, grmljavinu, sviranje pastirskog roga, zvuk seoskog orkestra. Programskim naslovima je naglašeno da je Betoven predgovor čitavoj simfoniji i njenim pojedinim dijelovima. „Pastoralna simfonija, ili Memoari seoskog života” obuhvata „Radosna osećanja pri dolasku u ljubomoru”, „Prizor pored potoka”, „Veselo okupljanje seljana”, „Grom, grmljavinu” i „Čobansku pesmu”. Na kraju „Scene pored potoka“ Betoven je čak u partituri zabeležio kojim pticama pripadaju replike koje oponašaju njihove glasove (prepelica, kukavica, slavuj); glavna tema ovog dijela izrasla je, po njemu, iz melodije oriole.

Međutim, Betoven u svom naslovu simfonije takođe upozorava da ima „više izražavanja osećanja nego slikanja“. Slikovitost nikako ne isključuje duboko poetičnu liriku drugog stavka ili dinamičnu „navalu“ svojstvenu Betovenu u trećem. Ovo je integralni svijet, u čijem miru postoji vlastiti pokret, razvoj, koji vodi do veličanstvene himne prirodi.
Peta i Šesta simfonija utrle su im put u budućnost. Povezana je sa idejom Pete simfonije. imamo sam pojam dramske simfonije, simfonije o najvažnijoj stvari u životu čoveka – borbi za utvrđivanje svojih ideala. Beethovenovu Petu simfoniju P. I. Čajkovski je smatrao prototipom svoje Četvrte simfonije, prve dramske simfonije u njegovom djelu. Bramsova prva simfonija i Tanejeva simfonija u c-molu, Rahmanjinovljev Drugi klavirski koncert i Skrjabinova Treća simfonija, Šostakovičeva Peta simfonija - sva ova djela potpuno različitih kompozitora, iz različitih epoha, spajaju se u dubokom oslanjanju na briljantnu klasičnu kompoziciju.
Šesta simfonija se pokazala posebno u skladu sa romantičarskim kompozitorima: Šubertom, Šumanom, Berliozom. Program simfonije, novi svijet njenih šarenih zvukova, suptilni chiaroscuro, intonacije pjesama, sloboda u interpretaciji ciklusa (pet dijelova umjesto uobičajenih četiri za klasičnu simfoniju) - sve je to našlo svoj nastavak u romantičnom simfonizmu. Tema prirode dobila je novi razvoj i utjelovljenje u simfonijama Schuberta i Schumanna, Brahmsa, Brucknera, Malera. U stvaralaštvu samog Beethovena, dvije simfonije iz 1808. bile su najvažnije etape na putu ka vrhuncu njegove simfonije - Deveta simfonija, dostigla je svoj najviši izraz i intenzitet borbe, i sveobuhvatnu radost jedinstvo čovečanstva, njegovo stapanje sa celim univerzumom.

Premijere Pete i Šeste simfonije nisu donijele uspjeh njihovom autoru, uglavnom zbog neuspješnih izvođenja. Međutim, ova djela su ubrzo stekla ogromnu popularnost. Poznajemo odlične snimke simfonija u interpretacijama najvećih svjetskih dirigenta - A. Toscaninija i V. Furtwanglera, B. Waltera i G. Karajana. Na repertoaru mnogih sovjetskih dirigenta stalno su prisutne Beethovenova Peta i Šesta simfonija - pratioci našeg života, u kojima koegzistiraju drama i herojstvo "vječne bitke" i želja za ljepotom i mudrošću prirode.
E. Tsareva

Materijal iz Unciklopedije

„Muzika treba da zapali vatru iz ljudskih srca“, rekao je Ludwig van Beethoven, čije delo pripada najvišim dostignućima ljudskog genija.

Beethovenovo delo otvara novi, XIX vek. u muzici, njegov pogled na svijet formiran je pod utjecajem slobodoljubivih ideja Velike Francuske revolucije 1789-1794, čiji odjeci (intonacije masovnih pjesama, himni, pogrebnih marševa) prodiru u mnoga kompozitorova djela.

Na osnovu tradicije svojih prethodnika, Beethoven značajno proširuje horizonte muzike kao umetnosti, zasićuje je neviđenim kontrastima, intenzivnim razvojem, odražavajući duh revolucionarnih promena. Čovek republikanskih pogleda, on afirmiše dostojanstvo ličnosti umetnika stvaraoca.

Betoven je bio inspirisan herojskim temama: to su njegova jedina opera, Fidelio, i muzika za dramu J. W. Getea Egmont. Osvajanje slobode kao rezultat tvrdoglave borbe glavna je ideja njegovog rada. Na kraju 9. simfonije, autor, nastojeći da istakne njenu univerzalnost, uvodi hor i soliste koji pevaju u tekst Šilerove ode „Na radost“: „Zagrlite milione!“.

Ceo Beethovenov zreo stvaralački život vezan je za Beč, ovde je kao mladić oduševljavao W. A. ​​Mocarta svojom svirkom, učio kod J. Haydna, a ovde se proslavio pre svega kao pijanista. Betoven je izvanredno improvizovao, a izvodio je i svoje koncerte i sonate, koje po dubini i snazi ​​muzičkih ideja nisu bile inferiorne u odnosu na simfonije. Elementarna snaga dramatičnih sukoba, uzvišenost filozofske lirike, sočan, ponekad grub humor - sve to nalazimo u beskrajno bogatom, sveobuhvatnom svijetu njegovih sonata (napisao je ukupno 32 sonate).

Lirsko-dramske slike 14. (“Mjesečina”) i 17. sonate odražavale su kompozitorov očaj u najtežem periodu njegovog života, kada je Betoven bio blizu samoubistva zbog gubitka sluha. Ali kriza je prevaziđena; Pojava 3. simfonije (1804) označila je pobjedu ljudske volje. Grandioznost skale nove kompozicije zaprepastila je slušaoce. Betoven je želio da posveti simfoniju Napoleonu. Međutim, nakon što se proglasio carem, bivši idol je u očima kompozitora postao razarač revolucije. Simfonija dobija naziv: "Herojska". U periodu od 1803. do 1813. godine nastala je većina simfonijskih djela. Raznolikost kreativnih potraga je zaista neograničena. Dakle, u čuvenoj 5. simfoniji drama borbe sa sudbinom dostiže poseban intenzitet. I istovremeno se pojavljuje jedno od najsjajnijih, „proljetnih“ djela - 6. („Pastoralna“) simfonija, koja je utjelovila slike prirode, koju je Beethoven volio duboko i nepromjenjivo.

Kompozitor je na vrhuncu slave. Međutim, u posljednjim godinama njegovog života, jaz između smjelih Betovenovih ideja i ukusa „plesnog“ Beča se proširio. Kompozitora sve više privlače kamerni žanrovi. U vokalnom ciklusu "Dalekom voljenom", poslednjim kvartetima i sonatama, Betoven nastoji da prodre u najdublje dubine unutrašnjeg sveta čoveka. Istovremeno su nastala najgrandioznija platna - 9. simfonija (1823), Svečana misa (1823).

Nikada ne počivajući na lovorikama, težeći novim otkrićima, Beethoven je bio daleko ispred svog vremena. Njegova muzika je bila i biće izvor inspiracije za mnoge generacije.