Puškin i Dostojevski stajali su u izvorima osebujnog trenda u prikazivanju prostora i vremena: spajanja u umjetničkom djelu konkretnih i apstraktnih prostora, njihovog međusobnog "protoka" i interakcije. Istovremeno, određenom mjestu radnje pridaje se simbolično značenje i visok stepen generalizacije. U ovom slučaju betonski prostor postaje univerzalni model.

To se dešava u Dead Souls, kada se prava trojka, na kojoj je Čičikov jahao, iznenada pretvara u apstraktnu trojku, koja postaje simbol Rusije na putu ka savršenstvu.

10. Analizirajte jednu od epizoda pjesme "Mrtve duše" ("Čičikov kod Sobakeviča", "Čičikov kod Pljuškina", "Čičikov kod Korobočke")

Čičikov kod Korobočke

Čičikovljevo pojavljivanje kod Korobočke događa se noću, a Čičikov nema vremena ni da se dobro osvrne okolo. Međutim, Gogol ulazi sa autorovom opaskom i popularno objašnjava kakav je zemljoposednik bio Korobočka. Odmah je okarakteriše kao stisnutu i preštedljivu, koja se neprestano žali na sve, ali polako puni "šarene kese" novcem i "za svaki slučaj" čuva staro smeće koje nikada neće biti predstavljeno zbog njenog izuzetnog opreza i, kao rezultat, preći će na nekoga duhovno. Autor namjerno spaja tako nespojive riječi: "duhovni testament" i "stari kaput", pokazujući svoj ironičan odnos prema ovoj vrsti ljudi.

U vezi s Čičikovljevim zahtjevom, Korobočka je sebi postavila glavno pitanje - kako ne prodati previše jeftino. Zanimljivo je da takav predmet kao što je mrtva osoba lako prihvata kao robu, a njena upornost i sumnje u "neobičan poduhvat" uglavnom su želja da dobije više. Kombinira masku i pravo lice. Prava osoba može biti iznenađena kada čuje za Čičikovljev prijedlog, a maska ​​će odmah iskoristiti ovo iznenađenje i zamotati ga za praktična upotreba- kako ona to razume.

Karakteristično je da je Korobočkina pretjerana štedljivost i njeni brojni strahovi tjeraju na iracionalne postupke, i da Čičikov nije imao vremena da shvati njen karakter i da joj nije obećao da će u budućnosti kupovati drugu, običnu robu za riznicu, ona bi nikada nije prodala svoju dušu.

Svaka novina kod takvih ljudi izaziva nesvjestan strah.

Čičikov kod Sobakeviča

“Sobakevič je reagovao prilično praktično na zahtjev Čičikova. Priroda "šake" se odrazila na način na koji je vodio nagodbu. Isprva je tražio nezamislivu cijenu („sto rubalja po komadu“), a zatim je polako, uz veliku nevoljkost, počeo usporavati, ali tako da je od Čičikova ipak dobio više nego bilo koji drugi („Dva i jedan pola otkinuto za mrtvu dušu, prokleta šaka!").

Međutim, Sobakevičev stav prema čudnom poduhvatu nije ograničen samo na praktičnost. On je jedini zemljoposednik koji iza imena mrtvih vidi određene ljude, koji o njima govori sa neskrivenim osećanjem divljenja: „Miluškin, zidar! mogao staviti peć u bilo koju kuću. Maksim Teljatnikov, obućar: šta buši šilom, pa čizmama, i zahvaljujući čizmama... I Eremej Sorokopljohin! da, ovaj će seljak sam za svakoga, trgovao je u Moskvi, donio je jednog davača za pet stotina rubalja. Kakav narod! Čičikovljevo podsjećanje da su "na kraju krajeva, to su sve mrtvi ljudi" ne može vratiti Sobakeviča u stvarnost: on i dalje govori o mrtvima kao da su živi. U početku možete pomisliti da pokušava zbuniti kupca, naduvava cijenu robe, vara, igra se. Međutim, Sobakevič ulazi u ovu utakmicu sa svim svojim osjećajima. Zaista se rado seća Miluškina ili Teljatnjikova (kao majstor kulaka, ceni njihovu veštinu). Granica između stvarnog i iluzornog je zamagljena: svojim "mrtvim" Sobakevič je spreman da pobedi "živo" - "...ko od ovih ljudi koji se sada smatraju živima? Šta su ovi ljudi? muve, ne ljudi.

12. Razmotrite ilustracije za Gogoljeva djela. Koji od njih vam se čine posebno bliskim autorovom opisu portreta junaka?

Odličan ilustrator "Mrtvih duša" bio je umjetnik P. Boklevsky.

13. Zašto Gogol nije mogao dovršiti Mrtve duše? Dajte detaljan odgovor - obrazloženje.

Pesma "Mrtve duše" bila je usko povezana sa Gogoljevim religioznim i moralnim traganjem (o tome vidi odgovor na 4. pitanje).

Prvi put je Gogolj, u stanju oštrog pogoršanja svoje bolesti, spalio rukopis drugog toma Mrtvih duša u ljeto 1845. godine. Gogol je priznao da je i sam zapalio "petogodišnji rad, obavljen sa tako bolnim tenzijama, gdje je svaki red bio šokiran, gdje je bilo mnogo onoga što je činilo moje najbolje misli i okupiralo moju dušu".

Gogol je smatrao da je drugi tom bio promašaj, ali da bi jasno vidio šta bi ova knjiga trebala biti, potrebno je spaliti ono što je već napisano kako ne bi bilo ni jednog traga i nade da se ponovi ono što je već bilo. urađeno:

„Čim je plamen odneo poslednje stranice moje knjige, njen sadržaj se iznenada ponovo podigao u pročišćenom i svetlom obliku, kao feniks iz vatre.”

Uslijedilo je još pet godina mukotrpnog rada. I prvog dana 1852. Gogolj obavještava svoje prijatelje da je drugi tom „potpuno gotov“.

No, posljednjih dana januara počeli su se pojavljivati ​​prijeteći simptomi u Gogoljevom moralnom raspoloženju i zdravlju. Smrt njegovog dugogodišnjeg dobrog prijatelja E. M. Homjakove ostavila je depresivan utisak na njega, a Gogolja je obuzeo strah od smrti.

Ubrzo je u Moskvu stigao protojerej Matvej Konstantinovski, koji je imao veliki uticaj na Gogolja i ubedio ga da striktno i rigorozno ispunjava jevanđelske zavete (kako ih je on razumeo). Matvej Konstantinovski je inspirisao Gogolja na ideju da uništi neka poglavlja pesme, navodno zbog njihove netačnosti (protojereju se posebno nisu svidela poglavlja iz kojih je i sam izvađen) i verovao je da pesma može imati štetan uticaj na čitaoce. Gogolj je možda smatrao da je drugi tom ostao neuvjerljiv. Da se nije nosio sa glavnim zadatkom svog života.

Gogoljevo stanje se naglo pogoršalo: ima nerazumljive bolove u stomaku, slabost, apatiju i potpuno gađenje prema hrani.

Gogolj se 7. februara ispoveda i pričešćuje, spaljuje rukopis u noći između 11. i 12. februara i umire 21. februara ujutru.

Plan eseja
1. Uvod. Namjera autora.
2. Glavni dio. Zapletno-kompoziciona struktura pjesme.
— Dvodijelna kompozicija. Izlaganje, zaplet i razvoj radnje u prvom dijelu pjesme.
— Poglavlja koja opisuju vlasnike zemljišta i njihovu lokaciju.
- "Sideways" i njihova uloga u radnji.
— Drugi deo pesme. Razvoj radnje, vrhunac, rasplet.
- Kompozicioni umetci i lirske digresije.
— umetničko vreme i umetnički prostor u pesmi.
3. Zaključak. Umjetnička originalnost Gogoljevog zapleta.

Zaplet pjesme N.V. Gogolj je predstavljen A.S. Puškin. I pisac ga je našao prikladnim za njegovo djelo. “Poslije Generalnog inspektora osjetio sam, više nego ikada prije, potrebu za cjelovitim esejem, gdje bi bilo više stvari koje bi se trebale nasmijati. utvrdio da je parcela mrtve duše„To je dobro za mene jer mi daje potpunu slobodu da putujem po celoj Rusiji sa herojem i iznesem mnogo najrazličitijih likova“, napisao je N.V. Gogol. I sjajno je realizovao svoj plan.
Pokušajmo razmotriti zaplet-kompozicionu strukturu pjesme. Prije svega, napominjemo da je rad podijeljen na dva dijela. Prvi deo obuhvata ekspoziciju (opis provincijskog grada), radnju (dolazak Čičkova), razvoj radnje (poseta junaka zvaničnicima i gazdincima).
Sva poglavlja (2–6) koja opisuju Čičikovljeve posjete zemljoposjednicima građena su prema istoj kompozicionoj shemi. Oni uključuju pejzaž, opis sela, unutrašnjost, detaljan portret heroj, dijalog sa Čičikovom. Posebno značenje ima i redosled kojim se slike zemljoposednika pojavljuju u pesmi. Istraživači vjeruju da ovdje Gogol provodi princip "smanjenja krivice" lika. Prvi koji se pojavljuje u ovoj galeriji je Manilov, čija je figura najbeživotnija, koja čitaoce podseća na smrznutu statuu. Korobočka, Nozdrev i Sobakevič - svaki od njih, u određenom smislu, već je „blizak životu“. Pljuškin se posljednji pojavio na sceni. Ovo je jedini lik, osim Čičikova, čiju nam prošlost otkriva autor. Ali zašto Gogol izdvaja ovog junaka? Činjenica je da je "Mrtve duše" pisac zamislio kao veliki ep, pjesmu sličnu " Divine Comedy» Dante. Prvi tom je (prema autoru) trebao odgovarati "Paklu", drugi - "Čistilištu", treći - "Raju". Gogol je planirao da ispriča o postepenom usponu heroja od nižih oblika života ka višim. Čičikova je smatrao herojem sposobnim da pronađe istinu. A zajedno s njim, autor je planirao napraviti junaka trećeg toma i Plyushkin kao lik sposoban za moralno oživljavanje. Zato se Gogolj otvara čitaocima životna priča ovaj heroj.
Istraživači su primijetili da je prvi dio pjesme manje dinamičan. Na prvi pogled, sva kretanja ovdje su Čičikovljeva putovanja, njegove posjete službenicima i zemljoposjednicima. Međutim, u ovom dijelu je vrlo primjetan „unutrašnji pokret“, koji postepeno priprema rasplet pjesme. I u tom pogledu, redoslijed kojim junak posjećuje posjednike ima još jedno značenje - povećanje prijetnje Čičikovljevom poduhvatu. S tim su povezani takozvani "bočni prolazi" u radnji pjesme. Kako A. Bely primećuje, „tri konja koja se trkaju sa Čičikovom širom Rusije su Čičikovljeve preduzetničke sposobnosti; jedan od njih - nema srece gde ti treba, zasto potez trojke - bocni potez koji diže gluposti ("sve je išlo kao krivo kolo")<…>Čičikov vozi bočno: detalji bočne trostruke vožnje su dodatni detalj amblema krivudave staze: „Proći ćeš... pa ideš desno“, „Nisam se mogao sjetiti da li sam prošao dva ili tri skretanja”; “skrenuo... na raskrsnicu... malo razmišljajući... kuda će put voditi...”; "skrenuo sa puta i vukao se po izabranom polju...". Spojite bočne ulaze trojke sa bočnim prolazom Čičikova i kvarovima na putu (popao je na pogrešno mesto), i bićete iznenađeni integritetom prijema: otišao je u Zamanilovku, završio u Manilovki; otišao do Sobakeviča, stigao do Korobočke, od Korobočke - opet nije stigao do Sobakeviča, već do kafane i do Nozdrjova; iz Nozdreva, potukao se sa posadom guvernerove kćeri, zbog čega je kasnije izbio skandal...”. A prijetnje Čičikovu zaista rastu kako se akcija razvija. Dakle, Manilov jednostavno ne razumije suštinu prijedloga Pavla Ivanoviča, ali čak i on pita: "Hoće li ovi pregovori biti u suprotnosti sa građanskim dekretima i daljim tipovima Rusije?" U blizini Korobočke kuće, Čičikov pada u blato. Ova scena je duboko simbolična. Kako A. Bely napominje, „grmljavina, plivanje u blatu, udaranje o ogradu, lokva i svjetlost koja je obasjava – sve s razlogom; u Korobočkinoj kući i otkriveno je drugo dno drage škrinje. Tu junak ne samo da nailazi na određeni otpor u vidu nesporazuma - on sam daje posjedniku papir - "da tuži". Nevolje čekaju Čičikova i u Nozdrevoj kući. Pavel Ivanovič ne samo da ne uspeva da se dogovori, već je skoro i poražen. Konačno, Sobakevič je odmah shvatio suštinu svog prijedloga i čak je u određenom smislu zaprijetio Čičikovu: "Da li su vam potrebne mrtve duše? .. Znate ... ovakva kupovina ... nije uvijek dozvoljena, i recite mi, ili bilo ko drugi, - takva osoba neće imati nikakvo punomoćje." Poslednji zemljoposednik, Pljuškin, uopšte ne želi da prihvati Čičikova. Onda ipak uspevaju da se dogovore: Čičikov mora da se rastane sa novcem.
U drugom dijelu "Mrtvih duša" radnja se razvija ubrzano i energično, dešavaju se mnogi događaji. Drugi dio pjesme uključuje razvoj radnje (potpisivanje prodajnog računa, bal, Čičikovljeva zaljubljenost u gubernatorovu kćer), produženi vrhunac (Nozdrev skandalozni trik na balu, njegov dolazak u grad Korobočki). , širenje glasina o Čičikovu). U drugom dijelu Gogolj nam daje pozadinu junaka (zakašnjelo izlaganje slike). Ponekad istraživači ovo zakasnelo izlaganje smatraju Gogoljevom parodijom romantičnih zapleta. Drugi dio pjesme u određenom smislu ponavlja shemu prvog. Kroz narative Korobočke, Manilova, Sobakeviča, Pljuškina, Nozdreva, ponovo se ponavljaju sve Čičikovljeve posete njima. Ponavlja se i posjeta zvaničnika, ali sa mnogo manje uspješnim ishodom. I ovo ponavljanje uokviruje središnju radnju pjesme. Ovako počinju i završavaju urbane scene. Međutim, kompozicioni prsten stvara sam protagonista pjesme. Gogoljev Čičikov niotkuda stiže u grad N i odlazi niotkuda, u beskonačnost. Krug je tako zatvoren.
Pesma sadrži kompozicione umetke. Ovo je "Priča o kapetanu Kopeikinu", parabola o Kifu Mokijeviču i Mokiji Kifoviču, pismo stranca upućeno Čičikovu. Takođe, narativ je pun lirskih digresija, autorovih razmišljanja o Rusiji, o ruskom narodu, o životu, o tipovima pisaca, o raznolikosti ljudskih karaktera, o ruskom jeziku.
Uočavamo i poseban princip spajanja umjetničkog vremena i umjetničkog prostora u pjesmi. "Dead Souls" nas podseća slikarstvo, čija je glavna pozadina atmosfera provincijskog grada, gde je sve statično, mrtvo. U pozadini su posjedi posjednika. Čini se da se i život ovdje zamrzava. U prvom planu se nazire lik Čičikova. I on već unosi određenu dinamiku i energiju u narativ, definirajući vanjske događaje i izazivajući unutarnje kretanje u pjesmi.
Dakle, u Gogoljevoj radnji faktor iznenađenja i nejasnoće igra važnu ulogu. Gotovo do kraja prvog toma, rasplet intrige čitaocima nije jasan. Motivi herojeve prevare nisu sasvim jasni. Međutim, u poslednje poglavlje autor kao da nas približava razotkrivanju i namera i lika Čičikova. Istorija slučaja se, dakle, pretvara u istoriju karaktera. To je originalnost Gogoljeve radnje.

Tema: Dead Souls

Pitanja i odgovori na pjesmu N. V. Gogolja "Mrtve duše" (br. 1)

PAŽNJA! Ovaj tekst ima nekoliko opcija. Linkovi su iza teksta

1. Šta mislite, zašto je A. S. Puškin, nakon što je slušao prva poglavlja Mrtvih duša (Gogol mu je čitao ova poglavlja), uzviknuo: „Bože, kako je tužna naša Rusija“?
2. Kako možete objasniti naslov pjesme?
3. Koje karakteristike ujedinjuju likove koje je prikazao N.V. Gogol?

Spaja ih odsustvo uzvišenih motiva, ravnodušnost prema sudbini domovine i naroda, pohlepa, skučenost interesa, grubi egoizam, zatupljivanje svega ljudska osećanja, mentalna jadnost i ograničenost.

Ovi poroci su tipični: oni su svojstveni i zemljoposednicima i gradskim službenicima, iako se manifestuju u različitim oblicima. Pohlepa, podmićivanje, želja da se ne služi, već da služi, zavist, intrigiranje jedni drugima, ogovaranje, kleveta - to su karakterne osobine birokratija. I posjednici, i službenici, i „kupac“ Čičikov su mrtve duše koje posjeduju i raspolažu živim dušama.

4. Šta je važnije: zajedničke osobine stanodavaca i službenika ili njihove individualne razlike? Zašto tako misliš?
5. Je li slučajna sličnost između gradskih službenika koje je Gogolj prikazao u "Mrtvim dušama" i likova "Državnog inspektora"?
6. Kako se Čičikov pripremao za svoju životnu karijeru? Šta mu je otac rekao?

Po čemu se ovo uputstvo razlikuje od „testamenta“ oca Molčalina? Čičikov je od djetinjstva pokazivao sposobnosti nepoštene "poslovne" osobe: znao je kako ostaviti povoljan utisak, ugoditi onima od kojih je ovisio, sklopiti dobar posao, a nakon što je postigao svoje, izdati, odvratiti se od osobe koju je prevario (prisjetite se njegovih školskih spekulacija, odnosa prema učiteljici; zatim "visoko" u kancelariji). Do kraja života pamtio je očev savet, iznad svega na svetu, da uštedi ni peni koji "nikada ne izdaje". Očeva naredba Čičikovu veoma podsjeća na "testament" oca Molchalina: obojica su učili svoje sinove da se prilagode životu koristeći nečasna sredstva, ali je vrijeme napravilo svoje izmjene u roditeljskim uputstvima: ako je Molchalin stariji iznad svega stavio veze i naklonost prava ljudi, tada je Čičikov otac tokom kapitalizacije Rusije verovao da je novac najsigurnije sredstvo za uspeh u životu.

7. Kako je izgrađena galerija nakaradnih zemljoposednika? Kakav je slijed priče o svakom od njih? Zapravo, poglavlja posvećena zemljoposednicima građena su po jednom planu. Smatrate li to prednošću ili nedostatkom posla? Zašto?
8. Koju ulogu igra Priča o kapetanu Kopeikinu u Mrtvim dušama? Zašto je zabranjena cenzurom?
9. Kako je tema naroda otkrivena u pesmi? Po vašem mišljenju, da li bi se Gogolj složio sa Nekrasovljevim rečima:
Više Rusa Ograničenja nisu postavljena. Pred njim je širok put?
10. Imenujte glavne teme digresije Dead Souls. Koja je njihova uloga u otkrivanju ideološki sadržaj radi?

Lirske digresije pomiču granice narativa. Otkrivaju sliku autora - patriote koji vjeruje u veliku budućnost svoje domovine, u njene ljude. U lirskim digresijama ispoljava se suptilna zapažanje, duhovitost, građanska hrabrost pisca. Njihove teme su vrlo raznolike: o debelom i tankom (I. poglavlje), o slabosti ruske osobe (II. poglav.), o skrivenom značenju slike Čičikova (Gl. XI), o autorovom stavu prema životu u mladosti, odrasloj dobi i starosti (pogl. VI), o odnosu čitalaca prema romanopiscu i piscu satiričaru (pogl. VII).

Posebno mjesto u otkrivanju ideološkog sadržaja pjesme zauzimaju autorova razmišljanja o sudbini odbjeglih seljaka Pljuškina i Rus-Trojke, koja potvrđuju vjeru pisca u budućnost Rusije.

11. Koje elemente kompozicije pjesme možete imenovati nakon čitanja prvog poglavlja?

Već u prvom poglavlju nalazimo dva elementa kompozicije – ekspoziciju i zaplet. Ekspozicija predstavlja opis grada, upoznavanje sa pokrajinskim zvaničnicima, nekim od okolnih zemljoposednika, naravno, čitaočevo poznanstvo sa samim Čičikovim. Čičikovo poznanstvo sa zemljoposednicima i njegov pristanak da ih posećuje već je početak radnje zavere.

12. Šta vam je pomoglo da pronađete granicu između ekspozicije i podešavanja?

U praksi ne postoji granica između ekspozicije i zapleta. Oba ova kompoziciona elementa su tijesno spojena jedan s drugim. Kao što se dešava u mnogim književnim delima, kada iste epizode uvode čitaoca u situaciju buduće radnje i istovremeno ocrtavaju njena polazišta.

13. Jedan od istraživača Gogoljevog djela tvrdi da su pisčevi detalji "zalemljeni u radnju". Kao primjer dat je točak o kojem muškarci govore na samom početku. Čini se, sitnica. Odmah zaboravite na to. Ali točak dovodi Čičikova na put. Istraživač tvrdi da se pri drugom pojavljivanju točka može govoriti o točku sreće poznatom iz mitologije. Da li je u pravu?

Istraživač prava. "Mrtve duše" svojevrsna je transformacija pikaresknog avanturističkog romana, dinamika razvoja radnje u kojoj je izgrađena na ideji prevrtljivosti Fortune (sudbine). Točak sreće je izneverio Čičikova više puta u njegovim poduhvatima, i pre i posle njegove glavne avanture sa "pregovorima" mrtvih duša.

14. Navedite vlasnike koji su Čičikovu dali priliku da sprovede svoj "pregovor". Recite nam nešto o onom koji vas najviše zanima. Sam Gogol će vam pomoći. Koristite plan prema kojem je pisac stvorio ove slike: opis imanja i kuće, portret, dijalog o prodaja mrtvog tuš, rastanak sa herojem.

Čičikovu su dali priliku da svoje "pregovore" obavi Manilov, Korobočka, Sobakevič i Pljuškin. Teško je reći ko me može najviše zanimati - svi su gazdi blistavi, šareni, kao umjetničke slike, i o svima njima se mogu napraviti smislene priče. Uzmimo, na primjer, Kutiju, na koju Čičikov slučajno sleti. Zanimljivo je da je ona jedina žena vlasnica zemlje. Postoji mišljenje, koje su širili neki istraživači, da je razvoj poljoprivrede na imanjima kasnio jer su mnogi od njih bili u rukama žena, najčešće udovica ili neudatih kćeri. Uglavnom, dame koje nisu imale obrazovanje i iskustvo ili su povjeravale upravljanje najamnicima ili službenicima, ili su svojim neumjesnim postupcima dovele imanje do propasti. Slabo obrazovana Korobočka je sama vodila domaćinstvo i to prilično uspešno. U svom okrugu nije se mogla nazvati malim posjedom, jer je posjedovala osamdeset muških duša.

Stigavši ​​noću, Čičikov je mogao primijetiti da je "već jedan pas koji laje... moglo se pretpostaviti da je selo pristojno." Namještaj sobe bio je staromodan: zidovi su bili obješeni slikama nekakvih ptica, starim malim ogledalima s tamnim okvirima u obliku uvijenog lišća između tapeta. Iza svakog ogledala bilo je ili pismo, ili stari špil karata, ili čarapa. Na brojčaniku je bio zidni sat sa oslikanim cvijećem. Krevet, koji je sobarica pripremila za Čičikova, sa napuhanim perjem, odlikovao se i svojom čvrstoćom i drevnim ukusom. Bila je toliko visoka da je morao da stane na stolicu da bi se popeo na nju, a onda je potonula ispod njega skoro na pod. Ujutro je primijetio da na zidu visi ne samo slike s pticama, već i portret Kutuzova. Sa prozora je gost ugledao nešto slično kokošinjcu veliki iznos ptica i svakog domaćeg stvorenja, "svinja sa porodicom našla se baš tu". Iza njega su se prostirali prostrani povrtnjaci sa kupusom, lukom, krompirom i drugim kućnim povrćem. U bašti je bilo stabala jabuka i drugih voćaka, pokrivenih mrežama od vrabaca i svraka. „Iz istog razloga je nekoliko čučela izgrađeno na dugim motkama sa raširenim rukama; jedan od njih je nosio kapu same domaćice. Iza vrtova bile su seljačke kolibe, što je odavalo zadovoljstvo stanovnika, „jer su bile uredno održavane: dotrajala daska na krovovima svuda je zamijenjena novom; kapije nisu nigdje žmirile, ”u šupama su bila nova kola, pa čak i dva.

Korobočka je i sama imala tipičan pogled zemljovlasnica koja drži glavu pomalo na stranu, stalno se žali na propadanje roda, ali novac stavlja u šarene vreće - jednu cijelu, drugu pedeset dolara, treću četvrtinu - i stavlja ih u ladice komode .

U dijalogu o prodaji mrtvih duša, Ko-robočka je prikazana oštro satirično: Gogolj s jedne strane ističe njenu religioznost, strah od zlih duhova, s druge njenu ekonomsku i trgovačku inteligenciju, dostižući krajnju glupost. Kao i Sobakevič, ona se ljubazno sjeća mrtvih seljačkih radnika. Pa čak ni uvjeravanje da Čičikov oslobađa Nastasju Petrovnu da plaća članarinu za revizijske duše (gubici zbog toga su je jako uznemirili) ne uvjeravaju je da su te duše bezvrijedne i da nemaju nikakvu materijalnu korist.

U dijalogu se okvir prikazuje sam dobar poznavalac cijene prirodnih proizvoda - meda, konoplje itd., i uporno ih nudi umjesto mrtvih duša, čije su joj cijene nepoznate.

Komični efekat stvaraju situacije koje je zamenio Čičikov i koje izazivaju mistični strah od Korobočke, na primer, sugestijom da se u bašti umesto strašila koriste mrtvi i željom da se vidi đavo („Moć kume je sa nas! O kakvim strastima govoriš!“ – rekla je starica prekrstivši se“ , „Đavo vlastelin se neobično uplašio“). Ona popušta, uplašena Čičikovljevim "zabrankama" i nadajući se da će on u budućnosti postati njen kupac ("ne zaboravite na ugovore"). Čičikov je pristao na sve, samo da je se sada reši. Korobočkova tvrdoglavost psihološki iscrpljuje Pavla Ivanoviča. Uz svu svoju sposobnost ponašanja, prilagođavanja sagovorniku, o čemu se govori u ovom poglavlju, on se mora dobro “preznojiti” da bi sa njom sklopio dogovor o “pregovoru”.

Zanimljiv govor Korobochka. Kombinuje narodne izraze, koji govore o njenoj stalnoj komunikaciji sa kmetovima (vepar, čaj, uljarica, gutljaj čaja, priziv oca, mog oca itd.) i izraze iz Svetog pisma.

Kada se rastaje od vlasnika imanja, Gogolj, kroz usta Čičikova, obično daje konačan opis, aforistički i prikladno izražen. Kutija se zove glava. Međutim, Gogol proširuje ovu generalizaciju i tako tipizira njenu sliku. „Zar je zaista veliki ponor dijeli od sestre, nepristupačno ograđen zidovima aristokratske kuće s mirisnim livenim stepenicama, blistavim bakrom, mahagonijem i tepisima, zijevajući nad nedovršenom knjigom u iščekivanju duhovito-pametne društvene posjete , gde će imati teren da pokaže svoj um i izrazi opravdane misli koje, po zakonima mode, okupiraju grad čitavu nedelju, misli ne o tome šta se dešava u njenoj kući i na njenim imanjima, zbunjena i uznemirena zbog nepoznavanja ekonomskih stvari, već o tome kakav se politički preokret sprema u Francuskoj, kojim je smjerom krenuo pomodni katolicizam. Gogol, kao da uvjerava svog heroja i poziva ga da se ne ljuti na Korobočku, usput primjećuje: "drugačiji i ugledan, pa čak i državnik čovjek, ali u stvarnosti izlazi savršena Korobočka."

15. Odaberite poglavlje o jednom od zemljoposjednika i objasnite ulogu opisa pejzaža u njemu.

Opisi pejzaža u poglavljima o posjednicima svjedoče o stanju posjeda, kao io karakteru i navikama vlasnika. U odgovoru na prethodno pitanje govorili smo o Korobočkom stilu upravljanja Korobočkom - nepretenciozan, ne prati modu, ali čvrst i snažan za imanje sa prosječnim brojem duša, koje donosi određeni prihod zahvaljujući praktičnoj domišljatosti domaćice. Pejzaž na imanju Manilov ima romantičan karakter: dvospratna kamena kuća na jugu, obronak planine okićen podrezanom travom, dvije ili tri cvjetne gredice rasute na engleskom sa grmovima jorgovana i žutim bagremom, pet ili šest breze, sjenica sa karakterističnim natpisom "Hram usamljenog odraza", ribnjak prekriven zelenilom, "što... nije čudo u engleskim baštama ruskih zemljoposjednika." Dole je bilo oko dve stotine koliba, koje je Čičikov iz nekog nama još nepoznatog razloga počeo da broji. Ovaj pejzaž odgovara sanjivom raspoloženju Manilova i njegove supruge, a takođe ukazuje da se nisu bavili poljoprivredom.

Gogoljeva pjesma je napisana u vrlo svijetlom, bogatom varijanti umjetničke tehnike jezik. Pronađite epitete u jednom od poglavlja (po svom izboru) i pokušajte ih okarakterizirati. One mogu biti bliske folkloru, mogu biti metaforične, mogu biti hiperbolične.

Na primjer, epitet nepostojeći zamjenjuje mrtve. Manilov je, pokušavajući da se izrazi što plemenitije, kada je Čičikov ponudio da mu odredi cijenu, odbio je uzeti novac, navodeći činjenicu da su oni, na neki način, prekinuli svoje postojanje. Ovaj prošireni epitet stvara komičan dojam. Detaljan epitet za riječ "pregovor" također zvuči komično, pa čak i groteskno - ne odgovara građanskim propisima i daljnjim tipovima Rusije. Tako živo pita Manilov, umekšavajući definišući šta je kocka. Ali „obrazovanje“ i „najprijatniji“ utisak koji gost ostavlja teraju ga da veruje da je dizajn daljih pogleda na Rusiju shopping mrtav tuš neće škoditi. Riječ "sveto" zvuči bogohulno kao epitet riječi "dužnost" u ustima Čičikova u kontekstu njegovih mahinacija.

16. Setite se dva poređenja u pesmi: čovek je bio nasilan kao muva, a ljudi su umirali kao muve. Sjetite se s čime su ova poređenja povezana. Koja je razlika između njihovog sadržaja, prirode upotrebe poređenja?

Slika muhe kao poređenje se više puta koristi u Mrtvim dušama. Dakle, u prvom poglavlju pisac poredi službenike u crnim frakovima sa gomilama muva koje jure oko rafinisanog šećera tokom vrelog julskog ljeta. Osvrćući se na Čičikovljevu prilagodljivost likovima sagovornika, Gogolj crta portret činovnika, vladara kancelarije, koji među svojim podređenima sedi važno poput Prometeja, a ponaša se kao muva pred svojim pretpostavljenima. Poređenje Prometeja i muhe govori o adaptaciji kao kvalitetu ruske birokratije. Ako je u prva dva slučaja poređenje komične prirode, onda izraz "ljudi umiru kao muhe", koji karakterizira stanje stvari na imanju Pljuškin, već naglašava tragičnu situaciju ruskog kmetovskog seljaštva, koje je potpuno ovisno o "mrtvim dušama" zemljoposednicima i zvaničnicima koji upravljaju Rusijom.

17. Prisjetite se primjera hiperbola kojih se sjećate dok čitate. Možete li razlikovati hiperbole u Gogoljevim djelima od hiperbole u djelima drugih pisaca? Šta bi vam moglo pomoći u ovome?

Svaki pisac ima svoj način upotrebe figurativnih i izražajnih sredstava, uključujući hiperbolu. Poglavlje o Pljuškinu, na primjer, izgrađeno je na hiperboli. Hiperbolična slika gomile koja se nalazi u zemlji vlasnika kuće i sakupljena iz smeća pokupljenog na cesti. Hiperbolično komičan je izgled starca, kojeg Čičikov uzima ili za kućnu pomoćnicu, ili za domaćicu. Ovdje se hiperbola stapa s grotesknim u aspektu spajanja ružnog sa smiješnim i daje opisu element tragičnog.

Hiperbole je često koristio M.E. Saltykov-Shchedrin. Poznate su nam njegove priče. U njima hiperbola dobija fantastičnu konotaciju. Generali, koji su se našli na pustom ostrvu, toliko su neprilagođeni životu da ne znaju kako se pravi hleb, misle da kiflice rastu na drveću. Fantastična je hiperbolična poslušnost seljaka, koji, budući slobodan, dopušta da bude eksploatisan, pa čak i vezan konopcem da ne pobegne.

18. Pokušajte napraviti rječnik najtipičnijih riječi i izraza Nozdreva ili Manilova, Sobakeviča ili Korobočke. Šta bi se, osim riječi karakterističnih za svaku od njih, moglo staviti u njega?

Manilov rečnik može uključivati ​​reči karakteristične za njega, koje daju "šećer" i dopadnu njegovom ponašanju, kao što su "Učini mi uslugu, najskromnije te molim, da ne dozvoliš ovo, draga, najljubaznija, najljubaznija i prijatna osoba, dostojna, duhovno zadovoljstvo, imendan srca, slučaj doneo sreću, ljubazan (žal službeniku) itd. Manilov često ponavlja reč obrazovanje, briljantno obrazovanje, što ceni kod sagovornika ili kod ljudi o kojima govori, očigledno preuveličava svoj nivo zbog osjećaja vlastitog nedostatka obrazovanja. Nijedan od drugih likova u pjesmi ne govori o obrazovanju i obrazovanju. Dakle, neutralna riječ koju koristi Manilov donekle produbljuje karakterizaciju njegove slike.

19. Pesma "Mrtve duše" je lirsko-epsko delo. Ovo je njegova najkraća definicija. Do sada ste čitali i slušali pjesme napisane u stihovima, njihov lirski epski karakter vam je bio očigledan i vjerovatno nije izazivao sumnje. Međutim, lirski i epski početak stapaju se u mnogim proznim djelima. U Gogoljevoj pesmi delite elemente epskog i lirskog.

Čičikovljev dolazak u provincijski grad, zaplet vezan za posetu zemljoposednicima radi kupovine „mrtvih duša“, razotkrivanje junaka, pozadina junaka epski su elementi dela. Autorske digresije i Čičikovljevo razmišljanje o seljacima: „O, ruski narode! On ne voli umrijeti prirodnom smrću!“, O „dva putnika i dva pisca, mladost i starost“, o „Rus-trojci“ i drugima, kojih ima mnogo u Mrtvim dušama, daju djelu lirski karakter. početak.

V. G. Belinski je takve refleksije pisca nazvao "humanom subjektivnošću".

20. Uporedite lirske digresije Puškinovog romana i Gogoljeve pesme. Šta ih spaja, a šta ih čini različitim?

Objedinjuje patriotski osjećaj: ljubav prema zemlji, razmišljanja o njenoj budućnosti i sadašnjosti, iako su teme lirskih digresija i Puškina i Gogolja različite. Istovremeno, Gogoljeve digresije, u poređenju sa Puškinovom, unose građanski patos, iako, kao i Puškinova, u pesmi ima odraza-sećanja na mladost. U "Evgeniju Onjeginu" postoje i lirski odlomci o umetnosti, običajima sekularnog života itd.

21. U lirskim digresijama, sam Autor govori o svojim stavovima, razmišljanjima i osjećajima. U ovom slučaju, možemo li pretpostaviti da postoje dva glavna lika u Dead Souls: Autor i Čičikov? Pokušajte da obrazložite svoj odgovor.

Glavni junak pjesme "Mrtve duše" je Čičikov. S njim su povezani epski aspekti djela, razvoj zapleta. Istovremeno, neki književni kritičari se pozivaju na heroje i Avto-ra. Za to postoje razlozi, jer on svoj stav aktivno izražava u monolozima, koji su lirske digresije i refleksije. AT lirsko djelo slika Autora može se stopiti sa slikom lirskog junaka.

22. Bulgakov je na listi likova (bilbordu) naveo sledeće junake: Prvi u predstavi; Čičikov Pavel Ivanovič; sekretar Upravnog odbora; Seks u kafani; guverner; guverner; Guvernerova ćerka predsjedavajući Ivan Grigorijevič; upravnik pošte Ivan Andrejevič; tužilac Antipator Zakharyevich; žandarmski pukovnik Ilja Iljič; Anna Grigorievna; Sofia Ivanovna; McDonald Karlovich; Sysoi Pafnutevich; peršin; Selifan; Pljuškin, posjednik; Sobakevič Mihail Semenovič, zemljoposednik; Manilov, posjednik; Nozdrev, posjednik; Korobočka Nastasja Petrovna, zemljoposednica... Kako objašnjavate redosled kojim se ovi likovi pojavljuju na listi likova?

Na prvom mjestu dolazi Prvi kao komentator, koji učvršćuje radnju predstave. Slijede Čičikov, glavni lik drame, i sekretar Upravnog odbora, čija je uloga veoma značajna, jer je nesvjesno dao ideju za Čičikovljevu avanturu, pa je zato Gogolju predložio radnju pjesme, a Bulgakov - radnja drame. Tada se heroji dijele na gradske službenike, njihove žene, stanovnike grada. Šminkaju se na posteru posebna grupa kao lice života Ruska provincija. Istovremeno, zanimljivo je primijetiti da neki likovi Gogoljeve pjesme, koji se samo spominju u tekstu, dobijaju svoj glas i neku funkciju u predstavi, na primjer, McDonald Karlovich i Sysoi Pafnutevič, koji podsjećaju na slavnog Bobchinskog i Dobchinsky. Druga značajna grupa likova, nakon grupe gradskih stanovnika, su zemljoposjednici s kojima je Čičikov sklopio zavjeru za kupovinu i prodaju mrtvih duša. Upravo je gradska grupa, oličenje administrativnog sistema Rusije, stvorila uslove za realizaciju Čičikovljeve avanture.

23. U komediji ima ukupno 32 lika. Ko je od njih (pogledajte ponovo plakat) došao sa stranica Gogoljeve poeme i koga je Bulgakov dodatno predstavio?

Dodatno uveo Prvu u spektakl. Iz pjesme N.V. Gogolja, Čičikov, zemljoposjednici, službenici, sluge su došli na predstavu. Određeni broj sporednih likova, čije se prisustvo samo pominje u pjesmi, uključeni su u plakat i imenovani određenim imenima, što je objašnjeno zakonitostima inscenacionog procesa. prozno delo i pretvarajući ga u predstavu. Tako svoje uloge dobijaju i guvernerova ćerka, i Sysoy Pafnutevič, i Makdonald Karlovič, za koje Gogol kaže da se za njih „nikad nije čulo“.

24. Koja su poglavlja Gogoljeve pesme korišćena za stvaranje „Prologa“? Kakvu ulogu igra "Prolog" u kompoziciji komedije?

Za izradu teksta Prologa korištena je epizoda iz poglavlja XI (Čičikovljev razgovor sa sekretarom i davanje mita). Kompoziciona uloga ovog dijaloga je veoma važna: Bulgakov u Prolog donosi rođenje Čičikovljevog plana da se obogati sticanjem duša mrtvih seljaka koje postoje samo na papiru. Takav početak omogućava scenaristi da dinamično gradi radnju drame na osnovu realizacije ovog plana. Za Gogolja je važno postepeno otkrivati ​​biografiju i formiranje ličnosti njegovog junaka, stoga je epizoda pojave zločinačkog plana data u kontekstu Čičikovljeve pozadine, koja je uključena u sastav pjesme. nakon završetka avanture. Tako se "Prolog" u Bulgakovljevom komadu može smatrati ekspozicijom.

25. Uporedite prvi čin Bulgakovljeve komedije sa tekstom Gogoljeve pesme. Koja poglavlja se koriste u njemu?

Prvi čin se sastoji od sljedećih poglavlja. Prvo, inscenirano Kratki opisČičikovljev prvi posjet guverneru (poglavlje I), odakle gledalac saznaje za njegovu ovisnost o vezenju na tilu, o "baršunastim" putevima i o pozivu "da dođem kod njega istog dana na kućnu zabavu". Iz istog poglavlja, predstava je uključivala Čičikovljevo upoznavanje sa guvernerovom ženom, upoznavanje sa zemljoposednicima i zvaničnicima. Neki biografski podaci koji su mogli biti dostavljeni guverneru prešli su u prvi čin Bulgakovljeve drame iz jedanaestog poglavlja pjesme uz emocionalna preuveličavanja o njegovom poštenju pred zakonom i narodom (poglavlja o susretima sa zemljoposjednicima). Predstavljanje guvernerove kćeri, koje se odvija u prvom činu drame, odigralo se u Gogoljevom XVIII poglavlju. Prvi čin uključuje i posjete zemljoposjednicima i prizorima trgovine. mrtve duše(Manilov, Sobakevič). Monolog Prvog daje ideju o Gogoljevim lirskim digresijama, njegovim razmišljanjima o domovini. Njegove posljednje napomene o gazdama prenose autorske karakteristike u predstavu.

Redoslijed Čičikovljevih posjeta posjednicima u Bulgakovovoj drami je prekinut u poređenju sa Gogoljevim tekstom. Prvo su prikazani planirani sastanci, što ih približava prvim poznanstvima na guvernerovoj zabavi.

Pripremite izvještaj o jednom od posjednika koristeći tekst komedije. Označite sličnosti i razlike sa likovima Gogoljeve pjesme.

Svako će pojedinačno odabrati karakter za svoju poruku. Razlike u prikazu zemljoposjednika u drami i pjesmi objašnjavaju se posebnostima dramskog djela koje je Bulgakov stvorio na temelju Gogoljevog proznog teksta. Karakterizaciju lika sastavit ćete vi na osnovu njegovih dijaloga sa Čičikovom, primjedbi i nekih komentara Prvog. Pjesma sadrži dosta autorskih opisa kako samog posjednika tako i sredine u kojoj je prikazan.

26. Pripremite poruku o Čičikovu kao glavnom liku komedije. Pokušajte barem u većini uopšteno govoreći da ukaže šta je junak komedije izgubio i dobio u poređenju sa junakom pesme.

Prilikom pripreme ove poruke treba se osloniti i na poznavanje specifičnosti dramskog djela. Čičikovljeva pozadina nije data u cjelini, kao u Gogoljevoj, ali se ispostavilo da je rasuta u redovima Prve i u sceni sa sekretarom povjerničkog odbora. Ispada opis izgleda heroja, detalji njegovog života. I to, nesumnjivo, osiromašuje ideju Čičikova, ali u očima gledatelja pojačava zabavu predstave, njen komični karakter, kao i komičnu sliku glavnog junaka.

27. Koja je uloga Prvog u predstavi? Zašto je, po vašem mišljenju, Bulgakov uveo ovaj lik u komediju?

Uloga Prvog je komentar. Bulgakov će ga postaviti za voditelja predstave. U pismu V. I. Nemirovich-chu-Danchenku, dramaturg je izrazio ideju da će „drama postati značajnija... ako je Čitalac, otvorivši predstavu, povede u direktnom i živom pokretu zajedno sa ostatkom likova, odnosno učestvuje ne samo u čitanju, već iu akciji. Ova ideja nije naišla na podršku reditelja, a kako se pripremala premijera, uloga Prvog je smanjena i potisnuta u drugi plan.

Dakle, prema Bulgakovljevom planu, u finalu komedije, kada se Čičikov, potpuno opljačkan od strane žandarmerijskog pukovnika i šefa policije, ponovo vozio po Rusiji, Prvi pokušava da probudi saosećajni odnos publike prema sebi, prema uobičajenoj sudbini. u našoj otadžbini, progonjeni od savremenika pesnika.

28. Koje su omiljene tehnike pisca satiričara u potpunosti sačuvane prilikom postavljanja pjesme? Šta je Bulgakov dodao iz svog arsenala kao dramaturg?

Bulgakov pažljivo tretira Gogoljev tekst i u drami zadržava tehnike pisca satiričara, na primjer, kontrast između Korobočkine religioznosti, njenog stalnog straha od mističnih sila i tvrdoglavog straha da ne izgubi pri prodaji mrtvih duša. Ona ne shvata da čini bogohulan čin, što pokazuje njenu glupost. Međutim, nju (i to je smiješno) karakterizira romantična fantazija. Ona kaže da je Čičikov provalio u njenu kuću i naterao je da proda mrtve. Jačanje groteske u liku Korobočke olakšava uvedena scena njenog ispitivanja kod predsjedavajućeg.

Bulgakov je dodao novi kraj radnji, potpuno neočekivani rasplet. Fantasmagoričnom događaju je dato pravo značenje. U grad je imenovan novi generalni guverner. Čičikov je uhapšen. Preteći mu Sibirom, potmajstor i žandarmerijski pukovnik u „hapsenici“ ga otkidaju kao lepljivu, uzimaju od njega mito od trideset hiljada („Evo sve skupa – i naši, i pukovnik, i guverner -general”) i pusti ga. Satirična snaga u razotkrivanju Čičikova i pokrajinskih vladara dramatično se povećava, kako kažu, za faktor dva. Gledalac je uvjeren da ako je takav avanturista i varalica kao što je Čičikov opljačkan do kože u gradu N., onda su i Sobakevič i Čičikov u pravu kada kažu za gradske vladare "prevarant sjedi na prevarantu i vozi prevaranta ."

29. Kako se lirske digresije pjesme koriste u komediji?

Lirske digresije pjesme, naravno, znatno su smanjene i uključene u govore Prvog, kao i u neke izjave samog junaka. Ovo su digresije o putu, o mladosti i starosti, koje zvuče i pre i posle Čičikovljeve posete Pljuškinovom imanju. U komediji je zanimljivo predstavljena priča o kapetanu Kopeikinu. Kaže ga upravnik pošte, koji ne uspeva da prenese ona we-tarstva koja je Kopejkin doživeo u svojim nevoljama. I odjednom se pojavljuje pravi Kopeikin, koji se pokazao kao kurir i donio depešu o imenovanju novog generalnog guvernera. Tužilac umire.

30. Kako se u komediji koriste pejzaži, enterijeri i portreti iz Gogoljevog teksta?

U napomeni, u dijalogu između Manilova i Čičikova, u kojim stolicama treba da sedne dragi gost. Portreti junaka i unutrašnjost pojavljuju se u komentarima Prve, posebno prije dijaloga na imanjima Pljuškina i Sobakeviča. Zanimljive opaske zvuče u primedbama o promenama na Pljuškinovom licu kada se priseća godina studija zajedno sa predsednikom komore. Prvo: "Večernja zora se širi i snop pada na Pljuškinovo lice" - pojavio se nekakav blistavi odsjaj čoveka. I primedba Prvog: „Oh, bledi odraz osećanja. Ali škrtčevo lice, nakon trenutka kada su mu skliznula osećanja, postalo je još bezosećajnije i vulgarnije.

31. Pripremite čitanje u lice jedne od epizoda komedije. Učesnici mogu dati svoje komentare na prikazanu epizodu nakon predstave.

Ekspresivno se čita scena sticanja mrtvih duša od Manilova. Razgovor se odvija na prelijep način. Svako želi da mu se sviđa. Čičikov govori insinuirajuće, Manilov se trudi da u svoj govor ubaci naučene riječi, na primjer, "pregovori" umjesto "dogovor", "kupovina".

32. Napravite kratak rječnik jezika jednog od likova komedije. Također možete kreirati rječnike dvaju heroja, a zatim ih uporediti. Ako ste radili na stvaranju takvih rječnika dok ste proučavali Gogoljevu pjesmu, onda ih uporedite.

Rječnik Mihaila Semenoviča Sobakeviča: budala, razbojnici, pas, svinja, ljubazno lice, razbojnik, Gog i Magog, prevarant, prodavači Krista, parena repa (recenzije o ljudima); cjenkanje, škrt, realna cijena, zarada itd. materijal sa sajta

33. Opišite primjedbe u jednoj od komedijskih radnji.

Drugi čin. Napomene uz petu, šestu i sedmu scenu ukratko prikazuju postavku ispred kuća Pljuškina, Nozdreva, Korobočke, postavku koja odgovara likovima i raspoloženju vlasnika kuće. Dotrajali, truli, puni smeća epiteti su koji karakteriziraju stanje Pljuškinove kuće i imanja. U Nozdrevoj kući unutrašnjost ukazuje na razularenu narav vlasnika - sablja na zidu, dva pištolja i portret Suvorova. Svijeća, lampa, samovar, olujni sumrak - situacija u kojoj se Čičikov nalazi kod Korobočke.

34. Ljubitelji pozorišta mogu pripremiti priču o sudbini komedije "Mrtve duše" na sceni Moskovskog umjetničkog teatra.

Istorija postavljanja "Mrtvih duša" na sceni Moskovskog umjetničkog pozorišta bila je složena i donijela je Mihailu Afanasjeviču mnogo duševnih patnji. Kad je za telefonski poziv Staljin je ušao u pozorište, ponuđeno mu je da postavi "Mrtve duše" i da učestvuje u produkciji predstave. Do tada je već bilo predloženo 160 opcija za postavljanje. Nijedan od njih nije zadovoljio Bulgakova, a on je izjavio da se "Mrtve duše" ne mogu postaviti, da se mora stvoriti novo dramsko djelo. Oni su se složili sa njim i dali instrukcije da ovaj posao izvedu. U maju 1930. pravi prve skice. Imao je plan da prikaže samog Gogolja, kako diktira pesmu u Rimu. Međutim, ova ideja je odmah odbijena. Prvo čitanje dramatizacije održano je 31. oktobra u prisustvu V. I. Nemiroviča-Dančenka. Slavni reditelj uglavnom je odobravao komediju, ali Bulgakov nije uspio u predstavu uneti sliku ravnopravnog lika, koji pomalo podsjeća na autora. Smatran je rezonatorom, komentatorom, koji ometa razvoj radnje. Bulgakov je insistirao. Činilo mu se da će Prvi odigrati pozitivnu ulogu, posebno u sceni s Pljuškinom, i čak je htio da ga sprovede u akciju. Pokušano je da se ova ideja sprovede, ali Kačalov, kome je poverena uloga Prvog, nije mogao da se nosi sa tim. Morao sam da je izbacim iz emisije. Pored toga, reditelj Sakhnovsky je glumce orijentisao ka groteskno-tragičnom Gogolju, ka simboličkom rešenju teme u duhu Vs. Mejerholjda, da, što Bulgakovu nije odgovaralo. Od februara 1931. u rad na predstavi uključio se K. S. Stanislavsky i predstava je počela da dobija realistične crte. Međutim, Stanislavski je odbio i ulogu Prvog. U procesu dugih, iscrpljujućih proba, ideja o postavljanju se promijenila: Stanislavski je imao vlastitu viziju Mrtvih duša i postavio ih je drugačije nego što bi Bulgakov želio.

U pismu P. S. Popovu, on opisuje kreativni proces rad na "Mrtvim dušama": "I razbio sam cijelu pjesmu u kamen. Bukvalno u komadiće. U Prologu se radnja odvija u kafani u Sankt Peterburgu ili Moskvi, gde je sekretar Upravnog odbora slučajno dao Čičikovu ideju da kupi i založi mrtve (pogledajte tom I, Ch. XI). Čičikov je otišao da kupi, i to uopšte ne istim redosledom kao u pesmi. U desetoj sceni, koja se u listovima za probu naziva „kamera“, nalazi se ispitivanje Selifana, Petruške, Korobočke i Nozdrjova, priča o kapetanu Kopeikinu, zašto je tužilac umro. Čičikov je uhapšen, zatvoren i pušten (šef policije i pukovnik žandarmerije), opljačkan. On odlazi”.

Vladimir Ivanovič je bio bijesan. Bila je velika bitka, ali je ipak u ovom obliku predstava krenula u rad, koji je trajao oko dvije godine.

Bulgakov se slagao sa mnogim odlukama Stanislavskog i čak im se divio, o čemu je pisao Konstantinu Sergejeviču. Dakle, bio je fasciniran presudom o Manilovu: "Ne možete mu ništa reći, pitati za bilo šta - trenutno je zapelo - ne."

U procesu rada Stanislavskog na predstavi, scenska radnja je rasla. Uloga Prvog je otpala, neke su izrezane, druge scene su promijenjene. Pojavila se pozorišna verzija komedije. Premijera je održana 28. novembra 1932. godine. Prisustvovali su i takvi poznati glumci, kao Toporkov, Moskvin, Tarkhanov, Leonidov, Kedrov. Izdržao je stotine predstava, postao klasik ruske dramske umjetnosti.

Kako piše savremeni istraživač života i rada M. A. Bulgakova, V. V. Petelin, „Bulgakov je stvorio samostalno delo, vedro, scensko, mnogi glumci su se sa oduševljenjem dali igri, jer su, kako su rekli, uloge bile „igrane“, tamo bile su indie-vidualne scene, bilo je masovnih, gde je bilo zaposleno na desetine glumaca i glumica... Tako je pozorište proslavilo svoj uspeh. A istovremeno, u drami, "sve je od Gogolja, ni jedna riječ nečijeg drugog", više puta je tvrdio sam Bulgakov, a istraživači su samo potvrdili istinitost njegovih riječi.

35. Pažljivo pročitajte fragmente iz Gogoljevih "Mrtvih duša". Odlučite šta je pred vama: poređenja ili metafore, i pokušajte dokazati svoj slučaj: „Buka perja bila je velika i izgledala je kao da nekoliko kola s grmljem prolazi kroz šumu prepunu četvrtine aršina sa uvelim lišćem“ ; "Čičikov je u svojim rukama video dekanter, koji je bio prekriven prašinom, kao u fu-lažnom." V. Kataev tvrdi da su to metafore. Da li je u pravu?

Pitanje je komplikovano, jer se, ipak, nepodeljeno poređenje može smatrati metaforom, u kojoj se oba pojma lako vide. Ovdje su povezani veznicima "kao da", "kao", što je tipično za poređenja. Mogu se smatrati metaforičkim poređenjima zbog činjenice da je Gogol upoređenim slikama dao izuzetnu ekspresivnost i vidljivost.

36. Iz kojeg razloga ili kombinacije razloga je Gogol nazvao "Mrtve duše" pjesmom? Zašto je ponekad te iste "Mrtve duše" u svojim pismima nazivao romanom?

"Mrtve duše" nazivaju se pjesmom zbog snažnog lirskog elementa svojstvenog ovom djelu, koji prati radnju radnje: umetnuto rezonovanje i lirske digresije. Mnogo je tužnih i istovremeno sanjivo lirskih misli o budućnosti Rusije, o njenom talentovanom narodu, dostojnom drugačije sudbine i patnji od glupih i osrednjih zemljoposednika i činovnika koji kontrolišu njenu sudbinu. Istovremeno, raznovrsnost problema postavljenih u Dead Souls, široka pokrivenost ruske stvarnosti, izražena u stvaranju svetle slike urban i lokalni život, omogućava nam da ovo djelo smatramo romanom.

Niste pronašli ono što ste tražili? Koristite pretragu

Na ovoj stranici materijal o temama:

• Opišite ulogu lirskog početka u pesma mrtvih duše, koji su oblici prisustva autora u pesmi, kako su povezani slika autora pripovedača i slika Rusije
• Koje karakteristike ujedinjuju zemljoposednike i Čičikova
• odgovori mrtvih duša ispituju razloge Čičikovljeve posete Manilovu Sabaneviču
• pitanja za lekciju do 1 glava mrtvaca tuš
• Pitanja o Bulgakovljevim Mrtvim dušama

ESSAY

Uloga epizode u pjesmi N.V. Gogol
"mrtve duše"
"Čičikov kod Nozdrjova"

Istorija stvaranja :

Nikolaj Vasiljevič Gogolj radio je na pesmi "Mrtve duše" u inostranstvu. Prvi tom je objavljen 1841. Pisac je planirao da napiše pesmu u tri dela. Njegov zadatak u ovom radu bio je da prikaže Rossija sa negativne strane, kako je sam rekao - "s jedne strane".

Ova pjesma prikazuje zasebnog posjednika Čičikova, rusko društvo, ruski narod, privreda (privreda zemljoposjednika).

Mislim da naslov "Mrtve duše" ima dvostruko značenje. S jedne strane, N.V. Gogol je u ime uključio duše mrtvih seljaka, o kojima se toliko govori u pesmi. S druge strane, to su "mrtve duše" stanodavaca. Pisac je ovde pokazao svu bešćutnost, prazninu duše, prazninu života, svo neznanje zemljoposednika.

Priča o kapetanu Kopeikinu pokazuje odnos zvaničnika prema obični ljudi, činjenica da država ne poštuje ljude koji su dali svoje zdravlje, a u mnogim slučajevima i živote za njega; da država za koju su se borili u ratu 1812. ne ispunjava svoja obećanja, ne mari za ove ljude.

U ovoj pesmi ima mnogo epizoda. Oni se, mislim, mogu podijeliti čak i u grupe. Jedna grupa su epizode Čičikovljevih poseta zemljoposednicima. Mislim da je ova grupa najvažnija u pesmi. Želim opisati, možda čak i komentirati, jednu epizodu iz ove grupe - ovo je epizoda kada Čičikov posjećuje posjednika Nozdrjova. Radnja se odvijala u četvrtom poglavlju.

Čičikov je, nakon što je posetio Korobočku, svratio u kafanu na ručak i da odmori konje. Pitao je domaćicu kafane za gazde, a Čičikov je, kao i obično, počeo da pita domaćicu o porodici, o životu. Dok je pričao, jedući u isto vreme, čuo se zvuk točkova kočije koja se približavala. Nozdrjov i njegov pratilac, zet Mežujev, izašli su iz bricke.

Onda smo otišli u kancelariju. Tamo su se posvađali zbog nespremnosti našeg junaka da igra karte. Prije svađe, Čičikov je ponudio da kupi "mrtve duše" od Nozdrjova. Nozdrjov je počeo da postavlja svoje uslove, ali Čičikov nije prihvatio nijedan od njih.

Čičikov je nakon razgovora ostao sam.

Sutradan su počeli da igraju dame pod uslovom: ako naš junak pobedi, onda njegove duše, ako izgubi, onda „ne, i nema suđenja“. Autor Nozdrjova karakteriše ovako: „Bio je srednjeg rasta, veoma dobro građen momak, punih, prijatnih obraza, zuba belih kao sneg, i brkova crnih kao smola. Bio je svjež, kao krv sa slamom; Činilo se da mu je zdravlje buknulo s lica.”

Nodrev se pridružio našem heroju, pričao o sajmu, da je tamo raznio u paramparčad. Zatim su Čičikov, Nozdrjov i zet Mežujev otišli u Nozdrjovu, a posle večere je otišao zet Mežujev. Čičikov i Nozdrjov, kao i obično, počeli su da "varaju". Čičikov je to primijetio i ogorčen, nakon čega je došlo do svađe, počeli su mahati jedni drugima. Nozdrjov je pozvao svoje sluge Pavlušu i Porfirija i počeo da im viče: „Bucite ga, tucite ga!“ Čičikov je problijedio, duša mu je "otišla u pete". I da nije bilo kapetana policije, koji je ušao u prostoriju da Nozdrjovu saopšti da je u pritvoru zbog nanošenja lične uvrede šipkama u pijanom stanju veleposedniku Maksimovu; da bude naš heroj teško osakaćen. Dok je kapetan saopštavao Nozdrjovu obaveštenje, Čičikov je brzo uzeo šešir, sišao dole, ušao u bricku i naredio Selifanu da tera konje punom brzinom.

Mislim da je tema ove epizode bila prikazati, okarakterisati osobu koja je odigrala važnu ulogu u životu našeg heroja. Po mom mišljenju,
N. V. Gogol je također htio ovom epizodom pokazati svu "nepromišljenost" mladih zemljoposjednika, među kojima je bio i Nozdrjov. Ovdje je pisac pokazao kako mladi zemljoposjednici poput Nozdrjova, a u principu, kao i svi zemljoposjednici, ne rade ništa drugo, kako se „teturaju“ po balovima i vašarima, kartaju, piju „bezbožno“, misle samo o sebi i o tome kako soliti druge.

Episode Role :

Ova epizoda je odigrala veliku ulogu u pesmi, Nozdrjov, iznerviran Čičikovom u vreme kada mu je došao, izdao ga je na balu guvernera. Ali Čičikova je spasilo to što su Nozdrjova svi poznavali kao lažova, licemjera, nasilnika, pa su njegove riječi doživljene kao "luđačka glupost", kao šala, kao laž, bilo šta, ali ne i kao istina.

Čitajući ovu epizodu, moji utisci su se promenili od početka do kraja. Na početku epizode akcije mi nisu bile baš zanimljive: tada je Čičikov sreo Nozdrjova, dok su se vozili do njegove kuće. Onda sam, malo po malo, počeo da negoduje Nozdrjovo bezobrazlučko ponašanje - tada je Čičikov posle večere ponudio da od njega kupi "mrtve duše", a Nozdrjov se počeo pitati zašto mu je to potrebno. Sve Čičikovljeve pokušaje da Nozdrjovu okači rezance na uši zaustavio je. Nozdrjov je rekao da je Čičikov veliki prevarant i da bi ga, da mu je šef, objesio na prvo drvo. Čitajući sam bio ogorčen ovakvim ponašanjem Nozdrjova u odnosu na Čičikova, uostalom, Čičikov je njegov gost.

Bilo je dosta događaja u ovoj epizodi, ali imam utiske o ovim akcijama.

Umjetnički detalji :

Prvo da vidimo kako autor opisuje kafanu: „Zamračena, uska, gostoljubiva drvena nadstrešnica na rezbarenim drvenim stupovima, nalik starim crkvenim svijećnjacima; taverna je bila nešto kao ruska koliba, donekle velika veličina, rezbareni šareni vijenci od svježeg drveta oko prozora i ispod krova oštro su i živo zasljepljivali njegove tamne zidove; na kapcima su bili oslikani vrčevi sa cvijećem; usko drveno stepenište, široko predvorje. Unutrašnjost kafane: samovar prekriven mrazom, izgrebani zidovi, trougaoni ormar sa čajnicima i šoljama u uglu, pozlaćeni porculanski testisi ispred slika na plavim i crvenim trakama, nedavno natopljena mačka, ogledalo u četiri oka umjesto dva, i neka vrsta lica umjesto kolača; najzad, mirisno bilje i karanfili zabodeni u grozdovima pored slika, osušili su se do te mere da su oni koji su hteli da ih nanjuše samo kihnuli, i ništa više.

Pređimo na opis Nozdrjovog domaćinstva: u kući u sredini trpezarije bile su drvene koze. U štali su bile dvije kobile, jedna prošarana siva, druga kaurai, pastuh zaljev, prazne štale; ribnjak, vodenica, gdje nije bilo dovoljno pahulja; kovati. Ured Nozdrjova: "U njemu nije bilo tragova knjiga ili papira, samo su visile sablje i dva pištolja." To sugerira da Nozdrjova ništa nije zanimalo, da se nije brinuo o svom domaćinstvu, sve je teklo.

Unutrašnji svet heroja u ovoj epizodi:

Obratimo pažnju na unutrašnji svet našeg junaka u ovoj epizodi. Ovdje Čičikov u nekim trenucima nije znao šta da odgovori Nozdrjovu na njegova dosadna pitanja. U takvim trenucima ga je Nozdrjov pitao: „Zašto su ti (mrtve duše) potrebni?“

U ovoj epizodi, čini mi se, Čičikov se osjećao posramljeno zbog bezobraznog ponašanja Nozdrjova: uvrijedio se na njega, jer je bio pogođen ponos našeg heroja. Nakon što se Čičikov posvađao sa Nozdrjovom nakon večere jer nije kartao s njim, ostao je u najnepovoljnijem raspoloženju. Svoje misli i osećanja autor opisuje na ovaj način: „Unutra je bio iznerviran na sebe što je svratio i gubio vreme. Ali on se još više grdio što je o tome razgovarao sa Nozdrjovom, ponašao se nepromišljeno, kao dete, kao budala: jer stvar uopšte nije bila takva da bi se poverila Nozdrjovu. Nozdrjov - čovjek - smeće, Nozdrjov može lagati, dodati, rastopiti glasine i đavo zna koji trač, nije dobar, nije dobar. "Ja sam samo budala", rekao je u sebi.

Mislim da se u ovoj epizodi Čičikov ponašao tolerantno, suzdržano, uprkos bezobraznom ponašanju Nozdrjova. Ali to je razumljivo, jer naš junak želi postići svoj cilj po svaku cijenu.

Po mom mišljenju, autor je ovom epizodom želeo da pokaže da nije sve u životu tako jednostavno kako bi neko želeo. Da ako je s Korobočkom sve išlo u redu, onda je s Nozdrjovom sve prošlo vrlo nenormalno - u životu postoje i bijele i crne pruge.

Takođe mislim da nas ova epizoda uči da osobu treba jako dobro poznavati, da je pažljivo proučimo prije nego što vjerujemo. Uostalom, ono što se dogodilo sa Čičikovom: vjerovao je Nozdrjovu o „mrtvim dušama“, a Nozdryov ga je izdao, govoreći svima o ovom slučaju.

Ali ponavljam, Čičikova je spasila činjenica da Nozdrjova svi smatraju lažovom, niko mu nije vjerovao. Takva sreća se možda neće desiti u životu.

Pesma "Mrtve duše" (1842) je duboko originalno, nacionalno originalno delo. Ovo je djelo o kontrastu, neizvjesnosti ruske stvarnosti, a naziv pjesme nije slučajan. Takav naslov se činio iznenađujućim Gogoljevim savremenicima, verovali su da bi takav naslov bio prikladan za neku fantastičnu knjigu. Ova percepcija nije slučajna. Ljudska duša se smatrala besmrtnom, pa je kombinacija "mrtve duše" djelovala čak pomalo bogohulno. Prvo spominjanje takvog naslova pjesme pojavljuje se u pismu N. V. Gogolja A. S. Puškinu, u kojem izvještava da je „počeo pisati„ Mrtve duše “.
Koje značenje autor stavlja u naslov svog djela? Prvo, ovo je ime umrlih seljaka, koji se i dalje vode u "revizijskim pripovetkama", odnosno u posebnim spiskovima, prema kojima je zemljoposednik morao da plaća porez državi.
Drugo, Gogolj pod "mrtvim dušama" misli na posjednike. Tada postaje jasna glavna ideja djela - pokazati prazninu i bezdušnost ljudi koji mogu koristiti tuđi rad, upravljati tuđim sudbinama i životima.
Za Gogoljeve savremenike bio je čudan ne samo naziv dela, već i način na koji je autor odredio njegov žanr. Gogol je svoje djelo nazvao "pjesmom", ali je napisano u prozi. Ovo nije slučajnost. U Obrazovnoj knjizi književnosti za rusku omladinu, Gogol se zadržava na osobinama protagoniste djela žanra u kojem su napisane Mrtve duše. Heroj može biti čak i „nevidljivo lice, ali mora biti značajan i interesantan onima koji žele da posmatraju ljudsku dušu. Preduslov mora postojati i učešće junaka u raznim avanturama. Ali najvažnije je da čitalac nakon čitanja takvog djela treba da nauči "žive lekcije" za sebe.
Možete pronaći još jednu karakteristiku naracije, koja autoru takođe daje pravo da svoje djelo nazove pjesmom.

Mnogo lirskih, autorskih digresija takođe približava karakter naracije poetskom.
Pjesma je zasićena lirsko-patetičnim umetnutim elementima. Opći patos djela je otkrivalački i satiričan. Stoga je možda tačnije u određivanju žanra djela "Mrtve duše" nazvati socioetičkim i satiričnim romanom-pjesmom.
"Mrtve duše" su upoređivane sa epom, nazvanim "ruska" Odiseja", ruska "Ilijada". Sam Gogol je objasnio žanrovska originalnost"Mrtve duše" u projektu " edukativna knjiga Književnost za rusku omladinu" i govorio o "manjim vrstama epa". Mali ep, prema Gogolju, uključuje karakteristike epa i romana.
Po prisutnosti karakterističnih elemenata, "Mrtve duše" se mogu definisati i kao roman: početak povezan sa slikom glavnog junaka, tradicionalna ljubavna veza, motiv ogovaranja, uključivanje biografije junaka. Možda čak i pojašnjenje. "Mrtve duše" - pikarski roman: glavni lik- antiheroj, radnja je izgrađena na logički nepovezanim epizodama, junak se ne mijenja pod utjecajem okolnosti, izražena je satirična orijentacija u djelu. Ali iako su sve ove karakteristike prisutne, problematika Mrtvih duša je mnogo šira od one „predviđene“ za žanr pikaresknog romana.
"Mrtve duše" se ne uklapaju u žanrovski okvir ni pjesme ni romana. Možda je ovo još uvijek djelo srednjeg žanra. Sadržaj i formu pesme karakteriše žanrovsko – vrsta dvojnosti.
Radnja i kompozicija "Mrtvih duša" određeni su subjektom slike - Gogoljevom željom da shvati ruski život, karakter ruske osobe, sudbinu Rusije. Riječ je o suštinskoj promjeni teme slike u odnosu na književnost 1820-1830-ih: umjetnikova pažnja se sa slike pojedinca prenosi na portret društva.
Uvođenje ovog motiva autoru daje mogućnost širokog prikaza života.
Ovaj motiv dobija sasvim drugo značenje u čuvenoj digresiji iz 11. poglavlja: put sa jurećom kočijom pretvara se u put kojim leti Rusija.
Zaplet putovanja daje Gogolju priliku da stvori galeriju zemljoposednika. Istovremeno, kompozicija izgleda vrlo racionalno: izlaganje radnje putovanja dato je u 1. poglavlju (Čičikov se susreće sa zvaničnicima i nekim zemljoposednicima, prima pozive od njih), zatim sledi pet poglavlja, u kojima zemljoposednici „sede “, a Čičikov putuje od poglavlja do poglavlja, otkupljujući mrtve duše. Kompozicija dela se može definisati kao prsten, pa glavni lik u 1. poglavlju stiže u provincijski grad, au poslednjem ga napušta. Pet poglavlja portreta posvećeno je posebnom zemljoposjedniku, a svako je u svojoj cjelini pozvano da daju generalizirani portret ruske klase veleposjednika Gogoljeve ere. Karakteristike kompozicije pjesme uključuju autorove digresije, kao i "Priču o kapetanu Kopeikinu", koju je autor uključio u 10. poglavlje i odjevenu u formu poštanske priče.
Gogolj je rekao o stanodavcima: "Moji heroji slijede jednog vulgarnijeg od drugog." Mjera vulgarnosti u 6. poglavlju postaje nepodnošljiva. Upravo s ovom slikom povezana je lirska digresija u 6. poglavlju o vatrenom mladiću, koji bi „od užasa skočio unatrag da su mu u starosti pokazali njegov vlastiti portret“. Stoga se 6. poglavlje može nazvati vrhuncem u pjesmi: predstavljajući tragičnu temu promjene na gore za Gogolja, ono upotpunjuje radnju putovanja, jer je Pljuškin posljednji od zemljoposjednika koje je Čičikov posjetio.
Ideološka i kompoziciona uloga Čičikovljeve slike unaprijed je određena činjenicom da on posjeduje ideju prevare, za njezinu provedbu daje mu se pravo slobodnog kretanja umetnički prostor pesama, autor se skoro nikada nije rastajao od njega. Bez Čičikova ne bi bilo ni radnje putovanja, ni same pesme.

Ali takav zaplet bio je lišen unutrašnje dinamike. U međuvremenu, Gogol je u umjetniku cijenio sposobnost povezivanja događaja u "jedan veliki čvor".
Kompoziciona struktura djela je vrlo jasna. U pjesmi postoje dva glavna mjesta radnje: prvo je grad NN, drugo su okolna imanja. Otprilike isti broj poglavlja Poglavlja o Čičikovljevom boravku u provincijskom gradu bila su "pocepana" Čičikovljevim putovanjem. Ali događaji u posljednjim gradskim poglavljima, kao u ogledalu, odražavaju događaje iz prvog poglavlja. Ako se na početku pesme kaže da Čičikov dolazak „nije digao buku u gradu“, onda na kraju Čičikov izaziva izuzetnu pometnju u gradu i odlazi na dan sahrane tužioca koji je postao žrtva njega. Čičikovljeva dobra slava, koju je stekao već na početku svog boravka u gradu, raste jednako brzo kao što tada brzo rastu skandalozni tračevi o njemu. Drugim riječima, gradska poglavlja „okružuju“ djelo i izgrađena su na osnovu zapleta zablude, što zauzvrat daje cjelovitost djelu.
Slika autora stvara se uz pomoć lirskih digresija, detaljnih poređenja, direktnih komentara određenih radnji, misli, događaja u životu likova, malih napomena rasutih po tekstu pjesme. Gogolj stvara monološki umjetnički svijet, njime dominira autorov glas. To je omogućilo direktno izražavanje autorski stav prema herojima, zasićenje govor autora ironija, alogizmi koji karakterišu likove, „nejasne reči“, odnosno sve ono što karakteriše Gogoljev narativni stil.