Šumanov životni i stvaralački put ukratko. Životni i stvaralački put Šumana

Robert Schumann kratka biografija Njemački kompozitor je predstavljen u ovom članku.

Biografija i stvaralaštvo Roberta Šumana

Rođen je Robert Šuman 8. juna 1810 u gradiću Zwickau, u apsolutno br muzička porodica. Njegovi roditelji su se bavili izdavanjem knjiga. Želeli su da zainteresuju dete za ovaj posao, ali sa sedam godina Robert je pokazao strast za muzikom.

Upisao je Univerzitet u Lajpcigu 1828. da studira pravo. Dok je u Lajpcigu, Robert upoznaje Vika, najboljeg profesora klavira, i počinje da uzima časove od njega. Godinu dana kasnije, shvativši da advokat nije profesija kojom želi da savlada, Šuman se seli na Univerzitet u Hajdelbergu. Vratio se u Lajpcig 1830. i nastavio da uzima časove klavira kod Wiecka. 1831. je ranjen desna ruka i karijera velikog pijaniste došla je do kraja. Ali Šuman nije ni pomišljao da odustane od muzike - počeo je da piše muzička dela i savladao je profesiju muzičkog kritičara.

Robert Šuman je osnovao New Music Magazine u Lajpcigu, i do 1844. bio je njegov urednik, glavni autor i izdavač. Posebnu pažnju posvetio je pisanju muzike za klavir. Najznačajniji ciklusi su Leptiri, Varijacije, Karneval, Davidsbüdler plesovi, Fantastični komadi. Godine 1838. napisao je nekoliko pravih remek-djela - romane, Dječije scene i Kreisleriana.

Kada je došlo vrijeme za brak, Robert se 1840. oženio Clarom Wieck, kćerkom njegovog učitelja muzike. Bila je poznata kao talentovana pijanistica. Tokom godina braka napisao je i niz simfonijskih djela - Raj i Peri, Rekvijem i misa, Rekvijem za Minjona, scene iz djela "Faust".

Veliki kompozitor i poznata osoba, čiji je život bio pun zanimljivih, a ponekad i tragičnih događaja. O čemu je muzičar sanjao, da li je mogao da ostvari svoje planove, kako je postao kompozitor? Da li je njegov lični život uticao na njegov posao? O ovome i drugima zanimljivosti Pričaćemo o kompozitorovom životu.
8. juna 1810. godine u porodici izdavača knjiga rođen je Robert Alexander Schumann, koji je kasnije postao svjetski poznati kompozitor i muzički kritičar. Porodica je živjela u njemačkom gradu Zwickau. Otac budućeg muzičara bio je prilično bogat čovjek, pa je želio svom sinu dati dobro obrazovanje. U početku je dječak studirao u lokalnoj gimnaziji. I već sa ranim godinama pokazao sposobnost i želju za muzičkim i književnim stvaralaštvom. Sa sedam godina počinje da uči muziku i svira klavir.
Dok je studirao u gimnaziji, komponovao je svoja prva književna djela i postao organizator. književni krug. A upoznavanje sa radom pisca J. Paula podstaklo je Šumana da napiše svoje prvo književno delo - roman. Ali ipak, muzika je dječaka više privukla, a u dobi od deset godina Robert je napisao svoje prvo muzičko djelo, koje je konačno odredilo Šumanovu dalju muzičku sudbinu. Stoga marljivo uči muziku, uzima časove klavira, piše pjesme i muzičke skečeve.
Nakon završene gimnazije 1928. mladić, na insistiranje roditelja, odlazi na Univerzitet u Lajpcigu. Ovdje se školuje za pravnika. Ali časovi muzike i dalje privlače mladića. I nastavlja da pohađa časove, ali sa novim učiteljem, F. Vicom, najboljim profesorom klavira u to vreme. Godine 1829 Robert je prešao da studira na Univerzitetu Geldeiberg. Ali i tamo, umjesto da studira pravo, aktivno se bavi muzikom. Uvjerava roditelje da neće postati advokat, jer mu ovaj posao nije zanimljiv.
Godine 1830 ponovo se vraća u Lajpcig, svom učitelju F. Wiecku. I tokom jedne od svojih marljivih časova klavira, Schubert napreže tetivu. Povreda je bila teška, pa karijera pijaniste nije dolazila u obzir. Sve je to natjeralo muzičara da skrene pažnju na put muzičke kritike i kompozitora, što je uspješno i učinio.

1834 u Šubertovom životu obilježilo je otvaranje “New Music Magazina” u Lajpcigu. Mladi muzičar je postao izdavač časopisa, ali i njegov glavni autor. Svi novi mladi muzičari našli su podršku u ovoj publikaciji, jer je Šuman bio i pobornik novih trendova u muzici i snažno podržavao inovativne trendove. U to vrijeme počinje cvjetati njegovo stvaralaštvo kao kompozitora. Sva lična iskustva o neuspešnoj karijeri pijaniste odrazila su se u kompozitorovim muzičkim delima. Ali jezik njegovih djela razlikovao se od muzike uobičajene u to vrijeme. Njegovi radovi se lako mogu nazvati psihološkim. Ali ipak, slava je stigla do kompozitora, uprkos nerazumevanju mnogih muzičkih ličnosti, tokom njegovog života.
Godine 1840 Robert Šuman je oženio ćerku svog učitelja muzike F. Vika, Klaru, koja je bila talentovana pijanistica. Pod uticajem ovog značajnog događaja objavljena su sledeća dela kompozitora: „Ljubav i život žene“, „Ljubav pesnika“, „Mirte“. Šuman je poznat i kao autor simfonijskih djela. Među njima su simfonije, oratorij „Ray and Peri“, opera „Ganoveva“ itd. sretan život Kompozitorov život bio je zasjenjen njegovim pogoršanim zdravstvenim stanjem. Kompozitor je dvije godine bio na liječenju na psihijatrijskoj klinici. Liječenje nije dalo mnogo rezultata ni 1856. godine. R. Šuman je umro, ostavivši za sobom bogato muzičko nasleđe.

S pravom se nazivaju najvećim kompozitorima 19. veka. Ali češće se čuje fraza Schumannov period; ovo je ime dato eri romantizma u svijetu muzike.

Djetinjstvo i mladost

njemački kompozitor i muzički kritičar Robert Šuman je rođen 8. juna 1810. godine u Saksoniji (Nemačka) od ljubavnog para Fridriha Avgusta i Johane Kristijane. Zbog ljubavi prema Johani, čiji su se roditelji protivili braku sa Fridrihom zbog siromaštva, otac budućeg muzičara je nakon godinu dana rada kao asistent u knjižari zaradio da oženi devojku i otvori sopstveni biznis.

Robert Šuman je odrastao u porodici sa petoro dece. Dječak je odrastao nestašan i veseo, sličan svojoj majci, a mnogo se razlikovao od oca, suzdržane i ćutljive osobe.

Robert Šuman je krenuo u školu sa šest godina i odlikovao se svojim liderskim kvalitetima i kreativne sposobnosti. Godinu dana kasnije moji roditelji su primetili muzički talenat dijete i poslao ga da nauči svirati klavir. Ubrzo je pokazao sposobnost komponovanja orkestralnu muziku.

Mladić se dugo nije mogao odlučiti buduća profesija- Bavi se muzikom ili kreni u književnost, kako je moj otac želeo i insistirao. Ali koncert pijaniste i dirigenta Moschelesa, kojem je prisustvovao Robert Šuman, nije ostavio šanse književnosti. Kompozitorova majka je planirala da svog sina učini advokatom, ali je 1830. konačno dobio blagoslov roditelja da svoj život posveti muzici.

Muzika

Nakon preseljenja u Lajpcig, Robert Šuman je počeo da pohađa časove klavira kod Fridriha Vika, koji mu je obećao karijeru slavnog pijaniste. Ali život se prilagođava sam sebi. Šuman je dobio paralizu desne ruke - problem je primorao mladića da odustane od svog sna da postane pijanista i pridružio se redovima kompozitora.

Postoje dvije vrlo čudne verzije razloga zašto je kompozitor počeo da razvija bolest. Jedan od njih je simulator koji je napravio sam muzičar da zagreje svoje prste, druga priča je još misterioznija. Kružile su glasine da je kompozitor pokušao ukloniti tetive sa svoje ruke kako bi postigao klavirsku virtuoznost.

Ali nijedna od verzija nije dokazana, opovrgnute su u dnevnicima njegove supruge Klare, koju je Robert Schumann poznavao, da tako kažem, od djetinjstva. Uz podršku svog mentora, Robert Šuman je 1834. godine osnovao publikaciju “Nove muzičke novine”. U novinama je kritizirao i ismijavao ravnodušnost prema kreativnosti i umjetnosti pod izmišljenim nazivima.

Kompozitor je izazvao depresivnu i jadnu Nemačku tog vremena, unoseći harmoniju, kolorit i romantizam u svoja dela. Na primjer, u jednom od naj poznati ciklusi za klavir "Carnival" su istovremeno prisutni ženske slike, šarene scene, karnevalske maske. Paralelno s tim, kompozitor se razvijao u vokalnom stvaralaštvu, žanru lirske pjesme.

Narativ o nastanku i samom djelu “Album za mlade” zaslužuje posebnu pažnju. Na dan kada je najstarija ćerka Roberta Šumana napunila 7 godina, devojčica je na poklon dobila svesku sa naslovom "Album za mlade". Svesku su činila djela poznatih kompozitora, a 8 ih je napisao Robert Šuman.

Kompozitor je ovom djelu pridavao značaj ne zato što je volio svoju djecu i želio ugoditi, nego ga je gadio umjetnički nivo muzičkog obrazovanja - pjesme i muzika koju su djeca učila u školi. Na albumu se nalaze predstave „Prolećna pesma”, „Deda Mraz”, „Veseli seljak”, „Zima”, koje su, prema autorovom mišljenju, lake i razumljive dečijoj percepciji.

U periodu kreativnog rasta kompozitor je napisao 4 simfonije. Glavni dio djela za klavir čine ciklusi lirskog raspoloženja, koji su povezani jednim priča.

Tokom njegovog života, muziku koju je napisao Robert Šuman njegovi savremenici nisu percipirali. Romantične, sofisticirane, harmonične, dirljive nježne žice ljudska duša. Činilo bi se da Evropa, obavijena nizom promjena i revolucija, nije bila u stanju cijeniti stil kompozitora koji je išao u korak s vremenom, koji se cijeli život borio da se bez straha suoči sa novim.

Kolege "u radnji" takođe nisu percipirali njegovog savremenika - odbijao je da razume muziku buntovnika i buntovnika, Franz List, bio je osećajan i romantičan, uključen u koncertni program samo djelo “Karneval”. Muzika Roberta Šumana prati modernu kinematografiju: “Kuća”, “Djed lake vrline”, “ Misteriozna priča Benjamin Button."

Lični život

Kompozitor je tamo upoznao svoju buduću suprugu Claru Josephine Wieck u mladosti u kući učitelja klavira - ispostavilo se da je djevojka kćerka Friedricha Wiecka. Godine 1840. održana je svadba mladih. Ova godina se smatra najplodonosnijom za muzičara - napisano je 140 pjesama, a godina je bila zapažena i po dodjeli zvanja doktora filozofije Univerziteta u Lajpcigu.

Klara je bila poznata kao poznata pijanistica, putovala je na koncerte na kojima je njen suprug pratio svoju voljenu. Par je imao 8 djece, prvih godina zajednički život bili su kao bajka o ljubavi sa srećnim nastavkom. Nakon 4 godine, Robert Schumann počinje doživljavati akutne napade nervnog poremećaja. Kritičari sugerišu da je razlog tome kompozitorova supruga.

Prije vjenčanja, muzičar se borio za pravo da postane suprug slavnog pijaniste, uglavnom sa djevojčinim ocem, koji kategorički nije odobravao Schumannove namjere. Uprkos preprekama koje je stvorio njegov budući tast (stvar je stigla do sudskog postupka), Robert Šuman se oženio iz ljubavi.

Nakon braka, morao sam da se borim sa popularnošću i prepoznatljivošću svoje žene. I iako je Robert Šuman bio priznat i slavan kompozitor, osećaj da se muzičar krije u senci Klarine slave nije napuštao. Kao rezultat emocionalnog stresa, Robert Schumann je napravio dvogodišnju pauzu u radu.

Ljubavna priča o romantičnoj vezi kreativnog para Klare i Roberta Šumana oličena je u filmu "Pesma ljubavi", koji je u Americi izašao 1947.

Smrt

Godine 1853. poznati kompozitor i pijanista otišao je na putovanje po Holandiji, gdje je par bio primljen sa počastima, ali su se nakon nekog vremena simptomi bolesti naglo pogoršali. Kompozitor je pokušao samoubistvo skočivši u rijeku Rajnu, ali je muzičar spašen.

Nakon ovog incidenta je smješten psihijatrijsku kliniku u blizini Bona, sastanci sa njegovom ženom retko su bili dozvoljeni. 29. jula 1856. u 46. godini života veliki kompozitor umro. Prema rezultatima obdukcije, uzrok bolesti i smrti je rane godine– začepljeni krvni sudovi i oštećenje mozga.

Radi

• 1831. – “Leptiri”
• 1834. – “Karneval”
• 1837 – “Fantastični odlomci”
• 1838 - "Dječije scene"
• 1840 – “Pesnikova ljubav”
• 1848 – “Album za mlade”

Kreativni put. Muzička i književna interesovanja detinjstva. Univerzitetske godine. Muzičko-kritička aktivnost. Lajpciški period. Prošla decenija

Robert Schumann je rođen 8. juna 1810. godine u gradu Zwickau (Saksonija) u porodici izdavača knjiga. Njegov otac, inteligentan i izvanredan čovjek, podsticao je umjetničke sklonosti svog najmlađeg sina *.

* Poznato je da je Šumanov otac čak otišao u Drezden da vidi Vebera da ga nagovori da preuzme muzičke studije njegovog sina. Weber je pristao, ali zbog njegovog odlaska u London ovi časovi nisu održani. Šumanov učitelj bio je orguljaš I. G. Kuntsch.

Šuman je počeo da komponuje sa sedam godina, ali je rano privukao pažnju kao pijanista koji je obećavao i dugo bio u središtu toga muzička aktivnost bilo je klavirskog nastupa.

Književna interesovanja zauzela su ogromno mjesto u duhovnom razvoju mladića. Tokom školskih godina bio je duboko impresioniran delima Getea, Šilera, Bajrona i starogrčkih tragičara. Kasnije je njegov književni idol postao, danas poluzaboravljeni miljenik njemačkih romantičara, Jean Paul. Preuveličana emocionalnost ovog pisca, njegova želja da prikaže neobično, neuravnoteženo, svoj osebujan jezik, preopterećen složenim metaforama, imale su veliki uticaj ne samo na Šumanov književni stil, već i na njegovo muzičko stvaralaštvo. Kontinuitet književnog i muzičke slike je jedan od naj karakteristične karakteristike Schumann art.

Smrću njegovog oca 1826. godine, kompozitorov život se pretvorio, po njegovim rečima, u „borbu između poezije i proze“. Pod uticajem majke i staratelja, koji nije simpatizovao mladićeve umjetničke težnje, nakon završene gimnazije upisao se na pravni fakultet Univerziteta u Lajpcigu. Univerzitetske godine (1828-1830), pune unutrašnjeg nemira i vrckanja, pokazale su se veoma značajnim u duhovnom formiranju kompozitora. Od samog početka počinje njegovo strastveno interesovanje za muziku, književnost, filozofiju akutni sukob sa akademskom rutinom. U Lajpcigu je počeo da uči kod Fridriha Vika, dobar muzičar i profesor klavira. Godine 1830. Šuman je prvi put čuo Paganinija i shvatio kakve ogromne mogućnosti ima u scenskoj umetnosti. Impresioniran sviranjem velikog umjetnika, Šumana je obuzela žeđ za muzičkom aktivnošću. Tada je, čak i bez direktora kompozicije, počeo da komponuje. Želja za stvaranjem izražajnog virtuoznog stila kasnije je oživjela “Etide za klavir po Paganinijevim kaprisima” i “Koncertne etide po Paganinijevim kaprisima”.

Boravak u Lajpcigu, Hajdelbergu (gde je prešao 1829), putovanja u Frankfurt, Minhen, gde je upoznao Hajnea, letnji izlet u Italiju - sve je to uveliko proširilo njegove opšte vidike. Već ovih godina, Šuman je oštro osećao nepomirljivu kontradikciju između naprednih društvenih težnji i reakcionarne suštine nemačkog filistizma. Mržnja prema filisterima, ili „djedovima“ (kako su provincijalni filisterci nazivani studentskim žargonom), postala je dominantno osjećanje njegovog života*.

* Šuman je čak u svojoj muzici prikazao filiste, koristeći melodiju drevnog plesa „Grossvatertanz“, odnosno „Dedov ples“ (finale klavirski ciklusi"Leptiri" i "Karneval").

Godine 1830, kompozitorov mentalni nesklad, prisiljen da se bavi advokaturom, doveo je do toga da Šuman napusti Hajdelberg i njegovo akademsko okruženje i vrati se u Lajpcig u Wieck kako bi se potpuno i zauvijek posvetio muzici.

Godine provedene u Lajpcigu (od kraja 1830. do 1844.) bile su najplodonosnije u Šumanovom radu. Teško je ozlijedio ruku, što ga je lišilo svake nade u karijeru virtuoznog izvođača*.

* Šuman je izumeo uređaj koji omogućava razvoj četvrtog prsta. Radeći dugo, trajno je ozlijedio desnu ruku.

Tada je sav svoj izuzetan talenat, energiju i propagandni temperament usmjerio na kompoziciju i muzičku kritičku djelatnost.

Njegov brzi procvat kreativne snage neverovatno. Smjeli, originalni, cjeloviti stil njegovih prvih djela čini se gotovo nevjerojatnim *.

* Tek 1831. počeo je sistematski proučavati kompoziciju kod G. Dorna.

“Leptiri” (1829-1831), varijacija “Abegg” (1830), “Simfonijske etide” (1834), “Karneval” (1834-1835), “Fantazija” (1836), “Fantastični komadi” (1837), “ Kreisleriana" (1838) i mnoga druga djela za klavir iz 1930-ih godina nova stranica u istoriji muzičke umetnosti.

Gotovo sva Šumanova izuzetna novinarska aktivnost takođe se dogodila u ovom ranom periodu.

1834. godine, uz učešće niza svojih prijatelja (L. Schunke, J. Knorr, T. F. Wieck), Šuman je osnovao „Novi muzički časopis“. To je bilo praktično ostvarenje Šumanovog sna o uniji naprednih umjetnika, koju je nazvao "Davidovo bratstvo" ("Davidsbund") *.

* Ovo ime je odgovaralo antičkom nacionalne tradicije Njemačkoj, gdje su srednjovjekovni cehovi često nazivani „Davidovim bratstvima“.

Glavni cilj časopisa bio je, kako je sam Šuman napisao, „podići pali značaj umetnosti“. Ističući ideološku i progresivnu prirodu svoje publikacije, Šuman joj je dao moto “Mladi i pokret”. A kao epigraf prvom broju odabrao je frazu iz Šekspirovog dela: "...Prevareni će se samo oni koji su došli da gledaju veselu farsu."

U „eru Thalberga“ (Schumannov izraz), kada su sa bine grmljale prazne virtuozne igre, a umjetnost zabave ispunjavala koncerte i pozorišne sale, Šumanov časopis uopšte, a posebno njegovi članci, ostavili su zapanjujući utisak. Ovi članci su izvanredni prije svega po svojoj upornoj propagandi velikog naslijeđa prošlosti, „čistog izvora“, kako ga je nazvao Schumann, „odakle se može izvući novo umjetničke ljepote" Njegove analize, koje su otkrile sadržaj muzike Baha, Betovena, Šuberta i Mocarta, zadivljujuće svojom dubinom i razumevanjem duha istorije. Slamka, ironična kritika modernih pop kompozitora, koje je Schumann nazvao „trgovcima umjetnošću“, uvelike je zadržala svoju društvenu relevantnost za buržoasku kulturu naših dana.

Ništa manje nije upečatljiva Šumanova osjetljivost u prepoznavanju istinskih novih talenata i u uvažavanju njihovog humanističkog značaja. Vrijeme je potvrdilo tačnost Šumanovih muzičkih prognoza. Bio je jedan od prvih koji je pozdravio rad Šopena, Berlioza, Lista i Bramsa*.

* Prvi Šumanov članak o Šopenu, koji je sadržao čuvenu frazu: „Kapu dole, gospodo, pred vama je genije“, pojavio se 1831. godine u „General Musical Newspaper“ pre osnivanja Šumanovog časopisa. Članak o Bramsu - posljednji Šumanov članak - napisan je 1853. godine, nakon mnogo godina prekida kritičke aktivnosti.

U Šopenovoj muzici, iza njenog gracioznog lirizma, Šuman je prvi uvideo revolucionarni sadržaj, rekavši za dela poljskog kompozitora da su „topovi prekriveni cvećem“.

Schumann je povukao oštru granicu između vodećih inovativnih kompozitora, pravih nasljednika velikih klasika, i epigona, koji su ličili samo na „patetične siluete napudranih perika Haydna i Mozarta, ali ne i na glave koje su ih nosile”.

Radovao se razvoju nacionalna muzika u Poljskoj, Skandinaviji i pozdravio obeležja nacionalnosti u muzici svojih sunarodnika.

Tokom godina neobuzdanog entuzijazma u Nemačkoj za inostranu zabavnu operu, digao je glas za stvaranje nacionalnog nemačkog muzičkog teatra u tradiciji Betovenovog Fidelija i Veberovog Čarobnog strelca. Sve njegove izjave i članci prožeti su vjerovanjem u visoku etičku svrhu umjetnosti.

Karakteristična karakteristika kritičara Šumana bila je želja za dubokom estetskom procenom sadržaja dela. Analiza forme je u tome igrala podređenu ulogu. U Schumanovim člancima njegova potreba za književno stvaralaštvo. Često su aktuelne novinarske teme i stručne analize bile predstavljene u fiktivnom obliku. Ponekad su to bile scene ili kratke priče. Tako su se pojavili Šumanovi omiljeni "Davidsbündleri" - Florestan, Euzebije, maestro Raro. Florestan i Euzebije su personificirali ne samo dvije strane kompozitorove ličnosti, već i dva dominantna toka u romantičnoj umjetnosti. Oba junaka - vatreni, energični i ironični Florestan i mladi elegični pjesnik i sanjar Euzebije - često se pojavljuju u Šumanovim književnim i muzičkim djelima *.

* Prototipovi Florestana i Euzebija nalaze se u romanu Žan Pola "Nestašne godine" u slikama braće blizanaca Vulta i Valta.

Njihova ekstremne tačke viziju i umjetničke simpatije često pomiruje mudri i uravnoteženi maestro Raro.

Ponekad je Šuman pisao svoje članke u obliku pisama prijatelju ili dnevnika („Bilješke Davidsbündlera“, „Aforizmi“). Sve ih odlikuju lakoća razmišljanja i lijep stil. Kombinuju uvjerenje propagandiste s poletom mašte i bogatim smislom za humor.

Uticaj književni stil Jean Paul i djelomično Hoffmann uočljivi su u nekoj pojačanoj emocionalnosti, u čestom pozivanju na figurativne asocijacije, u “kapricioznosti” Šumanovog stila pisanja. Nastojao je da svojim člancima ostavi isti umjetnički utisak koji je u njemu izazvala muzika kojoj su bili posvećeni analizi.

Godine 1840. pojavila se prekretnica u Šumanovoj kreativnoj biografiji.

Ovo se poklopilo sa prekretnica u kompozitorovom životu - kraj bolne četvorogodišnje borbe sa F. Vikom za pravo da se oženi njegovom kćerkom Klarom. Clara Wieck (1819-1896) bila je izuzetna pijanistica. Njena igra zadivila je ne samo rijetkim tehničkim savršenstvom, već još više dubokim prodorom u autorovu namjeru. Klara je još bila dete, „čudo od deteta“, kada je nastala duhovna bliskost između nje i Šumana. Stavovi i umjetnički ukusi kompozitora uvelike su doprinijeli njenom formiranju kao umjetnice. Bila je i kreativno nadarena muzičarka. Šuman je više puta koristio muzičke teme Clara Wieck za njene spise. Njihovi duhovni interesi bili su usko isprepleteni.

Po svoj prilici, Šumanov kreativni procvat ranih 40-ih bio je povezan sa brakom. Međutim, ne treba potcijeniti uticaj drugih snažnih utisaka iz ovog perioda. Godine 1839. kompozitor je posjetio Beč, grad povezan sa svetim imenima velikih kompozitora nedavne prošlosti. Istina, neozbiljna atmosfera muzički život glavni grad Austrije ga je odgurnuo, a režim policijske cenzure ga je obeshrabrio i naveo da odustane od namjere da se preseli u Beč kako bi tamo osnovao muzički časopis. Ipak, značaj ovog putovanja je veliki. Upoznavši Schubertovog brata Ferdinanda, Schumann je među rukopisima koje je čuvao pronašao kompozitorovu C-duru (poslednju) simfoniju i uz pomoć svog prijatelja Mendelssohna postao javno vlasništvo. Schubertovo djelo probudilo je u njemu želju da se okuša u romantici i kamerna simfonijska muzika.Umjetnik Šumanovog tipa nije mogao a da ne bude pod utjecajem preporoda javni život uoči revolucije 1848.

“Briga me sve što se dešava na ovom svijetu: politika, književnost, ljudi; Razmišljam o svemu ovome na svoj način, a onda sve izađe na vidjelo, traži izraz u muzici”, rekao je Šuman još ranije o svom odnosu prema životu.

Šumannova umjetnost ranih 40-ih godina karakterizira značajna ekspanzija kreativnih interesovanja. To se posebno izražavalo u doslednoj strasti prema različitim muzičkim žanrovima.

Do kraja 1839. izgledalo je da je Šuman iscrpeo polje klavirske muzike. Tokom 1840. bio je zaokupljen vokalno stvaralaštvo. Šuman je za kratko vreme stvorio više od sto trideset pesama, uključujući sve njegove najistaknutije zbirke i cikluse („Krug pesama” po Hajneovim tekstovima, „Mirte” na pesme raznih pesnika, „Krug pesama” ” na osnovu tekstova Eichendorfa, “Ljubav i život žene” “na pjesme Chamissoa, “Ljubav pjesnika” na tekstove Heinea). Posle 1840. interesovanje za pesmu zadugo nestaje, a sledeća godina prolazi u znaku simfonije. Godine 1841. pojavila su se četiri velika Šumannova simfonijska djela (Prva simfonija, Simfonija u d-molu, poznata kao Četvrta, Uvertira, Scherzo i Finale, prvi stav klavirski koncert). Godina 1842. donosi niz divnih djela iz oblasti kamernih instrumenata (tri gudački kvartet, klavirski kvartet, klavirski kvintet) I konačno, komponujući oratorij „Raj i Peri“ 1843. godine, Šuman je savladao poslednju oblast ​​muzike koju se nije dotakao - vokalno-dramsku.

Širok spektar umjetničkih ideja karakterizira i sljedeći period Šumanovog rada (do kraja 40-ih). Među djelima ovih godina nalazimo monumentalne partiture, djela u kontrapuntskom stilu pod utjecajem Bacha, pjesme i klavirske minijature. Od 1848. komponuje horska muzika u nemačkom nacionalnom duhu. Međutim, upravo u godinama kompozitorove najveće zrelosti otkrivaju se kontradiktorne crte njegovog umjetničkog izgleda.

Nesumnjivo je da je teška mentalna bolest ostavila traga na muzici pokojnog Šumana. Mnoga djela ovog perioda (na primjer, Druga simfonija) nastala su u borbi „kreativnog duha sa razornom snagom bolesti“ (kako je sam kompozitor rekao). Zaista, privremeno poboljšanje kompozitorovog zdravlja 1848-1849 odmah se očitovalo u stvaralačkoj produktivnosti. Zatim je završio svoju jedinu operu, Genoveva, komponovao najbolju od tri dijela muzike za Geteovog Fausta (poznatog kao prvi dio), i stvorio jedno od svojih najistaknutijih djela, uvertiru i muziku za Bajronovu dramsku poemu Manfred. Tokom istih godina oživeo je interesovanje za klavir i vokalne minijature, zaboravljene tokom prethodne decenije. Pojavio se iznenađujući broj drugih radova.

Ali rezultati energične stvaralačke aktivnosti kasnog perioda nisu bili jednaki. To se ne objašnjava samo bolešću kompozitora.

U poslednjoj deceniji svog života Šuman je počeo da teži ka generalizaciji, monumentalnih žanrova. O tome svjedoče “Genoveva” i nekoliko neostvarenih operskih planova po zapletima Šekspira, Šilera i Getea, muzika za Geteovog “Fausta” i Bajronovog “Manfreda”, namera da se stvori oratorijum o Luteru, Treća simfonija (“Rhenish ”). Ali, izvanredan psiholog, koji je sa retkim savršenstvom odražavao fleksibilnu promenu mentalnih stanja u muzici, nije znao da sa istom snagom otelotvori objektivne slike. Šuman je sanjao o stvaranju umjetnosti u klasičnom duhu – uravnoteženom, harmoničnom, harmoničnom – ali on kreativna individualnost mnogo jasnije se manifestovao u prikazu impulsa, uzbuđenja i snova.

Veliko dramska djelaŠuman, uz sve njihove neosporne umjetničke kvalitete, nije postigao savršenstvo svojih klavirskih i vokalnih minijatura. Često su se ovaploćenje i kompozitorov plan upadljivo razlikovali jedno od drugog. Tako je umjesto narodnog oratorija koji je zamislio, posljednjih godina života stvarao samo horska djela po tekstovima romantičarskih pjesnika, pisana patrijarhalno-sentimentalnim stilom, a ne u hendelijanskoj ili bahovskoj tradiciji. Uspio je da završi samo jednu operu, a od ostalih pozorišnih planova ostale su mu samo uvertire.

Određenu prekretnicu na Šumannovom stvaralačkom putu obilježili su revolucionarni događaji 1848-1849.

Šumanove simpatije prema revolucionaru narodnih pokreta više puta su se osjetili u njegovoj muzici. Tako je Šuman još 1839. godine u svoj „Bečki karneval” uveo temu „Marseljeze”, koja je postala himna revolucionarnih studenata, zabranjenih od strane bečke policije. Postoji pretpostavka da je uključivanje teme Marseljeze u uvertiru Hermannu i Doroteji bio prikriveni protest protiv monarhijskog udara koji je u Francuskoj izveo Luj Napoleon 1851. Drezdenski ustanak 1849. izazvao je direktan stvaralački odgovor kompozitora. Na osnovu pesama revolucionarnih pesnika komponovao je tri pesme vokalni ansambl Za muški glasovi u pratnji duvački orkestar("Na oružje" na tekst T. Ulricha, "Crno-crveno-zlatno" - boje demokrata - na tekst F. Freiligratha i "Pjesma o slobodi" na tekst I. Fürsta) i četiri klavirske marše op. 76. „Nisam mogao naći bolji izlaz za svoje uzbuđenje – pisani su bukvalno u vatrenom naletu...“ rekao je kompozitor o ovim marševima, nazvavši ih „republičkim“.

Poraz revolucije, koji je doveo do razočarenja mnogih ličnosti Šumannove generacije, odrazio se u njegovom kreativna evolucija. Tokom godina reakcije koja je usledila, Šumanova umetnost je počela da opada. Od radova koje je stvorio početkom 60-ih, samo su neka na nivou njegovih prethodnih najbolji eseji. Slika kompozitorovog života u poslednjoj deceniji takođe je bila složena i kontradiktorna. S jedne strane, ovo je period sticanja slave, što je nesumnjivo zasluga Klare Šuman. Mnogo koncertirajući, u svoje programe uključivala je i muževljeva djela. Godine 1844. Šuman je putovao u Rusiju sa Klarom, a 1846. - u Prag, Berlin, Beč, a 1851-1853. - u Švajcarsku i Belgiju.

Izvođenje scena iz Fausta prilikom proslave stogodišnjice Geteovog rođenja (Drezden, Lajpcig, Vajmar) imalo je veliki uspeh.

Međutim, tokom godina sve većeg priznanja (od sredine 40-ih), kompozitor je postajao sve izolovan u sebi. Progresivna bolest je izuzetno otežavala komunikaciju s ljudima. Od novinarske aktivnosti morao je da odbije daleke 1844. godine, kada su se, u potrazi za osamljenim mestom, Šumanovi preselili u Drezden (1844-1849). Zbog svoje bolne tišine, Šuman je bio primoran da prekine svoju pedagoški rad na Konzervatoriju u Lajpcigu, gde je 1843. predavao časove kompozicije i čitanja partitura. Položaj gradskog dirigenta u Dizeldorfu, u koji su se Šumanovi preselili 1850. godine, za njega je bio bolan, jer nije mogao da zaokupi pažnju orkestra. Rukovodstvo gradskih horskih društava nije bilo ništa manje opterećujuće jer Šuman nije suosjećao sa atmosferom sentimentalnosti i buržoaskog samozadovoljstva koja je u njima vladala.

Početkom 1854 mentalna bolestŠuman je poprimio prijeteće oblike. Smješten je u privatnu bolnicu u gradu Endenich blizu Bona. Tu je i umro 29. juna 1856. godine.

ROBERT SCHUMANN

ASTROLOŠKI ZNAK: BLIZANCI

NACIONALNOST: NEMAC

MUZIČKI STIL: KLASICIZAM

IKONIČNO DJELO: “SNOVI” IZ CIKLUSA “DJEČJE SCENE”

GDJE STE MOGLI ČUTI OVU MUZIKU: INAČE, „SNOVI“ SU ČESTO ZVUČALI U AMERIČKOJ ANIMIRANOJ SERIJI VESELI MJESOVI“, UKLJUČUJUĆI I CRTIĆ „KAKO LAV ZA ZECA“ (1944.) SA „UČEŠĆEM B.“

MUDRE REČI: „DA BISTE KOMPONOVALI MUZIKU, TREBA SE SAMO SETI MOTIVA KOJI NIJE NIKOG ZAINTERESOVAO PRE VAS.“

Život Roberta Šumana je ljubavna priča. I kao u svakoj dobroj ljubavnoj priči, tu je snažan, vatren mladić, ljupka djevojka sa karakterom i podli, podli nitkov. Ljubav na kraju pobeđuje, a ljubavni par živi srećno do kraja života.

Osim što ovaj par nije provodio previše vremena zajedno. Bolest je bez ceremonije upala u život Roberta Schumanna - i, naravno, u njegov brak s Clarom Wieck, pretvarajući kompozitora u slabovoljno žrtvu bučnih demona i strašnih halucinacija. Umrijet će u duševnoj bolnici, toliko oštećen u svom umu da na kraju više neće prepoznati svoju voljenu.

Ali Šumanov tragični kraj prati dirljiv epilog. Klarin život bez Roberta, muškarca kojeg je obožavala od svoje osme godine, takođe je neka vrsta divna prica ljubav.

GUY MEETS GIRL

Schumann je rođen 1810. godine u Zwickauu, gradu u istočnoj Njemačkoj, u Saksoniji. Njegov otac, August Schumann, bio je izdavač knjiga i pisac. Robert je rano pokazao interesovanje za studiranje muzike, ali su njegovi roditelji smatrali pravo profesijom koja više obećava. Godine 1828. Šuman je upisao Univerzitet u Lajpcigu, ali umesto da savlada zamršenosti prava, Šuman je postao učenik Fridriha Vika, koga su mnogi - a posebno on - smatrali najbolji učitelj sviranje klavira u Evropi.

Šuman je verovatno bio veoma uznemiren kada je shvatio da kao pijanista nije dorastao Vikovoj osmogodišnjoj ćerki Klari. Vic je svoju ćerku stavio da svira instrument sa pet godina sa namerom da od nje napravi muzičko čudo i time dokaže da je pedagoška metoda nema premca, ako je od devojke - devojke! - uspeo da postigne virtuozno sviranje. Oba učenika su se brzo sprijateljila, Šuman je Klari čitao bajke, kupovao slatkiše - jednom rečju, ponašao se kao stariji brat, sklon da pokvari sestru. Djevojčica, primorana da uči od jutra do mraka, imala je malo radosti u životu i obožavala je Roberta.

Mladić je uložio mnogo truda da postane virtuozni pijanista. Prirodni talenat je pomogao - sve dok mi se nije pojavio bol u srednjem prstu desne ruke, a potom i utrnulost. U nadi da će svom prstu vratiti fleksibilnost, Schumann je koristio mehanički uređaj, koji mu je potpuno uništio prst. Od tuge je počeo da komponuje muziku i ubrzo povratio samopouzdanje. Godine 1832. debitovao je sa svojom Prvom simfonijom.

U međuvremenu, Šuman je imao aferu sa sluškinjom po imenu Kristel - i dobio je sifilis. Doktor kojeg je poznavao dao je Schumannu moral i dao mu lijek koji nije imao ni najmanji učinak na bakterije. Međutim, nakon nekoliko sedmica čirevi su zacijelili, a Šuman se radovao, zaključivši da je bolest popustila.

MUŠKARAC RASKINUO SA DJEVOJKOM - NA VRIJEME

Kada su Vic i Clara otišli na dugu turneju po Evropi, Šuman je razvio energičnu aktivnost. Mnogo je komponovao; osnovao je New Musical Journal, koji se ubrzo pretvorio u prilično uticajnu publikaciju, u kojoj je Šuman objašnjavao javnosti šta je dobro kod kompozitora poput Berlioza, Šopena i Mendelsona. Čak je uspio da se zaruči za izvjesnu Ernestine von Fricken; međutim, ne zadugo.

Klara se vratila sa turneje. Imala je samo šesnaest godina, Šuman dvadeset pet, ali postoji ogromna razlika između šesnaestogodišnje i osmogodišnje devojčice. Klara je dugo volela Šumana, a on se već u zimu 1835. zaljubio u nju. Slatko udvaranje, prikriveni poljupci, ples na božićnim zabavama - sve je bilo krajnje nevino, ali ne u očima Friedricha Wiecka. Otac je zabranio Klari da vidi Roberta.

Skoro dvije godine Vic je mlade ljude držao na distanci jedno od drugog, ali razdvajanje nije ohladilo, već je samo ojačalo njihova osjećanja. Vicove prigovore na brak između njegove kćeri i Roberta bile su donekle opravdane: Šuman je za život zarađivao komponujući muziku i časopise, nije imao drugih prihoda, a brak s Klarom, koja nije bila navikla da vodi domaćinstvo, jednostavno mu nije bila pristupačna. - supružnicima bi bila potrebna čitava armija slugu. Vic je imao drugačiji merkantilni interes (možda ne previše razuman) - računao je na briljantnu muzičku budućnost same Klare. Njen otac je na godine provedene u obuci Clare gledao kao na investiciju koja će se više nego isplatiti. I Šuman je, sa Wieckove tačke gledišta, nastojao da ga liši željenog bogatstva.

Vic se očajnički opirao. Ponovo je poslao svoju kćer na višemjesečnu turneju, optužio Šumana za nemoral i razvrat i stalno postavljao nove zahtjeve, dobro znajući da Šuman nije u stanju da ih ispuni. Zakonodavstvo Saksonije bilo mu je samo u korist. Čak i nakon punoljetstva, odnosno osamnaeste godine, Clara se nije mogla udati bez pristanka oca. Vic je odbio pristanak, a mladi su ga tužili. Bitka je trajala godinama. Vic je čak pokušao da uništi kćerkinu karijeru nagovarajući organizatore koncerata da se ne petljaju sa ovom "palom, pokvarenom, odvratnom" ženom. Ozbiljne strasti su uzavrele, a ipak, 12. septembra 1840. godine mladi su se venčali, dan pre Klarinog dvadeset prvog rođendana. Prošlo je pet godina od njihovog prvog poljupca.

KLARABERT - MNOGO PRIJE BRANDGELINE

Šumanov brak iznenađujuće podsjeća na moderan način “vođenja zajedničkog domaćinstva”. Robert i Klara su bili profesionalci, i ni jedan ni drugi nisu hteli da napuste posao zbog porodice. To znači da su morali da pregovaraju i pronalaze kompromise, jer tanki zidovi njihovog stana nisu dozvoljavali da oboje istovremeno sjede za klavirom. Uvek nije bilo dovoljno novca. Klarine turneje su donosile popriličan prihod, ali to je značilo da će se par ili razdvojiti na duže vrijeme, ili će Robert lutati svijetom prateći svoju ženu.

Osim toga, ne možete ići na turneju kada ste trudni, a Klara je često ostajala trudna. Tokom četrnaest godina rodila je osmoro djece (samo jedno je umrlo u djetinjstvu) i doživjela najmanje dva pobačaja. Šumanovi su obožavali svoju decu, a Robert je uživao da ih uči da sviraju klavir. Neka od Schumanovih najpopularnijih djela napisana su za njegovu djecu.

Šumanovi su prve godine braka proveli u Lajpcigu (gde su blisko komunicirali sa Mendelsonovim), a zatim su se preselili u Drezden. Godine 1850. kompozitoru je ponuđeno mjesto generalnog muzičkog direktora ( muzički direktor) Dusseldorf. Šuman je dugo sanjao o radu sa horom i orkestrom, ali je očigledno precijenio svoje mogućnosti. Ispostavilo se da je loš dirigent. Bio je vrlo kratkovid i jedva je mogao razlikovati prve violine u orkestru, a da ne spominjemo bubnjeve na začelju bine. Osim toga, nedostajala mu je harizma koja je vrlo poželjna za uspješnog dirigenta. Nakon potpuno katastrofalnog koncerta u oktobru 1853. otpušten je.

ANĐELI I DEMONI

Zdravstveni problemi su takođe odigrali ulogu u neuspehu Šumanove dirigentske karijere. Kompozitor je patio od glavobolje, vrtoglavice i "nervoznih napada" koji su ga stavljali u krevet. Prošle godine u Dizeldorfu je bilo posebno teško: Šuman je prestao da čuje visoke tonove, često je ispuštao palicu i izgubio osećaj za ritam.

PROGONJEN VIZIJOM KORA ANĐELA KOJI SE PRETVARAJU U DEMONE, SCHUMANN JE ZARONIO U RAJNU KAO OBUĆEN U MANTI I PAPUČAMA.

A onda je počelo ono najgore. Šuman je čuo prelepu muziku i pevanje hora anđela. Iznenada su se anđeli pretvorili u demone i pokušali da ga odvuku u pakao. Šuman je upozorio trudnu Klaru, rekavši joj da mu se ne približava, inače bi je mogao udariti.

Ujutro 27. februara 1854. Šuman se iskrao iz kuće - samo u ogrtaču i papučama - i pojurio prema Rajni. Nekako, prošavši barijeru na ulazu na most, popeo se na ogradu i bacio se u rijeku. Srećom, njegov čudan izgled privukao je pažnju prolaznika; Šuman je brzo izvučen iz vode, umotan u ćebe i odveden kući.

Ubrzo je smješten u privatnu duševnu bolnicu. Ponekad je bio tih i prijatan za razgovor, pa čak i malo sabrao. Ali češće je Šuman vikao, tjerajući vizije, i tukao se sa bolničarima. Njegovo fizičko stanje se stalno pogoršavalo. U ljeto 1856. odbio je da jede. Na svom poslednjem sastanku sa Klarom, Robert je jedva govorio i nije ustajao iz kreveta. Ali Klari se činilo da ju je prepoznao i čak pokušao da je zagrli. U blizini nije bilo osobe koja je bila dovoljno čvrsta da joj objasni: Šuman odavno nikoga nije prepoznao i nije imao kontrolu nad njegovim kretanjem. Dva dana kasnije, 29. jula 1856. godine, umire.

Šta je uništilo njegov talenat i odvelo ga u grob u relativno mladoj dobi od četrdeset šest godina? Moderni ljekari gotovo jednoglasno tvrde da je Schumann bolovao od tercijalnog sifilisa. Infekcija je tinjala u njegovom tijelu dvadeset četiri godine. Klara se nije zarazila jer se sifilis ne prenosi spolnim putem u latentnoj fazi. Jedna doza penicilina vratila bi kompozitora na noge.

Klara je ostala udovica sa sedmoro djece. Odbila je pomoć prijatelja koji su ponudili dogovor humanitarnih koncerata, izjavljujući da će se sama izdržavati. I osiguran dugi niz godina uspješnim turnejama. Često je puštala muziku svog muža i odgajala svoju djecu da vole oca kojeg se mlađa djeca nisu ni sjećala. O njenoj dugoj i složenoj vezi sa Johanesom Bramsom biće reči u poglavlju posvećenom ovom kompozitoru, ali za sada ćemo samo primetiti da ako se Klara na kraju zaljubila u nekog drugog, nikada nije prestala da voli Roberta.

Klara je nadživjela Šumana za četrdeset godina. Njihov brak trajao je samo šesnaest godina, a Šuman je poslednje dve godine bio lud - a ipak mu je Klara ostala verna do svoje smrti.

DVA SHU U MUZIČKOM RINGU

Zbog sličnog zvuka njegovih imena, Šumana je često teško razlikovati od drugog kompozitora, Šuberta. Da budemo jasni: Franz Schubert je rođen u predgrađu Beča 1797. godine. Studirao je kompoziciju kod Salijerija i uspeo da postigne slavu. Kao i Šuman, bolovao je od sifilisa i, očigledno, mnogo pio. Šubert je umro 1828. i sahranjen je pored svog prijatelja Beethovena. Danas je uglavnom cijenjen za “ Nedovršena simfonija"i kvintet "Pastrmka".

Nema mnogo sličnosti između ove dvije osobe, osim po zanimanju i istom prvom slogu u njihovom imenu. Međutim, s vremena na vrijeme su zbunjeni; Najpoznatija greška dogodila se 1956. godine, kada je na marki izdanoj u DDR-u, Šumanov lik postavljen na notni zapis. muzičko djelo Schubert.

NIŠTA NEĆE ZAUSTAVITI CLARA SCHUMANN - ČAK I PRUSKA VOJSKA

Drezdenski ustanak u maju 1849. doveo je do protjerivanja saksonske kraljevske porodice i uspostavljanja privremene demokratske vlade, ali su se dobici revolucije morali braniti od pruskih trupa. Šuman je čitavog života bio republikanac, ali, sa četvoro male dece i trudnom ženom, nije bio željan da bude heroj na barikadama. Kada su aktivisti došli u njegovu kuću i nasilno ga regrutovali u revolucionarni odred, Šumanovi i najstarija ćerka Marija je pobegla iz grada.

Troje najmlađe djece ostalo je relativno bezbedno sa domaćicom, ali je, naravno, porodica želela da se ponovo spoji. Dakle, Klara, ostavivši sigurno utočište ruralnim područjima, odlučno krenuo u Drezden. Krenula je u tri sata ujutru, u pratnji sluge, napustila kočiju milju od grada i, zaobilazeći barikade, stigla kući pješice. Odgajala je usnulu djecu, zgrabila nešto odjeće i također se vratila pješice, ne obazirući se ni na vatrene revolucionare ni na Pruse, velike ljubitelje streljaštva. Ova neverovatna žena imala je mnogo hrabrosti i hrabrosti.

TIHI SCHUMANN

Šuman je bio poznat po svojoj prećutnosti. Godine 1843. Berlioz je ispričao kako je shvatio da je njegov Rekvijem zaista dobar: čak je i šutljivi Šuman javno odobravao ovo djelo. Naprotiv, Rihard Vagner je pobesneo kada, nakon što je pričao o svemu na svetu, od muzičkog života u Parizu do nemačke politike, od Šumana nije dobio ni reč. “Nemoguć čovjek”, izjavio je Wagner Listu. Šuman je, sa svoje strane, primetio da je njegov mladi kolega (u stvari, Richard Wagner je bio samo tri godine mlađi od Šumana) „obdaren neverovatnom pričljivošću... slušati ga je zamorno”.

S OVOM MOJOJ ŽENI, MOLIM VAS

Nije lako biti u braku sa briljantnim pijanistom. Jednog dana, nakon Klarinog veličanstvenog nastupa, jedan gospodin je prišao Šumanovima da čestita izvođaču. Osećajući da treba nešto da kaže svom mužu, ovaj čovek se okrenuo Robertu i ljubazno upitao: „Recite mi, gospodine, da li i vas zanima muzika?“