Njemačka književnost krajem 19. - početkom 20. stoljeća. Nemačka književnost 20. veka

Period od 1917. do 1945. godine u Njemačkoj su obilježili preokreti kakve nije poznavala od Tridesetogodišnjeg rata - poraz u dva svjetska rata, dolazak na vlast i slom fašizma. A u isto vrijeme, ovo su godine uspona javne svijesti- pobjeda revolucije 9. novembra 1918., stvaranje "Spartakovog saveza" od strane lijevih socijaldemokrata, koji je postao osnova Komunističke partije Njemačke, formirane 1919. Napetost i tragedija javni život Njemačka u periodu Vajmarske republike i fašističke diktature, rast javne svijesti inteligencije doveo je do posebne društvene i politička aktivnost Njemačka književnost, njena filozofska i intelektualna orijentacija.

Akutne kontradikcije u umjetnosti, koje su se ogledale, posebno, u razvoju ekspresionizma, koji se dijelio na desnicu, grupiranu oko časopisa Šturm, i ljevicu, čiji je organ bio Akktion, rezultat su oštrog razgraničenja političkih snaga. u zemlji. Ekspresionizam je nastao kao reakcija na naturalizam svojim opisom, oslanjao se na idealističku filozofiju Bergsona i Huserla. Lijevo krilo - "aktivisti" - postavilo je za zadatak duhovnu obnovu društva, stvaranje "novog čovjeka". Njihova estetika, koja je zahtijevala živopisno oslikavanje, generalizaciju, ekstazu i grotesknost, stapala se s političkim zahtjevima da se aktivno miješaju u društvena zbivanja, ali je njihov program bio nejasan. Mnogi od "aktivista" su se ujedinili kreativna sudbina sa proletarijatom. Od ljevičarskih ekspresionista, dramaturzi W. Hasenclever (1890-1940), E. Toller (1893-1939), autor Čovjek-mase, G. Kaiser (1878-1945), koji je napisao plin (1918). ), treba izdvojiti. Pojava ekspresionističke dramaturgije odražavala je potrebu za intelektualnom oštrinom, uobičajenom za svu književnost tog vremena, uzrokovanu kriznom situacijom u zemlji.

Tokom ovih godina nije bilo sajtova na kojima su bile recenzije knjiga i tada je rođena poezija, ispunjena novim političkim sadržajima, političke pesme su se govorile na mitinzima. Za političku agitaciju korišćena su dela E. Weinerta, J. R. Bechera, E. Mühsam (1878-1934) i dr. Nastala je književnost socrealizma, u čijim počecima u Nemačkoj stoji drama F. Wolffa „Mornari iz Catarro" (1930), kasnije - romani L. Renna, A. Zegersa, V. Bredela i drugih.

Intelektualizam sa izraženim socijalističkim sadržajem je već svojstven rani rad B. Brecht, koji je, kao i dramaturg, kritikovao ekspresionizam, ali nije bio oslobođen nekog njegovog uticaja. Dramaturgija i pozorišnu aktivnost E. Piscator (1893-1966).

Revolucionarna kriza 1923. i stabilizacija kapitalizma doveli su do uništenja ekspresionizma i pojave stila poznatog kao "nova efikasnost". Njena suština je bila u posebnoj pažnji na činjenicu, u odbacivanju emocija i manifesta. Odao je počast K. Tucholskyu, koji je u svojoj poeziji govorio protiv fašizma, protiv militarizma.

U 20-30-im godinama. realistički roman - filozofski (" magic mountain"T. Mann, 1924), politički ("Glava" G. Manna), društveno-kritički s elementima utopije ("Grad Anatole" B. Kellermana, 1932), povijesni (romani L. Feuchtwangera), društveni ( romani A. Zegersa "Uspon ribara", 1928; "Saputnici", 1932) itd. Patos vremena, želja da se shvati "novi čovjek", da se shvati moderna stvarnost dovode do komplikovane psihologizacije u romanima, do pojava romana-mita, romana-parabole.

Književnost je postala karakterističan fenomen tog vremena. izgubljena generacija“, odražavajući mržnju prema ratu i uzaludnost situacije mladih ljudi koji su se nakon završetka Prvog svjetskog rata vratili kućama i našli u moru. Većina istaknuti predstavnik E. M. Remarque je postao ovdje. U njegovim kasnijim romanima sve se više čuje antifašistička tema.

Problem fašizma u književnosti javlja se i prije pobjede Hitlera 1933. Knjige E. Jungera, G. Grimma, bivšeg ekspresioniste G. Posta - teoretičara fašističke umjetnosti propovijedaju ideje rata i krvi, pokreta do istoka da osvoji "životni prostor", stvori mističnu sliku njemačkog, u kojoj je glavna ideja krvna zajednica, izabranost itd., često zasnovana na idejama Nietzschea. Ovim idejama suprotstavljala su se djela G. Hauptmana ("Prije zalaska sunca", 1932), L. Feuchtwangera ("Uspjeh", 1930), F. Wolfa ("Profesor Mamlock", 1934), V. Bredela ("Test") , 1935), kasnije - "Doktor Faustus" (1947) T. Manna.

Nakon preuzimanja vlasti od strane nacista, većina pisaca koji još nisu bili objavljeni u elektronskoj verziji knjige emigrirali su iz Njemačke; Na čelu antifašističke književnosti emigranata bili su komunistički pisci E. Weinert i V. Bredel. U tamnicama fašizma završili su V. Bredel, L. Renn i dr. Mnogi njemački pisci su ubijeni u fašističkim zatvorima i koncentracionim logorima. Tek pobjedom u Drugom svjetskom ratu antifašistički pisci najavljuju preporod njemačke književnosti novog, poslijeratnog perioda.

U 2. polovini 19. - početkom 20. vijeka. nastavak razvoja realizma. Realizam se ne odvaja od estetskih traganja, on teži - često u očiglednoj interakciji sa drugim umetničkim pojavama - analitičnosti, obimnosti u pogledu na stvarnost, njenom adekvatnom umjetnička slika. Pojavljuju se novi oblici umjetničkog oličenja stvarnosti, širi se dijapazon tema i problema. Dakle, ako uđete realističnih radova 19. vek prevladao je društveni i domaći početak, tada na prijelazu iz 19. u 20. vijek. počinje da se zamenjuje filozofsko-intelektualnim, duhovno-ličnim pitanjima.

Posebno mjesto među umjetničkim pojavama 2 polovina XIX- početkom 20. veka zauzima neoromantizam. Odbacivanje stvarnosti; snažna ličnost, često usamljena, vođena u svojim aktivnostima altruističkim idealima; akutnost etičkih problema; maksimalizam i romantizacija osjećaja, strasti; napetost zapleta situacije; prioritet ekspresivnog početka nad deskriptivnim, emocionalnog nad racionalnim; aktivno pozivanje na događaje iz prošlosti, legende i tradicije, fantastiku, grotesku, egzotiku, kultiviranje avanturističkog i avanturističkog i detektivske priče- karakteristične crte neoromantizma, koji je dostigao vrhunac 90-ih godina XIX vijeka.

Druga polovina 19. - početak 20. veka. - prilično kratak period u poređenju sa nekim prethodnim istorijskim i kulturnim epohama, ponekad više od jednog veka. Ipak, prilično je uporediv sa ovim i drugim fazama. kulturni razvojčovječanstvo, jer je uključio cela linija događaja od svetskog značaja i obeležen je izuzetna dostignuća u umetnosti različitih zemalja.

Uzroke, značenje i razmjere krize koju je doživjela ljudska svijest u tom periodu potkrijepili su mnogi filozofi. Djela njemačkog filozofa Arthura Šopenhauera bila su široko rasprostranjena, a pod uticajem A. Šopenhauera, filozofski pogledi Friedrich Nietzsche, koji ogroman uticaj o umjetnosti riječi na prijelazu iz 19. u 20. vijek. Uticaj na književni i umetnički svet takođe je bio veoma značajan, posebno početkom 20. francuski filozof Henri Bergson, tvorac intuicionizma - doktrine intuicije kao glavnog načina spoznaje suštine života, i austrijski psihijatar, autor teorije i metode psihoanalize Sigmund Frojd. Bergsonovi stavovi poslužili su kao jedno od polazišta za simboliste, a kasnije i za predstavnike raznih avangardnih pokreta. Frojdova psihoanalitička teorija stimulisala je duboko inovativan pristup ne samo mnogim specifičnim naukama, već i mitologiji, religiji, slikarstvu, književnosti, estetici i etnografiji.

Bilo je to na prijelazu iz XIX-XX stoljeća, kada je došlo do preispitivanja duhovnih i estetskih vrijednosti, a stara vjerovanja su urušena. Cijeli ovaj period karakterizira najšire eksperimentiranje, kada su mnogi pisci postali plijen jednog ili drugog književnog hobija.Njemački naturalizam je imao prethodnike u Francuskoj i Skandinaviji. Prema tadašnjim filozofskim i prirodno-naučnim teorijama, ličnost je bila određena naslijeđem i okruženjem. Humanističkog pisca sada je prvenstveno zanimala ružna stvarnost industrijsko društvo, sa svojim neriješenim društvenim problemima Najtipičniji pjesnik prirodnjak bio je A. Holz (1863–1929); nije bilo sjajnih otkrića na polju romana. Međutim, sukobi heterogenih likova, čiji je nedostatak slobode otežan determinizmom, doprinijeli su nastanku niza dramska djela Hauptmann, koji je počeo kao prirodnjak i postepeno širio obim svog rada, sve do klasicizma (drame na antičke teme), u kojima je sasvim uporediv s Geteom, dao je trajnu književnu vrijednost njegovim djelima. Raznolikost svojstvena Hauptmannovim dramama nalazi se iu njegovoj narativnoj prozi. pionirski rad Freud je pomjerio centar gravitacije u književnosti sa društvenih sukoba na subjektivnije istraživanje reakcija pojedinca na njegovu okolinu i samog sebe. Godine 1901. A. Schnitzler (1862-1931) objavio je priču Poručnik Gustl, napisanu u formi unutrašnjeg monologa, i niz impresionističkih pozorišnih skica, u kojima su spojene suptilne psihološke opservacije i slike degradacije. metropolitansko društvo(Anatole, 1893; Horovod, 1900). Vrhunac poetskih ostvarenja je rad D. Lilienkrona (1844-1909) i R. Demela (1863-1920), koji su stvorili novi poetski jezik koji može živopisno izraziti lirski doživljaj. Hoffmannsthal, kombinujući stil impresionizma sa austrijskim i panevropskim književna tradicija, stvorio neobično duboke pjesme i nekoliko poetskih drama (Budala i smrt, 1893.) Ništa manje značajna ostvarenja dogodila su se u prozi. T. Mann je najistaknutiji predstavnik čitave plejade pisaca, među kojima je bio i njegov stariji brat G. Mann (1871–1950), poznat po svojim satiričnim i političkim romanima.

Predmet: Druga polovina 20. veka.

posleratne Evrope. Raspoloženje je prikladno. Osjećaj krize i dezintegracije, konfrontacije se produbljuje. Sva ta "sreća" dolazi u književnost.

Neoavangarda- Pre svega, uzete su ideje avangardnih umetnika s početka veka. Ideja pobune, procesa, dolazi do izražaja. Ideja apsurda je usvojena. Suprotstavljanje zakonima i normama koje postoje u društvu. Svuda su dodavali "anti" - "antiromanski" ("novi roman").

"Antiromantika" - " Nova romansa“- pretežno francuski fenomen, pisci su se suprotstavljali prisustvu zapleta, protiv likova, protiv psihološke motivacije. Opis, detaljna pažnja na detalje došla je do izražaja. Fiksiranje, konstatacija činjenica. Alain Rob Grillet, Nathalie Sarraute, Michel Butor.

· "Antipoezija" - "konkretna poezija". Porijeklom iz Njemačke. On sebi postavlja zadatak da ukloni moraliziranje i moraliziranje iz poezije. Oni stvaraju poeziju bez subjekta. Bez pozicije autora. Podijeljena je na "vizuelnu" i "audijnu" - vizualno se moralo vidjeti kako je tačno odštampano. Ernst Young, Eugen Gonringer, Joachim Richhert, Rudolf Otto Wiemer.

· "Antidrama" - "pozorište apsurda". Neposredna preteča se zove Jean Genet. Prva praistorija bila je njegova drama Sluškinje, 1947. Ali stvarna istorija teatra apsurda je povezana sa Eugene Eonesco i Samuel Beckett. Neka vrsta "pesimističkog" odgovora na život nakon rata. "Reći riječima koje ne znače ništa, o stvarima koje se ne mogu reći." Zasnovan je na ideji da je svijet na rubu kolapsa. Glavne karakteristike: ne prikazuje život, već izgled života, njegovu iluziju. Radnju zamjenjuje proces govora. Većina radnje odvija se u zatvorenom prostoru. Prisutnost zidova - naglašava ograničenja normi i zakona. Prvi primjer je Eugene Eonesco, "Ćelava pjevačica" (u procesu "komunikacije" ljudi se ne čuju). Beckett je došao do izražaja sa idejom usamljenosti, kada postoji potreba za komunikacijom, ali ne postoji način da se to ostvari. Najpoznatiji "Čekajući Godoa". Takođe "Zvuk koraka", "Nosorozi", "Oh lepi dani".

Nakon 68 godina.

Evropu je potresao talas studentskih nereda. Nakon 60-ih godina i evropsko društvo se mijenja, dolazi do “ masovnog društva" ("potrošačko društvo"). Podjela književnosti na elitističku i masovnu.

U književnosti se "sve već dogodilo". Odatle dolazi fenomen postmodernizma.

Postmodernizam“Svijet je tekst.” Postmodernisti stvaraju svoje "nove" tekstove od komada starih. Miješanje različitih leksičkih nivoa. Citiranje - zaplet, likovi, stil pisanja + direktno citiranje.

Tema: Nemačka književnost prve polovine 20. veka.

Prvo i glavna karakteristika Njemačka književnost je bila pod velikim utjecajem raznih povijesnih i političkih događaja.

Odbrojavanje do 20. vijeka je od 1871. Godina proglašenja Nemačkog Carstva.

Od tog vremena počinje raskol u književnosti. O "ugodnim" i "prigovornim" autorima. Dekadencija je bila prilično slabo zastupljena u Njemačkoj. Ovdje se razvija naturalizam i odjeci simbolizma i impresionizma.

Najizraženiji filozofske osnove dekadencija - ideje Friedricha Nietzschea.

Na prijelazu stoljeća iz avangardni pokreti dostiže maksimum impresionizam.

Ali, pisci su ostvarili najveća dostignuća u okviru realizam. Nemačka književnost početka veka - procvat proze, posebno romana.

Do kraja 1920-ih formirana su 2 suprotstavljena tabora:

· "Pisci krvi i tla" - "ugodan državi." Pridržavao se i propagirao teoriju čistoće Arijevska rasa. Pravi "arijevski" je moguć samo u ruralnim područjima.

· „Književnost asfalta“ – pisci ovog pravca nisu sebe tako zvali.

1933. je prekretnica. Jer Hitler dolazi na vlast.

10. maja 1933. - dan kada centralni trg Berlin, vatra je zapaljena iz "neprijatnih" knjiga. Istovremeno se kreiraju i liste neprikladnih autora – tj. oni koji su bili predmet direktnog uništenja. Talas masovne emigracije započeo je 1930-ih. Najčešće su odlazili u Francusku, Švicarsku i SAD.

Heinrich Mann (1871-1950).

Jedan od najvećih pisaca satiričara 20. veka. U njegovim radovima do izražaja su došla društvena i politička pitanja. Njegovo ime postalo je poznato 1900. godine, po romanu " Zemlja obala kisela».

svjetska slava dolazi 1905. pojavljuje se roman " Učitelj Gnus ili kraj tiranina". Tekst je u to vrijeme oštar i problematičan. U početku je bila posvećena problemima Nemaca školski sistem krajem 19., početkom 20. veka.

Njegov uspjeh dodatno je učvrstio roman “ lojalni podanik". Završena je 1914. Ovo je prvi dio Mannove trilogije, koji se zvao " imperija". Druga dva dijela: Jadno», « Glava". Zapravo, " lojalni podanik"- nastavak "Učitelja Gnusa", logičan. GG - čovjek odgojen u ovim pravilima. Sam roman je postao svojevrsni "bestseler" tog vremena. Nakon objavljivanja ove knjige, vlada je počela da obraća nezdravu pažnju na G. Manna. Do 30-ih, njegovo ime je bilo "prvo na listi za uništenje". U egzilu menja žanr - od satire prelazi u istorijski roman. Prije svega, napominju: Mladost kralja Henrika IV», « zrele godine Kralj Henri IV».

Thomas Mann (1875-1955).

Kako se sam našalio: on i njegov brat imali su podelu rada - G. Mann je stvorio satiru; T. Mann - filozofska/psihološka literatura.

Osnivač "intelektualnog romana". Prije svega, u ovakvom romanu autor se poziva na prošlost, ali na primjeru prošlosti govori o pitanjima koja su relevantna za suvremenika. Takav roman ima bogate intelektualne i filozofske probleme: “Šta je dobro, a šta zlo?”, “Odakle dolazi rat?”. Junak takvog romana je junak sa bogatim unutrašnjim svetom, intelektualni junak. Glavni sadržaj takvog romana nije radnja, već razmišljanja i razgovori likova.

Prije ovakvih djela T. Mann je stvorio niz kratkih priča, 1901. napisao je roman " Buddenbrooks". Za ovaj roman će 1929. godine dobiti Nobelovu nagradu za književnost za ovaj roman.

Prvi "intelektualni" roman - " magic mountain". 1924. Glavni sadržaj su razgovori sa pacijentima.

Drugi "intelektualni" uzorak: ciklus od 4 romana" Joseph i njegova braća". Zasnovan na biblijskoj legendi.

Često se vrhunac njegovih romana naziva " Doktor Faustus". Napisano 1947. Osnova nije tragedija Getea, već srednjovjekovna legenda, jer legenda nedvosmisleno osuđuje Fausta.

Hermann Hesse (1877-1962).

Na autora je veliki uticaj imao detinjstvo. Rođen je na jugu Njemačke, u zemljama koje vole slobodu. Zainteresovan za istok. Iz bogoslovije je pobjegao bez srednjeg obrazovanja. Ali u isto vrijeme - jedan od najobrazovanijih pisaca tog vremena. Pokušao se ubiti nekoliko puta. Prošao nekoliko sesija hipnoze "Samo za lulz".

One. – glavne ideje: filozofija Istoka i introspekcija. U vezi sa njegovim tekstovima: "Put unutra", "Put do sebe".

Godine 1919, njegova priča " Demian". Na naslovnici nije bilo imena G. Hessa, priča je potpisana "Emil Sinclair" - imenom GG. Ovaj rad se smatra prvim globalnim korakom u razvoju "Puta u sebe". Riječ je o školi, o odrastanju, o pokušaju samoubistva, o sudaru sa svijetom odraslih.

Svjetsku slavu donosi priča" stepski vuk ". "Beleške samo za luđake". Ovdje se pojavljuje još jedna važna ideja - "dvojnost ljudske duše". GG kaže da u njemu koegzistiraju 2 bića. Za omladinu 60-ih (hipi pokret) ova knjiga će postati gotovo kultna.

Takođe poznat po romanu Igra perli". Tekst koji vas vodi u budućnost. Vrijeme - ljudi su prestali da čitaju knjige, vrh intelektualnog nivoa - ukrštenica u novinama. A tu je i "igra s perlicama" - igra sa vrijednostima svih svjetova, kultura, nauka i naroda.

1946 - laureat nobelova nagrada o književnosti.

Erich Maria Remarque (1898-1970).

Njegovo pravo ime je "Erich Paul Remarque", ali svoje drugo ime mijenja u čast svoje majke. U književnost ulazi nakon 1. svjetskog rata. I sam sam otišao u rat. Ovaj rat je bio šok za njega. Bio je ranjen u ruku/nogu/glavu. Nakon oporavka saznaje da mu je majka, koju je obožavao, umrla od raka. Vraća se kući, ali njegov otac se već oženio po drugi put i Remark ne može naći svoje mjesto kod kuće. Pokušao "zaboraviti" u alkoholu. Ali pronalazi drugo sredstvo - da sva svoja iskustva zapiše na papir. Tako se pojavljuje njegov prvi rad. Na zapadni front Bez promjene". Često je nazivaju "prvom istinskom knjigom o ratu" (što bi Saša rado raspravljao). Ratna prljavština, rovovi, vaške, otkinute ruke/noge. Napisao je roman za sebe, ali ga je prijatelj nagovorio da odnese rukopis izdavaču. A to je Remarqueu donijelo i slavu i novac. U okviru ovog romana on se poziva na takozvanu „Književnost izgubljene generacije“. O mladim ljudima koji su prošli prvi svjetski rat, a ili su poginuli u ratu, ili su izgubljeni u životu.

Ovoj temi su posvećena još 2 romana: “ Povratak», « Tri druga».

Remarka je takođe zanimala "ljubav na ivici smrti".

Sam Remark je emigrirao 30-ih godina, ali prije nego što je Hitler došao na vlast. Jer sa zaradom je jednostavno otišao u Švajcarsku, jer "jer je mogao". Ali on je sebi postavio cilj da postane slavan i bogat pisac. Ali njega samog je cijeli život mučio samoprezir.

Jurili od žene do žene, od zemlje do zemlje.

« Trijumfalna kapija », « Živjeti u kreditima". Iako to sami Nijemci znaju, proučavaju, ali ne vole.

Franz Kafka (1883-1924).

Pisao je uglavnom parabole i kratke priče. Najpoznatija od njih je "Transformacija". Napisao je i 3 nedovršena romana: "Amerika", "Proces", "Dvorac".

Kafka je u svom radu išao putem pojednostavljivanja fabule i pojednostavljivanja jezika. Ali u isto vrijeme, njegove tekstove je vrlo teško razumjeti. Svoje tekstove komplikuje iz romana u roman. Sa Kafkine tačke gledišta, čovek je osuđen na usamljenost u svetu.

Egzistencijalizam, nadrealizam i…

Bertolt Brecht (1887-1956).

Počeo je kao pesnik 20-ih godina 20. veka. Prvi stihovi uvršteni su u zbirku "Kućne besjede". Zapravo, njegove pjesme su parodije na pjesme Šilera i Getea.

Sredinom 20-ih Brecht je postao predstavnik "lijeve" umjetnosti u Njemačkoj. Zbližava se sa komunistima, preuzima mnogo ideja iz njihovog pokreta. Mnoge njegove pjesme postaju "himna njemačkih radnika". Istovremeno, Brecht se okrenuo dramaturgiji.

On je postao kreator epskog pozorišta". One. sa njegove tačke gledišta staro pozorište' potpuno je nadživeo svoju korisnost. Brecht je smatrao da se mora ići u pozorište da bi se razmišljalo. Pozorište bi trebalo da pokrene najaktuelnije probleme našeg vremena. Čovek, koji dolazi u Brehtovsko pozorište, nikada ne treba da zaboravi da je sve što vidi laž. Heroj ne treba da saoseća. Zadatak gledaoca je da razumije motive ponašanja. Na kraju, gledalac treba da dođe do zaključka: "Heroj uvek ima drugi izlaz."

Da bi riješio ove probleme, Brecht je koristio niz tehnika. I sam je postavljao predstave, i sam je bio režiser. Prvo snimanje:

Efekat "otuđenja". Brecht je pokušao prikazati objekat/zaplet iz neočekivanog ugla.

· Radnja koja se odvija na sceni ne poklapa se uvek sa zapletom predstave.

Upotreba umetnutih pjesama. ("Zongov").

· Upotreba ranije poznatih priča.

Brecht je koristio kostime i scenografiju na minimum (brkovi, pločice s imenima i imena scenografija)

Najpoznatije: "Majka Hrabrost i njena deca", "Kavkaski krug kredom", " ljubazna osoba iz Sačuana", "Galilejev život".

Tema: Nemačka književnost druge polovine 20. veka.

Nakon Drugog svjetskog rata Njemačka je podijeljena na Istočnu i Zapadnu Njemačku. Shodno tome, literatura je bila "podijeljena". Glavni kamen spoticanja bilo je pitanje "Ko je kriv za Drugi svjetski rat". DDR-ovci su vrlo jednostavno odgovorili - "Hitlar i njegova partija su krivi i to je to."

FRGshtsy - "Svaki Nijemac je donekle kriv", nisu se odmah dosjetili.

Do raskola je došlo 1947. godine, kada je održan prvi kongres njemačkih pisaca, na kojem je postavljeno pitanje „Kome ​​suditi?“.

DDR- sve je sova. Sve je zajedničarsko pozitivno.

Vodeća figura je bila Anna Zegers. Dugo je bila na čelu Saveza pisaca DDR-a. Njen najpoznatiji roman napisan je prije rata, Sedmi krst.

Od onih koji nisu bili zadovoljni literaturom DDR-a, dvojica su:

Johannes Bobrovsky.

Glavna tema njegovog rada je interakcija Nemaca i istočne Evrope. Gotovo sva radnja se odvija u Poljskoj, Litvaniji, Bjelorusiji.

2 romana: Levinov mlin, litvanski Glavirs.

Christo Wolf.

Psihološka i istorijsko-mitološka proza. Jedna od najpoznatijih: "Cassandra". Kasnije će pisati “iskreno i otvoreno” o tome šta se dogodilo na teritoriji DDR-a.

Njemačka: tema "prošlost nije prevladana" postala je vodeća tema. Pokušaj razumijevanja uzroka rata, njegovih posljedica.

Heinrich Bell. (1917-1985).

Počeo s temom prošlosti. Pokušao je da otkrije, upoređujući događaje sadašnjosti i događaje iz prošlosti. Nastala su 2 romana: "Kuća bez gospodara", "Bilijar u pola 10". Tokom 1950-ih i 1960-ih Böll se zainteresirao za temu apsurda života. U okviru ove teme stvara roman Očima klauna. On u njemu ne uvodi novu sliku „tužnog šaljivdžije“, ali zahvaljujući Belu pojam „tužni klovn“ potpunije ulazi u literaturu.

Na kraju Böllovog života, tema nasilja će postati zanimljivija. „Oskvrnjena čast Katarine Blum“. 1972 - Blum je dobio Nobelovu nagradu.

Günther Grass. (1927-…).

Upravo je on bio jedan od onih koji su razvili i pokrenuli teme apsurda, šaljivdžije i klauna.

1959 - stvara roman "Limeni bubanj".

Sa svim svojim radovima, Grass pokušava da odgovori stvarni problemi modernost.

Jedno od njegovih poslednjih dela: "Moj vek". Tekst u kojem Grass pokušava da prikaže čitav 20. vek u 100 poglavlja. Za ovaj roman je dobio Nobelovu nagradu.

Patrick Zyuskind (1949-…).

Često ga nazivaju "fantomom književnosti". Ne reklamira se i ne komunicira. Delo sa kojim ulazi u književnost je predstava "Kontrabas".

Takođe poznate: priče "Golub", "Istorija gospodina Somera".

Benjamin Lebert (1982-…).

Proslavio se 1999. kada je objavio roman Ludi. Osim toga, izašli su: "Ne bijela vrana", "Možete ...".

Tema: francuska književnost prve polovine 20. veka.

Od 70-ih godina 19. veka vodi se i odbrojavanje 20. veka. Posebnost - na prelazu vekova Francuska je bila ta koja je odlučila književnih procesa , bio je koncentrisan najveći broj uputstva. Značajka - borbe i međusobnog prožimanja ovih pravaca.

Pravci: naturalizam / impresionizam / simbolizam / realizam.

Paul Verlaine (1844-1896).

Za života je dobio titulu "Pjevač pada i tuge". Tipičan, blistav dekadentni pesnik. U početku je njegovim radom dominirao impresionizam.

U početku je Verlaine vodio prilično miran život, sve dok nije upoznao Arthura Rimbauda. Zajedno sa njim odlazi da "luta po Evropi". Aktivno piše u ovom trenutku, smatra se "vrhuncem" njegovog rada.

Njihova veza završava tragično - Verlaine puca u Remboa i završava u zatvoru (1873.).

U zatvoru, Verlaine se okreće vjerskim temama. Njegove pjesme narednog perioda po formi i sadržaju su što bliže molitvi i propovijedi.

Do 90-ih postaje poznat.

Njegove najbolje kreacije uvrštene su u zbirku Pjesme / Romanse bez riječi, objavljenu 1847. godine. U stvari, tamo su sakupljene njegove najbolje impresionističke pjesme. Ponekad se nazivaju "pejzaži duše".

Prolazni trenuci, prirodni motivi. Emocionalni doživljaji koji se ogledaju upravo u tim pejzažima/trenucima.

Arthur Rimbaud (1854-1891).

Smatra se naj-francuskim pjesnikom. Njegovo djelo se zove "jevanđelje svakog pjesnika". Njegov život je bio stalni izazov/bijeg. Počeo je pisati sa 8 godina, znao nekoliko jezika. Često odlazi od kuće. Postepeno je za sebe stvorio poetsku teoriju/postavku: “Poezija vidovitosti”. Kasnije, kao odrasla osoba, nazvaće ovaj period svog života: „Vrijeme je za pakao“. One. - njen cijeli vrhunac je period od 4 godine: od 15 do 19 godina. U to vrijeme stvara svoja remek-djela.

Naime, 1873. godine objavio je zbirku "Vrijeme je u paklu". Rambova poezija je prvenstveno simbolizam.

Guy de Maupassant (1850-1893).

Vjeruje se da Mopassan svojim djelom upotpunjuje realizam 19. stoljeća i započinje realizam 20. stoljeća. Bio je Floberov učenik.

Postao je poznat po svojim romanima. Objavljeno je ukupno 16 zbirki kratkih priča i 6 romana. Zahvaljujući njemu, kratka priča je postala vodeći, popularni žanr.

Maupassant je majstor psihološke proze. iskustva i unutrašnji svet heroj. Nazivaju ga i "majstorom podteksta".

Prevladavaju kratke priče o ljubavi, ali ima djela o politici i religiji.

Najpoznatija kratka priča je Pyshka.

Njegovi najpoznatiji romani su "Život", "Dragi prijatelju". Najbolji i najpoznatiji je "Life".

Književnost ranog 20. veka.

Avangardni trendovi: Francuska je rodno mjesto nadrealizma.

Guillaume Apollinaire (1880-1918).

Njegovo pravo ime je "Wilhelm Albert Vladimir Apolinary Kostrovitsky". Nikad bjeloruski. Rođen u Rimu. Voleo je da ističe svoje "čipove" - ​​slovenske korene, rođenje u Italiji, život u Parizu.

U Pariz stiže sa 18 godina i, budući da nije Francuz po poreklu, počinje da šušti okolo kompletan program. Prve publikacije - 1901. Godine 1913. objavljena je zbirka njegovih pjesama "Alkoholi". U prvom planu - ljubavna lirika. Teme odbačene/neprihvaćene ljubavi. Vrh - "Ponte Mirabeau" - "himna odbačenog svijeta." Upravo u ovoj zbirci Apoliner je potpuno napustio odbacivanje znakova interpunkcije.

1918 2. zbirka: „Kaligrami. Pjesme mira i rata. Kaligram - "poezija / crteži". Najpoznatije: "Zaklani golub i fontana."

2/3 njegovih pjesama objavljeno je posthumno, tek 50-ih godina.

Paul Eluard (1895-1952).

Eugene Grendel u pasošu. Počeo je kao pesnik nadrealista, ali nije bio baš bistar pristalica svih čipova u ovom pravcu. Ali njegovu poeziju odlikuje svjetlina slika. Na početku svega - neočekivana slika, bistro, varljivo.

Zbirke "Grad tuge" "Ljubavna poezija" "Život sam" "Ruža za sve".

"Ljubavna poezija" - najsjajnija.

Eluard je jedan od najsjajnijih majstora ljubavni tekstovi. Najbolje pjesme posvećene su njegovoj supruzi.

U 30-im godinama, Eluard je odstupio od tradicije nadrealizma i zauzeo građanski antifašistički stav. Njegova najpoznatija kasnija pjesma je "Sloboda".

U francuskoj prozi tog vremena glavna tema je "sukob čovjeka i društva", "sukob kulture i civilizacije".

Prozni pisci:

Henri Barbusse. Stekao je slavu zbog svojih antiratnih pisanja. Najviše: roman "Vatra". Odobren u Scoop.

Anatole Franz. Jedan od najsjajnijih realista. Groteskna parodija filozofski roman"ostrvo pingvina" Autor razmatra istoriju Francuske i Evrope na primeru ostrva na kome su pingvini bili obdareni inteligencijom.

Romain Rolland. Afirmisao herojski početak. Zanimala ga je sudbina kreativnih ljudi. 10-tomni epski roman "Jean-Christophe". Roman o kompozitorovom životu, zasnovan na životnim pričama Mocarta, Beethovena i Wagnera. Roman Colas Breugnon.

André Gide. U svojoj prozi se bavi moralnim problemima. U svojim knjigama pokušao je da razriješi sukob između duhovnog i čulnog. Roman "Falsifikatori".

Antoine de Saint-Exupery. Zanimala su ga pitanja smisla života, mjesta čovjeka u njemu. Kako živjeti da bi ostao čovjek. "Planeta ljudi". ,

Njemačka književnost krajem 19. - početkom 20. stoljeća

70-ih godina godine XIX in. dogodile su se duboke promjene u njemačkom društvenom životu. Umjesto niza malih, polufeudalnih država, Njemačko carstvo, ujedinjeno pod vlašću pruske dinastije, izraslo je sa industrijom koja se brzo razvijala. Većina njemačkog naroda nije imala ništa od toga. Seljaštvo je bilo u siromaštvu, posebno u Pruskoj, sitna buržoazija je propala, radnici su primali prosjačke plate, radeći 12 sati dnevno.

Marx i Engels predvodili su njemački radnički pokret. Godine 1875. organizirana je Socijaldemokratska partija, koja je u ovoj fazi vodila borbu njemačkih radnika. Početkom XX veka. došlo je do niza radničkih nemira, posebno pojačanih nakon ruske revolucije 1905. Ali u Socijaldemokratskoj partiji vodeću ulogu počeli su igrati oportunistički elementi. Stoga su na početku Prvog svjetskog rata lideri njemačkih socijaldemokrata glasali za ratne kredite.

Uspon njemačkog javnog života koji je započeo 1970-ih osjetio se i u književnosti. U teškoj situaciji, u neprestanoj borbi, Nemac kritički realizam. Njena suprotnost bile su različite struje naturalizma i dekadencije, koje su u Njemačkoj, kao i širom Evrope, postale rasprostranjene krajem 19. i početkom 20. stoljeća.

Naturalizam

Zoline teorije bile su dobro poznate u Njemačkoj, a brojni pisci su nastojali da ih slijede. Bilo je i svojih, njemačkih teoretičara naturalizma. Zaneseni teorijom nasljeđa, njemački prirodoslovci odbijali su generalizirati, stvarati duboke karaktere. "Lideri" njemačkog naturalizma bili su Arno Goltz i Johannes Schlaf, koji su pisali priče pod zajedničkim pseudonimom Peter Holmsen. U Umetnosti, njenoj suštini i zakonima (1891), Goltz je izjavio da „umetnost mora težiti da postane priroda“, zahtevajući pažljivo kopiranje prirode. U djelima Goltza i Schlafa zabilježene su najsitnije činjenice, doživljaji i utisci likova. Ovaj trend je udaljio od velikih životnih problema.

Simbolizam

Simbolika se razvila i u zemljama njemačkog jezika. Talentovani austrijski pesnik, duševan tekstopisac i veliki majstor forme, Rainer Maria Rilke (1875-1926), bio je blizak simbolizmu. Rilkea karakteriše suptilno razumevanje prirode, umeo je da priča o najintimnijim i čista osećanja. Takve su mnoge pjesme ciklusa Molitve djevojaka koje poetski otkrivaju žensku psihologiju. Rilke je takođe bio talentovan prevodilac. Dobro je učio ruski i prvi put je preveo pripovetku o Igorovom pohodu na nemački.

Ali u Rilkeovom djelu postojala je sklonost ka nejasnoj simbolici i određenom dodiru misticizma. Pisao je mnogo o patnji i smrti, često koristeći biblijske i jevanđeljske motive; karakteriše ga rezignacija pred sudbinom, bolan strah od života.

Rilke je dva puta bio u Rusiji (1899. i 1900.), viđao je Tolstoja, ova putovanja su na njega ostavila snažan utisak. Ali on je razvio pogrešne ideje o Rusiji. U ruskom narodu vidio je samo bezgraničnu poslušnost sudbini, bogotraženje, poniznost. Ove osobine su se odrazile u njegovoj zbirci „Knjiga sati“, napisanoj 1899-1903, nakon posete Rusiji. Junaci zbirke su ruski monasi koji se mole iz dubine svojih ćelija. Psihološka sofisticiranost ovih slika, propovijedanje slijepe poslušnosti providnosti, izvjesna sofisticiranost forme karakteriziraju ovu knjigu.

Daleko od svih dekadenata koji su pisali njemački, bili su skloni propovijedanju poniznosti i poniznosti. Mnogi od njih su bili pod značajnim uticajem Ničea.

Friedrich Nietzsche

Friedrich Nietzsche je izložio svoje filozofske ideje u djelima neobične, aforističke forme, pod originalnim i neočekivanim naslovima; " zabavna nauka“, “Rađanje tragedije iz duha muzike”, “Ljudski, previše ljudski”, “Izvan dobra i zla”, “Tako je govorio Zaratustra”. Njegova filozofija je bila voluntarističke prirode i bila je prožeta antidemokratskim tendencijama. Nietzsche je iznio reakcionarni i nemoralni ideal "nadčovjeka", koji stoji iznad dobra i zla. Smatrao je da je odabrana rasa sjeverna, germanska i najbolji lek obrazovanje rase prepoznalo je rat, liječeći od "iluzija" sažaljenja i humanizma. Ove Nietzscheove ideje su kasnije stekle veliku popularnost u njemačkim militarističkim krugovima i činile osnovu monstruozne rasne teorije fašizma s njegovim kultom rata. Istovremeno, Nietzscheov prezir prema malograđanskoj ideologiji, njegova kritika kršćanstva, njegovo propovijedanje "herojskog pesimizma" privukli su mnoge pisce u Europi i Sjedinjenim Državama, koji su pokušavali zanemariti opasnu i reakcionarnu suštinu njegovog učenja.

U oblasti umetnosti, Niče se suprotstavljao realizmu. Smatrao je da umjetnost pokreću genijalci, snažne usamljene ličnosti, da treba veličati tragične heroje koji su daleko od gomile. Istovremeno, ismijavao je dekadente zbog njihove slabosti i pasivnosti (što ga nije spriječilo da piše dekadentnu poeziju). *

Većina njemačkih dekadenata kombinirala je pozicije estetizma i sofisticiranosti s ničeanskim propovijedanjem rata i nasilja.

Niče je bio pod jakim uticajem Stefana Džordža (1863-1933), vođe kruga esteta koji je izdavao časopis Sheets of Art. Ovaj suptilni esteta, koji je pisao pesme veoma složene forme (zbirke Tepih života, Sedmi prsten, 1907), idealizovao je jaka ličnost; u pesmi "Alga-bal" prikazao je rimskog cara Heliogabala, koji ne staje pred zločinom da bi zadovoljio svoju žeđ za moći. Algabal y Gheorghe ubija brat i sestra, ali, plašeći se svega "niskog", boji se da u krvi uprlja snježnobijelu odjeću.

Lilienkron (1844-1909) je propovijedao rat i nacionalizam; opjevao je njemačke oficire i zemljoposjednike u svojim vojnim pripovijetkama (zbirke "Ljetna bitka", "Rat i mir") posvećenim francusko-pruskom ratu, veličao pobjedu nad Francuzima, a davao je i primjere čisto impresionističke lirike.

Realisti

Naturalizam i dekadencija bili su daleko od reprezentativnih za svu njemačku književnost. kasno XIX- početkom 20. veka U svojoj dubini, sa novim crtama karakterističnim za 20. vek, razvio se kritički realizam. Ovaj trend je najjasnije otkriven u radu G. Manna, T. Manna i G. Hauptmanna.

I kod niza drugih, manje značajnih pisaca, možemo vidjeti i iskrenu želju za dubokim i aktuelnim temama.

Romani Kretzer i Polenets uživali su zasluženu slavu. Kretzer u romanima Razvlašteni (1883) i Prevareni (1882) prikazuje težak položaj radnika slomljenih eksploatacijom. Njegov najuspješniji roman je Master Timpe (1888). Ovdje pisac pokazuje sposobnost postavljanja velikih problema, stvaranja tipičnih slika i kritičkog pristupa sadašnjosti. Kretzer govori o preuzimanju malih preduzeća od strane velikih preduzeća, što je bilo vrlo relevantno za 80-te. Pošteni, savjesni zanatlija Thimpe, vlasnik male tokarske radionice, neminovno mora stradati u sudaru s Urbanom, vlasnikom velike fabrike, pametnim biznismenom koji ne staje ni pred zločinom.

Polenčevi radovi odlikovali su se značajnim društvenim bogatstvom i dirljivošću. Dobro je poznavao nemačko selo i njemu je posvetio mnoge priče i romane. Roman Seljak (1895) bio je visoko cijenjen od L. Tolstoja. L. Tolstoj je u predgovoru za ruski prevod nazvao Polenecov roman pravim uzorom umjetničko stvaralaštvo i suprotstavio ga "mnogim savremenim" radovima. U romanu Seljak, kako kaže Tolstoj, razvoj radnje proizlazi direktno iz lika junaka Bjutnera, koji je došao u sukob sa okruženje. Roman dobro prikazuje život njemačkog sela i tragediju njegove tame.

Polenz je, možda i nesvjesno, u svom radu došao do ideje da seljak, da bi izbjegao uništenje, mora napustiti ideologiju sitnog vlasništva i držati korak s proletarijatom. Plehanovu se posebno dopala ova ideja i, poput Tolstoja, dao je laskavu recenziju ovog Polenecovog romana.

Realističkoj struji pripadao je i Theodore Fontane (1819-1898) svojim socio-psihološkim pričama i romanima (Grešnik, 1882, Effie Brist, 1895, i drugi).

Ekspresionisti

Vrijedan pažnje je osebujan i značajan književni pravac u Njemačkoj - ekspresionizam. Mnogo toga zajedničkog sa dekadentizmom - ekstremni subjektivizam, idealizam, težnja ka apstrakciji Ekspresionizam se intenzivno razvijao tokom Prvog svetskog rata i nakon njega. Ekspresionisti su izrazili buran protest protiv ratova, nasilja, eksploatacije, prepoznali su potrebu za revolucijom, ali su je shvatili na svoj način. Dakle, ekspresionistički teoretičar Rubiner to je zamislio kao revoluciju ljudski duh. Općenito, revolucija je na svaki mogući način isticala trenutak duhovnog oslobođenja, a mnogi ekspresionisti su je zamišljali kao da se odvija bez ikakvog nasilja. Vjerovali su da suštinsko nije u stvarnosti koju je umjetnik prikazao, već u njemu samom. Umetnost služi samo kao izraz njegovog unutrašnjeg "ja". Otuda i naziv "ekspresionizam" - od francuska riječ izraz - "izraz".

Ekspresionisti su precijenili ulogu inteligencije u revoluciji. Sudbinu revolucije, prema ekspresionistima, ne odlučuju mase, već pojedinci. Umjetnik svojom nadahnutom riječju može učiniti mnogo. Na takvim pozicijama su stajali i levi ekspresionisti Kajzer, Toler, Rubiner, Hasenklever, kao i rani J. Becher. Organ levičarskih ekspresionista bio je časopis Aktion (Akcija), osnovan 1910. godine, ali aktivan tokom Prvog svetskog rata. Drama je postala omiljeni žanr ekspresionista, jer je upravo ona dala prostor strasnom emocionalnom izražavanju misli i osjećaja umjetnika.

Ekspresionisti su bili protiv rata. Ali, protestujući protiv nasilja, vidjeli su nasilje u svakom pravednom ratu, iu klasnoj borbi. Odlikuju ih tendencije neotpora.

E. Toller

Tipičan u tom pogledu je rad Tollera. Pošavši u rat 1914. godine kao dobrovoljac, brzo se oslobodio šovinističke pomame i postao vatreni protivnik Kajzerove monarhije. I prije kraja rata završio je u vojnom zatvoru. Nakon pada carstva, Toller je učestvovao u stvaranju socijaldemokratske minhenske vlade. Ali svojom dobrodušnošću i strahom od nasilja ubrzao je predaju republikanskih trupa snagama kontrarevolucija.

Sam Toller je proveo pet godina u zatvoru i tamo napisao drame "Mass Man" i "Destroyers of Machines", koje su emitovane 1920-ih u Sovjetskom Savezu. Na prvom izvođenju predstave "Čovjek-Mass" 1920. u Minhenu, Toller je bio prisutan pod pratnjom. Kada je izašao iz zatvora, otišao je iz zatvora politički život. Nakon fašističkog puča, Toller je emigrirao.

Tollerov rad je karakterističan za spontani bunt ekspresionista. U drami "Masovni čovjek" žena iz svijeta tlačitelja došla je do naroda da bude s njima do kraja. Za to je žrtvovala svoju sreću, svog voljenog, koji se okrenuo od nje. Tokom ustanka, Žena štiti zarobljenike i taoce, moli pobunjenike da se ne osvećuju, da slome da su "ljubav narod". Osumnjičena je za izdaju i žele da je uhapse, ali trupe koje su ostale na strani buržoazije iznenadnim napadom pobeđuju pobunjenike, a Ženu Vođu neprijatelji su već uhapsili. Dolazi Bezimena (oličenje "mase" radnika) i poziva je da pobjegne. Ali za ovo morate ubiti čuvara. Žena odbija. Uzalud su riječi Bezimene da je ljudima potrebna.

U drugom Tollerovom djelu - "The Destroyers of Machines" - Engleska je prikazana početkom 19. vijeka. i pobuna radnika protiv zamjene njihovog rada mašinama. Ali oni sami su mračni, a njihova pobuna je besmislena, uništavaju mašine i ubijaju osobu koja ih je zastupala. Toller stalno naglašava organizatorsku ulogu inteligencije, daje zanimljiva slika Bajron drži govor protiv zakona o izvršenju za uništavanje mašina.

G. Kaiser

Drugi ekspresionista, Georg Kaiser (igra "Koral" - 1918, "Gas I" i "Gas II" - 1918-1920), daje tragična scena položaj radnika u kapitalističkom društvu — oni su pretvoreni u neku vrstu dodatka mašinama. Ali on suprotstavlja kapitalizam patrijarhalnom životu u krilu prirode, daleko od grada sa njegovom bučnom kulturom.

Formalne karakteristike stvaralaštva ekspresionista su vrlo osebujne. U njihovim radovima, umjesto konkretnih slika, često se nalaze generalizirani koncepti koji izražavaju "suštinu" onoga što žele prikazati. Umjesto vlastitih lica - Žena, Ratnik, Radnik. Ekspresionističke drame obično su se postavljale bez scenografije, samo u platnu, reditelji su napustili prikaz svakodnevnog života i naglašavali apstraktnu suštinu slika.

Ekspresionisti su, uz sve svoje inherentne nedostatke, bili u stanju da protestuju protiv rata i nasilno su odgovorili na događaje našeg vremena. Imali su izvestan uticaj na razvoj zapadnoevropske drame.

Istih godina (u prvim decenijama 20. veka) kritički realizam nastavlja da se razvija u nemačkoj književnosti. Značajnu ulogu u razvoju njemačke književnosti odigrala je aktivnost grupe kritičara — ljevičarskih socijaldemokrata F. Mehringa, K. Cetkina, K. Liebknechta i R. Luksemburga. U svojim pogledima bliski boljševizmu, u osnovi su ispravno postavljali i rješavali najvažnija pitanja partijskog duha i narodne književnosti, branili mjesto klasičnog nasljeđa u novoj, proleterskoj kulturi, borili se protiv reakcionarnog falsifikovanja djela velikih pisaca. . Radovi nemačkih levih socijaldemokrata o istoriji i teoriji književnosti (naročito „Legenda o Lesingu” F. Mehringa, napisana 1892. godine, kao i članci K. Zetkina o Šileru, Ibzenu i Bjornsonu, članci R. Luksemburg o Mickijeviču i o stvaralaštvu L. N. Tolstoja) bile su od temeljnog značaja za razvoj marksističke estetske misli i bile su usmjerene protiv revizionizma i reformizma.

1. Sociokulturna situacija i istorijskih znamenitosti koje su odredile prirodu razvoja nemačke kulture. Formiranje svetskog sistema monopolskog kapitalizma u Nemačkoj je kasnilo, ali početkom 20. veka. tranzicija je završena. Njemačka je prestigla Englesku u ekonomiji. Sa vladavinom Vilhelma II od 1888. godine, uspostavljena je agresivna politika pod sloganom - "ostvariti mjesto pod suncem za Njemačku". To je bio i slogan koji je ujedinio carstvo. Ideološki osnove - učenja Njemački filozofi (Niče, Špengler, Šopenhauer)

U narodnom socijaldemokratskom pokretu, gravitacija prema postepenom mirnom rješavanju sukoba, za razliku od revolucionarne teorije marksizma. Za kratko vrijeme uspostavljeno je prividno smirenje, ali u literaturi - slutnja apokalipse. Uticaj revolucije 1905 doveo je do jačanja socijaldemokratske ideologije i rasta radničkog pokreta 1911. - sukob interesa između Francuske i Njemačke u Sjevernoj Americi, koji je skoro doveo do rata.

Balkanska kriza i Prvi svjetski rat 1914, revolucija 1917 u Rusiji doveli su do masovnih štrajkova i Novembarske narodne revolucije u Njemačkoj (1918). Revolucionarna situacija je konačno slomljena 1923. Poslijeratni revolucionarni uspon zamijenjen je ... stabilizacijom kapitalizma.

1925. - Vajmarska buržoaska republika, Njemačka je aktivno uključena u proces amerikanizacije Evrope. Nakon ratnih potreba i katastrofa, potreba za zabavom je bila prirodna (što je izazvalo razvoj odgovarajuće industrije, kulturnog tržišta, pojavu masovne kulture). Opšta karakteristika perioda su "zlatne dvadesete".

Tridesete godine koje su uslijedile nazvane su "crnim". 1929. Američka kriza prekomjerne proizvodnje paralisala je svjetsku ekonomiju. U Njemačkoj je ekonomska i politička kriza – smjena vlada koje ne kontrolišu situaciju. Nezaposlenost je ogromna. Nacionalsocijalistička partija jača. Sukob između snaga razvijene KKE (Komunističke partije Njemačke) i NSP (Nacionalsocijalističke partije) završio je pobjedom ove druge. 1933 - Hitler je došao na vlast. Militarizacija ekonomije je postala glavno sredstvo socijalne stabilnosti. Istovremeno politizovano kulturni život. Era književnih "izama" je završena. Počelo je doba reakcije i borbe protiv nepoželjnih.Od tog perioda njemačka književnost se razvija u antifašističkoj emigraciji. Drugi svjetski rat.

2. Književnost prijelaza stoljeća i prve polovine 20. stoljeća obeležena je krizom buržoaske kulture koju je izrazio F. Niče.

Tokom 1890-ih došlo je do udaljavanja od naturalizam. 1894 - Hauptmanova naturalistička drama "Tkalci". Karakteristika njemačkog naturalizma je "dosljedni naturalizam", koji je zahtijevao precizniji odraz objekata koji su se mijenjali s osvjetljenjem i položajem. “Drugi stil” koji je razvio Schlaf sugerira podjelu stvarnosti na mnoge trenutne percepcije. "fotografska slika ere" nije mogla otkriti nevidljive znakove nadolazeće nove EPOHE. Osim toga, znak novog vremena postao je protest protiv koncepta ovisnosti čovjeka o okruženju. Naturalizam je opao, ali su njegove tehnike opstale u kritičkom realizmu

Impresionizam nije dobila distribuciju u Njemačkoj. Nemački pisci gotovo nikada nije privlačio analizu beskonačno promjenjivih stanja. Rijetko se bavi neoromantskim proučavanjem posebnih psiholoških stanja. Deutsch neoromantizam uključivao karakteristike simbolike, ali gotovo da nije bilo mističnog simbolizma. Obično je isticana romantična dvojnost sukoba vječnog i svjetovnog, objašnjivog i tajanstvenog.

Preovlađujući trend u prvoj polovini 20. veka. bio ekspresionizam. Vodeći žanr - Scream Drama

Zajedno sa "-izmima" na prijelazu stoljeća na kraj 20-ih. aktivno se formirao sloj proleterske književnosti. Kasnije (30-ih godina 20. stoljeća) razvija se socijalistička proza ​​u emigraciji (A. Zegers i Becherova poezija).

Popularni žanr u to vrijeme bio je roman. Pored intelektualnog romana u njemačkoj književnosti, postojali su povijesni i društveni romani koji su razvili tehniku ​​blisku intelektualnom romanu, a također su nastavili tradiciju njemačke satire.

Heinrich Mann(1871 - 1950) radio je u žanru društveno optužujućeg romana (pod utjecajem francuske književnosti). Glavni period stvaralaštva - 1900-1910. Roman Odani podanik (1914) doneo je slavu piscu. Po riječima samog autora, "Roman oslikava prethodnu fazu te priče, koja je tada dostigla moć." Heroj je oličenje lojalnosti, suština fenomena, oličena u živom liku.

Roman je biografija junaka koji od djetinjstva obožava autoritet: oca, učitelja, policajca. Autor koristi biografske detalje kako bi poboljšao prirodu heroja; on je istovremeno i rob i despot. Njegova psihologija je zasnovana na zgražanju i žeđi za moći da ponizi slabe.Priča o junaku fiksira njegov društveni položaj koji se stalno mijenja (drugi stil!). Mehanistička priroda radnji, gestova, riječi junaka - prenose automatizam, mehaničku prirodu društva.

Autor sliku stvara po zakonima karikature, namjerno pomjerajući proporcije, izoštravajući i preuveličavajući karakteristike likova. Junake G. Manna karakterizira pokretljivost maski = karikatura.Sve navedeno u zbiru je G. Mannov "geometrijski stil" kao jedna od opcija za konvencionalnost: autor balansira na granici autentičnosti i nevjerovatnosti.

Lion Feuchtwanger(1884 - 1954) - filozof koji je bio zainteresovan za Istok. Postao je poznat po svojim istorijskim i društvenim romanima. U njegovom radu, istorijski roman je više od društvena romansa, zavisilo je od tehnike intelektualnog romana. Zajedničke karakteristike

* Prenošenje savremenih problema koji se tiču ​​pisca u okruženje daleke prošlosti, modeliranje u istorijskom zapletu - modernizacija istorije (istorijski pouzdani zaplet, činjenice, opis života, nacionalni kolorit, u koji se uvode odnosi likova savremena pitanja).

* Istorijski kostimirana modernost, roman crta i alegorija, u kojem su moderni događaji i lica “Lažnog Nerona” - L. Feuchtwanger, “Slučajevi gospodina Julija Cezara” B. Brecht) prikazani u konvencionalnoj istorijskoj ljusci.