Konstruktivizam u arhitekturi i umetnosti XX veka. Konstruktivizam kao jedinstveni trend u ruskoj avangardnoj umjetnosti

KONSTRUKTIVIZAM (od lat. con-structio - konstrukcija, struktura) - on-desno-le-ning na ruskom (kasnije i u inter-na-materijalnom) avan-gar-diz-me krajem 1910-ih - početkom 1930-ih.

Konstruktivizam se oslanjao na ideju ​li-zi-ro-van-nye reprezentacija in-zh-ner-noy i con-st-ruk-tor-sky cilj-le-so-ob -raz-no- sti, o racionalnosti nauke i tech-no-ki, neki-raj o-ty-in-post-tav-la-las con-st-hands -ti-vi-sta-mi es-te-tich. "pre-ras-sud-kam." U nastojanju da se u sferu umjetničkog stvaralaštva uvedu naučna i tehnička dostignuća s prijelaza XIX-XX vijeka (fundamentalne studije -to-va-nija strukture ma-ter-rii, razvoj in-iste- non-rii i mass-co-of-pro-of-va), konstruktivizam trak-to-val veličanstvena aktivnost kao oblik naučnog i tehničkog stvaranja-che-st-va, on-right-len-no- idite na pro-ek-ti-ro-va-nie i con-st -rui-ro-va-nie pre-met-but-pro-country-st-ven-noy okruženje. Kao metod projektne aktivnosti, kao sistem pogleda na umjetnost, tech-no-ku i društvo konstruktivizma, spojio se sa pro-from-water-st-ven-nym art-kus-st-vom, gdje se re-al-stvar pro-voz-gla-sha-bila je u svrhu sve-to-umjetničkog stvaranja-če-st -va (O.M. Bri-k i drugi). Konstruktivizam oh-va-you-val sve sfere projekta-no-hu-umjetničkog stvaranja-che-st-va: ar-hi-tech-tu-ru, image-bra-zi-tel-noe i de-co -ra-tiv-no-primijenjena umjetnost, književnost, grafika, foto-grafska umjetnost; tendencije konstruktivizma pojavile su se i u te-at-re, ki-no-is-kus-st-ve, mu-zy-ke.

Formalno-ali-kompozicioni jezik konstruktivizma savijen je u toku ab-st-ract-no-geo-metrical ex-pe-ri-ment-tov u live-in-pi -si, gra-fi- ke ili voluminozan com-po-zi-qi-yah i kasnije ga je njegov tvorac-tsa-mi ponovo-re-ne-senio u sferi di-zai-na, gdje su stvari o vremenu iz-bra-zhal gra -fi-che-sky ili obiman con-st-hand-tion. Stilske za-ko-no-mjere konstruktivizma op-re-de-la-bili su konkretni ma-te-ria-otpad jednog ili drugog područja kreativnosti st-va. U dizajnu i ar-hi-tech-tu-re, ispod-crni-ki-va-lis je pravougaoni okvir i vi-član-ne-volumen-e-mov, veza -zan-nyh sa raznim funkcijama, kao i kao sve moguća tehnička niša. detalji.

Konstruktivizam u grafičkoj umjetnosti no-no-eat com-po-zi-tion sa pravokutnim ritmom-mum mod-dul-noy net-ki, shi-ro-kim with-me-no-no-em element-men- tov on-board-noy gra-fi-ki - fontovi, ak-tsi-den-tsy, li-ne-ek. U ki-ali sa konstruktivizmom, bili su princip mont-ta-zha i pre-la-da-do-ku-men-tal-ditch iznad igara -mi; u foto-grafici - geo-met-ri-za-tion com-po-zi-tion, on-ro-chi-taya snimanje u ra-curs-sah sa jakim pro-country st-ven-nom co-kra -shche-ni objekti-ek-drug. U isto vrijeme, konstruktivizam je dao stilski integritet u stilu op-re-de-lyon, hvala-go-da-rya, u-sekundi-re-ne-nešto- ryh us-that-chi-vy ar-he- tipične sheme uobičajene za različite vrste umjetnosti: jednostavno ponovno ponovno ispitivanje elemenata pod direktnim uglom (različita shema u obliku kristala), s višestrukim u-sekund-re-ni dajući pro -country-st-venous ili grafički re-shet-ku; zig-for-go-about-različite linije i dija-gonalne šeme; korištenje nekoliko metoda simmetrija koje se najčešće susreću sa najvećom količinom vremena (nula-cal-noy, in-mouth-noah, pe-re-no-sa). Postojala je stabilna i koloristička gama konstruktivizma: crna, crvena, bijela, siva s dodatkom ne-pain-sho- go-da li-che-st-va glavnih boja (si-not-go i yellow-that -idi). Form-mal-ali-hu-umjetničke metode konstruktivizma nešto su bliže su-pre-ma-tiz-momu K.S. Ma-le-vi-cha, jedan na jedan konstruktivizam ima svoju-st-venu-mi pre-g-de svega što-yav-le-ne kar-ka-sa i isto geo-met-bogat . strukture-po-zgrade, pre-la-da-nie linearni elementi, stvaranje komp-by-zi-cija, koji imaju svijetli vi-ra-ženski unutrašnji prostor-country-st-in.

Za-ro-zh-de-nie umjetničkog jezika i kreativnih koncepata konstruktivizma u slici-bra-si-tel-nom art-kus-st-ve pro-is-ho-di-lo u 1914-1922. tok evolucije ruske avangarde od ku-biz-ma i fu-tu-riz-ma do ab-st-rak-tsio-niz-mu. Umjesto stotinu tradicionalnih tehnika life-in-pee-si i sculpt-tu-ry V.E. Tat-lin uvodi princip "kontra-rel-e-fah" (1914-1915) "ma-te-ri-al-no-go pod-bo-ra", Assembly-ku com-po -zi-tsy od raznih izvornih elemenata i ma-te-ria-lova (pro-lo-ka, staklo-lo, tin, de-re-vo, tapeta), pod -cher-ki-vai fak-tour-nye i pro-country -st-ven-nye ha-rak-te-ri-sti-ki. Mod-del Tat-li-na "Pa-myat-nik III In-ter-na-tsio-na-lu" (1919-1920) postao je simbol konstruktivizma b-go-da-rya pod -rob-th funkcional -tion-nal-pro-ra-bot-ke (rastavljanje nejavnih zgrada u zasebne volumene, upotreba elemenata men-tov di-na-mi-ki i in-for-ma-tion) i open- taj frame-cas-no-no-ve (prema vrsti inženjerskih i tehničkih kon-st-ruka -cija). Godine 1919-1920 A.A. Weight-nin (vidi Vesnins), L.S. Po-po-va, A.M. Rod-chen-ko create-yes-va-li ab-st-ract-nye zhi-vo-pis-nye i grafički pro-of-ve-de-niya, nazivajući ih "con-st -ruk-tsiya-mi ”(Rod-chen-ko), “zhi-vo-pis-noy ar-khi-tek-to-no-koy” (Po-po-va); jedan-na-jedan-na-odlučujuće-iz-pojavu pro-zemlja-st-ven-nyh kon-st-ruka-cija. In life-in-pee-si iso-bra-zhe-niya pre-me-tov ab-st-ra-gi-ro-va-lis, for-me-lis com-bi-on-tion-mi geo- met-rich. oblici, ravni, linije, zatim provjera, boje i činjenice.

Naučni centar konstruktivizma 1920-ih bio je In-sti-tut hu-do-s-st-ven-noy kul-tu-ry (In-huk) u Mo-sk-veu, gdje je, pod vodstvom V. AT. Kan-din-sko-go je proučavao pro-ble-we syn-the-for the-for art, za-ko-no-mer-no-sti percepcije boja, ritma-ma, formi gledaoca-tel-no-go . Sam izraz „konstruktivizam“ prvi put se spominje u programima Prve radne grupe konstruktivista, koju je Noa stvorio u Moskvi u decembru 1920. godine. Rod-chen-ko, V.F. Step-pa-no-howl i A.M. Gan (kasnije su im se pridružila braća V.A. i G.A. Stenberg, K.K. Me-du-nets-ky i K.V. gan-son) i otišli su u sastav Ying-hu-ka u martu 1921. Prva faza je završena 1921. tako što je postalo „5 × 5 = 25“ (A.A. Ves-nin, L.S. Po-po-va, Rod-chen-ko, Step-pa-no-va, A.A. Ex-ter; for- yav-le-teaching-st-n-kov o završetku la-bo-ra-tor-no -go eta-pa i re-re-ho-de do uti-li-tar-no-mu creation-che -st-woo) i General-st-va mo-lo-dykh hu-dozh-ni-cov. Predstavljen na njima ab-st-act-nye pro-country-st-ven-nye con-st-ruc-tion under-go-tav-li-va-li iso-bre-te-nie mini-no-mall van -to-rod-not-vy sistemi (Jo-gan-son), ponekad su-jed-ry-bilo da je ideja o ​​brodskim farmama (Sten-brothers berg-gi), use-pol-zo-va -li princip re-di-made (com-po-zi-tion od zavarenog tehničkog de-ta-lei Me-du-net-ko-go), re-re-vo-di-li lo-gi- ku structure-tour-no-go geo-met-rich. in-building in space-country-st-in (Rod-chen-ko); svi su bili prihvaćeni po principu „in-isto-ne-riz-ma” kao ak-tu-al-noy te-we art-kus-st-va: umjetnička aktivnost treba-on-la-pe-re -ras-ti u in-tel-lek-tu-al-noe pro-from-water-st-vo. Opšti rezultat vi-ra-supruga u knjigama "Konstrukti-ti-vizma" A.M. Ga-na (1922) i "Od krtice-ber-ta - do mašine" N.M. Ta-ra-bu-ki-na (1923). Prvi put se konstruktivizam kao jedinstvena platforma za vi-zu-al-arts izjasnio u časopisu Ki-no-fot (1922).

Rani konstruktivizam od-li-chal-sya agi-ta-qi-on-no-ofor-mi-tel-sky on-right-len-no-stu: serija projekata „Radio -ora-to-ditch" G.G. Klu-tsi-sa (1922), zasnovan na montaži i demontaži van-zatim-u-šip-ne-con-st-hand-qi-yah, sa-me-not-nie mon-ta-zha za ak-ti-vi-za-tion percepcije u do-ku-men-tal-nom i igri-ro-vom ki-ne-ma-to-gra-fe (D. Ver-tov, E.I. Shub, L.V. Ku -le-shov). Bla-go-da-rya iz da-niyu u Ber-li-neu 1922. godine ali-va-tor-sko-go na con-st-hand-tion i ti-po-gra-fi-ke časopisa "Stvar" L.M. Li-sits-kim i I.G. Ehren-burg-gom termin-min "konstruktivizam", kao i ha-rak-ter-pro-of-ve-de-niya i name-on-hu-doge-ni-kov sto-but-vyat-sya iz -west-us-mi i na Za-pa-de.

Sljedeća faza konstruktivizma (1922-1929) povezana je sa real-li-for-qi-her njegovih ideja u pre-metal okruženju, u dizajnu i ar-hi-tech -tu-re, sa ko- zgrada "školskog kon-st-ruk-ti-viz-ma". O proizvodnji. fa-kul-te-tah Vhu-te-ma-sa - Vhu-tei-na podučava-da li racionalna-metod-dam pro-ek-ti-ro-va-niya func-tsional-nyh from-de- ly za masovno-ko-in-go pro-od-vode-st-va; pro-ek-ti-ro-va-li nije samo namještaj, ki-os-ki, ut-var, već kolekcija-ali-razvrstaj-bor-stvari-schi-ap-pa-ra-ti sa različitim-ali -o-različiti ki-ne-ma-ti-koj i oblik-moj, od-kro-vene-ali-ka-zy-vav-šej princip njihovog uređaja-roj-st-va. U projektima je posebno cijenjen for-mal-but-com-po-zits. i tehnički iso-bre-ta-tel-ness, ponekad ak-tsen-ti-ro-va-lis name-ali tehnički de-ta-li: opruge, ry-cha-gi, ru-ko-yat-ki, for- zh-we, fik-sa-to-ry, itd. - mi-ro-va-nia so-cia-lističan način života, umjetnost - kao sredstvo agitacije i života-nestrukture. "Kon-st-ruk-ti-vism bi trebao postati najviši oblik-mal-noy in-zh-not-ri-her cijelog života", - pro-voz-gla-sha-et-sya u 1. no-me -re w. "LEF" (1923), iz književno-umetničke grupe "Levi front umetnosti". Još više ost-ro so-qi-al-naya on-right-len-ness proizvodnje. tvrdi-va pro-sound-cha-la 1928. godine u de-la-ra-tion ob-e-di-non-niya "Ok-tyabr" (P.I. No-vits-ky), ku-yes došao ar-hi -tech-to-ry i hu-dozh-ni-ki (A.A. i V.A. Ves-ni-ny, M.Ya. Ginzburg, G.G. Klucis, S.Ya. Sen-kin, A.M. Rod-chen-ko, V.F. Ste-pa-no-va), kao i ki-no-re-jis-syo-ry (C.M. Eisenstein i E.I. Shub).

For-mal-ali-stilski zasnovane osnove konstruktivizma u modernim ar-hi-tech-to-re for-lo-zhi-bilo projektima A.A. i V.A. Težina prve polovine 1920-ih; prva prekretnica bio je konkursni projekat kursa Palate rada u Moskvi (1922-1923). Simbol ostatka arhitektonskog konstruktivizma bio je projekat mi-nia-tyur-no-go u vlastitom ha-ba-ri-tamu zgrade novina "Lenjin-grad-skaya pravda" (1924) - umjetnost -ti-stich-ali im-bra-ženstvena, lagana u smislu proporcija-qi-yam zgrada sa gomilom platna fa-sa-house (na nekom-rum vve-de-na in-formatsionnaya gra-fi-ka ), prozirni bodice-y mine. Arhitektonska slika nastala je iz re-os-mys-len-no-go ab-st-ract-no-geo-met-rich. na-cha-la, os-ali-you-va-yas na con-tra-st-nome sa-che-ta-nii volumena i njihovih proporcija.

U drugoj polovini 1920-ih, ar-hi-tech-tu-re je posvećena posebna pažnja. U decembru 1925. godine, ar-hi-tech-to-ry A.K. Burov, G.G. Wegman, A.A. Ves-nin, V.N. Vla-di-mir-rov, M.Ya. Ginzburg, I.A. Go-lo-owls (vidi Go-lo-so-you), Ya.A. Kornfeld, P.A. Kra-sil-ni-kov i drugi zajedno stvaraju Društvo modernih ar-hi-tech-to-ditch (OSA) u Mo-sk-veu, od yes-vav-neck-a 1926-1930, časopis "So -vre-men-naya ar-khi-tek-tu-ra". OCA je takođe uključio G.B. Bar-khin, M.O. Barshch, A.M. Gan, I.I. Le-o-no-dov; rise-nick-da li iz de-le-nia u Le-nin-gra-de, Ba-ku, Tom-sk, Khar-ko-ve, Kijev, Odessa-se, Ka-za-ni, Sverd - uhvati- ske. Ar-hi-tech-tu-ra konstruktivizma je, kao desno-vi-lo, složen plan, you-yav-le-nie na fa-sa-de con-st-ruk-tiv-noy os- ali - vi ste zgrade, funkcionalni pristup blok-ki-jarku i zo-ni-ro-va-niyu prostora. Ar-hi-tech-to-ry times-ra-ba-you-wa-da li pro-ek-you novi u so-qi-al-nom from-no-she-nii tipovima zgrada: radni klubovi (klub pod nazivom po S.M. Zue-va u Moskvi, 1927-1929, arhitekta I.A. Go-lo-sov), komunalne kuće (kuća-com-mu-na u ulici Or-joni-kid-ze u Moskvi, 1928-1930. , I.S. Ni-ko-la-ev), industrijski objekti ek-you (kompleks Dnep-ro-ge-sa, 1927-1932, V.A. Vesnin i drugi). U kući Nar-com-fi-na u Mo-sk-veu (ar-hi-tek-to-ry M.Ya. Ginz-burg, jedna od li-de-ditch te-che-nia, i I .F. Mi-li-nis) dolazi iz-ra-same-principe-qi-py modern. ar-hi-tech-tu-ry, u blizini ra-bo-tamo Le Cor-bu-zier iz istog vremena: besplatno ter-ri-to-ria (kuća na opo -pah), korištenje-use-may krov , laneni prozori, dvoetažni stambeni prostor.

U sferi te-at-ral-no-go art-kus-st-va u ka-che-st-ve to-mi-ni-ruyu-shche-go bio je you-dvi-nut princip "mas -tako-in-go akcija-st-via. "Bio-me-ha-ni-ka" V.E. Mey-er-hol-da - ra-tsio-nal-naya sis-te-ma move-zhe-ny ak-te-ra za vas-ra-zhe-niya emocije - sta-la pro-yav-le -ni -em konstruktivizam u re-gis-su-re i te-at-ral-noy pe-da-go-gi-ke. Di-na-mi-che-sky, sat vremena postoje scene na više nivoa. us-ta-nov-ka umjesto sto de-co-ra-cija i dupe-no-ka in-la-la ak-cho-ru da pokaže svoje trikove sti, ki-ne-ma-ti-ku of geste i poze, kao i da-va-la mogućnost da-ne-sti spekta-li-sche na ulicama i trgovima di. Teatralni konstruktivizam se najjasnije manifestovao u scenskoj-no-grafici spec-so-lei ranih 1920-ih: ro-go-no-sets” F. Krom-me-lin-ka (L.S. Popova) i “The Smrt Tar-el-ki-na” A.V. Su-ho-vo-Ko-by-li-na (V.F. Ste-pa-no-va) u te-at-re Mey-er-khol-da (obojica 1922.); “Fed-ra” J. Ra-si-na (1922) i “Man-age, netko je bio četvrtak” G. Ches-ter-to-nu (1923) u Ka-mer-nom te-at- re (oba - A.A. Ves-nin); "Oze-ro Lyul" A.M. Fai-ko u Te-at-re Re-vo-lu-tion (1923, V.A. Shes-ta-kov); u es-ki-zah kos-tu-mov A.A. Eks-ter u ba-let-ny-sto-novi-kam K.Ya. Go-lei-call-sko-go (sve je u Mo-sk-ve). O uticaju ideja konstruktivizma, wi-de-tel-st-vu-et ha-rak-ter-set elemenata scene-no-grafike: pan-du-sy i le-st-no-tsy; kreće-zhu-schi-sya va-go-no-ki, tro-tu-ar, so-fi-you i fo-na-ri; com-bi-on-tion liftovi; rotirajući kran; lagana rijeka-la-ma itd. -noy ra-bo-čija odjeća-zh-dy ili kao pro-zo-de-zh-da (pro-od-vodstvennaya odjeća-zh-da) ak-te-ditch.

Od konstruktivizma-at-ral-no-th, ne-iz-de-lim mu-zy-kal-ny konstruktivizma, neko se pokazao prije svega kao stil scenskog mu-zy-kija. Kon-st-ruk-ti-vi-st-sky i ur-ba-ni-stic ba-le-you pi-sa-li S.S. Pro-kof-ev („Čelični Skok“, 1927), A.V. Mo-so-lov [suita iz mu-zy-ki not-osu-sche-st-in-len-no-go ba-le-ta "Čelik" (1927) uključuje sym-fo-nichesky epizodu "Fabrika (mu -zy-ka mašine)"]. Te-at-ral-naya zbog-ra-zi-tel-ness ur-ba-ni-sti-che-so-go i con-st-ruk-ti-vi-st-to-tal-ka in- lu-chi-la razvoj u klavirskoj muzici (play-sa "Rel-sy" V.M. De-she-vo-va, 1927). Više tra-di-qi-on-ny na jeziku ba-let "Bolt" D.D. Sho-sta-ko-vi-cha (1931) - posveta sovjetskom in-du-st-ri-al-noy te-ma-ti-keu i jednom-ali-put-muškarcu-ali oštro-pametnom sa -ti-ra na nju.

Ali-va-tor-sky pro-of-ve-de-niya konstruktivizma u poligrafici stvorio bi A.M. Rod-chen-ko, G.G. Klu-ci-som, L.S. Na neki način, V.F. Step-pa-no-howl, A.M. Lavinsky, M.Z. Le-vin-nym i drugi. qi-den-qi-ey, you-black-chen-ny ručno bru-sko-vy font, umjesto toga unesite de-fo-to-mon-ta-zha i pho-to-graphics od sto ri-so-van-noy gra-fi-ki, česta upotreba elemenata, ak-tsen-ti-ro-vav-shih vni-ma-nie (strelice, voštani-cli-tsa-tel-ny znakovi , pravougaone ploče itd.). Book-ki-os-ki pro-ek-ti-ro-va-lied as many-functional-tsio-nal, često skladišnih objekata (Rod-chenko, Lavinsky, A.M. Gan). Grupa-pa hu-dozh-ni-kov-con-st-ruk-ti-vi-stov ra-bo-ta-la preko rijeke-la-my Mos-selp-ro-ma, GUM, Re-zi- ne -re-sto, Mos-po-li-gra-fa i druge drzavne firme, tekstovi nekome-roj pi-sal V.V. Ma-ya-kov-sky. Ob-lice Mo-sk-ti od-me-nil-sya bla-go-da-rya svijetla rijeka-la-me to-va-jarak, za-by-my-nayu-shim-sya ki-no - pla-ka-tamo braća V.A. i G.A. Stenbergov, N.P. Pru-sa-ko-va, S.V. Se-myo-no-wa.

U li-te-ra-tu-re konstruktivizam je formiran 1923. godine; 1924. godine, odlikovan od strane Književnog centra Kon-st-ruk-ti-vistov (LTC) (I.L. Sel-vinsky, V.M. In-ber, V.A. Lu-gov-sky, B.N. Agapov, A.N. Chi-che-rin i drugi) . Teo-re-ti-ka-mi književnog konstruktivizma postao je kritičar K.L. Ze-lin-sky, kao i sti-ho-ved i pjesnik A.P. Kvjatkovskog (međutim, teo-re-ti-zi-ro-vat je bio naklonjen i šefu grupe Sel-vinsky). Da li su postojale kolektivne zbirke iz da-na: “Ja-za svakoga” (1924), “Gos-plan li-te-ra-tu-ry” (1925), “Biz- nosi” (1929). In-dob-ali fu-tu-ri-stam-le-fov-tsam, con-st-ruk-ti-vi-sty pokušao je odraziti realnost modernog života, ex- pe-ri-men-ti-ro -wa-li sa za-umyu (Chi-che-rin), dia-lek-tiz-ma-mi i hot-go-niz-ma-mi, spolja-suvo-da li je princip "con-st-ruk -tiv-no-go-ras-pre-de-le-niya ma-te-ria-la”, “gru-zi-fi-ka-tion of the word-va” (prema su -ti, under- ra-zu-me-val-sya la-ko-nism) i da (od-no-ma-niya sti-hot. pro-from-ve-de- niya kao zvuk-cha-schey-chi, usta-ali -full-nyae-my-th text-sto) posebna vrsta stiha - "pa-uz-nick" ili tako-i-to-wik. Sel-vin-sky je u ranim stihovima čak značio poseban znak mjesta gdje bi trebao biti dek-la-ma-tor za co-blu-de-niya tako-i-tako-we-ka de-lat pauze. Godine 1930. osnovana je grupa za književni konstruktivizam.

Na me- zh-du-nar. you-stav-ke de-co-ra-tiv-ing umetnosti i umetničke industrije 1925. godine u Parizu (prema projektu K.S. Mel-ni-kov voz-ve-day you-hundred-voch-ny pa-vil- uključen). Projekat “Ra-bo-che-go-club” A.M. Rod-chen-ko (multi-funkcionalni-tsio-nal-noe pro-country-st-in sa trans-for-mi-ruyu-schi-schi-sya ob-ru-do-va-ni-em) postao je, možda, najpotpuniji ti-ra-same-ni-jedi con-st-hand-ti-vi-st-me-to-lo-gyi. Lansiran u 1. sit-tse-at-biv-th fabrici u Mo-sk-ve tech stilu prema L.S. Na neki način i V.F. Stepanov-zavijanje i vlastita moda-de-de-de-de-de-de-de-li-bilo prva sovjetska moda, zasnovana na principu gra-fizičke mi-ni-ma-liz-ma. Konstruktivizam divlje pojednostavljenje formi, kontrast boja i teksturnih kombinacija u sportskoj odjeći, općenito na istoj kon- struciji kroja, ispod-crni-ki-va-nie funkcionalnih i tehničkih de- ta-lei (kar-man-nov, belt-ney, za-styo-zhek) u pro-zo-de-g-de (A.A. Exter i drugi). Projekti mod-del-erov opi-ra-lis na form-mal-geo-metričke konstrukcije; N.P. La-ma-no-va times-ra-bo-ta-la sis-te-mu u strukturi kos-tu-ma duž ravnina i rezati prema pravougaonom uzorku -me.

Kasni konstruktivizam kasnih 1920-ih - ranih 1930-ih od-da li-čal-sya mršaviji pro-ra-bot-koi pro-porcionalni ko-od-no-she -niy, in-yav-le-ni-em run -le-ny, ras-shi-re-ni-em pa-lit-ry ma-te-ria-lov. U grafičkom dizajnu ne treba više obraćati pažnju na broj funkcionalnih in-pro-sebe pogodnosti percepcije informacija. Bez obzira na stil-le-howl re-re-scrap, koji označava-chiv-shi-sya na kraju 1. petogodišnjaka (1932), transport -gla-she-tion of so-cia-li- sti-če-sko-go real-liz-ma, kontrola partijskih organa za razvoj kulture, res-ko-ri-tsa-tel-noe od-no-she-ne-umjetnički kri-ti-ki i kreativni organ-ga-ni-za-tsy, ideje konstruktivizma prisutne su u ovom ili onom obliku u funkcionalnim sub-ho-das di-zai-ne-ditch 1930-ih, u stilu pre-ob -la-da-ni direktno -ugljeni okviri oblika u ar-hi-tech-tu-re i tech-no-ke, u očuvanju modulo mreže u poli-grafiji i kada-me-ne -nii fo-to-mon-ta-zha, use-pol-zo-vav-she-go-sya in ka-che-st-ve wi-zu-al-no-go about -pa-gan-di- st-th-weapon. Pe-ri-od ranih 1930-ih može se označiti u ar-hi-tek-tu-re kao "on-st-con-st-ruk-ti-vism" (termin-min S.O. Khan-Ma-go- me-do-wa): up-ro-schen-nye va-ri-an-you use-pol-zo-va-niya geo-met-ri-zovannoo arhitektonskog orde-ra, rad I.A. Go-lo-co-va i koncept "pro-lethar-class-si-ki" I.A. Fo-mi-na.

Konstruktivizam se može smatrati ranom ruskom verzijom func-tion-on-liz-ma sa jedinom razlikom što ima više yang-on-a čisto es-tetičku kompoziciju. Kao umjetnička ideja, konstruktivizam je oživio u Rusiji 1960-ih, ne samo u lišenom uk-ra-she-niy stilu dizajna i ter-mi -ne "hu-dozh-nik-kon-struk-tor" (di- zay-ner), ali i u ki-ne-ti-chesky art-kus-st-ve. Kon-st-ruk-ti-vi-st-sky ideja ​​structural-tour-no-geo-met-rich. pre-ob-ra-zo-va-niy su-pohranjeni u eksperimentima hu-doge-ni-kova, gradeći svoje kom-po-zi-cije na bazi transa -formiranja ravnog lima. Za-lo-ženski konstruktivizam principi poštovanja-zhi-tel-no-go from-ali-she-niya hu-dozh-no-ka to you-ra-zi-tel-no-sti ma-te-ria-la , jasan-no-sti strukture-tu-ry stvari, njen de-mo-kra-tich-no-sti u-mi-ne-sačuvamo značenje u modi, grafičkom dizajnu, pro-ek-ti- ro-va-nii okruženje.

Konstruktivizam kao me-zh-du-na-rod-noe fenomen sfor-mi-ro-val-sya do 1922. pod uticajem kreativnih ex-re-ri-men-tova ruske avangarde -Da. Razvoj uglavnom u Nemačkoj (M. Bur-harts, L. Mo-hoy-Nagy, G. Rich-ter, J. Chi-hold, itd.) uz učešće člana holandske grupe "De Stijl" T. van Dusa -burgh, znači prostor za oči. uticaj na for-mi-ro-va-nie es-te-ti-ki Bau-how-za; takođe u Che-ho-slo-va-kii, Poljska, Mađarska. Im-pulse-som to rise-nick-no-ve-nium ovog-th yav-le-niya bio je Me-zh-du-narodni kongres pro-gres-siv-nyh hu-doge-ni- kov u Dus-sel-dor-fe 1922. i njegov dio con-st-rukti-vi-st-sky, or-ga-ni-zo-van-naya van Dus-bur-gom (predstavlja-postajanje-lav- shim časopis "De Stijl"), G. Rich-te-rum (za-yav-la-elk koji je-stup-pa-et iz con-st-ruk-ti-vi-st-sky grupa Ru- we-nii, Scan-di-na-vii, Njemačka) i L.M. Li-sits-kim (iz časopisa "Thing", you-ho-div-she-go na tri jezika). Nakon objavljivanja dek-la-ra-tiona u časopisu De Stijl, grupa-pa from-da-la “Ma-ni-fest of the international con-st-hand-ti-viz-ma”, neko drugi je i pod-pi-sa-li K. Ma-es iz Belgije, hu-dozh-nick i foto-graf M. Boer-harts iz Njemačke, koja je postala centar međunarodnog konstruktivizma 1920-ih. Naime, ovdje je es-te-ti-ku “čistih oblika” pro-pa-gan-di-ro-wa-li T. van Dus-burga i dei-te-li Bau-how-za, i 1921-1925. Li-sitsky je živio i radio, poznavajući evropsku javnost sa ruskim avangar-diz-mom, uključujući u ho-deu 1. ruske umetničke izložbe u Berlini (1922).

Konstruktivizam u Za-pa-deu, kao iu Rusiji, bio je pod uticajem progresivnih naučnih i tehničkih i so-qi-al ideja, ali u njemu postoje međusobno-mo-de-st-in-va-li dva ten-den-tions - umjetnost geometrijskih ab-st-rac-cija i uti-li-tar -noe (primijenjenog) kreativnog-che-st-in. Tokom 1920-ih, umjetnički ex-pe-ri-men-ta-mi u regiji pro-country-st-ven-no-go for-mo-ob-ra-zo -va-nia for-ni-ma- lis N. Ga-bo i A. Pevz-ner (kon-st-ruc-cija i reli-e-fa), L.M. Li-sits-ki (“pro-uns”), K. Kob-ro (ab-st-ract-nye sculpt-tour-com-po-zi-tions). Linija uti-li-tar-no-go stvaranja-che-st-wa plivala je sa dizajnom i dizajnom-pe-da-go-gi-koy. Ugradi-e-di-nyal u svoj rad-che-st-ve oba deset-den-cija ra-bo-tav-shiy u Bau-how-se mađarski umjetnik L. Mo-hoy-Nagy, for-ni - mav-shi-sya-sve-th-y-you-form-mo-o-ra-zo-va-ni-em, u red-ni-em rit-mi-zi-struktura-tura rute u gra-fi -ke , live-in-pee-si i sculpt-to-re. Sa stanovišta umjetničkog jezika, evropski konstruktivizam je predstavljao kombinaciju bi-nacije ravnog geometrijskog mini-ni-ma-liz-ma grupe De Stijl, strukturne- tur-no-geo-metric pristup i plan-ni-metrički jezik "pro-uns" Li-sits-ko th. Baš kao i ruski con-st-ruk-ti-vis-sty, A. Shtan-kov-ski (Nemačka) je uveo jezik geometrijske ab-st-raccije u svoj grafički dizajn i eksperimentalni fotografija.

Ispostavilo se da je konstruktivizam komercijalno uspješan stil u primijenjenoj grafici. Re-in-lu-tion u evropskoj li-grafici zajednički je izradio njemački dizajner J. Chi-hold, koji je stvorio teoriju free-bod-no-go o-ra-sche-niya sa fontom i sa com-po-zi-qi-her pe-chat-no-th sheet; uticao je na brojne ruske knjige o umetnosti 1920-ih (N.V. Il-in, S.B. Te-lin-ga-ter, N.A. Sedel-ni-kov). U knjizi "Nova ti-po-gra-fi-ka" ("Die Neue Typogra-phie", 1928), Chi-hold pro-pa-gan-di-ro-val pri-yo-we modernog ver- st-ki - asimetrična kom-po-zi-cija zemlje, odbijanje paragrafa od stupova, itd. ml-ni-em knjiga i časopisa, J. Hart-field co-edi-nil tra-di-tion da -dai-st-sko-go-col-la-zh i con-st-ruk-tee -vi-st-sko-go-fo-to-mon-ta-zha.

U Che-ho-slo-va-kii, pokret "De-vet-sil" ("Devĕtsil", 1920-1931; J. Krei-tsar, K. Tei-ge, J. Fun-ke), ko- che-tav-neck slika sur-real-lis-ma i con-st-hand-ti-vi-st-sky la-pi-dar-ness of forms, volume-e-di-nya -lo pre-sto -vi-te-ley dekomp. vrste umjetnosti. U Poljskoj su V. Strshe-min-sky (Strzhe-min-sky), T. Tsar-no-ver, K. Kob-ro i H. Sta-zhev-sky bili key-che-you-mi fi-gu -ra-mi u grupi, ob-e-di-niv-she-sya oko časopisa Blok (1924-1926). Pro-ble-we umjetnosti proglašeni su ne-raz-del-us-mi od društvenih problema uz zadržavanje principa qi-pa „ne-za-in-te-re-so-van-no-sti „i sloboda stvaranja-če-st-va. Istovremeno, jedan-ne mas-te-ra pro-voz-gla-sha-li je glavni zadatak za-da-čiji uti-li-ta-rizam u duhu ruskog kon-st-ruk-ti -vistov (M Shu-ka i Tsar-no-ver - ar-khi-tek-tu-ra, po-li-graphy, foto-montaža), drugi (Kob-ro i Strshe-min-sky) - ex- pe-ri-ment i sis-te-ma-ti-for-tion elemenata umjetnosti. U Mađarskoj, u duhu konstruktivizma, ra-bo-ta-li Sh. Bort-nick, A. Ke-men, L. Kash-shak, B. Wits.

Nakon 1920-ih, konstruktivizam je težak, ali među općim se ulijevaju oni ab-st-rakt-no-th umjetnosti. U Pa-ri-isto ra-bo-ta-li N. Ga-bo i ni-derl. majstor S. Do-me-la; ovdje je 1930. godine T. van Dus-burg stvorio ob-e-di-non-nie “konkretnu umjetnost-umjetnost”, u no-may ispod nje no-fi-gura-tiv-noe creative- th-st-in, os-but-van-noe u zraku elementarnog mi-ni-ma-li-st-com-po-zi-tsy. U 1930-im i 1940-im, Švicarska je postala centar evropskog konstruktivizma. Još kasnih 1920-ih, nekoliko švajcarskih umetnika hu-dozh-ni-kov-gra-fi-kov (uključujući M. Billa i T. Balmera) studiralo je na Bau-Hau-zeu kod P. Kleea i V. V. Kan-din- sko-go. Bill, nastavljajući koncept "kon-cret-no-go art-kus-st-va" i for-no-ma-is ab-st-ract-us-mi sculpt-tu-ra -mi, pro-ek -ti-ro-shaft namještaj na metalnom okviru i rek-la-mu za kompaniju Wohnbe-darf. Na istom mjestu je u grafičkim crtama dat „švajcarsko-kraljevski stil“. design-ne, after-the-next-st-vii, koji je postao osnova za for-mi-ro-va-niya “me-zh-du-na-rod-no-go stil”. Ideje konstruktivizma na polju ar-hi-tech-tu-ra utjecale su na mnoge od njih u posljednjoj trećini 20. stoljeća, uključujući high-tech i posebno -ben-no-sti na de-con-st- ruk-tee-vism.

Dodatna literatura:

Ni-ko-nov Vl. Članci o con-st-ruk-ti-vi-stakh. Ul-ya-novsk, 1928;

Ze-linsky K. Poezija kao značenje. Knjiga o con-st-ruk-ti-wiz-me. M., 1929;

Rickey G. Konstruktivizam: porijeklo i evolucija. N.Y., 1967;

Straus T. Kassak: ein ungarischer Beitrag zum Konstruktivismus. Koln, 1975;

Rotzler W. Konstruktive Kon-zepte: eine Geschichte der konstruktiven Kunst vom Ku-bismus bis heute. Z., 1977;

Mo-sk-va - Pariz. 1900-1930. (Cat. you-rate). M., 1981. T. 1-2;

Lodder Ch. ruski konstruktivizam. New Haven, 1983;

Konstruktivizam u Poljskoj, 1923. do 1936. (Kat.). Camb., 1984;

Wechsel Wir-kun-gen: Ungarische Avantgarde in der Wei-ma-rer Re-pub-lik. Marburg, 1986;

Švácha R. Sovĕtský kon-struktivismus a česká architektura // Uměni. 1988. br. 1;

Umetnost u život. Ruski konstrukti-vizam, 1914-1932. (Mat.). Seattle; N.Y., 1990;

Kon-struk-tivistische Internationale sch ̈opfe-ris-che Arbeitsgemeinschaft, 1922-1927: Utopien für eine europäische Kultur. (Kat.). Stuttg., 1992;

B-do-ri-na E.V. Ruski con-st-hand-ti-vism: is-to-ki, ideje, praksa-ti-ka. M., 1995;

Cooke C. Rusko-ruska avangarda: teorije umjetnosti, arhitekture i grada. L., 1995.

Ilustracije:

V.E. Tat-lin. "Plavi kontra-rel-ef." UREDU. 1914. Privatni sastanak. BDT arhiva;

L.M. Fox cue. "Le-nin-sky three-bu-na" (pe-re-ra-bot-ka project-ta three-bu-na za trg, 1920). 1924. Tret-yakov-skaya ha-le-rey (Mo-sk-va). BDT arhiva;

V.A. i G.A. Stan-bergy. Poster filma “Če-lo-vek sa ki-no-ap-pa-ra-tom” D. Ver-to-va. 1929. Arhiv BDT;

L.S. By-by-va. Projekat scene-no-che-con-st-ru-tsi za spec-so-la "Ve-li-ko-soul-ny ro-go-no-setz" prema drami F. Krom -me-linka (u sto-novom pozorištu V. E. Mey-er-hold-da). 1922. Tret-yakov-skaya ha-le-rey (Mo-sk-va). BDT arhiva;

A.M. Rod-chen-ko, V.V. Mayakovskiy. Reklamni poster za Rez-ino-tre-hundred. 1923. Arhiv BDT;

Zgrada Gos-tor-ha u Mo-sk-veu. 1927. Ar-hi-tech-to-ry M.O. Barshch, B.M. Ve-li-kov-sky i dr. Foto A. I. Nagaev;

In-ter-er machine-shin-no-go for-la Dnep-ro-ge-sa. 1927-32. Ar-hi-tech-to-ry V.A. Weight-nin, N.Ya. Kol-li i dr. BDT arhiva;

AA. Bivši star. Pro-ek-ti mas-co-go-co-sty-ma i pro-odjeću. UREDU. 1923. Arhiv BDT;

V.F. Step-pa-no-va. Ri-sun-ka projekat za tkaninu. 1924-25. BRE arhiva.

Konstruktivizam(fr. constructivisme od lat. constructio - konstrukcija) - avangardni stil (metod, pravac), koji se razvio 20-30-ih godina XX veka, čija osnova umetničke slike nije kompozicija, već konstrukcija.

Opće karakteristike stila konstruktivizam

Dizajn je jedna od tehnika oblikovanja zasnovana na preciznim proračunima fizičkih svojstava materijala i funkcija objekta. Dizajn je jedna od faza ili komponenti procesa projektovanja, uglavnom u oblasti arhitekture i dizajna. Svrha dizajna je organizacija optimalnog funkcionalnog povezivanja elemenata kompozicije. U istoriji vizualna umjetnost, uključujući i primijenjene umjetnička djelatnost, konstruktivističke tendencije postoje u „skrivenom obliku“. Na prijelaz iz XIX-XX vekovima , na tragu antieklektičkog pokreta, umjetnici secesije su težili čvrstoj, jasnoj konstruktivnoj osnovi za kompoziciju u arhitekturi i umjetnosti i zanatima. U stilu secesije, zakrivljena linija postala je takva konstruktivna osnova, u geometrijskom stilu austrijskog i engleskog secesije - kvadrat, pravougaonik. Majstori ovih stilskih strujanja smatrali su da ekstremna destruktivnost uništava kompoziciju. U oblasti arhitekture, konstruktivističke tendencije su pojačane uvođenjem nove industrijske tehnologije i materijala - gvožđa, betona, stakla.

Konstruktivizam u unutrašnjosti karakterizira estetika svrsishodnosti, racionalnost striktno utilitarnih oblika, očišćena od romantičnog dekorativizma modernosti. Stvara se namještaj jednostavnih, strogih, udobnih oblika. Funkcija, svrha svake stavke je krajnje jasna. Bez buržoaskih ekscesa. Jednostavnost je dovedena do krajnjih granica, do takvog pojednostavljenja, kada stvari - stolice, kreveti, ormari - postanu samo predmeti za spavanje, sjedenje.

Posebnost stila konstruktivizma u dizajnu interijera su promišljena funkcionalna rješenja i striktno pridržavanje njihovih zahtjeva, kompaktni volumeni s jasno definiranim okvirom, te tehnička jasnoća u izgradnji arhitektonske forme.

Konstruktivizam je potpuno lišen misterioznog i romantičnog oreola. Bio je čisto racionalistički, povinovao se logici dizajna, funkcionalnosti, svrsishodnosti. Dostignuća tehničkog napretka uzrokovana društvenim uslovima života u najrazvijenijim kapitalističkim zemljama i neizbežnom demokratizacijom društva poslužili su kao primer za sledenje.

Istorija stilskog konstruktivizma

Datumom rođenja konstruktivizma smatra se početak 20. vijeka. Njegov razvoj naziva se prirodnom reakcijom na sofisticirane cvjetne, odnosno biljne motive svojstvene Art Nouveauu, koji su prilično brzo umorili maštu suvremenika i probudili želju za potragom za nečim novim.

Nakon završetka Prvog svjetskog rata, konstruktivizam u namještaju je dobio važnu poziciju, oslanjajući se na autoritet arhitekata, čije su inovativne zgrade ponekad služile kao interijer za demonstraciju eksperimenata s namještajem. U poređenju sa prethodnim stilovima, kao što su barok i carstvo, konstruktivizam se ističe nedostatkom štukature. Široko korištene ugrađene niše, svjetla. Namještaj u stilu konstruktivizma karakterizira mobilnost i funkcionalnost. Stil konstruktivizma u unutrašnjosti je prilično koncizan i jasan, ali ne bez nepredvidljivosti i svijetlih umjetničkih rješenja.

Kriza moderne nastupila je prilično brzo i već je krajem prve decenije veka počela da je zamenjuje novi stil: konstruktivizam. U središtu ovog novog pokreta u evropskoj arhitekturi i umjetničkoj industriji bila je estetika svrsishodnosti, sugerirajući racionalne, strogo utilitarne forme, očišćene od dekorativne romantike modernosti.

Teorijsku utemeljenost "stvarnosti" dao je bečki arhitekta Adolf Loos. U svojim je knjigama nemilosrdno napadao sve vrste ekscesa u građevinarstvu i umjetničko-industrijskoj praksi; po njegovom mišljenju, upotreba ukrasa je ravna zločinu. Stambena zgrada počinje se tumačiti kao „jedan oblik“ koji ne toleriše nikakav dekor; razvoj je u toku prema potpunoj “stvarnosti”: od oblika koje stvara umjetnikova fantazija do “nužnih”, “istinskih” ili “čistih” formi. U redovima novog pravca ispostavili su se i neki istaknuti majstori koji su donedavno aktivno doprinosili uspostavljanju moderne, poput Henrija van de Veldea, kao i Petera Behrensa, Hermana Mutheziusa, Waltera Gropiusa.

Osobine stilskog konstruktivizma

Za razliku od enterijera prethodnog modernog doba, koji podsjeća na ugodnu školjku, kuće konstruktivista su pozivale u budućnost. visoke tehnologije, proizvodnja mašina i futurističke metropole. Škole dizajna stvorene u to vrijeme poučavale su stvarati ne odvojene, iako genijalne stvari, već dizajnirati okoliš u cjelini, stvarajući cijeli svijet predmeta koji okružuju osobu. Istovremeno, glavna stvar nije bio izgled, već funkcionalnost objekata. Namještaj se smatrao aparatom za sjedenje, njegovim izgledom su dominirale pravokutne ravni i jasne strukture.

Premise u eri konstruktivizma, eri novog vijeka i novog vremena, su se promijenile. Koncept "zonske podjele" u unutrašnjosti je nestao, nestali su nepotrebni pregradni zidovi, prostor prostorija je postao prostraniji, prednost je data pokretnim pregradama, a ne zasebnim malim sobama i hodnicima. U oblicima namještaja dominirale su pravokutne ravni i jasne linije, prozori od poda do police, koji su stvarali osjećaj kretanja naprijed, ka novom i nepoznatom. Minimalni dekor i maksimalna funkcionalnost, nedostatak ukrasa i sjaja metala, boje: crna, bijela, crvena, žuta, plava - to je stil konstruktivizma.

Jednostavnost konstruktivizma je dovedena do krajnjih granica, do takvog pojednostavljenja, kada stvari - stolice, kreveti, ormari - postaju samo predmeti za spavanje, sjedenje. U poređenju sa prethodnim stilovima, kao što su barok i carstvo, konstruktivizam se ističe nedostatkom štukature. Široko korištene ugrađene niše, svjetla.

Namještaj u stilu konstruktivizma karakterizira mobilnost i funkcionalnost. Stil konstruktivizma u unutrašnjosti je prilično koncizan i jasan, ali ne bez nepredvidljivosti i svijetlih umjetničkih rješenja.

Sve stvari koje su dizajnirali konstruktivisti - namještaj i interijeri općenito - odlikovali su se maksimalnom funkcionalnošću i minimalnim dekorom. Ornament je u njima potpuno izostao, bili su dopušteni akcenti u boji - sjaj metala, plemenita crna, čista bijela i zasićene jednostavne boje - crvena, žuta, plava. Ove boje smatrane su odrazom filozofskih i duhovnih vrijednosti tog doba.

Konstruktivistički umjetnici stvaraju inovativne tkanine, odjeću, posuđe, u kojima jasne i jednostavne mrlje boja u kombinaciji s jasnim šiljastim linijama i upečatljivim fontovima stvaraju plakate karakteristične za to doba.

Zaključak

Konstruktivizam u arhitekturi zgrada manifestovao se pojavom „funkcionalnog stanovanja“ usmerenog na određene kategorije građana, jedan od primera ovakvog izgleda. mali stanovi. U to vrijeme pojavile su se prve norme za snimku površine prostorija, koje su se smatrale najprikladnijima za stanovanje radnika i zasađene kao svojevrsni društveno-arhitektonski ideal. Upotreba novih tehnologija tog vremena, monolitnog betona, metalnog okvira, montažnih betonskih konstrukcija, omogućila je povećanje tempa izgradnje i smanjenje vremena izgradnje zgrada. Ovo doba je u unutrašnjost unijelo principe jednostavnosti i harmonije i integriteta, od kojih su neki i danas aktuelni.

Od svih minimalističkih (ili internacionalnih) stilova, konstruktivizam se posebno snažno ukorijenio na teritoriji. Sovjetski savez. U svojoj ideologiji veliča koncept utilitarne prirode umjetnosti, kreativnosti za dobro, harmonije.

Art Nouveau baština

U istoriji arhitekture, dizajna, umjetnosti i zanata, novi trend ne nastaje ispočetka. U tom smislu, moderno za konstruktivizam postalo je polazište, ujedinila ih je želja za jasno osmišljenom kompozicionom osnovom.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće, pristalice secesije odabrali su kao temeljni oblik talasasta linija, predstavnici secesije iz Engleske i Austrije - kvadrat i pravougaonik. Poboljšana tehnologija proizvodnje i sve popularniji materijali - beton, gvožđe, staklo - ojačali su poziciju konstruktivista u arhitekturi.

Prvi objekti u novom stilu su stakleni paviljon za Londonsku svjetsku izložbu (1851.) i Ajfelov toranj, izgrađen za isti događaj u Parizu 1889. godine.

Početak pravca je bio postavljen, ali samo su sovjetski arhitekti 1920-ih u potpunosti formalizirali ideju u teoriju, implementirali je u građevinarstvu i uveli termin-ime u upotrebu. Stoga se smatra da je stil konstruktivizma stvoren u Rusiji. Tako je, na primjer, izgledao projekt paviljona Sovjetskog Saveza na izložbi u Parizu 1925. godine.

Nova metoda dizajna

Zemlja je živjela u prelaznom periodu između ratnog komunizma i NEP-a. Društveno raslojavanje se očitovalo, između ostalog, u estetskim idejama: lažnom nepmanskom luksuzu suprotstavila se proletarijatska klasa svjesnim asketizmom odjeće, kućnog namještaja i izgleda zgrada.

Jednostavni oblici izazivali su asocijacije na novi stil odnosa među ljudima – demokratski. U teoriji konstruktivizma korisnost stvari, koja je gola konstrukcija "bez balasta figurativnosti" (reči arhitekte A. Vesnina), proglašavana je najvažnijom. Umjetnička djela, naprotiv, smatrana su samo predmetima nepotrebnog luksuza i rezultatom ispraznog rada. Naravno, uobičajene prostorne kompozicije i vanjski dekor su izblijedjeli u pozadinu.

Konstruktivistički arhitekti - braća Vesnin, Moses Ginzburg, Konstantin Melnikov, Ilja Golosov, Ivan Leonidov, Vladimir Tatlin - formulirali su funkcionalnu metodu dizajna. Zasnovan je na temeljnoj analizi funkcionisanja stambenih i industrijskih objekata. Za svaku funkciju odabrana je najracionalnija forma (prostorno-plansko rješenje). U tom konceptu izgrađeni su radnički klubovi, autobuske stanice, robne kuće, komunalne kuće.

Dva pravca arhitektonskog konstruktivizma

Na talasu entuzijazma za novi trend stvoreni su najnevjerovatniji projekti urbanih struktura, veličajući težnju sovjetske države ka budućnosti. Među njima se ističu dva pristupa.

Zagovornici radikalnog konstruktivizma nudili su ekstravagantne i eksperimentalne radove koji su rijetko dolazili do ploda.

Takvi su suspendovani restoran Vasilija Simbirceva, leteći grad Georgija Krutikova, stakleni paviljoni Konstantina Melnikova, kule El Lisickog ovenčane širokim "horizontalnim neboderima". Institutski projekat. Lenjin, autora Ivana Leonidova, kombinovao je sferni auditorijum za 4.000 ljudi i vertikalni paralelepiped skladišta knjiga.

Projekat spomenika Trećoj internacionali postao je poznat, ali nikada nije realizovan - njegov arhitekta Vladimir Tatlin predložio je da se izgradi toranj visok 400 metara, koji se sastoji od kosih metalnih spirala i greda, i visećih rotirajućih prostorija u obliku staklene kocke, piramide. i cilindar su postavljeni unutar kompozicije.

Uz svu svoju fantaziju, ovi radovi, iako su ostali na papiru ili u obliku modela, inspirisali su druge konstruktivističke arhitekte na nove načine upotrebe čelika, betona i stakla.

S druge strane, radili su praktičari koji su svoju kreativnost usmjerili u utilitarnijem pravcu i što bliže zahtjevima modernog života.

Glavni zadatak pristalica klasičnog konstruktivizma bio je udobnost za sovjetske građane na poslu, kod kuće i u slobodno vrijeme. Naravno, s pogledom na dominantnu ideologiju socijalizacije i odbacivanje individualnosti. U tradicionalnom pristupu uočene su razlike u arhitektonskom stilu, o čemu ćemo detaljnije govoriti.

Osobine konstruktivizma

Među međunarodnim (minimalističkim) trendovima, konstruktivizam se isticao po želji da spoji funkcionalnost zgrade sa umjetničkim izražajnim sredstvima. I ovaj problem je riješen ne uz pomoć dekora, već radom s materijalima i formom.

To je glavna razlika u odnosu na kongenialni funkcionalizam, koji je također iskazivao izuzetnu praktičnost i jednostavnu prezentaciju. Funkcionalistički arhitekti okrenuli su se diskretnim, škrtim volumenima i materijalima jer su udobni; ali su braća Vesnin i drugi u njima vidjeli tehniku ​​izražajne umjetnosti.

• solidnost

Karakteristične karakteristike konstruktivizma uključuju, prije svega, vizualni integritet slike zgrade. Vještina tadašnjih dizajnera je da geometrijska segmentacija ne narušava, već naglašava kompoziciono jedinstvo.

• Segmentacija

Riječ je o jasnoj arhitektonskoj podjeli na zasebne figure i sekcije, što je karakteristično za gotovo sve minimalističke stilove. Ali ako funkcionalizam omogućava vizuelnu dezintegraciju fasade na komponente, onda je ovde fragmentacija izvršena u kontekstu integriteta zgrade.

• skala

Među znacima konstruktivizma, ovaj je možda i najprepoznatljiviji. Uprkos naglašenim strukturama koje je napravio čovjek, popularnim među NEP-ovima, arhitektura proletarijata se oslanjala na veličinu. Palate kulture, redakcije centralnih novina, garaže državnih institucija izgrađene su višespratnice, protežu se horizontalno i naviše. U modernom gradu i dalje odaju utisak ogromnih.

• Volumetrijska rješenja

Arhitektonske forme konstruktivizma odlikuju se velikom raznolikošću u odnosu na funkcionalizam. Stil karakteriziraju masivni nosači, ravni krovovi, izduženi prozorski otvori. Paralelepipedi se pretvaraju u cilindre i kocke, veliki prozorski krugovi razrjeđuju ravninu kvadratne fasade, složeni izbočeni volumeni prošarani su glatkim stupovima, pravokutni rizaliti nadopunjuju moderne polukružne balkone. Prilikom gradnje kuća u stilu konstruktivizma, dijelovi različite geometrije nisu se nasumično gomilali: jedan oblik je logično prelazio u drugi, stvarajući cjelovitu vanjsku sliku.

• materijala

Vodeći - beton, staklo, metal. Njihova upotreba bila je ograničena tadašnjim nivoom građevinskih tehnologija, ali su i raspoloživi resursi omogućili stvaranje objekata neobičnog izgleda i unutrašnjeg rasporeda. Grube površine, transparentno zastakljivanje kao umjetničke tehnike.

• Ekspresivna sredstva

Jedna od značajnih karakteristika konstruktivizma je odbacivanje dekoracije. Architects novi talas negirao historijski kontinuitet, pa je stoga lako napustio uljepšavanje klasičnih stilova. Sredstva izražavanja bile su vertikale i horizontale konstrukcije, ritam samih građevinskih konstrukcija. Istovremeno su uklonjene male artikulacije, povećani su volumeni, a izgled fasade je pojednostavljen.

• Spektar boja

Asketska percepcija dekora utjecala je na ukrašavanje ne samo u plastici, već iu boji. Glavne karakteristike konstruktivizma uključuju ujednačenu, prigušenu paletu. Većina zgrada je dizajnirana u sivim, svijetlo bež, bijelim bojama. Izuzetak su zgrade garaža za parkiranje vozila, izgrađene od crvene cigle.

Primjeri konstruktivizma u arhitekturi Moskve

Inovativni principi rada i razonode sovjetskih građana implementirani su u palače kulture, stambene zgrade i robne kuće u izgradnji. Evo nekih karakterističnih objekata.

Zgrada novina "Izvestija"

1925-1927
Rad Grigorija Barhina i Arthura Loleita. Izgled konstrukcija podsjeća na rešetku sastavljenu od nosača i greda, prozori-prozori na vrhu su ured glavnog urednika. U početku su zidovi od opeke u završnoj fazi bili malterisani ispod tada vrlo modernog betona.

Dom kulture. CM. Zueva

1927-1929
Radni klub je izgrađen po projektu Ivana Golosova. Osjeti se utjecaj kubizma i autorova želja da prida sličnost industrijskom objektu. U središtu kompozicije je stakleni cilindar sa stepeništem unutra. Prozori gledaju na tramvajski park.

Dom kulture. I.V. Rusakova

1927-1929
Među građevinama u konstruktivističkom stilu ističe se projekat Konstantina Melnikova. Konstrukcija izgleda kao zupčanik sa tri izbočena dijela na prednjoj strani - ovo su balkoni uz gledalište. Prema autorskom rasporedu unutra je raspoređeno pet sala, koje su pomoću pokretnih pregrada spojene u jednu veliku.

Mostorg na Krasnoj Presnji

1927-1928
Prva konstruktivistička zgrada braće Vesnin. Velika površina zastakljivanja fasada obavljala je ne samo utilitarnu, već i ideološku zadaću: pokazala je sovjetskim ljudima obilje robe proizvedene u zemlji. Na krovu su arhitekti postavili ventilacione šahte koje duvaju preko izloga i štite stakla od mraza.

Četvrti sprat bio je rezervisan za tehničke i magacinske prostorije, a napolju su postavljena ogromna slova "Mostorg. Opća prodavnica".

Palata kulture tvornice Lihačov

1931-1937
Još jedan primjer implementacije konstruktivizma u arhitekturi autorstva braće Vesnin. U svom radu su koristili Le Corbusierovu teoriju i primijenili slobodni raspored, krov su napravili ravnim, prozore su izdužili, a na mjesto nosivih zidova postavljeni su potporni stupovi. Palata je obuhvatala nekoliko velikih zgrada (izložbene, predavaonice, kino i koncertne dvorane, opservatoriju, učionice za kružoke, zimsku baštu, biblioteku na tri sprata). Spoljašnje forme su ponovile unutrašnji raspored pojedinih sekcija.

Garaža za automobile VAO "Intourist"

1934
Radovi na glavnoj fasadi povereni su Konstantinu Melnikovu. Napravio je kompoziciju geometrijski oblici: krug, trougao, pravougaonik. Unutar zgrade iza staklenog paravana, kao iza izloga, bljeskali su automobili koji su se kretali spiralnom rampom.

Komunalne kuće iz ere konstruktivizma

Projekti, čija je ideja odražavala stavove arhitekata na temu hostela, jednakosti i slobode, zaslužuju poseban spomen. Stambene zgrade u konstruktivizmu su viđene kao komune, gde je spavaći deo kombinovan sa trpezarijom, vešeronicom, teretanom, čak i vrtićem.

Studenti su među prvima iskusili prednosti i nedostatke ovog pristupa. Zgrada hostela Moskovskog tekstilnog instituta, koja se nalazi na ulici. Ordžonikidze (dizajn Ivan Nikolaev, 1930-1931) bio je dugačak paralelepiped. Unutra je bilo 1000 spavaćih kabina. U svakoj takvoj ćeliji sa stranicama 2,3 x 2,7 m bila su dva kreveta i dva noćna ormarića, a ovdje je bilo dozvoljeno samo spavanje.

Ujutro nakon ustajanja, učenik je išao pokretnom trakom: u tuš kabinu, prostoriju za fizičke vježbe, doveo se u red u svlačionici, zatim došao u trpezariju. Bilo je moguće pripremati se za studije u pojedinačnim kabinama. Biblioteka, sala za sastanke su takođe smešteni u hostelu, a otvorena terasa je zauzimala ravni krov. Koliko je bilo ugodno ovako živjeti ne zna se sa sigurnošću.

No, poznato je da je šezdesetih godina 20. vijeka rekonstruisan izgled zgrade, a napušten je "konvejerni" način života. Danas ovdje i dalje žive studenti, a eksterijer i interijer su ažurirani.

U arhitektonskom stilu konstruktivizma, održava se i zajednička kuća za zaposlene u Narkomfinu. Projekat iz 1930. Moses Ginzburg i Ignatius Milinis. Ideja je zasnovana na multifunkcionalnom kompleksu dnevnih soba, fabrike-kuhinje, čitaonice i sportske hale, poslovnog prostora.

Ali glavna vrijednost ovog objekta je u korištenju inovativnih materijala i dizajna. Okvir zgrade je od monolitnog armiranog betona (prvi put u sovjetskoj stambenoj izgradnji), tri reda betonskih stubova prolaze kroz sve spratove i drže podove. Ispostavilo se da zidovi ne podnose opterećenje, pa je postalo moguće izvesti kontinuirano zastakljivanje fasade trakom. Unutarnje pregrade su podignute od lesonita i šupljeg kamena bentonita.

Većina moskovskih zgrada izgrađenih u konstruktivističkom stilu preživjele su do danas u jadnom stanju bez odgovarajućeg održavanja. No, brojnim objektima pokušava se vratiti stari sjaj. Ovako bi trebalo da izgleda bivši dom Narkomfin nakon restauracije.

Oživljavanje ideja

Procvat konstruktivizma kao arhitektonskog pokreta trajao je jednu deceniju. Početkom 1930-ih, politička situacija u zemlji se promijenila, a inovativni trendovi su prepoznati kao buržoaski. Avangardni arhitekti su pali u nemilost, a proleterski asketizam zamijenjen je veličanstvenim dizajnom sovjetskog neoklasicizma.

U 60-im i 70-im godinama, ideje funkcionalnog dizajna vratile su se na val političke borbe sa ekscesima. I mi danas doživljavamo još jednu privlačnost za stil, i to ne u urbanom kontekstu, već u privatnoj prigradskoj gradnji.

Moderni konstruktivizam: stambene zgrade s naglaskom na udobnost

Detalji o modernim seoskim kućama, o njihovom dizajnu.

Konstruktivizam jeste izvanredno postignuće Sovjetska arhitektura, novi trend i jedinstven pogled na formu i funkcionalnost zgrada. Kao arhitektonski trend, konstruktivizam je nastao 1920-ih godina u Sovjetskom Savezu i karakterizirali su ga strogost, geometričnost, lakonski oblici i funkcionalnost zgrada. Vođama konstruktivizma smatraju se arhitekte Vesnin, Ginzburg, Golosov, Melnikov, Leonidov.

Razvoj arhitekture je neraskidivo povezan sa razvojem društva - istorijski kontekst i promišljanje funkcija zgrada, a sa tehnološkim napretkom - pronalazak novih materijala, mehanizama. Oba ova faktora uticala su na nastanak novog stila u arhitekturi - konstruktivizma. Prvo, nova ideologija nije prepoznala atribute koji personifikuju određeni društveni položaj osobe u klasnom društvu, već se u luksuznoj robi vidi samo uzaludan rad i želja da se pokaže bogatstvo. Razmetljivom luksuzu suprotstavio se namjerno kultivisani asketizam, koji je postao etička i estetska norma za vladajuću klasu zemlje - proletarijat. Drugo, industrijska revolucija i tehnološki napredak su već doprinijeli - pronalazak novog građevinski materijal, prije svega, omogućila implementaciju novih formi koje su prije bile nemoguće.

Konstruktivizam je pravac isključivo sovjetske arhitekture (na zapadu mu je najbliži funkcionalizam). Nakon dolaska proletarijata na vlast, nakon razornog građanskog rata, zemlja je počela da se oporavlja i gradi, a to je trebalo učiniti na nov način, odbacujući stare kanone. Jedan od prvih projekata koji predstavljaju novi pristup arhitekturi je postojao projekat braće Vesnin. Godine 1923. raspisan je konkurs za projekat Palate rada za Moskvu, treće mesto na ovom konkursu zauzeo je projekat A. A., V. A. i L. A. Vesnina, koji se istakao inovativnim pristupom rasporedu prostorija, upotreba građevinskih materijala i estetika svega što se gradi. o ovom događaju i ovom projektu govorio je kasnije: „Neka se prisjete 1923. godine, kada se dogodila prekretnica u arhitekturi, neka se sjete kako su tada tvrdili da je nemoguće dati Vesninim nagradu za Palatu rada, jer arhitektura bi krenuli pogrešnim putem, onda su nagradu dali arhitekti Trockom - međutim, uprkos svemu, arhitektura je krenula novim putem." Karakteristično je da su prije toga Vesninovi projektirali uglavnom industrijske objekte, odnosno objekte u kojima je glavna stvar funkcija, dok njihova estetika proizlazi iz funkcionalnosti, dekoracija nije toliko bitan element.

Pokazalo se da je ovakav pristup projektovanju zgrada iznutra veoma u skladu sa sloganima nove zemlje, odbacivanjem „umetnosti radi umetnosti“, a takođe je blizak „produkcijskoj umetnosti koja je pozivala umetnike da „svesno stvaraju korisno stvari." "Umjetnost proizvodnje" bila je samo pojam, ali sam termin "konstruktivizam" predložili su ideolozi ovog pravca: često su koristili riječi "konstrukcija", "konstruktivan", "izgradnja prostora". Dvije glavne ideje teorije industrijske umjetnosti dijelili su i konstruktivistički arhitekti - poricanje specifičnosti umjetničkog rada (svaki rad je umjetnost, ne samo rad na stvaranju slika, muzike) i svođenje problema oblikovanja na proizvodnju korisne stvari (trebalo bi stvarati samo stvari koje donose stvarnu korist). , samo za ljepotu nije potrebno stvarati stvari). Takođe, na razvoj konstruktivizma uticali su inovativni umjetnički trendovi ranog 20. stoljeća: futurizam, suprematizam, kubizam, purizam.

Rani konstruktivizam

Govoreći o rani period konstruktivizam, istraživači ističu dvije njegove karakteristične osobine. Prvo, to je originalnost u umjetničkim pitanjima oblikovanja: u to vrijeme zapadna arhitektura i njeni najnoviji trendovi praktički nisu imali utjecaja na konstruktivističke arhitekte, razvijali su se u svom smjeru, praktično bez kontakta sa zapadnim kolegama. Drugo, to je želja za pronalaženjem arhitektonskih izražajnih sredstava: napuštajući arhitektonsku dekoraciju, konstruktivisti je nisu zamijenili slikarstvom ili skulpturom, nisu nastojali da kroz njih ukrase zgradu, već su eksperimentirali i tražili nove mogućnosti upravo u arhitektonskim tehnikama. . Iako je, naravno, sinteza arhitekture i okolnog prostora - natpisnih ploča, izloga, gradskih satova itd. - bio. Konstruktivizam uključuje ne samo arhitektonski pravac, već i opći smjer u sovjetskoj umjetnosti tih godina, Brik, Rodchenko, Mayakovsky smatrali su se konstruktivistima i nastojali su stvoriti zajedničku estetiku kako zgrada, tako i drugih elemenata urbanog okruženja.

Osnovni principi konstruktivizma kao arhitektonskog pravca formulisani su u govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, pod čijim je rukovodstvom 1926. društvena organizacija OSA - Udruženje savremenih arhitekata. Ovaj zvaničnik kreativna organizacija konstruktivisti su razvili sopstvenu metodu projektovanja na osnovu analize karakteristika funkcionisanja zgrada: svaka funkcija odgovara najracionalnijoj prostorno-planskoj strukturi, odnosno forma odgovara funkciji. Udruženje OCA izdavalo je časopis "Moderna arhitektura", održavalo izložbe, kongrese, konferencije. Godine 1930. OSA je transformisana u SASS (Sektor arhitekata socijalističke izgradnje) pod Svesaveznim arhitektonsko-naučnim društvom i postojala je do 1932. godine, kada je stvoren Savez arhitekata SSSR-a.

Umjetnička sredstva konstruktivizma

Od projekta do projekta postepeno se formirao skup sredstava i tehnika konstruktivizma: sve slobodnije rukovanje okvirnom strukturom - od podređenosti njoj do upotrebe svih njenih konstruktivnih mogućnosti za rešavanje različitih problema; tendencija stvaranja sve lakoničnije kompozicije - povećanje forme, uklanjanje malih artikulacija, pojednostavljenje fasade. Sredinom 1920-ih Le Corbusier, koji je došao u Sovjetski Savez, imao je određeni utjecaj na konstruktiviste, čija su izvorna sredstva i metode bili bliski ideologiji sovjetske avangarde. Ali do kraja decenije, konstruktivizam se ponovo udaljio od zapadnih ideja i nastavio da se razvija svojim prvobitnim tokom, a pojavu novih svetlih konstruktivističkih arhitekata - I. Leonidova, braće Golosov, M. Barshcha, V. Vladimirova doprineli su ovo.

Nove ideje za organizaciju rada i života sovjetskog naroda direktno su se odrazile na zgrade koje su se podizale u to vrijeme. Konstruktivisti projektuju domove kulture, klubove, industrijske objekte i stambene objekte koji odgovaraju duhu vremena. Najgrandiozniji projekat doma kulture bio je projekat braće Vesnin, koji nije u potpunosti realizovan, ali je ipak postao jedno od znamenitih dela konstruktivizma: Dom kulture Proletarskog okruga u Moskvi (Palata kulture ZiLa) . Izgrađena je 1931-1937, pri izradi projekta korišteno je pet Le Corbusierovih principa: stupovi umjesto zidova, slobodno planiranje, slobodno oblikovanje fasade, izduženi prozori i ravan krov. Oblik zgrade određen je funkcijama ugrađenim u palatu kulture i unutrašnjim rasporedom njenih pojedinačnih ćelija.

komunalne kuće

Poseban zanimljiv fenomen bila je kućna komuna, koja je izgrađena u skladu sa sovjetskom ideologijom. 1930. - 1931. godine, u ulici Ordžonikidze u Moskvi, podignut je studentski dom Tekstilnog instituta po projektu I. Nikolajeva. Koncept projekta je bio da se pojednostavi i tipizira život učenika, svaki period dnevne rutine morao je odgovarati posebnoj prostoriji - spavaćoj kabini, sanitarnom čvoru, teretani itd. Shodno tome, arhitektonsko rješenje zgrade podređeno je ovakvom načinu funkcionisanja studenata: prijelazi iz jedne zgrade u drugu, površina raznih prostorija i interne komunikacije koje ih opslužuju, oblik i površina prozora.

Neoklasicizam protiv konstruktivizma

Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji se promijenila, a u arhitekturi se povećao utjecaj arhitekata koji su propovijedali stilove potpuno suprotne konstruktivizmu - Ščuseva, Žoltovskog. Godine 1932. Žoltovski je sagradio svoju čuvenu kuću na Mohovaji, potpuno dizajniranu u duhu neoklasicizma, koja je odmah nazvana "ekser u kovčeg konstruktivizma". Utjecajni obožavatelji bogato ukrašenih zgrada podržavali su upravo takav stil; asketska romansa konstruktivizma postala je manje tražena. Avangardni trendovi u arhitekturi počeli su biti oštro kritizirani, a potom i potpuno zabranjeni kao buržoaski. Konstruktivizam je pao u nemilost, mnogi mladi arhitekti koji su počeli kao konstruktivisti revidirali su svoje stavove u korist neoklasicizma. Neki konstruktivistički arhitekti, na primjer, I. Golosov, braća Vesnin, uspjeli su se uklopiti u situaciju tridesetih godina 20. stoljeća i nastaviti svoje djelovanje, ali više nisu imali takav autoritet kao prije.

Nakon konstruktivizma

Konstruktivizam je snažno utjecao na cjelokupnu sovjetsku arhitekturu, iako je ustupio mjesto neoklasicizmu i

Konstruktivizam je trend u sovjetskoj umjetnosti 1920-ih. (u oblasti arhitekture, dizajna i pozorišne i dekorativne umjetnosti, plakata, umjetnosti knjiga, umjetničkog dizajna). Zagovornici konstruktivizma, postavljajući zadatak „dizajniranja“ sredine koja aktivno vodi životne procese, nastojali su da sagledaju mogućnosti oblikovanja nove tehnologije, njenog logičnog, svrsishodnog dizajna, kao i estetske mogućnosti materijala kao što su metal, staklo, itd. drvo. Konstruktivisti su pokušavali da se suprotstave razmetljivom luksuzu svakodnevice jednostavnošću i naglašenim utilitarizmom novih objektivnih oblika, u kojima su vidjeli postvarenje demokracije i novih odnosa među ljudima (braća Vesnin, M. Ya. Ginzburg i dr.). Estetika konstruktivizma uvelike je doprinijela formiranju sovjetskog umjetničkog dizajna (A. M. Rodchenko, V. E. Tatlin i drugi). U odnosu na stranu umjetnost, pojam je proizvoljan: u arhitekturi je trend unutar funkcionalizma, u slikarstvu i skulpturi jedan od trendova avangarde. U arhitekturi, principi konstruktivizma su formulisani u teorijskim govorima A. A. Vesnina i M. Ya. Ginzburga, praktično su prvi put oličeni u projektu Palate rada za Moskvu koju su kreirala braća A. A., V. A. i L. A. Vesnin (1923. ) sa svojim jasnim, racionalnim planom i konstruktivnom osnovom objekta (armirano-betonski okvir) identifikovanom u spoljašnjem izgledu. Godine 1924. stvorena je kreativna organizacija konstruktivista, OSA, čiji su predstavnici razvili tzv. funkcionalnu metodu projektovanja, zasnovanu na naučnoj analizi karakteristika funkcionisanja zgrada, objekata i urbanih kompleksa. Zajedno s drugim grupama sovjetskih arhitekata, konstruktivisti (braća Vesnin, Ginzburg, I. A. Golosov, I. I. Leonidov, A. S. Nikolsky, M. O. Barshch, V. N. Vladimirov, itd.) tražili su nove principe planova naseljenih područja, predlagali projekte reorganizacije života, razvili su se novi tipovi javnih zgrada (Palate rada, Domovi Sovjeta, radnički klubovi, fabrike kuhinja, itd.). Međutim, u svom teorijskom i praktične aktivnosti konstruktivisti su napravili niz grešaka (stav prema stanu kao " materijalni oblik“, šematizam u organizaciji života u nekim projektima komunalnih kuća, potcjenjivanje prirodnih i klimatskih uslova, potcjenjivanje uloge velikih gradova pod utjecajem ideja deurbanizma).

Estetika konstruktivizma u mnogome je doprinijela razvoju modernog umjetničkog dizajna. Na osnovu razvoja konstruktivista (A. M. Rodchenko, A. M. Gan i drugi), stvoreni su novi tipovi posuđa, pribora i namještaja koji su bili jednostavni za upotrebu i dizajnirani za masovnu proizvodnju; umjetnici su razvijali dizajne za tkanine (V. F. Stepanova, L. S. Popova) i praktične modele radne odjeće (Stepanova, V. E. Tatlin). Konstruktivizam je imao značajnu ulogu u razvoju grafike plakata (fotomontaže braće Stenberg, G. G. Klutsis, Rodchenko) i konstrukcije knjige (upotreba izražajnih mogućnosti pisanja i drugih elemenata pisanja u djelima Gana, L. M. Lissitzkog i drugih) . U pozorištu su konstruktivisti tradicionalnu scenografiju zamijenili „mašinama“ podređenim zadacima scenske radnje za rad glumaca (radovi Popove, A. A. Vesnina i drugih na predstavama V. E. Meyerholda, A. Ya. Tairova). Neke ideje konstruktivizma bile su oličene u zapadnoevropskoj (W. Baumeister, O. Schlemmer i drugi) likovnoj umjetnosti.

U odnosu na stranu umjetnost, pojam "konstruktivizam" je u velikoj mjeri proizvoljan: u arhitekturi on označava trend unutar funkcionalizma, koji je nastojao da naglasi izraz modernog dizajna, u slikarstvu i skulpturi, jedno od područja avangarde, koristeći neka formalna traženja ranog konstruktivizma (vajari I. Gabo, A. Pevzner) Konstruktivizam (od lat. constructio - konstrukcija) - umjetnički smjer u umjetnosti serije evropske zemlje početka 20. vijeka, koji je proglasio da osnova umjetničke slike nije kompozicija, već konstrukcija. Konstruktivizam je svoj najpotpuniji izraz našao u arhitekturi, dizajnu, primijenjenom dizajnu, pozorišnoj dekorativnoj umjetnosti, štampanoj grafici, umjetnosti knjiga; izraženo u želji umjetnika da se okrenu dizajnu stvari, umjetničkoj organizaciji materijalnog okruženja. AT umjetničke kulture U Rusiji 1920-ih, konstruktivistički arhitekti braća Vesnin i M. Ginzburg oslanjali su se na mogućnosti moderne građevinske tehnologije.

Likovnu ekspresivnost postigli su kompozicionim sredstvima, poređenjem jednostavnih, sažetih volumena, kao i estetskim mogućnostima materijala kao što su metal, staklo i drvo. Umjetnici ovog smjera (V. Tatlin, A. Rodchenko, L. Popova, E. Lissitzky, V. Stepanova, A. Exter), pridruživši se pokretu industrijske umjetnosti, postali su osnivači sovjetskog dizajna, gdje je vanjski oblik bila je direktno određena funkcijom, inženjerskim projektom i tehnologijom obrade materijala. U dizajnu pozorišnih predstava, konstruktivisti su tradicionalnu slikovnu scenografiju zamijenili transformabilnim „mašinama“ koje mijenjaju scenski prostor. Konstruktivizam štampane grafike, umjetnost knjige i plakata karakteriziraju škrte geometrizovane forme, njihov dinamičan raspored, ograničena paleta boja (uglavnom crvena i crna), te rasprostranjena upotreba fotografije i tipografskih elemenata.

Karakteristične manifestacije konstruktivizma u slikarstvu, grafici i skulpturi su apstraktni geometrijizam, upotreba kolaža, fotomontaža, prostorne strukture, ponekad dinamičke. Ideje konstruktivizma sazrele su u prethodnim pravcima ruske avangarde. Njegov program, formiran u postrevolucionarnom periodu, nosio je karakteristike socijalna utopija, budući da je umjetnički dizajn zamišljen kao način transformacije društvenog života i svijesti ljudi, dizajniranja okoliša.

Konstruktivizam. Smjer apstraktna umjetnost nastao u Rusiji 1913. Konstruktivizam je odbacio tradicionalne ideje o umjetnosti u ime imitacije oblika i metoda modernog tehnološkog procesa. To se najjasnije očitovalo u skulpturi, gdje je struktura nastala direktno od proizvoda industrijske proizvodnje. U slikarstvu su isti principi implementirani u dvodimenzionalni prostor: apstraktne forme i strukture postavljene su na ravan poput arhitektonskog crteža, koji podsjeća na elemente mašinske tehnologije. Iako je konstruktivizam u Rusiji postojao tek u prvim postrevolucionarnim godinama, njegov uticaj se osećao tokom celog 20. veka. vidi Gabo, Lissitzky, Mohoy-Nagy, Popova, Rodchenko, Tatlin književni pokret. Poetski principi koje su deklarisali (i sprovodili) konstruktivisti u praksi, za razliku od mnogih pseudonezavisnih pesničkih grupa tog vremena, zaista su se razlikovali u „licima neopšteg izraza“.

Osim toga, konstruktivizam je iznio mnoga poznata imena. Pa ipak, obično nije uobičajeno izdvajati konstruktivizam kao poseban poetski pravac. Možda zato što je bio previše utilitaran (što znači "primijenjen") karakter. Za razliku od zadataka ovog trenda u drugim oblastima umetnosti, koji su izneli ideju izgradnje materijalnog okruženja, ljudsko okruženje, stvarati jednostavne, logične, funkcionalno opravdane forme (arhitektonski projekti braće Vesnin, M. Ginzburga, I. Leonidova; plakati, knjige, pozorišna scenografija umjetnika A. Rodchenko, V. Tatlin, L. Lissitzky), u poeziji, konstruktivizam se očitovao u orijentaciji na racionalnu "materijalnu konstrukciju" umjesto intuitivno pronađenog stila. Međutim, moguće je i drugo objašnjenje. Već je gore rečeno da je jedan od "obaveznih" uslova za formiranje novog poetskog trenda prisustvo "spoljnog neprijatelja" - tačke primene kreativnih napora članova grupe, u borbi. protiv kojih je došlo do formiranja. Konstruktivisti, uglavnom, nisu imali sa kim da raspravljaju, osim sa samim sobom. Tromi napadi na futurizam teško da bi mogli ikoga zavarati, budući da „konstrukcija“ poetskog teksta seže do principa koje je proklamovao ideolog futurizma F. Marinetti, koji je nastojao da odrazi dinamizam moderne mašinske civilizacije i tehničkog napretka. Istina, u tu svrhu futuristi su koristili nešto drugačija sredstva, pribjegavajući više eksperimentiranju s vokabularom i sintaksom. Međutim, metode su bile vrlo slične - prijenos centra gravitacije sa slike osobe na sliku njegovog materijalno-tehničkog okruženja.

Konstruktivisti su se kao samostalna književna grupa prvi put oglasili u Moskvi u proleće 1922. Njeni prvi članovi bili su pesnici A. Čičerin, I. Selvinski i kritičar K. Zelinski (teoretičar grupe). U početku je program konstruktivista imao usko formalni fokus: u prvi plan je došao princip shvatanja književnog dela kao konstrukcije. U okolnoj stvarnosti tehnički je progres proglašen glavnim, naglašena je uloga tehničke inteligencije. Štaviše, interpretirano je napolju socijalnih uslova van klasne borbe. Posebno je navedeno: „Konstruktivizam, kao apsolutno kreativna škola, afirmiše univerzalnost poetske tehnike; ako moderne škole, jedna po jedna, vape: zvuk, ritam, slika, zaum itd., mi, naglašavajući i, kažemo: I zvuk, I ritam, I slika, I zaum, I svaki novi mogući uređaj u što je stvarno neophodno pri postavljanju konstrukcije Konstruktivizam je najviša vještina, duboko, iscrpno poznavanje svih mogućnosti materijala i sposobnost zgušnjavanja u njemu. No, u budućnosti su se konstruktivisti postepeno oslobađali ovih usko definiranih estetskih okvira i iznijeli šira opravdanja za svoju kreativnu platformu. u književnom i umetnički život zemalja, upravo su predstavnici modernizma najaktivnije učestvovali u tim godinama, a mnogi od njih su se pokazali nipošto nesvesnim dirigentima preovlađujućih u to doba politička ideologija. Evo, na primjer, mišljenja poznatog ilustratora iz udruženja takozvane „proizvodne knjige“ O. Čičagove: „U suštini, konstruktivizam negira umjetnost kao proizvod građanske kulture. Konstruktivizam je ideologija koja je nastala u proleterskoj Rusiji tokom revolucije, i kao svaka ideologija, može biti održiva, a ne izgrađena na pesku samo kada stvara potrošača za sebe; i stoga - zadatak konstruktivizma je organizacija komunističkog života kroz stvaranje konstruktivne ličnosti. Sredstva za to su intelektualna proizvodnja - pronalazak i poboljšanje proizvodnje - tehnologija. Odnosno, došlo je do zamjene koncepata: metodologija konstruktivizma sada je stavljena u direktnu zavisnost od ideoloških principa. Tu su se pojavile prve nesuglasice u vezi s kojima je Čičerin odstupio od konstruktivizma, a oko Selvinskog i Zelinskog se grupirao niz autora: B. Agapov, Dir Tumanny (N. Panov), V. Inber, E. Gabrilovich. Godine 1924. organizovan je Konstruktivistički književni centar (LCC). Kasnije su im se pridružili N. Aduev, V. Lugovskoy, A. Kvyatkovsky, V. Asmus, E. Bagritsky, N. Ognev, N. Ushakov, kao i grupa mladih pjesnika: V. Gusev, G. Katz, I. Koltunov, A. Kudreiko (Zelenyak), K. Mitreikin, L. Lavrov i drugi, u šali nazvani "Konstromolets". U početku su se sastanci konstruktivista odvijali naizmjenično u stanovima jednog od članova LCC-a, a od 1927. počeli su se okupljati u „Herzenovom domu“ u Tverskoj ulici (k. 25). Pre svega, Deklaracija LCC je konstatovala da je „konstruktivizam misao i društveni mentalitet uređen u sistem, koji naglašeno odražava organizacionu navalu radničke klase“, a zatim se govorilo o potrebi da umetnost ima što bliže učešće konstruktivista u izgradnju socijalističke kulture. Iz toga proizilazi stav da se umjetnost (posebno poezija) zasiti modernim temama. Deklaracija Književnog centra konstruktivista (LCC) Glavne odredbe konstruktivizma.

1. Priroda moderne proizvodne tehnologije, brze, ekonomične i prostrane, utiče i na metode ideoloških reprezentacija, podređujući sve kulturne procese ovim unutrašnjim formalnim organizacionim zahtjevima.

Izraz ove povećane pažnje tehničkim i organizacionim pitanjima je konstruktivizam.

2. Ovdje, u SSSR-u, konstruktivizam dobija široko društveno i kulturno značenje, zbog potrebe da se za relativno kratko vrijeme pređe distanca koja odvaja proletarijat, kao kulturno zaostalu klasu, od moderne visoke tehnologije i cjelokupnog razvijenog sistema kulturne nadgradnje, koje buržoazija koristi u sve većem broju širom svijeta klasne borbe, također kao tehničke instrumente borbe.

3. Organizacioni dizajn ovog zadatka je konstruktivizam.

4. Dakle, konstruktivizam su misli i društveni načini razmišljanja uređeni u sistem, koji naglašeno odražavaju organizacionu juriš radničke klase, prinuđene u seljačkoj zemlji, nakon sticanja vlasti, da izgradi ekonomiju i postavi temelje nove socijalističke kulture.

5. Ovaj nasrtaj na oblast kulture juri uglavnom na njenu tehniku ​​u svim oblastima znanja i veština, počevši od jednostavnog sticanja pismenosti.

6. Nosilac konstruktivističkog (tj. asertivnog organizacionog) i kulturnog pokreta treba da bude, pre svega, proletarijat, a zatim posrednički društvene grupe pod ideološkim i političkim uticajem proletarijata.

7. Konstruktivizam, prenet u oblast umetnosti, formalno se pretvara u sistem maksimalne eksploatacije teme, odnosno u sistem međusobnog funkcionalnog opravdavanja svih konstitutivnih umetničkih elemenata, odnosno, generalno, konstruktivizam je motivisana umetnost.

8. Formalno, takav zahtjev počiva na tzv. principu kargoifikacije, odnosno povećanja opterećenja potreba po jedinici materijala.

9. Desničarski društveni slojevi, intelektualci i malograđanske grupe prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove za sjedenje u njima od naleta revolucionarne moderne, tražeći uporište u umjetničkoj temi. Tada se konstruktivizam pretvara u posebnost štafelajni žanr, tj. nemotivisana demonstracija prijema. To podjednako važi i za slikarstvo i za poeziju. Za lijeve društvene slojeve, ovaj zahtjev za maksimalnom eksploatacijom prirodno je spojen s traženjem velike epohalne teme i tesne forme za nju, koja po logici radnje uvodi prozne tehnike u sferu poezije.

10. Princip kargoifikacije, primijenjen na poeziju, pretvara se u zahtjev za građenje stihova u smislu lokalne semantike, odnosno razmještanja cjelokupne teksture stiha iz glavnog semantičkog sadržaja teme.

11. Književni centar konstruktivista (LCC), koji je pomenute odredbe postavio za svoju zastavu, organizaciono je udruženje ljudi ujedinjenih zajedničkim ciljevima komunističke izgradnje i čiji je zadatak zajedničkim praktičnim proučavanjem formalno-tehničkih i teorijski aspekti konstruktivizma, je da se književnosti i, posebno, poeziji, u današnjem kulturnom okruženju, da efektivno značenje. Konstruktivisti smatraju da je neophodno u svom književnom radu aktivno otkrivati ​​revolucionarnu modernost i tematski i u njenim tehničkim zahtjevima.

Kako bi ovoj temi dali maksimalnu efektivnost, konstruktivisti su postavili princip „cargoifikacije“ riječi, odnosno njene maksimalne „zgušnjavanja“. To se postiže uz pomoć „lokalne semantike“, koja se sastoji u koncentrisanju svih vizuelnih i izražajnih sredstava stiha oko glavnog semantičkog sadržaja teme „[B. Agapov u pesmi „Daktilograf Topčuk““ poređenja, epiteta itd. .. su preuzete iz svešteničkog života: „obrve, kao potpis direktora zaklade“; u pesmi N. Panova o generalu Kornilovu ritam imitira marš bubnjeva itd.], kao i „uvođenjem prozne tehnike u polje poezije“, ako to diktira logika radnje (npr. Selvinskijev “Izvještaj” ili ima niz proračuna i tehničkih pojmova u “Pushtorgu”). Također je oštro kritizirao "desničarske društvene slojeve, intelektualne i malograđanske grupe koje prilagođavaju formalne zahtjeve konstruktivizma kao estetske rovove da u njima sjede od naleta revolucionarne moderne". Takav klizanje iz carstva umetnosti u carstvo ideologije nije moglo a da ne utiče na sudbinu konstruktivizma kao poetskog pokreta.

I iako LCC i dalje ima vodeću ulogu, izjavljujući: „Konstruktivizam zamjenjuje futurizam i kao književna škola i kao nihilistički svjetonazor. Futurizam je odradio svoj posao. Bio je grobar buržoaskog dekadentizma u predrevolucionarnim godinama. U svom novom ruhu - LEF-u, futurizam nastavlja svoj stari posao - borbu protiv trule krnje. Ali novu književnost, novu socijalističku kulturu više neće stvarati njegove ruke. Ova nova kultura stvara svoj novi stil, svoje nove metode, a to su metode konstruktivizma“, ali je posljednjih godina program konstruktivista u mnogome ličio na program LEF-a koji su kritizirali.

Stalna oštra kritika konstruktivista od strane marksističkih teoretičara dovela je 1930. do likvidacije LCC-a i formiranja "Književne brigade M. I", koja je postala dio federacije udruženja. Sovjetski pisci(FOSP), koji je izvršio „ujedinjavanje raznih grupa pisaca koji žele da aktivno učestvuju u izgradnji SSSR-a i smatraju da je naša književnost pozvana da igra jednu od odgovornih uloga na ovom području“. Godine 1930. Konstruktivistički književni centar se, osjetivši nadolazeće oštre promjene, raspao. Početkom 1930-ih politička situacija u zemlji, a samim tim i u umjetnosti, u velikoj se mjeri promijenila. Inovativne struje prvo su bile podvrgnute oštroj kritici, a zatim su potpuno zabranjene, poput ... buržoaskih. Kao što je tačno napisao konstruktivista M. Ginzburg, svako doba ima svoj stil umetnosti. Romantično-utopijski, strogi i revolucionarni asketizam zamijenjen je veličanstvenim oblicima totalitarnog baroka i arogantnom suvišnošću Staljinovog neoklasicizma. Sljedeća činjenica izgleda čudna - u SSSR-u se vodila borba protiv "pravih uglova", protiv "buržoaskog formalizma", protiv "leonizma", a palače u stilu Luja XIV počele su se smatrati potpuno proleterskim. Konstruktivisti su bili u nemilosti. Oni od njih koji nisu hteli da se "obnove" izdržavali su bednu egzistenciju do kraja svojih dana (ili su čak bili potisnuti). Međutim, Ilya Golosov, na primjer, uspio se uklopiti u konjukturu 1930-ih i uspio je stvoriti zaista zanimljive zgrade. Braća Vesnin su također učestvovali u stvaralačkom životu SSSR-a, ali više nisu imali takav autoritet kao prije. Prema nekim autoritativnim naučnicima u SSSR-u 1932-1936. postojao je "tranzicijski stil", uslovno nazvan "postkonstruktivizam". Šezdesetih godina, kada je počela borba protiv "arhitektonskih ekscesa", ponovo su se prisjetili razvoja konstruktivista. Proučavanje njihovog naslijeđa postalo je obavezno za mlade arhitekte. A od ranih 1990-ih, mnoge neostvarene ideje iz 1920-ih postale su stvarnost. Primjer bi bio shopping kompleks"Tri kita" na autoputu u Minsku (napravljen u duhu dvadesetih), elitno stanovanje u Moskvi različitih dizajna i druge građevine moderne metropole. konstruktivizam sovjetska umjetnička avangarda

AT početkom XXI veka, konstruktivizam se ponovo vraća u arhitekturu. Sada se naziva skandinavskim, jer njegovi korijeni leže u prigradskoj stambenoj izgradnji skandinavskih zemalja. Skandinavski konstruktivizam karakterizira obilje prostora i sunčeve svjetlosti, funkcionalnost i jednostavnost, prirodnost i prirodnost. Ima zadani ritam linija i strogu geometriju. Karakterizira ga estetika svrsishodnosti, racionalnost striktno utilitarnih oblika. Do danas, skandinavski konstruktivizam se najviše ukorijenio u Rusiji, u Sankt Peterburgu. Arhitektonski koncept skandinavskog konstruktivizma smatra se najorganskijim za seoske kuće u blizini Sjeverne prijestolnice.

U Sankt Peterburgu prevladavanje oblačnog vremena dovodi do nedostatka sunčeve svjetlosti. Ovaj problem je riješen zahvaljujući velikim površinama zastakljenja i prostranim prostorijama u kućama karakterističnim za skandinavski konstruktivizam. Ritam linija i naglašena strogost geometrije daju kućama rađenim u stilu skandinavskog konstruktivizma svoj jedinstven izgled, dok jednostavnost i prirodnost, uz korištenje prirodnih materijala, daju atraktivno arhitektonsko rješenje. Takve se kuće organski uklapaju u seoski krajolik i po duhu su bliske aristokratskim Peterburgovcima.

2. Konstruktivizam u arhitekturi

Značajan napredak u 20-30-im godinama. 20ti vijek dostigla arhitekturu. Brzi rast gradova, industrije i razvoja saobraćaja dolaze u oštar sukob sa rasporedom starih gradova, koji ne odgovaraju novim zahtevima, sa svojim uskim, krivudavim ulicama. Potreba za rješavanjem komplikovanog problema transportnih usluga i obezbjeđivanjem normalnih sanitarnih i životnih uslova za stanovništvo, dovode do urbanističkih projekata i novih oblika preseljenja ljudi. Karakterizira ih želja da se ublaže društveni kontrasti u gradovima i eliminira pretjerana koncentracija stanovništva. Oko velikih gradova u nekim zemljama nastaju vrtni gradovi sa individualnim stambenim zgradama, industrijski gradovi, radnička naselja itd., sa strogo funkcionalnom podjelom teritorije. Pažnju arhitekata privukli su zadaci ne samo industrijske, već i masovne stambene izgradnje, razvoj stambenih kompleksa sa ekonomičnim standardnim stanovima dizajniranim za srednje i nisko plaćene kategorije ljudi. Više pažnje posvećuje se uređenju četvrti, arhitektonskom uređenju krajolika. Razvija se univerzalna klasifikacija ulica i principi njihove kombinacije, stvaraju se mreže gradskih autoputeva, neovisno o tranzicionim ulicama i siječenju grada na niz zasebnih prostora. U dizajnu gradova novog tipa i velikih industrijska preduzeća principi funkcionalno-konstruktivnog sistema koji su nastali na prelazu iz 19. u 20. vek se sve više afirmišu. Ovaj stil arhitekture naziva se konstruktivizam. U istoriji ruskog konstruktivizma, profesionalni arhitekti su projektovali sve vrste modularnih struktura stambenih jedinica, međusobno povezanih u velike komplekse, liftove koji se kreću duž spoljnih zidova, itd. Konstantin Melnikov se smatra korifejem ruskog (sovjetskog) konstruktivizma. Počevši od izgradnje ruskih paviljona na Međunarodne izložbe u stilu tradicionalne drvene arhitekture, zahvaljujući kojoj je stekao međunarodnu slavu, Melnikov prelazi na projektovanje veoma relevantnih objekata novog (revolucionarnog) tipa i namene - radničkih klubova. Klub ih. Rusakov, koju je sagradio 1927-28. godine, nema ništa zajedničko ni sa arhitekturom prošlog veka, ni sa arhitekturom secesije. Ovdje su čisto geometrijske betonske konstrukcije organizirane u određenu strukturu, čiji je oblik određen njegovom namjenom.

Posljednja primjedba odnosi se na gotovo svu modernu i arhitekturu 20. stoljeća i definira se kao funkcionalizam. U arhitekturi konstruktivizma, funkcionalizam dovodi do stvaranja dinamičnih struktura, koje se sastoje od prilično jednostavnih formalnih elemenata, potpuno lišenih uobičajenog arhitektonskog dekora, povezanih u skladu s organizacijom unutrašnjeg prostora i radom glavnih struktura. Jezik arhitektonskih formi tako je "očišćen" od svega nepotrebnog, dekorativnog, nekonstruktivnog. To je jezik novog svijeta koji je raskinuo sa svojom prošlošću.

Nastala arhitektonska slika jasno prenosi dinamiku umjetnički procesi i život u postrevolucionarnoj Rusiji, opijenost savremenim tehničkim mogućnostima. Arhitekti stila konstruktivizma smatrali su da svi elementi zgrade, pa i znakovi, satovi, bilbordi, razglasi, liftovska okna itd., treba da učestvuju u stvaranju arhitektonske slike modernog objekta, pa arhitekta treba da projektuje i sve njih. Sovjetski konstruktivisti koncentrirali su svoje napore na dva glavna zadatka: projektiranje uzornog socijalističkog grada i komunalnih višestambenih zgrada za radnike - komunalnih kuća. Zadovoljavajući nove potrebe socijalističke države, konstruktivisti su se bavili projektovanjem i izgradnjom zgrada poput kancelarija, robnih kuća, sanatorija, štamparija, istraživačkih centara, pogona i tvornica, radničkih klubova i hidroelektrana. Mlada sovjetska arhitektura prvih postrevolucionarnih decenija zaista je bila na čelu svjetske arhitekture, implementirajući ili stvarajući na papiru najsmjelije projekte, uključujući i čuvenu Palatu Sovjeta, koja nije mogla biti izgrađena na mjestu uništene Katedrale sv. Hristos Spasitelj. Dolaskom staljinističkog totalitarizma 30-ih godina, Rusija postepeno gubi svoje pozicije u arhitekturi, a one do sada nisu obnovljene. Važna prekretnica u razvoju konstruktivizma bila je aktivnost talentovanih arhitekata - braće Leonida, Viktora i Aleksandra Vesnina. Shvatili su lakonsku "proletersku" estetiku, već imaju solidno iskustvo u projektovanju zgrada, u slikarstvu i u dizajnu knjiga. (Počeli su svoju karijeru još u modernoj eri).

Prvi put su se konstruktivističke arhitekte glasno izjasnile na konkursu za projekte za izgradnju Palate rada u Moskvi. Vesninov projekt odlikovao se ne samo racionalnošću plana i usklađenošću vanjskog izgleda sa estetskim idealima našeg vremena, već je podrazumijevao i korištenje najnovijih građevinskih materijala i konstrukcija. Sljedeća faza bila je konkursni projekat zgrade novina "Lenjingradskaja Pravda" (moskovska filijala). Zadatak je bio izuzetno težak - za izgradnju je bio predviđen mali komad zemlje - 6 × 6 m na Strastnom trgu. Vesninovi su stvorili minijaturnu, vitku zgradu na šest spratova, koja je uključivala ne samo kancelariju i uredničke prostorije, već i kiosk, predvorje, čitaonica(jedan od zadataka konstruktivista bio je grupisanje maksimalnog broja vitalnih prostorija na malom prostoru). Najbliži saradnik i pomoćnik braće Vesnin bio je Mojsije Jakovlevič Ginzburg, nenadmašni teoretičar arhitekture prve polovine 20. veka. U svojoj knjizi "Stil i doba" on reflektuje da svaki stil umetnosti adekvatno korespondira sa "svojim" istorijsko doba. Razvoj novih arhitektonskih trendova posebno je posljedica činjenice da se "... kontinuirana mehanizacija života" odvija, a mašina je "...novi element našeg života, psihologije i estetike". Ginzburg i braća Vesnin organiziraju Udruženje modernih arhitekata (OSA), koje uključuje vodeće konstruktiviste. Od 1926. godine konstruktivisti su počeli da izdaju sopstveni časopis - "Moderna arhitektura" (ili jednostavno "CA)". Časopis izlazi pet godina. Korice je dizajnirao Aleksey Gan. Krajem 1920-ih, konstruktivizam se počeo širiti izvan Sovjetskog Saveza, postajući najrašireniji u Njemačkoj i Holandiji. Sredinom 60-ih - 70-ih godina, tradicije i ideje konstruktivizma našle su neočekivani nastavak u arhitekturi takozvane "visokotehnološke", smjera koji demonstrativno izlaže ne samo rad arhitektonskih objekata, već i inženjerske komunikacije.

3. Konstruktivizam u dizajnu i fotografiji

Konstruktivizam je pravac koji se prvenstveno vezuje za arhitekturu, međutim, takva vizija bi bila jednostrana, pa čak i krajnje pogrešna, jer je prije nego što je postao arhitektonski metod, konstruktivizam postojao u dizajnu, štampi i umjetničkom stvaralaštvu. Konstruktivizam u fotografiji obilježava geometrizacija kompozicije, snimanje iz vrtoglavih uglova uz snažno smanjenje volumena. Takve eksperimente je posebno proveo Aleksandar Rodčenko.

U grafičkim oblicima kreativnosti, konstruktivizam je karakterizirala upotreba fotomontaže umjesto ručno nacrtane ilustracije, ekstremna geometrizacija, podređivanje kompozicije pravokutnim ritmovima. Boje su takođe bile postojane: crna, crvena, bijela, siva sa dodatkom plave i žute. U području mode također su postojali određeni konstruktivistički trendovi - na tragu globalne strasti za ravnim linijama u dizajnu odjeće, sovjetski modni dizajneri tih godina stvarali su naglašeno geometrizovane forme. Među modnim dizajnerima ističe se Varvara Stepanova, koja je od 1924. godine, zajedno sa Ljubovom Popovom, razvijala dizajn tkanina za 1. tvornicu pamuka u Moskvi, bila profesorica na tekstilnom fakultetu VHUTEMAS-a i dizajnirala modele sportske i ležerne odjeće. . Najpoznatiji model tih godina bila je ozloglašena Lily Yuryevna Brik.