ประเภทและประเภทของวรรณคดี วรรณคดีและประเภท

ประเภทวรรณกรรมคือชุดของผลงานศิลปะที่รวมกันเป็นหนึ่ง สไตล์ทั่วไปการนำเสนอโครงเรื่องลักษณะ ประเภทของงานวรรณกรรมคือ บทกวี มหากาพย์ หรือละคร ตัวอย่างที่มีชื่อเสียงที่สุดของแต่ละรายการได้อธิบายไว้ในบทความนี้

ละคร

แปลจากคำนี้แปลว่า "การกระทำ" ในภาษารัสเซียสมัยใหม่ คำนี้ได้รับความหมายที่ต่างออกไป แต่จะกล่าวถึงด้านล่าง ละครเป็นประเภทวรรณกรรมที่มีต้นกำเนิดในสมัยโบราณ นักเขียนชาวกรีกโบราณคือ Aeschylus, Sophocles และ Euripides ที่เขียนงานละครเรื่องแรก วรรณกรรมประเภทนี้รวมงานสองประเภท: ตลก, โศกนาฏกรรม

ละครบรรลุถึงความสมบูรณ์แบบในศตวรรษที่สิบหก นักเขียนชาวฝรั่งเศสปฏิบัติตามบทบัญญัติบางประการที่กำหนดโดยชาวกรีกโบราณอย่างเคร่งครัด กล่าวคือ ความสามัคคีของเวลาและสถานที่ ระยะเวลาของเหตุการณ์ไม่เกินยี่สิบสี่ชั่วโมง

ตัวอย่างผลงานละคร

ในละครเรื่อง Oedipus Rex ของ Sophocles เรากำลังพูดถึงชายคนหนึ่งที่บังเอิญฆ่าพ่อของเขา และแต่งงานกับแม่ของเขาอย่างแดกดัน ผู้ชมการผลิตครั้งแรกรู้พล็อต แต่ถึงแม้พวกเขาจะไม่รู้เรื่องราวของเอดิปัส พวกเขาก็จำเขาได้ ชีวประวัติสั้น. อย่างไรก็ตาม ละครเรื่องนี้ถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่ครอบคลุมการกระทำเพียงวันเดียว เหตุการณ์ทั้งหมดเกิดขึ้นในวังของกษัตริย์

Moliere, Racine และ Corneille นำประเพณีของนักเขียนบทละครโบราณมาใช้ ในการสร้างสรรค์ของพวกเขายังมีการสังเกตหลักการข้างต้น และในที่สุดมันก็คุ้มค่าที่จะยกตัวอย่างที่เด็กนักเรียนทุกคนคุ้นเคย - "วิบัติจากวิทย์" Chatsky มาถึงบ้านของ Famusov เขารู้ว่าโซเฟียหลงรักทหารรับจ้างและคนใกล้ชิด ฮีโร่ของ Griboyedov กำลังพูดคุยกับตัวละครอื่นในหนังตลก เขาแสดงความคิดที่ไม่ธรรมดา เป็นผลให้ผู้ติดตามของ Famusov ตัดสินใจว่า Chatsky คิดไม่ถึง ในทางกลับกัน เขาออกจากบ้านของญาติด้วยคำว่า "การขนส่งสำหรับฉัน รถม้า!" ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นในระหว่างวัน

ไม่มีฮีโร่คนใดออกไปนอกคฤหาสน์ Famusov เพราะละครเป็นวรรณกรรมประเภทหนึ่งที่ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นระหว่างวัน เป็นมูลค่าการกล่าวขวัญอีกประการหนึ่งของงานดังกล่าว กล่าวคือไม่มีคำพูดของผู้เขียน บทสนทนาเท่านั้น ไม่ว่าจะเป็นเรื่องตลกหรือโศกนาฏกรรม

มหากาพย์

คำนี้สามารถพบได้เป็นคำนามเพศชายใน พจนานุกรมวรรณกรรม. และในฉบับสารานุกรมเล่มนี้จะบอกว่ามหากาพย์ไม่มีอะไรมากไปกว่างานที่เล่าถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในอดีต

ตัวอย่างมหากาพย์

Odyssey ที่มีชื่อเสียงเป็นตัวอย่างที่สำคัญ ในงานของเขา โฮเมอร์อธิบายอย่างยาวและละเอียดถึงเหตุการณ์ที่เคยเกิดขึ้น เขาพูดเกี่ยวกับการเดินทางของฮีโร่ของเขาโดยไม่ลืมพูดถึงตัวละครอื่น ๆ และอธิบายรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตและวิถีชีวิตของพวกเขาอย่างละเอียด มหากาพย์แตกต่างจากละครอย่างไร? ก่อนอื่น การบรรยายจะดำเนินการในนามของผู้เขียน ความแตกต่างต่อไปคือความไม่ลำเอียง

งานเขียนของโฮเมอร์เขียนในรูปแบบของบทกวี ในศตวรรษที่สิบแปด แนวโน้มใหม่เริ่มพัฒนาในวรรณคดี: ประเภทของร้อยแก้วที่มีลักษณะของมหากาพย์ปรากฏขึ้น ตัวอย่างคือนวนิยายเรื่อง "สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอย เหตุการณ์ครอบคลุมช่วงเวลาที่ค่อนข้างน่าประทับใจ ในนิยาย จำนวนมากตัวอักษร

อีกตัวอย่างหนึ่งของร้อยแก้วที่ยิ่งใหญ่คือ The Forsyte Saga ของ Galsworthy หนังสือเล่มนี้กล่าวถึงตัวแทนของครอบครัวใหญ่หลายชั่วอายุคน

เนื้อเพลง

ซึ่ง ประเภทวรรณกรรมบทกวีของ Annensky, Fet, Tyutchev ใช้หรือไม่? แน่นอนว่าเนื้อเพลง ผลงานของวรรณกรรมประเภทนี้มีลักษณะที่เย้ายวนและอารมณ์ แตกต่างจากมหากาพย์ตรงที่ความรู้สึกของฮีโร่ถ่ายทอดออกมาได้อย่างเต็มตาและแม้จะค่อนข้างเป็นอัตวิสัย

ตัวอย่างของงานโคลงสั้น ๆ

ที่ กรีกโบราณไม่เพียงแต่เกิดศิลปะการละครเท่านั้น สมัยโบราณเป็นยุครุ่งเรืองของแนวโน้มอื่นๆ ในวรรณคดี อันดับแรก ผู้เขียนเนื้อเพลงคือเทอร์แพนเดอร์ กวีชาวกรีกโบราณคนนี้อ่านผลงานสร้างสรรค์ของเขาด้วยเสียงกีตาร์เครื่องสาย ควบคู่ไปกับการอ่านบทกวีและ Alkey - ผู้เขียนที่ชอบ หัวข้อการเมือง. กวีนิพนธ์ของซัปโปะยังมีชีวิตอยู่มาจนถึงทุกวันนี้

ในยุคกลางซึ่งเรียกกันทั่วไปว่า "มืดมน" ถูกสร้างขึ้น มากมายเพลงบัลลาดโรแมนติกที่เขียนโดยนักปราชญ์ชาวฝรั่งเศส ต่อมามีการใช้พล็อตของพวกเขามากกว่าหนึ่งครั้งโดยผู้เขียนในภายหลัง เนื้อเพลงตามที่ได้รับ การพัฒนาพิเศษในช่วงยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในศตวรรษที่สิบสามมี แบบใหม่ร้องทุกข์ ไม่ใช่ภาษาฝรั่งเศสอีกต่อไป แต่เป็นอิตาลี ท้ายที่สุดแล้ว บทกวีบทกวีก็เฟื่องฟูในอิตาลี

ในศตวรรษที่สิบเก้า บทกวีแทรกซึมเข้าไปในคุณลักษณะทั้งหมดของเขามีอยู่ในผลงานของเชลลีย์ ไบรอน โคเลอริดจ์ บทกวียังเป็นแรงบันดาลใจให้กวีชาวรัสเซีย - Pushkin, Zhukovsky, Ryleev ฯลฯ จากนั้นความสนใจในเนื้อเพลงก็จางหายไปครู่หนึ่ง: ร้อยแก้วที่ยิ่งใหญ่เข้ามาแทนที่ และในที่สุดต้นศตวรรษที่ยี่สิบในรัสเซียก็ถูกทำเครื่องหมายด้วยการปรากฏตัวของนักแต่งบทเพลงที่มีพรสวรรค์ทั้งกาแล็กซี่ ในหมู่พวกเขาคือ Pasternak, Blok, Akhmatova, Tsvetaeva, Yesenin

ในการพูดในชีวิตประจำวัน

แนววรรณกรรมอย่างที่เราค้นพบคือคอลเลกชั่นงานศิลปะที่มี ลักษณะเฉพาะ. อาจเป็นบทกวี มหากาพย์ หรือละครก็ได้ ในการพูดสมัยใหม่ คำแต่ละคำมีความหมายต่างกันเล็กน้อย

ละครในโรงภาพยนตร์เป็นประเภทที่มีลักษณะเป็นโศกนาฏกรรม โดยเนื้อเพลงมีความหมาย รักบทกวี. ในคำศัพท์ทางวรรณกรรม แนวคิดเหล่านี้มีความหมายต่างกัน วรรณกรรมประเภทใดที่มีลักษณะโศกนาฏกรรมอารมณ์อ่อนไหว? ละครหรือเนื้อเพลง แต่ในขณะเดียวกัน งานละครอาจเป็นเรื่องตลก และองค์ประกอบของผู้แต่งบทเพลงไม่จำเป็นต้องเป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเขา รักที่ไม่สมหวังหรือคิดถึงบ้าน

วรรณคดีเรียกว่าผลงานทางความคิดของมนุษย์ ประดิษฐานอยู่ในคำที่เป็นลายลักษณ์อักษรและมีความหมายทางสังคม งานวรรณกรรมใด ๆ ขึ้นอยู่กับวิธีที่ผู้เขียนพรรณนาถึงความเป็นจริงในนั้นถือเป็นหนึ่งในสาม วรรณคดี: มหากาพย์ บทกวีหรือละคร

มหากาพย์ (จากภาษากรีก "บรรยาย") - ชื่อทั่วไปสำหรับงานที่มีการแสดงเหตุการณ์ภายนอกผู้แต่ง

เนื้อเพลง (จากภาษากรีก "แสดงเป็นพิณ") - ชื่องานทั่วไป - ตามกฎแล้วบทกวีซึ่งไม่มีโครงเรื่อง แต่สะท้อนความคิดความรู้สึกประสบการณ์ของผู้แต่ง (ฮีโร่โคลงสั้น ๆ )

ละคร (จากภาษากรีก "การกระทำ") - ชื่อทั่วไปสำหรับงานที่แสดงชีวิตผ่านความขัดแย้งและการปะทะกันของวีรบุรุษ งานละครไม่ได้มีไว้เพื่อการอ่านมากเท่าการแสดงละคร ในละครไม่ใช่การกระทำภายนอกที่มีความสำคัญ แต่อยู่ที่ประสบการณ์ สถานการณ์ความขัดแย้ง. ในละคร มหากาพย์ (บรรยาย) และเนื้อเพลงถูกรวมเป็นหนึ่งเดียว

ภายในวรรณคดีแต่ละประเภทมี ประเภท- ประเภทของงานที่สร้างขึ้นในอดีตโดยมีลักษณะโครงสร้างและเนื้อหาบางอย่าง (ดูตารางประเภท)

โศกนาฏกรรม (จากภาษากรีก "เพลงแพะ") - งานละครที่มีความขัดแย้งที่ผ่านไม่ได้ซึ่งแสดงให้เห็นถึงการต่อสู้ที่ตึงเครียด ตัวละครที่แข็งแกร่งและกิเลสที่จบลงด้วยความตายของพระเอก

ตลก (จากภาษากรีก "เพลงสนุก") - งานละครที่มีพล็อตเรื่องตลกขบขันซึ่งมักจะเยาะเย้ยความชั่วร้ายทางสังคมหรือในบ้าน

ละคร เป็นงานวรรณกรรมในรูปแบบของบทสนทนาที่มีเนื้อเรื่องที่จริงจัง แสดงถึงบุคลิกภาพในความสัมพันธ์อันน่าทึ่งกับสังคม

โวเดอวิลล์ – ตลกเบาเบากับการร้องเพลงและการเต้นรำ

เรื่องตลก – ละครเวทีเบา ขี้เล่น กับภายนอก เอฟเฟกต์การ์ตูน, ออกแบบมาให้ได้รสชาติที่กลมกล่อม

โอ้ใช่ (จากภาษากรีก "เพลง") - เพลงร้องประสานเสียง งานที่เชิดชู ยกย่องเหตุการณ์สำคัญใด ๆ หรือบุคคลที่กล้าหาญ

เพลงสวด (จากภาษากรีก "สรรเสริญ") - เพลงที่เคร่งขรึมถึงข้อที่มีลักษณะเป็นโปรแกรม ในขั้นต้น เพลงสวดจะอุทิศให้กับเหล่าทวยเทพ เพลงชาติปัจจุบันเป็นหนึ่งใน สัญลักษณ์ประจำชาติรัฐ

คำคม (จากภาษากรีก "จารึก") - บทกวีเหน็บแนมสั้น ๆ ที่มีลักษณะเยาะเย้ยซึ่งเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช อี

สง่างาม - ประเภทของเนื้อเพลงที่อุทิศให้กับความคิดที่น่าเศร้าหรือบทกวีที่แต่งเติมด้วยความเศร้า Belinsky เรียกความสง่างามว่า "เพลงที่มีเนื้อหาเศร้า" คำว่า "elegy" แปลว่า "ขลุ่ยกก" หรือ "เพลงเศร้า" ความสง่างามมีต้นกำเนิดในกรีกโบราณในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช อี

ข้อความ - จดหมายกวีการอุทธรณ์ไปยังบุคคลใดบุคคลหนึ่งคำขอความปรารถนา

โคลง (จาก Provence "เพลง") - บทกวี 14 บรรทัดซึ่งมีระบบบทกวีและกฎหมายโวหารที่เข้มงวด โคลงมีต้นกำเนิดในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 (ผู้สร้างคือกวี Jacopo da Lentini) ปรากฏในอังกฤษในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 16 (G. Sarri) และในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 ประเภทหลักของโคลงคือภาษาอิตาลี (จาก 2 quatrain และ 2 tercets) และภาษาอังกฤษ (จาก 3 quatrains และคู่สุดท้าย)

บทกวี (จากภาษากรีก "ฉันทำ ฉันสร้าง") - ประเภทโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ งานกวีขนาดใหญ่ที่มีโครงเรื่องบรรยายหรือโคลงสั้น ๆ มักจะอยู่ในธีมประวัติศาสตร์หรือตำนาน

เพลงบัลลาด - ประเภทโคลงสั้น ๆ มหากาพย์ เพลงประกอบละครของเนื้อหา

มหากาพย์ - งานศิลปะชิ้นเอก บอกเล่าเรื่องราวสำคัญๆ เหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์. ในสมัยโบราณ - บทกวีบรรยาย เนื้อหาที่กล้าหาญ. ในวรรณคดีของศตวรรษที่ 19 และ 20 ประเภทนวนิยายมหากาพย์ปรากฏขึ้น - นี่เป็นงานที่การก่อตัวของตัวละครของตัวละครหลักเกิดขึ้นในระหว่างการมีส่วนร่วมในเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

นิยาย - งานศิลปะการเล่าเรื่องขนาดใหญ่ด้วย พล็อตที่ซับซ้อนซึ่งอยู่ตรงกลางซึ่งเป็นชะตากรรมของปัจเจกบุคคล

เรื่อง - งานศิลปะที่วางตำแหน่งตรงกลางระหว่างนวนิยายกับเรื่องสั้นในแง่ของปริมาณและความซับซ้อนของโครงเรื่อง ในสมัยโบราณ ทุกสิ่งเรียกว่านิทาน งานเล่าเรื่อง.

เรื่องราว - งานศิลปะชิ้นเล็ก อิงจากตอน เหตุการณ์จากชีวิตของฮีโร่

เรื่องราว - ทำงานเกี่ยวกับ เหตุการณ์สมมติและวีรบุรุษ ซึ่งมักจะเกี่ยวข้องกับพลังเวทย์มนตร์และมหัศจรรย์

นิทาน - เป็นงานเล่าเรื่องในรูปแบบกวี ขนาดเล็ก ลักษณะทางศีลธรรมหรือเหน็บแนม

งานวรรณกรรมทั้งหมดขึ้นอยู่กับลักษณะของการเล่าเรื่องและตำแหน่งของผู้เขียนที่เกี่ยวข้องกับภาพนั้นแบ่งออกเป็นประเภท และแต่ละคนก็ถูกแบ่งออกเป็นประเภท

ในการวิพากษ์วิจารณ์วรรณกรรม มหากาพย์ เนื้อเพลง บทละคร ต่อไปนี้มีความโดดเด่น ในบางกรณี มีการเพิ่มเข้าไปด้วย เราจะพูดถึงรายละเอียดเพิ่มเติมในบทความต่อไปในบทความต่อไป

Epos - วิธีดูเหตุการณ์จากด้านข้าง

มีอยู่ครั้งหนึ่ง อริสโตเติลแย้งว่าการบรรยายอาจเป็นเรื่องเกี่ยวกับบางสิ่งที่แยกออกจากตัวเอง (อีพอส) หรือจากตัวเองโดยตรง (เนื้อเพลง) หรืออาจใส่คำบรรยายเข้าไปในปากของตัวละคร (ละคร) และถึงแม้ว่าแน่นอน นิยามนี้มีข้อ จำกัด มากช่วยให้เข้าใจหลักการพื้นฐานของการแยกสายพันธุ์ได้ในระดับหนึ่ง

ตามกฎแล้ววรรณคดีสามประเภทหลักเริ่มแสดงพร้อมกับมหากาพย์ซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นโดยไม่ขึ้นกับผู้แต่งอย่างเป็นกลาง เขาทำหน้าที่ในงานดังกล่าวในฐานะผู้สังเกตการณ์และผู้บรรยายภายนอก แม้แต่ในกรณีของการเล่าเรื่องแบบมุมมองบุคคลที่หนึ่ง ผู้เขียนก็มีตำแหน่งที่เกี่ยวข้องกับเหตุการณ์ที่ถ่ายทอดอยู่ในอดีต ดังนั้นจึงรักษาสิ่งที่เรียกว่า "ระยะมหากาพย์" ไว้ได้

จังหวะของการเล่าเรื่องมหากาพย์นั้นเป็นไปอย่างสบายๆ และวัดผลได้เสมอ เนื่องจากมหากาพย์มีแนวโน้มที่จะละเอียดถี่ถ้วน โดยวิธีนี้มักจะรบกวนการผลิต นิยายดังบนเวทีเนื่องจากการยึดมั่นในข้อความอย่างเต็มที่ทำให้การแสดงยาวนานเกินสมควร

ประเภทมหากาพย์หลัก ได้แก่ นวนิยาย เรื่องสั้น และบทความ มหากาพย์ยังรวมถึง งานนิทานพื้นบ้าน- เทพนิยาย ตำนาน มหากาพย์ หรือ

เพิ่มเติมเกี่ยวกับประเภทมหากาพย์ที่สำคัญ

สกุลหลัก นิยายดังที่ได้กล่าวมาแล้วแบ่งออกเป็นประเภทและที่ใหญ่ที่สุดของ งานมหากาพย์เป็นนวนิยายมหากาพย์ มันมักจะครอบคลุมบางส่วน ยุคประวัติศาสตร์และรวมถึง จำนวนมากของ เนื้อเรื่องตัดกัน (L. N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ" หรือ M. A. Sholokhov "Quiet Flows the Don")

ตามมาด้วยเล่มนิยาย ประเภทนี้ยังเกี่ยวข้องกับตัวละครและโครงเรื่องจำนวนมาก แม้ว่าตัวอย่างเช่นนวนิยายนักสืบสมัยใหม่มักมีเพียงบรรทัดเดียว

ในวรรณคดีมีการปรับเปลี่ยนประเภทที่มีชื่อเป็นจำนวนมาก - ครอบครัว, สังคม, ผู้หญิง, มหัศจรรย์, แฟนตาซี, นวนิยายนักสืบ ฯลฯ

เกี่ยวกับประเภทเล็ก ๆ ของมหากาพย์

วรรณกรรมประเภทหลักชี้ให้เห็นถึงการมีอยู่ของประเภทมหากาพย์ขนาดเล็ก ซึ่งรวมถึงเรื่องราว (ค่อนข้างเป็นประเภทขนาดกลาง) ซึ่งเน้นตามกฎเกี่ยวกับชะตากรรมเดียวหรือเหตุการณ์เดียว

เรื่องที่ถือว่ายังเด็ก ประเภทมหากาพย์(เริ่มเป็นรูปเป็นร่างเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 เท่านั้น) เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับบางตอนจากชีวิตของพระเอก ในรูปแบบที่ใกล้เคียงกับเรื่องคือเรื่องสั้นสมัยใหม่

ที่ วรรณกรรมร่วมสมัยเป็นเรื่องปกติที่จะพูดแยกกันเกี่ยวกับเรียงความ การเล่าเรื่องในนั้นไม่เหมือนกับเรื่องหรือเรื่องสั้นที่มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่เป็นสารคดี จริงระหว่างแนวเพลงเหล่านี้มีรูปแบบกลางมากมาย

อย่าสูญเสียความนิยมและเทพนิยายของพวกเขา - เรื่องราวเกี่ยวกับ ตัวละครสมมติด้วยการมีส่วนร่วมภาคบังคับ พลังวิเศษ. เทพนิยายสมัยใหม่มีความคล้ายคลึงกันเพียงเล็กน้อยกับนิทานพื้นบ้านเนื่องจากมีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวโน้มและแนวโน้มทางวรรณกรรมทั่วไป

ถึง ชนิดมหากาพย์รวมถึงประเภทของ feuilleton, เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย, อุปมา, และบทความที่เป็นที่นิยมในสมัยของเรา

ประเภทของเนื้อเพลง

หนึ่งในสามประเภทหลักของวรรณกรรม - เนื้อเพลง - แตกต่างจากที่เหลือในเรื่องอัตวิสัยและเน้นความสนใจในโลกของผู้เขียน นอกจากนี้ยังโดดเด่นด้วยอารมณ์ที่เพิ่มขึ้นความปรารถนาที่จะไม่แสดงเหตุการณ์ แต่เป็นทัศนคติส่วนตัวต่อพวกเขา โดยธรรมชาติของอารมณ์เหล่านี้สามารถแยกแยะโคลงสั้น ๆ (เคร่งขรึมบทกวีสรรเสริญ) ความสง่างาม (การสะท้อนโคลงสั้น ๆ เกี่ยวกับการดำรงอยู่ของความเป็นอยู่) และการเสียดสี (การกล่าวโทษงานโกรธ)

แต่ กวีร่วมสมัยอย่างที่พวกเขาพูดพวกเขาเขียนบทกวี - นั่นคืองานที่ยากหรือเป็นไปไม่ได้เลยที่จะระบุประเภทใด ๆ อย่างเคร่งครัด

เกี่ยวกับละครทั้งภายในและภายนอก

G. Hegel พยายามแบ่งแยกประเภทวรรณกรรมหลักที่อริสโตเติลเสนอให้ลึกซึ้งยิ่งขึ้น อธิบายว่าพื้นฐานของละครคือการสังเคราะห์เนื้อเพลงและมหากาพย์ ท้ายที่สุดแล้ว ละครจากมุมมองของเขาคือความขัดแย้งที่มีพื้นฐานมาจากแรงบันดาลใจของแต่ละบุคคล ซึ่งนำเสนอเป็นเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นอย่างเป็นกลาง

และหลัก จุดเด่นละครไม่ได้เน้นที่เรื่องราว แต่อยู่ที่การแสดง (ภาพตรง) ของสถานการณ์เฉพาะ จุดเริ่มต้นของผู้เขียนนั้นไม่มีอยู่จริงและหากในบทสนทนามหากาพย์เป็นเพียงวิธีหนึ่งในการเปิดเผยตัวละครของฮีโร่ในละครบทสนทนาก็มักจะ ทางเดียวเท่านั้นเพื่ออธิบายลักษณะ

การเปลี่ยนแปลงการเน้นดังกล่าวนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่รุนแรงในโครงสร้างของงาน ดังนั้น คำพูดของตัวละครจึงเข้มข้น ละเอียด และเน้นย้ำมากกว่าในมหากาพย์ เพราะนั่นคือสิ่งที่สร้างความตึงเครียดอย่างมากที่จำเป็น การเชื่อมต่ออย่างใกล้ชิดของประเภทที่มีชื่อกับโรงละครก็มีบทบาทอย่างมากเช่นกัน - ละครเรื่องนี้น่าตื่นเต้นอยู่เสมอซึ่งโดยวิธีการที่ควบคุมขนาดของมันอย่างเคร่งครัด

แต่การตีความละครเป็นเพียงข้อความแสดงละครเท่านั้นที่ผิดอย่างมหันต์ แนวเพลงนี้ยังคงส่งผลกระทบต่อผู้อ่านแม้จะไม่ได้แสดงตัวอยู่บนเวที และนอกจากการแสดงละครแล้ว ยังมีชีวิตทางวรรณกรรมอีกด้วย

ประเภทละคร

วรรณกรรมประเภทหลักอย่างที่คุณเห็นมีประเภทเป็นของตัวเอง ละครก็ไม่มีข้อยกเว้นในแง่นี้ โศกนาฏกรรมและความขบขันเป็นประเภทที่น่าทึ่งและมีความสำคัญทางประวัติศาสตร์มาโดยตลอด

โศกนาฏกรรมเป็นภาพของความขัดแย้งที่ไม่สามารถประนีประนอมได้ ซึ่งมักจะเป็นอันตรายถึงชีวิตอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และส่วนใหญ่มักจะจบลงด้วยการตายของฮีโร่

ความขบขันเป็นลักษณะที่ตลกขบขันและตลกขบขันในการวาดภาพความเป็นจริงและความขัดแย้งที่เฉพาะเจาะจง ที่ ประเภทนี้ไม่สามารถประนีประนอมได้และตามกฎแล้วจะได้รับการแก้ไขอย่างปลอดภัย ความแตกต่างระหว่างความตลกขบขันของตัวละครและความตลกขบขันของสถานการณ์ซึ่งขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาของการ์ตูน ในกรณีแรก สิ่งเหล่านี้เป็นตัวละครที่ไร้สาระของตัวละคร และในกรณีที่สอง สถานการณ์ที่พวกเขาพบว่าตัวเองเป็น มักมีการสังเคราะห์คอมเมดี้ประเภทนี้

เพื่อปรับเปลี่ยนประเภท ตลกสมัยใหม่รวมเรื่องตลก - การแสดงตลกที่เฉียบแหลมและจงใจ - และเพลงซึ่งมีโครงเรื่องตลกที่ไม่โอ้อวด

ละครยังเป็นแนวดราม่า

วรรณกรรมประเภทหลักรวมถึงละครไม่เพียง แต่เป็นประเภทเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประเภทด้วย มันได้รับการเผยแพร่ในศตวรรษที่ 18-19 ค่อยๆแทนที่โศกนาฏกรรมด้วยตัวมันเอง ลักษณะละคร ความขัดแย้งเฉียบพลันแต่มันไม่ได้เป็นสากลและหลีกเลี่ยงไม่ได้เหมือนในโศกนาฏกรรม

ศูนย์กลางของงานนี้คือปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างบุคคลและสังคมโดยเฉพาะ ตามกฎแล้วเนื้อเรื่องของละครมีความสมจริงมาก - ด้วยเหตุนี้จึงกลายเป็นแนวเพลงชั้นนำในละครของโรงภาพยนตร์แข่งขันกับตลกที่ได้รับความนิยมอย่างมากในยุคของเรา

ละครมีหลายแบบ: จิตวิทยา ปรัชญา สังคม ประวัติศาสตร์ ความรัก ฯลฯ

ประเภท lyro-epic คืออะไร

ที่ วรรณกรรมการศึกษาแนวคิดของประเภทถูกตีความว่าเป็นของกลุ่มใดกลุ่มหนึ่ง งานวรรณกรรมที่หลอมรวมกัน คุณสมบัติทั่วไป. ประเภทดังที่ได้กล่าวไปแล้วนั้นก่อตัวขึ้นในสกุล กลายเป็นศูนย์รวมที่แท้จริงของคุณลักษณะทั่วไป

แต่การมีอยู่ของประเภทสังเคราะห์ระดับกลางก็เป็นไปได้เช่นกันซึ่งสามารถรวมวรรณกรรมหลักสองหรือสามประเภทและประเภทของมันเข้าด้วยกัน อย่างไรก็ตาม "การประสาน" เหล่านี้ส่วนใหญ่เกิดขึ้นระหว่างเนื้อเพลงและมหากาพย์ซึ่งทำให้นักวิจัยบางคนสามารถเพิ่มประเภทอื่น ๆ (ที่สี่) - lyrical-epic ที่มีอยู่ได้ สำหรับเขาแล้ว นักวิจัยบางคนรวมถึงบทกวี (งานกวีที่มีโครงเรื่องที่เป็นโคลงสั้น ๆ หรือการเล่าเรื่องที่พัฒนาจากภูมิหลังทางประวัติศาสตร์) รวมถึงเพลงบัลลาด (เรื่องแปลก ๆ ในกลอน)

ผล

แน่นอน นักวิจารณ์วรรณกรรมคนใดก็ตาม เช่นเดียวกับคนที่รักการอ่าน จะบอกว่าการแบ่งออกเป็นจำพวกหลักและเป็นเรื่องที่ซับซ้อนมาก และถึงวาระที่จะไม่ถูกต้อง มากมาย งานศิลปะรวมคุณสมบัติหลักของประเภทต่าง ๆ และแม้กระทั่งจำพวก และงานของผู้อ่านไม่ใช่การจำแนกประเภทให้ชัดเจน แต่เพื่อให้สามารถกำหนดอัตราส่วนของการเริ่มต้นของแต่ละประเภทในนั้นได้

ท้ายที่สุดแล้วประเภทนั้นไม่ใช่ตัวงาน แต่เป็นหลักการของการสร้างเท่านั้น คือถ้าผู้เขียนตั้งใจจะแต่งนิยายก็มีแต่แนวที่มี กระบวนการสร้างสรรค์ของการเกิด คุณสมบัติหลักของมันสามารถผิดรูปอย่างรุนแรงและขอบเขตของสายพันธุ์สามารถแยกออกจากกันได้เช่นเกิดขึ้นกับ "Eugene Onegin" ของพุชกินในครั้งเดียว ความคิดสร้างสรรค์ที่แท้จริงไม่ยอมให้มีขอบเขต