ประเภทของวรรณกรรมและคุณลักษณะของพวกเขา ประเภทวรรณกรรม

แนวคิดของประเภท หลักการจำแนกประเภท

แนววรรณกรรม (แนวฝรั่งเศส – สกุล, ประเภท) เป็นงานประเภทหนึ่งที่ได้รับการพัฒนาในกระบวนการพัฒนาวรรณกรรมศิลปะ เห็นได้ชัดว่าปัญหาของแนวเพลงในรูปแบบทั่วไปที่สุดสามารถกำหนดได้ว่าเป็นปัญหาในการจำแนกงานโดยระบุคุณสมบัติทั่วไปของแนวเพลงในนั้น ปัญหาหลักของการจำแนกประเภทเกี่ยวข้องกับการเปลี่ยนแปลงทางประวัติศาสตร์ในวรรณคดีและวิวัฒนาการของประเภทต่างๆ

จำนวนและลักษณะของลักษณะประเภท (ปริมาณของประเภท) เป็นปริมาณที่แปรผันได้ในประวัติศาสตร์วรรณกรรม ซึ่งสะท้อนให้เห็นในทฤษฎีประเภทที่ต่อเนื่องกันที่หลากหลาย ตลอดจนแนวคิดที่มีอยู่ทั่วไปเกี่ยวกับประเภทต่างๆ ในการเขียนและการอ่าน ดังนั้นสำหรับโศกนาฏกรรมในละครที่สมจริงของศตวรรษที่ 19-20 ไม่จำเป็นต้องแสดงสัญญาณของโศกนาฏกรรมแบบคลาสสิกหลายประการ ในยุคแห่งความสมจริง โศกนาฏกรรมถือเป็นงานละครที่เผยให้เห็นความขัดแย้งอันน่าสลดใจและแสดงออกถึงความน่าสมเพชที่สอดคล้องกัน ดังนั้นเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับปริมาณโศกนาฏกรรมประเภทที่ลดลงจากคลาสสิกไปสู่ความสมจริง

แนวเพลงส่วนใหญ่เกิดขึ้นในสมัยโบราณ พัฒนาไปสู่แสงสว่าง กระบวนการเหล่านี้ยังคงรักษาคุณสมบัติที่สำคัญและเป็นทางการที่มั่นคงซึ่งทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับประเพณีประเภทต่างๆ ได้ การกำหนดประเภทเองซึ่งมักรวมอยู่ในเนื้อหาของงานในชื่อ (“ Eugene Onegin. A Novel in Verse”) เป็นสัญลักษณ์ของวรรณกรรม ประเพณี; มันทำให้เกิดความคาดหวังประเภทหนึ่งในผู้อ่าน

เมื่อศึกษาแนวเพลง เราควรแยกแยะระหว่างคุณลักษณะที่เสถียรที่สุดและชั่วคราวที่สุด ภายในกรอบของหลักสูตรทฤษฎีและวรรณกรรม ความสนใจหลักจะจ่ายให้กับลักษณะของคุณลักษณะประเภทที่มีเสถียรภาพมากที่สุด อย่างไรก็ตามสิ่งสำคัญคือต้องจำไว้ว่ามีแสงสว่าง ในกระบวนการนี้ ประเภทจะปรากฏเป็นองค์ประกอบของระบบประเภทเสมอ โดยหลักการจะขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะทางประวัติศาสตร์ของการคิดทางศิลปะ ดังนั้นในวรรณคดีโบราณ พัฒนาการของการตระหนักรู้ในตนเองอย่างเผด็จการจึงเป็นไปอย่างช้าๆ โดยถูกกำหนดโดยความมั่นคงของประเพณีและจังหวะทั่วไปของชีวิตประจำชาติ ดังนั้นระบบประเภทของวรรณคดีโบราณซึ่งโดดเด่นด้วยความซับซ้อนและการแบ่งสาขาจึงมีความเสถียรมากกว่าเมื่อเปรียบเทียบกับวรรณกรรมในยุคปัจจุบัน

การปลดปล่อยที่แท้จริงจากกฎเกณฑ์ประเภทที่โหดร้ายนั้นเกิดขึ้นได้ก็ต่อเมื่อมีการพัฒนาความสมจริงเท่านั้น มันเกี่ยวข้องกับการเอาชนะอัตนัยด้านเดียวในความคิดสร้างสรรค์นั่นเอง และในวรรณกรรมสมจริงซึ่งสัมพันธ์กับการพัฒนาตัวละครกับสถานการณ์ในความเป็นรูปธรรมทางประวัติศาสตร์ การปฏิบัติตามประเพณีของแนวเพลงสามารถดำเนินการได้อย่างอิสระมากขึ้น ซึ่งโดยทั่วไปทำให้ปริมาณลดลง ในวรรณคดียุโรปทุกฉบับของศตวรรษที่ 19 มีการปรับโครงสร้างระบบประเภทใหม่อย่างชัดเจน แนวเพลงเริ่มถูกมองว่าเป็นผลงานประเภทที่มีสุนทรีย์เทียบเท่าและเปิดรับการสำรวจเชิงสร้างสรรค์ วิธีการแนวเพลงนี้เป็นเรื่องปกติในยุคของเรา

หลักการพื้นฐานในการจำแนกประเภทของงานวรรณกรรม ลักษณะประเภทที่มีลักษณะคงที่และทำซ้ำได้ในอดีตมากที่สุดเป็นพื้นฐานสำหรับการจำแนกประเภทงานวรรณกรรม การกำหนดแนวเพลงแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่จะใช้เป็นศัพท์ทางวรรณกรรม เช่น นิทาน เพลงบัลลาด บทกวี ฯลฯ ซึ่งเกิดขึ้นเองในวรรณคดีและได้มาซึ่งความเชื่อมโยงที่หลากหลายในกระบวนการวิวัฒนาการแนวเพลง

คุณลักษณะประเภทที่สำคัญที่สุดของงานคือเป็นของประเภทวรรณกรรมหนึ่งหรือประเภทอื่น: ประเภทมหากาพย์, ละคร, โคลงสั้น ๆ, บทกวีและมหากาพย์มีความโดดเด่น ภายในจำพวกมีหลายประเภท - โครงสร้างที่เป็นทางการองค์ประกอบและโวหารที่มีเสถียรภาพซึ่งแนะนำให้เรียกรูปแบบทั่วไป จะแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับการจัดระเบียบคำพูดในงาน - บทกวีหรือร้อยแก้วและปริมาณของข้อความ นอกจากนี้พื้นฐานสำหรับการระบุรูปแบบทั่วไปในมหากาพย์อาจเป็นหลักการของการจัดวางพล็อตในการแต่งบทกวี - รูปแบบ strophic ที่มั่นคง (โคลง, rondo, triolet) ในละคร - ความสัมพันธ์บางส่วนหรืออื่น ๆ กับโรงละคร (ละครสำหรับการอ่าน สำหรับละครหุ่นกระบอก) ฯลฯ .

ประเภทมหากาพย์ เนื่องจากความกว้างและความสามารถรอบด้านของการพรรณนาตัวละครในงานมหากาพย์ เมื่อเปรียบเทียบกับบทละครและบทกวี ประเด็นประเภทของพวกเขาจึงมีความชัดเจนและสดใสเป็นพิเศษ มันแสดงออกมาในรูปแบบทั่วไปที่หลากหลาย ดังนั้นเพลง เทพนิยาย และเรื่องราวจึงสามารถกลายเป็นปัญหาทางประวัติศาสตร์ของชาติได้

ในการจำแนกรูปแบบทั่วไป ความแตกต่างในปริมาณของงานเป็นสิ่งสำคัญ นอกจากรูปแบบร้อยแก้วขนาดเล็ก (เรื่อง) และขนาดกลาง (เรื่อง) แล้ว ยังมีรูปแบบมหากาพย์ขนาดใหญ่ซึ่งมักเรียกว่านวนิยาย ปริมาณข้อความของงานในมหากาพย์ถูกกำหนดโดยความสมบูรณ์ของการสร้างตัวละครและความสัมพันธ์ขึ้นมาใหม่ และด้วยเหตุนี้จึงตามขนาดของโครงเรื่อง เรื่องราวไม่ได้มีลักษณะเฉพาะด้วยระบบตัวละครที่กว้างขวาง แตกต่างจากเรื่องราว ไม่มีวิวัฒนาการที่ซับซ้อนของตัวละครและรายละเอียดส่วนบุคคล

เพลงพื้นบ้านวีรชน.

นวนิยาย เรื่องสั้น (เรื่องสั้น เรียงความ)

เสียดสีนิทานในชีวิตประจำวันนิทาน

แนวดราม่า ด้วยเวลาแสดงบนเวทีที่สั้นและเป็นผลให้เกิดความสามัคคีและความเข้มข้นของความขัดแย้ง พวกเขาสร้างพื้นที่อุดมสมบูรณ์สำหรับการแสดงออกของความน่าสมเพชบางประเภทในการกระทำและประสบการณ์ของตัวละคร ดังนั้นการแบ่งละครออกเป็นประเภทต่างๆ จึงสัมพันธ์กับความน่าสมเพชของบทละคร แต่สิ่งที่น่าสมเพชนั้นมาจากความขัดแย้ง

เกณฑ์ที่สำคัญเพิ่มเติมอีกประการหนึ่งสำหรับการแบ่งแยกในละครคือลักษณะเฉพาะของประเด็นประเภท

1) โศกนาฏกรรม - ความขัดแย้งระหว่างแรงบันดาลใจส่วนตัวและ "กฎ" ของชีวิตที่ยอดเยี่ยมเกิดขึ้นในจิตใจของตัวละครหลัก (ฮีโร่) และโครงเรื่องทั้งหมดของบทละครถูกสร้างขึ้นเพื่อพัฒนาและแก้ไขความขัดแย้งนี้ ฮีโร่แห่งโศกนาฏกรรมกำลังตกอยู่ในภาวะขัดแย้งไม่เพียงกับตัวละครอื่นเท่านั้น แต่เขายังต้องดิ้นรนกับตัวเองเป็นหลัก โศกนาฏกรรมจบลงด้วยการเสียชีวิตของฮีโร่ตามปกติ แม้ว่าดังที่เบลินสกี้เขียนว่า "แก่นแท้ของโศกนาฏกรรมไม่ได้อยู่ที่จุดจบที่นองเลือด"

A) คำอธิบายทางศีลธรรม - ในโศกนาฏกรรมของ Aeschylus และ Sophocles ตัวละครทำหน้าที่เป็นผู้ถือบรรทัดฐานทางศีลธรรมและทางแพ่งสะท้อนให้เห็นถึงการปะทะกันของบรรทัดฐานทางศีลธรรมทั้งเก่าและใหม่ที่มีมนุษยธรรมมากขึ้น

B) ประวัติศาสตร์ระดับชาติ ("เปอร์เซีย" โดย Aeschylus, "Boris Godunov" โดย Pushkin)

2) ละครเป็นเนื้อหาที่มีความหลากหลายมากที่สุด โดยมีลักษณะของความขัดแย้งในชีวิตที่หลากหลาย ความน่าสมเพชของละครเกิดจากการปะทะกันของตัวละครกับพลังแห่งชีวิตที่ต่อต้านพวกเขาจากภายนอก อย่างไรก็ตามความขัดแย้งในละครอาจรุนแรงและรุนแรงมาก และอาจนำไปสู่ความทุกข์ทรมานและบางครั้งอาจถึงขั้นเสียชีวิตของพระเอกได้

A) ความขัดแย้งทางประวัติศาสตร์ระดับชาติ (“ Voevoda” โดย Ostrovsky, “ Enemies” โดย Gorky)

B) การเข้าสังคมทุกวัน (โรแมนติก) (“ The Merchant of Venice” โดย Shakespeare, “ Vassa Zheleznova” โดย Gorky)

3) ตลก - บทละครที่เต็มไปด้วยความน่าสมเพชหรือเสียดสี สิ่งที่น่าสมเพชดังกล่าวเกิดขึ้นจากความขัดแย้งในการ์ตูนของตัวละครที่ถูกสร้างขึ้นใหม่ ความตลกขบขันของตัวละครถูกเปิดเผยผ่านความขัดแย้งของโครงเรื่อง ซึ่งมักขึ้นอยู่กับโอกาส ในขณะเดียวกันตัวละครเองก็ไม่เปลี่ยนแปลงตามเหตุการณ์ ไม่มีการพัฒนาตัวละครในหนังตลก การพรรณนาถึงความไม่สอดคล้องกันภายใน, ความไร้สาระ, ความด้อยกว่าของตัวละครการ์ตูน, การปฏิเสธเชิงเสียดสีหรืออารมณ์ขัน - นี่คือการวางแนวอุดมการณ์หลักของการแสดงตลก

ประเภทโคลงสั้น ๆ ความคิดริเริ่มของเนื้อเพลงคือเน้นโลกภายในของฮีโร่ผู้แต่งโคลงสั้น ๆ และประสบการณ์ของเขา สิ่งนี้มองเห็นได้ชัดเจนไม่เพียงแต่ในงานที่ไม่มีภาพของโลกภายนอกเท่านั้น แต่ยังรวมถึงเนื้อเพลงที่บรรยายและบรรยายด้วย ประสบการณ์นี้ถูกถ่ายทอดผ่านการแสดงออกทางอารมณ์ของคำพูด ธรรมชาติของ tropes เป็นต้น ดังนั้น พื้นฐานของการแบ่งประเภทเพลงที่มีความหมายในเนื้อเพลงคือประสบการณ์ของตัวละครเอง แต่ประสบการณ์ในเนื้อเพลงอาจเป็นหัวข้อของการจำแนกประเภทในลักษณะที่แตกต่างออกไป เช่นเดียวกับในมหากาพย์และละคร ในบทกวีบทกวีเราสามารถติดตามความแตกต่างในประเด็นประเภทต่างๆ ได้ - ประวัติศาสตร์ระดับชาติ เชิงพรรณนาทางศีลธรรม โรแมนติก ซึ่งแสดงออกมาที่นี่ผ่านการจำแนกประเภทของประสบการณ์ของฮีโร่โคลงสั้น ๆ

แนวเพลงวรรณกรรมมีพื้นฐานมาจากบทเพลงพื้นบ้านในหลากหลายรูปแบบ

1) บทกวี เป็นบทกวีที่แสดงความรู้สึกกระตือรือร้นที่มีวัตถุสำคัญบางอย่างปลุกเร้าในตัวกวี ในบทกวีกวีเชื่อมโยงกับความรู้สึกโดยรวมเป็นหลัก - รักชาติและพลเรือน ประเด็นประเภทในบทกวีอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติหรือเชิงพรรณนาทางศีลธรรม

2) การเสียดสีเป็นบทกวีที่แสดงความขุ่นเคืองความขุ่นเคืองของกวีต่อด้านลบของสังคม การเสียดสีเป็นการอธิบายทางศีลธรรมในแง่ของประเด็นประเภทต่างๆ กวีในนั้นเป็นเหมือนกระบอกเสียงของสังคมที่ก้าวหน้าซึ่งกังวลเกี่ยวกับสถานะเชิงลบ

3) Elegy เป็นบทกวีที่เต็มไปด้วยความโศกเศร้าและความไม่พอใจในชีวิต ความโศกเศร้าอาจเกิดจากสาเหตุบางประการ (“Sorrowful Elegies” โดย Ovid) แต่ความสง่างามนั้นเป็นไปได้โดยที่ประสบการณ์ที่สร้างขึ้นใหม่ไม่มีแรงจูงใจเฉพาะเจาะจง (“ฉันประสบกับความปรารถนาของฉัน...” โดยพุชกิน)

4) Epigram, epitaph, madrigal - บทกวีบทกวีรูปแบบเล็ก ๆ ในประวัติศาสตร์วรรณคดี เป็นที่ทราบกันดีถึงความหมายกว้าง (กรีกโบราณ) และแคบ (ต่อมา) ของ epigram อักษรกรีกโบราณ (แปลว่า "จารึก") มีต้นกำเนิดมาจากคำจารึกบนวัตถุทางศาสนา ประเภทของ epigram คือคำจารึก - คำจารึกบนหลุมฝังศพ เนื้อหาและน้ำเสียงของ epigrams ของกรีกโบราณแตกต่างกัน ความคิดริเริ่มสร้างสรรค์และความพูดน้อยของการแสดงออกเป็นสิ่งที่มีคุณค่าใน epigram มาโดยตลอด ความหมายแคบประการที่สองของ epigram ซึ่งแนบมากับมันตั้งแต่ศตวรรษที่ 1 เป็นบทกวีตลกขบขันหรือเสียดสีสั้น ๆ ซึ่งส่วนใหญ่มักจะเยาะเย้ยบุคคลบางคน สิ่งที่ตรงกันข้ามของ epigram (ในความหมายที่สูงกว่าของคำ) คือเพลงมาดริกัล - บทกวีสั้น ๆ กึ่งล้อเล่นที่มีลักษณะอภินันทนาการ (มักจ่าหน้าถึงผู้หญิง)

แนวเพลง-มหากาพย์ การผสมผสานระหว่างการทำสมาธิแบบโคลงสั้น ๆ และการเล่าเรื่องแบบมหากาพย์มักพบในผลงานประเภทต่างๆ (เช่น ในบทกวีโรแมนติก) แต่มีแนวเพลงที่มีลักษณะเป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อยู่เสมอ

1) นิทานเป็นประเภทที่อธิบายเชิงศีลธรรมซึ่งประกอบด้วยการบรรยายเชิงเปรียบเทียบสั้น ๆ และมีบทเรียน ("คุณธรรม") ที่เกิดขึ้นจากนิทานนั้น แม้ว่าคำสอนจะไม่ได้ "กำหนด" ในเนื้อเรื่องของนิทาน แต่ก็เป็นการบอกเป็นนัย ความสัมพันธ์ระหว่างคำสอนและเนื้อเรื่องของนิทานถือเป็นพื้นฐานที่เป็นโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์

2) เพลงบัลลาดเป็นงานบทกวีขนาดเล็กที่มีโครงเรื่องซึ่งการเล่าเรื่องนั้นเต็มไปด้วยการแต่งเนื้อร้อง ต่างจากนิทานที่สามารถแยกแยะส่วนโคลงสั้น ๆ (“ คุณธรรม”) และส่วนมหากาพย์ (โครงเรื่อง) ได้ เพลงบัลลาดแสดงถึงการผสมผสานระหว่างหลักการโคลงสั้น ๆ และมหากาพย์อย่างไม่ละลายน้ำ ประเด็นแนวเพลงในเพลงบัลลาดอาจเป็นเรื่องประวัติศาสตร์ระดับชาติและโรแมนติก

แนวเพลงโบราณที่พัฒนาขึ้นก่อนถึงคราวนี้ได้รับการคิดใหม่อย่างกระตือรือร้นภายใต้อิทธิพลของมัน

หมายเหตุ

รายชื่อประเภทวรรณกรรม

• ตามรูปร่าง
  • เรื่องสั้น
• ตามเนื้อหา

ลิงค์

• Sysoeva O. A. ประเภทแนวทางการศึกษาวรรณกรรมภายใต้กรอบการศึกษาเพิ่มเติม (โดยใช้ตัวอย่างของนวนิยายเรื่อง "School for Fools" ของ Sasha Sokolov)
• กวีนิพนธ์เชิงทฤษฎี: แนวคิดและคำจำกัดความ ผู้อ่านสำหรับนักศึกษาคณะอักษรศาสตร์ ผู้แต่งและเรียบเรียง N.D. Tamarchenko

วรรณกรรม

มูลนิธิวิกิมีเดีย 2010.

ดูว่า "ประเภทวรรณกรรม" ในพจนานุกรมอื่นคืออะไร:

NOVEL (โรมันฝรั่งเศส, เยอรมันโรมัน; นวนิยายอังกฤษ/โรแมนซ์; โนเวลลาสเปน, โรมาโซอิตาลี) แนวเพลงกลาง (ดูประเภท) ของวรรณคดียุโรปยุคใหม่ (ดูเวลาใหม่ (ในประวัติศาสตร์)) นวนิยายที่แต่งขึ้น แตกต่างจาก แนวเรื่องใกล้เคียง (ดู... ... พจนานุกรมสารานุกรม

Elegy (έγεγεία) เป็นบทกวีโคลงสั้น ๆ ที่มีอารมณ์เศร้าและครุ่นคิด: นี่คือเนื้อหาที่ปัจจุบันมักจะใส่เป็นคำที่มีความหมายแตกต่างออกไปในบทกวีก่อนหน้านี้ นิรุกติศาสตร์เป็นที่ถกเถียงกันอยู่: มีที่มาจากคำว่า έ лέγε ... พจนานุกรมสารานุกรม F.A. บร็อคเฮาส์ และ ไอ.เอ. เอโฟรน

ปัจจุบันเป็นวรรณกรรมรูปแบบที่ได้รับความนิยมและร่ำรวยที่สุด สะท้อนชีวิตสมัยใหม่ พร้อมประเด็นต่างๆ มากมายที่เกี่ยวข้อง เพื่อให้บรรลุความหมายที่เป็นสากล นวนิยายเรื่องนี้จำเป็นต้องมี... ... พจนานุกรมสารานุกรม F.A. บร็อคเฮาส์ และ ไอ.เอ. เอโฟรน

การคร่ำครวญเป็นวรรณกรรมโบราณประเภทหนึ่ง โดดเด่นด้วยการแสดงด้นสดที่เป็นโคลงสั้น ๆ และละครในหัวข้อเรื่องความโชคร้าย ความตาย ฯลฯ สามารถเขียนได้ทั้งบทกวีและร้อยแก้ว โดยเฉพาะรูปแบบการร้องไห้ในบางข้อความของพระคัมภีร์... Wikipedia

- (บทกวี) งานวรรณกรรมบางประเภท แนวเพลงหลักถือได้ว่าเป็นมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และดราม่า แต่จะแม่นยำกว่าหากใช้คำนี้กับประเภทต่างๆ ของประเภทนั้นๆ เช่น นวนิยายผจญภัย ตลกตลก... สารานุกรมวรรณกรรม

ประเภท- GENRE (บทกวี) งานวรรณกรรมบางประเภท แนวเพลงหลักถือได้ว่าเป็นมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ และดราม่า แต่จะถูกต้องมากกว่าหากใช้คำนี้กับประเภทต่างๆ เช่น นวนิยายผจญภัย... ... พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

- (ประวัติศาสตร์และพิเศษที่ใช้ในภาพยนตร์) ผลงานภาพยนตร์-ละครที่เสร็จสมบูรณ์ จะต้องมีคำอธิบายโครงเรื่องที่สมบูรณ์ สม่ำเสมอ และเฉพาะเจาะจง ประกอบด้วยฉากและตอนที่พัฒนาแล้ว บทสนทนา และภาพที่เปิดเผย... ... Wikipedia

ประเภท- วรรณกรรม (จากประเภทประเภทฝรั่งเศสประเภท) งานวรรณกรรมประเภทการพัฒนาในอดีต (นวนิยายบทกวีเพลงบัลลาด ฯลฯ ) แนวคิดทางทฤษฎีของการทาสีเป็นการสรุปลักษณะเฉพาะของกลุ่มงานที่กว้างขวางไม่มากก็น้อย... ... พจนานุกรมสารานุกรมวรรณกรรม

ในอดีต วรรณกรรมสามประเภทได้รับการพัฒนาในวรรณคดี: มหากาพย์ ละคร และโคลงสั้น ๆ เหล่านี้คือกลุ่มประเภทที่มีคุณสมบัติทางโครงสร้างคล้ายคลึงกัน หากมหากาพย์ในเรื่องแก้ไขความเป็นจริงภายนอก (เหตุการณ์ ข้อเท็จจริง ฯลฯ) ละครก็จะแก้ไขสิ่งเดียวกันในรูปแบบของการสนทนา ไม่ใช่ในนามของผู้เขียน และเนื้อเพลงก็บรรยายถึงความเป็นจริงภายในของบุคคล แน่นอนว่าการแบ่งส่วนนั้นเป็นไปตามอำเภอใจและเป็นของปลอมในระดับหนึ่ง แต่อย่างไรก็ตามความคุ้นเคยของเรากับหนังสือเล่มนี้เริ่มต้นด้วยความจริงที่ว่าเราเห็นประเภทเพศหรือการผสมผสานของสิ่งเหล่านี้บนหน้าปกและสรุปข้อสรุปแรก ตัวอย่างเช่นคน ๆ หนึ่งชอบดูละครในโรงละครเท่านั้นซึ่งหมายความว่าเขาไม่ต้องการ Moliere เล่มหนึ่งและจะผ่านไปโดยไม่เสียเวลา ความรู้เกี่ยวกับหลักการพื้นฐานของการวิจารณ์วรรณกรรมยังช่วยในระหว่างการอ่านเมื่อคุณต้องการเข้าใจผู้เขียนเจาะเข้าไปในห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์ของเขาและคลี่คลายว่าทำไมแผนของเขาจึงรวบรวมไว้ในลักษณะนี้และไม่ใช่อย่างอื่น

แต่ละประเภทมีตัวอย่างและเหตุผลเชิงทฤษฎีที่กระชับและเรียบง่ายที่สุด

นวนิยายเรื่องนี้คือรูปแบบที่ยิ่งใหญ่ของประเภทมหากาพย์ ผลงานที่มีธีมขยายและธีมมากมาย โดยปกติแล้ว นวนิยายคลาสสิกจะบรรยายถึงผู้คนที่เกี่ยวข้องกับกระบวนการชีวิตต่างๆ ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งทั้งภายนอกและภายใน เหตุการณ์ในนวนิยายเรื่องนี้ไม่ได้อธิบายตามลำดับเสมอไป ตัวอย่างเช่น Lermontov ในนวนิยายเรื่อง "A Hero of Our Time" จงใจแบ่งลำดับ

โดยนวนิยายพื้นฐานเฉพาะเรื่องแบ่งออกเป็นอัตชีวประวัติ ("Darkness Falls on the Old Steps" ของ Chudakov), เชิงปรัชญา ("Demons" ของ Dostoevsky ", การผจญภัย" ("Robinson Crusoe" ของ Dafoe), "มหัศจรรย์" ("Metro 2033" ของ Glukhovsky), "In Praise of Stupidity" ของ Rotterdam "), ประวัติศาสตร์ (พิกุล "ฉันมีเกียรติ"), การผจญภัย (Merezhko "Sonka the Golden Hand") ฯลฯ

ตามโครงสร้างของนวนิยายแบ่งออกเป็นนวนิยายบทกวี ("Eugene Onegin" ของพุชกิน) จุลสารนวนิยาย ("Gulliver's Travels" ของ Swift) นวนิยายอุปมา (The Old Man and the Sea ของเฮมิงเวย์) นวนิยาย - feuilleton ("The เคาน์เตสแห่งซอลส์บรี" โดยดูมาส์) นวนิยายจดหมายเหตุ ( รุสโซ "จูเลียหรือเฮลัวส์ใหม่") และอื่นๆ

นวนิยายมหากาพย์ก็คือนวนิยายที่บรรยายภาพชีวิตของผู้คน ณ จุดเปลี่ยนในประวัติศาสตร์แบบพาโนรามา ("สงครามและสันติภาพ" ของตอลสตอย)

เรื่องราวก็คือผลงานมหากาพย์ขนาดเฉลี่ย (ระหว่างเรื่องสั้นกับนวนิยาย) โดยนำเสนอการเล่าเรื่องของเหตุการณ์หนึ่งๆ ตามลำดับธรรมชาติ (The Pit ของคูปริญ) เรื่องราวต่างจากนวนิยายอย่างไร? อย่างน้อยก็ในเรื่องนั้น เนื้อหาของเรื่องจะถูกนำเสนออย่างต่อเนื่อง และไม่ใช่เพื่อประโยชน์ขององค์ประกอบที่อัดแน่นไปด้วยแอ็กชันของนวนิยาย นอกจากนี้เรื่องราวไม่ได้ก่อให้เกิดปัญหาในลักษณะประวัติศาสตร์โลก ในเรื่องผู้เขียนมีข้อ จำกัด มากขึ้นสิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดของเขาอยู่ภายใต้การกระทำหลัก แต่ในนวนิยายเรื่องนี้ผู้เขียนมีความทรงจำการพูดนอกเรื่องและการวิเคราะห์ตัวละคร

เรื่องราวก็คือรูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก งานนี้มีตัวละครจำนวนจำกัด หนึ่งปัญหา และหนึ่งเหตุการณ์ (Turgenev "Mumu") โนเวลลาแตกต่างจากเรื่องสั้นอย่างไร? ขอบเขตระหว่างทั้งสองประเภทนี้นั้นขึ้นอยู่กับอำเภอใจ แต่ในเรื่องสั้นตอนจบมักมีการพัฒนาอย่างคาดเดาไม่ได้ (The Gift of the Magi ของ O'Henry)

เรียงความคือรูปแบบร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดเล็ก (หลายคนจัดว่าเป็นประเภทเรื่อง) เรียงความมักจะกล่าวถึงประเด็นทางสังคมและมีแนวโน้มที่จะเป็นคำอธิบาย

อุปมาก็คือการสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานอย่างไร? อุปมาดึงเนื้อหามาจากชีวิตเป็นหลัก ในขณะที่นิทานอิงจากเรื่องราวสมมติที่บางครั้งก็น่าอัศจรรย์ (อุปมาพระกิตติคุณ)

แนวเพลงคือ...

บทกวีบทกวีก็คือเนื้อเพลงประเภทเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้แต่ง (พุชกิน“ ฉันรักคุณ”) หรือในนามของฮีโร่โคลงสั้น ๆ (Tvardovsky“ ฉันถูกฆ่าตายใกล้ Rzhev”)

เอเลกีก็.เป็นโคลงสั้น ๆ บทกวีที่เปี่ยมไปด้วยอารมณ์แห่งความโศกเศร้าและความเศร้าโศก ความคิดที่น่าเศร้า ความเศร้าโศก การไตร่ตรองที่น่าเศร้าประกอบขึ้นเป็นละครแห่งความสง่างาม (ความงดงามของพุชกิน "บนโขดหิน บนเนินเขา")

ข้อความก็คือจดหมายบทกวี ตามเนื้อหาของข้อความสามารถแบ่งออกเป็นมิตรเสียดสีโคลงสั้น ๆ ฯลฯ สามารถอุทิศให้กับบุคคลคนเดียวหรือกลุ่มคนก็ได้ ("ข้อความถึงเฟรเดอริกของวอลแตร์")

เอพิแกรมก็คือบทกวีที่สร้างความสนุกสนานให้กับบุคคลใดบุคคลหนึ่ง (ตั้งแต่การเยาะเย้ยที่เป็นมิตรไปจนถึงการเสียดสี) (Gaft "Epigram on Oleg Dahl") คุณสมบัติ: ไหวพริบและความกะทัดรัด

บทกวีคือบทกวีที่โดดเด่นด้วยน้ำเสียงที่เคร่งขรึมและเนื้อหาที่ประเสริฐ (Lomonosov "บทกวีในวันที่ Elizabeth Petrovna ขึ้นครองบัลลังก์, 1747")

โคลงก็คือบทกวี 14 ข้อ (“Twenty Sonnets to Sasha Zapoeva” โดย Timur Kibirov) โคลงเป็นรูปแบบที่เข้มงวดรูปแบบหนึ่ง โคลงมักจะประกอบด้วย 14 บรรทัด แบ่งเป็น 2 ท่อน (มี 2 ท่อน) และ 2 ท่อน (มี 2 หรือ 3 ท่อน)

บทกวีก็คือรูปแบบบทกวี - มหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งมีโครงเรื่องโดยละเอียดและประสบการณ์หลายประการที่รวบรวมไว้นั่นคือความสนใจต่อโลกภายในของฮีโร่โคลงสั้น ๆ ("Mtsyri" ของ Lermontov)

เพลงบัลลาดคือรูปแบบบทกวี-มหากาพย์โดยเฉลี่ย เรื่องราวในบทกวี บ่อยครั้งที่เพลงบัลลาดมีเนื้อเรื่องที่ตึงเครียด (เพลง "Lyudmila" ของ Zhukovsky

แนวดราม่าได้แก่...

ตลกก็คือละครประเภทหนึ่งที่นำเสนอเนื้อหาในลักษณะตลกขบขัน ตัวละคร และสถานการณ์เป็นเรื่องตลกขบขัน มีคอเมดี้ประเภทใดบ้าง? โคลงสั้น ๆ (“ The Cherry Orchard” โดย Chekhov), สูง (“ Woe from Wit” โดย Griboyedov), เสียดสี (“ The Inspector General” โดย Gogol)

โศกนาฏกรรมก็คือละครประเภทหนึ่งที่สร้างจากความขัดแย้งในชีวิตอันแสนสาหัสซึ่งนำมาซึ่งความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ ("Hamlet" ของเชกสเปียร์)

ดราม่าอยู่บทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรงซึ่งเป็นเรื่องปกติ ไม่ยิ่งใหญ่และแก้ไขได้ (เช่น Gorky "At the Depths") มันแตกต่างจากโศกนาฏกรรมหรือตลกอย่างไร? ประการแรกวัสดุที่ใช้มีความทันสมัยไม่ใช่สมัยโบราณ และประการที่สองมีพระเอกคนใหม่ปรากฏตัวในละครที่ต่อต้านสถานการณ์

ทรากิฟาร์ส -ผลงานละครที่ผสมผสานองค์ประกอบที่น่าเศร้าและการ์ตูน (Ionesco, “The Bald Singer”) นี่เป็นประเภทหลังสมัยใหม่ที่ปรากฏค่อนข้างเร็ว ๆ นี้

ประเภท– ประเภทของข้อความวรรณกรรม นักทฤษฎีวรรณกรรมจำแนกตามประเภท แยกแยะประเภทมหากาพย์ โคลงสั้น ๆ ละคร และบทกวี-มหากาพย์

ผลงานแต่ละประเภทแบ่งตามปริมาณเป็น:

• ใหญ่ (นวนิยาย, นวนิยายมหากาพย์),
• สื่อกลาง (เรื่องราวบทกวี)
• เล็ก (เรื่องราว, เรียงความ, โนเวลลา)

แม้ว่าการจำแนกประเภทหลักจะเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณกรรม แต่บางประเภทก็มีการแบ่งตามใจความ: นวนิยายเชิงอารมณ์ความรู้สึก จิตวิทยา การผจญภัย นวนิยายเชิงปรัชญา ฯลฯ การแบ่งเฉพาะเรื่องนี้เป็นไปตามอำเภอใจมาก นักวิชาการด้านวรรณกรรมบางคนไม่เห็นด้วยกับการจำแนกประเภทที่เข้มงวด เช่น ตามหัวข้อ ความหลากหลายประเภทและใจความของงานกวีนิพนธ์ ได้แก่ เนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ แต่นี่ไม่ใช่รายการสรุปมรดกทางวรรณกรรมทั้งหมดที่เรามีและผลงานที่ปรากฏในปัจจุบัน

ประเภทของวรรณกรรม

วรรณกรรมแนวมหากาพย์

• เรื่องราว- งานค่อนข้างเล็กและมีตัวละครน้อย ตามกฎแล้วผู้เขียนแก้ปัญหาหนึ่งปัญหาและเน้นเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ (A. I. Kuprin “ The Wonderful Doctor”)
• คำอุปมา- วรรณกรรมการสอนประเภทเล็ก ๆ เหมือนกับนิทาน แต่โดดเด่นด้วยรูปแบบที่สูงกว่า ในอุปมา มีองค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบของการเล่าเรื่อง ซึ่งบางครั้งก็เป็นเพียงการเปรียบเทียบโดยละเอียดเท่านั้น
• บทความคุณลักษณะ- หนึ่งในประเภทรูปแบบเล็ก ๆ ในบรรดาประเภทมหากาพย์ คล้ายกับเรื่องสั้น ยกเว้นว่าเนื้อหาไม่มีข้อขัดแย้งที่เฉียบแหลมและคลี่คลายได้ค่อนข้างรวดเร็ว การเล่าเรื่องมีความราบรื่นและส่วนใหญ่เป็นคำอธิบาย (V. Peskov“ หน้าต่างสู่ธรรมชาติ”
• โนเวลลา- หนึ่งในประเภทหลักของร้อยแก้วมหากาพย์ขนาดสั้น ซึ่งเป็นงานที่สั้นกว่าเรื่องราวหรือนวนิยาย แม้ว่าผู้เขียนเรื่องมักจะเรียกว่าผู้เขียนเรื่องสั้นและเรื่องทั้งหมดเรียกว่าเรื่องสั้น (ก. กรีน “พลังแห่งความไม่อาจเข้าใจ”)
• นิทาน- บางสิ่งระหว่างเรื่องราวกับนวนิยายในแง่ของปริมาณ จำนวนตัวละคร และเหตุการณ์ต่างๆ มีการนำเสนอเหตุการณ์อย่างมีเหตุผลและต่อเนื่อง (V.G. Rasputin“ อำลากับ Matera”)
• นิยายมีลักษณะโครงเรื่องหลายชั้น มีหลายบรรทัด มีหลายปัญหา มีความขัดแย้งภายในและภายนอกที่หลากหลาย ตัวละครได้รับการพัฒนามาเป็นเวลานาน (B.L. Pasternak “Doctor Zhivago”)
• นวนิยายมหากาพย์- นี่เป็นงานขนาดใหญ่ซึ่งมักรวมถึงเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์และการทหารชีวิตทางสังคมและการเมืองของประเทศ (L.N. Tolstoy "สงครามและสันติภาพ")

ประเภทของวรรณกรรมโคลงสั้น ๆ

• บทกวีบทกวี(N. Rubtsov“ ในป่าฤดูใบไม้ร่วง”)
• โอ้ใช่- ประเภทชั้นนำในทิศทางของความคลาสสิค งานนี้เชิดชูเหตุการณ์สำคัญของรัฐหรือประวัติศาสตร์และวีรบุรุษของชาติ คุณสมบัติหลักคือความเคร่งขรึมของสไตล์และสไตล์ที่สูงส่ง (M.V. Lomonosov“ บทกวีเกี่ยวกับการกำเนิดของอธิปไตยผู้ยิ่งใหญ่”)
• สง่างาม- บทกวีเศร้าที่แสดงการสะท้อนปรัชญาอย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตและมนุษย์ท่ามกลางธรรมชาติ ประสบการณ์ส่วนตัวครอบงำการเล่าเรื่อง (E.A. Baratynsky “Elegy (ชั่วโมงแห่งการอำลาใกล้เข้ามาแล้วจริงๆ!)”)
• โคลง- บทกวีโคลงสั้น ๆ 14 บรรทัดในรูปแบบของบทที่ซับซ้อน: 2 quatrains และ 2 tercets (W. Shakespeare “โคลงแห่งความรัก”)
• ข้อความ- จดหมายในข้อที่จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล ตามเนื้อหาพวกเขาแยกแยะระหว่างโคลงสั้น ๆ ความรัก ความเป็นมิตร การเสียดสี ฯลฯ (A.S. Pushkin“ To Count Vorontsov”)
• คำคม- บทกวีสั้นเสียดสีเสียดสีที่เยาะเย้ยบุคคลหรือปรากฏการณ์อย่างมีไหวพริบ (V.A. Zhukovsky ““ คุณเขียนละครหรือยัง Fefil?”)

ประเภทของวรรณกรรมดราม่า

• ตลก- ละครประเภทหนึ่งที่มีโครงเรื่อง ตัวละคร และเหตุการณ์ที่เป็นเรื่องตลกขบขัน ภารกิจคือการเยาะเย้ยปรากฏการณ์เชิงลบของความเป็นจริงและให้ความบันเทิงแก่ผู้ชม ตลกสามารถสูงได้ (A.S. Griboyedov“ Woe from Wit”), โคลงสั้น ๆ (A.P. Chekhov“ The Cherry Orchard”), เสียดสี (N.V. Gogol“ The Inspector General”)
• โศกนาฏกรรม- ละครประเภทหนึ่งที่สร้างจากความขัดแย้งที่ไม่ละลายน้ำซึ่งทำให้เกิดความทุกข์ทรมานและบางครั้งการเสียชีวิตของฮีโร่ (A. S. Pushkin "Boris Godunov")
• ละคร- ส่วนผสมของโศกนาฏกรรมและการ์ตูน ความขัดแย้งแม้จะรุนแรงในช่วงแรก แต่ก็แก้ไขได้ในตอนท้าย ชะตากรรมของตัวละครหลักและข้อไขเค้าความเรื่องมีรูปแบบที่แตกต่างกัน ละครเรื่องนี้ไม่ได้พยายามเยาะเย้ยผู้คน แต่แสดงให้พวกเขาเห็นเบื้องหลังของสังคม (A. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง")

วรรณกรรมประเภทบทกวีและมหากาพย์

• บทกวี- งานที่มีหลากหลายแง่มุมพร้อมการพรรณนาเหตุการณ์โดยละเอียดการกระทำที่ยาวนานรวมถึงการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ (A.S. พุชกิน “นักขี่ม้าสีบรอนซ์”)
• นวนิยายในบทกวี– การสังเคราะห์ลักษณะของการพูดนอกเรื่องนวนิยายและโคลงสั้น ๆ ก่อให้เกิดร่างของฮีโร่โคลงสั้น ๆ (A.S. Pushkin“ Eugene Onegin”)
• ตำนาน- นี่คือข้อความหน่วยความจำเกี่ยวกับเหตุการณ์สำคัญและมหัศจรรย์ในอดีต ตำนานวรรณกรรมมักเป็นแนวความคิดเนื้อหาอยู่ภายใต้แนวคิดของผู้เขียนอย่างเคร่งครัด (เอ็ม. กอร์กี “หญิงชราอิเซอร์จิล”)
• นิทาน- การบรรยายวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มักอยู่ในรูปแบบของคำพูดทางอ้อม หรือแม้แต่ในบุคคลที่หนึ่ง ภาษาพูดและสไตล์ในชีวิตประจำวันสามารถมองเห็นได้ชัดเจนในงาน (N.S. Leskov “คนถนัดซ้าย”)
• บัลลาด- เรื่องราวบทกวีในรูปแบบประวัติศาสตร์ที่มีโครงเรื่องหนาแน่น (A.S. Pushkin "บทเพลงแห่งคำทำนายของ Oleg")

แนววรรณกรรมคือกลุ่มผลงานที่รวบรวมตามลักษณะที่เป็นทางการและเนื้อหา งานวรรณกรรมแบ่งออกเป็นประเภทต่าง ๆ ตามรูปแบบการเล่าเรื่อง เนื้อหา และประเภทของลักษณะเฉพาะ แนววรรณกรรมทำให้สามารถจัดระบบทุกสิ่งที่เขียนมาตั้งแต่สมัยอริสโตเติลและกวีนิพนธ์ของเขา เริ่มจาก "ตัวอักษรเปลือกไม้เบิร์ช" หนังสีแทน กำแพงหิน จากนั้นบนกระดาษ parchment และม้วนหนังสือ

ประเภทวรรณกรรมและคำจำกัดความ

คำจำกัดความของประเภทตามรูปแบบ:

นวนิยายเป็นการเล่าเรื่องที่กว้างขวางในรูปแบบร้อยแก้ว สะท้อนเหตุการณ์ในช่วงเวลาหนึ่ง พร้อมคำอธิบายโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตของตัวละครหลักและตัวละครอื่น ๆ ทั้งหมดที่เกี่ยวข้องในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่นในเหตุการณ์เหล่านี้

เรื่องราวเป็นรูปแบบหนึ่งของการเล่าเรื่องที่ไม่มีปริมาณเฉพาะเจาะจง งานนี้มักจะอธิบายตอนต่างๆ จากชีวิตจริง และตัวละครจะถูกนำเสนอต่อผู้อ่านโดยเป็นส่วนสำคัญของเหตุการณ์ที่เกิดขึ้น

เรื่องสั้น (เรื่องสั้น) เป็นประเภทร้อยแก้วสั้นที่แพร่หลายเรียกว่า "โนเวลลา" เนื่องจากรูปแบบเรื่องสั้นมีขอบเขตจำกัด ผู้เขียนจึงสามารถเล่าเรื่องภายในเหตุการณ์เดียวที่มีตัวละครสองหรือสามตัวได้ ข้อยกเว้นสำหรับกฎนี้คือ Anton Pavlovich Chekhov นักเขียนชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ซึ่งสามารถบรรยายเหตุการณ์ต่างๆ ในยุคทั้งหมดด้วยตัวละครมากมายในไม่กี่หน้า

เรียงความคือแก่นสารทางวรรณกรรมที่ผสมผสานรูปแบบศิลปะของการเล่าเรื่องและองค์ประกอบของการสื่อสารมวลชน นำเสนอในรูปแบบที่กระชับและมีเนื้อหาเฉพาะเจาะจงสูงเสมอ ตามกฎแล้วหัวข้อของเรียงความเกี่ยวข้องกับปัญหาสังคม - สังคมและมีลักษณะเป็นนามธรรมเช่น ไม่ส่งผลกระทบต่อบุคคลโดยเฉพาะ

บทละครเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่ออกแบบมาสำหรับผู้ชมในวงกว้าง บทละครที่เขียนขึ้นสำหรับการแสดงละครเวที โทรทัศน์ และวิทยุ ในการออกแบบโครงสร้าง บทละครมีลักษณะเหมือนเรื่องราวมากกว่า เนื่องจากระยะเวลาของการแสดงละครสอดคล้องกับเรื่องราวที่มีความยาวโดยเฉลี่ยอย่างสมบูรณ์แบบ ประเภทของบทละครแตกต่างจากวรรณกรรมประเภทอื่นตรงที่การเล่าเรื่องจะเล่าจากมุมมองของตัวละครแต่ละตัว ข้อความบ่งบอกถึงบทสนทนาและบทพูดคนเดียว

Ode เป็นวรรณกรรมประเภทโคลงสั้น ๆ ในทุกกรณีที่มีเนื้อหาเชิงบวกหรือน่ายกย่อง อุทิศให้กับบางสิ่งหรือบางคน มักเป็นอนุสรณ์สถานทางวาจาสำหรับเหตุการณ์ที่กล้าหาญหรือการหาประโยชน์จากพลเมืองผู้รักชาติ

มหากาพย์คือการเล่าเรื่องที่มีลักษณะกว้างขวาง รวมถึงการพัฒนาของรัฐหลายขั้นตอนที่มีความสำคัญทางประวัติศาสตร์ คุณสมบัติหลักของประเภทวรรณกรรมนี้คือเหตุการณ์ระดับโลกที่มีลักษณะเป็นมหากาพย์ มหากาพย์สามารถเขียนได้ทั้งในรูปแบบร้อยแก้วและร้อยกรองตัวอย่างนี้คือบทกวีของโฮเมอร์ "Odyssey" และ "Iliad"

เรียงความเป็นร้อยแก้วสั้น ๆ ที่ผู้เขียนแสดงความคิดและมุมมองของตนเองในรูปแบบที่เป็นอิสระอย่างสมบูรณ์ เรียงความเป็นงานที่ค่อนข้างเป็นนามธรรมซึ่งไม่ได้อ้างว่าเป็นของแท้โดยสมบูรณ์ ในบางกรณี บทความเขียนด้วยระดับปรัชญา บางครั้งงานก็มีความหมายแฝงทางวิทยาศาสตร์ แต่ไม่ว่าในกรณีใดวรรณกรรมประเภทนี้ก็สมควรได้รับความสนใจ

นักสืบและนิยายวิทยาศาสตร์

เรื่องราวนักสืบเป็นประเภทวรรณกรรมที่อิงจากการเผชิญหน้ากันระหว่างเจ้าหน้าที่ตำรวจกับอาชญากร

แฟนตาซีเป็นวรรณกรรมประเภทพิเศษที่มีตัวละคร เหตุการณ์ และตอนจบที่ไม่อาจคาดเดาได้ ในกรณีส่วนใหญ่ การกระทำจะเกิดขึ้นในอวกาศหรือใต้น้ำลึก แต่ในขณะเดียวกันฮีโร่ของงานก็ได้รับการติดตั้งเครื่องจักรและอุปกรณ์ล้ำสมัยที่มีพลังและประสิทธิภาพอันน่าอัศจรรย์

เป็นไปได้ไหมที่จะรวมแนวเพลงในวรรณคดี?

ประเภทวรรณกรรมที่ระบุไว้ทั้งหมดมีลักษณะเฉพาะที่โดดเด่น อย่างไรก็ตาม งานเดียวมักมีหลายประเภทผสมกัน หากทำอย่างมืออาชีพจะเกิดการสร้างสรรค์ที่ค่อนข้างน่าสนใจและแปลกตา ดังนั้นประเภทของความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมจึงมีศักยภาพที่สำคัญในการปรับปรุงวรรณกรรม แต่ควรใช้โอกาสเหล่านี้อย่างรอบคอบและรอบคอบ เนื่องจากวรรณกรรมไม่ยอมให้มีการใช้คำหยาบคาย

ประเภทของงานวรรณกรรมตามเนื้อหา

งานวรรณกรรมแต่ละงานแบ่งตามประเภทเฉพาะ: ละคร โศกนาฏกรรม ตลก

มีคอเมดี้ประเภทใดบ้าง?

หนังตลกมีหลายประเภทและหลายสไตล์:

1. Farce เป็นเรื่องตลกเบา ๆ ที่สร้างขึ้นจากเทคนิคการ์ตูนเบื้องต้น พบได้ทั้งในวรรณคดีและบนเวทีละคร เรื่องตลกขบขันเป็นสไตล์ตลกพิเศษที่ใช้ในการแสดงตัวตลกในละครสัตว์
2. Vaudeville เป็นละครตลกที่มีเพลงและท่าเต้นมากมาย ในสหรัฐอเมริกา เพลงกลายเป็นต้นแบบของละครเพลง ในรัสเซีย โอเปร่าการ์ตูนขนาดเล็กเรียกว่าเพลง
3. การแสดงสลับฉากเป็นฉากการ์ตูนเล็กๆ ที่แสดงระหว่างการแสดงหลัก การแสดง หรือโอเปร่า
4. การล้อเลียนเป็นเทคนิคการแสดงตลกที่มีพื้นฐานมาจากการทำซ้ำลักษณะที่เป็นที่รู้จักของตัวละครในวรรณกรรม ข้อความ หรือดนตรีที่มีชื่อเสียงในรูปแบบที่มีการดัดแปลงโดยจงใจ

ประเภทสมัยใหม่ในวรรณคดี

ประเภทของวรรณกรรม:

1. มหากาพย์ - นิทาน ตำนาน เพลงบัลลาด มหากาพย์ เทพนิยาย
2. โคลงสั้น ๆ - บท, สง่า, บทกวี, ข้อความ, บทกวี

แนววรรณกรรมสมัยใหม่ได้รับการปรับปรุงเป็นระยะๆ ในช่วงหลายทศวรรษที่ผ่านมา มีทิศทางใหม่ๆ ในวรรณคดีปรากฏขึ้น เช่น นิยายสืบสวนทางการเมือง จิตวิทยาแห่งสงคราม ตลอดจนวรรณกรรมปกอ่อนซึ่งรวมถึงวรรณกรรมทุกประเภท