Talianski pesničkári 20. storočia. Veľkí skladatelia sveta
Talianski skladatelia 18. storočia
R.K. Zaujíma vás súčasný revival talianskych majstrov XVIII storočie?
I.S. Naozaj nie. Vivaldi bol preceňovaný - nudný človek, ktorý mohol znova a znova používať rovnakú formu. A napriek tomu, že uprednostňujem Galuppiho a Marcella (inšpirovaní skôr štúdiom 18. storočia Vernona Leeho v Taliansku ako ich hudbou), sú to slabí skladatelia. Čo sa týka Cimarosa, vždy od neho očakávam, že zahodí štyri krát štyri a premení sa na Mozarta, a keď sa tak nestane, hnevá ma to viac, ako keby tam Mozart vôbec nebol. Pred Caldarom hlboko rešpektujem, keďže Mozart prepísal sedem jeho kánonov, ale o jeho hudbe viem len málo. Pergolesi? "Pulcinella" je jediná "jeho" vec, ktorá sa mi páči. Ďalšia vec je Scarlatti, ale ani ten málo spestril formu.
Keďže som strávil časť posledných dvoch rokov v Benátkach, často som počul túto hudbu. Pri príležitosti Goldoniho jubilea sa naštudovalo mnoho opier na motívy jeho príbehov. Vždy som ľutoval, že som nedokázal úplne oceniť Goldoniho, či už s hudbou, alebo bez nej – nerozumiem jeho jazyku – ale Goldoniho zaujímam viac ako hudobníkov, ktorí mu písali texty. V divadle La Fenice či Chiostro Verde Sant Giorgio sa však každému páči o niečo viac ako kdekoľvek inde.
Z benátskej hudby – toto nám oveľa bohatšie a bližšie obdobie – by som rád oživil Monteverdiho, dvoch Gabrielov, Cipriana a Villarta a mnohých ďalších – veď aj veľký Obrecht bol svojho času Benátčanom. Pravda, minulý rok som tam počul koncert Giovanni Gabrieli - Giovanni Croce, ale z ducha ich hudby nezostalo takmer nič. Tempá boli nesprávne, melizmy chýbali alebo hrali nesprávne, štýl a cítenie predbehli dobu o tri a pol storočia a orchester bol z osemnásteho storočia. Kedy konečne pochopia, že hlavnou vecou v podaní Gabrieliho hudby je rytmus, a nie harmónia? Kedy sa prestanú snažiť extrahovať zborové efekty z jednoduchých zmien v harmónii a objavia, vyslovia jeho úžasné rytmické vynálezy? Gabrieli je rytmická polyfónia. (ja)
Z knihy Čítanka vo filozofii autor Radugin A. A.Téma 7. Racionalizmus doby osvietenstva a metafyzický materializmus 18. storočia F. M. A. WOLTER... Nech vynaložím akékoľvek úsilie v prospech svojich pochybností, som viac presvedčený o existencii telies ako o väčšine geometrických právd. Môže sa to zdať zvláštne, ale ja
Z knihy Filozofia: Učebnica pre univerzity autora Mironov Vladimír VasilievičKapitola 2. Filozofia v Rusko XVIII storočia Od konca XVII - začiatku XVIII storočia. prišiel nová etapa v dejinách Ruska. Bol poznačený predovšetkým objektívne oneskorenými premenami Petra I., ktoré otvorili cestu k europeizácii krajiny. Ideologické zdôvodnenie
Z knihy Rozpravy o náboženstve, prírode a rozume autora Le Bovier de Fontenelle BernardPREDSLOV O počiatkoch francúzskeho osvietenstva 18. storočia Medzi veľkými mysliteľmi, ktorí pripravovali francúzske osvietenstvo 18. storočia, dôležité miesto vo vlastníctve Bernarda Le Bovier de Fontenelle. Mnohostranná, talentovaná a vizionárska Fontenelle urobila veľa pre
Z knihy zväzok 14 autora Engels FriedrichVI. PEŠIA 18. STOROČIA Spolu s vytlačením šťuky z výzbroje pechoty zmizli všetky druhy ochranných zbraní a túto zložku armády odteraz tvoril len jeden druh vojaka vyzbrojeného kresadlom s bajonetom. . Táto zmena vyvrcholila v prvých rokoch španielskej vojny.
Z knihy Problém osobnosti vo filozofii klasického anarchizmu autor Ryabov Petr Z knihy Základy filozofie autor Babaev JurijKant – mysliteľ a zakladateľ 18. storočia filozofické problémy XIX
Z knihy Dialógy Spomienky Úvahy autora Stravinskij Igor FjodorovičFrancúzski skladatelia R.K. Ste stále nadšení z Gounod, Messager a Lecoq? Čo vám hovorí porovnanie Gounoda a Bizeta? I. S. Prosím, prosím. Počas obdobia Mavra som mal určitú záľubu v Lecoqovi a zložil som jednu melódiu „na jeho pamiatku“
Z knihy Cheat Sheets on Philosophy autora Viktor Nyukhtilin7. Filozofia francúzskeho osvietenstva 18. storočia a jej predstavitelia OSVETLENIE je spoločensko-politické hnutie západná Európa XVII-XVIII storočia, ktoré chceli popularizáciou napraviť nedostatky spoločenského poriadku vedecké poznatky a distribúcia
Z knihy Od Spinozu k Marxovi autora Lunacharskij Anatolij VasilievičMarx a Engels o francúzskom materializme 18. storočia nedávne časy možno sa obávať nejakého vytesnenia marxizmu s ľahká ruka Plechanova k materializmu 18. storočia, čo viedlo k podceňovaniu kolosálne dôležitých nových myšlienok zavedených do materializmu Marxom.
Z knihy Filozofia: Poznámky k prednáškam autora Olshevskaya NatalyaRuskí osvietenci II polovice XVIII storočia Pochopiť filozofický proces v Rusku z hľadiska obsahu veľký význam má sledovanie konceptu a problémov postupne cez niekoľko historické obdobia. Dali vzniknúť rôznym
Z knihy Filozofia. podvodné listy autora Malyshkina Maria Viktorovna83. Oblasti filozofických záujmov ruských osvietencov 2. polovice 18. stor.
Z knihy Zväzok 26, časť 2 autora Engels FriedrichSmithova „priebežná“ teória, že chlieb vytvára svoj vlastný dopyt po sebe, atď. (155) je teóriou, s
Z knihy História tajné spoločnosti, odbory a objednávky autor Schuster Georg Z knihy Idea štátu. Kritická skúsenosť dejín sociálnych a politických teórií vo Francúzsku od revolúcie od Michela HenrihoTRANSFORMAČNÁ FILOZOFIA 18. STOROČIA A TEÓRIA OSVIEČENÉHO DESPOTIZMU
Z knihy autoraAKO INDIVIDUALISTI V 18. STOROČÍ CHÁPAJÚ VZŤAH JEDNOTLIVCA A ŠTÁTU V ére administratívnej monarchie problém vzťahu jednotlivca k štátu neexistoval, pretože štát mal vtedy všetky práva, len a len práva.
Z knihy autoraPRVÁ KAPITOLA PRECHOD INDIVIDUALIZMU V 18. STOROČÍ DO 19. STOROČIA Individualistickú politiku 19. storočia spájajú s 18. storočím tri knihy, ktoré sa značne líšia spôsobom a charakterom: Komentár k duchu zákonov od Destu de Tracy. , Esej o zárukách osoby Donovi a
Medzi Ruskom a Talianskom bola silná komunita takmer vo všetkých odvetviach kultúry a umenia, zblížilo nás to a urobilo z nás rodinu. Mnohí ruskí skladatelia a spisovatelia navštívili Taliansko aspoň raz v živote. Poďme sa pozrieť na tie najväčšie.
Glinka M. (1804-1857)
Ďalší náš krajan, zamilovaný do Talianska, ktorému sa Taliani zasa odvďačili... V roku 1830 prišiel do Talianska študovať „bel canto“. Tu sa spriatelil s talianskymi skladateľmi Bellinim a Donizettim.
Glinkino tvorivé dedičstvo zahŕňa operu „Benátska noc“, skladbu pre klavír „Capriccio“ a mnoho romancí, ktorých napísanie bolo inšpirované talianskymi serenádami. Najviac slávna opera Glinka je venovaná Ivanovi Susaninovi, ktorý zachránil Moskvu pred poľskými útočníkmi.
Čajkovskij P. (1840-1893)
Vynikajúci skladateľ, majster symfonikov, hudobný dramatik Piotr Iľjič Čajkovskij prichádzal do Talianska tak často a pôsobil tam tak plodne, že je právom považovaný za „ruského Taliana“. Spomedzi mnohých krásnych diel, ktoré vytvoril, by som chcel vyzdvihnúť tie napísané vo Florencii: Eugen Onegin (1878), Panna Orleánska (1879), Talianske Capriccio (1880). O desať rokov neskôr sa opäť vrátil do Florencie a kým žil v hoteli Washington, napísal slávnu „ piková dáma“(1890) a po návrate do Ruska - sláčikové sexteto „Memories of Florence“ (1892). Taliansko inšpirovalo skladateľa k vytvoreniu suity pre slávny balet Luskáčik.
Igor Stravinskij (1882-1971)
Skladateľ a dirigent Igor Stravinskij, pochovaný v Benátkach. Vynikajúci skladateľ a dirigent Igor Stravinskij, ktorý žil v Amerike a cestoval po svete, pravidelne prichádzal do Talianska, ktoré si tak zamiloval, že vyjadril túžbu byť pochovaný v Benátkach na ostrove San Michele, kde bol uložený popol jeho priateľa. veľký choreograf Sergej Diaghilev odpočíval. posledná vôľa vystúpil veľký hudobník. Rakvu s jeho telom, ktorá pricestovala z New Yorku, čakal veľkolepý obrad. Prítomný bol aj básnik Joseph Brodsky, ktorý pri pohľade na popol veľkého hudobníka, ktorý sa nesie na gondole smerom k ostrovu San Michele, smutne zažartoval: „Tu je Canal Grande, tam išiel Stravinskij...“ A o štvrťstoročie neskôr vedľa Stravinského odpočíval aj Brodskij... Všetko dlhý život skladateľa a dirigenta Igora Stravinského (žil 90 rokov) prebiehala v zbesilom tempe. Úspešne spolupracoval s choreografom Sergejom Diaghilevom, na ktorého objednávku napísal jeden zo svojich najlepšie diela- baletná rozprávka "The Firebird" (1910). Medzi slávnych diel Stravinského balety "Petrushka", "Pulcinella", opera "Oidipus Rex". V centre Ríma, na Via del Popolo, v Hoteli De Ruci sa nachádza elegantná kaviareň Stravinskij, ktorá opäť svedčí o veľkej obľube ruského skladateľa medzi Talianmi...
Taliansko navštívilo mnoho spevákov – „zlatých hlasov“ Ruska, no najznámejším z nich bol, samozrejme, Fedor Ivanovič Chaliapin.
Fiodor Ivanovič Chaliapin. (1873-1938)
Viete o ňom všetko, a tak sa obmedzíme na zmienku o dvoch nezabudnuteľných večeroch v milánskom divadle La Scala. Prvý sa odohral v roku 1901, keď Chaliapin stvárnil rolu Mefistofela v rovnomennej opere (Toscanini dirigoval, Caruso hral rolu Fausta), druhý - v roku 1909, keď uviedol hlavná strana v opere „Boris Godunov“ (v inscenácii slávneho Toscaniniho). Taliani majú na tieto večery a na veľkého maestra Chaliapina tie najvrúcnejšie spomienky. Dokonca aj Toscanini, ktorý sa preslávil svojou zlou náladou, priznal, že po prvý raz vo svojej dlhej kariére pracoval v úžasnej harmónii s operný spevák; Toscanini považoval svoj talent za výnimočný a jedinečný. Viete, že Chaliapinovou prvou manželkou bola talianska baletka, volala sa Iola Tornaghi, že mali šesť detí. Po rozvode manželka vzala deti do svojej vlasti. Jeden z Chaliapinových synov Boris sa stal umelcom, navštívil Gorkého v Sorrente, druhý Fjodor pôsobil ako herec v jednom z rímskych divadiel.
Pasternak B. (1890-1960)
Vedeli ste, že román B. Pasternaka Doktor Živago prvýkrát vyšiel v taliančine v Miláne v roku 1957? Niekedy sa to alebo ono dielo spisovateľa alebo básnika preslávi najskôr v zahraničí a potom vo vlastnej krajine. Tak to bolo aj s Borisom Pasternakom, ktorého román Doktor Živago prvýkrát vyšiel v taliančine v Miláne v roku 1957. Taliansko bolo jeho favoritom európska krajina, v roku 1912 žil niekoľko mesiacov v Benátkach, ktoré ho uchvátili svojou krásou: „Mal som to šťastie, že som deň čo deň mohol ísť na rande s kusom zastavaného priestoru ako so živým človekom“ . .. V roku 1958 sa Pasternak stal laureátom nobelová cena, ale román "Doktor Živago", milovaný zahraničnými čitateľmi a natočený v roku 1965, vyšiel v ZSSR až o 30 rokov neskôr (!) - v roku 1988 !!!
Na otázku: „Ktorých ruských spisovateľov poznáte?“ Taliani volajú Fjodora Dostojevského.
Dostojevskij F. (1821 - 1881)
Dojímavá láska k ruskému majstrovi jemného psychologická analýza je celkom pochopiteľné: Taliani jeho tvorbu nielen dobre poznajú, ale považujú ju za „svoju“ aj preto, že Fiodor Michajlovič strávil takmer 5 rokov vo Florencii, kde si prenajal byt vedľa Palazzo Pitti a kde napísal romány „ Idiot“ a „Démoni“.
Gogol N. (1809-1852)
Gogoľ N. je jedným z prvých „ruských Rimanov“, pretože najviac strávil svoj život v Ríme. Bol to Ukrajinec, ktorý sa narodil neďaleko starobylého mesta Poltava v šľachtickej rodine. Gogoľ sa do Talianska zamiloval skôr, ako ho prvýkrát uvidel. Gogoľov dom v Ríme sa nachádzal na známej ulici Felice (Šťastná ulica, teraz je to ulica Sistina). Nie je potrebné uvádzať všetky jeho nádherné diela, obmedzíme sa len na tie napísané v Taliansku: „Mŕtve duše“, nové vydanie komédie „Generálny inšpektor“ a nedokončený príbeh „Rím“, kde nájdete Gogoľov príbeh o príchode cisára celej Rusi Mikuláša I. do Večného mesta v decembri 1845. Je priam neuveriteľné, ako rýchlo si Gogoľ osvojil Talianský jazyk! Mal dokonalé velenie hovorová reč a spisovný jazyk, čím sa stal veľmi populárnym v rusko-talianskom kultúrnom prostredí.
Gogoľ bol častý hosť v salóne Zinaidy Volkonskej - ďalšej „ruskej Rimanky“. Vďační fanúšikovia postavili Gogolovi v roku 2003 v Ríme vo Villa Borghese pomník. Na podstavci je gravírované slávna fráza: „O Rusku môžem písať iba v Ríme...“ V listoch priateľom Gogoľ písal o Ríme a Taliansku buď s potešením, alebo s vášnivou túžbou, alebo takmer s náboženskou bázňou: „Do Ríma sa zamilujete veľmi pomaly , kúsok po kúsku – a už na celý život.“
„Ach, Rím, Rím! Okrem Ríma na svete neexistuje Rím, chcel som povedať – šťastie a radosť, ale Rím je viac ako šťastie a radosť.
„Aký vzduch! Zdá sa, že keď ťaháte za nos, potom do nosových nozdier vletí najmenej 700 anjelov. Úžasná jar! „Keby ste vedeli, s akou radosťou som opustil Švajčiarsko a letel za svojím miláčikom, do môjho krásneho Talianska. Ona je moja! Nikto na svete mi ju nemôže vziať! Tu som sa narodil…".
"...celá Európa, aby sa pozerala, a Taliansko, aby žilo."
„Tu je môj názor! Kto bol v Taliansku, povedz "odpusť" iným krajinám. Kto bol v nebi, nebude chcieť pristáť. Jedným slovom, Európa v porovnaní s Talianskom je ako zamračený deň v porovnaní so slnečným dňom.
„Ach, Taliansko! Čia ruka ma odtiaľto vyvedie? Aké nebo! Aké dni! Leto nie je leto, jar nie je jar, ale lepšie ako na jar a letá ako v iných častiach sveta. Aký vzduch! Pijem, nepijem, pozerám, nevyzerám dosť. V duši je nebo a raj. Teraz mám v Ríme málo známych, lepšie povedané, takmer nikoho. Ale nikdy som nebola taká veselá, taká spokojná so životom.
"... Niet krajšieho osudu ako zomrieť v Ríme..."
Kiprensky O. (1782-1836)
Geniálny maliar portrétov, prezývaný „Russian Van Dyck“, akademik petrohradskej a neapolskej akadémie umení, bol tiež „ruským Rimanom“, ktorý posledných 20 rokov svojho života prežil v hlavnom meste Talianska. Kiprensky namaľoval množstvo portrétov ruských a talianskych aristokratov a celebrít, z ktorých najznámejší je portrét A. S. Puškina. Tento umelec bol tak populárny a milovaný Rimanmi, že o ňom do našich dní priniesli mnoho legiend a anekdot. Podľa jedného z nich bavorský kráľ raz prišiel do Kiprenskyho dielne a nenašiel majstra a nechal mu svoju kartu podpísanú „Bavorský kráľ“. Po návrate sa umelec ponáhľal poslať svojmu významnému hosťovi svoju kartu, na ktorej napísal: "Orest Kiprensky - kráľ umelcov." Bol nielen vtipný, ale aj veľmi láskavý človek. Rimania hovorili, že keď vyšiel z kaviarne, vyniesol zvyšky obeda alebo večere zatúlaným psom, ktorí ho verne čakali na ulici. Kiprensky zomrel v roku 1836 a bol pochovaný v Ríme v slávnom kostole Sant'Andrea delle Fratte. Akadémia umení vyplácala jeho malej dcérke niekoľko rokov dôchodok.
Egorov A. (1776 - 1851)
Egorov A.-Taliani prezývaní „Ruský Rafael“ ... Jednému z najnadanejších majstrov akademického kreslenia A. E. Egorovovi jeho súčasníci udelili titul „Ruský Rafael“. V roku 1803 spolu s ďalšími absolventmi skončil v Ríme. O jeho pobyte v Taliansku kolovalo veľa legiend. Hovorilo sa, že hneď pri prvej návšteve naturálnej triedy ruský umelec ohromil prítomných svojou zručnosťou: sediaceho zobrazil rýchlosťou blesku sediaceho pri jeho nohách (keď Egorov prišiel do triedy, všetci výhodné miesta už boli zaneprázdnení). Raz sa Jegorov musel postaviť za česť ruských navrhovateľov: taliansky umelec vyhlásil, že Rus nikdy nedokáže zobraziť ľudskú postavu tak, ako Talian. Egorov vzal uhlie a so slovami: "Ale takto vieš ako?" jedným ťahom nakreslil muža na stenu, počnúc palecľavá noha. Hovorí sa, že po tomto incidente talianski milovníci umenia ponúkli za Yegorovovu kresbu toľko zlatých mincí, koľko sa zmestilo na plochu kresby. Hlavné miesto v diele Egorova zaujímajú diela s náboženskou tematikou - ikony pre kostoly a katedrály v Petrohrade. Najviac slávny obraz Egorova - "Múka Spaitela" (1814).
Bryullov K. (1799 - 1852)
Bryullov K. - v Ríme volali Carlo il Grande ( Skvelý Karl). Bol pôvodom Francúz, ale cisár, ktorý ocenil jeho veľký talent, mu udelil ruské občianstvo, ruské priezvisko a spolu s ďalšími dôchodcami ho poslal do zahraničia. Ruská akadémia umenia. Bryullov plne odôvodnil dôveru tým, že prispel k svetovej kultúre! Takmer celý žil v Ríme tvorivé obdobie svojho života až do svojej smrti v roku 1852. Práve v talianskom hlavnom meste vytvoril Bryullov slávny obraz: „Posledný deň Pompejí“, ktorý bol označovaný za najveľkolepejšie dielo výtvarné umenie storočia. Nanešťastie pre Talianov obraz kúpil knieža Demidov (za 40 000 frankov) a poslal ho do Petrohradu ako dar cisárovi Mikulášovi I. O niečo skôr, v roku 1823, bol obraz K. Bryullova „Talianske ráno“ predstavený cára. Podľa očitých svedkov Nicholas I. položil obraz na stoličku vo svojej kancelárii a dlho ho obdivoval, kľačiac. To sa, samozrejme, mohlo stať len v krásnom 19. storočí, keď aj cisári považovali za svoju povinnosť pokľaknúť pred veľkým umeleckým dielom.) Talent Karla Bryullova jeho súčasníci vysoko oceňovali: bol vyznamenaný Rádom Vladimíra III. a IV. stupňa, bol zvolený za profesora na Florentskej akadémii umení. Zaujímavý je príbeh jeho obrazu „Diana na krídlach noci“, ktorý umelec namaľoval pred svojou smrťou. Na tomto obraze zobrazil miesto na nekatolíckom cintoríne v Ríme, kde chcel byť pochovaný. Jeho posledné želanie sa splnilo. Keď sa pár rokov po Bryullovovej smrti skončila doba plateného prenájmu pozemku cintorína, štát (Taliansko) toto miesto navždy zaplatil, aby Bryullovov hrob zostal navždy zachovaný.
Nové ponuky každý deň: hotely, apartmány, vily a ďalšie... pre každý rozpočet!
Giovanni Sgambati(tal. Giovanni Sgambati; 28. máj 1841, Rím – 14. december 1914, tamtiež) – taliansky klavirista, dirigent a skladateľ.
Vyrastal v meste Trevi, kde študoval najmä cirkevnú hudbu (ako spevák a dirigent zboru). V roku 1860 sa vrátil do Ríma, kde sa o rok neskôr zoznámil s Franzom Lisztom, ktorý sa tu usadil, a pod dojmom jeho hry sa stal jeho žiakom. Sgambati uvádzal Lisztove diela ako klavirista, dirigoval orchester sprevádzajúci Liszta a v roku 1866 riadil uvedenie Lisztovej Danteho symfónie ako dirigent. V roku 1869 v súvislosti s odchodom Liszta opustil Sgambati aj Taliansko a odišiel do Nemecka, kde sa stretol s Richardom Wagnerom a jeho hudbou. V 80. rokoch 19. storočia Sgambati veľa koncertoval, vrátane jeho vlastné kompozície. V roku 1893 stál Sgambati na čele Rímskej filharmónie; po jeho smrti bol pomenovaný po ňom koncertná sála filharmónie. Niekoľko rokov viedol Queen's Piano Quintet, ktoré vystupovalo pod patronátom talianskej kráľovnej Margherity. Významne pomohol aj pri rozvoji hudobnej kariéry Francesca Tostiho.
V tvorivom dedičstve Giovanniho Sgambatiho - dve symfónie, klavírny koncert, kvarteto, dva klavírne kvintetá, piesne a značný počet cirkevná hudba z ktorých vyniká Requiem (1901). Avšak, takmer slávne dielo Klavírne úpravy viacerých čísel z Gluckovej opery Orfeus a Eurydika, vrátane takzvanej Melódie, zostali Sgambatimu dodnes.
()Hudba je umenie zvukov a každý zvuk v nej má svoje označenie. Nota (lat. nōta – „znamenie“, „značka“) v hudbe je grafickým označením zvuku kúsok hudby, jeden z hlavných symbolov modernej hudobnej notácie. Variácie v…
Ako to všetko začalo...
Téma bola štvortaktová. Nelíšil sa od stoviek iných podobných. Bežná postava hudobnej rétoriky, scholastická formula. Téma formuly bola nezáživná a záhadná. Tajomný preto, lebo ako každý námet v sebe skrýval neprebádané možnosti – bol zrnkom, z ktorého mala pod vplyvom skladateľovho tvorivého myslenia vyrásť veľkolepá a životaschopná stavba. Táto budova by mohla byť viacúrovňová a polyfónna, majestátna a účelná, prísna v myšlienke, ale extravagantne zdobená vonkajším zvukom. Niet divu, že signor Maestro Alinovi rád porovnával podobu fúgy s architektúrou gotickej katedrály. „Tu a tam,“ povedal, „velebnosť sa spája s hojnosťou, celý súbor je podriadený jedinej myšlienke, vznešenej a abstraktnej, a detaily ohromujú smelosťou a rozmanitosťou skutočného života.“
V poslednej dobe však maestro Alinovi len zriedkavo musel kresliť svoju obľúbenú paralelu medzi stavbou fúgy a architektúrou gotickej katedrály. Mládež bola neskúsená v umení stavania polyfónnych štruktúr. Žiaľ! Žiaľ! Mládež sa nezaujímala o polyfóniu. Mladí muži sa neučili, že hudba je tam, vnútri tohto niekedy zdanlivo suchého a abstraktného tematického materiálu. Nepovedali im nič o veľkosti a sile skladateľovej tvorivej vôle, schopnej vytrhnúť sa z akejkoľvek témy hudobná forma grandiózne a živé, tak ako Mojžiš chrlil vodu z kameňa, a neboli poukázané na príklady, kde vývin hudobného myslenia vedie k najhlbším filozofickým zovšeobecneniam. Maestro Alinovi si s bolesťou v srdci opakovane opakoval, že je to tak. Nájsť melódiu, ktorá by spevákovi vyhrávala, melódiu ľahko zapamätateľnú, vedieť túto melódiu čo najefektívnejšie vyšperkovať – o to sa všetci snažili. A najkrajšia téma v rukách skladateľov prešla len sériou vonkajších, niekedy násilná zmena a zostal mŕtvou formulou. Keďže nebol oplodnený tvorivými myšlienkami skladateľa, nemohol sa zmeniť na živú hudbu.
()Taliansky skladateľ Vincenzo Bellini sa zapísal do histórie hudobná kultúra ako vynikajúci majster bel canta. Na zadnej strane jednej zo zlatých medailí vydaných počas skladateľovho života na jeho počesť bol krátky nápis: „Tvorca talianskych melódií“. Ani genialita G. Rossiniho nedokázala zatieniť jeho slávu. Mimoriadny melodický dar, ktorým Bellini disponoval, mu umožnil vytvárať originálne intonácie plné tajnej lyriky, schopné zapôsobiť na najširšie spektrum poslucháčov.
Belliniho hobojový koncert je pomerne známy a postavený na princípe operná ária. Z hoboja tu vyžaruje slnečný optimizmus a jemné teplo Talianska.
Koncert Es dur pre hoboj a orchester
Lyrická tragédia Luigiho Cherubiniho v troch dejstvách; libreto F. B. Offmana na motívy rovnomennej tragédie P. Corneilla (ktorá sa zasa vracia k tragédiám Seneca a Euripida).
"Medea". Anselm Feuerbach (1879)
()
Amilcare Ponchielli (31. augusta 1834 – 16. januára 1886) bol taliansky operný skladateľ.
Narodil sa v Paderno Fasolaro (neskôr premenované na Paderno Ponchielli) neďaleko Cremony. V deviatich rokoch získal štipendium na hudobná výchova na milánskom konzervatóriu. Už ako desaťročný napísal svoju prvú symfóniu. Diplom z konzervatória získal v roku 1854. Nasledujúce dva roky pôsobil ako organista v cremonskom kostole Sant Ilario, potom ako kapelník Národnej gardy v Piacenze.
V dejinách talianskej hudby v prvej polovici 20. storočia. Respighi vstúpil ako autor jasných programových symfonických diel (básne „Rímske fontány“, „Špendlíky Ríma“).
Budúci skladateľ sa narodil v rodine hudobníkov. Jeho starý otec bol organista, jeho otec bol klavirista, mal Respighi a chodil na prvé hodiny klavíra. V rokoch 1891-99. Respighi študuje na Hudobnom lýceu v Bologni: hru na husliach u F. Sartiho, kontrapunkt a fúgu u Dalla Olia, skladbu u L. Torqua a J. Martucciho. Od roku 1899 koncertuje ako huslista. V roku 1900 napísal jednu zo svojich prvých skladieb – „Symfonické variácie“ pre orchester.
V roku 1901 prišiel Respighi ako huslista v orchestri na turné do Petrohradu s talianskym operným súborom. Tu je významné stretnutie s N. Rimským-Korsakovom. Ctihodný ruský skladateľ neznámeho návštevníka chladne privítal, no po zhliadnutí jeho partitúry ho zaujalo a súhlasil so štúdiom u mladého Taliana. Kurzy trvali 5 mesiacov. Pod vedením Rimského-Korsakova napísal Respighi pre orchester Prelúdium, Chorál a Fúgu. Táto esej sa stala jeho diplomovej práce na Bolonskom lýceu a jeho učiteľ Martucci poznamenal: "Respighi už nie je študent, ale majster." Napriek tomu sa skladateľ neustále zdokonaľoval: v roku 1902 absolvoval hodiny kompozície u M. Brucha v Berlíne. O rok neskôr Respighi opäť navštívi Rusko s operným súborom, žije v Petrohrade a Moskve. Po zvládnutí ruského jazyka sa so záujmom zoznámi umelecký život tieto mestá, vysoko oceňujúce moskovské operné a baletné predstavenia s kulisami a kostýmami K. Korovina a L. Baksta. Väzby s Ruskom neprestávajú ani po návrate do vlasti. Na univerzite v Bologni študoval A. Lunacharskij, ktorý neskôr, v 20. rokoch 20. storočia, vyslovil želanie, aby Respighi opäť prišiel do Ruska.
()Leonardo Vinci (tal.) Leonardo Vinci, asi 1690, Strongoli - 27. máj 1730, Neapol) - taliansky skladateľ barokovej éry, významný predstaviteľ neapolskej opernej školy.
Hudbu študoval na neapolskom konzervatóriu Poveri di Gesu Cristo (Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo), kde študoval u skladateľa Gaetana Greca. Slepý pretender (Lo Cecato fauzo; Neapol, 1719) je prvou operou v neapolskom dialekte. Najznámejšou ranou operou je Li zite 'n galera (Neapol, 1722; tradične prekladané ako „Dievčatá na galeji“, ale správnejšie by bolo preložiť názov ako „Novomanželia na lodi“). Jeden z prvých, ktorý pre svoje opery použil texty Pietra Metastasia. Celkovo napísal viac ako 25 opier vrátane Cato in Utica (Rím, 1728; dodnes je z nej populárna ária „Confusa, smarrita“) a „Uznaná Semiramide“ („Semiramide riconosciuta“; Rím, 1729). Zanechal aj diela sakrálnej hudby (oratóriá, kantáty a pod.). "Artaxerxes" ("Artaserse") - najväčší úspech skladateľa (obzvlášť populárna je odtiaľ ária "Vo solcando"), ktorej plody nemohol rozvíjať v súvislosti s neočakávaná smrť. Okolnosti Vinciho smrti nie sú jasné.
Dnes obnovená opera Artaxerxes bola prvýkrát predstavená verejnosti 4. februára 1730 v Teatro delle Dame (dodnes sa nezachovala) v Ríme. Je pozoruhodné, že po rímskej premiére zostal Artaxerxes v repertoári rôznych európskych divadiel viac ako 10 rokov.
()Abraham Bosse - Päť zmyslov
Antonio Draghi (1634/1635, Rimini - 1700, Viedeň, Svätá ríša rímska) - taliansky skladateľ barokovej éry.
Antonio Draghi študoval v Benátkach. Začal môj hudobná kariéra ako zborista v Padove sa v roku 1657 prvýkrát objavil na javisku v Benátkach v opere La fortuna di Rodope e di Damira.
Po presťahovaní do Viedne v roku 1658 pôsobil ako dvorný kapelník a skladateľ u Leopolda I., cisára Svätej ríše rímskej.
V roku 1666 skomponoval svoju prvú operu La Mascherata. Vo Viedni zostal až do svojej smrti v roku 1700.
Draghi bol jedným z najplodnejších skladateľov svojej doby. Jeho prínos k rozvoju talianska opera bol obzvlášť významný. Pre Viedenská opera skomponoval vyše 170 slávnostných predstavení a opier. Napísal tiež okolo 50 oratórií, serenád pre orchester a ďalších diel.
()Ponchielliho meno sa zachovalo v dejinách hudby vďaka jednej opere – La Gioconda – a dvom študentom Puccinimu a Mascagnimu, hoci počas svojho života poznal nejeden úspech.
Narodil sa Amilcare Ponchielli 31. augusta 1834 v Paderno Fasolaro neďaleko Cremony, dediny, ktorá teraz nesie jeho meno. Otec, majiteľ obchodu, bol dedinský organista a stal sa prvým učiteľom svojho syna. V deviatich rokoch bol chlapec prijatý na milánske konzervatórium. Tu Ponchielli študoval hru na klavíri, teóriu a kompozíciu jedenásť rokov (u Alberta Mazzucata). Spolu s ďalšími tromi študentmi napísal operetu (1851). Po skončení konzervatória prijal akúkoľvek prácu – organista v kostole Sant'Hilario v Cremone, kapelník Národnej gardy v Piacenze. Vždy však sníval o kariére operného skladateľa. Ponchielliho prvú operu Snúbenica podľa slávneho románu najväčšieho talianskeho spisovateľa 19. storočia Alessandra Manzoniho naštudovali v rodnej Cremone, keď jej autor sotva prekročil hranicu dvadsiatich rokov. V nasledujúcich siedmich rokoch mali premiéru ešte dve opery, no prvý úspech prišiel až v roku 1872, s novým vydaním Zasnúbenej. V roku 1874 uzreli svetlo sveta Litovci podľa básne Konrad Wallenrod od poľského romantika Adama Mickiewicza, v nasledujúcom roku zaznela kantáta Donizettiho obeta a o rok neskôr sa objavila Gioconda, ktorá autorovi priniesla skutočný triumf.
Založená v Bologni hudobná škola, z ktorej vyšlo veľa dobrých hudobníkov, napr.: Bononcini, Clari. Písal žalmy, motetá, omše. Zbierka duchovných spisov Stĺpca bola zozbieraná na príkaz Leopolda I.
Giovanni Paolo bol kapellmeister kostola San Petronio v Bologni, medzi zakladateľov a opakovane predseda Accademia filarmonica; jeden z najvýznamnejších talianskych cirkevných skladateľov 17 storočie. Mnohé z jeho diel sa zachovali: 3 zbierky 8-hláskových žalmov s organom (1681, 1686, 1694), „Motetti a voce sola con 2 violini e bassetto di viola“ (1691), 2-3-hláskové motetá (1698) , litánie a antifóny prst. Panny Márie (1682), omše (1684), 8-hláskové omše, žalmy atď. (1685), komplettoria a sekvencie (1687), 8-hláskové náreky (1689), „Messe e salmi concertati“ (1691), 3. -5-hláskové žalmy Komplinár s nástrojmi (1694) a 9 oratórií (1677-90); okrem toho boli v rokoch 1672 až 1692 v Bologni uvedené tri opery Colonna. Mnohé ďalšie skladby zostali v rukopise (Viedeň, Bologna).
Giovanni Paolo Colonna, Laudate Dominum a tre cori (1672)
()
Najväčší svetoví skladatelia všetkých čias: Chronologické a abecedné zoznamy, odkazy a diela
100 veľkých skladateľov sveta
Zoznam skladateľov v chronologickom poradí
1. Josquin Despres (1450-1521)
2. Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594)
3. Claudio Monteverdi (1567 -1643)
4. Heinrich Schütz (1585-1672)
5. Jean Baptiste Lully (1632-1687)
6. Henry Purcell (1658-1695)
7. Arcangelo Corelli (1653-1713)
8. Antonio Vivaldi (1678-1741)
9. Jean Philippe Rameau (1683-1764)
10. Georg Handel (1685-1759)
11. Domenico Scarlatti (1685 - 1757)
12. Johann Sebastian Bach (1685-1750)
13. Christoph Willibald Gluck (1713-1787)
14. Jozef Haydn (1732 –1809)
15. Antonio Salieri (1750-1825)
16. Dmitrij Stepanovič Bortňanskij (1751-1825)
17. Wolfgang Amadeus Mozart (1756 – 1791)
18. Ludwig van Beethoven (1770 -1826)
19. Johann Nepomuk Hummel (1778 -1837)
20. Nicollo Paganini (1782-1840)
21. Giacomo Meyerbeer (1791 - 1864)
22. Carl Maria von Weber (1786 -1826)
23. Gioacchino Rossini (1792 -1868)
24. Franz Schubert (1797 -1828)
25. Gaetano Donizetti (1797 -1848)
26. Vincenzo Bellini (1801-1835)
27. Hector Berlioz (1803 -1869)
28. Michail Ivanovič Glinka (1804 -1857)
29. Felix Mendelssohn-Bartholdy (1809 -1847)
30. Fryderyk Chopin (1810 -1849)
31. Robert Schumann (1810 -1856)
32. Alexander Sergejevič Dargomyžskij (1813 -1869)
33. Franz Liszt (1811 -1886)
34. Richard Wagner (1813 -1883)
35. Giuseppe Verdi (1813 - 1901)
36. Charles Gounod (1818 -1893)
37. Stanislav Moniuszko (1819 -1872)
38. Jacques Offenbach (1819 -1880)
39. Alexander Nikolajevič Serov (1820 - 1871)
40. Cesar Franck (1822 -1890)
41. Bedrich Smetana (1824 -1884)
42. Anton Bruckner (1824 -1896)
43. Johann Strauss (1825 -1899)
44. Anton Grigorievič Rubinstein (1829 -1894)
45. Johannes Brahms (1833 –1897)
46. Alexander Porfiryevič Borodin (1833 - 1887)
47. Camille Saint-Saens (1835 -1921)
48. Leo Delibes (1836 -1891)
49. Mily Alekseevič Balakirev (1837 -1910)
50. Georges Bizet (1838 - 1875)
51. Modest Petrovič Musorgskij (1839 -1881)
52. Piotr Iľjič Čajkovskij (1840 -1893)
53. Antonín Dvořák (1841 -1904)
54. Jules Massenet (1842 -1912)
55. Edvard Grieg (1843 -1907)
56. Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov (1844 -1908)
57. Gabriel Fauré (1845 -1924)
58. Leoš Janáček (1854 -1928)
59. Anatolij Konstantinovič Ľadov (1855 -1914)
60. Sergej Ivanovič Tanejev (1856 -1915)
61. Ruggero Leoncavallo (1857 -1919)
62. Giacomo Puccini (1858 -1924)
63. Hugo Wolf (1860 -1903)
64. Gustav Mahler (1860 -1911)
65. Claude Debussy (1862 -1918)
66. Richard Strauss (1864 -1949)
67. Alexander Tichonovich Grechaninov (1864 -1956)
68. Alexander Konstantinovič Glazunov (1865 -1936)
69. Jean Sibelius (1865 -1957)
70. Franz Lehár (1870–1945)
71. Alexander Nikolajevič Skjabin (1872 -1915)
72. Sergej Vasilievič Rachmaninov (1873 -1943)
73. Arnold Schoenberg (1874 -1951)
74. Maurice Ravel (1875 -1937)
75. Nikolaj Karlovič Medtner (1880 -1951)
76. Bela Bartok (1881 -1945)
77. Nikolaj Jakovlevič Mjaskovskij (1881 -1950)
78. Igor Fedorovič Stravinskij (1882 -1971)
79. Anton Webern (1883 -1945)
80. Imre Kalman (1882 -1953)
81. Alban Berg (1885 -1935)
82. Sergej Sergejevič Prokofiev (1891 - 1953)
83. Arthur Honegger (1892 -1955)
84. Darius Millau (1892 -1974)
85. Carl Orff (1895 - 1982)
86. Paul Hindemith (1895 -1963)
87. George Gershwin (1898–1937)
88. Isaak Osipovič Dunajevskij (1900 -1955)
89. Aram Iľjič Chačaturjan (1903 -1978)
90. Dmitrij Dmitrijevič Šostakovič (1906 -1975)
91. Tichon Nikolaevič Khrennikov (narodený v roku 1913)
92. Benjamin Britten (1913 - 1976)
93. Georgij Vasilievič Sviridov (1915 -1998)
94. Leonard Bernstein (1918 -1990)
95. Rodion Konstantinovič Shchedrin (narodený v roku 1932)
96. Krzysztof Penderecki (nar. 1933)
97. Alfred Garievich Schnittke (1934 -1998)
98. Bob Dylan (nar. 1941)
99. John Lennon (1940-1980) a Paul McCartney (nar. 1942)
100. Sting (nar. 1951)
MAJSTROVSTVÁ VÁŽNEJ HUDBY
Najslávnejší skladatelia na svete
Zoznam skladateľov v abecednom poradí
N | Skladateľ | národnosť | Smer | rok |
1 | Albinoni Tomaso | taliansky | barokový | 1671-1751 |
2 | Arensky Anton (Antony) Stepanovič | ruský | Romantizmus | 1861-1906 |
3 | Baini Giuseppe | taliansky | Cirkevná hudba – renesancia | 1775-1844 |
4 | Balakirev Mily Alekseevič | ruský | "Mocná hŕstka" - národne orientovaná ruská hudobná škola | 1836/37-1910 |
5 | Bach Johann Sebastian | Deutsch | barokový | 1685-1750 |
6 | Bellini Vincenzo | taliansky | Romantizmus | 1801-1835 |
7 | Berezovský Maxim Sozontovič | rusko-ukrajinský | klasicizmus | 1745-1777 |
8 | Dodávka Beethoven Ludwig | Deutsch | medzi klasicizmom a romantizmom | 1770-1827 |
9 | Bizet Georges | francúzsky | Romantizmus | 1838-1875 |
10 | Boito (Boito) Arrigo | taliansky | Romantizmus | 1842-1918 |
11 | Boccherini Luigi | taliansky | klasicizmus | 1743-1805 |
12 | Borodin Alexander Porfiryevič | ruský | Romantizmus - "Mocná hŕstka" | 1833-1887 |
13 | Bortnyansky Dmitrij Stepanovič | rusko-ukrajinský | Klasicizmus – cirkevná hudba | 1751-1825 |
14 | Brahms Johannes | Deutsch | Romantizmus | 1833-1897 |
15 | Wagner Wilhelm Richard | Deutsch | Romantizmus | 1813-1883 |
16 | Varlamov Alexander Egorovič | ruský | Ruská ľudová hudba | 1801-1848 |
17 | Weber (Weber) Carl Maria von | Deutsch | Romantizmus | 1786-1826 |
18 | Verdi Giuseppe Fortunio Francesco | taliansky | Romantizmus | 1813-1901 |
19 | Verstovský Alexej Nikolajevič | ruský | Romantizmus | 1799-1862 |
20 | Vivaldi Antonio | taliansky | barokový | 1678-1741 |
21 | Villa-Lobos Heitor | brazílsky | Neoklasicizmus | 1887-1959 |
22 | Wolf-Ferrari Ermanno | taliansky | Romantizmus | 1876-1948 |
23 | Haydn Franz Joseph | rakúsky | klasicizmus | 1732-1809 |
24 | Händel Georg Friedrich | Deutsch | barokový | 1685-1759 |
25 | Gershwin George | americký | - | 1898-1937 |
26 | Glazunov Alexander Konstantinovič | ruský | Romantizmus - "Mocná hŕstka" | 1865-1936 |
27 | Glinka Michail Ivanovič | ruský | klasicizmus | 1804-1857 |
28 | Glier Reinhold Moritzevich | ruský a sovietsky | - | 1874/75-1956 |
29 | Gluk Christoph Willibald | Deutsch | klasicizmus | 1714-1787 |
30 | Granados, Granados a Campina Enrique | španielčina | Romantizmus | 1867-1916 |
31 | Grechaninov Alexander Tichonovich | ruský | Romantizmus | 1864-1956 |
32 | Grieg Edvard Haberup | nórsky | Romantizmus | 1843-1907 |
33 | Hummel, Hummel (Hummel) Johann (Jan) Nepomuk | rakúsko - český podľa národnosti | Klasicizmus-romantizmus | 1778-1837 |
34 | Gounod Charles François | francúzsky | Romantizmus | 1818-1893 |
35 | Gurilev Alexander Ľvovič | ruský | - | 1803-1858 |
36 | Dargomyžskij Alexander Sergejevič | ruský | Romantizmus | 1813-1869 |
37 | Dvorjak Antonín | český | Romantizmus | 1841-1904 |
38 | Debussy Claude Achille | francúzsky | Romantizmus | 1862-1918 |
39 | Delicious Clement Philibert Leo | francúzsky | Romantizmus | 1836-1891 |
40 | Detouches André Cardinal | francúzsky | barokový | 1672-1749 |
41 | Degtyarev Stepan Anikievič | ruský | cirkevná hudba | 1776-1813 |
42 | Giuliani Mauro | taliansky | Klasicizmus-romantizmus | 1781-1829 |
43 | Dinicu Grigorash | rumunský | 1889-1949 | |
44 | Donizetti Gaetano | taliansky | Klasicizmus-romantizmus | 1797-1848 |
45 | Ippolitov-Ivanov Michail Michajlovič | Rusko-sovietsky skladateľ | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1859-1935 |
46 | Kabalevskij Dmitrij Borisovič | Rusko-sovietsky skladateľ | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1904-1987 |
47 | Kalinnikov Vasilij Sergejevič | ruský | Ruská hudobná klasika | 1866-1900/01 |
48 | Kalman (Kalman) Imre (Emmerich) | maďarský | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1882-1953 |
49 | Cui Caesar Antonovič | ruský | Romantizmus - "Mocná hŕstka" | 1835-1918 |
50 | Leoncavallo Ruggiero | taliansky | Romantizmus | 1857-1919 |
51 | Liszt (Liszt) Franz (Franz) | maďarský | Romantizmus | 1811-1886 |
52 | Lyadov Anatolij Konstantinovič | ruský | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1855-1914 |
53 | Ljapunov Sergej Michajlovič | ruský | Romantizmus | 1850-1924 |
54 | Mahler (Mahler) Gustáv | rakúsky | Romantizmus | 1860-1911 |
55 | Mascagni Pietro | taliansky | Romantizmus | 1863-1945 |
56 | Massenet Jules Emile Frederic | francúzsky | Romantizmus | 1842-1912 |
57 | Marcello (Marcello) Benedetto | taliansky | barokový | 1686-1739 |
58 | Meyerbeer Giacomo | francúzsky | Klasicizmus-romantizmus | 1791-1864 |
59 | Mendelssohn, Mendelssohn-Bartholdy Jacob Ludwig Felix | Deutsch | Romantizmus | 1809-1847 |
60 | Mignoni (Mignone) Francisco | brazílsky | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1897 |
61 | Monteverdi Claudio Giovanni Antonio | taliansky | renesančno-barokový | 1567-1643 |
62 | Moniuszko Stanislav | poľský | Romantizmus | 1819-1872 |
63 | Mozart Wolfgang Amadeus | rakúsky | klasicizmus | 1756-1791 |
64 | Musorgskij Modest Petrovič | ruský | Romantizmus - "Mocná hŕstka" | 1839-1881 |
65 | Riaditeľ školy Eduard Frantsevič | rusko - českej podľa národnosti | Romantizmus? | 1839-1916 |
66 | Oginskij (Oginski) Michal Kleofas | poľský | - | 1765-1833 |
67 | Offenbach (Offenbach) Jacques (Jacob) | francúzsky | Romantizmus | 1819-1880 |
68 | Paganini Nicolo | taliansky | Klasicizmus-romantizmus | 1782-1840 |
69 | Pachelbel Johann | Deutsch | barokový | 1653-1706 |
70 | Plunkett, Plunkett (Planquette) Jean Robert Julien | francúzsky | - | 1848-1903 |
71 | Ponce Cuellar Manuel Maria | mexický | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1882-1948 |
72 | Prokofiev Sergej Sergejevič | Rusko-sovietsky skladateľ | Neoklasicizmus | 1891-1953 |
73 | Poulenc Francis | francúzsky | Neoklasicizmus | 1899-1963 |
74 | Puccini Giacomo | taliansky | Romantizmus | 1858-1924 |
75 | Ravel Maurice Joseph | francúzsky | Neoklasicizmus-impresionizmus | 1875-1937 |
76 | Rachmaninov Sergej Vasilievič | ruský | Romantizmus | 1873-1943 |
77 | Rimskij - Korsakov Nikolaj Andrejevič | ruský | Romantizmus - "Mocná hŕstka" | 1844-1908 |
78 | Rossini Gioacchino Antonio | taliansky | Klasicizmus-romantizmus | 1792-1868 |
79 | Rota Nino | taliansky | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1911-1979 |
80 | Rubinstein Anton Grigorievič | ruský | Romantizmus | 1829-1894 |
81 | Sarasate, Sarasate a Navascuez Pablo de | španielčina | Romantizmus | 1844-1908 |
82 | Sviridov Georgy Vasilievich (Jurij) | Rusko-sovietsky skladateľ | neoromantizmus | 1915-1998 |
83 | Saint-Saëns Charles Camille | francúzsky | Romantizmus | 1835-1921 |
84 | Sibelius (Sibelius) Ján (Johan) | fínsky | Romantizmus | 1865-1957 |
85 | Scarlatti Giuseppe Domenico | taliansky | barokovo-klasicizmus | 1685-1757 |
86 | Skrjabin Alexander Nikolajevič | ruský | Romantizmus | 1871/72-1915 |
87 | Kyslá smotana (Smetana) Bridzhih | český | Romantizmus | 1824-1884 |
88 | Stravinskij Igor Fjodorovič | ruský | neoromantizmus-neobarok-serializmus | 1882-1971 |
89 | Taneev Sergej Ivanovič | ruský | Romantizmus | 1856-1915 |
90 | Telemann Georg Philipp | Deutsch | barokový | 1681-1767 |
91 | Torelli Giuseppe | taliansky | barokový | 1658-1709 |
92 | Tosti Francesco Paolo | taliansky | - | 1846-1916 |
93 | Fibich Zdeněk | český | Romantizmus | 1850-1900 |
94 | Flotow Friedrich von | Deutsch | Romantizmus | 1812-1883 |
95 | chačaturský aram | arménsko-sovietsky skladateľ | Klasickí skladatelia 20. storočia | 1903-1978 |
96 | Holst Gustáv | Angličtina | - | 1874-1934 |
97 | Čajkovskij Peter Iľjič | ruský | Romantizmus | 1840-1893 |
98 | Česnokov Pavel Grigorievič | Rusko-sovietsky skladateľ | - | 1877-1944 |
99 | Cilea (Cilea) Francesco | taliansky | - | 1866-1950 |
100 | Cimarosa Domenico | taliansky | klasicizmus | 1749-1801 |
101 | Schnittke Alfred Garrievich | Sovietsky skladateľ | polyštylistika | 1934-1998 |
102 | Chopin Fryderyk | poľský | Romantizmus | 1810-1849 |
103 | Šostakovič Dmitrij Dmitrijevič | Rusko-sovietsky skladateľ | Neoklasicizmus-neoromantizmus | 1906-1975 |
104 | Strauss Johann (otec) | rakúsky | Romantizmus | 1804-1849 |
105 | Strauss (Straus) Johann (syn) | rakúsky | Romantizmus | 1825-1899 |
106 | Strauss Richard | Deutsch | Romantizmus | 1864-1949 |
107 | Franz Schubert | rakúsky | Romantizmus-klasicizmus | 1797-1828 |
108 | Schumann Robert | Deutsch | Romantizmus | 1810-1 |
- Texty z totálneho diktátu Príklad finančného diktátu
- Diaľkové pokročilé kurzy pre učiteľov výtvarných umení, mhk Online pokročilé kurzy pre učiteľov výtvarných umení
- Regionálny vedecký a praktický seminár pre učiteľov geografie Technológie na rozvoj kritického myslenia
- Ako sa počítajú školské týždne?
- Nenáročné a vysoko produktívne kurčatá s vysokou líniou Posledné roky a smrť
- Citáty na tému „Letisko
- Hlavné motívy textov
- Tony Blair: biografia a zaujímavé fakty
- Booth je najväčší obchodník so zbraňami na svete?
- Premiér Tony Blair
- Dôsledky industrializácie Diskusia o akumulácii prostriedkov na industrializáciu
- Kaspická kampaň Petra I.: aké boli ciele & nbsp
- História vývoja liberalizmu
- Čoho môže byť človek schopný?
- Dôvody začiatku a porážky rusko-japonskej vojny: stručne
- Partizánske hnutie - "palec ľudovej vojny" Smolenskí partizáni vo vojne v roku 1812
- Čo je to problém peňazí?
- Anotácia: Peter Veľký, je naozaj skvelý
- Ako dlho variť kuraciu polievku?
- Zelené paradajky plnené na zimu - chutné občerstvenie