Prvá basa. Pozrite sa, čo je „Basy“ v iných slovníkoch

Podľa výšky Podľa zafarbenia

• barytónový bas
• charakteristické basy
• hlboké basy (bass profundo)
• komická basa (bass buffo)

Vysoké basy, melodický bas (cantanto), živý bas - má pracovný rozsah od F 2 (F veľká oktáva) do F 4 (F 1. oktáva), niekedy aj F 4, F# 4, G 4, Ab 4 (F ostrý, G a dokonca A-plocha prvej oktávy) v hornej časti. Tento hlas má ľahký, jasný zvuk, pripomínajúci barytónový timbre. Stredy a basy sú však absolútne basové. Speváci s týmto typom hlasu a nízkymi frekvenciami spievajú vynikajúco, rovnako aj centrálne basy dokážu klesnúť do veľkej oktávy (niektorí speváci však nespievali pod pracovné F veľkej oktávy). Pracovný stred: Bb 2 -D 4 (B-byt veľkej oktávy - D prvej oktávy).

Stred basov má širší rozsah, timbre má výrazný basový charakter. Tento typ hlasu má občas problémy s horným registrom, hoci v natrénovanom hlase znie veľmi mohutne (do prvej oktávy je oveľa mohutnejší ako vo vysokých basoch). Tieto hlasy sú dostupné pre časti, ktoré vyžadujú bohatý zvuk v spodnom rozsahu až do F 2 (veľká oktáva F) a niekedy E 4 (veľká oktáva E). Pracovný stred: G 2 -C 4 (veľká oktáva - až po prvú oktávu).

Nízke basy Má obzvlášť hustú basovú chuť, zamatový, zvlnený timbre, kratší horný rozsah a hlboké, silné nízke tóny. V opere sa tento hlas nazýva bass profundo, rozsah v operných úlohách je C 2 -D 4 (C, D veľkej oktávy - C, D prvej oktávy). Pracovný stred: E 2 -B 4 (mi, fa veľká oktáva - la, si malá oktáva).

Oktavisti V pravoslávnom zbore cirkevná prax sú tam speváci s zvláštny charakter zvuková produkcia, t.j. spev nie v hrudnom registri, ale v treťom nízkom registri (kmitanie ostatných častí zvukového aparátu), ktoré sa nazývajú oktavistické basy („oktáva“). Tu je maximálne využitý spodný register nízkych basov - do G, menej často E, veľmi zriedka až do kontraoktávy (Zlatopolsky). Zvyčajne je tento hlas klasická hudba nepoužívajú ho a nespievajú v ňom pod veľkou oktávou.

Niektoré slávne basové linky v operách

Opera v ruštine

• Susanin („Život pre cára“ od M. I. Glinku)
• Ruslan, Farlaf, Svetozar („Ruslan a Lyudmila“ od M. I. Glinky)
• Melnik („Morská panna“ od A. S. Dargomyzhského)
• Quasimodo (Esmeralda od A. S. Dargomyzhského)
• Leporello („Kamenný hosť“ od A. S. Dargomyzhského)
• Boris Godunov, Pimen, Varlaam („Boris Godunov“ od M. P. Musorgského)
• Ivan Khovansky, Dosifey („Khovanshchina“ od M. P. Musorgského)
• Vladimir Galitsky, Konchak („Princ Igor“ od A. P. Borodina)
• Varjažský hosť, Morský kráľ(„Sadko“ od N. A. Rimského-Korsakova)
• Frost („Snehulienka“ od N. A. Rimského-Korsakova)
• Cár Saltan („Príbeh cára Saltana“ od N. A. Rimského-Korsakova)
• Sobakin, Skuratov (“ Cárova nevesta"N. A. Rimsky-Korsakov)
• Holofernes („Judith“ od A. N. Serova)
• Princ Gudal („Démon“ od A. G. Rubinsteina)
• Gremin (Eugene Onegin od P.I. Čajkovského)
• Kochubey (Mazepa od P. I. Čajkovského)
• Kráľ René (Iolanta od P. I. Čajkovského)
• Surin, Narumov (“ Piková dáma"P.I. Čajkovskij)
• Starý Cigán (Aleko od S. V. Rachmaninova)
• Kutuzov („Vojna a mier“ od S. S. Prokofieva)
• Kráľ klubov, kúzelník Cheliy, kuchár, Farfarello („Láska k trom pomarančom“ od S. S. Prokofieva)

Opera v iných jazykoch

• Basilio (Holič zo Sevilly od G. Rossiniho)
• Bartolo (Holič zo Sevilly od G. Rossiniho; basový buffo)
• Don Magnifico, Alidoro (Popoluška od G. Rossiniho)
• Don Profondo, Lord Sidney, Barón Trombonoc, Don Alvaro, Don Prudenzio („Cesta do Remeše“ od G. Rossiniho)
• Mustafa („Talian v Alžíri“ od G. Rossiniho)
• Douglas, Bertram ("Panna z jazera" od G. Rossiniho)
• Walter Fürst, Melchthal, Gesler („William Tell“ od G. Rossiniho)
• Guvernér (gróf Ory od G. Rossiniho)
• Assur, Oroi („Semiramis“ od G. Rossiniho)
• Tsambri („Cyrus v Babylone“ od G. Rossiniho)
• Elmiro (Othello od G. Rossiniho)
• Mojžiš, faraón („Mojžiš v Egypte“ od G. Rossiniho)
• Bruschino („Signior Bruschino“ od G. Rossiniho)
• Bartolo („Figarova svadba“ od W. A. ​​​​Mozarta)
• Leporello, veliteľ, Masetto (Don Giovanni od W. A. ​​​​Mozarta)
• Sarastro (Čarovná flauta od W. A. ​​​​Mozarta)
• Figaro (Figarova svadba od W. A. ​​​​Mozarta; vysoké basy)
• Osmin („Únos zo seraglia“ od W. A. ​​​​Mozarta)
• Uberto („Slúžka“ od D. B. Pergolesiho)
• Henry VIII, Rochefort (Anne Boleyn od G. Donizettiho)
• Dulcamara (" nápoj lásky"G. Donizetti)
• Raymond (Lucia di Lammermoor od G. Donizettiho)
• Oroveso (Norma od V. Belliniho)
• Mefistofeles (Faust od C. F. Gounoda; vysoké basy)
• Lorenzo, gróf Capulet (Romeo a Júlia od C. F. Gounoda)
• Zúñiga (Carmen od J. Bizeta)
• Nilakanta ("Lakme" od L. Delibesa)
• Abemelech („Samson a Dalila“ od C. Saint-Saënsa)
• Lindorff, Coppelius, Dappertutto, Doctor Miracle (Hoffmannove rozprávky od J. Offenbacha; barytón, bas)
• Kuno, Caspar, Pustovník („Free Shooter“ od K. M. Webera)
• Mefistofeles („Mefistofeles“ od A. Boita)
• Attila, Leone („Attila“ od G. Verdiho)
• Ramfis, faraón (Aida od G. Verdiho)
• Filip II., Veľký inkvizítor (Don Carlos od G. Verdiho)
• Tom, Samuel (Un ballo in maschera od G. Verdiho)
• Banquo (Macbeth od G. Verdiho)
• Zachariáš (Nabucco od G. Verdiho)
• Sparafucile, gróf Ceprano (Rigoletto od G. Verdiho)
• Ferrando (Trovatore od G. Verdiho)
• Markíz Calatrava („Sila osudu“ od G. Verdiho)
• Marquis d'Aubigny, doktor Grenville (La Traviata od G. Verdiho)
• Alvise (La Gioconda od A. Ponchielliho)
• Wotan, Donner, Fasolt, Fafner (Das Rheingold od R. Wagnera)
• Hunding (Walkyrie od R. Wagnera)
• Wotan, Alberich, Fafner (Siegfried od R. Wagnera)
• Gunther, Hagen, Alberich („Smrť bohov“ od R. Wagnera)
• Princ z Bouillonu, Quino („Adriana Lecouvreur“ od F. Cilea)
• Fleville, Rocher, Fouquier-Tinville („André Chénier“ od W. Giordana)
• Stromminger, pastor („Walli“ od A. Catalaniho)
• Collin, Benois, Alcindor (La Bohème od G. Pucciniho)
• Bonza (Madama Butterfly od G. Pucciniho)
• Timur (Turandot od G. Pucciniho)
• Doktor (Wozzeck od A. Berga)
• Porgy (Porgy and Bess od J. Gershwina, basbarytón)
• Génius chladu („Kráľ Artuš“ od H. Purcella)
• Karas, Ibrahim-Ali („Kozák za Dunajom“ od S. S. Gulaka-Artemovského)
• Taras Bulba („Taras Bulba“ od N. V. Lysenka)
• Makogonenko („Natálka Poltavka“ od N. V. Lysenka)
• Mojžiš („Mojžiš“ od M. Skoríka)
• Jaroslav Múdry, Sylvester, Svechkogas, Ludomir, Stemir („Múdry Jaroslav“ od G. Mayborodu)

Časti v operetách

• Pluto, Bacchus („Orfeus v pekle“ od J. Offenbacha)
• Calchas (Krásna Helena od J. Offenbacha)
• General Boom („Veľká vojvodkyňa z Gerolsteinu“ od J. Offenbacha)
• Divadelný režisér („Mademoiselle Nitouche“ od F. Herveho)
• Frank (" Bat"I. Strauss)
• Bartolomeo Delacqua (Noc v Benátkach od J. Straussa)
• Koloman Župan („Cigánsky barón“ od J. Straussa)
• Booms, Janos („Ľahký kôň“ od F. von Suppe)
• Würmchen („Predavač vtákov“ od K. Zellera)
• Prvý minister, majster ceremónií („Carevič“ F. Lehar)
• Manuel Biffi, poručík Antonio, profesor Martini („Guditta“ F. Legare)
• Ferry, Ronsdorf, princ Leopold („Kráľovná Csardas (Silva)“ od I. Kalmana)
• Karl Stefan Lienberg („Marica“ I. Kalman)
• Riaditeľ cirkusu Stanislavskij („Cirkusová princezná“ I. Kalman)
• Louis-Philippe (La Bayadère od I. Calmenta)
• Gróf Kutaisov („Sluha“ od N. Strelnikova)

pozri tiež

Napíšte recenziu na článok "Basy"

Poznámky

Literatúra

• // Encyklopedický slovník Brockhausa a Efrona: v 86 zväzkoch (82 zväzkov a 4 dodatočné). - St. Petersburg. 1890-1907.

Dámske Pánske Iné Extrémne pozri tiež

Úryvok charakterizujúci Bass

„Nerád si požičiavam od svojich vlastných ľudí, nepáči sa mi to,“ reptal Denisov.
"A ak si odo mňa peniaze priateľsky nezoberieš, urazíš ma." "Naozaj, mám to," zopakoval Rostov.
- Nie.
A Denisov išiel do postele, aby si spod vankúša vybral peňaženku.
- Kam si to dal, Rostov?
- Pod spodným vankúšom.
- Nie nie.
Denisov hodil oba vankúše na podlahu. Peňaženka nebola.
- Aký zázrak!
- Počkaj, nezahodil si to? - povedal Rostov, zdvihol vankúše jeden po druhom a vytriasol ich.
Odhodil a striasol prikrývku. Peňaženka nebola.
- Zabudol som? Nie, tiež som si myslel, že si určite dávaš poklad pod hlavu,“ povedal Rostov. - Tu som dal svoju peňaženku. Kde je on? – obrátil sa na Lavrushku.
- Nevošiel som dnu. Kde to dali, tam by to malo byť.
- Nie naozaj…
- Si taký, hoď to niekam a zabudneš. Pozrite sa do vreciek.
"Nie, len keby som nemyslel na poklad," povedal Rostov, "inak si pamätám, čo som tam vložil."
Lavrushka prehrabala celú posteľ, pozrela pod ňu, pod stôl, prehrabala sa celou izbou a zastavila sa v strede izby. Denisov ticho sledoval Lavrushkove pohyby a keď Lavrushka prekvapene rozhodil rukami a povedal, že nikde nie je, pozrel sa späť na Rostova.
- G "ostov, ty nie si školák...
Rostov na sebe cítil Denisovov pohľad, zdvihol oči a zároveň ich sklopil. Všetka jeho krv, ktorá bola uväznená niekde pod hrdlom, sa mu vyliala do tváre a očí. Nemohol chytiť dych.
"A v miestnosti nebol nikto okrem poručíka a teba." Tu niekde,“ povedal Lavrushka.
"No, ty malá bábika, obíď sa, pozri," skríkol zrazu Denisov, zfialovel a s výhražným gestom sa hodil na lokaja. "Radšej si vezmi peňaženku, inak zhoríš." Mám všetkých!
Rostov, ktorý sa rozhliadol okolo Denisova, si začal zapínať sako, pripevnil si šabľu a nasadil si čiapku.
"Hovorím ti, aby si mal peňaženku," zakričal Denisov, tresol zriadenca za ramená a pritlačil ho k stene.
- Denisov, nechaj ho na pokoji; "Viem, kto to vzal," povedal Rostov, pristúpil k dverám a nezodvihol oči.
Denisov sa zastavil, zamyslel sa a zjavne pochopil, čo Rostov naznačoval, chytil ho za ruku.
„Vzdychni!" zakričal tak, že mu žily ako povrazy napuchli na krku a na čele. „Hovorím ti, si blázon, to nedovolím." Peňaženka je tu; Vytiahnem sračku z tohto megaobchodníka a bude to tu.
"Viem, kto to vzal," zopakoval Rostov trasúcim sa hlasom a šiel k dverám.
"A hovorím ti, neopováž sa to urobiť," zakričal Denisov a ponáhľal sa ku kadetovi, aby ho zadržal.
Ale Rostov mu vytrhol ruku a s takou zlobou, ako keby bol Denisov jeho najväčším nepriateľom, naňho priamo a pevne uprel oči.
- Rozumiete tomu, čo hovoríte? - povedal trasúcim sa hlasom, - v miestnosti okrem mňa nikto nebol. Preto ak nie toto, tak...
Nedokázal dokončiť vetu a vybehol z izby.
„Ach, čo je s tebou a so všetkými,“ hovorili posledné slová, čo Rostov počul.
Rostov prišiel do Telyaninovho bytu.
"Pán nie je doma, odišli na veliteľstvo," povedal mu Telyanin zriadenec. - Alebo čo sa stalo? - dodal sanitár prekvapený rozrušenou tvárou kadeta.
- Nič tam nie je.
"Trochu nám to chýbalo," povedal zriadenec.
Veliteľstvo sa nachádzalo tri míle od Salzenku. Rostov, bez toho, aby šiel domov, vzal koňa a išiel do ústredia. V obci, kde sídlilo veliteľstvo, bola krčma, do ktorej chodili dôstojníci. Rostov prišiel do krčmy; na verande uvidel Telyaninho koňa.
V druhej miestnosti krčmy sedel poručík s tanierom klobás a fľašou vína.
"Ach, zastavil si sa, mladý muž," povedal s úsmevom a zdvihol obočie.
"Áno," povedal Rostov, akoby stálo za to vysloviť toto slovo. veľa práce a sadol si k vedľajšiemu stolu.
Obaja mlčali; V miestnosti sedeli dvaja Nemci a jeden ruský dôstojník. Všetci boli ticho a bolo počuť zvuky nožov na tanieroch a poručíkovo čľapkanie. Keď Telyanin doraňajkoval, vytiahol z vrecka dvojitú peňaženku, malými bielymi prstami zahnutými nahor roztiahol prstene, vytiahol zlatý a zdvihol obočie a dal peniaze sluhovi.
"Prosím, ponáhľaj sa," povedal.
Ten zlatý bol nový. Rostov vstal a pristúpil k Telyaninovi.
"Ukáž mi tvoju peňaženku," povedal tichým, sotva počuteľným hlasom.
Telyanin s prenikavými očami, no stále zdvihnutým obočím, podal peňaženku.
„Áno, pekná peňaženka... Áno... áno...“ povedal a zrazu zbledol. "Pozri, mladý muž," dodal.
Rostov vzal peňaženku do rúk a pozrel sa na ňu, na peniaze, ktoré v nej boli, a na Telyanina. Poručík sa rozhliadol, ako bolo jeho zvykom, a zrazu sa zdalo, že je veľmi veselý.
„Ak sme vo Viedni, všetko tam nechám, ale teraz to v týchto mizerných mestečkách nie je kam dať,“ povedal. - No tak, mladý muž, pôjdem.
Rostov mlčal.
- A čo ty? Mám raňajkovať aj ja? "Slušne ma živia," pokračoval Telyanin. - Poď.
Natiahol sa a schmatol peňaženku. Rostov ho prepustil. Telyanin vzal peňaženku a začal si ju dávať do vrecka svojich legín a jeho obočie ležérne nadvihlo a ústa sa mu mierne otvorili, akoby hovoril: „Áno, áno, dávam si peňaženku do vrecka a je to veľmi jednoduché a nikoho to nezaujíma.“ .
- No čo, mladý muž? - povedal, vzdychol a pozrel sa do Rostovových očí spod zdvihnutého obočia. Nejaký druh svetla z očí rýchlosťou elektrickej iskry prebehol z Telyaninových očí do Rostovových očí a späť, späť a späť, všetko v okamihu.
"Poď sem," povedal Rostov a chytil Telyanina za ruku. Takmer ho odtiahol k oknu. „Toto sú Denisovove peniaze, zobral si ich...“ zašepkal mu do ucha.
– Čo?... Čo?... Ako sa opovažuješ? Čo?...“ povedal Telyanin.
Ale tieto slová zneli ako žalostný, zúfalý výkrik a prosba o odpustenie. Len čo Rostov začul tento zvuk hlasu, z jeho duše spadol obrovský kameň pochybností. Pocítil radosť a zároveň mu bolo ľúto nešťastníka, ktorý stál pred ním; ale bolo potrebné dokončiť začaté práce.
"Ľudia tu, boh vie, čo si môžu myslieť," zamrmlal Telyanin, schmatol čiapku a zamieril do malej prázdnej miestnosti, "musíme si vysvetliť...
"Viem to a dokážem to," povedal Rostov.
- Ja…
Telyaninova vystrašená bledá tvár sa začala triasť všetkými svalmi; oči stále behali, ale niekde dole, nestúpajúc k Rostovovej tvári, bolo počuť vzlyky.
- Počítajte!... nezničte mladý muž...tu sú tieto nešťastné peniaze, vezmite si ich... - Hodil ich na stôl. – Môj otec je starý muž, moja matka!...
Rostov vzal peniaze, vyhýbal sa Telyaninovmu pohľadu a bez slova odišiel z miestnosti. Ale zastavil sa pri dverách a otočil sa späť. "Bože môj," povedal so slzami v očiach, "ako si to mohol urobiť?"
"Počítaj," povedal Telyanin a pristúpil ku kadetovi.
"Nedotýkaj sa ma," povedal Rostov a odtiahol sa. - Ak to potrebujete, vezmite si tieto peniaze. “ Hodil po ňom peňaženku a vybehol z krčmy.

Večer toho istého dňa bola v Denisovovom byte a živý rozhovor dôstojníkov letky.
"A hovorím ti, Rostov, že sa musíš ospravedlniť veliteľovi pluku," povedal vysoký štábny kapitán so šedivými vlasmi, obrovskými fúzmi a veľkými črtami vrásčitej tváre a obrátil sa k karmínovému, vzrušenému Rostovovi.
Štábny kapitán Kirsten bol dvakrát degradovaný na vojaka pre záležitosti cti a dvakrát slúžil.
– Nikomu nedovolím, aby mi povedal, že klamem! - skríkol Rostov. "Povedal mi, že klamem, a ja som mu povedal, že klame." Ostane to tak. Môže ma každý deň prideľovať povinnostiam a zatknúť ma, ale nikto ma nedonúti sa ospravedlniť, pretože ak sa ako veliteľ pluku považuje za nehodného poskytnúť mi zadosťučinenie, potom...
- Počkaj, otec; "Počúvajte ma," prerušil kapitán basovým hlasom veliteľstvo a pokojne si uhladil dlhé fúzy. - Pred ostatnými dôstojníkmi poviete veliteľovi pluku, že dôstojník ukradol...
"Nie je moja chyba, že sa rozhovor začal pred inými dôstojníkmi." Možno som pred nimi nemal hovoriť, ale nie som diplomat. Potom som sa pridal k husárom, myslel som si, že o jemnosti netreba, ale on mi povedal, že klamem... tak nech mi dá zadosťučinenie...
- To je všetko dobré, nikto si nemyslí, že ste zbabelec, ale o to nejde. Opýtajte sa Denisova, vyzerá to ako niečo, čo by kadet žiadal zadosťučinenie od veliteľa pluku?
Denisov si zahryzol do fúzov a počúval rozhovor s pochmúrnym pohľadom, očividne sa do toho nechcel zapojiť. Na otázku kapitánskeho štábu negatívne pokrútil hlavou.
"Povedzte veliteľovi pluku o tomto špinavom triku pred dôstojníkmi," pokračoval kapitán. - Bogdanych (veliteľ pluku sa volal Bogdanych) vás obliehal.
- Neobliehal ho, ale povedal, že klamem.
- Áno, povedal si mu nejakú hlúposť a musíš sa ospravedlniť.
- Nikdy! - kričal Rostov.
"To som si od vás nemyslel," povedal kapitán vážne a stroho. "Nechceš sa ospravedlniť, ale ty, otec, nielen pred ním, ale pred celým plukom, pred nami všetkými, si úplne vinný." Takto: keby ste sa len zamysleli a poradili, ako s touto vecou naložíte, inak by ste sa opili priamo pred dôstojníkmi. Čo má teraz robiť veliteľ pluku? Mali by dôstojníka postaviť pred súd a celý pluk pošpiniť? Kvôli jednému grázlu je celý pluk zneuctený? Tak čo si myslíte? Ale podľa nás to tak nie je. A Bogdanich je skvelý, povedal ti, že klameš. Je to nepríjemné, ale čo sa dá robiť, otec, napadli ťa sami. A teraz, keď chcú vec umlčať, kvôli nejakému fanatizmu sa nechcete ospravedlniť, ale chcete povedať všetko. Ste urazení, že ste v službe, ale prečo by ste sa mali ospravedlňovať starému a čestnému dôstojníkovi! Bez ohľadu na to, aký je Bogdanich, stále je to čestný a statočný starý plukovník, je to pre vás taká hanba; Je v poriadku, že špiníš regiment? “ Kapitánovi sa začal triasť hlas. - Ty si, otec, týždeň v pluku; dnes tu, zajtra niekde prenesený na pobočníkov; je vám jedno, čo hovoria: "medzi pavlogradskými dôstojníkmi sú zlodeji!" Ale nám na tom záleží. Tak čo, Denisov? Nie všetky rovnaké?

Amanda sadakasy. Zheke basy ushіn beriletіn sadaka, petir. Keshkilikti auyzashar, tanertengilikti saresi deydi. Oraza uaqytynda musylmandar family syn arbir basyna b a sa m a n d y k (petir) s a d a k a s y n to leidi (Ana tili, 26. 4. 1990, 6). BAS... ... Kazak tilinin tүsіndіrme сөздігі

BAS- BASK baktericídna aktivita medu z krvného séra. BASK Zdroj: http://www.zzr.ru/archives/2002/12/article6.htm BAS BAS anódová suchá batéria BAS Slovníky: Slovník skratiek a skratiek armády a špeciálnych služieb. Comp. A. A. Ščelokov. M.: OOO... Slovník skratiek a skratiek

BAS- a, m. basa f., to. basso. 1. Nízka mužský hlas. Sl. 18. Basa, najnižší hlas v speve. LP 6. Spieval chrapľavý basový hlas. Osipov Eneida 3 15. Z poddaných a odvedených na nádvorie všetky možné soprány, kontraalty, tenory, barytóny,... ... Historický slovník Galicizmy ruského jazyka

A; pl. bas, ov; m [ital. basy nízky]. 1. Najhlbší mužský hlas; spev tohto zafarbenia. Hovorte, spievajte basovým hlasom. Zamatové, husté basy. 2. Spevák s takým hlasom. 3. Sláčikový alebo dychový hudobný nástroj s nízkym registrom. BAS... ... encyklopedický slovník

- (francúzsky bas, od basov nízkych). 1) najnižší, mužský hlas. 2) hudobný nástroj podobný husliam, ale oveľa väčší. Slovník cudzie slová, zahrnuté v ruskom jazyku. Chudinov A.N., 1910. ALS 1) najnižší muž... ... Slovník cudzích slov ruského jazyka

Viď spevák... Slovník ruských synoným a podobných výrazov. pod. vyd. N. Abramova, M.: Ruské slovníky, 1999. bas (nízky, hustý) (zvuk, hlas), spevák; trombón, kontrabas, trúbka, basa, oktáva, basa Slovník ruského jazyka ... Slovník synonym

- [nízky tón, hlasy] podstatné meno, m., zaužívané. zriedkavo Morfológia: (nie) čo? basa, čo? basa, (pozri) čo? basa, čo? basa, o čom? o basoch a basoch; pl. Čo? basa, (nie) čo? basa, čo? basa, (vidím) čo? basa, čo? basa, o čom? o basoch 1. Basy… … Slovník Dmitrieva

- (1603–1694) najväčší predstaviteľ poetický žáner"haiku" (pozri); v japonskej literatúre je tento žáner neoddeliteľne spojený s jeho menom. Skutočné meno básnika je Matsuo Chuzaemon Munefusa. Podľa zvyku spisovateľov a umelcov éry Tokugawa (1603–1868) ... Literárna encyklopédia

BAS- (z talianskeho basso basa) 1) Nízky manžel. spevák hlas. Približný rozsah v sólových partoch: FA F1, v zbore až po D1 MI. Poznamenané v basový kľúč. Existujú vysoké, melodické (basso cantante), stred. a nízke (basso profundo) B. Vysoké B. zvyčajne... ... Ruský humanitárny encyklopedický slovník

knihy

• Basgitara pre dummy (+ audio a video kurz), Pfeiffer Patrick, Basgitara sa používa takmer v každom hudobný žáner- od hard rocku a country po jazz a funk. Je jedno s čím hudobný štýl v tejto knihe spájaš svoju budúcnosť... Kategória: Hudba Vydavateľstvo: Dialektika,
• Basho, Basho Matsuo, Matsuo Basho - veľký japonský básnik, teoretik veršov. Narodil sa v roku 1644 v malom hradnom mestečku Ueno v provincii Iga (ostrov Honšú). Zomrel 12. októbra 1694 v Osake. Cítiť ideologickú... Kategória: Literárna veda. Próza. Poézia. dráma Séria: Vydavateľ: YOYO Media,

Spevácke hlasy majú svoju klasifikáciu, ktorá je rôznorodá. Rozdiely v klasifikačných systémoch môžu byť založené na rôznych faktoroch: na sile hlasu, na stupni virtuozity a čistote výkonu atď. Odborníci však poznamenávajú, že je potrebné, aby všetky schopnosti hlasu interpreta mali silný základ, ktorým je podpora spevu.

Pomerne často je klasifikácia založená na hlasovom rozsahu a pohlaví interpreta. Tieto dve kritériá však tiež poskytujú základ pre formuláciu veľká kvantita typy klasifikácie. Identifikáciou určitej skupiny hlasov odborníci objasňujú prítomnosť užších skupín v nej.

Bass - nízky mužský hlas

Skupina mužských hlasov nazývaná Bass sa klasifikuje podľa zvuku veľmi nízkeho rozsahu hlasu, pre ktorý charakteristické znaky sa nazývajú: šírka, „tma“, sýtosť farby tvorenej hrudným rezonátorom.

Keď sa dotýkame problematiky basového rozsahu, odborníci majú zmiešané závery. Avšak tradičná klasická predstava o pozícii obsadenej basmi stavať je to, čo spája FA rámec dur a prvej oktávy.

Basový tón

V súlade s kvalitou zvuku sa basy považujú za tri skupiny:

Vysoký bas, nazývaný aj basbarytón alebo kantanta: hlas, ktorý sa vyznačuje vysokým zvukovým pracovným rozsahom v rámci tónu G dur a prvej oktávy; maximálna podobnosť s tónom barytónu je cítiť v hornej tessitúre; Zafarbenie tohto typu hlasu sa v porovnaní s inými basmi vyznačuje láskavosťou a žiarivosťou;

Centrálny alebo dramatický bas: charakterizovaný maximálnym vyjadrením autority, hrozivosti, múdrosti a pevnosti basového timbre;

Basy sú nízke, nazývané aj profundo alebo oktavista.

Každá podskupina má svoje vlastné charakteristiky. Napríklad črta dramatického basu sa dá nazvať neschopnosťou speváka hrať tóny F a G prvej oktávy. Rozsah nôt MI dur a prvej oktávy je však istý. Súvisí s ľahkosťou zvuku rozsahu na hrudnom rezonátore. Percento využitia hlavového rezonátora klesá so znižovaním zvuku hlasu.

O bass profundo si povieme nižšie. Medzitým stojí za zmienku, že operné úlohy s pomerne reprezentatívnymi postavami sú stvorené pre basy, medzi ktorými možno nájsť predstaviteľov kráľovských, kniežacích, bojarských a iných rodov, mudrcov, generálov a iné postavy, ktoré sa vyznačujú mužnosťou a sebavedomím. To všetko je počuť v hlase interpreta, ktorý podľa odborníkov vždy vzbudzuje dôveru medzi poslucháčmi.

Ďalším pozoruhodným faktom je dôkaz, že v Taliansku uznávajú Rusko ako primát štátu bohatého na nádherné basové zvuky. A samotné Taliansko je známe ako rodisko vynikajúcich tenorových hlasov.

Basy hlboké

Keď sa vrátime k tomuto typu basov, stojí za zmienku, že preklad slova s ​​talianskymi koreňmi znie ako „hlboký“. Majiteľ takéhoto hlasu je uznávaný ako jedinečný. Rozdiel medzi týmto typom mužského hlasu a ostatnými spočíva v extrémne nízkej tessitúre zvuku. Odborníci upozorňujú na možnosť ísť za hranice ľudských schopností.

Exkluzivite, ktorú bas profundo vykazuje, nahráva po všetkých stránkach vokálne umenie: podľa farby a rozsahu, podľa fyziologickej štruktúry a rezonancie a iných parametrov.

Zafarbenie je hlboké, ale kvantitatívne v rámci nízkeho zvuku obmedzené v presahoch, čiže atraktívnosť nevynímajúc, vyznačuje sa nedostatočnou sýtosťou zafarbenia. Bass profundo v sólových partoch takmer vôbec nepočuť. Vzácnou výnimkou je cirkevný zbor. Oktavistický bas je často počuť v zboroch, ale jeho zvuk je minimálny a je potrebný na zvýraznenie hlasitosti timbru.

Ďalším využitím basu profundo je zdvojenie základnej noty akordov v durových a molových trojzvukoch. Keď sa zvuk timbrov pravidelných a oktavistických basov vyskytujúcich sa v zborových basových partoch spája, nadobúdajú charakter masívnosti a monumentality. Táto technika je dôležitá z hľadiska vplyvu na poslucháča, u ktorého sa určite vyvinú pocity úzkosti a asociácie so zvukom poplašného zvončeka.

Pokiaľ ide o otázku rozsahu pre profundo bas, stojí za zmienku, že jeho rámcom môže byť tón FA kontraoktávy a DO prvej oktávy.

Pri zvažovaní rezonančného faktora pre bass profundo odborníci poukazujú na zvláštnosť procesu, na ktorom sa podieľa iba rezonátor hrtana a hrudníka. Štruktúra väzov (dlhé) a ich charakteristiky (husté, elastické) v tomto prípade vylučujú možnosť použitia hlavového rezonátora.

13. februára 1873, teda pred 140 rokmi, sa narodil Fiodor Ivanovič Chaliapin, veľký ruský operný spevák.

Vysoké basy – takto sa to charakterizovalo na odborný jazyk hlas speváka, ktorý vedel spievať ako barytón. Ale skutočne sa stal vysokým a tragickým basom zlomového bodu. Syn jednoduchých sedliakov nedostal žiadne špeciálne vzdelanie: ani hudobné, ani herecké, dokonca aj jeho všeobecné vzdelanie bolo minimálne (tri roky základnej školy v r provinčné mesto Kazan), ale táto pecka sa dostala na vrchol vystupovania operné umenie, sa stal najkultúrnejší človek svojho času. Všetci veľkí dirigenti a režiséri s ním rátali. Napriek nízkej kvalite vtedajších nahrávok Chaliapin pokračoval v poskytovaní obrovský vplyv v celej ruštine umelecký svet. Zosnulý básnik Viktor Fedorovič Bokov v rozhovore pre časopis Literaturnaya Gazeta urobil vo svojich úpadkových rokoch úžasné vyznanie: „Naučil som sa písať poéziu od Chaliapina. Kráčal som s batohom, v ktorom bolo desať nahrávok speváka. Verím, že všetka moja dramatická a ruská postava pochádza od Chaliapina...“

„Nemali by sme to preháňať, ale ani to podceňovať,“ spomína jeho súdruh Ivan Alekseevič Bunin, „stále zo seba utratil dosť... Raz sme sa s ním v bezohľadnom aute ponáhľali zimnou nočnou Moskvou. z „Prahy“ do „Střelné“: Mráz je krutý, bezohľadný vodič sa rúti plnou rýchlosťou, sedí v plnej výške, s rozopnutým kožuchom, rozpráva a smeje sa z plných pľúc, fajčí tak, že vo vetre lietajú iskry. Nevydržal som to a zakričal:

Čo to robíš so sebou! Drž hubu, ovoňaj sa a zahoď cigaretu!

"Si múdry, Vanya," odpovedal sladkým hlasom, "ale robíš si zbytočné starosti: môj brat, môj život je zvláštny, Rus, všetko vydrží."

Áno, Fedora prežila všetko. Chaliapinovo detstvo bolo chudobné a hladné: od 10 rokov bol učňom u obuvníka, potom sústružníka a pracoval ako pisár a nakladač. S hudobná gramotnosť stretol pri účasti na cirkevné zbory. Autobiografia speváka však nestojí za prerozprávanie, najmä preto, že sám o sebe napísal dve knihy. Ako dieťa dostal Fjodor od svojich rodičov náboženskú výchovu, o ktorej napísal v knihe „Stránky z môjho života“. V lete 1922 spevák a jeho rodina opustili Rusko „na liečenie, odpočinok a turné“ - s týmto znením mu bolo dané dlhá dovolenka. Povolenie ísť na dlhé túry bolo skrytou formou vyhostenia z krajiny slávny umelec, ktorá stále viac odolávala nastolenému režimu.

Keď sa spevák usadil v Paríži a začal organizovať grandiózne turné, dostal nápad veľké množstvo peniaze na pomoc ruským nezamestnaným a darovať ich prostredníctvom kňaza otca Georga, hoci podľa jeho súčasníkov peniaze miloval a často opakoval: „Len vtáky spievajú zadarmo“. Keď sa teda v parížskych novinách objavila správa otca Georga o rozdelení tohto daru od speváka, ľudia v Moskve boli pobúrení, že spevák zveril rozdeľovanie peňazí kňazovi. V tých rokoch v ZSSR zosilnelo protináboženské ťaženie prostredníctvom úsilia cudzincov, ktorí bojovali proti Bohu.

Proletársky básnik V. Majakovskij zareagoval okamžite: píše báseň „Pán ľudový umelec“, kde kritizuje speváka, že „vhodil 5000 frankov do spodnej časti kňazského klobúka“. Sám Majakovskij bez pohnutia svedomia vzal za svoje kampane také poplatky, že priniesol Lilechke Brikovi nielen módne kožuchy, ale aj najnovší model Ford, bez toho, aby sa o to podelil s niektorým zo svojich krajanov.

Mimochodom, počas prvej svetovej vojny už uznávaná prvá basa sveta pomerne často bezplatne koncertovala v prospech zranených krajanov. Po revolúcii, ktorú privítal s nadšením, sa vrátil Opera Mariinskii, ktorý prestal byť cisárskym, prežíval krízu, stratil bývalých divákov a bol vystavený aj útokom členov Proletkultu, ktorí žiadali, aby bola budova a všetky divadelné rekvizity prevedené do amatérskych robotníckych kruhov. Chaliapin sa skutočne stal umelecký riaditeľ divadlo, robil - jediné - obrovské zbierky, podporoval iných, odišiel do Moskvy, stretol sa s Leninom, dosiahol vytvorenie združenia akademických divadiel so zachovaním majetku a dávok.

Keď sa Chaliapin stal prvým ľudovým umelcom ZSSR, tak ako sa stal prvým sólistom cisárskych divadiel priamo od roľníkov, pokračoval vo svojich zahraničných zájazdoch a poplatky sa opäť začali hrnúť, báječné po hladomore v Petrohrade. Predtým, ako navždy odišiel do Francúzska, vystupoval na Vianoce vo väznici Butyrka „pre tých, ktorí majú problémy“. Možno na pamiatku Mamontovovho dobrodinca, ktorého nikdy nenavštívil vo väzení, kde skončil po bankrote. A v apríli 1922 spieval v Petrohrade na rozlúčku s Borisom Godunovom a o niekoľko dní neskôr, ako sme povedali, navždy odišiel, čo malo za následok odobratie jeho titulu. ľudový umelec ZSSR v roku 1927. O desať rokov neskôr ho lekári našli nevyliečiteľná choroba a začiatkom apríla 1938 ruský génius zomrel na leukémiu. Pochovali ho vo Francúzsku, no v októbri 1984 podľa poslednej vôle speváka, ktorý chcel byť pochovaný vo svojej vlasti, preniesli jeho popol na cintorín Novodevičijského kláštora.

Ruská kultúrna nadácia má pomalú komisiu pre dedičstvo Fjodora Chaliapina a na Garden Ring vedľa veľvyslanectva USA je domové múzeum. Slávny spisovateľ a televízny novinár Alexander Artsibashev, ktorý je dôverníkom detí Fjodora Chaliapina v Rusku, vykonali súkromné ​​vyšetrovanie a jeho výsledky prezentovali v dokumentárnom príbehu „Chaliapinove diamanty“. Ale, samozrejme, najväčší diamant v poškvrnenej korune ruskej kultúry je sám Fedor Chaliapin, čo znamená „Boží dar“!

Alexander Alexandrovič MOSKALEV

Všetky spevácke hlasy sú rozdelené na dámske, pánske a detské. Hlavné ženské hlasy sú soprán, mezzosoprán a kontraalt, a najčastejšie mužské hlasy sú tenor, barytón a bas.

Všetky zvuky, ktoré sa dajú spievať alebo hrať hudobný nástroj, existujú vysoká, stredná a nízka. Keď hudobníci hovoria o výške zvukov, používajú tento výraz "Registrovať", čo znamená celé skupiny vysokých, stredných alebo nízkych zvukov.

V globálnom zmysle ženské hlasy spievajú zvuky vysokého alebo „horného“ registra, detské hlasy spievajú zvuky stredného registra a mužské hlasy spievajú zvuky nízkeho alebo „dolného“ registra. Ale to je len čiastočne pravda, v skutočnosti je všetko oveľa zaujímavejšie. V rámci každej skupiny hlasov a dokonca aj v rámci rozsahu každého jednotlivého hlasu existuje aj rozdelenie na vysoký, stredný a nízky register.

Napríklad vysoký mužský hlas je tenor, stredný hlas je barytón a nízky hlas je bas. Alebo iný príklad, speváci majú najvyšší hlas - soprán, stredný hlas vokalistov je mezzosoprán a nízky hlas je kontraalt. Aby ste konečne pochopili rozdelenie mužských a ženských a zároveň detských hlasov na vysoké a nízke, tento tablet vám pomôže:

Ak hovoríme o registroch jedného hlasu, potom každý z nich má nízke aj vysoké zvuky. Napríklad tenorista spieva nízke zvuky hrudníka aj vysoké zvuky falzetu, ktoré sú pre basy alebo barytóny nedostupné.

Ženské spevavé hlasy

Takže, hlavné typy žien spievajúce hlasy- Ide o soprán, mezzosoprán a kontraalt. Líšia sa predovšetkým rozsahom, ako aj zafarbením farby. Medzi vlastnosti timbre patrí napríklad transparentnosť, ľahkosť alebo naopak sýtosť a sila hlasu.

Soprán– najvyšší ženský spevácky hlas, jeho obvyklý rozsah sú dve oktávy (celá prvá a druhá oktáva). V operných predstaveniach sa v úlohách hlavných postáv často zhostia speváci s takýmto hlasom. Ak hovoríte o umelecké obrazy, potom vysoký hlas najlepšie charakterizuje mladé dievča alebo niekoho fantastická postava(napríklad víla).

Soprány sa podľa charakteru zvuku delia na lyrický a dramatický– sami si ľahko viete predstaviť, že partie veľmi nežného dievčaťa a veľmi vášnivého dievčaťa nemôže hrať ten istý interpret. Ak si hlas ľahko poradí s rýchlymi pasážami a rozkvitá vo svojom vysokom registri, potom sa volá takýto soprán koloratúra.

Contralto- už bolo povedané, že je to najnižší ženský hlas, navyše veľmi krásny, zamatový a tiež veľmi zriedkavý (v niektorých operné domy nie je tam ani jeden kontraalt). Spevákovi s takýmto hlasom v operách často pripisujú úlohy dospievajúcich chlapcov.

Nižšie je uvedená tabuľka, ktorá uvádza príklady operných úloh, ktoré často hrajú určité ženské spevácke hlasy:

Vypočujme si, ako znejú ženské spevácke hlasy. Tu sú tri príklady videí:

Soprán. Ária Kráľovnej noci z opery „Čarovná flauta“ od Mozarta v podaní Bela Rudenka

Mezzosoprán. Habanera z opery Carmen od Bizeta v podaní známej speváčky Eleny Obraztsovej

Contralto. Ratmirova ária z opery „Ruslan a Lyudmila“ od Glinky v podaní Elizavety Antonovej.

Mužské spevavé hlasy

Hlavné mužské hlasy sú len tri – tenor, bas a barytón. Tenor Z nich je najvyšší, jeho rozsah tónov sú tóny malej a prvej oktávy. Analogicky so sopránovým timbrom sa interpreti s týmto timbrom delia na dramatických tenorov a lyrických tenorov. Okrem toho občas spomínajú aj takú pestrosť spevákov ako „charakteristický“ tenor. „Charakter“ mu dáva nejaký fónický efekt - napríklad striebrosť alebo chrastenie. Charakteristický tenor je jednoducho nenahraditeľný tam, kde je potrebné vytvoriť imidž sivovlasého starca alebo nejakého prefíkaného grázla.

barytón– tento hlas sa vyznačuje jemnosťou, hustotou a zamatovým zvukom. Rozsah zvukov, ktoré môže barytón spievať, je od A dur po A prvú oktávu. Interpreti s takýmto zafarbením sú často poverené odvážnymi úlohami postáv v operách hrdinskej alebo vlasteneckej povahy, ale mäkkosť hlasu im umožňuje odhaliť láskyplné a lyrické obrazy.

BAS– hlas je najnižší, dokáže spievať zvuky od F veľkej oktávy po F prvej. Basy sú rôzne: niektoré sú valivé, „hukotavé“, „zvonovité“, iné sú tvrdé a veľmi „grafické“. V súlade s tým sú časti postáv pre basy rôzne: sú to hrdinské, „otcovské“ a asketické a dokonca aj komické obrazy.

Pravdepodobne vás zaujíma, ktorý z mužských speváckych hlasov je najnižší? Toto basy hlboké, niekedy sa volajú aj speváci s takýmto hlasom oktavistov, keďže „berú“ nízke tóny z kontraoktávy. Mimochodom, ešte sme nespomenuli najvyšší mužský hlas – tento tenor-altino alebo kontratenor, ktorý spieva celkom pokojne skoro ženským hlasom a ľahko dosiahne vysoké tóny druhá oktáva.

Rovnako ako v predchádzajúcom prípade sú v tabuľke zobrazené mužské spevácke hlasy s príkladmi ich operných úloh:

Teraz počúvajte zvuk mužských spevavých hlasov. Tu sú pre vás ďalšie tri príklady videí.

Tenor. Pieseň indického hosťa z opery „Sadko“ od Rimského-Korsakova v podaní Davida Poslukhina.

barytón. Glierova romanca „Duša slávika spievala sladko“, spieval Leonid Smetannikov

BAS. Ária princa Igora z Borodinovej opery „Princ Igor“ bola pôvodne napísaná pre barytón, no v tomto prípade ju spieva jeden z najlepších basov 20. storočia – Alexander Pirogov.

Pracovný rozsah hlasu profesionálne vyškoleného speváka je zvyčajne v priemere dve oktávy, hoci niekedy majú speváci a speváci oveľa väčšie schopnosti. Aby ste pri výbere nôt na cvičenie dobre porozumeli tessiture, navrhujem, aby ste sa zoznámili s obrázkom, ktorý jasne ukazuje prípustné rozsahy pre každý z hlasov:

Pred záverom vás chcem potešiť ešte jedným tabletom, s ktorým sa môžete zoznámiť s vokalistami, ktorí majú ten či onen zafarbenie hlasu. Je to potrebné, aby ste mohli nezávisle nájsť a počúvať ešte viac zvukových príkladov zvuku mužských a ženských spevov:

To je všetko! Hovorili sme o tom, aké typy hlasov majú speváci, prišli sme na základy ich klasifikácie, veľkosť ich rozsahov, výrazové schopnosti timbrov a tiež sme si vypočuli ukážky zvuku hlasov známych vokalistov. Ak sa vám materiál páčil, zdieľajte ho na svojej kontaktnej stránke alebo na svojom kanáli Twitter. Na to sú pod článkom špeciálne tlačidlá. Veľa štastia!