B. K

Prvé portrétne dielo B.-K. Rastrelli v Rusku - busta A.D. Menšikov.

Čas jeho vzniku je koniec roku 1716. Na buste pracovalo 14 ľudí: kováč s pomocníkmi, tesár, tesár, murári, zámočník, dvaja študenti a prekladateľ.

V roku 1717 bola busta odliata z bronzu. Medzi potomkami Menshikova zostala až do konca 19. storočia. V roku 1849 ju v mramore zopakoval sochár Vitali.

Toto je typický formálny portrét, chladný a teatrálny. Princ je zobrazený v ľahkom, dôrazne pokojnom a majestátnom obrate, ako keby sa s blahosklonnou prísnosťou pozeral na svojich podriadených. Má na sebe bohatú rytiersku zbroj s reliéfnou výzdobou. Okolo krku sa viaže vzácna čipkovaná šatka, vlečka a hviezdičky na hrudi. Veľké kučery parochne, ktoré rámujú povýšenú panovačnú tvár vysoké čelo a trochu pretiahnuté veľké rysy, voľne padajúce na ramená.

Celou kompozíciou busty a jej detailov sa sochár snažil vytvoriť obraz múdreho štátnika a zároveň ukázať, že je veliteľom, víťazom v mnohých bitkách. Toto pripomína brnenie, vojenské vyznamenania a basreliéf na brnení zobrazujúci bojovú scénu. Kučery, rozptýlené po ramenách, a záhyby plášťa, lemujúce spodnú časť poprsia, tvoria akýsi obrazový rám pozdĺž obrysu.

Busta Menshikova (1717)

Mramorová kópia z 19. storočia

Zároveň sú prostredníctvom všeobecnej nádhery portrétu zreteľne rozlíšiteľné znaky hlbšieho odhalenia obrazu, ako to predpisovali kánony barokového dvorného portrétu. Sochárovi sa vo svojom modeli podarilo vidieť nielen „polomocného vládcu“, silného a inteligentného spoločníka Petra, ale aj človeka, ktorý toho za svoj život veľa zažil. Tvár Menshikova, ktorý mal v tom čase 47 rokov, pod vonkajším leskom arogancie a vznešenosti skrýva úzkosť a dve ostré vrásky medzi obočím dodávajú celému vzhľadu odtieň krutosti.

Bartolomeo Carlo Rastrelli (1675 - 1744). (Dmitrienko A.F.)

Bartolomeo Carlo Rastrelli sa narodil v roku 1675 vo Florencii ako syn bohatého šľachtica Francesca Rastrelliho. Keď si jeho otec všimol synove umelecké sklony, poslal ho do sochárskej dielne, kde Rastrelli dostal vynikajúce školenie. Dobre kreslil, vedel pracovať s bronzom, pochopil umelecké odlievanie a šperk, získal architektonické dizajnérske zručnosti, zoznámil sa so stavebnými zariadeniami a hydraulikou, ovládal umenie divadelného maliara. Svoje schopnosti ale nemohol využiť doma: kedysi prosperujúca Florencia prechádzala ťažkou hospodárskou a politickou krízou.

Na pápežskom dvore v Ríme neboli žiadne príkazy. Rastrelli sa vracia do Florencie, čoskoro sa ožení so španielskou šľachtičnou a cestuje s ňou do Paríža. Tam sa im v roku 1700 narodil syn - budúci slávny architekt. V roku 1707 dostal Rastrelli župný titul.

Navrhuje niekoľko náhrobných kameňov, ktoré vykazujú črty barokového štýlu, komplexné a dynamické v kompozícii, s mnohými alegorickými postavami. Francúzska kritika však konštatovala, že hosťujúci Talian mal „rozmaznaný“ vkus, keďže vo Francúzsku na začiatku 18. storočia prevládal klasicizmus, ktorý bol barokovým formám cudzí.

Ale napriek Rastrelliho pokusom prispôsobiť sa francúzskemu vkusu neprišli žiadne nové veľké objednávky.

Vláda Ľudovíta sa chýlila ku koncu a mnohí majstri nemali rozkazy. Peter I., ktorý má záujem prilákať umelcov do Ruska a pochopiť situáciu, napísal ruskému rezidentovi vo Francúzsku N. Zotovovi, aby mu nechýbali „potrební a milí“ majstri.

V apríli 1715 začal Zotov vyjednávať s mnohými majstrami vrátane Rastrelliho. Už 1. mája 1715 bol sochár prijatý na základe dohody „so svojím synom a študentom pracovať tri roky v službách cárskeho veličenstva vo všetkých umeleckých remeslách, ktoré sám pozná“.

Medzi jeho povinnosti patrili návrhy palácov, záhrad, kaskád a fontán, zhotovovanie sôch z mramoru, porfýru a iných tvrdých hornín, odlievanie plastík z medi, olova a železa, výroba portrétov z vosku a sadry, ako aj razby na razenie medailí a mincí, vytváranie dekorácií a áut pre divadelné predstavenia. Osobitná klauzula zmluvy stanovila, že Rastrelli sa zaväzuje školiť študentov.

24. marca 1716 štyridsaťročný Rastrelli dorazil do Petrohradu a stal sa prvým z veľkých sochárov Ruska. Podľa zmluvy odišiel na tri roky do zahraničia, no zostal tu navždy.

Rastrelli spočiatku pracoval predovšetkým ako architekt. Podieľal sa na plánovaní Vasilievského ostrova a na výstavbe paláca v Strelnej, do súťaže predložil návrh budovy Senátu, vyrábal modely hydraulických strojov pre fontány, učil na katedre kreslenia Akadémie vied, robil skice. pre maškarné kostýmy a študovala aj sochárstvo. Ale čoskoro francúzsky architekt J.-B. Leb-lon, ktorý prišiel takmer súčasne s Rastrellim a súťažil s ním, odstrčil Rastrelliho ako architekta. Preto všestranne nadaný Rastrelli mohol prejaviť svoj talent len ​​v oblasti sochárstva a predovšetkým sa prejavil ako úžasný portrétista. Dokázal v sochárskych portrétoch spojiť veľkolepú barokovú pompéznosť, ktorá tak dobre zodpovedala víťaznému duchu vlády Petra Veľkého, s premysleným prienikom do ľudskej duše, ktorá spĺňala aj úlohy doby, so záujmom o aktívny človek.

Pri práci na portrétoch Rastrelli starostlivo študuje prírodu a snaží sa sprostredkovať to najcharakteristickejšie osobnostné rysy. Prvým významným portrétnym dielom je busta A. D. Menshikova, zhotovená koncom roku 1716. O rok neskôr sa toto dielo objavilo v bronze a koncom 40. rokov 19. storočia sochár Vitali zopakoval portrét v mramore (RM).

Rastrelli sa opakovane obracal k obrazu Petra I. Ešte za života kráľa, v roku 1719, si zložil masku (GE), kreatívne ju interpretoval a vytvoril absolútne spoľahlivý portrét. Zároveň bola vyrobená vosková busta Petra v brnení. Po smrti Petra I. na príkaz Kataríny I. Rastrelli popravil „voskovú osobu“ (GE) – namaľovanú postavu v r. životnej veľkosti oblečený v Petrových šatách. Posledné dve práce sú zaujímavé ako akési „dokumenty“.

Skutočným úspechom Rastrelliho je bronzová busta Petra I. (1723 - 1729, GE; variant - Ruské múzeum): obraz plný nezdolnej energie, pravdivý a živý, tvarovo veľmi dynamický. B.-K. Rastrelli vyrobil ďalšie dve busty Petra: jednu drevenú - pre vojnovú loď, druhú - z pozláteného olova (Kodanské múzeum).

Portrétne busty Rastrelliho sú monumentálnejšie ako stojan funguje, pretože sprostredkúvajú nielen jednotlivé črty jednotlivcov, ale obsah a charakter celej doby.

Rastrelli mnoho rokov pracoval na jazdeckom pamätníku Petra. Ešte v roku 1720 zhotovil na príkaz kráľa malý model budúceho pomníka. V roku 1724 sa model objavil vo svojej konečnej podobe. Ale až o dvadsať rokov neskôr, po smrti sochára, za účasti jeho syna, architekta F.-B. Rastrelli, socha bola odliata z bronzu. Pamätník dal postaviť Pavol I. až v roku 1800 pred Michajlovským hradom. Tam stojí dodnes s nápisom „Pradedko – pravnuk“. Toto je prvá jazdecká pamiatka v ruskom umení, hoci bola inštalovaná neskôr ako slávny „bronzový jazdec“.

V roku 1741 sochár dokončil prácu na soche „Anna Ioannovna s čiernym dieťaťom“ (RM), v ktorej portrétna charakteristika a monumentálne zovšeobecnenie. Ak je na obraze Petra a jeho spolupracovníkov impulz a horenie, potom v pomenovanom diele - zosobnenie jedného z najtemnejších období v histórii Ruska.

Portrétová práca nie je jediná vec, ktorú Rastrelli zanechal. Veľa pracoval ako majster dekoratívneho sochárstva v Strelnej, Letnej záhrade a najmä v Peterhofe. Rastrelliho dielo malo citeľný vplyv na rozvoj ruského medailérskeho umenia. Značný záujem je o účasť Rastrelliho na práci na projekte Triumfálneho stĺpa, ktorého myšlienku predložil Peter v napodobňovaní rímskeho Trajanovho stĺpa. Podľa Petra mal „stĺp na pamiatku Severnej vojny“ zvečniť vojenské činy ruskej armády, ktoré viedli k vytvoreniu mocného Ruská ríša. Ale po smrti Petra sa stĺpec začal nazývať „Stĺp pamäti Petra I. a Severnej vojny“.

Veľkolepý stĺp, opásaný basreliéfmi na témy udalostí severnej vojny, mal byť korunovaný sochou Petra I. Triumfálny stĺp však nebol nikdy vztýčený ani za Petra I., ani za jeho nástupcov. Model sochy nebol ani dokončený. Až v roku 1938 bol model stĺpa zrekonštruovaný a teraz je v Ermitáži.

Rastrelli vlastní architektonické riešenie stĺpa. Je možné, že začal vykonávať model a časť basreliéfov. Ale po smrti Petra Catherine I odovzdala toto dielo Andreymu Nartovovi, talentovanému rezbárovi a sústružníkovi. Pre výskumníkov je ťažké určiť, ktorú časť práce vykonal Rastrelli a ktorú Nartovci. Napriek tomu je pre Rastrelliho prácu charakteristická vlastenecká myšlienka tejto zvláštnej pamiatky.

Rastrelli mal podľa zmluvy učiť nadaných ľudí „umeniu a remeslám“. Snažil sa zariadiť odborná škola sochárov, ale neboli podmienky na systematické štúdium. Napriek tomu je známe, že sochár mal veľa žiakov a niektorí z nich sa stali jeho pomocníkmi.

Rastrelli zomrel v roku 1744.

RASTRELLI CARLO BARTOLOMEO
1675 – 18.11.1744

Carlo sa narodil v roku 1675 vo Florencii (Taliansko) ako druhý syn v rodine bohatého florentského šľachtica Francesca Rastrelliho.
Priezvisko Rastrelli patrilo k počtu dedičných občanov Florencie. Jeho starý otec Giacomo Rastrelli už v roku 1618 požíval šľachtické privilégiá, no patent na šľachtu dostali len jeho otec a brat Dominico.
Keď si jeho otec všimol synove umelecké sklony, poslal ho do sochárskej dielne, kde Carlo získal vynikajúce školenie. Dobre kreslil, vedel pracovať s bronzom, pochopil umelecké odlievanie a šperk, získal architektonické dizajnérske zručnosti, zoznámil sa so stavebnými zariadeniami a hydraulikou, ovládal umenie divadelného maliara.

V roku 1698 odišiel Carlo do Ríma, aby sa pokúsil realizovať ako zručný sochár. Ale Rím už prekypoval ambicióznymi talentami, a tak sa hneď nasledujúci rok musel vrátiť domov.
Po návrate do Florencie v roku 1699 sa Carlo ožení so španielskou šľachtičnou Annou Máriou a v roku 1700 odchádza so svojou tehotnou manželkou do Paríža v nádeji na úspech a šťastie v novom živote. Už v Paríži Anna porodí syna, z ktorého sa neskôr stane slávny ruský architekt Francesco Rastrelli.

Carlo priniesol do Paríža odporúčacie listy od Abbé Atta Melanieho (1626 - 1714), zostarnutého operného speváka, francúzskeho diplomata a špióna, osobného zástupcu francúzskeho kráľa Ľudovíta XIV., ktorý žil z dôchodku z francúzskej koruny. Preto sa mu podarilo získať zákazku na návrh a výrobu lush náhrobný kameň kráľovskému ministrovi markízovi Arnaudovi de Pomponne (1618-1699), ktorý zomrel rok predtým. Rastrelliho zmluva s Pomponnovou vdovou Catherine Lavocat bola podpísaná 16. júla 1703.
V apríli 1707 bol náhrobok hotový a vdove sa páčil a Rastrellimu nariadila, aby navrhol obklad za oltárnu stenu s kompozíciou „Klaňanie troch kráľov“.
Práca na hrobke markíza de Pomponna pomohla Rastrellimu stretnúť sa s vplyvnými ľuďmi, najmä s pápežským nunciom (1700 - 1706) Philipom Antoniom Gualteriom (1660 - 1728), pôvodom z Talianska, zberateľom rukopisov a medailí. S jeho pomocou získal sochár v roku 1704 titul grófa pápežského štátu a Rád Jána Laterána.
Do parížskeho obdobia patria aj projekty sochárskych náhrobných kameňov – „Kardinál“ a „Vojenský“. Je celkom možné, že náhrobný kameň „kardinála“ objednal za jeho života sám Gualterio, ktorý dostal kardinálsku hodnosť v roku 1700, a náhrobok „vojenského“ bol určený pre maršala N. B. Shamilya (nar. 1636), ktorý začiatkom roku 1715 zomrel

Keď 1. septembra 1715 zomrel Ľudovít XIV., Peter I., berúc do úvahy situáciu a príležitosť, už v novembri 1715 napísal Kononovi Nikitichovi Zotovovi (1690 - 1742), ruskému rezidentovi vo Francúzsku:
„Keď odídete, máte príkaz vyskúšať si mechaniku a iné, toto je teraz tiež potvrdenie a okrem toho dodávam toto: keďže zomrel francúzsky kráľ a dedič je veľmi mladý, čaj, mnohí remeselníci budú vyzerať pre šťastie v iných štátoch, o ktorých návšteve píšte o takých, aby ste nezmeškali potrebné "
Presne to urobili Konon Zotov a Ivan Isaevič Lefort (hráč a sprenevera vylúčený Petrom v roku 1717), ktorí pozvali slúžiť do Ruska „potrebných a láskavých“ remeselníkov, ktorí sa pre nedostatok zákaziek ocitli v r. ťažká situácia. Jedným z nich bol Rastrelli.

Rokovania s ním sa viedli od začiatku roku 1715. V apríli sa problém vyriešil, ale dostal zálohu 250 rubľov „na živobytie“, teda na výživné do odchodu z Francúzska. Ako je zrejmé zo zmluvy, Rastrelli sa považoval za prijatého do kráľovských služieb od 1. mája 1715, hoci k oficiálnemu vyhotoveniu a podpisu dokumentu došlo až 19. októbra.
Dohoda, „uzavretá medzi pánom Ivanom Lefortom, poradcom v Paríži do služieb Jeho cárskeho veličenstva Petra Veľkého“ a „pánom Rastrelli Florenským, rytierom sv. Jána Lateránskeho“, pozostávala z dvoch častí. Prvá časť obsahovala desať bodov záväzkov pre Rastrelliho, ktorý mal ísť so synom a študentom na tri roky do Petrohradu a „pracovať vo všetkých umeleckých remeslách, ktoré on sám vie“.
Rastrelli je zamestnaný v ruských službách ako architekt, sochár, maliar, dekoratér, zlievarenský robotník a mechanik. Jeho povinnosti zahŕňali: navrhovanie palácov, záhrad, kaskád a fontán, zhotovovanie sôch z mramoru, porfýru a iných tvrdých kameňov, zhotovovanie voskových a sadrových portrétov „ktoré budú ako živé“, odlievanie sôch akejkoľvek veľkosti z medi, olova, železa a pod. „spravodlivé veci“ (vyrobené z ocele). Okrem toho sa zaviazal pripraviť umelý mramor rôznych farieb, vyrezať razidlá na mince a medaily, zhotoviť divadelné kulisy a stroje na operné a činoherné predstavenia.
Záverečná klauzula dohody obsahovala podmienku: „učiť svoje umenie a remeslá... ľud ruského ľudu“. Druhá časť zmluvy pozostávajúca zo šiestich bodov určila podmienky služby Rastrelliho v Rusku. Sochár mal zaručený ročný plat 1500 rubľov, cestovné náklady z Paríža do Petrohradu spolu so synom a študentom, tri roky zadarmo byt a pozemok na stavbu vlastného domu. Zároveň dostal potvrdenie, že „bude slobodný vo svojej viere“ a na desať rokov – oslobodený od ciel, daní a vojenských táborov.

V prvých dňoch novembra 1715 poslal Zotov zoznam remeselníkov, ktorí vstúpili do ruských služieb, a kópie zmlúv s nimi. Spolu s Rastrellim odišli do Ruska obaja jeho synovia Francesco (budúci slávny architekt Varfolomey Varfolomeevich) a Philip, architektonický asistent Jacques Legendre, tesár a rezbár Leblai, zlievárenský majster Antoine Levalier a maliar „miniatúrny majster“ Louis Caravaque. Okrem majstrov niesol Rastrelli pre Petra špeciálny balík: diela o architektúre Davileta, Moreau, Leblonu, Dejiny Ľudovíta XIV. v medailách, rôzne plány palácov a záhrad, knihu rytín z obrazov Rubensa v r. Luxemburská galéria, ako aj 280 francúzskych medailí.
Zotov poslal 7. novembra 1715 guvernérovi Rigy P. Golitsynovi (1660 - 1722) nariadenie, v ktorom sa uvádzalo: „Dekrétom Jeho kráľovského veličenstva bol z Francúzska vyslaný pán Rastrelli, majster rôznych umení v r. osem osôb." Všetkým predstaviteľom miest a žúp, cez ktoré budú prechádzať, bolo prísne nariadené „aby opravili prípadnú pomoc spomínaným pánom na skorý príchod“. Rovnaký rozkaz bol odoslaný 14. novembra Kirillovi Naryshkinovi (1670-1723) do Narvy. Koncom novembra 1715 Rastrelli opustil Paríž a začal svoju cestu do Petrohradu.

Začiatkom februára 1716 dorazil Rastrelli do Koenigsbergu. Purkmajster mu dal príkaz počkať na príchod Petra, ktorý sa chcel stretnúť so sochárom. Ich rande sa konalo 10. februára. Neskôr o ňom sochár napísal:
"Hneď ako Jeho Veličenstvo prišlo, dostal som dar pobozkať Jeho Veličenstvo ruku a zároveň mi odovzdal a odovzdal svoj dekrét a Menšikovov list tej najjasnejšej Výsosti."
Počas rozhovoru, ktorý trval asi hodinu, Peter vyjadril svoje myšlienky o výstavbe prímorského paláca a záhrady v Strelnej a nariadil Rastrelli, po príchode do St.
Peter zopakoval tie isté rozkazy v listoch Menšikovovi a veliteľovi delostreleckého oddelenia Jakovovi Vilimovičovi Bruceovi (1670 - 1735) a zaviazal ich naložiť Rastrelliho a tých, ktorí s ním prišli, prácou, „aby nestrácali čas a neži nadarmo“ a pozvite sochára, aby „otestoval svoje schopnosti“. Peter zároveň žiadal, aby sa dôsledne dodržiavali všetky klauzuly dohody: presne vyplácať mzdu, zabezpečiť pohodlné bývanie, „aby sa s ničím neuspokojil, na prilákanie iných“. Peter prejavil záujem o ďalšiu cestu Rastrelliho a jeho spoločníkov a dal mu list guvernérovi Rigy Golitsynovi. Peter sa ponúkol, že prijme „Rastrelliho a jeho kamarátov... s láskou“ a dá mu správne množstvo vozíkov.

Pre Rastrelliho a jeho „priezvisko“ bola pridelená jedna z prístavieb domu, ktorý vlastnil moskovský guvernér K.A. Naryškin (1670 - 1723). On a maliar L. Caravaca, ktorý prišiel s ním, boli oblečení v uniformách - „uniformách“ priradených k ich hodnosti.

Predtým, ako Rastrelli stihol začať architektonické plánovanie v súlade s príkazom Petra I., objavil sa mu na ceste vážny a nadaný súper - francúzsky architekt Jean-Baptiste Alexander Leblon (1679 - 1719), autor knihy „Teória záhradníctva. “, ktorý prešiel niekoľkými vydaniami a vytvoril ho spolu so známym teoretikom a historikom architektúry J.-Sh. Daville "Kurz architektúry".
Už koncom júla 1716 napísal Lefort Rastrellimu, že Leblon, „ktorý je plný cností a talentu“, dorazí do Petrohradu, že jeho vedomosti Rastrelliho prekvapia, a vyjadril nádej v ich budúce veľké spojenie.
Ale pozoruhodný architekt a nemenej nadaný sochár nespojili svoje úsilie a talent, čo by mohlo priniesť úžasné výsledky. Už od prvých dní ich stretnutia medzi nimi vznikali nepriateľské vzťahy, ktoré sa rýchlo zmenili na otvorené nepriateľstvo. Rastrelli odmietol poslúchnuť Leblona ako generálneho architekta a vyhlásil to na „konciliu“ všetkých staviteľov v Petrohrade, ktorý sa konal 14. augusta 1716.
Vzájomné antipatie dvoch maestrov raz dokonca dospeli k ozbrojenému stretu „medzi ich služobníkmi“. Konflikt narastal; bol zapísaný niekto z Leblonovho vnútorného kruhu francúzsky poetické ohováranie. V preklade do ruštiny bol pod názvom „Veľkonočná charta“ distribuovaný „grófovi smiešnych“, v ktorom bol gróf Rastrelli ľahko rozpoznaný vďaka zhode prvých slabík (Rastrelli – rissible – hodný výsmechu).
Ohováranie napísala osoba, ktorá to vedela Parížsky životopis Rastrelli: "Tento šikovný Florenťan, ktorý sa chváli tým, že veľa vie, dostal moc veľmi vysokého kniežaťa (samozrejme, princa Menshikova) a pod takou veľkou a čestnou podporou kropí všetkých ľudí."
Autor ohovárania nazýva Rastrelliho „závistlivým napodobňovateľom v šatách s čipkou“, „usilovným hľadačom priazne“, ktorému hrozilo väzenie pre dlžníkov v Paríži a naznačuje, že bude musieť prísť nielen o grófsky titul. , ale aj „pozri Sibír“. Na záver autor ohovárania Rastrellimu radí, aby dal svoju objednávku „pod zámok“ a pamätal si, že niečo môže vytvoriť iba „uctením si“ „Pána malého dymu, ktorý dnes hustne a zajtra zmizne“.
V „memoriam“ zaslanom Petrovi 19. septembra 1716 Leblon predstavil všetko, čo Rastrelli v Strelne urobil, v tom najnepriaznivejšom svetle. Obvinil Rastrelliho z nečinnosti:
„Keďže Rastrelli má k dispozícii 200 ľudí a má také obdobie [tri mesiace], musel by naplánovať celú záhradu... Aleje nie sú pripravené na výsadbu stromov... Stredný a jeden bočný kanál sú vykopané do hĺbky. menej, ako by mali“.
Rastrelli protestoval a dokázal neopodstatnenosť obvinení proti nemu, ale na naliehanie Leblona bol napriek tomu pozastavený z práce v Strelnej. To ho rozrušilo natoľko, že vyhlásil, že chce opustiť Rusko. Menshikov ho však presvedčil, aby zostal a dokončil výrobu začatého modelu paláca a záhrady Strelna.

Na jeseň roku 1716 dostal Rastrelli pokyn, aby pre fontány vyrobil dve mramorové sochy.
Sochár bol ešte na ceste do Ruska a K. Zotov už oznámil, že obchodný komisár v Holandsku Osip Alekseevič Solovjov (1671 - 1747) môže poslať „guličky, alabastre a iné kamene pre prácu pána Rastrelliho“ z Talianska loďou. Keď mramor dorazil do Petrohradu, Menšikov na Petrov príkaz nariadil Rastrellimu, aby „vyrobil slušné čísla“. Koncom októbra na nich Rastrelli začal pracovať, no keďže námety pre tieto sochy musel vybrať Leblon, záležitosť sa neposunula ďalej ako len na prezentáciu náčrtov.

Rastrelliho prvé portrétne dielo v Rusku – busta A.D. Menšikov. Generálny guvernér dobytého regiónu a nový kapitál, najpokojnejšie knieža ruských a rímskych štátov, knieža a vojvoda z Izhory, generalissimus, admirál, držiteľ viac ako pätnástich vysokých titulov - Menšikov nielenže staval paláce bohatšie ako tie Petrove, ale objednával svoje obrazy aj rytcom, maliarom a miniaturisti. A, samozrejme, hneď využil aj príchod do St. hlavný majster a poveril ho vyhotovením svojho sochárskeho portrétu.
Zvyčajne je busta datovaná rokom 1727, ale dostupné dokumenty nám umožňujú presne určiť čas vzniku Menšikovovej busty - koniec roku 1716. zahraničný zlievarenský majster. Menšikov zdôrazňujúc, že ​​ide o jeho osobnú objednávku, „pretože pán Rastrelli musí moju osobu vyliať“, navrhuje, aby mu boli zaslané všetky faktúry za materiál, keďže „my sme povinní ich zaplatiť“.
Čoskoro Rastrelli odovzdal Menshikovovi „pamätník“ so zoznamom všetkého, čo je potrebné na „dokončenie portrétu“. Požiadal, aby mu pridelili štrnásť remeselníkov: kováča s pomocníkmi, tesára, tesára, murárov, zámočníka, dvoch študentov a tlmočníka. Zo zoznamu nástrojov a materiálov sa zdá, že Rastrelli sa chystal postaviť malú pec na tavenie olova a medi. Nasledujúci rok, v roku 1717, bola busta odliata z bronzu. Prežilo až do konca 19. storočia. medzi potomkami Menshikova. Začiatkom roku 1849 zhotovil sochár I. Vitali pre galériu Petra Veľkého v Zimnom paláci jej kópiu v mramore, ktorá je dnes v Ruskom múzeu.

Desať rokov po tom, čo Rastrelli predviedol portrét Menshikova, sa k tomuto obrazu musel opäť vrátiť. V roku 1725, keď dokončoval „voskovú osobu“ Petra, Katarína I., ktorá chcela Menšikova ešte viac pozdvihnúť a poďakovať mu za pomoc pri jej intronizácii, nariadila Rastrellimu, aby vyrobil voskovú bustu „osoby“ princa. Sochár ho vytesal krátko pred Menšikovovým vyhnanstvom na Sibír. „Vosková osoba“ zneucteného princa zostala v dielni Rastrelliho a na príkaz Anny Ioannovny bola predstavená Bironovi. Táto busta bola autorovým opakovaním bronzového originálu s určitými zmenami. Podľa architektov M.G. Zemtsov (1688 - 1743), Domenico Trezzini (1670 - 1734), P.M. Eropkina (1698 - 1740) a ďalších členov komisie, ktorí v roku 1733 skúmali dielo sochára, osobu namaľovanú „prírodnou farbou“ popravili podľa foriem prevzatých z predtým zhotovenej „medenej“ busty.

Koncom roku 1716 dostal Rastrelli pokyn od Petra, aby odlial svoju jazdeckú sochu a bronzový basreliéf. V tejto súvislosti sa sochár obrátil na kráľa so žiadosťou o udelenie miesta pre dielňu a „poslať do vedy ruský ľud“, ktorému sa zaviazal poskytnúť „kompletné školenie o všetkom umení“.
Okrem toho požiadal, aby Zotov a Lefort dostali príkaz pomôcť jeho manželke odísť z Paríža do Petrohradu. Jeho žiadosti bolo vyhovené a Anna dostala 1 000 livrov (233 rubľov, dvojročný plat zručného remeselníka) ako súčasť jeho platu na cestovné náklady, aby sa mohla presťahovať k manželovi. V lete 1717 prišla do Petrohradu a odvtedy sa už nerozišli. Jej oneskorenie je zrejme spôsobené narodením ďalšieho syna v roku 1716, ktorý sa volal Bartolomeo.

Tento kráľovský poriadok a organizácia školy na vyučovanie ruských študentov sa odrazili aj v Rastrelliho „Špecifikácii článkov, ktoré patria vyliať koňa Jeho Veličenstva“. Dokument popisuje budúcu sochársku dielňu. Mal pozostávať z dvoch hál, každá s rozlohou viac ako osemdesiat a výškou okolo deväť metrov, určených na sochárstvo veľkých modelov a zlievarenské práce. Vedľa nich bolo navrhnuté usporiadať tri „komory“ s plochou asi štyridsať metrov – jednu pre rezbárov a dve na kreslenie a „na výrobu modelov a iných drobností, sôch a protchago“. Rastrelli požiadal o veľký dom pre tridsať budúcich študentov.
Rastrelliho návrhy boli schválené. Riaditeľ Úradu pre záležitosti mesta A.M. Čerkasskij (1680 - 1742) dostal 19. januára 1717 rozkaz: "V záujme výučby študentov, ktorí budú pridelení na akadémiu", dajte Rastrellimu prázdny dom zosnulej kráľovnej Marfy Matveevny (1664 - 1716) používať a vykonávať v ňom potrebné opravy; „odliať sochu panovníka ... vytvoriť dve stodoly“, podľa požiadaviek sochára.
Začiatkom roku 1719 bol Petrovi na jeseň 1717 ukázaný model jazdeckého monumentu odliateho z olova. Po schválení modelu Peter nariadil, aby bol zaslaný na Parížsku akadémiu literatúry a spýtal sa, čo latinské nápisy ale názor akademikov treba postaviť na piedestál.
V súvislosti s „testovaním“ modelu mal Rastrelli začať s vyrezávaním postavy kráľa pre pomník. Vtedy vznikla myšlienka odstrániť masku z Petrovej tváre pre absolútnu portrétnu podobnosť, tak ako to robili talianski sochári v renesancii. Zámer sochára sa nestretol s námietkami Petra, ktorý v umení občas miloval protokolárnu presnosť. V tom istom roku 1719 Rastrelli po odstránení masky predviedol maľovanú voskovú bustu Petra v brnení.
Miesto, kde sa Peter nachádza, dalo Rastrellimu dôvod nastoliť otázku revízie podmienok zmluvy. Na konci nasledujúceho ročného obdobia sa obrátil na riaditeľa Kancelárie pre záležitosti mesta A. Čerkasského so „správou“ o zvýšení platu. Peter však, keď bol informovaný o Rastrelliho požiadavke, prikázal ponúknuť sochárovi, „aby sa dohodol na vykonanie diela výhodne“, t.j. plniť súkromné ​​objednávky na základe samostatných zmlúv.
Prechod z garantovaného „štátneho platu“ na prácu na dohodu zhoršil Rastrelliho postavenie a svedčil o prudkej zmene Petrovho postoja k sochárovi. Je možné, že to bolo spôsobené nejakou nehodou s modelom “ veľký kôň“, ktorý sa od leta 1719 prestal uvádzať v dokumentoch a o štyri roky neskôr sa už nenachádzal v sochárskej dielni.
Rastrelli bol uistený, že mu bude poskytnutá práca na dohodu, a 5. júla 1719 „uzatvoril dohodu, že ho vezme po kuse, a nie ročný plat“. Rastrelli sa teda ocitol v pozícii „slobodného umelca“. Mohol prevziať „štátne“ diela z inštitúcií a „partikulárne“ (súkromné) od šľachticov, ktorí sa snažili vyzdobiť svoje paláce, aby mali v obraznom vyjadrení vtedajšieho básnika Antiocha Cantemira (1708 – 1744) „mramorové záhrady, zdobené sochami alebo stĺpmi a inými mramorovými stavbami.

Čoskoro po uzavretí tejto dohody s kancelárom dostal Rastrelli objednávku od kráľovskej továrne z budov. Mal vyrobiť päť medených valcových modelov nábojníc s obrazom: kentaurov, Atlanty, Neptúna, Bakcha a Amora. Každá kazeta je okrúhla plastika s veľmi nízkym reliéfom. Náboje slúžili ako „kopírovačky“ – originály na sústruženie rovnakých figúrok z dreva a kostí na nich na špeciálnych strojoch.
Rastrelli vyriešil veľmi zložitý problém s veľkou vynaliezavosťou. Postavy veľmi úspešne usporiadal bez toho, aby prekročil rovinu valca, a podarilo sa mu dodať každej z nich určitú osobitosť: svalnatý Atlas so zdôrazneným napätým pohybom zdvihnutých rúk, bucľatý Amor, bacuľatý Bakchus s vencom hroznové listy na hlave. Postava Neptúna je veľmi zvláštna, nízka, podsaditá, s trojzubcom v rukách a v zubatej korune na rozcuchaných vlasoch. Zovšeobecnené modelovanie, nesegmentácia dáva týmto postavám monumentálny charakter.
Takéto postavy slúžili ako nohy pre masívne dubové skrine, truhlice, truhlice a stoly. Rastrelli vo všetkých sochách zdôraznil ich účel, aby slúžili ako karyatídy: v kompozícii aj v dynamike postavy napäto nesú váhu.

Na jar roku 1720 Rastrelli na príkaz Petra vyrobil ďalší model jazdeckého pamätníka „s mnohými slávnostnými dekoráciami“. Vyznačoval sa veľkou zložitosťou: okrem obrazu samotného kráľa obsahoval šestnásť postáv a päť basreliéfov. A spolu s tým Rastrelli vyrába dva drevené modely strojov na zdvíhanie vody: jeden - zdvíhanie vody pomocou veterného mlyna, druhý - trakciou koní.

Vo dvorovej kamennej prístavbe Rastrelliho domu v rokoch 1721-1723 býval taliansky architekt Niccolo Michetti (1675 - 1759). Po svojom úteku z Petrohradu sa tu usadil ruský architekt Michail Zemcov. Rastrelliho dom navštívili jeho kolegovia, medzi nimi Domenico Trezzini, Gaetano Chiaveri (1689 - 1770).
V novembri 1724 Rastrelli na žiadosť Úradu pre budovy charakterizoval architekta Zemtsova. Sochár napísal túto recenziu:
„Je nepochybne hoden toho, aby bol úplným a skutočným architektom... zaslúži si byť ocenený platom 1 500 rubľov ročne za svoje minulé a súčasné práce, pretože zastáva takú pozíciu, akú zastával architekt Miketty“

Začiatkom roku 1721, keď už bolo celkom zrejmé, že sa blíži koniec dlhoročnej vojny a záver je už blízko želaný svet Rastrelli dostal kráľovský príkaz urobiť „vzorku triumfálneho stĺpu, aby sa odhalili a ukázali víťazstvá, ktoré v ňom Jeho Veličenstvo získalo“.
Po splnení Petrovho príkazu Rastrelli predložil na schválenie prvý model Triumfálneho stĺpa, meter tridsaťsedem centimetrov vysoký. Lakonické línie petície z roku 1725, vyhlásenie z roku 1733 a sochárova „Nástenná maľba“ pomáhajú obnoviť určité črty jeho dizajnu.
Triumfálny stĺp bol koncipovaný v podobe stĺpa na vysokom podstavci s desiatimi stupňami so soklom. Stĺp bol korunovaný alegorickým súsoším: Peter Veľký, sochár vyrezávajúci z kameňa „sochu predstavujúcu Rusko“. Na základni podstavca stĺpa bolo umiestnených osem postáv „otrokov“, symbolizujúcich porazených nepriateľov. Kmeň stĺpa bol rozdelený na osem častí - sedem bolo obsadených „víťaznými“ reliéfmi a ôsma, interpretovaná ako vlys, bola zdobená obrázkami orlov. Na podstavci a sokli boli umiestnené okrúhle basreliéfy.
Z rozmerov modelu vyplýva, že dával predstavu len o celkovom vzhľade stĺpa a umiestnení dekoru. Aby bolo možné posúdiť povahu a detaily plastiky a basreliéfov, pri obhliadke Peter nariadil zhotoviť druhý - veľký medený model stĺpa a v prvom rade odliať jeden vzorový valcový basreliéf. odľahčovacia kazeta.
18. januára 1721 sa v správach o práci sochárov uvádza: „Zlievárenský majster Savage teraz pracuje v Rostreli, vkladá do baniek madel a vylieva medenú patrónu.“ Tento majstrovsky reliéfny reliéf bol v septembri 1723 „prijatý do továrne Jeho Veličenstva“ od sochárovho syna.
Rastrelli na tomto basreliéfe zobrazil obliehanie Rigy. Mohutný, vysoký strelec s energickým pohybom zapáli zapaľovač pištole; vojaci sa pohybujú pozdĺž zákopu. V basreliéfe vedľa dynamickej bojovej scény je žánrový obraz: vojak, ktorý sa krčí pri stane so zbraňou v ruke, osedlaný kôň pokojne okusuje trávu. Žánrový moment v tomto basreliéfe zaberá rovnaké miesto ako ten bojový. Prvý patrón sa preto nestal súčasťou stĺpa, ale ďalší vstúpil do suity, v ktorej obrázok domácnosti ustúpil postavám Petra a Šeremeteva.
Rastrelli bol presvedčený, že realizácia piliera je otázkou blízkej budúcnosti a F.-V. Berchholtz (1699 - 1765) mu začiatkom roka ukazoval modely pomníkov vo svojej dielni. Berchholtz v Denníku napísal, že po dokončení dvoch sôch Petra Rastrelliho „vyrobí veľký stĺp, na ktorom by boli zobrazené všetky víťazstvá cisára“.
V roku 1723 mal Peter v továrni už dva veľmi presné kopírovacie stroje: „pozičný a medailónový kolos“, navrhnutý A.K. Nartov (1693 - 1756). Presvedčený o ich vysokej presnosti a o tom, že „obaja vo svojom mechanickom pohybe ukázali veľmi čistú a spravodlivú láskavosť všetkých figúrok“, Peter navrhol, aby sa Nartov pokúsil vyrezať kostený Triumfálny stĺp – zmenšené a zjednodušené opakovanie veľkého modelu medený pamätník.
Ako o tom píše, Nartov sa objavil v Rastrelliho dielni v októbri 1723 a v mene cára žiadal predviesť kresbu kosteného Triumfálneho stĺpa v životnej veľkosti („veľká kresba“), ako aj voskové modely basreliéfy vyrobené „na sústruženie“ sa prenesú.
Niektoré z týchto modelov sa zachovali až do roku 1741 a Nartov ich spomína v inventári svojho akademického laboratória - "Modely voskovaných obrnených lisovaných bitiek, na okrúhlych plochých dubových doskách - 4. Vyrobil ich sochársky majster Rastreliy."
V októbri 1723 bola dokončená kresba kosteného piliera v životnej veľkosti.
Triumfálny stĺp nebol vyrobený za života Petra. Po jeho smrti 13. augusta 1725 nariadila Katarína I. „vyrobiť (predtým) načatý medený stĺp, na ktorom budú vládni majstri vyobrazené rôzne bitky“.

Dokumenty z roku 1722 spomínajú ruských asistentov Rastrelliho. Gerasim Andreev a Pyotr Lukovnikov v tom čase pracovali na odlievaní olovených figúrok v sochárskej dielni. Zároveň u neho pracovali Vasilij Kobelev a Kuzma Kazakov, ktorí boli vyškolení na „vylievanie a čistenie všelijakých rôzne postavy z olova a medi a na liatie tých figúrok z madely a kopija, na výrobu a kreslenie nákresov pre tie figúry a iné veci.

Začiatkom 20. rokov sa Rastrelli stal cirkevným dozorcom v katolíckom kostole gréckej osady vo fínskej oblasti skerries a patrónom svojej francúzskej komunity. V jeho byte bol zriadený kostol, kde františkán z Paríža Condile (Caldimer) pravidelne stravoval francúzskych farníkov kostola.

Hrdý a hrdý sochár sa nevedel vynahradiť a zúročiť u vysokých úradov Mestského úradu (v roku 1723 bol premenovaný na Úrad budov).
V apríli 1722 došlo k stretu medzi Rastrellim a riaditeľom úradu Uljanom Akimovičom Sinyavinom (1668 - 1740). Na príkaz Sinyavina major A. Zaborovsky požadoval, aby Rastrelli, ktorý žil v dome carevny Marfy Matveevny (1664 - 1716), „išiel von a vyčistil dve komnaty“ pre študenta architektúry Michaila Ogibalova „so súdruhmi“. Rastrelli však rozhodne odmietol splniť tento príkaz a povedal, že „nepočúva príkaz riaditeľa z budov ... a neopustí nádvorie, pretože dom mu nedal Sinyavin, ale dekrét cára a Menšnkova.“ Vzťahy boli navždy pokazené a v budúcnosti sa Sinyavin, kde to bolo možné, pokúsil porušiť Rastrelliho, pripravil ho o objednávky a oneskoril platbu za vykonanú prácu.

V roku 1723 Rastrelli zamýšľal dokončiť dva bronzové pomníky Petra I. – na koni a pešo. Berchholtz vo svojom „Denníku“ hovorí, že na večeri 25. marca 1723 u holštajnského vojvodu Karl-Friedricha sochár povedal, že jazdecká socha mala byť umiestnená na Vasilievskom ostrove a noha „na lúke“ oproti domu jeho výsosti.“ Zároveň Berchholtz poznamenáva: „Vravia, že panovník bol nedávno u grófa a bol veľmi spokojný s modelmi.“

V tomto čase Rastrelli veľa pracoval v domoch Petrových šľachticov. Je známe, že vykonával sochársku výzdobu v palácoch moldavského vládcu, kniežaťa D.K. Cantemir (1673 - 1723), gróf F.M. Apraksin (1661 - 1728), barón P.P. Shafirov (1669 - 1739), medzi ľuďmi nižších vrstiev, ako aj medzi "ostatnými obyvateľmi".
Začiatkom roku 1723 Shafirov upadol do nemilosti a bol vyhostený bez toho, aby mal čas zaplatiť sochárovi. Podľa Rastrelliho petície Úrad pre budovy nariadil Zemtsovovi, aby skontroloval Shafirovove komnaty a určil, čo Rastrelli a jeho syn, ktorý mal na starosti architektonickú časť budovy, urobili. Zemtsovova správa ukazuje, že Rastrelli vyzdobil strop veľkej sály štukou, do stredu umiestnil basreliéf a vyzdobil dva krby štyrmi veľkými alabastrovými postavami. Stropy a krby v susedných miestnostiach boli zdobené ornamentálnou lištou.

Napriek Petrovým príkazom pomôcť sochárovi sa Sinyavin pokúsil nedávať Rastrellimu vládne príkazy, obťažoval ho hnidopichom a požiadavkami na rôzne správy.
Sochár je teda z budov povolaný do kancelárie, aby sa dohodol na odliatí olovených figúrok Neptúna a štyroch maskarónov do jaskyne. letná záhrada namiesto alabastru, ale v dôsledku toho bola realizácia zákazky prevedená na zlievarenského majstra Francoisa Vassa (? - 1725).
Nahnevaný sa sochár 29. septembra 1724 obrátil na Petra s veľkou prosbou, ktorá pozostávala z jedenástich bodov. Rastrelli pripomenul zmluvu uzavretú v Paríži, uviedol všetky diela, ktoré vykonal v Petrohrade, spomenul Petrov sľub pri návšteve dielne a požiadal o zaplatenie „za stratený čas bez práce 3 roky a 11 mesiacov“. V decembri bol úrad nútený zhromaždiť všetky informácie o Rastrelliho práci a „peniazoch, ktoré by tento Rastrelli mal mať v krajine“, aby mohol dať odpoveď na jeho sťažnosť. No zatiaľ čo úrad robil pátranie, prišiel nový rok 1725. V tomto čase Peter ochorel a 28. januára zomrel.

V roku 1725 - začiatkom roku 1726 Rastrelli vypracoval projekt grandiózneho mauzólea. Myšlienka postaviť mauzóleum nad Petrovým pohrebiskom vznikla v čase, keď bola jeho rakva prenesená zo Zimného paláca do nedokončenej katedrály Petra a Pavla a dlho tam stála v špeciálne upravenej „pohrebnej sieni“. na veľkolepom katafalku, vyzdobenom podľa projektu N. Pinaulta (1684 - 1754). Realizáciou projektov a modelov mauzólea bol poverený I.-F. Braunstein (okolo 1685 – po 1728), Pino a Rastrelli.
V polovici marca 1726 bolo nariadené zmontovať všetky modely mauzólea a umiestniť ich do veľkej sály Zimného domu, kde bol so súhlasom Feofana Prokopoviča umiestnený Rastrelliho model, ktorý bol v tom čase na synode. doručené.
Model Mauzólea od Rastrelliho sa tam nenachádzal náhodou, keďže Feofan Prokopovič (1681 - 1736), vynikajúci publicista, rečník, básnik, horlivý zástanca Petrových reforiem a zanietený apologéta svojich činov. tematický program pre návrh mauzólea a ukážky projektov, ako vedúci duchovného oddelenia.
Podľa popisu v protokole komisie architektov a sochárov z roku 1733 bol Rastrelliho drevený model mauzólea, v ktorom je zobrazená všetka „hrdinská odvaha ... panovníka“, zdobený rôznymi dekoratívnymi plastikami – bas- reliéfy, sochy, ornamenty. Na „vhodných miestach“ bol pozlátený, bronzovaný a tam, kde mal robiť mramorové detaily, „maľovaný rôznymi farbami“. Architekti a sochári pridelili modelu značnú sumu, čo naznačuje jeho vysokú umeleckú hodnotu. Z dokumentov je zrejmé, že projekt mauzólea patrí Rastrelliho otcovi a syn pôsobil ako asistent. V zozname svojich diel Rastrelli syn poznamenal: "... Nakreslil som mauzóleum a urobil som model." Syn na základe náčrtov svojho otca vytvoril nákresy a architektonické detaily modelu a Rastrelli, otec, vytvoril všetky časti sochárskeho dekoru. Modelka je mŕtva. Ale päť listov projektu, ktoré sa zachovali v Ermitáži, a ich popisy odhaľujú všetku veľkosť dizajnu tejto monumentálnej pamiatky.

V rokoch 1725-1727 Rastrelli sa tvrdohlavo domáha platby od Úradu budov za vykonanú prácu. Keďže nedostal odpoveď na petíciu predloženú Petrovi v septembri 1724, Rastrelli sa vo februári 1725 obrátil na Katarínu. V apríli dostal stavebný úrad rozhodnutie Senátu - podať správu o vážnosti sťažností a požiadaviek sochára. 27. augusta Rastrelli opäť podal sťažnosť Catherine a až 13. októbra úrad odpovedal, že Rastrelli pracoval „po kuse, v rade“ od roku 1719, a preto by nemal dostávať plat. Pokiaľ ide o jeho požiadavku na platbu za prestoje, neexistuje na to žiadny kráľovský výnos, a preto Rastrelli nemá dôvod sa sťažovať.
V roku 1727, po smrti Kataríny I., keď na trón nastúpil dvanásťročný vnuk Petra I., syn careviča Alexeja, Peter Alekseevič, sa Rastrelli opäť rozhodol, že sa pokúsi vec dotiahnuť do konca. 16. októbra 1727 adresoval žiadosť Najvyššej tajnej rade. Na žiadosť Rady Úrad pre budovy úplne zamietol všetky nároky Rastrelliho. V závere svojej „výpovede“ úrad jedovato pripomenul, že Rastrelli mal „spokojný byt, totiž deväť komnát a v tom byte katolícky kostol“ zadarmo.
Najvyššia tajná rada 24. októbra 1727 rozhodla, že „za tie roky [teda od roku 1719 do roku 1727] by nemal dostať výplatu. A aby už nemal dôvody biť sa do čela, aby mu dal abhid (odstúpenie) z Kolégia zahraničných vecí.

Tentoraz však nepomohli dlhoročné skúsenosti kancelárky, ktorá vedela postaviť každý prípad v správnom svetle. Syn mladého sochára Rastrelli už od 1. júna 1730 pôsobil v palácovom oddelení a zastával funkciu dvorného architekta. Na príkaz Anny Ioannovny dokončil návrh Zimného paláca.
Samozrejme, že syn povedal slovo o svojom otcovi a v Petrohrade v októbri 1730 dostal Sinyavin príkaz od senátu: „Zobrať veci grófa Rastrelliho pod stráž a dať mu pas do Moskvy.“

10. novembra 1730 bol Rastrelli vymenovaný za dvorného architekta. Dostal príkaz odovzdať akúkoľvek kamennú budovu patriacu dvoru Jej cisárskeho veličenstva. Plat architekta podľa zmluvy bol 800 rubľov ročne. Zmluva bola predĺžená v roku 1734 stanovením platu 1500 rubľov ročne. Carlo Rastrelli sa v dokumentoch z tej istej doby nazýva sochár-architekt a architekt-sochár. Predovšetkým však uspel v sochárstve. Architektonické riešenia, s najväčšou pravdepodobnosťou, v jeho dielach z veľkej časti patrili jeho synovi Francescovi Bartolomeovi.

Anna Ioannovna prijala Rastrelliho koncom mája. Priniesol so sebou voskovú bustu jej matky, Tsaritsy Praskovya Feodorovny. Výsledkom stretnutia bolo, že Rastrelli dostal pokyn postaviť palác v Kremli oproti arzenálu (arzenálu). Nemecký architekt G.-I. Schedel (1680 - 1752). 13. júna 1730 Rastrelli predložil odhad stavby. Práce začali začiatkom júla. Pre rýchlosť nový palác(Annenhof) bolo rozhodnuté postaviť drevený, jednoposchodový.
19. januára 1731 dostal Rastrelli príkaz postaviť nový Annenhof v Lefortove. Tento palác získal majiteľov na jeseň. Hneď po kolaudácii sa Anna Ioannovna rozhodla presťahovať do Petrohradu. Obaja Rastrelli tam boli vyslaní, aby vybavili novú rezidenciu, kde sa Carlo a Francesco aktívne podieľali na výstavbe Zimného paláca.

Rastrelli žil v Moskve až do jesene 1732, pričom v starobylom hlavnom meste strávil viac ako rok a pol.

Rastrelli sa náhodou otvoril nová stránka vo vývoji ruského sochárstva, keď v naturáliách dokončil sochu Anny Ioannovny s čiernovlasým mužom, určenú na inštaláciu na námestí hlavného mesta. Práve od tejto sochy začína kvitnutie monumentálne sochárstvo v Rusku, hoci z politických dôvodov sa pamätník nikdy nedostal na ulicu.
Rastrelli na ňom začal pracovať hneď po návrate z Moskvy do Petrohradu v septembri 1732. Len za štyri mesiace bola kolosálna socha cisárovnej vylisovaná a pripravená na tvarovanie. Ale až začiatkom roku 1741 Rastrelli oznámil, že „portrét vyliaty z medi sa blíži ku koncu“ a nariadil vyryť svoj titul, priezvisko a dátum dokončenia diela na prednú stranu sokla.

V roku 1732 sa syn Francesca Bartolomea oženil s dievčaťom Wallis a Carlo mal vnúčatá: v marci 1733 Joseph-Yakov, v decembri 1734 Elizabeth-Katerina, v októbri 1735 Eleanor. Rodina potrebovala priestrannejšie bývanie, ktoré dostala na ulici First Beregovaya, neďaleko kostola všetkých smútiacich v dome, ktorý predtým vlastnil senátor Jurij Jurijevič Trubetskoy (1668 - 1739). Pre obydlie sochára, jeho študentov a pomocníkov bolo vyčlenených desať komnát a podľa kresby samotného Rastrelliho celý riadok servisné budovy.

22. júna 1734 dala Anna Ioannovna „najvyššie“ uznesenie: „... za všetku prácu popísanú vyššie mu dajte 2 500 rubľov.“ Pre sochára to bolo určite víťazstvo.
Rok 1734 priniesol Rastrellimu ďalšiu radosť: konečne sa vyriešil problém, ktorý vznikol pred 15 rokmi. Začiatkom novembra bolo nariadené: „architektovi a sochárovi de Rastrelli; podľa zmluvy uzavretej s ním v Dvorskej kancelárii je povinný byť v službe, produkovať plat 1500 rubľov ročne.

V roku 1735 sa pustil do výzdoby Peterhofského parku, kde vystúpil so skupinou „Samson Tearing the Lion's Mouth“ pre najväčšie vodné delo, usporiadané v kanálovom vedre pred Grand Cascade. Táto pamiatka zavŕšila dlhé obdobie kryštalizácie umelecký obraz, ktorá sa stala zosobnením vojenskej zdatnosti ruských armád v Severnej vojne, ktorej apoteózou bola bitka pri Poltave 27. júna 1709, v deň sv. Samson. (Na počesť víťazstva v Poltave bol na pokyn Petra I. postavený drevený kostol sv. Samsona Pohostinného na vyborskej strane Petrohradu, neskôr v roku 1733 bol na tomto mieste postavený z kameňa).
Spolu s Rastrellim na návrhu parku Peterhof pracovali ruskí architekti vyškolení v Taliansku: Andrey Selivanov a Andrey Semenovich Khreptikov.

Cholera 1737-1738 vyžiadal životy jeho vnuka Josepha-Jakova a vnučky Eleanor.

Posledné roky Rastrelliho života boli poznačené silným tvorivým vzostupom. Majster dôstojne dokončil svoju dlhú cestu v umení. Toto obdobie je významné pre vznik jedného z jeho najdokonalejších diel – jazdeckého pomníka Petra I., na ktorom pracoval od roku 1716. Bohužiaľ, sochár nikdy nevidel svoje najväčšie dielo odliate do kovu.
Rastrelli zomrel 18. novembra 1744.

S menom Bartolomeo Carlo Rastrelli(1675–1744), Rastrelli otec, alebo Rastrelli starší, ako ho historici umenia nazývajú inak, sa spája skutočný zrod na ruskej pôde svetského okrúhleho sochárstva: monumentálny a monumentálno-dekoratívny, jazdecký pomník, súsošie, busta - v r. v tomto zmysle jeho rola pripomína rolu Donatella v plasticite florentského Quattrocenta.

Rodený Florenťan, ktorý pôsobil v Ríme a Paríži, vychovaný v tradíciách baroka Berniniho, Rastrelli prišiel do Ruska so svojím synom v roku 1716 a našiel tu svoj druhý domov. Zmluva s ním zahŕňala realizáciu širokej škály zákaziek. Pôsobil ako architekt aj ako sochár v r rôzne žánre- od "robenia všelijakých figúrok" až po stavanie "odpadových vôd ... ktoré striekajú nahor", t.j. fontány, a vytváranie divadelných kulís. Ale ako architekt bol B.K. Rastrelli odsunutý J.-B. Leblon, keď s ním prehral v súťaži na stavbu paláca v Strelnej.

Prvým sochárskym dielom Rastrelliho v Rusku je busta A. D. Menshikova (1716 – 1717, bronz, Štátne múzeum Ermitáž; mramorová verzia od sochára Vitaliho – 1848, Ruské múzeum), navonok veľkolepý, trochu divadelný, majestátny obraz „hrdého Goliáš, „vojvoda z Ižhorskej zeme“, polovládny panovník, o ktorom takmer sám Peter občas vtipne povedal: „Bol počatý v neprávosti, narodil sa v hriechoch a v klamstve ukončí svoj život.“ V knihe „Popis Petrohradu a Kronschlotu v rokoch 1710-1711“, pôvodne vydanej v Lipsku (1713), Menšikov uvádza túto charakteristiku: „Je vysoký a majestátny a môže sa skutočne pochváliť vzácnym a neobyčajným šťastím, keď dosiahol kniežaciu hodnosť od najnižších podielov<...>Menšikov úplne vlastní srdce cára, po ktorom je prvým človekom v Rusku“ (PC. 1882. Vol. 34. S. 294).

Na portréte, vyhotovenom v typických barokových formách, so špirálovitým otočením trupu (línia lopatiek je oproti otočeniu mierne zdvihnutej hlavy) Menšikov pôsobí arogantne, energicky, so silnou vôľou. Sochár s dôrazom na rozdielnosť textúr charakteristických pre baroko sprostredkúva brnenie s reliéfnymi bojovými scénami, vlajúcim plášťom, hviezdami a stuhami rádov: sv. Ondreja prvého, poľského bieleho orla a Pruský čierny.

Hlavnou vecou, ​​pre ktorú bol Rastrelli v skutočnosti pozvaný do Ruska, bolo vytvorenie pamätníka Petra I. Z denníka komorného junkera Berchholtza sa dozvedáme, že Rastrelli dostal dokonca príkaz vykonať dva obrazy cisára - na na koni a pešo. O tých druhých vieme len to, že socha bola pripravená na odliatie, ale čo je jej ďalší osud, je neznáma (Alžbeta aj Katarína II. si ju pamätali, ale nikdy ich „nevyskúšali“). odmietol. RGADA zachovala kresbu, podľa ktorej možno posúdiť tento originálny nápad. Peter sa objaví na vysokom podstavci, obklopený porazenými nepriateľmi; je korunovaný postavou Slávy - tu vidieť zjavný vplyv vykopaného pomníka Friedricha Wilhelma v Berlíne od A. Schlütera.

Prirodzene, v procese práce na pomníku sa zrodila busta Petra (1723, vyčíňanie do 1729–1730, bronz, Štátna Ermitáž; repríza z liatiny - 1810, Ruské múzeum; busta z Kodane, prezentovaná Petrom dánskemu kráľovi v roku 1721, je tiež známy). Rovnako ako obraz Menshikova je busta cisára typická práca barokovom štýle. Ide o dynamickú kompozíciu so zdôraznenou priestorovosťou, s rovnakým špirálovitým zatočením trupu, so šerosvitovými kontrastmi plastických hmôt, s ich malebnosťou a nevyhnutným dôrazom na pluralitu textúr - jemné splývavé vlasy (nie parochňa!), riasená čipka , kovové brnenie (ktoré zobrazuje alegóriu stvorenia Ruska a bitky o Poltavu), moaré páska sv. Ondreja Prvozvaného. To všetko je plné napätej dynamiky, všetko zdôrazňuje nezdolnú energiu, nezlomnú vôľu neobyčajného človeka. Je to skôr obraz celej doby (ktorú barok tak miloval) ako konkrétneho jednotlivca. Zovšeobecnenie dáva buste črty monumentality, no zároveň obsahuje aj skutočnú historickú pravdu. Pre Rastrelliho (do konca života sa zrejme neučil dobre po rusky) je charakteristický úžasný zmysel pre historizmus, ktorý ovplyvní jeho diela viackrát.

Dostalo sa k nám niekoľko verbálnych portrétov Petra I. Tu je jeden z nich, ktorý napísal vojvoda Louis de Saint-Simon: „Cár bol veľmi vysoký, veľmi štíhla, skôr chudá, okrúhla tvár, veľké čelo, krásne mihalnice, malý nos, na konci hustý, dosť veľké pery, ryšavé a tmavá farba tváre, krásne čierne oči, veľké, živé a prenikavé, krásne posadený, majestátny a milostivý pohľad, keď sa kráľovi páčilo, niekedy prísny a divoký<...>Kombinovala úžasnú, skutočne kráľovskú vznešenosť, nezvyčajne jemnú, zdržanlivú, nanajvýš zdvorilú<...>[kráľa] zapôsobil svojou mimoriadnou zvedavosťou a bola vždy nasmerovaná na otázky vlády, obchodu, školstva a administratívy“ (Saint-Simon L. de. O pobyte Petra Veľkého v Paríži v roku 1717. Zo zápiskov z r. vojvoda de Saint-Simon // Boží pokoj, 1899, č. 12, s. 115).

V portréte Rastrelliho, v črtách Petrovej tváre, prenesenej, nepochybne podobnej živej predlohe, je niečo inšpirované, no tragické, akoby predvídané inštinktom. veľký umelec. Nie náhodou sa pripomínajú nesmrteľné riadky A. S. Puškina: "Jeho tvár je hrozná. / Pohyby sú rýchle. Je krásny. / Celý je ako božia búrka." Alebo: "Silný a radostný, ako boj." Pri pohľade na túto naklonenú hlavu sa zdá, že počujeme slávne slová cára, ktoré vyslovil pred bitkou pri Poltave: „Nebojujete za Petra, ale za štát, odovzdaný Petrovi.<...>ale o Petrovi vedzte, že život mu nie je drahý, keby len Rusko žilo, česť, sláva a blahobyt!“ Petrovo umelecké hodnotenie ako historická osobnosť umožnil Rastrellimu vytvoriť obraz skutočného hrdinstva a veľkosti, veľkej vnútornej sily.

Bustu predchádzal, ako vždy Rastrelli, veľká práca z prírody. V skutočnosti to bol Rastrelli, kto predstavil ruskému ľudu typ sochy široko známy v Európe - vosková socha. V roku 1719 zhotovil sadrový odliatok voskovej masky odobratej živému Petrovi, a tak máme vďaka sochárovi ikonograficky presné dôkazy o tom, ako Peter vyzeral. Sadrová maska ​​sa používala po smrti cisára pri práci na takzvanej voskovej osobe. Pred prácou na bronzovej buste Rastrelli vyrobil voskovú bustu kráľa v brnení.

Po smrti Petra Rastrelliho, podobne ako Ivana Nikitina, sa ukáže, že je nejaký čas bez práce. Vrúcny, netolerantný k nespravodlivosti, majster si ľahko urobil nepriateľov. Úrad ho svedčil ako vrtošivého, nezvládnuteľného a dokonca mu vyčítal, že žiadal od štátnej kasy dlh, ktorý mu právom náležal za 11 rokov služby. Senátu navrhla, aby Rastrelli odstúpil „a že už nebude musieť ďalej žiť v Rusku“.

Práve v tomto období majster zrealizoval ďalšiu bustu neznámej osoby, ktorú niektorí bádatelia pripisovali autoportrétu (1732, Štátna Treťjakovská galéria), o čom svedčí absencia akýchkoľvek známok moci a spoločenského postavenia, korešpondencie. na vek samotného sochára a nezvyčajne zreteľný a výrazne škrabaný dátum a podpis , ako aj obraz erbu grófskej dôstojnosti na podstavci. Výskum, ktorý objavil Rastrelliho erb v paláci Rundale (ktorý dal postaviť sochárov syn), však verziu autoportrétu odmieta: erb nie je vôbec rovnaký ako na nohe busty. Nie nadarmo sa volá gróf Savva Raguzinsky, jeden z Petrových spolupracovníkov, diplomat, ktorý sa vďaka svojmu štátnickému zmýšľaniu dokázal držať ďalej od všetkých problémov a intríg paláca (alebo skôr „a popráv“) a veľa pomáhal umelcom (v jeho dome v Petrohrade bývali B. Tarsia, N. Pino a L. Caravak). Možno to bola záštita Raguzinského, ktorá umožnila Rastrellimu odísť, ako chcel, do Moskvy a pomohla jeho synovi stať sa hlavným dvorným architektom. Je tiež možné, že bustu objednal Raguzinsky, aby posilnil pozíciu sochára, rovnako ako Sergej Stroganov objednal svoj obrazový portrét Ivanovi Nikitinovi za blízkych okolností. Takže „busta neznáma“ bola v istom zmysle zlomovým bodom kreatívna kariéra majster (podrobnejšie pozri: Vyatkin L. M. O „portréte neznámeho“ od B. K. Rastrelliho // Stránky histórie západoeurópskeho sochárstva: zbierka vedeckých článkov na pamiatku Zh. A. Matsulevicha (1890-1973). Petrohrad, 1993. S. 215-221).

Nech je táto neznáma osoba ktokoľvek, poprsie pri prenose zasiahne jemnosťou a hĺbkou. psychický stav vnútorná meditácia, duševné napätie a duchovná povýšenosť. Takéto diela možno právom považovať za skvelý začiatok vo vývoji ruského sochárskeho portrétu.

Nasledujúce Rastrelliho diela sú už spojené s vládou Anny Ioannovny, ale budeme o nich hovoriť tu, aby sme plne pochopili význam jeho postavy pre plastiku 18. storočia. všeobecne. Rastrelli vlastní najmä prvé rozhodnutie pamätníka v podobe súsošia. to bronzová socha Anna Ioannovna s čiernym dieťaťom, jedna z najjasnejších pamiatok z hľadiska integrity (a historickej vernosti) umeleckého obrazu a plastickej expresivity (1732-1741, z toho 1732-1739 - spoločné rozhodnutie modely, poprava busty Praskovye Feodorovny - matky cisárovnej, ktorej bola veľmi podobná; príprava na odlievanie, inštalácia pece; potom 1739-1741 - odlievanie do bronzu a honenie). Úvod do kompozície postavy čierneho charakteristický charakter pre dvorana život XVIII storočia, nevyhnutné pre sochára pre plastickú rovnováhu más, kombinované obradné a žánrové motívy, posilnili dojem „kamennej“ postavy cisárovnej, na ktorej obraz ázijský despotizmus a sofistikovaný luxus západoeurópskeho dvorného sprievodu. zlúčené dohromady. Rastrelli tu preukázal nielen dokonalé ovládanie jazyka monumentálneho sochárstva, majstrovstvo zovšeobecňovania pri zachovaní ostrej individuálnej charakteristiky, ale aj hlboký prienik do sveta ruského života, do úžasných kontrastov. Ruský XVIII c., čím sa vytvoril symbol doby. Takže Natalya Borisovna Sheremeteva v „Ručne písaných poznámkach ...“ napísala o Anne Ioannovne: „...bola desivá v očiach, mala odpornú tvár, bola taká skvelá, [že] keď kráča medzi pánmi, je o hlavu vyšší ako všetci a mimoriadne tučný“ (citát z: Nadčasovosť a dočasní pracovníci. Spomienky na „epochu“ palácové prevraty"(1720-1760). L., 1991. S. 263).

S nástupom Petrovej dcéry na trón Rastrelli predvádza dva párové basreliéfy – Alžbetu a Petra, podpísané („conte do Rastrelli“) a datované 1741-1743. (bronz, odlievanie, honenie, rytie, pozlátenie). Alžbeta má na sebe malú korunku orámovanú dubovými a vavrínovými listami, Rád svätého Ondreja I. a medailón s portrétom Petra I.

Posledné štyri roky Rastrelliho života sú „vzostupom génia“, ako správne poznamenali výskumníci jeho práce (pozri: Arkhipov N. I., Raskin A. G. Bartolomeo Carlo Rastrelli. L.; M., 1964). Za obdobie 1741–1744. za novej vlády „Petrovej dcéry“ Alžbety, na ktorú sa s nádejou pozeralo ako na pokračovateľku činov svojho veľkého otca, vytvorí jazdecký pomník cisára, ktorý vo svojich 68 rokoch našiel tvorivé silyúplne zmeniť prvé barokové riešenie z 20. rokov 18. storočia. Rastrelli vytvára obraz veliteľa, víťaza, v tradíciách, ktoré majú pôvod v rímskom pomníku Marca Aurelia a pokračujú v Donatellinej Gattamelate (Padova) a condottiere Colleoni, študentovi Donatella Verrocchia (Benátky). A. Schluter v začiatkom XVIII v. známy jazdeckým pamätníkom „veľkého kurfirsta“ Friedricha Wilhelma v Berlíne (1696–1703). Nepochybne zámer jazdecká socha Petra dospievala ešte pred Rastrelliho príchodom do Ruska. Cár to mohol prediskutovať so samotným A. Schluterom a s J.-B. Leblon, ktorý na svojom všeobecnom pláne mesta (1717) načrtol umiestnenie jazdeckého pamätníka na prehliadkovom ihrisku Vasilievského ostrova.

Voľná ​​inscenácia figúry, jasnosť a prísnosť siluety, organická fúzia plastických hmôt s priestorom, lakonizmus, úplnosť a istota všetkých foriem, ktoré v pamätníku vidíme namiesto barokovej komplexnosti pohybu. Odvážny, jednoduchý a jasný plastický jazyk, ktorým Rastrelli velebí – presvedčivo a úprimne – silu a silu Rusov štátnej moci, nepochybne nadväzuje na tradície staro-renesančných priestorových zobrazení. Práve v nich sa sochárovi podarilo vytvoriť gigantický obraz, ktorý zosobňuje víťazné a víťazné Rusko a obraz hrdinu, ktorý vykonal historický a národný čin svojej transformácie.

Osud pamätníka je viac ako dramatický. Rastrelli stihol počas svojho života predvádzať iba model v životnej veľkosti. Odliatok vyrobil jeho syn, v tom čase najznámejší architekt. Po smrti Alžbety Petrovny sa čistenie pamätníka zastavilo (F. B. Rastrelli navrhol osadiť ho na kruhovom námestí pred budovou zimný palác), a potom naňho úplne zabudli (ako sa počíta, „jazdec“ sa túlal deviatimi stodolami vrátane stodoly pri Tauride paláci, od r.

Catherine predstavila pamätník Potemkinovi, ktorý sa jej nepáčil a nepotreboval). Až za Pavla I. bol Rastrelliho pomník postavený na Michajlovskom (strojárskom) zámku, kde sa nachádza dodnes, a stal sa tak neoddeliteľnou súčasťou súboru, pre ktorý nebol vôbec určený. Napokon, najprv mal Pavel zaujímavý nápad poslať pamätník do Kronštadtu, na Petrom milovaný ostrov. Ale keď A. V. Suvorov po brilantnej kampani nečakane upadol do hanby, miesto jeho doživotnej sochy, ktorá sa predtým usadila na Michajlovskom hrade, uvoľnil pomník B. K. Rastrelli.

Bartolomeo Carlo Rastrelli sa narodil v roku 1678 vo Florencii v chudobnej šľachtickej rodine. Za povolanie si zvolil sochárstvo, v čom ho podporovali rodičia. Bartolomeo Carlo študoval sochárske umenie vo svojom rodnom meste.

Vo veku 20 rokov prišiel mladý Rastrelli do Ríma. Tu žil len rok, keďže si nevedel nájsť prácu. Vraj práve v Ríme spoznal svoju manželku, s ktorou sa oženil vo Florencii. Odtiaľ odišli do Francúzska a navždy opustili Taliansko. V Paríži sa v roku 1700 Bartolomejovi Carlovi narodil syn Francesco, budúci veľký petrohradský architekt.

Bartolomeo Carlo Rastrelli žil vo Francúzsku 16 rokov bez toho, aby vytvoril niečo veľké. Zo slávnych výtvorov tohto obdobia môže sochár pomenovať iba náhrobok bývalého kráľovského ministra Simona Arna. Francúzi však na toto Rastrelliho dielo reagovali chladne. Ale podarilo sa mu získať grófsky titul a Rád Jána Laterána.

Na jeseň roku 1715 zomrel kráľ Ľudovít XIV. Mnoho architektov a sochárov sa ocitlo vo Francúzsku bez práce, keďže panovník, ktorý ho nahradil, bol príliš mladý. Ruskí obyvatelia to využili. Bartolomeo Carlo Rastrelli podpísal 19. októbra 1715 dohodu s Ivanom Lefortom, poradcom v Paríži pre službu Jeho kráľovského veličenstva Petra I. V zmluve bolo uvedené, že „Pán Rastrelli Florenskij sa zaväzuje odísť so svojím synom a študentom do Petrohradu a tri roky tam pracovať v službách Jeho cárskeho Veličenstva...“[Cit. podľa 1, str. 208]

Hneď po príchode do Ruska, 16. februára 1716, sa Bartolomeo Rastrelli stretol s Petrom I. Cár mu vyjadril želanie ohľadom výstavby paláca v Strelnej. Architekt sa s nadšením pustil do navrhovania paláca. Začala sa výroba jeho modelu, kopanie kanálov v budúcom parku.

V tom istom roku 1716 bol Bartolomeo Carlo Rastrelli poverený vytvorením projektu jazdeckého pamätníka Petra I. Sochár pracoval na modeli pamätníka päť rokov.

Prístavba sa stala prvou petrohradskou adresou Talianov bývalý domov Kirill Narshykin na Second Coastal Street. Neskôr sa presťahovali do Francúzskej ulice, ktorá sa nachádzala na Vasilievskom ostrove.

Bartolomeo Carlo Rastrelli sníval o tom, že sa stane hlavným architektom nového hlavného mesta Ruska. Vymyslel plány nielen na výstavbu v Strelne, ale vytvoril aj grandiózne diela v Peterhofe, ktoré plánovali vytvoriť usporiadanie ulíc Vasiljevského ostrova. Na post hlavného architekta v Petrohrade však Peter I. pozval Francúza Leblona. 9. augusta 1716 zhromaždil Leblon všetkých petrohradských architektov a oznámil svoje zámery, plány na zlepšenie mesta. Všetci petrohradskí architekti vstúpili do jeho podania a bez jeho súhlasu nemohli nič postaviť. Gróf Rastrelli starší niečo také nevydržal a na stretnutí urobil škandál.

Leblon netoleroval jeho neuznanie ako Taliana. Začal sa sťažovať cárovi na svojho páchateľa, a preto bol Rastrelli odvolaný z práce v Strelnej. Tento zvrat udalostí sa nakoniec medzi Leblonom a Rastrellim pohádal. Jedného dňa, prechádzajúc okolo Talianovho domu, Leblonov koč zastavili a Rastrelliho asistenti začali päsťami dokazovať správnosť svojho pána. Francúza pred odvetou zachránila len pohotovosť tých, ktorí ho sprevádzali.

Leblon nerozvinul vzťahy ani s princom Menshikovom. Alexander Danilovič ututlal škandál, ktorý uľahčila busta Menshikova od Bartolomea Carla. Kráľovské rozhodnutie bolo nasledovné: Rastrelli by mal dokončiť tvorbu modelu paláca Strelna, v budúcnosti sa nezúčastňovať na stavebných záležitostiach panovníka, zaoberať sa len sochárstvom. Čoskoro Peter I nariadil rodine Rastrelliovcov, aby sa presťahovali do domu na First Coastal Street (teraz Shpalernaya), kde bol pre neho pripravený dom na bývanie a prácu. Táto budova pôvodne patrila carevne Marfe Matvejevnej, vdove po staršom bratovi Petra I. Susedila s domom careviča Alexeja, na druhej strane ktorého, v bývalom paláci sestry Petra I. Natálie Aleksejevnej, sídlil Úrad sv. Mestské záležitosti, ktorá riešila záležitosti všetkých zahraničných pánov.

Rastrelliho kolaudačný večierok sa slávil v lete 1717. Potom sa manželka sochára presťahovala do Petrohradu. Jej oneskorenie je zrejme spôsobené narodením ďalšieho syna Bartolomea Carla Rastrelliho v roku 1716, ktorý sa tiež volal Bartolomeo. V roku 1736 požiadal Bartolomeo ml. o prijatie do služby, ale nebolo mu vyhovené. Informácie o Bartolomeovi ml. sú uvedené v knihe "Petrohrad XVIII storočia" od historika K. V. Malinovského.

Taliansky architekt Niccolo Michetti žil v rokoch 1721-1723 vo dvorovej kamennej prístavbe Rastrelliho domu. Po svojom úteku z Petrohradu sa tu usadil ruský architekt Michail Zemcov. Rastrelliho dom navštívili jeho kolegovia, medzi nimi Domenico Trezzini, Gaetano Chiaveri.

V roku 1723 vytvoril Bartolomeo Carlo bronzovú bustu Petra I.

V novembri 1724 Bartolomeo Carlo Rastrelli na žiadosť Úradu pre budovy charakterizoval architekta Zemtsova. Sochár napísal túto recenziu:

„Je hodný toho, aby bol nepochybne hoden byť úplným a skutočným architektom... hodný toho, aby mu bol za jeho minulé a súčasné práce udelený plat 1 500 rubľov ročne, pretože zastáva také postavenie, aké mal architekt Miketius“ [Cit. podľa 1, str. 290].

Francesco Bartolomeo pomáhal svojmu otcovi vo všetkom, čím získal vzdelanie. Spolu pôsobili v paláci admirála Fjodora Apraksina, zdobili sálu paláca podpredsedu Vysokej školy zahraničných vecí baróna Petra Šafirova a pracovali pre ďalších šľachtických Petrohradčanov. Následne si mnohé zo spoločných diel Francesca Bartolomea Rastrelliho pripíše sám, bez toho, aby v popise jeho diel uviedol Bartolomea Carla.

S nástupom Anny Ioannovny na ruský trón sa záležitosti rodiny Rastrelli zvýšili. Nová cisárovná chcela žiť v luxuse, čo znamená, že majstrov veľkolepého baroka potrebovala viac ako kedykoľvek predtým. Najmä na audienciu s Annou Ioannovnou sa Bartolomeo Carlo a jeho syn vybrali do Moskvy. 20. marca 1730 Bartolomeo Carlo požiadal kancelára z budov, aby sa postarala o jeho dom, ale bez toho, aby čakal na reakciu kancelára, odišiel z Petrohradu.

Ruská cisárovná prijala Rastrelliho koncom mája. Priniesol so sebou voskovú bustu jej matky, Tsaritsy Praskovya Feodorovny. Výsledkom stretnutia bolo, že Rastrelli dostal pokyn postaviť palác v Kremli oproti arzenálu (arzenálu). Nemecký architekt Schedel bol pridelený ako asistent Taliana. Rastrelli predložil 13. júna odhad výstavby. Práce začali začiatkom júla. Pre rýchlosť bolo rozhodnuté postaviť nový palác (Annenhof) drevený, na jednom poschodí.

10. novembra 1730 bol Bartolomeo Carlo Rastrelli vymenovaný za dvorného architekta. Dostal príkaz odovzdať akúkoľvek kamennú budovu patriacu dvoru Jej cisárskeho veličenstva. Plat architekta podľa zmluvy bol 800 rubľov ročne. Zmluva bola predĺžená v roku 1734 stanovením platu 1500 rubľov ročne. Bartolomeo Carlo sa v dokumentoch z tej istej doby nazýva sochár-architekt a architekt-sochár. Predovšetkým však uspel v sochárstve. Architektonické riešenia s najväčšou pravdepodobnosťou v dielach Rastrelliho z veľkej časti patrili jeho synovi Francescovi Bartolomeovi.

19. januára 1731 dostal Rastrelli príkaz postaviť nový Annenhof v Lefortove. Tento palác získal majiteľov na jeseň. Hneď po kolaudácii sa Anna Ioannovna rozhodla presťahovať do Petrohradu. Rastrelliho tam poslali, aby si zariadil nové bydlisko.

Zimný palác Anny Ioannovny sa nachádza oproti Admiralite vrátane múrov paláca Apraksin.

Rastrelli, ktorá pracovala pre cisárovnú, získala podporu svojich nemeckých obľúbencov vrátane Birona a Munnicha. Prvý z nich na stavbu svojho paláca v Ruenthale v roku 1735 pozval Rastrelliho mladšieho, ktorý sa vrhol do samostatnej práce. Rastrelli starší dohliadal na výstavbu Letného domu Anny Ioannovny a súčasne vytváral projekt Zimného paláca.

V 30. rokoch 18. storočia sa rodina Rastrelli rozrástla. Ženatý Francesco Bartolomeo, Bartolomeo Carlo mal vnúčatá. Taliani potrebovali priestrannejšie obydlie, ktoré dostali na tej istej Prvej pobrežnej ulici, neďaleko kostola Všetkých smútiacich - bývalého domova senátora Jurija Jurijeviča Trubetskoya.

Do roku 1740 vytvoril Bartolomeo Carlo Rastrelli bronzovú sochu - postavu cisárovnej Anny Ioannovny. Začiatkom 40. rokov 18. storočia bol pripravený odliať pomník Petrovi I., no nestihol to urobiť. Bartolomeo Carlo Rastrelli zomrel 18. novembra 1744.