Pisanje aktivnosti, kao što je spomenuto u ovom je zanimljiv kreativni proces sa svojim karakteristikama, trikovima i suptilnostima. I jedan od najljepših učinkovite načine isticanje teksta iz opće mase, davanje jedinstvenosti, neobičnosti i sposobnost da izazove istinski interes i želju za čitanjem u cijelosti su tehnike književnog pisanja. U upotrebi su oduvijek. Najprije izravno od pjesnika, mislilaca, pisaca, autora romana, pripovijedaka i drugih umjetnina. Danas ih aktivno koriste marketinški stručnjaci, novinari, copywriteri i svi oni ljudi koji s vremena na vrijeme trebaju napisati svijetli i nezaboravni tekst. Ali uz pomoć književnih tehnika ne samo da možete ukrasiti tekst, već i dati čitatelju priliku da točnije osjeti što je točno autor želio prenijeti, pogledati stvari.

Nije važno jeste li profesionalni pisac, radite li svoje prve korake u pisanju ili stvarate dobar tekst koji se s vremena na vrijeme samo pojavi na popisu vaših dužnosti, u svakom slučaju, budite svjesni što književna sredstva književnik, potreban i važan. Sposobnost njihovog korištenja je vrlo korisna vještina koja može biti korisna svima, ne samo u pisanju tekstova, već iu običnom govoru.

Predlažemo da se upoznate s najčešćim i najučinkovitijim književnim tehnikama. Svaki od njih će biti osiguran vrhunski primjer za točnije razumijevanje.

Književna sredstva

Aforizam

• “Laskati znači reći osobi točno ono što misli o sebi” (Dale Carnegie)
• "Besmrtnost nas košta života" (Ramon de Campoamor)
• "Optimizam je religija revolucija" (Jean Banvill)

Ironija

Ironija je sprdnja u kojoj je pravo značenje suprotstavljeno stvarnom značenju. Tako se stvara dojam da tema razgovora nije ono što se na prvi pogled čini.

• Rečenica je govorila lenjivcu: "Da, vidim da danas neumorno radiš"
• Fraza o kišnom vremenu: "Vrijeme šapuće"
• Izraz je rekao čovjeku u poslovnom odijelu: "Bok, trčiš li?"

Epitet

Epitet je riječ koja definira neki predmet ili radnju, a ujedno ističe njezinu osobinu. Uz pomoć epiteta, izrazu ili izrazu možete dati novu nijansu, učiniti ga šarenijim i svjetlijim.

• Ponos ratniče, ostani jak
• odijelo fantastičan boje
• ljepotica bez presedana

Metafora

Metafora je izraz ili riječ koja se temelji na usporedbi jednog predmeta s drugim na temelju njihovih zajedničkih obilježja, ali korištena u prenesenom značenju.

• Čelični živci
• Kiša bubnja
• Oči na čelu popele se

Usporedba

Usporedba je figurativni izraz koji povezuje različite predmete ili pojave uz pomoć nekih zajedničkih obilježja.

• Od jarke sunčeve svjetlosti, Eugene je na trenutak bio slijep. Kao madež
• Glas moje prijateljice bio je kao škripa zapušten vrata petlje
• Kobila je bila živahna Kako plamteći vatra logorska vatra

aluzija

Aluzija je posebna govorna figura koja sadrži naznaku ili nagovještaj druge činjenice: političke, mitološke, povijesne, književne itd.

• Ti si samo veliki spletkar (referenca na roman I. Ilfa i E. Petrova "Dvanaest stolica")
• Na ove ljude ostavili su isti dojam koji su Španjolci ostavili na Indijance Južne Amerike (referenca na povijesna činjenica osvajanje Južne Amerike od strane konkvistadora)
• Naše bi se putovanje moglo nazvati "Nevjerojatna kretanja Rusa u Europi" (referenca na film E. Ryazanova "Nevjerojatne avanture Talijana u Rusiji")

Ponoviti

Ponavljanje je riječ ili fraza koja se ponavlja nekoliko puta u jednoj rečenici, dajući dodatnu semantičku i emocionalnu ekspresivnost.

• Jadni, jadni dječačić!
• Strašno, kako se bojala!
• Samo naprijed, prijatelju, hrabro naprijed! Samo hrabro, ne stidi se!

personifikacija

Personifikacija je izraz ili riječ koja se koristi u prenesenom značenju, a pomoću koje se neživim predmetima pripisuju svojstva živog.

• Mećava zavija
• Financije pjevati romanse
• Smrzavanje naslikao uzorci prozora

Paralelni dizajni

Paralelne konstrukcije su opsežne rečenice koje čitatelju omogućuju stvaranje asocijativnog povezivanja između dva ili tri predmeta.

• „Pljušte valovi u plavom moru, zvijezde sjaje u plavom moru“ (A.S. Puškin)
• "Dijamant se brusi dijamantom, linija se diktira linijom" (S.A. Podelkov)
• “Što on traži u dalekoj zemlji? Što je bacio u rodnu zemlju? (M.J. Ljermontov)

Dosjetka

Dosjetka je posebno književno sredstvo u kojem, u jednom kontekstu, različita značenja ista riječ (fraze, fraze), slične po zvuku.

• Papagaj kaže papagaju: "Papagaj, ja ću tebe papagaj"
• Padala je kiša i moj otac i ja
• "Zlato se cijeni po težini, a po šalama - po grablji" (D.D. Minaev)

Kontaminacija

Kontaminacija je pojava jedne nove riječi kombinacijom dvije druge.

• Pizza boy - dostavljač pizze (Pizza (pizza) + Dječak (dečko))
• Pivoner - ljubitelj piva (Pivo + Pioneer)
• Batmobile - Batmanov auto (Batman + Car)

Pojednostavljeni izrazi

Racionalni izrazi su fraze koje ne izražavaju ništa konkretno i skrivaju osobni stav autora, prikrivaju značenje ili ga otežavaju razumijevanje.

• Mi ćemo promijeniti svijet na bolje
• Dopušteni gubitak
• Nije ni dobro ni loše

Gradacije

Gradacija je način građenja rečenica na način da se jednorodne riječi u njima pojačavaju ili smanjuju značenje i emocionalne prizvuke.

• “Više, brže, jače” (J. Caesar)
• Kap, kap, kiša, pljusak, to lije kao iz kante
• “Brinuo se, brinuo, poludio” (F.M. Dostojevski)

Antiteza

Antiteza je govorna figura koja koristi retoričku suprotnost slika, stanja ili pojmova koji su međusobno povezani zajedničkim semantičkim značenjem.

• "Sada akademik, sada heroj, sada navigator, sada stolar" (A.S. Puškin)
• "Tko je bio nitko, postat će sve" (I.A. Akhmetiev)
• "Gdje je stol bio hrana, tu je i lijes" (G.R. Deržavin)

Oksimoron

Oksimoron je stilska figura koja se smatra stilskom pogreškom – spaja nespojive (suprotne po značenju) riječi.

• Živi mrtvaci
• Vrući led
• Početak kraja

Dakle, što vidimo kao rezultat? Količina književnih sredstava je nevjerojatna. Osim onih koje smo naveli, mogu se navesti parcelacija, inverzija, elipsa, epifora, hiperbola, litota, perifraza, sinegdoha, metonimija i drugi. I upravo ta raznolikost omogućuje bilo kojoj osobi da primijeni ove tehnike posvuda. Kao što je već spomenuto, "sfera" primjene književnih tehnika nije samo pisanje, već i usmeni govor. Nadopunjen epitetima, aforizmima, antitezama, gradacijama i drugim tehnikama, postat će mnogo svjetliji i izražajniji, što je vrlo korisno u savladavanju i razvoju. No, ne smijemo zaboraviti da zlouporaba književnih tehnika može vaš tekst ili govor učiniti pompoznim i nikako lijepim kako biste željeli. Stoga biste trebali biti suzdržani i oprezni pri primjeni ovih tehnika kako bi prezentacija informacija bila sažeta i glatka.

Za potpuniju asimilaciju materijala, preporučujemo da se, prvo, upoznate s našom lekcijom, a drugo, obratite pozornost na stil pisanja ili govor istaknutih ličnosti. Postoji ogroman broj primjera: od starogrčkih filozofa i pjesnika do velikih pisaca i govornika našeg vremena.

Bit ćemo vam jako zahvalni ako preuzmete inicijativu i u komentarima napišete koje još književne tehnike pisaca poznajete, a koje nismo spomenuli.

Također bismo željeli znati je li vam čitanje ovog materijala bilo korisno?

STAZE I STILSKE FIGURE.

STAZE(grč. tropos - okret, govorni obrat) - riječi ili govorni obrati u prenesenom, alegorijskom smislu. Tragovi su važan element umjetničkog mišljenja. Vrste tropa: metafora, metonimija, sinegdoha, hiperbola, litota itd.

STILSKE FIGURE- govorne figure koje se koriste za pojačavanje ekspresivnosti (ekspresivnosti) iskaza: anafora, epifora, elipsa, antiteza, paralelizam, gradacija, inverzija i dr.

HIPERBOLA (grč. hiperbola - pretjerivanje) - vrsta traga koji se temelji na pretjerivanju ("rijeke krvi", "more smijeha"). Hiperbolom autor pojačava željeni dojam ili ističe ono što veliča, a što ismijava. Hiperbola se nalazi već u drevnom epu kod različitih naroda, posebno u ruskim epovima.
U ruskoj književnosti, N. V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, i posebno

V. Majakovski ("Ja", "Napoleon", "150.000.000"). U pjesničkom govoru često se isprepliće hiperbolas drugima umjetnička sredstva(metafore, personifikacije, usporedbe itd.). Suprotno - litotes.

LITOTA (grčki litotes - jednostavnost) - trop suprotan hiperboli; figurativni izraz, promet, koji sadrži umjetničko podcjenjivanje veličine, snage, značaja prikazanog predmeta ili pojave. Litote je in Narodne priče: "dječak s prstom", "koliba na pilećim nogama", "čovjek s nevenom".
Drugi naziv za litote je mejoza. Suprotno od litote hiperbola.

N. Gogol se često obraćao litoti:
“Tako mala usta da ne mogu promašiti više od dva komada” N. Gogol

METAFORA(grč. metafora - prijenos) - trop, skrivena figurativna usporedba, prijenos svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na temelju zajedničkih obilježja („posao je u punom jeku“, „šuma ruku“, „mračna osobnost“, „kameno srce“ ” ...). U metafori, za razliku

usporedbe, riječi "kao", "kao da", "kao da" su izostavljene, ali se podrazumijevaju.

Devetnaesto stoljeće, željezo,

Zaista okrutno doba!

Ti u tami noći, bez zvijezda

Neoprezni napušteni čovjek!

A. Blok

Metafore se formiraju prema principu personifikacije ("voda teče"), reifikacije (" čelični živci"), distrakcije ("polje aktivnosti"), itd. Različiti dijelovi govora mogu djelovati kao metafora: glagol, imenica, pridjev. Metafora daje govoru izuzetnu ekspresivnost:

U svakom karanfilu mirisni jorgovan,
Pjevajući, pčela puzi u ...
Uzašao si pod plavi svod
Iznad lutajuće gomile oblaka...

A. Fet

Metafora je nepodijeljena usporedba, u kojoj se lako uočavaju oba člana:

Sa snopom njihove zobene kose
Dirnula si me zauvijek...
Oči psa su se zakolutale
Zlatne zvijezde u snijegu...

S. Jesenjin

Osim verbalne metafore, u umjetnosti se široko koriste metaforičke slike ili proširene metafore:

Ah, moj grm mi je uvenuo glavu,
Sisala me pjesma zatočeništvo
Osuđen sam na težak rad osjećaja
Okreni mlinsko kamenje pjesama.

S. Jesenjin

Ponekad je cijelo djelo široka, detaljna metaforička slika.

METONIMIJA(grč. metonimija - preimenovanje) - tropi; zamjena jedne riječi ili izraza drugim na temelju blizine značenja; korištenje izraza u prenesenom značenju ("pjenasto staklo" - znači vino u čaši; "šumski šum" - misli se na drveće itd.).

Kazalište je već puno, lože se sjaje;

Parter i stolice, sve je u punom jeku...

KAO. Puškina

U metonimiji se neka pojava ili predmet označava uz pomoć drugih riječi i pojmova. U isto vrijeme ostaju znakovi ili veze koje spajaju ove pojave; Dakle, kada V. Mayakovsky govori o "čeličnom govorniku koji drijema u futroli", čitatelj lako pogađa u ovoj slici metonimijsku sliku revolvera. To je razlika između metonimije i metafore. Ideja pojma u metonimiji daje se uz pomoć neizravnih znakova ili sekundarnih značenja, ali upravo to pojačava pjesničku izražajnost govora:

Vodio si mačeve na obilnu gozbu;

Sve je bučno padalo pred tobom;
Europa je stradala; grobni san
Nosi se preko glave...

A. Puškin

Kad je obala pakla
Zauvijek će me uzeti
Kad zauvijek zaspim
Pero, utjeho moja...

A. Puškin

PERIFRAZA (grč. perifraza - kružni tok, alegorija) - jedan od tropa u kojem se ime predmeta, osobe, fenomena zamjenjuje naznakom njegovih karakteristika, u pravilu najkarakterističnijih, pojačavajući figurativnost govora. ("kralj ptica" umjesto "orao", "kralj zvijeri" - umjesto "lav")

PERSONALIZACIJA(prozopopeja, personifikacija) - vrsta metafore; prenošenje svojstava živih predmeta na nežive (duša pjeva, rijeka igra ...).

zvona moja,

Stepsko cvijeće!

Što me gledaš

Tamno plava?

A o čemu ti pričaš

Na sretan svibanjski dan,

Među nepokošenom travom

Odmahivanje glavom?

A.K. Tolstoj

SINEGDOHA (grč. synekdoche - korelacija)- jedan od tropa, vrsta metonimije, koja se sastoji u prijenosu značenja s jednog objekta na drugi na temelju kvantitativnog odnosa između njih. Sinegdoha je izražajno sredstvo tipizacije. Najčešći tipovi sinegdoha su:
1) Dio pojave naziva se u smislu cjeline:

I na vratima
jakne,
kaputi,
bunde od ovčje kože...

V. Majakovskog

2) Cjelina u značenju dijela - Vasilij Terkin u obračunu s fašistom kaže:

Oh, kako si! Boriti se s kacigom?
Pa zar nije gadna paroda!

3) Jednina u značenju općeg, pa čak i univerzalnog:

Tamo čovjek stenje od ropstva i okova...

M. Ljermontov

I ponosni unuk Slavena, i Finac ...

A. Puškin

4) Zamjena broja skupom:

Milijuni vas. Nas – mrak, i mrak, i mrak.

A. Blok

5) Zamjena generičkog koncepta specifičnim:

Pobijedili smo peni. Vrlo dobro!

V. Majakovskog

6) Zamjena koncept vrste generički:

"Pa, sjedni, svjetleće!"

V. Majakovskog

USPOREDBA - riječ ili izraz koji sadrži usporedbu jednog predmeta s drugim, jedne situacije s drugom. (“Jak kao lav”, “rekao je kako je odrezao” ...). Oluja pokriva nebo maglom,

Vihori snježni vijugaju;

Način na koji zvijer zavija

Plakat će kao dijete...

KAO. Puškina

„Kao stepa spržena požarima, Grgurov život postade crn“ (M. Šolohov). Ideja o crnini i tami stepe izaziva u čitatelju onaj turobni i bolni osjećaj koji odgovara Grgurovom stanju. Postoji prijenos jednog od značenja pojma - "spaljena stepa" u drugo - unutarnje stanje lika. Ponekad, da bi usporedio neke pojave ili pojmove, umjetnik pribjegava detaljnim usporedbama:

Tužan je pogled na stepu, gdje nema prepreka,
Uzbudljiva samo srebrna perna trava,
Lutajući leteći akvilon
I pred njim slobodno tjera prašinu;
A gdje okolo, koliko god budno gledao,
Susreće pogled dvije-tri breze,
Koji ispod modrikaste izmaglice
Crni se u večeri u pustoj daljini.
Dakle život je dosadan kad nema borbe,
Prodirući u prošlost, razlučiti
U njemu, u boji godina, malo što možemo učiniti
Ona neće razveseliti dušu.
Moram djelovati, činim svaki dan
Htio bih učiniti besmrtnim poput sjene
Veliki heroj, i razumi
Ne znam što znači odmoriti se.

M. Ljermontov

Ovdje, uz pomoć proširenog S. Lermontova, prenosi čitav niz lirskih doživljaja i razmišljanja.
Usporedbe se obično povezuju sindikatima "kao", "kao da", "kao da", "točno" itd. Moguće su i nesindikalne usporedbe:
"Imam li kovrče - češljano rublje" N. Nekrasov. Ovdje je unija izostavljena. Ali ponekad nije suđeno da bude:
"Sutra je pogubljenje, uobičajena gozba za narod" A. Puškin.
Neki oblici usporedbe grade se opisno i stoga nisu povezani veznicima:

I ona je
Na vratima ili na prozoru
Rana zvijezda je svjetlija,
Svježe jutarnje ruže.

A. Puškin

Ona je slatka - reći ću između nas -
Oluja dvorskih vitezova,
A možete i s južnim zvijezdama
Usporedi, posebno u stihu,
Njezine čerkeske oči.

A. Puškin

Posebna vrsta usporedbe je tzv. negativna:

Crveno sunce ne sja na nebu,
Plavi oblaci im se ne dive:
Zatim za objedom sjedi u zlatnoj kruni
Sjedi strašni car Ivan Vasiljevič.

M. Ljermontov

U tom paralelnom prikazu dviju pojava oblik negacije je ujedno i način uspoređivanja i način prijenosa značenja.
Poseban slučaj su oblici instrumentala koji se koriste u usporedbi:

Vrijeme je, ljepotice, probudi se!
Otvori zatvorene oči,
Prema Sjevernoj Aurori
Budi zvijezda sjevera.

A. Puškin

Ne lebdim - sjedim kao orao.

A. Puškin

Često postoje usporedbe u akuzativu s prijedlogom "ispod":
"Sergej Platonovič ... sjedio je s Atepinom u blagovaonici, oblijepljen skupim tapetama poput hrastovine ..."

M. Šolohov.

SLIKA -uopćeni umjetnički odraz stvarnosti, zaodjenut u formu određene pojedinačne pojave. Pjesnici misle u slikama.

Nije vjetar što bjesni nad šumom,

Potoci nisu tekli s planina,

Frost - patrola gospodara rata

Zaobilazi svoje posjede.

NA. Nekrasov

ALEGORIJA(grčki allegoria - alegorija) - konkretna slika predmeta ili fenomena stvarnosti, zamjenjujući apstraktni koncept ili misao. Zelena grana u rukama čovjeka dugo je bila alegorijska slika svijeta, čekić je alegorija rada itd.
Podrijetlo mnogih alegorijskih slika treba tražiti u kulturnim tradicijama plemena, naroda, nacija: nalaze se na zastavama, grbovima, amblemima i stječu stabilan karakter.
Mnoge alegorijske slike potječu iz grčke i rimske mitologije. Dakle, slika žene s povezom na očima i s vagom u rukama - božica Themis - alegorija je pravde, slika zmije i zdjele je alegorija medicine.
Alegorija kao sredstvo jačanja pjesnička izražajnostširoko korišten u fikcija. Temelji se na konvergenciji pojava prema suodnosu njihovih bitnih aspekata, kvaliteta ili funkcija i pripada skupini metaforičkih tropa.

Za razliku od metafore, u alegoriji je figurativno značenje izraženo frazom, cijelom mišlju ili čak mali rad(bajka, parabola).

GROTESKNO (franc. grotesque - bizaran, komičan) - slika ljudi i pojava u fantastičnom, ružno-komičnom obliku, zasnovana na oštrim kontrastima i pretjerivanjima.

Bijesan na sastanku, buknuo sam u lavinu,

Izlije divlje psovke draga.

I vidim: pola ljudi sjedi.

O đavolije! Gdje je druga polovica?

V. Majakovskog

IRONIJA (grč. eironeia - pretvaranje) - izraz sprdnje ili lukavstva kroz alegoriju. Riječ ili izjava dobiva u kontekstu govora značenje koje je suprotno doslovnom značenju ili ga negira, dovodeći ga u pitanje.

Sluga moćnih gospodara,

S kakvom plemenitom hrabrošću

Zagrmi govorom slobodan si

Svi oni kojima su usta bila zatvorena.

F.I. Tjutčev

SARKAZAM (grč. sarkazo, dosl. - trgati meso) - prezrivo, zajedljivo ruganje; najviši stupanj ironije.

ASONANCA (francuski assonance - suzvučje ili odgovor) - ponavljanje u retku, strofi ili frazi homogenih glasova samoglasnika.

Oh proljeće bez kraja i bez ruba -

Beskrajan i beskrajan san!

A. Blok

ALITERACIJA (ZVUK)(lat. ad - do, sa i littera - slovo) - ponavljanje istorodnih suglasnika, dajući stihu posebnu intonativnu izražajnost.

Večer. Primorsko. Uzdasi vjetra.

Veličanstveni krik valova.

Oluja je blizu. Otkucaji na obali

Crni čamac tuđin čarima ...

K. Balmont

ALUZIJA (od lat. allusio - šala, nagovještaj) - stilska figura, nagovještaj kroz riječ sličnog zvuka ili spominjanje poznate stvarne činjenice, povijesnog događaja, književnog djela ("slava Herostrata").

ANAFORA(grč. anafora - izgovor) - ponavljanje početnih riječi, redaka, strofa ili fraza.

Jadan si

Vi ste u izobilju

Vi ste pretučeni

Ti si svemoguć

Majka Rusija!…

NA. Nekrasov

ANTITEZA (grč. antithesis – protuslovlje, suprotnost) – izražena suprotnost pojmova ili pojava.
Ti si bogat, ja sam vrlo siromašan;

Ti si prozaik, ja sam pjesnik;

Ti si rumen, kao boja maka,

Ja sam poput smrti, mršav i blijed.

KAO. Puškina

Jadan si
Vi ste u izobilju
Vi ste moćni
Nemoćni ste...

N. Nekrasov

Tako malo prijeđenih cesta, toliko učinjenih grešaka...

S. Jesenjin.

Antiteza pojačava emocionalnu obojenost govora i naglašava misao izraženu uz njegovu pomoć. Ponekad je cijelo djelo izgrađeno na principu antiteze

APOKOPA(grč. apokope – odsijecanje) – umjetno skraćivanje riječi bez gubljenja značenja.

... Odjednom, iz šume

Medvjed im otvori usta...

A.N. Krilov

Lezi, smij se, pjevaj, zviždi i plješću,

Narodna priča i konjski vrh!

KAO. Puškina

ASINDENTON (asindeton) - rečenica bez veznika između jednorodnih riječi ili dijelova cjeline. Figura koja govoru daje dinamičnost i bogatstvo.

Noć, ulica, lampa, apoteka,

Besmisleno i prigušeno svjetlo.

Živi barem četvrt stoljeća -

Sve će biti ovako. Nema izlaza.

A. Blok

POLIUNION(polisindeton) - pretjerano ponavljanje sindikata, stvarajući dodatnu intonacijsku boju. Suprotna figuraneujedinjenost.

Usporavanje govora prisilnim pauzama, poliunion naglašava pojedinačne riječi, pojačava njegovu izražajnost:

A valovi se gomilaju i jure natrag,
I opet dođu, i udare na obalu...

M. Ljermontov

I dosadno i tužno, i nema kome pružiti ruku...

M.Yu. Ljermontova

GRADACIJA- od lat. gradatio – postupnost) – stilska figura u kojoj su definicije grupirane određenim redoslijedom – povećanje ili smanjenje njihova emocionalnog i semantičkog značenja. Gradacija pojačava emotivni zvuk stiha:

Ne žalim, ne zovi, ne plači,
Sve će proći kao dim iz bijelih jablanova.

S. Jesenjin

INVERZIJA(lat. inversio - preuređivanje) - stilska figura koja se sastoji u kršenju općeprihvaćenog gramatičkog slijeda govora; preuređenje dijelova fraze daje joj osebujnu izražajnu nijansu.

Tradicije antike duboke

KAO. Puškina

Vratar je prošao, on je strijela

Poletio uz mramorne stepenice

A. Puškin

OKSIMORON(grčki oksimoron - duhovit-ludast) - kombinacija kontrastnih, suprotnih po značenju riječi (živi leš, divovski patuljak, toplina hladnih brojeva).

PARALELIZAM(od grčkog parallelosa - hodanje rame uz rame) - identičan ili sličan raspored govornih elemenata u susjednim dijelovima teksta, stvarajući jedinstvenu pjesničku sliku.

Valovi se razbijaju u modro more.

Zvijezde sjaje na plavom nebu.

A. S. Puškin

Tvoj um je dubok kao more.

Tvoj je duh visok kao planine.

V. Brjusov

Paralelizam je osobito karakterističan za usmena djela. narodna umjetnost(epovi, pjesme, pjesmice, poslovice) i bliski im po svojim umjetničkim značajkama književna djela(“Pjesma o trgovcu Kalašnjikovu” M. Ju. Ljermontova, “Kome u Rusiji dobro živi” N. A. Nekrasova, “Vasilij Terkin” A. T. Tvardovskog).

Paralelizam može imati širi tematski karakter u sadržaju, na primjer, u pjesmi M. Yu. Lermontova "Oblaci nebeski vječni su lutalice".

Paralelizam može biti i verbalni i figurativni, kao i ritmički, kompozicijski.

PARCELACIJA- ekspresivna sintaktička tehnika intonacijskog dijeljenja rečenice na samostalne segmente, grafički označene kao samostalne rečenice. ("I opet. Gulliver. Stojeći. Sagnut" P. G. Antokolsky. "Kako ljubazno! Dobro! Mila! Jednostavno!" Gribojedov. "Mitrofanov se naceri, promiješa kavu. Zaškilji."

N. Iljina. “Potukao se s djevojkom. I zato." G. Uspenski.)

PRIJENOS (franc. enjambement – ​​prekoračenje) – nesklad između sintaktičke artikulacije govora i artikulacije u stihove. Pri prijenosu je sintaktička stanka unutar stiha ili poluretka jača nego na njegovu kraju.

Petar izlazi. Njegove oči

Sjaj. Lice mu je užasno.

Pokreti su brzi. On je prekrasan,

On je sav kao Božja oluja.

A. S. Puškin

RIMA(grč. "rhythmos" - sklad, proporcionalnost) - raznolikost epifora ; suzvučje krajeva pjesničkih redaka, stvarajući osjećaj njihovog jedinstva i srodstva. Rima naglašava granicu između stihova i povezuje stihove u strofe.

ELIPSA (grč. elleipsis - gubitak, izostavljanje) - figura pjesničke sintakse koja se temelji na izostavljanju jednog od članova rečenice, koji se lako vraća u značenje (najčešće predikat). Time se postiže dinamičnost i jezgrovitost govora, prenosi se napeta izmjena radnje. Elipsa je jedna od zadanih vrsta. U umjetnički govor prenosi govornikovo uzbuđenje ili intenzitet radnje:

Sjeli smo - u pepeo, gradovi - u prah,
U mačeve – srpove i plugove.

Na pitanje Koje su književne tehnike autora? dao autor Jovetlana najbolji odgovor je


ALEGORIJA

3. ANALOGIJA

4. ANOMAZIJA
Zamjena imena osobe predmetom.
5. ANTITEZA

6. PRIMJENA

7. HIPERBOLA
Pretjerivanje.
8. Litota

9. METAFORA

10. METONIMIJA

11. PREKLOP

12. OKSIMORON
Korelacija prema kontrastu
13. NEGATIV NEGATIV
Dokaz je suprotno.
14. REFREN

15. SINEGDOHA

16. KIJAZMA

17. ELIPSA

18. EFEMIZAM
Zamjena grubog gracioznim.
SVI umjetničke tehnike rade jednako u bilo kojem žanru i ne ovise o materijalu. Njihov izbor i prikladnost uporabe određeni su autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom izrade svake konkretne stvari.
Izvor: Pogledajte primjere ovdje http://biblioteka.teatr-obraz.ru/node/4596

Odgovor od stoirosovy[guru]
Književna sredstva su fenomeni vrlo različitih razmjera: tiču ​​se različitog opsega književnosti - od stiha u pjesmi do čitavog književnog pokreta.
Književna sredstva navedena na Wikipediji:
Alegorija‎ Metafore‎ Retoričke figure‎ Citat‎ Eufemizmi‎ Auto-epigraf Aliteracija Aluzija Anagram Anakronizam Antifraza Stih grafika Dispozicija
Zvučno pisanje Zjapeća alegorija Kontaminacija Lirska digresija Književna maska ​​Logograf Makaronizam Minus uređaj Paronimija Tok svijesti Reminiscencija
Figurirana poezija Crni humor Ezopov jezik Epigraf.

Odgovor od staroslavenski[novak]
personifikacija

Odgovor od Vemerev Mihail[novak]
Olimpijski zadaci školska pozornica Sveruska olimpijada za školsku djecu 2013.-2014
Književnost 8. razred
Zadaci.












Reče riječ - slavuj zapjeva;
Rumeni su joj obrazi,
Kao zora na božjem nebu.



Pola osmijeh, pola plač
Oči su joj kao dvije laži
Prekriven maglom neuspjeha.
Kombinacija dvaju misterija
Pola oduševljenje, pola strah
Nalet lude nježnosti,
Iščekivanje smrti muči.
7, 5 bodova (0,5 bodova točan naziv djela, 0,5 bodova točan naziv autora djela, 0,5 bodova točan naziv lika)
3. Koja su mjesta povezana sa životom i kreativan način pjesnici i pisci? Pronađite podudaranja.
1.B. A. Žukovski. 1. Tarkhany.
2.A. S. Puškin. 2. Spasskoye - Lutovinovo.
3.N. A. Nekrasov. 3. Yasnaya Polyana.
4.A. A. Blok. 4. Taganrog.
5.N. V. Gogolja. 5. Konstantinovo.
6.M. E. Saltikov-Ščedrin. 6. Belev.
7.M. Y. Ljermontov. 7. Mikhailovskoye.
8.I. S. Turgenjev. 8. Grešan.
9.L. N. Tolstoj. 9. Šah.
10.A. P. Čehov. 10. Vasiljevka.
11.C. A. Jesenjin. 11. Spas – Kut.
5,5 bodova (0,5 bodova za svaki točan odgovor)
4. Navedite autore zadanih ulomaka umjetnina
4.1. O sjećanje srca! Ti si jači
Razlog tužnog sjećanja
A često i svojom slatkoćom
Očaraš me u dalekoj zemlji.
4.2. A vrane?
Da, Bogu jesu!
U svojoj sam, a ne u tuđoj šumi.
Neka viču, dižu uzbunu -
Neću umrijeti od kukurikanja.
4.3 Čujem pjesmu ševe,
Čujem trčanje slavuja...
Ovo je ruska strana
Ovo je moja domovina!
4.4. Zdravo, Rusija - moja domovina!
Kako sam sretan pod tvojim lišćem!
A pjevanja nema

Odgovor od I-zraka[novak]
RECEPCIJA književna – obuhvaća sva sredstva i poteze kojima se pjesnik služi u „slaganju“ (komponiranju) svoga djela.
Za razotkrivanje materijala i stvaranje slike čovječanstvo je stoljećima razvilo određene generalizirane metode, tehnike temeljene na psihološkim obrascima. Otkrili su ih starogrčki retori i od tada se uspješno koriste u svim umjetnostima. Ove tehnike se nazivaju TROPIMA (od grč. Tropos - okret, smjer).
Staze nisu recepti, već pomoćnici, razvijani i testirani stoljećima. Evo ih:
ALEGORIJA
Alegorija, izražavanje apstraktnog, apstraktnog pojma kroz specifičnosti.
3. ANALOGIJA
Slaganje po sličnosti, uspostavljanje podudarnosti.
4. ANOMAZIJA
Zamjena imena osobe predmetom.
5. ANTITEZA
Kontrastne suprotnosti.
6. PRIMJENA
Nabrajanje i gomilanje (homogenih detalja, definicija i sl.).
7. HIPERBOLA
Pretjerivanje.
8. Litota
Podcjenjivanje (obrnuto od hiperbole)
9. METAFORA
Razotkrivanje jedne pojave kroz drugu.
10. METONIMIJA
Uspostavljanje veza po susjedstvu, tj. povezivanju po sličnim značajkama.
11. PREKLOP
Izravno i figurativna značenja u jednom događaju.
12. OKSIMORON
Korelacija prema kontrastu
13. NEGATIV NEGATIV
Dokaz je suprotno.
14. REFREN
Ponavljanje, pojačavanje ekspresivnosti ili snage utjecaja.
15. SINEGDOHA
Više umjesto manje i manje umjesto više.
16. KIJAZMA
Normalan redoslijed u jednom i okretanje u drugom (gag).
17. ELIPSA
Umjetnički izražajno ispuštanje (nekog dijela ili faze događaja, pokreta i sl.).
18. EFEMIZAM
Zamjena grubog gracioznim.
SVE umjetničke tehnike rade jednako u bilo kojem žanru i ne ovise o materijalu. Njihov izbor i prikladnost uporabe određeni su autorovim stilom, ukusom i specifičnim načinom izrade svake konkretne stvari. Olimpijski zadaci školske faze Sveruske olimpijade za školsku djecu 2013.-2014.
Književnost 8. razred
Zadaci.
1. Mnoge basne sadrže izraze koji su postali poslovice i izreke. Navedite nazive basni I. A. Krilova prema danim stihovima.
1.1. "Hodam na stražnjim nogama."
1.2 "Kukavica hvali pijetla što je hvalio kukavicu."
1.3 "Kad nema dogovora među drugovima, posao im neće ići glatko."
1.4. "Izbavi nas, Bože, od takvih sudaca."
1.5 "Veliki čovjek je glasan samo u djelima."
5 bodova (1 bod za svaki točan odgovor)
2. Prema zadanom odredite djela i njihove autore karakteristike portreta. Označite čiji je ovo portret.
2.1. U svetoj Rusiji, našoj majci,
Ne pronađi, ne nađi takvu ljepotu:
Hoda glatko - poput labuda;
Izgleda slatko - poput golubice;
Reče riječ - slavuj zapjeva;
Rumeni su joj obrazi,
Kao zora na božjem nebu.
2.2. “... dužnosnik se ne može reći da je vrlo značajan, nizak rastom, pomalo pjegav, nešto crvenkast, čak pomalo i slijep, s blagom ćelavom mrljom na čelu, s borama s obje strane obraza i tenom , kako kažu, hemoroidi ... "
2.3. (On) je "bio čovjek najveselije, najkrotke naravi, stalno je prigušeno pjevao, bezbrižno gledao na sve strane, govorio pomalo kroz nos, smiješeći se, naškripivši svoje svijetloplave oči, i često uzimao svoju tanku, klinastu bradu rukom."
2.4. “Cijeli je, od glave do pete, bio pokriven kosom, kao stari Ezav, a nokti su mu postali poput željeza. Odavno je prestao puhati nos,
sve je više hodao četveronoške i čak se čudio što prije nije primijetio da je takav način hodanja najpristojniji i najzgodniji.
2.5. Oči su joj kao dva oblaka
Pola osmijeh, pola plač
Oči su joj kao dvije laži
Prekriven maglom neuspjeha.
Kombinacija dvaju misterija
Pola oduševljenje, pola strah
Nalet lude nježnosti,
Iščekivanje smrti muči.

Odgovor od Daniel Babkin[novak]
Ne samo u književnosti, nego iu usmenom, kolokvijalnom govoru, koristimo se raznim tehnikama umjetničkog izražavanja kako bismo mu dali emotivnost, slikovitost i uvjerljivost. Tome posebno pridonosi uporaba metafora – uporaba riječi u prenesenom značenju (pramac čamca, iglena ušica, davljenje, oganj ljubavi).
Epitet je tehnika slična metafori, ali je jedina razlika u tome što epitet ne imenuje predmet umjetničkog prikaza, već oznaku tog subjekta ( dobar momak, sunce jasno ili o ti, gorka tugo, dosada je dosadna, smrtni!).
Usporedba - kada se jedan predmet karakterizira usporedbom s drugim, obično se izražava određenim riječima: "upravo", "kao da", "slično", "kao da". (sunce je poput vatrene kugle, kiša je poput kante).
U književnu umjetnost spada i personifikacija. Ovo je svojevrsna metafora koja objektima nežive prirode pripisuje svojstva živih bića. Personifikacija je i prijenos ljudskih svojstava na životinje (lukavost, poput lisice).
Hiperbola (pretjerivanje) - jedno od izražajnih sredstava govora, značenje je s preuveličavanjem onoga o čemu se raspravlja (mrak-mrak novac, nikad se nismo vidjeli).
I obrnuto, suprotnost hiperboli – litota (jednostavnost) – pretjerano potcjenjivanje onoga što je u pitanju (dječak s prstom, seljak s noktom).
Popis se može nadopuniti sarkazmom, ironijom i humorom.
Sarkazam (u prijevodu s grčkog "kidam meso") je zlobna ironija, jetka primjedba ili jetka sprdnja.
Ironija je također ruganje, ali blaže, kada se riječima kaže jedno, a podrazumijeva se nešto sasvim drugo, suprotno.
Humor je jedno od izražajnih sredstava, a znači "raspoloženje", "narav". Kada je priča ispričana na komičan, alegorijski način.

Govorne figure na Wikipediji
Pogledajte članak na wikipediji o figurama govora

UMJETNIČKI TALENT sposobnost osobe, koja se očituje u umjetničkom stvaralaštvu, društveno određeno jedinstveno jedinstvo emocionalnih i intelektualnih karakteristika umjetnika, umjetnički talent razlikuje se od genija (vidi Umjetnički genij), koji otvara nove smjerove u umjetnosti. Umjetnički talent određuje narav i mogućnosti stvaralaštva, vrstu umjetnosti (ili više vrsta umjetnosti) za koju se umjetnik opredjeljuje, raspon interesa i aspekte umjetnikova odnosa prema stvarnosti. Pritom je umjetnički talent nezamisliv bez individualne metode i stila kao stabilnih načela umjetničkog utjelovljenja ideje i dizajna. Individualnost umjetnika očituje se ne samo u samom djelu, već postoji i kao preduvjet za nastanak ovog djela. Umjetnički talent umjetnika može se ostvariti u specifičnim društveno-ekonomskim i političkim uvjetima. Zasebne epohe u povijesti ljudskog društva stvaraju najpovoljnije uvjete za razvoj i realizaciju umjetničkog talenta (klasična antika, renesansa, muslimanska renesansa na Istoku).

Prepoznavanje presudnog značaja društveno-ekonomskih i političkih uvjeta, kao i duhovnog ozračja u ostvarenju umjetničkog talenta, nimalo ne znači njihovu apsolutizaciju. Umjetnik nije samo proizvod jednoga doba, nego i njegov tvorac. Bitno svojstvo svijesti nije samo refleksija, već i transformacija stvarnosti. Za ostvarenje likovnog talenta od velike su važnosti subjektivni momenti radne sposobnosti, umjetnikova sposobnost da mobilizira sve svoje emocionalne, intelektualne i voljne snage.

ZEMLJIŠTE(franc. sujet subject) način umjetničkog shvaćanja, organizacije događaja (tj. umjetničke preobrazbe fabule). Specifičnost određene radnje jasno se očituje ne samo u usporedbi sa stvarnom životnom pričom koja je poslužila kao njezin temelj, već iu usporedbi opisa ljudski život u dokumentarnom i igranom filmu, memoarima i romanima. Razlika između događajne osnove i njezine umjetničke reprodukcije seže još do Aristotela, no pojmovno razlikovanje pojmova počinje tek u 20. stoljeću. U Rusiji je riječ "zaplet" dugo bila sinonim za riječ "tema" (u teoriji slikarstva i kiparstva čak se i sada često koristi u tom smislu).

U odnosu na književnost krajem prošlog stoljeća počinje označavati sustav događaja, ili, prema definiciji A. N. Veselovskog, zbroj motiva (odnosno onoga što se u drugoj terminološkoj tradiciji obično naziva zapletom) . Znanstvenici ruske "formalne škole" predložili su da se radnja smatra obradom, oblikovanjem primarni materijal- zaplet (ili, kako je formuliran u kasnijim djelima V. B. Šklovskog, zaplet je način umjetničkog shvaćanja stvarnosti).

Najčešći način transformacije radnje je uništavanje nepovredivosti vremenskog niza, preslagivanje događaja, paralelni razvoj radnje. Složenija tehnika je korištenje nelinearnih odnosa između epizoda. Ovo je "rima", asocijativno prozivanje situacija, likova, nizova epizoda. Tekst se može graditi na sudaru različitih stajališta, usporedbi međusobno isključivih opcija za razvoj naracije (roman A. Murdocha "Crni princ", film A. Kayata "Bračni život", itd.). središnja tema može se razvijati istodobno u više planova (društvenom, obiteljskom, religioznom, likovnom) u likovnom, koloritnom i zvučnom rasponu.

Neki istraživači smatraju da motivacija, sustav unutarnjih veza djela, načini pripovijedanja ne pripadaju području radnje, već kompoziciji u strogom smislu riječi. Zaplet se promatra kao lanac prikazanih pokreta, gesta duhovnih impulsa, izgovorenih ili "zamislivih" riječi. U jedinstvu s radnjom crta odnose i proturječja likova između njih samih i okolnosti, odnosno sukob djela. U modernističkoj umjetnosti postoji težnja prema bespložnosti (apstrakcionizam u slikarstvu, besfaželni balet, atonalna glazba i dr.).

Parcela ima važnost u književnosti i umjetnosti. Sustav sižejnih veza otkriva sukobe, prirodu radnje, u kojoj se ogledaju veliki problemi epohe.

METODE ESTETSKE ANALIZE (od grč. methodos - put istraživanja, teorija, podučavanje) - konkretizacija osnovnih načela materijalističke dijalektike u odnosu na proučavanje prirode umjetničko stvaralaštvo, estetski i umjetnička kultura, razni oblici estetskog istraživanja stvarnosti.

Vodeće načelo u analizi različitih sfera estetskog asimiliranja stvarnosti je načelo historicizma, najpotpunije razvijeno u području proučavanja umjetnosti. On kao proučavanje umjetnosti u vezi s njezinom uvjetovanošću samom stvarnošću pretpostavlja usporedbu fenomena umjetničkog niza s neumjetničkim, poistovjećivanje društvene karakteristike koji određuju razvoj umjetnosti, kao i razotkrivanje sistemsko-strukturalnih tvorevina unutar same umjetnosti, s obzirom na samostalnu logiku umjetničkog stvaralaštva.

Uz filozofsko-estetičku metodologiju, koja ima određeni kategorijalni aparat, suvremena estetika koristi se i različitim metodama, analitičkim pristupima privatnih znanosti, koji su od pomoćnog značaja uglavnom u proučavanju formaliziranih razina umjetničkog stvaralaštva. Pozivanje na privatne metode i alate privatnih znanosti (semiotika, strukturna i funkcionalna analiza, sociološki, psihološki, informacijski pristupi, matematičko modeliranje itd.) odgovara prirodi suvremenog znanstveno znanje, ali te metode nisu identične znanstvenoj metodologiji proučavanja umjetnosti, nisu “analog subjekta” (F. Engels) i ne mogu zahtijevati ulogu filozofske i estetske metode koja je primjerena prirodi estetsko istraživanje stvarnosti.

KONCEPT ART jedan od tipova umjetničke avangarde 70-ih. Povezuje se s trećom etapom u razvoju avangarde tzv. neoavangarde.

Pobornici konceptualne umjetnosti negiraju potrebu za stvaranjem umjetničkih slika (npr. u slikarstvu ih treba zamijeniti natpisima neodređenog sadržaja), a funkcije umjetnosti vide u aktiviranju procesa čisto intelektualnog sustvaralaštva uz pomoć djelovanja. s pojmovima.

Proizvodi konceptualne umjetnosti zamišljeni su kao apsolutno lišeni pikturalnosti, oni ne reproduciraju c.-l. svojstva stvarnih objekata, koja su rezultat mentalne interpretacije. Za filozofsko opravdanje konceptualne umjetnosti koristi se eklektična mješavina ideja posuđenih iz filozofije Kanta, Wittgensteina, sociologije znanja itd. Kao fenomen krizne sociokulturne situacije, novi trend povezuje se sa sitnim -buržoaski anarhizam i individualizam u sferi duhovnog života društva.

KONSTRUKTIVIZAM (od lat. constructio - konstrukcija, konstrukcija) - formalistički trend u sovjetskoj umjetnosti 20-ih godina, koji je iznio program restrukturiranja cjelokupne umjetničke kulture društva i umjetnosti, usredotočujući se ne na slike, već na funkcionalne, konstruktivne svrhovitost oblika.

Konstruktivizam je postao raširen u sovjetskoj arhitekturi 1920-ih i 1930-ih, kao iu drugim oblicima umjetnosti (kino, kazalište, književnost). Gotovo istodobno sa sovjetskim konstruktivizmom, konstruktivistički pokret tzv. neoplasticizam se pojavio u Nizozemskoj, slični trendovi dogodili su se u njemačkom Bauhausu. Mnogim je umjetnicima konstruktivizam bio samo faza u radu.

Konstruktivizam karakterizira apsolutizacija uloge znanosti i estetizacija tehnike, uvjerenje da su znanost i tehnologija jedino sredstvo rješavanja društvenih i kulturnih problema.

Konstruktivistički koncept je prošao kroz nekoliko faza u svom razvoju. Zajedničko konstruktivistima bilo je: shvaćanje umjetničkog djela kao stvarne konstrukcije koju stvara umjetnik; borba za nove oblike umjetničko djelo te želja za ovladavanjem estetskim mogućnostima dizajna. U završnoj fazi svog postojanja konstruktivizam je ušao u razdoblje kanonizacije svojih formalno-estetskih metoda. Time su apsolutizirane estetske mogućnosti tehničkih struktura čije je otkriće nedvojbena zasluga "pionira dizajna". Konstruktivisti nisu uzeli u obzir činjenicu da je ovisnost forme o konstrukciji posredovana kombinacijom kulturno-povijesnih činjenica. Time je njihov program “Javna uporabnost umjetnosti” postao program njezine destrukcije, redukcije estetskog objekta na materijalnu i fizičku osnovu, na čisto stvaranje forme. Nestala je spoznajna, idejna i estetska strana umjetnosti, njezina nacionalna posebnost i slikovitost u cjelini, što je dovelo do neobjektivnosti umjetnosti.

Istodobno, pokušaji utvrđivanja zakonitosti koje vladaju oblikom materijala, analiza njegovih kombinatornih svojstava (V. Tatlin, K. Malevich) pridonijeli su razvoju novih pristupa materijalnoj i tehnološkoj strani stvaralaštva.

SASTAV(lat. compositio raspored, kompilacija, dodatak) - način građenja umjetničkog djela, načelo komunikacije istovrsnih i heterogenih sastavnica i dijelova, dosljednih međusobno i s cjelinom. Kompozicija je određena metodama oblikovanja i osobitostima percepcije svojstvenim određenoj vrsti i žanru umjetnosti, zakonima izgradnje umjetničkog modela (vidi) u kanoniziranim vrstama kulture (na primjer, folklor, drevna egipatska umjetnost, orijentalna , Zapadnoeuropski srednji vijek itd.), kao i individualna originalnost umjetnika, jedinstveni sadržaj umjetničkog djela u nekanoniziranim vrstama kulture ( europska umjetnost Moderna i novija vremena, barok, romantizam, realizam itd.).

U kompoziciji djela nalaze svoje utjelovljenje i određuju ga. umjetnički razvoj teme, moralna i estetska ocjena autora Prema S. Eisensteinu, to je goli nerv autorove intencije, mišljenja i ideologije. Neizravno (u glazbi) ili izravnije (u likovne umjetnosti) kompozicija je u korelaciji sa zakonitostima životnog procesa, s objektivnim i duhovnim svijetom koji se odražava u umjetničkom djelu. U njemu se provodi prijelaz umjetničkog sadržaja i njegovih unutarnjih odnosa u odnos forme, a uređenosti oblika - u uređenost sadržaja. Za razlikovanje zakonitosti gradnje ovih područja umjetnosti ponekad se koriste dva pojma: arhitektonika (odnos sadržajnih sastavnica) i kompozicija (načela građenja oblika). Postoji još jedna vrsta diferencijacije: opći oblik struktura i međusobna povezanost velikih dijelova djela nazivaju se arhitektonikom (npr. strofa u pjesnički tekst), te međusobnu povezanost frakcijskih sastavnica - sastavaka (primjerice, rasporeda pjesničkih redaka i samog govornog materijala). Treba imati na umu da u teoriji arhitekture i organizacije predmetno okruženje koristi se još jedan par srodnih pojmova: konstrukcija (jedinstvo materijalnih sastavnica oblika, postignuto utvrđivanjem njihovih funkcija) i kompozicija (umjetnička dovršenost i naglašavanje konstruktivnih i funkcionalnih težnji, uzimajući u obzir osobitosti vizualne percepcije i likovne izražajnosti , dekorativnost i cjelovitost forme).

Pojam kompozicije treba razlikovati od onoga koji je postao raširen 60-ih i 70-ih godina. pojam strukture umjetničkog djela, kao postojan, ponavljajući princip, kompozicijska norma određene vrste, vrste, žanra, stila i smjera u umjetnosti. Za razliku od strukture, kompozicija je jedinstvo, stapanje i borba normativno-tipoloških i individualno jedinstvenih tendencija u izgradnji umjetničkog djela. Stupanj normativnosti i individualne originalnosti, jedinstvenost kompozicije različit je u različitim vrstama umjetnosti (usp. europski klasicizam i "nesputani" romantizam), u pojedinim žanrovima iste vrste umjetnosti (kompozicijska normativnost u tragediji je izraženija od u drami, a u sonetu nemjerljivo viša nego u lirskoj poruci). Kompozicijska sredstva specifična su u pojedinim vrstama i žanrovima umjetnosti, ali je pritom njihov međusobni utjecaj nedvojben: kazalište je ovladalo piramidalnom i dijagonalnom kompozicijom. plastične umjetnosti, te sižejno-tematsko slikarstvo - scenska konstrukcija prizora. Različite vrste umjetnost je, izravno i neizravno, svjesno i nesvjesno, apsorbirala kompozicijska načela glazbene konstrukcije(npr. sonatni oblik) i plastični omjeri (vidi).

U umjetnosti XX. stoljeća. dolazi do usložnjavanja kompozicijskih konstrukcija zbog pojačanog uključivanja asocijativnih veza, sjećanja, snova, kroz privremene promjene i prostorne pomake. Kompozicija također postaje složenija u procesu konvergencije tradicijskih i "tehničkih" umjetnosti. Ekstremni oblici modernizma apsolutiziraju ovaj trend i daju mu iracionalno-apsurdno značenje (“ novi roman“, kazališta apsurda, nadrealizam itd.).

Općenito, kompozicija u umjetnosti izražava umjetnička ideja i organizira estetska percepcija na način da prelazi s jedne komponente djela na drugu, s dijela na cjelinu.

INTUICIJA umjetnička (od lat. intuitio - kontemplacija) - bitan element kreativno razmišljanje, utječući na takve aspekte umjetničkog

djelatnost i umjetnička svijest kao stvaralaštvo, opažanje, istina. U samom opći pogled Kada se intuicija prepoznaje kao jednako važna i u umjetnosti i u znanosti, to nije ništa drugo nego posebna percepcija istine, koja oslobađa oslanjanja na racionalne oblike znanja povezane s ovim ili onim tipom logičkog dokaza.

Najvažnija umjetnička intuicija u stvaralaštvu. To posebno dolazi do izražaja u početnoj fazi kreativnog procesa, u tzv. "problemsku situaciju". Činjenica da rezultat kreativnosti mora biti originalan čini kreativna osobnost već u vrlo ranom stadiju stvaralaštva tražiti rješenje koje se prije nije susrelo. Uključuje radikalnu reviziju ustaljenih koncepata, obrazaca mišljenja, ideja o čovjeku, prostoru i vremenu. Intuitivno znanje, kao i znanje o novom, obično postoji u obliku neočekivanog nagađanja, simboličke sheme, u kojoj se samo naslućuju konture budućeg djela. No, prema mišljenju mnogih umjetnika, upravo je takav uvid temelj cjelokupnog kreativnog procesa.

Estetsko, a osobito umjetničko opažanje uključuje i elemente umjetničke intuicije. Ne samo stvaranje umjetnička slika stvaratelj umjetnosti, ali percepcija umjetničkih slika od strane čitatelja, gledatelja, slušatelja povezana je s određenim raspoloženjem za percepciju umjetničke vrijednosti, što je skriveno od površnog promatranja. Umjetnička intuicija tako postaje sredstvo kojim promatrač prodire u područje umjetničkog značenja. Osim toga, umjetnička intuicija osigurava čin sustvaranja percipirajućeg umjetničkog djela i njegova stvaratelja.

Do sada se mnogo toga u radu intuitivnog mehanizma čini tajanstvenim i uzrokuje velike poteškoće u njegovom proučavanju. Ponekad se na temelju toga umjetnička intuicija pripisuje području mistike i poistovjećuje s jednim od oblika iracionalizma u estetici. Međutim, iskustvo mnogih briljantni umjetnici svjedoči o tome da je zahvaljujući umjetničkoj intuiciji moguće stvarati djela koja duboko i istinito odražavaju stvarnost. Ako umjetnik u svom radu ne odstupa od načela realizma, tada se umjetnička intuicija, kojom se aktivno služi, može smatrati posebnim učinkovitim sredstvom spoznaje koje ne proturječi kriterijima istine i objektivnosti.

INTRIGA(od lat. intricare - zbuniti) - umjetnička tehnika kojom se gradi fabula i zaplet u raznih žanrova književnost, kino, kazališna umjetnost(zapetljano i neočekivani obrati radnje, ispreplitanja i sukob interesa prikazanih likova). Ideju o važnosti unošenja intrige u odvijanje radnje prikazane u dramskom djelu prvi je izrazio Aristotel: „Najvažnije što tragedija zaokuplja dušu jest bit dijela zapleta i događaja. padovi i priznanja.

Intriga radnji koja se odvija daje napet i uzbudljiv karakter. Uz njegovu pomoć, prijenos složenih i konfliktnih (vidi) odnosa između ljudi u njihovim privatnim i društveni život. Tehnika intrige obično se široko koristi u djelima pustolovnog žanra. Međutim, to koriste klasični pisci iu drugim žanrovima, što je jasno iz stvaralačko nasljeđe veliki realistički pisci – Puškin, Ljermontov, Dostojevski, L. Tolstoj i dr. Često je spletkarenje samo sredstvo vanjske zabave. To je karakteristično za buržoasku, čisto komercijalnu umjetnost, dizajniranu za loš filistarski ukus. Suprotna tendencija buržoaske umjetnosti je želja za besprizornošću, kada intriga nestaje kao umjetničko sredstvo.

ANTITEZA(grč. antithesis - suprotnost) - stilska figura kontrasta, način organiziranja umjetničkog i neumjetničkog govora, koji se temelji na uporabi riječi suprotnog značenja (antonimi).
Antiteza kao figura suprotnosti u sustavu retoričke figure poznata još od antike. Dakle, za Aristotela je antiteza određeni "način iznošenja" misli, sredstvo stvaranja posebnog - "suprotnog" - razdoblja.

U umjetničkom govoru antiteza ima posebna svojstva: postaje element umjetničkog sustava, služi kao sredstvo stvaranja umjetničke slike. Stoga se antiteza naziva suprotnošću ne samo riječi, već i slika umjetničkog djela.

Kao figura suprotnosti, antiteza se može izraziti i apsolutnim i kontekstualnim antonimima.

I svijetla je kuća tjeskobna
Bio sam sam s tamom
Nemoguće je bilo moguće
Ali ono što je bilo moguće bio je san.
(A. Blok)

ALEGORIJA(grč. allegoria - alegorija) jedno je od alegorijskih umjetničkih sredstava čije je značenje u tome što se apstraktna misao ili pojava stvarnosti u umjetničkom djelu pojavljuje u obliku određene slike.

Po prirodi je alegorija dvodijelna.

S jedne strane, to je pojam ili pojava (lukavost, mudrost, dobrota, priroda, ljeto itd.), s druge strane, to je određeni predmet, slika života koja ilustrira apstraktnu misao, čineći je vizualnom . Međutim, sama po sebi ova slika života igra samo pomoćnu ulogu - ona ilustrira, ukrašava ideju, pa je stoga lišena "bilo kakve određene individualnosti" (Hegel), zbog čega se ideja može izraziti nizom "slikovne ilustracije" (A. F. Losev).

Međutim, veza između dva plana alegorije nije proizvoljna, ona se temelji na činjenici da zajedničko postoji, očituje se samo u određenom pojedinačnom objektu, svojstva čije funkcije služe kao sredstva za stvaranje alegorije. Može se navesti kao primjer alegorija "Plodnost" V. Mukhine ili "Golub" Picassa - alegorija svijeta.

Ponekad ideja postoji ne samo kao alegorijska ravnina alegorije, već je izražena izravno (na primjer, u obliku basne "moral"). U tom je obliku alegorija osobito karakteristična za umjetnička djela koja teže moralnim i poučnim ciljevima.

Kao što znate, riječ je osnovna jedinica svakog jezika, ali i najvažnija sastavni element njegova pravilna uporaba vokabulara uvelike određuje izražajnost govora.

U kontekstu, riječ je poseban svijet, ogledalo autorove percepcije i odnosa prema stvarnosti. Ima svoju, metaforičku, točnost, svoje posebne istine, koje se nazivaju umjetničkim otkrovenjima, funkcije vokabulara ovise o kontekstu.

Individualna percepcija svijeta oko nas odražava se u takvom tekstu uz pomoć metaforičkih izjava. Uostalom, umjetnost je prije svega samoizražavanje pojedinca. Književno tkivo satkano je od metafora koje stvaraju uzbudljivu i emotivnu sliku ovoga ili onoga.U riječima se pojavljuju dodatna značenja, poseban stilski kolorit koji stvara svojevrsni svijet koji otkrivamo čitajući tekst.

Ne samo u književnom, nego i u usmenom, kolokvijalnom govoru, bez ustezanja se služimo različitim metodama umjetničkog izražavanja da bismo mu dali emotivnost, uvjerljivost i slikovitost. Pogledajmo koje su umjetničke tehnike na ruskom jeziku.

Stvaranje izražajnosti posebno pridonosi uporaba metafora, pa krenimo od njih.

Metafora

Umjetnička sredstva u književnosti ne mogu se zamisliti bez spomena najvažnijeg od njih - načina stvaranja jezične slike svijeta na temelju značenja koja već postoje u samom jeziku.

Vrste metafora mogu se razlikovati na sljedeći način:

1. Fosilizirano, istrošeno, suho ili povijesno (pramac čamca, ušica igle).
2. Frazeološke jedinice su stabilne figurativne kombinacije riječi koje imaju emocionalnost, metaforiku, ponovljivost u pamćenju mnogih izvornih govornika, ekspresivnost (smrtni stisak, začarani krug itd.).
3. Jedna metafora (na primjer, srce beskućnika).
4. Otklopljeno (srce - "porculansko zvono u žutoj Kini" - Nikolaj Gumiljov).
5. Tradicionalna poetika (jutro života, vatra ljubavi).
6. Individualno-autorski (grba pločnika).

Osim toga, metafora može istovremeno biti alegorija, personifikacija, hiperbola, parafraza, mejoza, litota i drugi tropi.

Sama riječ "metafora" na grčkom znači "prijenos". U ovom slučaju radi se o prijenosu naziva s jednog predmeta na drugi. Da bi to postalo moguće, oni svakako moraju imati neku sličnost, moraju biti na neki način povezani. Metafora je riječ ili izraz koji se upotrebljava u prenesenom značenju zbog sličnosti dviju pojava ili predmeta po nekoj osnovi.

Kao rezultat ovog prijenosa nastaje slika. Stoga je metafora jedan od najmarkantnijih umjetničkih, poetskih govora. No, nepostojanje ovog tropa ne znači i odsustvo ekspresivnosti djela.

Metafora može biti jednostavna i detaljna. U dvadesetom stoljeću oživljava uporaba proširenog u poeziji, a priroda jednostavnog se bitno mijenja.

Metonimija

Metonimija je vrsta metafore. U prijevodu s grčkog, ova riječ znači "preimenovanje", to jest, to je prijenos naziva jednog objekta na drugi. Metonimija je zamjena određene riječi drugom na temelju postojećeg susjedstva dvaju pojmova, predmeta itd. To je nametanje izravnog značenja figurativnog. Na primjer: "Pojeo sam dva tanjura." Moguće je brkanje značenja, njihov prijenos jer su predmeti susjedni, a susjedstvo može biti u vremenu, prostoru i sl.

Sinegdoha

Sinegdoha je vrsta metonimije. U prijevodu s grčkog, ova riječ znači "korelacija". Takav prijenos značenja događa se kada se umjesto većeg naziva manjim ili obrnuto - umjesto dijelom - cjelina, i obrnuto. Na primjer: "Prema Moskvi".

Epitet

Umjetničke tehnike u književnosti, čiji popis sada sastavljamo, ne mogu se zamisliti bez epiteta. To je figura, trop, figurativna definicija, fraza ili riječ koja označava osobu, pojavu, predmet ili radnju sa subjektivne autorove pozicije.

U prijevodu s grčkog, ovaj pojam znači "pričvršćen, primjena", odnosno u našem slučaju jedna riječ je pričvršćena za drugu.

Epitet iz jednostavna definicija odlikuje se svojom umjetničkom izražajnošću.

Stalni epiteti koriste se u folkloru kao sredstvo tipizacije, ali i kao jedno od najvažnijih sredstava umjetničkog izražavanja. U užem smislu riječi samo oni od njih pripadaju stazama čiju funkciju imaju riječi u prenesenom značenju, za razliku od tzv. egzaktnih epiteta koji se izražavaju riječima u izravnom smislu (crvena bobica, prekrasno cvijeće). Figurativni nastaju upotrebom riječi u prenesenom značenju. Takvi se epiteti nazivaju metaforičkim. U osnovi ovog tropa može biti i metonimijski prijenos imena.

Oksimoron je vrsta epiteta, takozvanih kontrastnih epiteta, koji tvore kombinacije s odredivim imenicama koje su po značenju suprotne riječima (mržnja ljubav, radosna tuga).

Usporedba

Usporedba - trop u kojem se jedan predmet karakterizira usporedbom s drugim. Odnosno, ovo je usporedba različitih objekata po sličnosti, koja može biti očigledna i neočekivana, daleka. Obično se izražava određenim riječima: "točno", "kao da", "kao", "kao da". Usporedbe mogu imati i oblik instrumentala.

personifikacija

Opisujući umjetničke tehnike u književnosti, potrebno je spomenuti personifikaciju. Ovo je vrsta metafore, koja je dodjela svojstava živih bića objektima nežive prirode. Često nastaje upućivanjem na slične prirodne pojave kao svjesna živa bića. Personifikacija je i prijenos ljudskih svojstava na životinje.

Hiperbola i litota

Zabilježimo takve metode umjetničke izražajnosti u književnosti kao što su hiperbola i litota.

Hiperbola (u prijevodu - "pretjerivanje") jedno je od izražajnih sredstava govora, a to je figura sa značenjem preuveličavanja onoga o čemu se raspravlja.

Litota (u prijevodu - "jednostavnost") - suprotno od hiperbole - pretjerano potcjenjivanje onoga što je u pitanju (dječak s prstom, seljak s noktom).

Sarkazam, ironija i humor

Nastavljamo opisivati ​​umjetničke tehnike u književnosti. Naš popis će biti dopunjen sarkazmom, ironijom i humorom.

• Sarkazam na grčkom znači "kidam meso". Ovo je zla ironija, jetka sprdnja, jetka opaska. Korištenje sarkazma stvara komični učinak, međutim, istodobno se jasno osjeća ideološka i emotivna ocjena.
• Ironija u prijevodu znači "pretvaranje", "izrugivanje". Javlja se kada se riječima kaže jedno, a podrazumijeva se nešto sasvim drugo, suprotno.
• Humor je jedno od leksičkih izražajnih sredstava, u prijevodu znači "raspoloženje", "narav". Na komičan, alegorijski način ponekad se mogu napisati čitava djela u kojima se osjeća podrugljivo dobrodušan odnos prema nečemu. Na primjer, priča "Kameleon" A. P. Čehova, kao i mnoge basne I. A. Krylova.

Vrste umjetničkih tehnika u književnosti tu ne završavaju. Predstavljamo vam sljedeće.

Groteskno

Najvažnija umjetnička sredstva u književnosti uključuju grotesku. Riječ "groteskno" znači "zamršeno", "fancy". Ova umjetnička tehnika predstavlja kršenje proporcija pojava, predmeta, događaja prikazanih u djelu. Naširoko se koristi u djelu, na primjer, M. E. Saltykov-Shchedrin ("Gospodin Golovljev", "Povijest jednog grada", bajke). Ovo je umjetnička tehnika koja se temelji na pretjerivanju. Međutim, njezin je stupanj puno veći od stupnja hiperbole.

Sarkazam, ironija, humor i groteska popularna su umjetnička sredstva u književnosti. Primjeri prva tri - i N. N. Gogol. Djelo J. Swifta je groteskno (npr. "Gulliverova putovanja").

Koju umjetničku tehniku ​​koristi autor (Saltykov-Shchedrin) za stvaranje slike Jude u romanu "Lord Golovlevs"? Naravno, groteskno. Ironija i sarkazam prisutni su u pjesmama V. Majakovskog. Radovi Zoščenka, Šukšina, Kozme Prutkova ispunjeni su humorom. Ova umjetnička sredstva u književnosti, čije smo primjere upravo naveli, kao što vidite, vrlo često koriste ruski pisci.

Dosjetka

Dosjetka je govorna figura koja je nenamjerna ili namjerna dvosmislenost koja se javlja kada se dva ili više značenja riječi koriste u kontekstu ili kada im je sličan zvuk. Njegove su varijante paronomazija, lažna etimologizacija, zeugma i konkretizacija.

U igrama riječi igra riječi temelji se na homonimiji i višeznačnosti. Iz njih proizlaze anegdote. Ove umjetničke tehnike u književnosti mogu se pronaći u djelima V. Mayakovskog, Omara Khayyama, Kozme Prutkova, A.P.Čehova.

Govorna figura - što je to?

Sama riječ "figura" prevedena je s latinskog kao " izgled, obris, slika. "Riječ je višeznačna. Što znači ovaj pojam u odnosu na umjetnički govor? Sintaktička izražajna sredstva vezana uz figure: retorički uzvici, pitanja, apelacije.

Što je "trop"?

"Kako se zove umjetnička tehnika koja koristi riječ u prenesenom značenju?" - pitaš. Pojam "trop" kombinira različite tehnike: epitet, metaforu, metonimiju, usporedbu, sinegdohu, litotu, hiperbolu, personifikaciju i druge. U prijevodu riječ "trop" znači "okret". Umjetnički govor razlikuje se od običnog govora po tome što koristi posebne fraze koje ukrašavaju govor i čine ga izražajnijim. U različitim stilovima koriste se različita izražajna sredstva. Najvažnija stvar u pojmu "izražajnosti" za umjetnički govor je sposobnost teksta, umjetničkog djela da ima estetski, emocionalni utjecaj na čitatelja, da stvara pjesničke slike i živopisne slike.

Svi živimo u svijetu zvukova. Neki od njih u nama izazivaju pozitivne emocije, dok drugi, naprotiv, uzbuđuju, upozoravaju, izazivaju tjeskobu, umiruju ili uspavljuju. Razni zvukovi uzrok razne slike. Uz pomoć njihove kombinacije možete emocionalno utjecati na osobu. Čitanje umjetnička djela književnosti i ruske narodne umjetnosti, posebno smo osjetljivi na njihov zvuk.

Osnovne tehnike stvaranja zvučne izražajnosti

• Aliteracija je ponavljanje sličnih ili istih suglasnika.
• Asonanca je namjerno harmonično ponavljanje samoglasnika.

Često se aliteracija i asonanca koriste u djelima u isto vrijeme. Ove tehnike imaju za cilj izazvati različite asocijacije kod čitatelja.

Recepcija zvučnog pisma u fikciji

Zvučno pisanje je umjetnička tehnika koja se sastoji od upotrebe određenih zvukova određenim redoslijedom za stvaranje određene slike, odnosno odabira riječi koje oponašaju zvukove stvarnog svijeta. Ova tehnika u fikciji koristi se iu poeziji iu prozi.

Vrste zvukova:

1. Asonanca na francuskom znači "konsonancija". Asonanca je ponavljanje istih ili sličnih glasova samoglasnika u tekstu radi stvaranja određene zvučne slike. Doprinosi izražajnosti govora, koriste ga pjesnici u ritmu, rimi pjesama.
2. Aliteracija - od Ova tehnika je ponavljanje suglasnika u umjetnički tekst stvoriti neku zvučnu sliku, kako bi pjesnički govor bio izražajniji.
3. Onomatopeja - prijenos posebnih riječi, koji podsjećaju na zvukove pojava okolnog svijeta, slušnih dojmova.

Ove umjetničke tehnike u poeziji su vrlo česte, bez njih pjesnički govor ne bi bilo tako melodično.