London dom Charlesa Dickensa. Wilson E

Jesi li ovdje: Zanimljiv

Charles Dickens

HLADNA KUĆA

Predgovor

Jednom je, u mojoj prisutnosti, jedan od Kancelarovih sudaca ljubazno objasnio društvu od stotinjak i pol ljudi, za koje nitko nije sumnjao da su dementni, da iako su predrasude prema Kancelarovu sudu vrlo raširene (ovdje sudac, čini se, pogledao postrance u mom smjeru), ali ovaj teren zapravo je gotovo besprijekoran. Istina, priznao je da je kancelarijski sud imao nekoliko manjih grešaka - jednu ili dvije u cijelom svom djelovanju, ali one nisu bile tako velike kao što se priča, a ako su se i dogodile, to je bilo samo zbog "škrtosti društva": za ovu pogubnu društvo je sve donedavno odlučno odbijalo povećanje broja sudaca u Kancelarskom sudu, koji je osnovao - ako se ne varam - Rikard Drugi, i usput, nije važno koji kralj.

Ove su mi riječi izgledale kao šala, i da nije bila tako teška, odvažio bih se uključiti je u ovu knjigu i staviti u usta Govorljivog Kengea ili g. Volesa, budući da su je ili jedan ili drugi vjerojatno izmislili. Mogli bi mu čak dodati i prikladan citat iz Shakespeareova soneta:

Farbač ne može sakriti zanat,
Tako sam prokleto zauzet
Neizbrisiv pečat je legao.
Oh, pomozi mi da sperem svoje prokletstvo!

Ali za škrto društvo je korisno znati što se točno dogodilo i još uvijek događa u pravosudnom svijetu, stoga izjavljujem da je sve što je na ovim stranicama napisano o Kancelarskom sudu prava istina i ne ogriješuje se o istinu. U predstavljanju slučaja Gridley samo sam ispričao, ne mijenjajući ništa u suštini, priču o istinitom događaju, koju je objavio nepristran čovjek koji je, po prirodi svoje profesije, imao priliku promatrati ovo monstruozno zlostavljanje od početka do kraj. Pred sudom je sada u tijeku parnica koja je pokrenuta prije gotovo dvadeset godina; u kojemu je ponekad istodobno govorilo od trideset do četrdeset pravnika; koji je već koštao sedamdeset tisuća funti pravnih troškova; koja je prijateljska parnica i koja (uvjeren sam) sada nije bliže kraju nego što je bila na dan kada je započela. Postoji i još jedna poznata parnica na kancelarskom sudu, još uvijek neriješena, koja je započela krajem prošlog stoljeća i apsorbirala u obliku sudskih pristojbi ne sedamdeset tisuća funti, nego više nego dvostruko više. Da su potrebni drugi dokazi da postoje parnice poput Jarndyce protiv Jarndycea, mogao bih ih staviti u izobilju na ove stranice na sramotu... škrtog društva.

Postoji još jedna okolnost koju bih želio ukratko spomenuti. Od dana kada je gospodin Crook umro, neki ljudi poriču da je takozvano spontano sagorijevanje moguće; nakon što je opisana Crookova smrt, moj dobar prijatelj, g. Lewis (koji se brzo uvjerio da je duboko u zabludi vjerujući da su stručnjaci već prestali proučavati ovaj fenomen), objavio mi je nekoliko duhovitih pisama u kojima je tvrdio da spontani izgaranje možda ne bi moglo biti. Napominjem da svoje čitatelje ne dovodim u zabludu ni namjerno ni iz nemara te sam, prije pisanja o samozapaljenju, pokušao proučiti ovo pitanje. Poznato je tridesetak slučajeva samozapaljenja, a najpoznatiji od njih, koji se dogodio grofici Corneliji de Baidi Cesenate, pomno je proučio i opisao veronski prebendar Giuseppe Bianchini, poznati pisac koji je o ovom slučaju objavio članak 1731. u Veroni i kasnije, u drugom izdanju, u Rimu. Okolnosti smrti grofice ne izazivaju nikakvu razumnu sumnju i vrlo su slične okolnostima smrti gospodina Crooka. Drugim u nizu najpoznatijih incidenata ove vrste može se smatrati slučaj koji se dogodio u Reimsu prije šest godina, a opisao ga je dr. Le Cays, jedan od najpoznatijih francuskih kirurga. Ovoga puta umrla je žena čiji je muž nesporazumom optužen za njezino ubojstvo, ali je oslobođen nakon što je podnio obrazloženu žalbu višoj instanci, jer je iskazima svjedoka nepobitno dokazano da je smrt nastupila od samozapaljenja. . Ne smatram potrebnim ovim značajnim činjenicama i onim općim referencama na autoritet specijalista, koji su dati u poglavlju XXXIII, dodati mišljenja i studije poznatih medicinskih profesora, francuskih, engleskih i škotskih, objavljenih kasnije; Napomenut ću samo da neću odbiti priznati ove činjenice sve dok ne dođe do temeljitog "spontanog sagorijevanja" dokaza na kojima se temelje prosudbe o incidentima s ljudima.

U Bleak Houseu namjerno sam naglasio romantičnu stranu svakodnevice.

Na kancelarijskom sudu

London. Nedavno je počelo jesensko zasjedanje suda - "Michael's Day Session" - a lord kancelar sjedi u Lincoln's Inn Hallu. Nesnosno studeno vrijeme. Ulice su bljuzgave kao da se voda poplave upravo povukla s lica zemlje, a megalosaur dugačak oko četrdeset stopa, koji se probija poput slonovskog guštera, ne bi se iznenadio da se pojavi na Holborn Hillu. Dim se širi čim se digne iz dimnjaka, poput sitne crne kiše, a čini se da su čađave pahulje velike snježne pahulje koje su obukle žal za mrtvim suncem. Psi su toliko u blatu da ih se ni ne vidi. Konji su jedva bolji - poprskani su do samih očnih čašica. Pješaci, posve inficirani razdražljivošću, bockali su se kišobranima i gubili ravnotežu na raskrižjima na kojima su se od zore (da je barem na današnji dan svanulo) uspjeli spotaknuti i poskliznuti deseci tisuća drugih pješaka, dajući nove doprinose već nakupljena - sloj po sloj - prljavština, koja se na tim mjestima grčevito lijepi za kolnik, rastući poput kamata.

Magla je posvuda. Magla na gornjoj Temzi, gdje lebdi nad zelenim otočićima i livadama; magla na donjoj Temzi, gdje se, izgubivši svoju čistoću, uvija između šume jarbola i riječnog taloga velikog (i prljavog) grada. Magla u Essex Marshes, magla u Kentish Highlandsu. Magla se uvlači u brodove brodova za ugljen; magla leži na dvorištima i pluta kroz opremu velikih brodova; magla se spušta na bokove teglenica i brodova. Magla zasljepljuje oči i začepljuje grla starijih umirovljenika iz Greenwicha koji hripaju uz vatru u staračkom domu; magla je prodrla kroz kljuk i glavu lule koju ljuti skiper puši nakon večere, sjedeći u svojoj tijesnoj kabini; magla okrutno štipa prste na rukama i nogama njegovog malog kabinskog dječaka koji drhti na palubi. Na mostovima neki ljudi, nagnuti preko ograde, gledaju u maglovito podzemlje i, sami obavijeni maglom, osjećaju se kao u balonu koji visi među oblacima.

Charles Dickens

HLADNA KUĆA

Predgovor

Jednom je, u mojoj prisutnosti, jedan od Kancelarovih sudaca ljubazno objasnio društvu od stotinjak i pol ljudi, za koje nitko nije sumnjao da su dementni, da iako su predrasude prema Kancelarovu sudu vrlo raširene (ovdje sudac, čini se, pogledao postrance u mom smjeru), ali ovaj teren zapravo je gotovo besprijekoran. Istina, priznao je da je kancelarijski sud imao manjih grešaka - jednu ili dvije u cijelom svom djelovanju, ali one nisu bile tako velike kako se priča, a ako su se i dogodile, to je bilo samo zbog "škrtosti društva": za ovu pogubnu društvo je sve donedavno odlučno odbijalo povećanje broja sudaca u Kancelarskom sudu, koji je osnovao - ako se ne varam - Rikard Drugi, i usput, nije važno koji kralj.

Farbač ne može sakriti zanat,

Tako sam prokleto zauzet

Neizbrisiv pečat je legao.

Oh, pomozi mi da sperem svoje prokletstvo!

U Bleak Houseu namjerno sam naglasio romantičnu stranu svakodnevice.

Na kancelarijskom sudu

Na ulicama se tu i tamo kroz maglu malo probija svjetlost plinskih svjetiljki, kao što ponekad malo zabljesne sunce, na koje seljak i njegov radnik gledaju s oranice, mokri kao spužva. U gotovo svim trgovinama plin je upaljen dva sata ranije nego inače, a čini se da je to primijetio - svijetli mutno, kao nevoljko.

Vlažan dan je najvlažniji, a gusta magla najgušća, a blatne ulice najprljavije su na vratima Temple Bara, te drevne ispostave s olovnim krovom koja divno ukrašava prilaze, ali blokira pristup nekoj drevnoj korporaciji s olovnim pročeljem. A pokraj Trumple Bara, u Lincoln's Inn Hallu, u srcu magle, sjedi Lord High Chancellor u svom Vrhovnom sudu kancelarija.

povratak

Kancelarski sud- u Dickensovo doba najviša, nakon Doma lordova, sudska vlast u Engleskoj, Vrhovni sud pravde. Dvojni sustav engleske pravde - "pravda po zakonu" (temeljen na običajnom pravu i sudskim presedanima) i "pravda po pravednosti" (temeljen na "naredbama" lorda kancelara) provodio se putem dviju pravosudnih institucija: kraljevskih sudova običajnog prava i suda pravednosti.

Na čelu Vrhovnog suda pravde – Kancelarskog suda – nalazi se lord kancelar (on je ujedno i ministar pravosuđa), koji nije formalno vezan parlamentarnim zakonima, običajima ili presedanima i dužan se rukovoditi „naredbama " koje je on izdao prema zahtjevima pravde. Stvoren u feudalnom dobu, kancelarijski sud trebao je nadopuniti engleski pravosudni sustav, kontrolirati odluke i ispravljati pogreške sudova običajnog prava. U nadležnost Kancelarskog suda spadalo je razmatranje žalbi, spornih predmeta, razmatranje zahtjeva upućenih vrhovnim vlastima, izdavanje naloga za rješavanje novih pravnih odnosa i ustupanje predmeta općim sudovima.

Sudska birokratija, proizvoljnost, zlouporaba sudaca kancelara, složenost sudskog postupka i tumačenja zakona, zamršenost odnosa između sudova običajnog prava i Suda pravde doveli su do činjenice da je Sud kancelara nad vrijeme postala jedna od najreakcionarnijih i u narodu najomraženijih državnih institucija.

Trenutno je kancelarija jedan od odjela Vrhovnog suda Velike Britanije.

Djevojčica po imenu Esther Summerston mora odrastati bez roditelja, samo je njezina kuma, gospođica Barbery, vrlo hladna i stroga dama, angažirana u njezinom odgoju. Na sva pitanja o majci, ova žena odgovara Esther samo da je njeno rođenje prava sramota za sve i da bi djevojčica zauvijek trebala zaboraviti onoga koji ju je rodio.

U dobi od 14 godina, Esther također gubi svoju kumu, odmah nakon pokopa gospođice Barbery pojavljuje se izvjesni g. Kenge i poziva mladu djevojku da ode u obrazovnu ustanovu gdje joj ništa neće nedostajati i bit će valjano pripremljena da postane prava dama u budućnosti. Esther dragovoljno pristaje otići u pansion, gdje upoznaje doista ljubaznu i srdačnu učiteljicu i prijateljske drugove. U ovoj ustanovi, djevojčica koja raste provodi šest nepomućenih godina, nakon čega se često s toplinom prisjeća ovog razdoblja svog života.

Po završetku školovanja, gospodin John Jarndis, kojeg Esther smatra svojim skrbnikom, organizira da djevojčica bude društvo svojoj rođakinji Adi Claire. Mora otići na imanje Jarndis, poznato kao Bleak House, a pratilac na tom putu joj je zgodni mladić Richard Carston, koji je u rodu s njezinim budućim poslodavcem.

Bleak House ima sumornu i tužnu povijest, ali posljednjih godina Estherin skrbnik uspio joj je dati moderniji i pristojniji izgled, a djevojka rado počinje ugostiti kuću, skrbnik svim srcem odobrava njezinu marljivost i spretnost. Ubrzo se navikava na život na imanju, te upoznaje mnoge susjede, uključujući plemićku obitelj Dedlock.

U isto vrijeme, mladi William Guppy, koji je nedavno počeo raditi u odvjetničkom uredu gospodina Kengea, koji je već sudjelovao u sudbini Esther, upoznaje ovu djevojku na imanju i odmah biva fasciniran atraktivnom i istodobno vrijeme vrlo skromna gospođica Summerston. Gledajući nešto kasnije poslovanje svoje tvrtke kod Dedlockovih, Guppy primjećuje da ga arogantna aristokratkinja Lady Dedlock podsjeća na nekoga.

Dolaskom u Bleak House, William priznaje svoje osjećaje Esther, ali djevojka odlučno odbija čak i saslušati mladića. Tada joj Guppy natukne da izgleda kao Milady Dedlock i obeća da će saznati svu istinu o toj sličnosti.

Istraga Estherina obožavatelja dovodi do toga da otkriva pisma izvjesne osobe koja je umrla u najjadnijoj sobi i pokopana u zajedničkoj grobnici namijenjenoj najsiromašnijima i najsiromašnijima. Nakon što je pregledao pisma, William shvaća da je pokojni kapetan Howden imao prošlu ljubavnu aferu s Lady Dedlock, koja je rezultirala rođenjem djevojčice.

Guppy pokušava razgovarati o svojim otkrićima s Estherinom majkom, no aristokratkinja je izrazito hladna i pokazuje da ne razumije o čemu taj čovjek govori. No nakon što ju William ostavi, lady Dedlock sama sebi prizna da njezina kći zapravo nije umrla odmah nakon rođenja, žena više ne može obuzdati svoje emocije.

Kći preminulog suca pojavljuje se nakratko u Sumornoj kući, Esther preuzima brigu o djevojčici bez roditelja, brine se o njoj tijekom djetetove bolesti od velikih boginja, zbog čega i ona postaje žrtvom ove teške bolesti. Svi stanovnici imanja trude se da djevojka ne vidi svoje lice koje je jako pokvareno boginjama, a lady Dedlock se tajno sastaje s Esther i govori joj da je sama sebi majka. Kad ju je kapetan Howden napustio dok je bila mlada, žena je bila natjerana da vjeruje da je njezino dijete mrtvorođeno. No u stvarnosti je djevojčicu na kraju odgojila starija sestra. Supruga aristokrata moli svoju kćer da nikome ne govori istinu kako bi zadržala svoj uobičajeni način života i visok položaj u društvu.

Esther se zaljubljuje u mladog liječnika Allena Woodcourta, koji potječe iz siromašne obitelji, a njegovoj majci je bilo vrlo teško dati mu medicinsko obrazovanje. Djevojci je ovaj muškarac vrlo privlačan, ali u engleskoj prijestolnici nema mogućnosti pristojno zaraditi, a dr. Woodcourt prvom prilikom odlazi u Kinu kao brodski liječnik.

Richard Carston počinje raditi u odvjetničkom uredu, no stvari mu ne idu najbolje. Uloživši svu svoju ušteđevinu u istragu starog slučaja koji uključuje obitelj Jarndis, gubi ne samo novac, već i zdravlje. Carston ulazi u tajni brak sa svojom sestričnom Adom i umire gotovo odmah, prije nego što je vidio njihovo dijete.

U međuvremenu, lukavi i vješti odvjetnik Tulkinghorn, pohlepna i neprincipijelna osoba, počinje sumnjati da Lady Dedlock čuva nedolične tajne i započinje vlastitu istragu. Od Williama Guppyja krade pisma pokojnog kapetana Howdena iz kojih mu sve postaje jasno. Ispričavši cijelu priču u nazočnosti vlasnika kuće, iako se navodno radilo o sasvim drugoj ženi, odvjetnik postiže nasamo susret s milady. Odvjetnik, slijedeći vlastite interese, nagovara Lady Dedlock da nastavi skrivati istinu radi mira svoga muža, iako je gospođa već spremna otići i zauvijek napustiti svijet.

Odvjetnik Tulkinghorn se predomisli, prijeti lady Dedlock da što prije sve ispriča njezinom mužu. Muškarčevo tijelo otkriveno je sljedećeg jutra, a Milady postaje glavna osumnjičenica. Ali na kraju, dokazi upućuju na sluškinju francuskog podrijetla koja je služila u kući, a djevojka je uhićena.

Muž lady Dedlock, sir Leicester, koji ne može podnijeti sramotu koja je zadesila njegovu obitelj, slomljen je teškim udarcem. Njegova žena bježi od kuće, policija pokušava pronaći ženu, zajedno s Esther i liječnikom Woodcourtom koji se vratio s ekspedicije. Dr. Allen je taj koji pronalazi već preminulu Lady Dedlock u blizini groblja.

Esther bolno proživljava smrt tako nedavno pronađene majke, ali tada djevojka postupno dolazi k sebi. Gospodin Jarndis, saznavši za uzajamnu ljubav između Woodcourta i njegove štićenice, odlučuje postupiti plemenito i ustupiti mjesto liječniku. On također oprema za buduće mladence malo imanje u okrugu Yorkshire, gdje će Allen morati liječiti siromašne. Udovica Ada tada se smjestila na isto imanje sa svojim sinčićem, kojeg je u čast pokojnog oca nazvala Richard. Sir John preuzima skrbništvo nad Adom i njezinim sinom, oni se sele k njemu u Bleak House, ali često posjećuju obitelj Woodcourt. Gospodin Jarndis zauvijek ostaje najbliži prijatelj dr. Allena i njegove supruge Esther.

Charles Dickens rođen je 7. veljače 1812. u Landportu, predgrađu grada Portsmoutha (južna Engleska). Njegov otac, časnik mornaričkog komesarijata, ubrzo nakon rođenja dječaka prebačen je u dokove Chatham, a odatle u London.

Mali Dickens rano se upoznao s djelima Shakespearea, Defoea, Fieldinga, Smolleta, Goldsmitha. Ove su knjige pogodile Charlesovu maštu i zauvijek utonule u njegovu dušu. Najveći engleski realisti prošlosti pripremali su ga za percepciju onoga što mu je stvarnost otkrivala.

Obitelj Dickens, koja je imala skromne mogućnosti, bila je u sve većoj potrebi. Piščev otac grcao je u dugovima i ubrzo se našao u dužničkom zatvoru Marshalsea. Budući da nije imala novaca za stan, Charlesova majka smjestila se s njegovom sestrom Fanny u zatvor, gdje je inače smjela boraviti zatvorenikova obitelj, a dječak je poslan u tvornicu voska. Dickens, koji je tada imao samo jedanaest godina, počeo je zarađivati za život.

Nikada u životu, čak ni u njegovim najbezobraznijim razdobljima, Dickens se nije mogao bez jeze sjetiti tvornice voska, poniženja, gladi, samoće dana provedenih ovdje. Za mizernu plaću jedva dovoljnu za ručak od kruha i sira, mali je radnik, zajedno s drugom djecom, morao provoditi duge sate u vlažnom i tmurnom podrumu s čijih se prozora vidjela samo siva voda Temze. . U ovoj tvornici, čije su zidove proždirali crvi, a golemi štakori trčali uz stepenice, budući veliki pisac Engleske radio je od ranog jutra do sumraka.

Nedjeljom je dječak odlazio u Marshalsea, gdje je sa svojom obitelji ostajao do večeri. Ubrzo se preselio tamo, iznajmivši sobu u jednoj od zatvorskih zgrada. Tijekom boravka u Marshalseaju, tom zatvoru za siromašne i bankrotirane, Dickens je izbliza upoznao život i običaje njegovih stanovnika. Sve što je ovdje vidio s vremenom je oživjelo na stranicama njegova romana Little Dorrit.

London obespravljenih radnika, prognanika, prosjaka i skitnica bila je životna škola koju je Dickens prošao. Zauvijek je zapamtio mršava lica ljudi na ulicama grada, blijedu, mršavu djecu, iscrpljenu radom žena. Pisac je na vlastitoj koži iskusio koliko je teško siromahu zimi u poderanoj odjeći i tankim cipelama, kakve mu misli prolaze kroz glavu kada se na putu kući zaustavlja pred jarko osvijetljenim izlozima i na ulazima mondenih restorana. Znao je da je iz mondenih četvrti u kojima se udobno ugnijezdila londonska aristokracija lako doći do prljavih i mračnih uličica u kojima se gomila sirotinja. Život suvremene Engleske Dickensu mu se otkrio u svoj svojoj ružnoći, a kreativno sjećanje budućeg realista sačuvalo je takve slike koje su s vremenom uzbuđivale cijelu zemlju.

Sretne promjene koje su se dogodile u životu Dickensovih omogućile su Charlesu da nastavi svoje prekinuto podučavanje. Piščevičin otac neočekivano je dobio malo nasljedstvo, razdužio se i s obitelji izašao iz zatvora. Dickens je ušao u takozvanu Washington House Commercial Academy na Hamstedrodu.

Strastvena žeđ za znanjem živjela je u srcu mladog čovjeka i zahvaljujući tome uspio je prevladati nepovoljne uvjete tadašnje engleske škole. Učio je s entuzijazmom, iako "akademija" nije bila zainteresirana za individualne sklonosti djece i tjerala ih je da knjige uče napamet. Mentori i njihovi štićenici međusobno su se mrzili, a disciplina se održavala samo tjelesnim kažnjavanjem. Dickensovi dojmovi iz škole kasnije su se odrazili u njegovim romanima Život i avanture Nicholasa Nicklebyja i Davida Copperfielda.

No, Dickens se nije morao dugo zadržati na Trgovačkoj akademiji. Njegov je otac inzistirao da napusti školu i postane službenik u jednom od ureda Grada. Pred mladićem se otvorio novi i njemu dotad malo poznati svijet sitnih namještenika, poduzetnika, trgovačkih agenata i službenika. Pažljiv odnos prema čovjeku, oduvijek karakterističan za Dickensa, prema svakom detalju njegova života i karaktera, pomogao je piscu da ovdje, među prašnjavim kancelarijskim knjigama, pronađe mnogo toga što je bilo vrijedno pamćenja, a što je kasnije trebalo ispričati narod.

Dickens je slobodno vrijeme od posla provodio u knjižnici Britanskog muzeja. Odlučio je postati novinar i sa žarom se bavio stenografijom. Ubrzo je mladi Dickens doista dobio posao izvjestitelja u jednim od malih londonskih novina. Brzo je stekao slavu među novinarima te su ga pozivali kao izvjestitelja u Sabor Miror ov, a potom i u Jutarnju kroniku.

Međutim, posao reportera ubrzo je prestao zadovoljavati Dickensa. Privlačila ga je kreativnost; počeo je pisati priče, male šaljive crtice, eseje, od kojih je najbolje objavio 1833. pod pseudonimom Boza. Godine 1835. dvije serije njegovih eseja objavljene su kao zasebno izdanje.

Već u “Esejima o Bozu” nije teško razaznati rukopis velikog engleskog realista. Zapleti Bozovih priča su nesofisticirani; čitatelja osvaja istinitost priča o siromašnim činovnicima, malim poduzetnicima koji se žele probiti u narod, starim sluškinjama koje sanjaju o udaji, o uličnim komičarima i skitnicama. Već u ovom djelu pisca jasno je otkriven njegov svjetonazor. Suosjećanje s čovjekom, sažaljenje za siromašne i siromašne, što nikada nije napustilo Dickensa, čine glavnu intonaciju njegove prve knjige, u "Esejima o Bozu" postoji individualni dickensovski stil, možete vidjeti raznolikost njegovih stilskih uređaja u njima. Duhoviti prizori, priče o smiješnim i smiješnim čudacima prošarani su tužnim pričama o sudbini engleske sirotinje. U budućnosti, na stranicama najboljih Dickensovih romana, susrećemo junake koji su izravno povezani s likovima Bozovih Crtica.

Bozovi eseji bili su uspješni, ali pravu je slavu Dickensu donio Dickensov roman Posthumous Papers of the Pickwick Club, čija su se prva izdanja pojavila 1837. godine.

"Bilješke kluba Pickwick" naručene su piscu kao niz eseja koji prate crteže tada pomodnog karikaturista D. Seymoura. No, već u prvim poglavljima knjige pisac je umjetnika potisnuo u drugi plan. Briljantan Dickensov tekst postao je osnova knjige, crteži Seymoura, a kasnije i Phiza (Browna), koji ga je kasnije zamijenio, za njega nisu bili ništa više od ilustracija.

Autorov dobrodušni humor i zarazni smijeh osvojili su čitatelje, a oni su se s njim veselo smijali zabavnim dogodovštinama Pickwickijanaca, karikaturalnosti britanskih izbora, spletkama odvjetnika i tvrdnjama svjetovne gospode. Čini se da se sve što se događa odvija u atmosferi patrijarhalnog i udobnog Dingley Della, a buržoaski osobni interes i licemjerje utjelovljuju samo prevaranti Jingle i Job Trotter, koji neizbježno propadaju. Cijela knjiga odiše optimizmom mladog Dickensa. Istina, na stranicama romana ponekad zatitraju tmurne sjene ljudi uvrijeđenih životom, ali brzo nestaju ostavljajući čitatelja u društvu blagih čudaka.

Dickensov drugi roman bio je Oliver Twist (1838). Nije se više radilo o pustolovinama veselih putnika, nego o "radionicama", svojevrsnim popravnim ustanovama za siromašne, o dobrotvornim ustanovama, čiji članovi najviše razmišljaju o tome kako kazniti siromahe za siromaštvo, o skloništima u kojima gladuju siročad. , o lopovskim jazbinama. I u ovoj knjizi ima stranica dostojnih pera velikog humorista. Ali općenito, bezbrižne intonacije "Pickwick Cluba" zauvijek su stvar prošlosti. Dickens više nikada neće napisati bezoblačan i veseo roman. "Oliver Twist" otvara novu etapu u piščevu stvaralaštvu - etapu kritičkog realizma.

Život je Dickensu predlagao sve nove i nove ideje. Ne stigavši dovršiti rad na Oliveru Twistu, započinje novi roman - Nicholas Nickleby (1839), a 1839-1841 objavljuje Antiquities Shop i Barnaby Reg.

Dickensova slava raste. Gotovo sve njegove knjige imale su ogroman uspjeh. Izvanredan engleski romanopisac bio je priznat ne samo u Engleskoj, već i daleko izvan njezinih granica.

Dickens realist, oštri kritičar buržoaskog poretka, formiran 30-ih godina 19. stoljeća, kada su se u njegovoj domovini dogodile važne društveno-političke promjene, pronicljivi umjetnik nije mogao ne vidjeti kako kriza suvremenog društvenog poretka prodire u društvenu društvenu zajednicu. očitovalo se u raznim sferama života.

U Engleskoj tog vremena postojao je jasan nesklad između ekonomske i političke organizacije društva. Do 30-ih godina 19. stoljeća u zemlji je završila takozvana "industrijska revolucija", a britansko kraljevstvo pretvorilo se u veliku industrijsku silu. U javnoj areni pojavile su se dvije nove povijesne sile - industrijska buržoazija i proletarijat. Ali politička struktura zemlje ostala je ista kao prije više od sto godina. Nova industrijska središta, koja su brojala desetke tisuća ljudi, nisu imala predstavnika u parlamentu. Zastupnici su se i dalje birali iz nekog provincijskog grada, koji je bio potpuno ovisan o susjednom vlastelinu. Parlament, kojem su reakcionarni konzervativni krugovi diktirali svoju volju, konačno je prestao biti predstavnička institucija.

Borba za parlamentarnu reformu koja se razvila u zemlji pretvorila se u širok društveni pokret. Pod pritiskom masa 1832. reforma je provedena. Ali samo je industrijska buržoazija, koja je napustila široke demokratske reforme, iskoristila plodove pobjede. U tom je razdoblju utvrđena potpuna suprotnost interesa buržoazije i naroda. Politička borba u Engleskoj ušla je u novu fazu. U zemlji je nastao čartizam - prvi organizirani masovni revolucionarni pokret radničke klase.

Ljudi su izgubili poštovanje prema starim fetišima. Porast gospodarskih i društvenih proturječja i njima uzrokovan čartistički pokret doveli su do uzleta javnog života u zemlji, što je pak utjecalo na jačanje kritičkog smjera u engleskoj književnosti. Neposredni problemi društvenog preustroja uzburkali su umove pisaca realista koji su promišljeno proučavali stvarnost. I engleski kritički realisti opravdali su očekivanja svojih suvremenika. Oni su, svaki u mjeri svoje oštroumnosti, odgovarali na pitanja koja postavlja život, izražavali najskrovitije misli mnogih milijuna Engleza.

Najtalentiraniji i najhrabriji od predstavnika "briljantne škole engleskih romanopisaca", kako ih je nazvao Marx (tu su bili C. Dickens, W. Thackeray, E. Gaskell, S. Bronte), bio je Charles Dickens. Izvanredan umjetnik koji je neumorno crpio materijal iz života, mogao je s velikom istinitošću prikazati ljudski karakter. Njegovi su likovi obdareni istinskom socijalnom tipikom. Od nejasne opozicije „siromašni“ i „bogati“, karakteristične za većinu njegovih suvremenih pisaca, Dickens se okrenuo pitanju stvarnih društvenih proturječja epohe, govoreći u svojim najboljim romanima o proturječju između rada i kapitala, između radnik i kapitalist-poduzetnik.

Uz duboko ispravnu ocjenu mnogih životnih pojava, engleski kritički realisti, zapravo, nisu iznijeli nikakav pozitivan društveni program. Odbijajući put narodnog ustanka, nisu vidjeli pravu priliku za rješavanje sukoba između siromaštva i bogatstva. Iluzije svojstvene cijelom engleskom kritičkom realizmu bile su svojstvene i Dickensu. Također je ponekad bio sklon mišljenju da su zli ljudi, kojih ima mnogo u svim slojevima društva, krivi za postojeću nepravdu, te se nadao, omekšavajući srca moćnika, pomoći siromašnima. Slična pomirljiva moralistička tendencija prisutna je u različitim stupnjevima u svim Dickensovim djelima, no posebno je bila izražena u njegovim Božićnim pričama (1843.-1848.).

Međutim, "Božićne priče" ne definiraju sve njegove radove. Četrdesete su bile doba procvata engleskog kritičkog realizma, a za Dickensa su označile razdoblje koje je pripremilo pojavu njegovih najznačajnijih romana.

Značajnu ulogu u formiranju Dickensovih pogleda odigralo je piščevo putovanje u Ameriku, koje je poduzeo 1842. godine. Ako je kod kuće Dickens, kao i većina predstavnika engleske građanske inteligencije, mogao imati iluziju da su poroci suvremenog društvenog života prvenstveno posljedica dominacije aristokracije, onda je u Americi pisac vidio građanski pravni poredak u njihovom "čistom obliku". ".

Američki dojmovi, koji su poslužili kao građa za "Američke bilješke" (1842.) i roman "Život i avanture Martina Chuzzlewita" (1843.-1844.), pomogli su piscu da zaviri u samu dubinu građanskog svijeta, da uoči u njegovoj domovini takve pojave koje još uvijek izmiču njegovoj pozornosti.

Dolazi razdoblje najveće Dickensove idejne i stvaralačke zrelosti. Godine 1848. - tijekom godina novog uspona čartizma i pojave revolucionarne situacije u Europi - objavljen je Dickensov prekrasan roman Dombey i sin, visoko cijenjen od strane V. G. Belinskog, u ovoj knjizi realistički umjetnik odmiče se od kritiziranja određenih aspekata suvremene stvarnosti do izravne osude cjelokupnog buržoaskog društvenog sustava.

Trgovačka kuća "Dombey i sin" - mala ćelija velike cjeline. Prezir prema čovjeku i bezdušna, plaćenička proračunatost gospodina Dombeya personificiraju, prema umjetniku, glavne poroke buržoaskog svijeta. Roman je Dickens zamislio kao priču o Dombeyevom padu: život se nemilosrdno osvećuje zgaženom čovječanstvu, a pobjedu odnose stanovnici dućana Wooden Midshipman, koji u svojim postupcima slijede samo diktat dobrog srca.

“Dombey i sin” otvara razdoblje najveće idejne i stvaralačke zrelosti velikog realista. Jedno od posljednjih djela ovog razdoblja bio je roman Bleak House, objavljen 1853. godine.

Charles Dickens je u Sumornoj kući opisao i javni i privatni život engleske buržoazije s nemilosrdnošću satiričara. Svoj zavičaj pisac doživljava kao sumornu, “hladnu kuću”, u kojoj vladajući društveni zakoni pritišću i sakate duše ljudi, te zaviruje u najmračnije kutove te velike kuće.

U Londonu se događaju svakakva vremena. Ali Dickens nam u "Bleak House" ponajviše oslikava magloviti, jesenski tmurni London. Magla koja obavija Lincoln Fields, gdje suci Jarndyces protiv Jarndycea već desetljećima sjede u zgradi suda Lorda kancelara, posebno je rijetka. Svi njihovi napori usmjereni su na zabunu u ionako kompliciranom slučaju u kojem neki rođaci drugima osporavaju prava na nasljedstvo koje odavno ne postoji.

Koliko god različiti po svom položaju i individualnim osobinama, suci i odvjetnici, svaki na odgovarajućoj prečki hijerarhijske ljestvice britanskog dvora, sve ih ujedinjuje žarka želja da porobe klijenta, preuzmu njegov novac. i tajne. Takav je gospodin Tulkinghorn, ugledni gospodin čija je duša poput sefa koji čuva strašne tajne najboljih obitelji Londona. Takav je tihi gospodin Kenge, koji očarava svoje štićenike poput zečjeg boa. Čak i mladi Guppy, koji zauzima jedno od posljednjih mjesta u korporaciji potezanaca i udičara, bez obzira s čime se u životu susreo, prvenstveno operira znanjem stečenim u uredu Kengea i Carboya.

Ali možda najvažniji od svih odvjetnika prikazanih u Bleak Houseu je gospodin Voles. Mršavi gospodin s prištičastim žućkastim licem, uvijek u crnom i uvijek korektan, čitatelj će ga dugo pamtiti. Voles uvijek govori o svom starom ocu i tri kćeri siročadi, kojima navodno želi ostaviti samo dobro IME u nasljeđe. U stvarnosti, on zarađuje dobar kapital za njih, pljačkajući lakovjerne kupce. Nemilosrdan u svojoj pohlepi, licemjer Voles tipičan je proizvod puritanskog morala buržuja, a među satiričnim slikama Fieldinga i Smolleta lako ćemo pronaći mnoge njegove pretke.

Još u The Pickwick Clubu, Dickens je svojim čitateljima ispričao zabavnu priču o tome kako su gospodina Pickwicka prevarili odvjetnici kada su ga lažno optužili da je prekršio obećanje da će oženiti svoju gazdaricu, udovicu Bardle. Ne možemo a da se ne nasmijemo slučaju Bardle protiv Pickwicka, iako nam je žao nevino ozlijeđenog heroja. No, slučaj Jarndyces protiv Jarndysesa autor prikazuje tako sumornim tonovima da kratkotrajni osmijeh izazvan pojedinim komičnim detaljima priče odmah nestaje s lica čitatelja. U Bleak House, Dickens priča priču o nekoliko generacija ljudi upletenih u besmislene parnice i danih u ruke pohlepnih i bezdušnih odvjetnika. Umjetnik u svom pripovijedanju postiže veliku uvjerljivost – prikazuje na djelu stroj engleskog sudskog procesa.

Mnogi ljudi, stari i vrlo mladi, potpuno švorc, a još uvijek bogati, provode svoje živote u sudnicama. Ovdje je mala gospođica Flyte. Koja svaki dan dolazi pred Vrhovni sud sa svojim ofucanim žičarom, natrpanom poluraspadnutim dokumentima koji su odavno izgubili svaku vrijednost. Još u mladosti bila je zapetljana u nekakve parnice, a cijeli život nije radila ništa drugo nego išla na sud. Cijeli svijet za gospođicu Flyte ograničen je na Lincoln Fields, gdje se nalazi Vrhovni sud. A najviša ljudska mudrost utjelovljena je u njegovoj glavi – lordu kancelaru. Ali u trenucima se misli vraćaju starici, i ona tužno priča kako jedna po jedna ptica umire u njenom bijednom ormaru, koji je zvala Radost, Nada, Mladost, Sreća.

Na sud dolazi i gospodin Gridley, ovdje nazvan "čovjek iz Shropshirea", siromah, čiju je snagu i zdravlje također progutala pravosudna birokratija. Ali ako se gospođica Flyte pomirila sa svojom sudbinom, tada u Gridleyjevoj duši kipti ogorčenje. Svoju misiju vidi u denunciranju sudaca i odvjetnika. Ali ni Gridley ne može promijeniti tijek događaja. Izmučen životom, umoran i slomljen, umire poput prosjaka u Georgeovoj galeriji.

Gotovo svi parničari u predmetu Jarndyce protiv Jarndycea suđeni su Flyteu ili Gridleyu. Na stranicama romana vidimo život mladića po imenu Richard Carston. Daleki rođak Jarndijevih. Zgodan, veseo mladić, nježno zaljubljen u svoju sestričnu Adu i sanja o sreći s njom. Postupno počinje biti prožet općim interesom za taj proces. Već u prvim poglavljima romana. Kad se luda starica Flyte prvi put pojavi pred sretnim Adom i Richardom, Dickens takoreći otkriva simbol njihove budućnosti. Na kraju knjige, ogorčen, izmučen konzumacijom, Richard, koji je sva svoja i Adina sredstva potrošio na ovu parnicu, podsjeća na Gridleya.

Mnogo je ljudi postalo žrtvama slučaja Jarndyce protiv Jarndycea, a na kraju se pokazalo da slučaja uopće nije bilo. Zato što je novac koji je ostavio jedan od Jarndijevih u cijelosti otišao na plaćanje pravnih troškova. Fikciju, prikrivenu razmetljivim sjajem engleskog zakonodavstva, ljudi su uzimali za stvarnost. Neodoljiva vjera u snagu zakona - takva je jedna od konvencija engleskog buržoaskog društva, koju opisuje Dickens.

Dickensa posebno bijesni engleska aristokracija s njezinom ropskom predanošću ispraznim fetišima i razmetljivom nebrigom za okoliš. U Bleak Houseu ova linija društvene kritike utjelovljena je u povijesti House of Dedlocks.

U Chesney Woldu, kući obitelji Dedlock. Koliko god da su veličanstveni, "cvijet" londonskog društva ide, a Dickens ga slika svom snagom svog satiričnog talenta. To su bahati izrodi, paraziti dosadni od nerada, pohlepni za tuđom nesrećom. Od sve zajednice klevetničkih dama i gospode koja čini pozadinu Chesney-Wolda, pojavljuje se Volumnia Dedlock, u kojoj su koncentrirani svi poroci visokog društva. Ova izblijedjela ljepotica iz mlađe grane Dedlockovih dijeli svoj život između Londona i mondenog ljetovališta Batha, između potrage za udvaračima i potrage za nasljedstvom. Ona je zavidna i bezosjećajna, ne poznaje ni iskreno suosjećanje ni samilost.

Dedlocks su personifikacija britanskog plemstva. S jednakim ponosom čuvaju svoju obiteljsku tradiciju i nasljedne predrasude. Oni su čvrsto uvjereni da sve najbolje na svijetu treba pripadati njima i stvoreno s jedinom svrhom služenja njihovoj veličini. Naslijedivši svoja prava i privilegije od svojih predaka, oni se osjećaju vlasnicima ne samo prema stvarima, već i prema ljudima. Samo ime Dedlok može se prevesti na ruski kao "začarani krug", "ćorsokak". I doista. Mrtve točke su dugo bile zamrznute u jednoj državi. Život prolazi pored njih; oni osjećaju DA se događaji razvijaju, da su se u Engleskoj pojavili novi ljudi - "majstori željeza" koji su spremni tražiti svoja prava. Mrtvice se smrtno boje svega novog i stoga se još više zatvaraju u svoj uski svijet, ne dopuštajući nikome izvana i nadajući se da će tako zaštititi svoje parkove od dima tvornica i tvornica.

Ali sve su želje Bezizlazne točke nemoćne pred logikom povijesti. I premda Dickens, čini se, razotkriva Dedlockove samo u sferi njihova privatnog života, tema društvene odmazde britanske aristokracije jasno se čuje u knjizi.

Kako bi pokazao nelegitimnost tvrdnji engleskog plemstva, Dickens je izabrao najobičniju detektivsku priču. Prekrasna i veličanstvena supruga Sir Leicestera, pozvana da ukrasi obitelj Dedlock, ispostavilo se da je u prošlosti bila ljubavnica nepoznatog vojnog kapetana i majka izvanbračnog djeteta.

Prošlost lady Dedlock zaprljala je obitelj njezina supruga, a Dedlockove brani sama zakonitost u osobi odvjetnika Tulkinghorna i detektiva Bucketa. Spremaju kaznu za Lady Dedlock, ali ne na zahtjev Sir Leicestera, već zato što je obitelj Dedlock u rodu sa svim tim crtanjima. Kudle, Noodles – gospodari života, čiji se politički ugled posljednjih godina teško i teško održava.

No, kraj Lorda i Lady Dedlock dobio je duboko humanističko rješenje pod perom velikog umjetnika. Svaki od njih je u svojoj tuzi nadvladao konvencije svjetovnog života koje su ga sputavale, a udarac koji je zdrobio dostojanstvo tituliranih supružnika vratio ih je među ljude. Samo su razotkriveni Dedlockovi, koji su izgubili sve u očima društva, govorili jezikom istinskih ljudskih osjećaja, dodirujući čitatelja do dubine njegove duše.

Čitav sustav društvenih odnosa, koje je realistički pisac prikazao u "Turobnoj kući", osmišljen je da zaštiti nepovredivost buržoaskog pravnog poretka. Tome služe i britansko zakonodavstvo i svjetske konvencije, uz pomoć kojih se šačica izabranih ograđuje od ogromne mase svojih sunarodnjaka, od djetinjstva odgajanih u poštivanju takvih načela, ljudi su toliko prožeti s njima da ih se često oslobađaju samo po cijenu vlastitog života.

Stanovnici "hladne kuće" opsjednuti su žeđu za novcem. Zbog novca se članovi obitelji Jarndis generacijama mrze i povlače po sudovima. Brat se suprotstavlja bratu zbog sumnjivog nasljedstva, čiji mu vlasnik, možda, nije ostavio ni srebrnu žlicu.

Zbog bogatstva i položaja u društvu, buduća lady Dedlock odriče se svog voljenog, radosti majčinstva i postaje supruga starog baroneta. Ona je, kao i Edith Dombey, junakinja romana Dombey i sin, svoju slobodu zamijenila za prividno blagostanje bogate kuće, ali je tamo zatekla samo nesreću i sramotu.

Pohlepni za zaradom, odvjetnici dan i noć varaju svoje klijente, lihvari i detektivi smišljaju lukave planove. Novac je prodro u sve kutke javnog i privatnog života moderne Dickensove Engleske. I cijela mu se zemlja čini kao jedna velika obitelj koja se parniči zbog golemog nasljedstva.

U ovom društvu, zatrovanom vlastitim interesom, lako se formiraju dvije vrste ljudi. Takvi su Smallweed i Skimpole. Smallweed utjelovljuje tipične karakteristike onih koji aktivno koriste pravo na pljačku i obmanu. Dickens namjerno pretjeruje, pokušavajući pokazati koliko je odvratan izgled osobe za koju je akvizicija cilj i smisao života. Ovaj mali slabašni starac obdaren je ogromnom duhovnom energijom, usmjerenom isključivo na smišljanje okrutnih intriga protiv svojih susjeda. Pažljivo prati sve što se događa okolo, čekajući plijen. U liku Smallweeda za Dickensa je utjelovljen moderni građanski pojedinac, nadahnut samo žeđu za bogaćenjem, koju uzalud prikriva licemjernim moralnim maksimama.

Suprotno od Smallweeda. Čini se, zamišlja g. Skimpole, da je živio u kući Johna Jarndycea, veselog, zgodnog gospodina koji želi živjeti za svoje zadovoljstvo. Skimpole nije skupljač; on samo uživa u plodovima nečasnih spletki Smallweeda.

Isti društveni sustav, temeljen na prijevari i ugnjetavanju, iznjedrio je i Smallluide i Skimpole. Svaki od njih nadopunjuje drugoga. Jedina razlika između njih je u tome što prvi izražava stav ljudi koji se aktivno koriste postojećim normama društvenog života, a drugi ih koriste pasivno. Smallweed mrzi siromašne: svaki od njih, po njegovom mišljenju, spreman je posegnuti za njegovom kasicom. Skimpol je duboko ravnodušan prema njima i jedino ne želi da mu ragamuffini dođu pred oči. Ovaj sebični epikurejac, koji vlastitu udobnost stavlja iznad svega, poput predstavnika britanske aristokracije, ne poznaje vrijednost novca i prezire svaku aktivnost. Nije slučajno što izaziva takve simpatije prema Sir Leicesteru Dedlocku, koji u njemu osjeća srodnu dušu.

Smallweed i Skimpole simbolična su generalizacija toga. Među kojima se u buržoaskoj Engleskoj dijele materijalna dobra.

Dedlocku i Skimpoleu, koji nemilosrdno otimaju plodove narodnog rada, Dickens je pokušao mladog poduzetnog poduzetnika Rouncewella, čiji je lik zamjetno idealiziran, suprotstaviti Smallweedovom uhljebljenju. Pisac je vidio samo ono po čemu se Rouncewell razlikuje od Dedlocka i Skimpolea, ali nije primijetio koliko nalikuje Smallweedu. Naravno, realistu Dickensu takva slika nije mogla uspjeti. Manje od godinu dana kasnije Rouncewella je zamijenio tvorničar Bounderbrby iz Teških vremena (1854.), koji je utjelovio svu bešćutnost i okrutnost njegove klase.

Ispravno definiravši proturječje između aristokracije i industrijske buržoazije, Dickens je shvatio i glavni društveni sukob epohe - sukob između vladajućih klasa u cjelini i naroda. Stranice njegovih romana, koje govore o stradanju običnih radnika, najbolje govore zbog čega je pošteni i pronicljivi umjetnik pisao svoje knjige.

Siromasima se oduzimaju prava, oduzimaju im se i iluzije o prosperitetu domovine. Koliko je teško živjeti u "hladnoj kući", dobro znaju i stanovnici trošnih stanova, a češće londonskih pločnika i parkova.

Svaki od siromaha koje prikazuje Dickens u romanu ima svoju osobnost. Takva je Goose, mala sluškinja u kući gospodina Snagsbyja, usamljeno siroče, boležljivo i potišteno. Sva je ona utjelovljeni strah od života, od ljudi. Izraz straha zauvijek je zamrznut na njezinu licu, a sve što se događa u Cooks Court laneu ispunjava djevojčino srce drhtavim očajem.

Joe iz Lonesome Tom često dolazi ovamo u Cooks Court Lane. Nitko zapravo ne može reći gdje Joe živi i kako još nije umro od gladi. Dječak nema rodbine ni rodbine; mete pločnike, obavlja sitne poslove, luta ulicama, sve dok negdje ne naiđe na policajca koji ga odasvud juri: „Uđi, ne oklijevaj!..“ što Joe čuje od ljudi jedino je što zna. Skitnica beskućnik Joe utjelovljenje je bolnog neznanja. "Ne znam, ne znam ništa ..." - Joe odgovara na sva pitanja, a koliko ljudske ljutnje zvuči u ovim riječima! Osjećaj Joe luta kroz život, nejasno naslućujući da se u svijetu oko njega događa nekakva nepravda. Želio bi znati zašto on postoji na svijetu, zašto drugi ljudi žive, da je Joe ono što jest, moji lordovi i eminencije, "prečasni i za razliku od službenika svih kultova" su krivi. Njih realist Dickens krivi za Joeov život i smrt.

Takva je priča jednog od brojnih stanovnika četvrti Lonely Tom. Poput londonske skitnice, Usamljeni Tom, zaboravljen od svih, izgubljen je negdje između mondenih kuća bogataša, a nitko od tih uhranjenih ljudi ne želi znati gdje je, kakav je. Usamljeni Tom postaje u romanu simbol teške sudbine radničkog Londona.

Većina stanovnika Usamljenog Toma krotko prihvaća svoju patnju. Samo među ciglarskim radnicima koji se zbijaju u bijednim kolibama u blizini Londona, polugladni život izaziva proteste. I iako je Dickens tužan zbog ogorčenosti zidara, on i dalje razmišlja o njihovoj povijesti.

Sluge i sluškinje, sirotinja i prosjaci, ekscentrični otpadnici koji nekako sami zarađuju za kruh, vrve na stranicama Bleak Housea. Oni su dobri geniji onih događaja koje razotkriva vješta ruka umjetnika, koji je dobro znao da su i mali ljudi upleteni u velike stvari. Svaki od ovih skromnih radnika ima svoju ulogu u opisanim događajima i teško je zamisliti kakav bi bio rasplet romana bez starog borca Georgea Rouncewella ili beskućnika Joea.

O svim tim slavnim i poštenim ljudima govori Dickens u jednom od svojih najboljih djela. Svoje čitatelje vodi u smrdljive sirotinjske četvrti Usamljenog Toma, u trošne kolibe zidara, u koje lako prodire vjetar i hladnoća, na tavane gdje gladna djeca sjede zaključana do večeri. Priča o tome kako ljudi koji su prirodno ljubazniji i suosjećajniji od mnogih bogataša pate od gladi i umiru u siromaštvu u ustima engleskog realista zvuči kao okrutno osuđivanje vladajućeg sustava.

Dickens se nikada nije uspio osloboditi svojih liberalnih iluzija. Vjerovao je da bi se položaj britanskog radnog naroda radikalno poboljšao ako bi vladajuće klase bile prožete simpatijama i brigom za njih. Međutim, piščeva zapažanja bila su u sukobu s njegovim utopijskim snovima. Tako su se na stranicama njegovih romana, počevši od Pickwick kluba, pojavile groteskne slike svakojake gospode iz dobrotvornih društava čije djelovanje služi bilo čemu - osobnom bogaćenju, ambicioznim planovima, ali ne i pomoći siromašnima.

No, možda su najviše uspjeli filantropi iz "Bleak House" - Jellyby, Chadband i drugi. Gospođa Jellyby jedna je od onih koje su svoj život posvetile milosrđu, od jutra do mraka zaokupljena je brigama vezanim uz misionarske aktivnosti u Africi, au međuvremenu njezina vlastita obitelj propada. Kći gospođe Jellyby, Caddy, bježi od kuće, ostala djeca, odrpana i gladna, prolaze kroz razne nedaće. Muž je uništen; sluga pljačka preživjelo dobro. Svi Jellybeeji, mladi i stari, u jadnom su stanju, a domaćica sjedi u svom uredu nad brdom dopisivanja, a oči su joj uprte u Afriku, gdje u selu Boriobulagha žive “domoroci” o kojima brine. Briga za bližnjega počinje izgledati kao sebičnost, a gospođa Jellyby na kraju se ne razlikuje mnogo od starog gospodina Turveydropa, zaokupljena samo svojom osobom.

„Teleskopska filantropija“ gospođe Jellyby simbol je engleske filantropije. Kad u blizini, u susjednoj ulici, umiru djeca beskućnici, engleski buržuji šalju pamflete za spašavanje života boriobulskih crnaca, o kojima se brine samo zato što možda uopće ne postoje na svijetu.

Svi dobročinitelji Bleak Housea, uključujući Pardiglea, Quaylea i Gashera, odlikuju se svojim neobično nesimpatičnim izgledom i neugodnim manirama, puno govore o ljubavi prema siromašnima, ali još nisu učinili niti jedno dobro djelo. To su sebični ljudi, često ljudi vrlo sumnjive reputacije, koji, iako brbljaju o milosrđu, brinu samo za svoje dobro. G. Gasher drži svečani govor učenicima škole za siročad, pozivajući ih da prilože svoj peni i pola penija za dar g. Quayleu, a on sam je već uspio primiti ponudu na zahtjev g. Quaylea. Gospođa Pardigle radi na potpuno isti način. Na licima njezinih pet sinova pojavi se izraz bijesa kada ova žena zastrašujućeg izgleda glasno objavi koliko je svaka od njezinih beba donirala u jednu ili drugu dobrotvornu svrhu.

Dobrim djelima trebao bi poučavati propovjednik Chadband, no samo njegovo ime prešlo je iz Dickensovog romana u opći engleski rječnik u značenju "unctuous licemjer".

Lik Chadbanda utjelovljuje licemjerje engleske dobrotvorne organizacije. Chadband je dobro razumio svoju misiju - zaštititi site od gladnih. Kao i svaki propovjednik, zaokupljen je manje siromašnima, maltretira bogate pritužbama i zahtjevima, te ih u tu svrhu zastrašuje svojim propovijedima. Slika Chadbanda otkriva se već pri prvom susretu s Joeom. Sjedeći pred gladnim dječakom i jedući kolače za kolačićima, on izgovara svoje beskrajne govore o ljudskom dostojanstvu i ljubavi prema bližnjemu, a zatim tjera otrcanog muffina, naređujući mu da opet dođe na poučan razgovor.

Dickens je shvatio da engleska sirotinja neće dobiti pomoć od ljudi poput Quaylea, Gashera i Chadbanda, iako im je bila sve potrebnija. Ali Dickens je licemjernom službenom milosrđu mogao suprotstaviti samo privatnu filantropiju dobrih bogataša.

Omiljeni likovi autorice "Bleak House" - John Jarndis i Esther Summerson - vođeni su samo željom da pomognu nesretnima. Oni spašavaju malu Charlie, njezinog brata i sestru od nevolje, pomažu Joeu, zidarima, Flightu, Gridleyu, Georgeu Rouncewellu i njegovom odanom Philu. Ali kako malo to znači u svjetlu ogromnih katastrofa koje su prepune "hladne kuće" - Dickensovog rodnog mjesta! Kolikom potrebitima dobrodušni gospodin Snagsby može podijeliti svoje pola krune? Hoće li mladi liječnik Alley Woodcourt posjetiti sve bolesne i umiruće u sirotinjskim četvrtima Londona? Hester odvodi malenog Charlieja k sebi, ali ona već ne može pomoći Joeu. Ni Jarndisov novac je od male koristi. Umjesto da pomaže siromašnima, on financira Jellybeejeve besmislene aktivnosti i drži parazita Skimpole. Istina, ponekad se sumnje uvuku u njegovu dušu. Jarndis se u takvim trenucima ima običaj požaliti na “istočni vjetar” koji, ma koliko topla bila “hladna kuća”, prodire u njene brojne pukotine i odnosi svu toplinu.

Originalnost Dickensova stila pisanja jasno se pojavljuje u njegovu romanu Bleak House. Pisac je prošao kroz život, pažljivo promatrajući sve, ne propuštajući niti jedan izražajni detalj ljudskog ponašanja, niti jednu posebnost okolnog svijeta. Stvari i pojave u njemu poprimaju samostalan život. Oni znaju tajnu svakog od heroja i predviđaju mu sudbinu. Stabla u Chesney Woldu zloslutno šapuću o prošlosti i budućnosti Honorije Dedlock. Rimski vojnik prikazan na stropu u sobi gospodina Tulkinghorna dugo je pokazivao na pod, upravo na mjesto gdje je konačno pronađeno tijelo ubijenog odvjetnika. Prorezi u kapcima Nemovog bijednog pisarskog ormara nalikuju nečijim očima koje promatraju sve što se događa u Cooks Court Laneu, čas znatiželjno ukočenim, čas zlokobno tajanstvenim pogledom.

Stvaralački koncept Dickensa otkriva se ne samo kroz misli i postupke likova, već i kroz cjelokupnu figurativnu strukturu romana. U realističnom Dickensovom simbolizmu rekreira se cijeli složeni splet ljudskih sudbina, unutarnji razvoj radnje. Pisac u tome uspijeva jer simbol ne uvodi sam u roman, već izrasta iz života kao najkonveksnijeg izraza njegovih tendencija i zakonitosti. Ne zanima me sitna vjerodostojnost

A gdje Dickens odstupa od životne istine, slabiji je i kao umjetnik. Dva lika ispadaju iz figurativnog sustava romana, te kako su likovi inferiorni u odnosu na ostale njegove likove. Ovo su John Jarndis i Esther Summerson. Čitatelj Jarndisa doživljava samo u jednom svojstvu - ljubaznog, pomalo mrzovoljnog čuvara, koji je, takoreći, pozvan da štiti cijelo čovječanstvo. Esther Summerson, u ime koje se pripovijeda u zasebnim poglavljima, obdarena je plemenitošću i razboritošću, ali ponekad zapada u "poniženje više nego ponos", što ne pristaje uz njezin opći izgled. Jarndis i Esther lišeni su velikog životnog kredibiliteta, budući da ih je pisac učinio nositeljima svoje osuđene težnje da sve usreći u društvu izgrađenom na principu da se sreća jednih kupuje cijenom nesreće drugih.

Bleak House, kao i gotovo svi Dickensovi romani, ima sretan kraj. Suđenje Jarndyce protiv Jarndycea je završeno. Esther se udala za svog voljenog Allena Woodcourta. George Rouncewell vratio se majci i bratu. U kući Snagsby zavladao je mir; obitelj Begnet našla je zasluženi odmor. Pa ipak, tmuran ton u kojem je napisan cijeli roman ne omekšava na kraju knjige. Nakon uspješnog završetka događaja o kojima priča autor Bleak Housea, samo je nekoliko njegovih junaka preživjelo, a ako im je i zapala sreća, onda je okrutno zasjenjena sjećanjima na prošle gubitke.

Već je u "Bleak House" pesimizam koji je prožimao posljednjih šest Dickensovih romana imao učinka. Osjećaj nemoći pred složenim društvenim sukobima, osjećaj bezvrijednosti reformi koje je predlagao bili su izvor duboke tuge za pisca. Predobro je poznavao svoje suvremeno društvo da ne vidi koliko je u njemu prirodno siromaštvo, potlačenost i gubitak ljudskih vrijednosti.

Dickensovi romani jaki su svojom velikom životnom istinom. One istinski odražavaju njegovo doba, nade i tuge, težnje i patnje mnogih tisuća piščevih suvremenika, koji su, iako tvorci svih blagodati u zemlji, bili lišeni elementarnih ljudskih prava. Jedan od prvih u svojoj domovini koji je digao glas u obranu jednostavnog radnika bio je veliki engleski realist Charles Dickens, čija su djela postala dio klasične baštine engleskog naroda.

Roman počinje kao niz epizoda, slika morala, psiholoških crtica koje gotovo da i ne odgovaraju radnji. Tek na kraju romana postaje jasno koliko je detalja važno za radnju i koliko su različiti likovi međusobno povezani (npr.

Spoiler (otkrivanje radnje)

Ispostavilo se da je Smallweed Crookov šogor

Tek na posljednjih dvjesto stranica radnja postaje zadivljujuća i tjera vas da mahnito okrećete stranice u nadi da