U stvaralačkoj biografiji Shawa predstava zauzima posebno mjesto. Njime se otvara razdoblje dramatičareve djelatnosti, koje se obično naziva drugom erom njegova stvaralaštva.

Poseban oblik dramskog izražavanja svoje teme Shaw je pronašao uz pomoć Čehovljevih drama. Djelo velikog ruskog pisca postalo je jedan od najvažnijih književnih čimbenika koji su dramatičara gurnuli na put poznate preobrazbe vlastitog umjetničkog sustava. U godinama koje su prethodile Prvom svjetskom ratu Čehovljeve drame tek su počinjale svoj scenski život na pozornici engleskih kazališta. U Engleskoj su bili poznati samo uskom krugu ljubitelja "ozbiljne drame" - žanra koji nikako nije bio popularan kod široke publike. U predratnim i ratnim godinama u povijesti engleskoga kazališta dominirali su komercijalni kazališni poduhvati, koji su preplavili pozornicu produkcijom svakojakih književnih mediokriteta. Djela velikih dramatičara, prije svega Bernarda Shawa, nisu mogla konkurirati sentimentalnim melodramama.

Njegova vlastita drama dala je tom motivu izvanredno širok izraz. Njegova glavna tema, kako objašnjava dramaturg, trebala je biti tragedija "kulturne besposlice Europe prije rata". Zločin engleske inteligencije, prema Shawu, sastojao se u tome što je, zatvorivši se u svoj uski izolirani svijet, čitavo polje životne prakse prepustila na raspolaganje besprincipijelnim predatorima i neukim biznismenima. Kao rezultat toga, nastao je jaz između kulture i života. "Snaga i kultura našle su se u različitim premisama." Uz kuću slomljenih srca smjestila se još jedna simbolična građevina, Jahaonica, tzv. Manjež, a sva je državna vlast koncentrirana u rukama njezinih zoološki nepristojnih stanovnika. “Barbari”, piše Shaw, “ne samo da su doslovno sjedili u sedlu, nego su sjedili i na ministarskoj klupi u Donjem domu, a njihovo nevjerojatno neznanje na polju moderne misli i političkih znanosti nije imao tko ispraviti. .”

Takvo je stanje, prema Shawu, pripremilo vojnu katastrofu, a odgovornost za koju dramatičar pripisuje intelektualcima koji su izgubili dodir sa životom. Uz njezinu pomoć Engleska je postala država čiji grb s likom svetog Jurja koji ubija zmaja "treba zamijeniti likom vojnika koji kopljem probada Arhimeda". Za razuzdano barbarstvo i skrnavljenje kulture kriva je "kulturna, besposlena Engleska", a Shaw joj u svojoj drami sudi. Glavna tema predstave je tema povijesne odmazde koja je zadesila građansku inteligenciju. No, sadržaj drame nadilazi ovaj koncept.

B. Shaw bio je oduševljen inovativnošću ruskog dramatičara. Predstava “Kuća u kojoj se slamaju srca” je predstava koja je nastala pod velikim utjecajem Čehovljevog djela. Shaw je bio prvi engleski pisac koji je ocijenio ruskog autora. 1911. The Cherry Orchard je prvi put izveden na londonskoj pozornici. Nastup nije polučio uspjeh. Prema riječima očevidaca, od svih prisutnih književnika jedino je Bernard Shaw bio oduševljen. U pauzi je svojim ruskim znancima rekao da će gotovo prestati pisati - toliko je snažno osjećao iscrpljujuću superiornost Čehova kao psihologa našeg vremena. “... Sve što pišemo u Engleskoj izgleda kao smeće nakon Čehova i drugih Rusa. … Kad mi Saša Kropotkina kaže da će Rusija dati svijetu dušu, potpuno je razumijem. …”, - ovako je B. Shaw pisao svom prijatelju G. J. Wellsu o ruskim autorima.

Glavna ideja dramatičara - "Predstave stvaraju kazalište, a ne kazalište stvara predstave", smatrao je da su temelj novog kazališta, prije svega, Ibsen, Maeterlinck i Čehov.

Veliku važnost u novoj drami, prema B. Shawu, trebale bi imati opaske koje sadrže podatke o dobu dana, situaciji, političkoj i društvenoj situaciji, ponašanju, izgledu i intonaciji glumaca.

Tako nastaje poseban žanr "drame-rasprave" posvećen "opisivanju i proučavanju njegovih (društva) romantičnih iluzija i borbi pojedinaca s tim iluzijama". Tako su u drami Kuća koja lomi srce (1913.-1917.) prikazani stanovnici ove “Kuće” čija bi društvena aktivnost zbog navike življenja u praznini bila bespomoćna i jalova. Uostalom, u svojim osobnim životima oni, poput junaka Čehovljevog Trešnjinog vrta, samo besmisleno rasipaju svoje nasljeđe. A ako netko od njih živi unutar svojih mogućnosti, to je samo zato što je pod paskom svojih odvjetnika i upravitelja, budući da ne zna upravljati vlastitim vještinama, niti voditi svoje poslove bez stalnog poticaja tih ljudi koji je trebao ili sve ovo naučiti, ili umrijeti od gladi.

Predstava je utjelovila tragediju građanske civilizacije koja je došla u sukob s logikom povijesnog razvoja. Širina tog sukoba odredila je oblike njegova umjetničkog utjelovljenja. Dramska shema Čehovljevih komada u Shawovoj drami, u skladu s načelom paradoksa, pokazala se izvrnutom. Ako kod Čehova druga, simboličko-filozofska dimenzija drame čini njezin podtekst, ona kod Shawa dobiva dramatičan i vidljiv izgled i ne samo da ravnopravno egzistira s realističkim planom drame, nego otkriva i želju za cjelovitim. majstorstvo pozornice.

S time je povezana naglašena dvojnost figurativne strukture drame. Svaka njezina slika, počevši od dramskih likova do detalja scenske postavke, kao da se udvostručuje i okreće gledatelju bilo svakodnevnom, svakidašnjom ili uvjetno simboličkom stranom. Ta dvojnost dramskog oblikovanja svojstvena je, prije svega, središnjoj slici drame, slici kuće-broda, "kuće u kojoj se slamaju srca". Izgrađena po uzoru na brod starog ekscentričnog kapetana Shotovera, ova čudna i bizarna građevina asocira i na englesku pjesmu o Britaniji kao gospodarici mora ("Rule, Britannia! Britannia, rule over the waves"), i s legendom o brodu duhova ("Flying Dutchman"), te, konačno, s Noinom arkom, naseljenom raznim primjercima svijeta koji se utapa. Ova "čudna srceparajuća kuća", "kuća bez ikakvih temelja" simbolična je slika buržoaske Engleske, koja stoji na rubu velike povijesne katastrofe. Pod krovom ove simbolične građevine okupljeni su ljudi različite dobi, različitih zanimanja, različitog imovinskog i društvenog statusa. No, osim ovih vidljivih likova, postoji takoreći još jedan nevidljivi, čija se nevidljiva prisutnost osjeća zahvaljujući brojnim figurativnim detaljima i bolno napetoj atmosferi predstave. Ovaj lik može se uvjetno označiti riječju "sudbina". Za Shawa je ovaj koncept lišen mističnog sadržaja. Sudbina je za njega moć povijesne odmazde. Susrećući se sa „stijenom“, likovi drame, zapravo, susreću se s neprijateljskom poviješću, na čiji sud iznose svoje oronule duhovne, kulturne i moralne vrijednosti. Dokazivanje beznadne mrtvilosti ovog vjekovima nakupljanog dobra najvažniji je aspekt autorove namjere. Predstava pokazuje kako posesivni svijet, proživljavajući posljednje trenutke svog života, uzaludno pokušava pronaći uporište u arsenalu poznatih ideja i osjećaja. Pretvoreni u prazne ljušture, tradicionalni oblici duhovnog života buržoaskog svijeta služe samo kao maske za skrivanje duhovne ogoljenosti njegovih predstavnika. Pred poviješću te maske padaju i duhovno siromaštvo bankrotiranih sinova i kćeri buržoaske Engleske pojavljuje se u svoj svojoj depresivnoj ružnoći. Taj proces duhovnog "razotkrivanja" dramska je osnova drame. Sumiranje aktivnosti » nekoliko generacija engleskih intelektualaca. Serija donosi na suđenje priče svojih likova, od kojih svaki, s izraženim individualnim karakterom, utjelovljuje određeni trend u kulturnom i duhovnom razvoju Engleske. Tako se graciozni gospodin Hector Hashebay u drami pojavljuje ne samo kao romantičar, već i kao personifikacija romantizma (pod kojim Shaw, kao i uvijek, ne razumije književni pravac, već određeni tip percepcije stvarnosti). Ovaj gorljivi vizionar, kako pokazuje Shaw, cijeli je život bio dosljedan i nadahnut “vitez laži”. Cijeli život obmanjivao je sebe i druge svojim izumima. Vlastiti stvarni život ga nije zadovoljio (i to nepoštivanje stvarnosti za Shawa je glavni "zločin" romantizma), te je sebi izmislio drugi, pun junačkih djela i prekrasnih avantura. Godine su prolazile, a njegova vatrena mašta, potrošena na laži, bila je iscrpljena. Prestao je vjerovati u sebe, a ne vjeruju mu ni drugi. "Romantizam" se pretvorio u starijeg gospodina, umornog od laži, bivšeg ljepotana koji je izgubio vjeru u svoju neodoljivost. Ali filozofija trijezne praktičnosti nije ništa manje nadživjela samu sebe. Njegov nositelj - stariji biznismen Mengen - također se sastoji od laži i krivotvorina. Njegova energija, njegovo bogatstvo, njegova učinkovitost su krivotvoreni. Nema novca, nema praktične domišljatosti, nema poslovne sposobnosti, nema ništa za svoju dušu, osim lažne reputacije uspješnog poslovnog čovjeka uz pomoć koje se nekako uspijeva održati na površini života. Od svih stanovnika kuće – broda, on izaziva najveću mržnju u Shawu, jer je “zbog takvih kao što je on svijet pretvorio u hranilište svinja”. Gost iz Manezha, koji se slučajno našao na brodu, Mengen se pokazao najbezobranjivijim pred sudom povijesti. Ovaj biznismen - marioneta, kao i cijeli sustav koji predstavlja, truli su iznutra i mogu se održati samo zahvaljujući umjetnim rekvizitima. Shvativši da ga više ne mogu spasiti, postaje slab i izgubljen. Ispunjen smrtnom tjeskobom, on juri oko sumračne kuće kapetana Shotovera i zajedno sa svojim kolegom profesionalnim lopovom Danom gine u plamenu vatre koja počinje. Razotkrivajući grabežljivu bit kapitalizma, ova simbolička situacija ujedno predviđa njegovu brzu i neizbježnu smrt. Ali ostali stanovnici kuće-broda osuđeni su na propast. Proces raspada buržoaske Engleske zahvatio je i sferu najintimnijih ljudskih emocija, pretvarajući ih u instrument smrti i uništenja. Ni nježnost Hesione, ni senzualni šarm njezine sestre, Lady Utterword, ne mogu spasiti umirući svijet i udahnuti mu živu dušu. Ljubav se ovdje pretvorila u okrutnu igru, u koju se ne upušta samo Ariadna, ona je utjelovljenje kolonijalnih robovlasničkih običaja imperijalističke Engleske, nego i krotka ženstvena Hesiona. Ovi sredovječni šarmeri već su zaostali i za njih ne postoji sutra. Ali nema budućnosti za "mladu Englesku" - mladu Ellie Dan, koja stoji na samom pragu života. Njezine iluzije nestaju kada dođu u dodir s okrutnom istinom života.

Oronuli vlasnik osuđenog "broda" - ove "tamnice duša, koja se zove Engleska" - više nije u stanju plivati ​​protiv struje. I on koncentrira ostatke svoje životne energije kako bi stvorio smrtonosno oružje koje može zbrisati degenerirano, umiruće društvo s lica zemlje. Ovaj simbolički detalj Shotoverove djelatnosti generalizira smjer razvoja građanske civilizacije. Iscrpila se, i preostaje joj samo jedno – samouništenje. Njezina kreativna misao u licu kapetana Shotovera ne služi životu, već smrti. Podsvjesna i svjesna želja za smrću živi u slomljenim srcima likova u drami. Umorni od života, žele umrijeti. To je duhovno stanje buržoaskog društva koje priprema onu orgiju općeg uništenja, na koju aludira finale drame. Njemački bombarder baca bombu na skladište dinamita koje se nalazi u blizini kuće - broda. Plamen izbijanja vatre nesumnjivo će se proširiti na cijeli stari svijet, nije uzalud da stanovnici kuće, umorni od života, sanjaju o povratku bombaša. Na ovoj zloslutnoj noti, pojačanoj melodijom sentimentalne pjesme „Gori, vatri ognjišta“, završava Shawova drama – ovakav „otpad“ za buržoasko društvo.

Shawova okrutna ironija ima i određeni osobni pečat. Predstavom "Kuća koja lomi srce" sažima ne samo stoljetni razvoj građanske civilizacije, već i vlastitu dugogodišnju aktivnost usmjerenu na unapređenje dominantnog društvenog sustava. Njegovi snovi o njezinu ozdravljenju i stvaranju „novih ljudi“ u uvjetima najdubljeg urušavanja postojećeg načina života pretvorili su se u naivnu i bespomoćnu utopiju. Otuda osjećaj lirske tuge koji prožima njegovu dramu, dajući joj, u kombinaciji s njegovom uobičajenom otrovnom ironijom, jedinstveno originalan zvuk.

Shaw je priču o neobičnoj kući kapetana Shotovera nazvao "fantazijom u ruskom stilu s engleskim temama".

Teško bi bilo razumjeti što je za Shawa “ruski stil” da ga on sam nije objasnio u nevjerojatno dugom predgovoru drame. “Kuća slomljenog srca” (na engleskom zvuči puno kraće i ekspresivnije: Kuća slomljenog srca!) Predstava naziva cijelu kulturnu Europu ranog dvadesetog stoljeća, Europu dobro odgojenih, besposlenih, osuđenih na izumiranje. Smatra da su Rusi, Tolstoj i Čehov, prvi govorili o neizbježnoj smrti ovoga svijeta i ovih ljudi. Prvi su ih "gledali kao opijumom otrovane, kad je trebalo pacijente uhvatiti za ovratnik i grubo ih tresti dok ne dođu k sebi". Drugi je "bio više fatalist i nije vjerovao da se ovi šarmantni ljudi mogu izvući... pa se nije libio isticati njihovu privlačnost i čak im laskati."

Voleći i na sve moguće načine promičući Čehovljeve drame u domovini, Shaw u njima nije shvatio jednu jednostavnu stvar: Čehov se prema Rusiji i svojim junacima odnosi kao prema bolesnicima, a na bolesne ne viču. Shaw je svom snagom urlao na Englesku, glasno i neumorno. Za vrijeme Prvog svjetskog rata pošteno je predahnuo. “Ne možete ratovati protiv rata i protiv svog susjeda u isto vrijeme. Rat ne trpi bijesnu pošast komedije. ...Govoriti istinu nespojivo je s obranom države”, piše u istom predgovoru. Prva dva čina "Kuće" napisana su 1913.; treći, najkraći, - 1917. godine; drama je objavljena 1919. To je doista slično "ruskom stilu", ali postoji i veza druge vrste: prirodna, izravna i vrlo važna. Ironija i žestina misli, ljubav prema paradoksalnim generalizacijama, sposobnost da se izgradi radnja poput labirinta s desetak lažnih izlaza i nametne čitatelju grafički jasna, ali potpuno pogrešna predodžba o liku, zgužva je, zamijeni drugom treći, a tek do kraja pokazati tko je tko i što je koštao.

U predstavi “Kuća u kojoj se srca lome” govorimo o ljudima koji lebde nad ponorom. Prvi svjetski rat sve je bliži kući starog mornara kapetana Shotovera, ali stanovnici zgrade izgrađene u obliku broda žive kao da se ništa nije dogodilo: vode besmislene razgovore, piju čaj, rješavaju stvari , malaksati od besposlice, svađe ili očijukanja. Isti stav prema životu je iu Čehovljevom Trešnjinom vrtu: imanje će uskoro biti prodano, zemljovlasnica (Ranevskaja) nema novca, a ipak se stanovnici ovog imanja zabavljaju, iako ne znaju kako platiti orkestar. , i zabavite se, bez obzira kako se što god dogodilo.

U drami B. Shawa, kao i kod Čehova, sukob je prigušen, nema jasne podjele na pozitivne i negativne likove.

Društvo

Bernard Shaw je u svojoj drami prikazao englesko društvo za vrijeme Prvog svjetskog rata. Glavne karakterne crte ovog društva su ravnodušnost i neznanje više i srednje klase. Formalno prosperitetno društvo se jednostavno razgrađuje iznutra, moralno se razgrađuje. U predstavi nema niti jednog pozitivnog lika - svaki je junak ili licemjer, ili lažac, ili samo zla osoba. Shaw je u drami prikazao englesko društvo iznutra. Kuća "gdje se srca slamaju" je i kuća "gdje sve tajno postaje jasno". I ako su u svim kućama britanskog društva svi poroci, svi ulazi i izlazi pažljivo skriveni, onda je u kući Shatover suprotno - svatko pokušava dovesti drugog heroja na čistu vodu, a često se izdaje. Društvo prikazano u predstavi jednostavno je osuđeno na uništenje, štoviše, na samouništenje. Ljudi će sami sebe uništiti – moralno.

Likovi[uredi | uredi wiki tekst]

Svaki junak djela personificira određenu vrstu osobe, određeni karakter, koji možemo sresti uvijek i svugdje.

Hesiona personificira lijepu ženu, predstavnicu visokog društva, koja više ne zna kako da se zabavi - bilo da se miješa u brak Ellie i Mengena, bilo da čeka avione s bombama.

Hesionin muž je Hektor, predstavnik visokog društva. Zgodan je, ali dosadio mu je život - traži nove ljubavne avanture, no ljubav prema Hesione jača je od svih hobija. Od ponosnog ljepotana pretvorio se u ženinog "psa ljubimca".

Ellie je predstavnica nižih slojeva engleskog društva, koja se svim silama pokušava probiti među ljude. Međutim, ona i dalje voli svog oca. Međutim, najvjerojatnije će uskoro potpuno zaboraviti sve pojmove časti, ljubavi, dobrote. Spremna je udati se bez ljubavi, glavno bi bilo - za milijunaša.

Mazzini Dan Ellien je otac, predstavnik nižih slojeva engleskog društva, koji se zahvaljujući svojim sposobnostima u ekonomiji i industriji mogao probiti u visoko društvo, no to mu je spriječio prijatelj Mengen. Kroz cijelu predstavu ostaje intriga: tko je koga nadmudrio - Mazzini Mengen ili Mengen Mazzini. Svaki put u ovoj situaciji otkrivaju se novi detalji. U konačnici ispada da je Mazzini nadmudrio Mengena, a Mengen nema ni lipe na svom imenu - on nije milijunaš.

Buržoaska publika, koja se nekoliko godina prije početka rata osjetno ohladila prema Shawu, bila je prožeta još oštrijom odbojnošću prema njemu u vezi s njegovim antimilitarističkim stavom. Vrata londonskih kazališta bila su zatvorena za njegove antiratne drame, a premijera Heartbreak House nije održana u Engleskoj, već u American Guild Theatre.

Shaw je u svojoj drami Kuća slomljenog srca okupio ljude iz različitih generacija inteligencije. Predstavnik najstarije generacije je stari kapetan Shotover, vlasnik kuće, kroz čija usta B. Shaw najčešće sudi o trulom svijetu, kojemu je suđeno da nestane s lica zemlje. Kao što je gore navedeno, uglavnom, sve tri generacije zastupljene u kući obdarene su sličnim, složenim karakterima, i u ovom slučaju nije moglo biti sukoba, nije moglo biti drame. Zbog toga u ovu kuću - brod prodiru i disidenti: šef Mangan (Mangan), lopov William Dan (Provalnik), djelomično je to najmlađa kapetanova kći - Lady Utterword (lady Utterword

Tema ovog članka je najupečatljivija drama utemeljitelja britanske socijalne drame Bernarda Shawa Kuća slomljenog srca.

Njegov sažetak ne može se prenijeti u jednoj frazi ili u jednoj rečenici, budući da je rad klasika također višestruk. Autor je glavnom misijom svoje drame smatrao pripovijedanje o običajima predratne Britanije.

Originalnu kreativnu metodu koja ga je pretvorila u najpopularnijeg dramatičara posudio je i sam Bernard Shaw. Učitelj mu je bio glavni kazališni inovator ranog 20. stoljeća Anton Pavlovič Čehov, koji je u svojoj dramaturgiji glavni naglasak stavio na svijet ljudskih osjećaja, njegovu duhovnu pojavu. Istodobno, rad Bernarda Shawa ne doživljava se kao plagijat. Njegov "potpis" ironije i humora je jedinstven. Odgovarajući na to pitanje u jednom intervjuu rekao je da gotovo sve što je napisao ispadne smiješno zbog istinitog odraza stvarnosti.

Ironija nad prazninom britanskog društvenog života

Što je neobično u predstavi “Kuća u kojoj se srca lome”? Sažetak djela je susret heroja u jedinstvenoj kući, koja svojim obrisima podsjeća na brod. Ovaj neobičan susret u stranoj kući skinuo je maske koje ljudi nose u svakodnevnom životu. Kao rezultat ove radnje pokazalo se da svi likovi, osim vlasnika kuće, ispovijedaju dvostruki moral, skrivajući prijevaru i ravnodušnost prema bližnjima pod maskom pristojnosti. Kritičari tvrde da je ova drama Bernarda Shawa kreativna presuda britanskom visokom i srednjem društvu koje se oblikovalo uoči Prvog svjetskog rata. Dramaturg je uspio suptilno i duhovito pokazati da se cijeli svjetovni život zemlje - Kraljice mora pokazao temeljito prožet lažima i prijevarama. Nije slučajno što fantazmagorična kuća kapetana Shatovera, u kojoj se odvija cijela radnja predstave, svojim obrisima podsjeća na brod.

Nevjerojatan dom umirovljenog kapetana

Po čemu je još, osim sličnosti s brodom, neobična nastamba u kojoj se odvija sva intriga predstave "Kuća u kojoj se slamaju srca"? Sažetak djela, kao i sama predstava, odgovara na to pitanje. Doista, ova kuća ima jedinstvenu sposobnost da natjera ljude u njoj da budu iskreni. Primarni Englezi, navikli "držati kosture u ormaru", odjednom su ogolili dušu na ruskom. Što ih tjera da se, naviknute na pažljive, stručne fraze, otvore, na čehovljevski način, da počnu sebi i onima oko sebe davati obimne, iskrene karakteristike. Bernard Shaw nas svom snagom svog talenta pokušava uvjeriti da je cijela tajna upravo u posebnoj auri dvorca umirovljenog kapetana.

Značajna, izuzetna pojava je predstava “Kuća u kojoj se srca lome”. Sažetak drame, u načelu, može se izreći u jednom odlomku teksta. No, to, naravno, nije dovoljno da se osjeti snaga talenta Bernarda Shawa. Naše će predstavljanje biti detaljnije.

O likovima u drami

U očevoj kući, najstarija kći Hesiona (gospođa Heshebay) poziva goste:

• njegova nevjenčana prijateljica Ellie Dan zajedno sa svojim ocem Mazzini Danom;
• milijunaš Mangan.

Zašto ona to radi? Iz dosade dolazi na ideju da poremeti novonastali brak ovog para: mlade, bankrotirane djevojke Ellie, sa šezdesetogodišnjim bogatašem koji joj je jednom spasio oca od bankrota i siromaštva. Očito, Hesiona ovu svoju namjeru smatra velikodušnom. Osim nje i oca, u kući je i njezin suprug Hector Hesheby - muškarac lijepih, pravilnih crta lica star oko 45 godina.

Međutim, nisu samo ti junaci uključeni u scenarij drame Bernarda Shawa ("Kuća u kojoj se srca lome"). Sažetak rada sadrži i druge slike. Igrom slučaja, u isto vrijeme, Hesionina mlađa sestra, Ariadna Utherword, koja se nedavno udala za Hastingsa Utherworda, protivno volji svoga oca, došla je posjetiti očevu kuću. Potonji ne sudjeluje u predstavi, nego se samo spominje. Očito je otac, kapetan Shatover, ljut zbog Ariadninog neovlaštenog vjenčanja, pa je prihvaća naglašeno hladno, kao da je slučajno stigao nepozvani gost.

Među akterima predstave su i sporedni likovi: Hectorov brat Randel i sluškinja Guinness, bivša dadilja Hesiona i Ariadne. Također, tijekom radnje u kuću-brod provaljuje potpuno neočekivani gost, lopov Bill Dan, koji je bivši suprug dadilje Guinness i bivši bočman vlasnice kuće.

Hesiona i njezina naivna želja

Kako će Hesiona ostvariti svoj plan? Očito je da se o njegovom izvršenju prethodno dogovorila s ocem. Gospođa Heshabye započinje iskreni razgovor sa svojom prijateljicom Ellie kako bi je odgovorila od te ideje.U međuvremenu, njezin otac, kapetan Shatover, također otvoreno razgovara s industrijalcem Mengenom, pozivajući ga da odustane od same ideje vjenčanja.

Bernard Shaw (Heartbreaking House) govori o tome čemu vodi Hesionin besposleni pothvat. Sažetak predstave uvjerit će svakog čitatelja da će se svaki od gostiju kapetana Shatovera pokazati licemjerom, snobom, varalicom, zlonamjernikom. Svaki junak predstave skriva svoj plan, koji je nesiguran za druge. Neobična kuća tjera sve te ljude da priznaju svoje tajne grijehe, ali još uvijek nemaju iskreno pokajanje.

Lukavstvo protiv lukavstva

Boraveći u stranoj kući i razgovarajući s Hesionom, gospođica Ellie Dan (unatoč činjenici da će se udati za gospodina Mangena) neočekivano sama sebi priznaje da je zaljubljena u gospodina Marka Darilyja kojeg je nedavno upoznala i kojim je bila fascinirana. njegove priče o proživljenim pustolovinama. No kada tijekom razgovora prijatelja u njihovu sobu uđe Hesionin muž Hector, Ellie problijedi i izgubi nit razgovora. Tajna je jednostavna: on je Ellien ljubavnik. Nevjerni muž, u potrazi za ljubavnom razonodom pod lažnim imenom, upoznaje djevojke pokušavajući ih prevariti da okrenu glavu. Međutim, Hectora je u prošlosti ženidba pretvorila u kokošlju i lažljivca.

Imajte na umu da kratki sadržaj predstave "Kuća u kojoj se slamaju srca" sadrži nepristranu karakterizaciju ne samo Hectora. Kako Ellie reagira kada sazna za prevaru osobe koju je voljela?

Djevojka započinje svoju još podmukiju igru. Sada se Hesionova djevojka pokušava udati za bogataša. Ona, bez dugog oklijevanja, započinje razgovor s Mengenom, uspavljujući njegovu budnost imaginarnim oduševljenjem njegovim velikodušnim činom. Milijunaš, pod utjecajem neobične kuće i ponesen povjerljivim razgovorom, priznaje svoje autorstvo propasti njezina oca.

Kako se to dogodilo? Otac Ellie Mazzini Dan nije bio bogat čovjek, ali je imao talenta za biznis. I imao je realnu šansu da se obogati. Međutim, majstor spletki, njegov “prijatelj” Mengen, to nije želio...

Mangen i Ellie

Riječ nije vrabac! Mengen je shvatio, ali bilo je prekasno. Njegova želja da se oženi je nestala. Ipak, otkrio je svoje karte. Sada ga pragmatična Ellie počinje metodično ucjenjivati. U histeriji, bogataš pada u stolicu, a Ellie "vadi svoj tajni adut", hipnotizirajući ga. Djevojka tada mirno odlazi ostavljajući ga samog. Sada je milijunaš unutra. U isto vrijeme, izvana, on podsjeća na osobu koja spava, ali u stvarnosti sve čuje i razumije.

"Prijatelji": Mazzini i Mengen

Ellien otac, Mazzini Dan, ulazi u sobu s Hesionom. Ona ga uvjerava da ne udaje svoju kćer za poslovnog partnera iz zahvalnosti. No, njegov odgovor uvjerava čitatelja u bogatstvo radnje drame. Doduše, autor je potpuno nelinearan, ali s mnogo intriga i zapleta napisao je “Kuću u kojoj se srca slamaju”.

Komunicirajući s milijunašem, Elliein otac izražava svoje poštovanje prema njemu na sve moguće načine. Međutim, sada (osjeća se utjecaj čudotvorne kuće) iskreno govori Hesioni da zapravo prezire bogataša kao nesposobnu i uskogrudnu osobu. Što se tiče budućeg braka njegove kćeri s njim, Mazzini to smatra pragmatično, kao priliku da se dočepa imovine milijunaša. Siguran je da će Ellie, nakon što se udala, "stvoriti režim za njega". Priča oca buduće mladenke prilično je cinična, ali sve to čuje Mengen koji je u hipnotičkom transu.

Kada Ellie, koja je ušla, izvuče bogataša iz hipnoze, on pobjesni, a shodno tome raste i intriga u predstavi “House of Heartbreak”.

Lajtmotiv djela: kuća neobične, nevjerojatne aure

Mazzini, pod prijetnjom oružjem, dovodi lopova kojeg je zatočio u kući kapetana Shatovera. Pritom se svi likovi prisutni u sceni ponovno ponašaju nekarakteristično za takvu situaciju. Opet, osobitost čudotvorne kuće utječe.

Svatko se trudi djelovati i govoriti po svojoj savjesti. Lopov ne želi bježati, ali izjavljuje da želi pasti u ruke pravde nakon što je ušao u kuću u kojoj se slamaju srca. Kratak sažetak radnji i pojava u predstavi sadrži i nevjerojatan primjer velikodušnosti kapetanove obitelji i gostiju. Žele pustiti lopova kući, dajući mu dovoljno novca da nauči novu specijalnost. Međutim, kapetan u zatočeniku prepoznaje svog bivšeg bocmana Billa Dana, koji ga je ranije opljačkao, te ga zaključava u sobu.

U daljnji tijek predstave utkani su motivi iracionalnosti i apokaliptičnosti.

Svi se razilaze. Ostali su kapetan Shatover i Ellie. Vlasnik kuće priča djevojci o svom teškom životu, o snu o dostizanju sedmog stupnja kontemplacije i savjetuje joj da se ipak uda za milijunaša kako bi okončala svoje siromaštvo.

Gosti se okupljaju u blizini kuće. Svatko ima optimistično, neobično raspoloženje, pogodno za otkrića. Odjednom Mengen priznaje da on nije vlasnik novca kojim upravlja, već je samo menadžer u službi vlasnika.

Ellie iznenada izjavljuje da se odbija udati za Mengena jer suosjeća s kapetanom Shatoverom, svojim duhovnim ocem i mužem. Hesiona, koja je čula ovo priznanje, odobrava odluku svoje prijateljice.

Apokaliptični motiv u predstavi

U kući zvoni telefon. Policija upozorava na opasnost od bombaškog napada i traži gašenje svjetla. Ali kapetan Shatover čini suprotno: pali sva svjetla i strgne zavjese. Svi osim lopova i Mengena ostaju u kući. Dva spomenuta lika skrivaju se u pješčanoj jami. Ne znaju da je kapetan tamo sakrio dinamit.

Njemački avion koji roni na kuću baca bombu. Ona pada u jamu, dinamit detonira. Mengan i lopov su ubijeni. Avion polijeće. Međutim, na licu Hesione i njenog muža - razočaranje.

I sami su željeli umrijeti od bombe koja je pogodila kuću. Najstarija kapetanova kći osjeća ludi entuzijazam. Želi da se bombaš vrati sutra i sigurno bombardira kuću njenog oca, uništivši i nju..

Umjesto zaključka

U Čehovljevom trešnjinom vrtu, drama Bernarda Shawa ("Kuća u kojoj se srca lome"). Kratki sažetak uvjerava da u predratnoj Britaniji nema nade koja se osjećala u predrevolucionarnoj Rusiji. Naprotiv, predstavnike srednjeg svijeta koji su se okupili u kapetanovoj kući ne obuzima grižnja savjesti, već želja za samoubojstvom.

Stoga pojavu njemačkih bombardera, koja označava početak rata, junaci drame dočekuju s bolnim oduševljenjem, vjerujući da će ih zračni napad spasiti besmislenog života.

George Bernard Shaw

"Kuća slomljenog srca"

Radnja se odvija rujanske večeri u engleskoj provincijskoj kući, koja svojim oblikom podsjeća na brod, jer je njegov vlasnik, sjedokosi starac, kapetan Shatover, cijeli život plovio morima. Osim kapetana, u kući žive njegova kći Hesiona, vrlo lijepa četrdesetpetogodišnjakinja, i njezin suprug Hector Heshebay. Dolaze i Ally koju poziva Hesiona, mlada zgodna djevojka, njezin otac Mazzini Dan i Mengen, stariji industrijalac za kojeg će se Elly udati. Također stiže Lady Utterword, Hesioneina mlađa sestra, koja je bila odsutna iz svog doma posljednjih dvadeset i pet godina, nakon što je živjela sa svojim mužem u svakoj uzastopnoj britanskoj krunskoj koloniji u kojoj je on bio guverner. Kapetan Shatover isprva ne prepoznaje, ili se pravi da ne prepoznaje svoju kćer u Lady Utterword, što je jako uzruja.

Hesiona je pozvala Ellie, njenog oca i Mengena k sebi kako bi joj poremetila brak, jer ne želi da se djevojka uda za nevoljenog zbog novca i zahvalnosti koju osjeća prema njemu zbog činjenice da je Mengen jednom pomogao njenom ocu da izbjegne potpuna propast. U razgovoru s Ellie, Hesiona doznaje da je djevojka zaljubljena u izvjesnog Marka Darilija kojeg je nedavno upoznala i koji joj je ispričao o svojim neobičnim avanturama koje su je osvojile. Tijekom njihova razgovora u sobu ulazi Hector, Hesionin muž, lijep, dobro očuvan pedesetogodišnjak. Ellie iznenada stane, problijedi i zatetura. Ovo je onaj koji joj se predstavio kao Mark Darnley. Hesiona izbacuje muža iz sobe kako bi vratila Ellie k sebi. Nakon što se osvijestila, Ellie osjeti kako su joj u trenu pukle sve djevojačke iluzije, a s njima joj je puklo srce.

Na zahtjev Hesione, Ellie joj ispriča sve o Mengenu, o tome kako je jednom njezinom ocu dao veliku svotu kako bi spriječio bankrot svoje tvrtke. Kad je tvrtka ipak bankrotirala, Mengen je svom ocu pomogla da izađe iz tako teške situacije otkupivši cjelokupnu proizvodnju i prepustivši mu mjesto menadžera. Ulaze kapetan Shatover i Mangan. Kapetanu već na prvi pogled postaje jasan karakter odnosa Ellie i Mengena. Potonjeg odbija od udaje zbog velike razlike u godinama i dodaje da je njegova kći na sve načine odlučila poremetiti njihovo vjenčanje.

Hector prvi put susreće Lady Utterword, koju nikada prije nije vidio. Oboje ostavljaju snažan dojam jedno na drugo i svaki pokušava namamiti drugoga u svoje mreže. U Lady Utterword, kako Hector priznaje svojoj ženi, postoji đavolski šarm obitelji Shatove. Međutim, on nije sposoban zaljubiti se u nju, kao uostalom ni u jednu drugu ženu. Prema Hesioni, isto se može reći i za njezinu sestru. Cijelu večer Hector i Lady Utterword igraju se mačke i miša.

Mengen želi razgovarati o svom odnosu s Ellie. Ellie mu kaže da se slaže udati za njega, misleći na njegovo dobro srce u razgovoru. Kod Mengena nalazi napadaj iskrenosti, a djevojci govori kako joj je upropastio oca. Ellie više nije briga. Mangen se pokušava povući. Više ne gori od želje da uzme Ellie za ženu. Međutim, Ellie prijeti da će mu biti samo gore ako on odluči raskinuti zaruke. Ona ga ucjenjuje.

Sruši se u stolicu, uzviknuvši da mu mozak to ne može podnijeti. Ellie ga gladi od čela do ušiju i hipnotizira. U sljedećoj sceni Mengen, koji naizgled spava, zapravo sve čuje, ali se ne može pomaknuti, ma kako ga drugi pokušavali uzburkati.

Hesiona uvjerava Mazzini Dana da ne udaje njegovu kćer za Mengena. Mazzini izražava sve što misli o njemu: da ne zna ništa o strojevima, boji se radnika, ne može njima upravljati. Takva je beba da ne zna ni što bi jela i pila. Ellie će mu stvoriti rutinu. Još će ga natjerati na ples. Nije siguran da je bolje živjeti s osobom koju voliš, ali koja cijeli život obavlja poslove za nekoga. Ellie ulazi i kune se ocu da nikada neće učiniti ništa što ne želi i ne smatra potrebnim za svoje dobro.

Mengen se budi dok ga Ellie trgne iz hipnoze. Bijesan je na sve što čuje o sebi. Hesiona, koja je cijelu večer htjela skrenuti Mengenovu pozornost s Ellie na sebe, vidjevši njegove suze i prijekore, shvaća da je i njemu u ovoj kući puklo srce. A nije imala pojma da ga Mengen uopće ima. Ona ga pokušava utješiti. Odjednom se u kući čuje pucanj. Mazzini u dnevnu sobu dovodi lopova kojeg je zamalo ustrijelio. Lopov želi da ga se prijavi policiji i da se iskupi za svoju krivnju, očisti svoju savjest. Međutim, nitko ne želi sudjelovati u suđenju. Lopovu kažu da može ići, a oni mu daju novac da može steći novo zanimanje. Kad je već na vratima, ulazi kapetan Shatover i prepoznaje ga kao Billa Dana, svog bivšeg bocmana, koji ga je jednom opljačkao. Naređuje sluškinji da zaključa lopova u stražnju sobu.

Dok svi odlaze, Ellie razgovara s kapetanom, koji joj savjetuje da se ne uda za Mangena i ne dopusti da joj strah od siromaštva vlada životom. Priča joj o svojoj sudbini, o svojoj gajenoj želji da dosegne sedmi stupanj kontemplacije. Ellie se s njim osjeća neobično dobro.

Svi se okupljaju u vrtu ispred kuće. Prekrasna je, tiha noć bez mjesečine. Svi osjećaju da je kuća kapetana Shatovera čudna kuća. U njemu se ljudi ponašaju drugačije nego što je to uobičajeno. Hesiona, pred svima, počinje pitati sestru za mišljenje treba li se Ellie udati za Mengena samo zbog njegovog novca. Mengan je u strašnoj zbunjenosti. Ne razumije kako to možeš reći. Tada, ljutit, izgubi oprez i kaže da nema vlastitog novca niti je ikada imao, da jednostavno uzima novac od sindikata, dioničara i drugih bezvrijednih kapitalista i stavlja tvornice u pogon - za to mu se plaća plaća. . Svi pred njim počinju raspravljati o Mengenu, zbog čega on potpuno gubi glavu i želi se skinuti do gola, jer su se, po njegovom mišljenju, moralno svi u ovoj kući već skinuli do gola.

Ellie javlja da se još uvijek ne može udati za Mengena, budući da se njezina udaja za kapetana Shatovera dogodila na nebu prije pola sata. Svoje slomljeno srce i svoju zdravu dušu predala je kapetanu, svom duhovnom mužu i ocu. Hesiona smatra da se Ellie ponijela neobično pametno. Dok nastavljaju razgovor, u daljini se čuje tupa eksplozija. Tada zove policija i traži da se ugase svjetla. Svjetlo se gasi. Međutim, kapetan Shatover ponovno zapali i strgne zastore sa svih prozora kako bi se kuća bolje vidjela. Svi su uzbuđeni. Lopov i Mengen ne žele slijediti sklonište u podrumu, već se penju u pješčanu jamu, gdje kapetan ima dinamit, iako oni za to ne znaju. Ostali ostaju u kući, ne žele se skrivati. Ellie čak traži Hectora da sam osvijetli kuću. Međutim, za to nema vremena.

Strašna eksplozija potresa zemlju. Razbijeno staklo leti kroz prozore. Bomba je pogodila pravo u pješčanu jamu. Mengan i lopov su ubijeni. Avion proleti. Nema više opasnosti. Kuća-brod ostaje neozlijeđena. Ellie je shrvana zbog toga. Hectoru, koji je u njoj proveo cijeli život kao Hesionin muž, točnije njezin pas u krilu, također je žao što je kuća netaknuta. Na licu mu je ispisano gađenje. Hesiona je doživjela divne osjećaje. Nada se da će možda sutra ponovno stići avioni.

Gosti se okupljaju u kući kapetana Shatovera koja nalikuje brodu. Kapetan živi sa svojom kćeri Hesionom i njezinim mužem Hektorom. Upoznaju Ellie s njezinim ocem i budućim suprugom Mengenom. Ellie se udaje za njega u znak zahvalnosti što mu je spasio oca od bankrota. Hesiona odvraća djevojku od braka. Ellie također ne želi brak kao što je zaljubljena. Nedavno je upoznala čovjeka kojeg voli. Njegovo ime je Mark Darnley. Hector ulazi u dnevnu sobu i Ellie prepoznaje svog Marka. Sve su joj se nade preko noći raspršile i raspršile. Ellie otkriva Hesioni priču o propasti njezina oca i kaže da duguje Mengenu ono što joj pripada. A kapetan Shatover nagovara Mengena da ne oženi Ellie zbog velike razlike u godinama.

Mengen je u iskrenom razgovoru s Ellie rekao da je on upropastio njezinog oca, a zatim ponudio pomoć, ali Ellie nije marila i čak je počela ucjenjivati ​​mladoženju. Ako on otkaže zaruke, ona će svima otkriti istinu. Mangen sjeda na stolicu, misleći da neće preživjeti noć. Ellie ga počinje maziti, istovremeno hipnotizirajući. Mengen zaspi i nitko ga nije mogao probuditi, ali on sve čuje i razumije.

Hesiona traži od Ellienog oca da zabrani njegovoj kćeri da se uda za Mengena, da, a sam Mazzini Dan nije zadovoljan vjenčanjem. Svog suputnika smatra ništavilom koje se ne razumije u automobile, ne zna voziti, a ne zna ni sam jesti, je li, kao dijete. A Ellie će mu postaviti rutinu i natjerati ga da pleše na njezinu melodiju. Ellie u međuvremenu izvuče Mengena iz transa i on je bijesan jer je saznao mišljenje ljudi izvana o sebi. Pokušava utješiti Hesiona. Odjekne hitac i Mazzini odvuče lopova u dnevnu sobu. Tip se sažalio na one oko sebe i već su ga htjeli pustiti, jer je kapetan Shatover, koji je ušao, u tipu prepoznao Billa Dana, bocmana, koji ga je ranije opljačkao. Stavlja ga u zatvorenu sobu i zove policiju.

Svi odlaze u park ispred kuće, dok Ellie ostaje s kapetanom Shatoverom. Njoj je neobično lako biti s njim. Kad se pridruže zabavi u kući, vodi se razgovor o tome treba li se Ellie udati za Mangena zbog novca. Mengen je ogorčen na ovu temu i, uzbuđen, govori o tome da nikada nije imao novca. To je plaća koju mu daju kapitalisti. On upravlja poslovima njihovih tvornica. A Ellie se neće udati za Mengena. Ona otkriva da voli kapetana Shatovera. Zovu iz policije, objavljuju uzbunu i traže da posvuda pogase svjetla. Lopov i Mengen odluče se sakriti u pješčanu rupu. Ne znaju da kapetan tamo drži dinamit.

Strašna eksplozija potresa kuću. Bomba je pogodila jamu za dinamit i lopov i Megen su umrli. I kuća-brod je ostala netaknuta. Kapetan otvara zastore i pali svjetla u nadi da će se avion vratiti i uništiti ovu kuću. Kuća u kojoj su srca slomljena. Ako ne danas, sutra će opet stići avioni.

© George Bernard Shaw, 1898., 1913., 1919., 1926., 1930., 1933., 1934., 1941., 1948.

© Javni povjerenik kao izvršitelj ostavštine Georgea Bernarda Shawa, 1957., 1958., 1960., 1961.

© Prijevod. S. Bobrov, M. Bogoslovskaya, nasljednici, 2018

© Prijevod. N. Daruzes, nasljednici, 2018

© Prijevod. V. Toper, nasljednici, 2018

© rusko izdanje AST Publishers, 2018

Profesija gospođe Warren

Čin prvi

Ljetni dan u Surreyu. Vrt ispred kolibe na istočnoj strani brda južno od Haslemerea. Lijevo i nešto više je sama kućica: pod slamnatim krovom, s trijemom i velikim rešetkastim prozorom lijevo od trijema. Vrt je ograđen čvrstom ogradom, desno je kapija. Iza ograde je livada koja se uz padinu uzdiže do samog horizonta. Na trijemu, pored klupa, naslagane su vrtne stolice. Pod prozorom na zid naslonjen ženski bicikl. S desne strane trijema, viseća mreža visi između dva stupa. Veliki platneni kišobran zaboden u zemlju štiti od sunca. mlada djevojka ležeći u visećoj mreži, glavom prema kućici, a nogama do kapije. Ona čita i bilježi. Ispred viseće mreže, tako da je možete dohvatiti rukom, nalazi se jednostavna kuhinjska stolica s hrpom teških knjiga i pozamašnom zalihom papira. Iza kolibe je prikazano gospodin hodajući livadom. Nije više mlad, izgleda kao umjetnik, nije odjeven po modi, ali vrlo brižno, obrijan, živog, dojmljivog lica, ponaša se pristojno i jednostavno. Svilenkasta crna kosa s puno sijedih. Obrve su sive, brkovi crni. Čini se da nije sasvim siguran kamo ide; popevši se do ograde, pogleda u vrt i ugleda mladu djevojku.

Gospodin (skidajući kapu). Oprosti. Možete li mi reći gdje je Hindhead View, kuća gospođe Alison?

mlada djevojka (podigne pogled s knjige). Ovo je kuća gospođe Alison. (Vraća se čitanju.)

Gospodin. Ah, eto kako! Možda... dopustite da pitam jeste li vi gospođica Vivi Warren?

mlada djevojka (oštrim tonom, podiže se na lakat da ga dobro pogleda). Da ja.

Gospodin (plaho i mirno).Čini se da sam vas uznemirio. Moje prezime je Praed.

Vivi tresne knjigama o stolicu i skoči s viseće mreže.

Oh, molim te, ne brini za mene.

Vivi (odlazi do kapije i otvara je pred gostom). Uđite, g. Praed.

Ulazi Praid.

Drago mi je što te vidim. (Odlučno i ljubazno stišće mu ruku.) Ona je vrlo privlačan primjer zdrave, učinkovite, obrazovane mlade Engleskinje srednje klase. Dvadeset dvije su joj godine. Živahan, odlučan, samouvjeren, hladnokrvan. Haljina je jednostavna, udobna za posao, a istovremeno elegantna. Na pojasu, među privjescima, visi na lancu vječno pero i nož za rezanje.

Preid. Vrlo ste ljubazni, gospođice Warren.

Vivi bučno zalupi vratima. Praid odlazi u dubinu vrta, migoljeći prstima, pomalo obamrlim od njezina stiska.

Je li tvoja majka već stigla?

Vivi (brzo, oprezno). Treba li ona doći?

Praid (u čuđenju). Zar nas nisi čekao?

Vivi. Ne.

Preid. Bože, nadam se da popodne nisam pogriješio. Mogu ja to, znaš. Tvoja majka se dogovorila sa mnom da će ona doći iz Londona, a ja ću doći iz Horshama, kako bismo te upoznali.

Vivi (uopće nisam sretan). Evo kako? Hm! Moja me majka voli iznenaditi; mora da ispituje kako sam bez nje. Pa, nekako ću i nju iznenaditi: od sada neka me obavještava je li o meni riječ. Nije došla.

Praid (u neugodnosti). Stvarno mi je žao.

Vivi (mijenjajući ljutnju za milost). Niste vi krivi, g. Praed! Jako mi je drago što si došao, vjeruj mi. Od svih maminih poznanika, ti si jedini koga sam tražio da mi ga dovedu.

Praid (umiren i oduševljen). Baš lijepo od vas, gospođice Warren!

Vivi. Hoćeš li ući u kuću? Ili je bolje sjediti i razgovarati ovdje u zraku?

Preid. Na otvorenom će biti puno ugodnije, zar ne?

Vivi. Pa, onda ću ti donijeti stolicu. (Odlazi na trijem po vrtnu stolicu.)

Praid (ide za njom). Zaboga! Pusti me. (Uzima stolicu.)

Vivi (puštajući stolicu). Pazite na svoje prste; prilično su zeznuti, ti stolci. (Odlazi do stolice na kojoj leže knjige, baca ih u viseću mrežu i jednim pokretom ruke pomiče stolicu naprijed.)

Praid (nekako se nositi sa preklapanjem stolica). Daj mi ovu tvrdu stolicu. Volim tvrde stolice.

Vivi. Također volim. Sjednite, g. Praed. (Poziv zvuči dobrodušno zapovjednički - očito joj se njegovo nastojanje da joj udovolji čini samo slabošću karaktera.)

Praid je spor.

Preid. Ne bi li bilo bolje da odemo na kolodvor dočekati tvoju majku?

Vivi (ravnodušno). Za što? Ona zna put.

Praid (nažalost). Da, da, pretpostavljam. (Sjeda.)

Vivi. Znaš, ti si točno ono što sam mislio. Nadam se da ćemo se slagati.

Praid (opet ozaren). Hvala vam, draga gospođice Warren, hvala vam. O moj Bože! Kako mi je drago što te tvoja majka nije razmazila!

Vivi. Što je?

Preid. Pa, možda si odgojen da budeš vrlo pristojan. Znate, draga gospođice Warren, ja sam rođeni anarhist. Mrzim bilo kakvu vlast. Kvari odnos između roditelja i djece, čak i između majke i kćeri. Uvijek sam se bojao da će tvoja majka zlorabiti svoj autoritet i odgajati te na najstrože načine. Dobro je da nije.

Vivi. Jesam li se ponašao nedolično?

Preid. O ne, moj Bože, ne! Odnosno, to nije nešto što se smatra nepristojnim, razumijete.

Vivi kimne i sjedne.

(Praid oduševljeno nastavlja.) Ali kako si šarmantno rekao da želiš biti prijatelj sa mnom. Vi moderne djevojke ste divni ljudi, jednostavno divni.

Vivi. Da? (Gleda ga sumnjičavo, počinje se razočarati u njegov um i karakter.)

Preid. Kad sam ja bio tvojih godina, dječaci i djevojčice su se bojali jedni drugih; nije bilo drugarstva, ničeg pravog, samo galantnost posuđena iz romana, pa čak i tada lažna i vulgarna do posljednjeg stupnja. Djevojačka skromnost! Viteška galantnost! Uvijek su govorile "ne" kada su htjele reći "da" - pravi pakao za osjetljive i plašljive prirode!

Vivi. Da, mogu zamisliti. Mora da je izgubljeno puno vremena, pogotovo sa ženama.

Preid. Da, život, vrijeme, sve je izgubljeno. Ali sada stvari idu nabolje. Znate, nakon vaših briljantnih uspjeha na Cambridgeu, bio sam tako uzbuđen zbog predstojećeg poznanstva s vama - u moje vrijeme to je bila nečuvena stvar. Dobro je da si osvojio treće mjesto na ispitu iz matematike. To je treći. Prvo mjesto uvijek zauzima neka rasejana, zakržljala mladost koja je studirala skoro do smrti.

Vivi. Više košta. Drugi put ne bih išao na ispit za takav novac.

Praid (užasnut). Za koji novac?

Vivi. Prošao sam test od £50.

Preid. Za pedeset funti?

Vivi. Da, pedeset funti. Možda ne znate kako je bilo? Gospođa Latham, moja učiteljica u Newnhamu, rekla je mojoj majci da bih mogao biti odličan u matematici ako je ozbiljno shvatim. Tada su novine vrištale o tome da je Philippa Summers osvojila prvo mjesto iz matematike — da, sjećaš se — pa je mama sebi utuvila u glavu da bih i ja trebala učiniti isto. Otvoreno sam joj rekao da nema smisla gubiti vrijeme na trpanje, jer neću postati profesor, ali da ću za pedeset funti pokušati dobiti četvrto ili peto mjesto. O tome smo s njom odlučili, iako nije bilo bez gunđanja. Napravio sam više nego što sam obećao, ali sljedeći put neću uzeti toliki novac. Za dvjesto funti - još uvijek u redu.

Praid (značajno hladno). Dobar Bog! Kakav praktičan pogled na stvari!

Vivi. Zar ste mislili da sam nepraktičan?

Preid. Ne, ne, što si ti. Ali uostalom, praktična osoba treba uzeti u obzir da ova visoka čast nije samo vrijedna truda, već i duhovno obogaćuje čovjeka!

Vivi. Obogaćuje! Poštovani gospodine Praid, znate li što je ispit iz matematike? Morate trpati, trpati, trpati šest, osam sati dnevno matematiku i samo matematiku. Pretpostavlja se da se nešto razumijem u egzaktnim znanostima; ali ne znam baš ništa osim onoga što se odnosi na matematiku. Mogu raditi izračune za inženjere, električare, osiguravajuća društva i tako dalje; ali ne znam gotovo ništa o tehnologiji, ili struji, ili osiguranju. Ne znam ni aritmetiku kako treba. U svemu ostalom, osim matematike, tenisa, hrane, spavanja, vožnje biciklom i hodanja, ja sam potpuna neznalica, ništa bolja od ostalih cura koje nisu položile matematiku.

Praid (ogorčen). Kakav divlji, podli, podli sustav! Znao sam! Uvijek sam smatrao da treba uništiti sve lijepo u ženi...

Vivi. Pa meni uopće ne smeta. To je dobro samo za mene, uvjeravam vas.

Preid. Dobro! Na koji način?

Vivi. Želim otvoriti ured u Gradu i baviti se osiguranjem i prometom imovine. Ovo će mi biti izlika da studiram pravo i usputno pogledam burzu. Došao sam ovdje da se bavim pravom na slobodi, a ne da se odmaram, kako moja majka zamišlja. Ne podnosim odmor.

Preid. Slušaj te - diže se kosa na glavi! Zar u vašem životu uopće nema mjesta za romantiku ili ljepotu?

Vivi. Nije me briga za njih, uvjeravam vas.

Preid. Ne može biti.

Vivi. Ne, zašto ne. Volim raditi, volim biti plaćen za svoj rad. Kad sam umorna, volim udobnu stolicu, dobru cigaru, čašu viskija i detektivsku priču sa zabavnom intrigom.

Praid (skoči ozlojeđeno). Ne vjerujem! Ja sam umjetnik i ne mogu vjerovati, odbijam vjerovati. Vi, vidim, još ne znate kakav divan svijet umjetnosti otvara pred nama.

Vivi. Ne, znam. U proljeće sam proveo mjesec i pol u Londonu s Honoriom Fraser. Majka je mislila da smo nas dvije koje trčemo po kazalištima i muzejima, ali zapravo sam cijeli dan radila za Honoriju u Chancery Laneu, radila njezine izračune za nju, pomagala joj koliko god je pridošlica mogla. Navečer smo pušili i razgovarali i nismo ni pomišljali izaći bilo gdje, osim u šetnju. Bilo mi je divno, baš kao nikad prije. Opravdala je sve svoje troškove, čak se i upoznala sa slučajem bez plaćanja školarine.

Preid. Ali, dobri Bože, kakve veze umjetnost ima s tim, gospođice Warren?

Vivi. Čekati! Nisam tako počela. Došao sam u grad na poziv umjetničke obitelji u Aveniji Fitz John; s jednom od svojih kćeri studirao sam na Newnhamu. Odveli su me u Narodnu galeriju...

Praid (s odobravanjem). Aha! (S olakšanjem sjeda.)

Vivi (nastavlja se)....u operu...

Praid (još sretniji). izvrsno!

Vivi. …i na koncert; tamo je cijelu večer orkestar svirao Beethovena, Wagnera i slično. Drugi put ne bih išao ni na kakve medenjake. Iz pristojnosti sam izdržao tri dana, a onda sam otvoreno rekao da ne mogu više i odvezao se u Chancery Lane. Sada vidite kakva je divna moderna djevojka pred vama. Misliš li da ću se slagati sa svojom majkom?

Praid (zbunjen). Pa, nadam se, uh... uh...

Vivi. Ne, baš me briga čemu se nadate, ali ono što mislite je ono što bih volio znati.

Preid. Iskreno, bojim se da će tvoja majka biti razočarana. Nije da imaš mane, ne želim to uopće reći... Ali ti si tako različit od njenog ideala.

Vivi. Za što?

Preid. njenom idealu.

Vivi. Odnosno, ideal kakvom me zamišljala?

Preid. Da.

Vivi. Što je njezin ideal?

Preid. Možda ste primijetili, gospođice Warren, da su ljudi koji su nezadovoljni vlastitim odgojem skloni misliti da bi život bio bolji da su mladi odgajani drugačije. A život tvoje majke bio je... ovaj... kao što vjerojatno znaš...

Vivi. ništa ne znam. Još od djetinjstva živim u Engleskoj, u školi ili na fakultetu, ili s ljudima koji su plaćeni da se brinu o meni. Cijeli sam život proveo među strancima; moja je majka živjela čas u Bruxellesu čas u Beču i nikad mi nije dopustila da je posjetim. Viđam je samo kad dođe u Englesku na nekoliko dana. Ne žalim se. Dobro su se odnosili prema meni, sve je bilo jako ugodno, a novaca je uvijek bilo puno i s njima je lakše živjeti. Ali nemojte misliti da znam nešto o svojoj majci. Znam puno manje od tebe.

Praid (osjećaj je vrlo neugodan). U ovom slučaju… (Zastaje, potpuno zbunjen, a onda očajnički pokušava promijeniti ton na veseli.) Zašto, međutim, svi pričamo o ovome! Naravno, s majkom ćeš se jako dobro slagati. (Ustaje i divi se pogledu.) preslatka si ovdje!

Vivi (nefleksibilno). Daleko ste skrenuli s teme, g. Praed. Zašto ne možemo razgovarati o mojoj majci?

Preid. Razmislite sami, gospođice Vivi. Toliko je prirodno da mi je nezgodno razgovarati o svojoj staroj prijateljici s njezinom kćeri. Imat ćete mnogo prilika razgovarati o tome s njom kad stigne.

Vivi. Ne, neće ni ona. (Ustajanje.) Pa ti bolje vidiš. Samo ovo, g. Praid. Ne možemo bez žestoke bitke kad majka čuje za moj plan da se baziram na Chancery Laneu.

Praid (skrušeno). Bojim se da neće uspjeti.

Vivi. Dobit ću ovu bitku, jer mi ne treba ništa, osim puta do Londona, i tamo ću početi zarađivati ​​za život pomažući Honoriju. Osim toga, ja nemam nikakvih tajni, ali moja majka izgleda ima. I ja ću to iskoristiti ako treba.

Praid (duboko ogorčeno). Ne, ne, zaboga! Ovo je nemoguće.

Vivi. Onda mi reci zašto ne.

Preid. Dobro, pa kako je to moguće. Apeliram na vaše najbolje osjećaje.

Vivi se smiješi njegovoj sentimentalnosti.

Također, možda preuzimate previše. S tvojom majkom se ne treba šaliti ako se naljuti.

Vivi. Nećete me zastrašiti, g. Praed. U Chancery Laneu imao sam priliku proučavati dvije ili tri dame vrlo slične mojoj majci; došli su Honoriju po savjet. Možete se kladiti da ću sigurno pobijediti. Ali ako sam nesvjesno povrijedio više nego što sam očekivao, ne zaboravi da si me ti sam odbio prosvijetliti. Sada promijenimo temu. (Uzima stolicu i pomiče je natrag u viseću mrežu, kao i prije, jednim pokretom ruke.)

Praid (u očaju ide naprijed). Jednom riječju, gospođice Warren. Vjerojatno je najbolje da ti kažem. Jako je teško, ali...

Gospođa Warren i sir George Crofts prilaze vratima. Gospođa Warren je četrdesetpetogodišnja žena, vidljiva sama, odjevena vrlo bučno - u svijetlom šeširu i šarenoj, pripijenoj bluzi s modernim rukavima. Red razmažen i moćan; možda previše vulgaran, ali, u cjelini, vrlo naočit i dobroćudan stari prevarant. Crofts je visok, zdepast muškarac u pedesetima; moderno obučen. Glas je nazalan, mnogo tanji nego što bi se očekivalo, sudeći po njegovoj moćnoj figuri. Glatko obrijan, čeljusti buldoga, velike plosnate uši, debeli vrat - prekrasna kombinacija najnižih varijanti poslovnog čovjeka, sportaša i društvanca.

Vivi. Evo ih. (Dočekuje ih na kapiji.) Zdravo majko. Gospodin Praid čeka vas već pola sata.

gospođo Warren. Pa, ako si morao čekati, Preddie, sam si kriv: mislio sam da ćeš imati predosjećaj da ćeš shvatiti da ću uzeti vlak u tri i deset. Vivi, stavi kapu mala, pocrnit ćeš. Oh, zaboravio sam te predstaviti. Sir George Crofts; moja mala Vivi.

Crofts prilazi Vivi najhrabrijim izgledom koji može skupiti. Ona se nakloni ne pruživši mu ruku.

Okućnice. Mogu li se rukovati s mladom damom koju poznajem po čuvenju jako dugo, kao s kćeri jednog od mojih najstarijih prijatelja?

Vivi (uputi mu neprijateljski pogled). Ako želiš. (Hvata ruku koja joj je galantno pružena i stišće je tolikom snagom da su Croftsu oči iskočile na čelo; zatim se okrene i kaže majci.) Hoćeš li ući u kuću ili ti donijeti još par stolica? (Odlazi na trijem po stolice.)

gospođo Warren. Pa, George, što misliš o njoj?

Okućnice (žalosno). Stisak joj je snažan. Jesi li se rukovao s njom, Praid?

Preid. Ništa, brzo će proći.

Okućnice. Nada.

Vivi nosi još dvije stolice.

(Žuri da joj pomogne.) Pusti me.

gospođo Warren (pokroviteljski). Neka ti Sir George pomogne, draga.

Vivi (daje mu obje stolice). Tu si ti. (Briše ruke i okreće se gđi Warren.) Hoćete li popiti čaj?

gospođo Warren (sjeda na Praidovu stolicu i lepeze se lepezom). Samo umirem, tako sam žedan.

Vivi. Sad ću sve srediti. (Ulazi u kolibu.)

U međuvremenu Sir George otvara jednu od stolica i stavlja je pokraj gospođe Warren, s lijeve strane. Baci drugu stolicu na travu, sjedne i siše kvaku. Izgleda potišteno i prilično glupo. Praed, i dalje se osjećajući vrlo nelagodno, staje s njihove desne strane.

gospođo Warren (Prolazim, gledam Croftsa). Pogledaj ga, Preddy, baš diže srce, zar ne? Maltretirao me pune tri godine, trovao me cijeli život da mu pokažem svoju djevojku; a sada, kad je predstavljen, on je peti nos. (Živahno.) Dođi! Sjedni uspravno, George, i izvadi štap iz usta.

Crofts nevoljko pristaje.

Preid. Ono što želim reći, ako mi je dopušteno, jest da je vrijeme da odustanemo od te navike da o njoj razmišljamo kao o djevojčici. Ispit je položila s pohvalom; i, koliko sam se uvjerio, možda je i zrelija od tebe i mene.

gospođo Warren (smije se veselo). Slušaj ga, George! Zreliji od tebe i mene! Pa, vidim da te je Vivi uspjela impresionirati koliko je važna osoba.

Preid. Mladi ljudi jako cijene kada se prema njima postupa s poštovanjem.

gospođo Warren. Da, ali mlade ljude treba batinama izvući iz tih gluposti i još ponešto. Ne miješaj se, Preddy. Znam jednako dobro kao i ti kako se ponašati prema svojoj kćeri.

Praid, tužno odmahujući glavom, odlazi u dubinu vrta, ruku sklopljenih na leđima.

(Hinjeno se smije, ali gleda za njim s izrazitom zabrinutošću. Croftsu, šapatom.)Što ne valja s njim? Zbog čega je uzrujan?

Okućnice (mrgovoljno). Bojite li se Praida?

gospođo Warren. Što? Ja? Bojite se našeg najslađeg Preddieja? Da, ni jedna ga se muha ne boji.

Okućnice. Ali ti ga se bojiš.

gospođo Warren (ljutito). Zamolit ću te da se ne miješaš gdje ne treba i da ne svaljuješ zlo na meni kad nisi dobro raspoložen. Ne bojim te se ni na koji način. Ako ne želiš biti fin, bolje idi kući. (Ustaje i, okrećući mu leđa, nađe se oči u oči s Praidom.) Pa, Preddy, znam da je sve krivo tvoje dobro srce. Bojiš se da ću biti grub prema njoj.

Preid. Draga Kitty, misliš da sam uvrijeđen. Uzalud tako mislite, jel, uzalud. Uostalom, znaš, ponekad primjećujem mnogo toga što ti izmiče; i iako nikad ne slušaš moj savjet, ipak ponekad priznaješ da bi ga trebao poslušati.

gospođo Warren. Dakle, što sada primjećujete?

Preid. Samo što je Vivi odrasla žena. Molim te, Kitty, odnosi se prema njoj sa svim poštovanjem koje možeš.

gospođo Warren (iskreno iznenađen). Iskreno! Ponašati se prema vlastitoj kćeri s poštovanjem? Što biste još htjeli?

Vivi (pojavljuje se na vratima kolibe i doziva gospođu Warren). Mama, hoćeš li otići u moju sobu prije čaja?

gospođo Warren. Da draga. (Ponizno se nasmiješi Praidu i prolazeći ga do trijema potapša ga po obrazu.) Ne ljuti se, Preddy. (Ulazi u kuću za Vivi.)

Okućnice (žurno).Čuj, Preid!

Preid. Da?

Okućnice. Želim vam postaviti prilično osjetljivo pitanje.

Preid. Molim. (Uzima stolicu gđe Warren i sjeda blizu Croftsa.)

Okućnice. Tako je: čuju nas s prozora. Vidi, je li ti Kitty ikada rekla tko je otac ove djevojke?

Preid. Nikada.

Okućnice. Imate li ideju tko bi to mogao biti?

Preid. Ni najmanje.

Okućnice (ne vjerujući ni jednoj riječi). Naravno, razumijem da vi, možda, smatrate svojom dužnošću šutjeti, čak i ako vam je ona nešto rekla. Ali takav neizvjestan položaj vrlo je nezgodan kad gospođicu Warren vidimo svaki dan. Kako znamo kako bismo ga trebali tretirati?

Preid. Zar nije svejedno? Ponašajmo se prema njoj onako kako zaslužuje. Što nas briga tko joj je bio otac?

Okućnice (sumnjivo). Dakle, znate li tko je on bio?

Praid (s pucanjem iritacije). Samo sam rekao da ne znam. Zar nisi čuo?

Okućnice. Slušaj, Praid... Pa, molim te, učini mi takvu uslugu. Ako znaš…

Prosvjedni pokret iz Praida.

Samo kažem, ako znaš, mogao bi me barem uvjeriti u vezi nje. Stvar je u tome što me ona privlači.

Praid (oštro).Što želiš reći time?

Okućnice. Oh, ne bojte se: to je prilično nevin osjećaj. To je ono što me čudi. Jer, koliko znam, mogao bih joj i sam biti otac.

Preid. Vas? Ne može biti!

Okućnice (hvata ga na riječi). Vjerojatno znate da to nisam ja?

Preid. Ja o tome ne znam ništa, barem ne više od tebe. Stvarno, Crofts... ne, to je jednostavno nezamislivo. Ni najmanje sličnosti.

Okućnice. Pa što se toga tiče, nema ni najmanje sličnosti između nje i njene majke, koliko vidim. Ili si joj možda ti otac, ha?

Praid (ogorčeno ustajući). Pa, znaš, Crofts!

Okućnice. Zašto si uvrijeđen, Praid! Ipak smo mi svjetovni ljudi.

Praid (trudi se, govori tiho i ozbiljno). Saslušaj me, dragi Crofts. (Ponovo sjeda.) Nemam ništa s ovom stranom života gospođe Warren i nikada nisam. Sa mnom nije razgovarala na tu temu, a ja je, naravno, nisam ispitivao. Vaša intuicija će vam reći da lijepa žena treba prijatelje koji bi... pa, recimo, bili prijatelji s njom po drugim osnovama. Ljepota bi za nju bila prokletstvo da uvijek radi besprijekorno. A s Kitty vjerojatno imaš kraću vezu: bolje da je sam pitaš.

Okućnice. Pitao sam je više puta. Ali bila je odlučna da svoju kćer ne dijeli ni s kim, a da je moguće, rekla bi da uopće nema oca. (Ustajanje.) To me jako brine, Praid.

Praid (također ustajanje). Pa, u svakom slučaju, ti si dovoljno star da joj budeš otac, i stoga odlučimo da se prema gospođici Vivi odnosimo očinski, kao prema mladoj djevojci, koju oboje moramo štititi i štititi. Pa, što kažeš na to?

Okućnice (mrgovoljno). Nisam stariji od tebe, što se toga tiče.

Preid. Ne, draga moja, ti si starija; rodio si se star. I rodio sam se kao dječak; Nikada u životu nisam bio siguran u sebe, kao što bi trebao biti odrastao čovjek. (Sklapa stolicu i nosi je na trijem.)

gospođo Warren (zove iz kolibe). Preddy! George! Čaj piški!

Okućnice (žurno). Ona nas zove. (Brzo ulazi u kuću.)

Praid zabrinuto odmahuje glavom i polako ga slijedi, no tada ga zove mladić koji se upravo pojavio na livadi i krenuo prema vratima. Ovo je vrlo fin mladić od dvadesetak godina, zgodan, elegantno odjeven i potpuno sposoban, ugodnog glasa i dobroćudnih familijarnih manira; u rukama mu je lovačka puška.

Mladić. Hej Praed!

Preid. Bože, Frank Gardner?

Frank ulazi u vrt i prijateljski pozdravlja Praida.

Što radiš ovdje?

Frank. Posjećujem tatu.

Preid. Papa?

Frank. Da, on je župnik ovdje. Ovu jesen živim kod svojih, ekonomičnosti radi. U srpnju sam došao do točke. Papa je morao platiti moje dugove. Dakle, on je sada na stijenama, a ja sam s njim. I kako ste došli ovamo? Imaš li ovdje prijatelje?

Preid. Da, došao sam posjetiti gospođicu Warren.

Frank (s oduševljenjem). Kako? Poznaješ li Vivi? To je takva čar! Učim je pucati - vidiš? (Pokazuje pištolj.) Jako mi je drago što te poznaje; Ti si prava osoba za nju. (Smiješi se, a njegov ugodan glas postaje melodičan kad uzvikuje.) Ne, super je što si ovdje, Preddy!

Preid. Ja sam stari prijatelj njezine majke. Gđa Warren pozvala me ovamo da upoznam njezinu kćer.

Frank. Njezina majka? Je li ona ovdje?

Preid. Da, u kući, pijem čaj.

gospođo Warren (pozivi, iz dubine kuće). Naprijed-i-i! Pita je hladna!

Praid (odgovara). Da, gospođo Warren. Ove minute. Upoznao sam prijatelja.

gospođo Warren. Kome?

Praid (glasnije). poznato.

gospođo Warren. Dovedite ga ovamo.

Preid. Dobro. (Franku.) Pa kako? Prihvaćate li poziv?

Frank (sa sumnja, ali raduje se unaprijed). Je li to Vivina majka?

Preid. Da.

Frank. Dobro Dobro! To je tako zabavno! Što misliš kako ću joj se svidjeti?

Preid. Ne sumnjam da ćeš i ovdje, kao i drugdje, uspjeti. Prijavite se i pokušajte. (Ide prema vratima.)

Frank. Čekati. (Ozbiljno.)Želim ti povjeriti jednu tajnu.

Preid. Nema potrebe. Opet neka nova glupost, kao ona konobarica u Redhillu.

Frank. Ne, mnogo je ozbiljnije. Reci mi, jesi li tek danas upoznao Vivi?

Preid. Da.

Frank (oduševljeno). E, onda nemate pojma kakva je to djevojka! Kakav lik! Kakav zdrav razum! I kako pametna djevojka! Ne, Praid, ovo je tako pametna djevojka, kažem ti! A osim toga... nepotrebno je reći... ona je zaljubljena u mene.

Okućnice (gleda kroz prozor).Čuj, Praid, gdje si zapeo? Dođi ovamo. (Sakrije se.)

Frank. Pa tipkaj! Na izložbi bi sigurno dobio nagradu. Tko je to?

Preid. Sir George Crofts, stari znanac gđe Warren. Dođi brzo u kuću.

Na putu do kuće zaustavi ih poziv iza kapije. Okreću se: kroz ogradu ih gleda stariji župnik.

Pastor (pozivanje). Frank!

Frank. Da! (Proći ću.) Papa. (Pastoru.) Da, da, roditelju, idem sad, dobro. (Proći ću.) Slušaj, Praid, idi popiti čaj. Vraćam se uskoro.

Preid. Vrlo dobro. (Ulazeći u kuću.)

Župnik stoji, naslonjen na kapiju. The Rt Hon Samuel Gardner, anglikanski pastor, u svojim pedesetima. Izvana, ovo je pretenciozna, bučna, dosadna osoba. U biti, to je umirući društveni fenomen: propali sin, kojeg je otac privržio svećenstvu. Uzalud pokušava uspostaviti svoj autoritet kao glava obitelji i pastor crkve i nije u stanju pobuditi poštovanje ni u jednoj ulozi.

Pastor. Pa gospodine? S kim se ovdje susrećete, mogu li vas pitati?

Frank. U redu je, roditelju, u redu je, dođi ovamo.

Pastor. Ne, gospodine, neću ući dok ne saznam čiji je ovo vrt.

Frank. Ništa ništa. Ovo je vrt gospođice Warren.

Pastor. Čini se da nikada nije pogledala u crkvu otkako je stigla.

Frank. Pa naravno; ona je napredna žena i u znanostima je otišla dalje od tebe, u matematici se istakla; zašto bi išla čuti tvoju propovijed?

Pastor. U čemu je nepoštovanje, gospodine?

Frank. Ne brinite, nitko nas ne čuje. Ući. (Otvara kapiju i bez ceremonije odvlači oca u vrt.)Želim te upoznati s njom. Roditelju, sjećaš li se što si mi savjetovao u srpnju?

Pastor (strogo). Da sjećam se. Savjetovao sam ti da prevladaš svoju lijenost i neozbiljnost, izabereš za sebe dostojnu profesiju i radiš kako mi ne bi sjedio za vratom, nego živio svojim radom.

Frank. Ne, ovo si smislio kasnije. A onda si rekla da bi mi, budući da nemam ni pameti ni novca, bilo najbolje da iskoristim svoju ljepotu i udam se za osobu koja ima oboje. Tako. Gospođica Warren je pametna - to ne možete poreći.

Pastor. Jedna pamet nije dovoljna.

Frank. Naravno, nedovoljno; ima i novca.

Pastor (oštro ga prekine). Nisam mislio na novac, gospodine. Imao sam na umu nešto ne tako nisko - na primjer, društveni položaj.

Frank. Ne jurim ga.

Pastor. Trčim, gospodine.

Frank. Nitko te ne pita da je oženiš. U svakom slučaju, zauzela je jedno od prvih mjesta u Cambridgeu, a čini se da ima sav novac koji želi.

Pastor (spušta se da pokuša biti sarkastičan).Čisto sumnjam da ona ima toliko novca koliko ti treba.

Frank. Pa šta si, uopće nisam toliki rasipnik. Živim vrlo skromno - ne pijem, gotovo se i ne kladim i ne žvačem bezobzirno, kao što ste žvakali u mojim godinama.

Pastor (užasno, ali bez dovoljno povjerenja).Šuti, gospodine!

Frank. Kad sam napravio budalu od one konobarice u Redhillu, sam si mi rekao da si jednoj dami ponudio pedeset funti za svoja pisma...

Pastor (užasnut). Pst, Frank, zaboga! (Bojažljivo se osvrće oko sebe. Uvjeren da ga nitko ne prisluškuje, ponovno skupi hrabrost i počne prijeteći, ali tišim tonom.) Ne ponašate se kao džentlmen. Ono što sam ti povjerio koristiš za svoje dobro, da te sačuvam od pogreške za koju bi se kajao cijeli život. Ne ponavljaj pogreške svog oca i ne opravdavaj svoje vlastite njima.

Frank. Jeste li čuli vic o pismima vojvode od Wellingtona?

Pastor. Ne, nisam čuo i ne želim čuti.

Frank. Željezni vojvoda nije bacio pedeset funti, stari nije bio jedan od takvih. Jednostavno je napisao: “Draga Jenny! Ispis, do vraga s tobom. Tvoj voljeni Wellington." To bi bilo isto za vas.

Pastor (žalosno). Frank, dječače moj, pišući ova pisma, bio sam prepušten na milost i nemilost ove žene. A rekavši vam o njima, ja sam se, nažalost, donekle našao u vašoj vlasti. Novac nije uzela, a njene riječi: "Znanje je moć i neću ga prodati" nikada neću zaboraviti. Od tada je prošlo više od dvadeset godina, a ona nije iskoristila svoju moć i nije mi zadala ni trenutka tjeskobe. Ponašaš se prema meni gore nego ona, Frank.

Frank. Naravno! Uostalom, nisi je pekao svaki dan prodikama, kao što pečeš mene.

Pastor (ranjen gotovo do suza). Zbogom, gospodine. Nepopravljivi ste. (Ide do kapije.)

Frank (uopće nije pomaknut). Reci tamo da neću biti kod kuće na čaju, učini mi takvu uslugu, roditelju! (Odlazi u kuću. U susret mu izlazi Vivi, a za njom Praid).

Vivi (Franku). Je li ovo tvoj otac, Frank? Stvarno ga želim upoznati.

Frank. Naravno. (Vrišti za ocem.) Roditelj! Čekati!

Časni Samuel okreće se na vratima, zbunjeno stežući šešir. Praid dolazi s druge strane vrta i ozaruje se prije vremena, predviđajući razmjenu ljubaznosti.

Dopustite mi da vas upoznam: moj otac je gospođica Warren.

Vivi (prilazi župniku i rukuje se s njim). Jako mi je drago što vas vidim, g. Gardner. (Zove, okrećući se prema kućici.) Mama, dođi ovamo, trebamo te.

Gospođa Warren pojavljuje se na pragu i, prepoznavši župnika, na trenutak se ukoči od iznenađenja.

Vivi (nastavlja se). Dopustite da vas upoznam...

gospođo Warren (naletjevši na časnog Samuela). Pa, to je Sam Gardner! Molim te, reci mi, postao sam pastor! To je to! Ne prepoznaješ nas, Sam? Ovo je sam George Crofts, samo dvostruko deblji nego prije. Sjećaš li me se?

Pastor (postaje sav ljubičast). u pravu sam... uh...

gospođo Warren. Pa, naravno da se sjećate. Još uvijek imam hrpu tvojih pisama, nedavno sam naišao na njih.

Pastor (spreman propasti kroz zemlju). Gospođica Vavasour, mislim?

gospođo Warren (brzo ga zaustavlja glasnim šapatom).ššš Što ti! Gđo Warren... zar ne vidite da je moja kćer ovdje?

Bernard Show

Kuća u kojoj se slamaju srca

Fantazija u ruskom stilu na engleske teme

Likovi

Ellie Dan.

Kapetan Shotover.

Lady Utterword, gospođa Hashebye, njegova kćer.

Hector Hasheby.

Randall Utterword.

Mazzini Dan Ellien otac.

Gazda Mengen.

Dadilja Guinness.

Billy Dan.

Čin prvi

Vedra rujanska večer. Slikoviti planinski krajolik sjevernog Sussexa otvara se kroz prozore kuće izgrađene poput starog broda s visokom krmom oko koje se nalazi galerija. Prozori u obliku prozora, obloženi daskama, protežu se duž cijelog zida onoliko često koliko to dopušta njegova stabilnost. Niz ormara ispod prozora tvori neobloženu izbočinu, prekinutu otprilike u sredini, između krmene stupa i bočnih stranica, dvokrilnim staklenim vratima. Druga vrata donekle razbijaju iluziju, ona kao da su na lijevoj strani broda, ali ne vode na pučinu, kako bi trebala, nego na prednju stranu. Između ovih vrata i galerije nalaze se police za knjige. Na vratima koja vode u dvoranu i na staklenim vratima koja izlaze na galeriju nalaze se električni prekidači. U blizini zida koji prikazuje desnu stranu, nalazi se stolarski radni stol, u škripcu je pričvršćena daska. Pod je posipan strugotinama, a košara za papir ispunjena njima do vrha. Na radnom stolu dvije blanje i zateg. U istom zidu, između radnog stola i prozora, uzak je prolaz s niskim vratima, iza kojih se vidi smočnica s policama; na policama su boce i kuhinjski pribor. Na desnoj strani, bliže sredini, nalazi se hrastov stol za crtanje s pločom na kojoj su T-ugaonik, ravnala, ugla i računalni uređaji; tu su tanjurići s vodenim bojama, čaša vode zamućene od boja, tuš, olovke i kistovi. Ploča se postavlja tako da se prozor nalazi s lijeve strane stolice crtača. Na podu, desno od stola, nalazi se brodska kožna kanta za vatru. S lijeve strane, uz police s knjigama, okrenut leđima prema prozorima, nalazi se sofa; ova prilično masivna struktura od mahagonija neobično je prekrivena ceradom zajedno s uzglavljem, dvije deke vise na naslonu sofe. Između sofe i crtaćeg stola, leđima okrenut svjetlu, velika pletena stolica sa širokim rukohvatima i niskim, kosim naslonom; uz lijevi zid, između vrata i police za knjige, nalazi se mali, ali čvrsti stol od tikovine, okrugao, s poklopcem na šarke. To je jedini komad namještaja u prostoriji, koji - doduše, nimalo uvjerljivo - dopušta pretpostavku da je i ovdje bila umiješana ženska ruka. Goli pod, napravljen od uskih dasaka, bio je brtvljen i ulašten plovućcem, poput palube.

Vrt, u koji vode staklena vrata, spušta se na južnu stranu, a iza njega već se vide obronci brežuljaka. U dubini vrta uzdiže se kupola zvjezdarnice. Između zvjezdarnice i kuće nalazi se mala šetnica s jarbolom za zastavu; nalazi se viseća mreža na istočnoj strani šetališta, a dugačka vrtna klupa na zapadnoj strani.

mlada djevojka, sa šeširom, rukavicama i kabanicom, sjedi na prozorskoj dasci, okrećući se cijelim tijelom da gleda krajolik koji se širi izvan prozora. Sjedi s bradom naslonjenom na ruku, dok joj druga ruka ležerno visi, u kojoj drži knjigu Shakespearea, s prstom na stranici na kojoj je čitala. Sat otkucava šest.

Mlada se djevojka okrene i pogleda na sat. Ustaje s izgledom čovjeka koji je dugo čekao i već je na izmaku strpljenja. Ovo je lijepa djevojka, vitka, plava, zamišljena lica, odjevena je vrlo lijepo, ali skromno - očito, ovo nije besposlena fashionistica. S uzdahom umorne rezignacije, odlazi do stolice za crtaćim stolom, sjeda i počinje čitati Shakespearea. Postupno, knjiga pada na koljena, djevojci se oči zatvaraju i ona zaspi.

starija sluškinja ulazi iz hodnika s tri odčepljene boce ruma na pladnju. Prelazi sobu u smočnicu, ne primijetivši mladu djevojku, i stavlja boce ruma na policu, a prazne boce skida s police i stavlja ih na pladanj. Kad se vrati, knjiga padne gostu s koljena, djevojka se probudi, a služavka se tako naglo strese da umalo ne ispusti pladanj.

sluškinja. Gospode, smiluj se!

Mlada djevojka uzima knjigu i stavlja je na stol.

Žao mi je što sam vas probudio, gospođice. Samo ja tebe ne poznajem. Koga čekaš ovdje?

Mlada žena. Čekam da mi netko javi da ova kuća zna da sam ovdje pozvan.

sluškinja. Kako ste pozvani? I nema nikoga? O Gospodine!

Mlada žena. Neki ljuti starac je prišao i pogledao kroz prozor. I čuo sam ga kako viče: "Dadiljo, imamo lijepu mladu ženu na krmi, idi i saznaj što joj treba." Jeste li vi dadilja?

sluškinja. Da gospođice. Ja sam dadilja Guinness. A to je, dakle, bio stari kapetan Shotover, otac gospođe Hasheby. Čuo sam ga kako vrišti, ali mislio sam da priča o nečem drugom. Nije li te gospođa Hashebye pozvala, draga moja?

Mlada žena. Barem sam ja to tako shvatio. Ali valjda je bolje da odem.

Dadilja. Ne, što ste, dajte otkaz i razmislite o tome, gospođice. Čak i ako je gospođa Hashebye zaboravila, bit će to ugodno iznenađenje za nju.

Mlada žena. Iskreno rečeno, bilo mi je prilično neugodno iznenađenje kada sam vidio da me ovdje ne čekaju.

Dadilja. Naviknut ćete se, gospođice. Naša kuća puna je svakakvih iznenađenja za one koji ne poznaju naša pravila.

Kapetan Shotover iznenada viri sprijeda; on je još dosta snažan starac goleme bijele brade; u jakni je, oko vrata mu visi zviždaljka.

Kapetan Shotover. Dadiljo, na stepenicama leže aktovka i torba; očito namjerno bačene da se svi spotiču o njih. I teniski reket. Koji je vrag sve ovo napravio?

Mlada žena. Bojim se da su to moje stvari.

Kapetan Shotover (pogodno za stol za crtanje). Dadiljo, tko je ova izgubljena mlada dama?

Dadilja. Kažu da ih je gospođica Gassi pozvala, gospodine.

Kapetan Shotover. A ima li ona, jadna, rodbine ili prijatelja koji bi je mogli upozoriti da ne poziva moju kćer? Imamo lijepu kuću, nema se što reći! Pozivaju zgodnu mladu damu, njezine stvari pola dana leže na stepenicama, a ona tu, na krmi, prepuštena sama sebi - umorna, gladna, napuštena. To je ono što mi zovemo gostoprimstvo! Dobar ton! Nema kuhane sobe, nema tople vode. Nema domaćice koju treba upoznati. Gost će, po svemu sudeći, morati prenoćiti pod nadstrešnicom i otići na pranje na ribnjak.