Što je linearna kompozicija u književnosti. Što je kompozicija? Definicija

Sastav je važna komponenta u pogledu organizacije umjetnički oblik, literarni, likovni, volumetrijski. Kompozicija daje djelu cjelovitost i jedinstvo, podređuje njegove elemente jedne drugima i povezuje ih s općom umjetnikovom namjerom. Više precizna definicijaŠto je kompozicija ovisi o sferi kojoj pojedino umjetničko djelo pripada. To može biti raspored objekata u prostoru, struktura teksta, omjer volumena, boja, svjetla i sjene.

Što je kompozicija u književnosti

U književnosti pojam kompozicije označava konstrukciju književnog djela, strukturu njegovih sastavnih dijelova, njihov redoslijed i sustav. Ali kompozicija u književnosti nije samo niz scena, poglavlja, odjeljaka, činova. Ovo je sustav rada koji uključuje sve oblike umjetnička slika, kojim se služi spisateljica.

Dijelovi kompozicije u književnosti su: portreti, monolozi i dijalozi junaka, autorski i lirske digresije, pejzaži, opisi, sustavi slika, zapleti i zapleti djela. Često autori biraju cikličku strukturu ili spiralni razvoj radnje za svoja djela, a to su također komponente kompozicije. Na primjer, skladba “Majstor i Margarita” Mihaila Bulgakova je roman u romanu. Glavna radnja, koja čitatelju govori o priči o Učitelju i njegovoj djevojci, sadrži još jednu priču - priču o Ješui Ha-Nozriju i prokuratoru Ponciju Pilatu.

Kakva je kompozicija likovnog djela?

Sastav u likovne umjetnosti– najvažniji organizacijski čimbenik. Kompozicija slici, skulpturi ili arhitektonskoj tvorevini daje joj cjelovitost, jedinstvo, sjedinjuje sve njezine elemente u skladu, daje joj sadržaj i karakter.

Kompozicija stvara savršen oblik, dajući sklad cijelom djelu. Na primjer, djelo Leonarda da Vincija izgrađeno je na neobično simetričan način. Posljednja večera" Štoviše, slika na poznata freska uravnotežen ne samo vizualno, već iu samom zapletu i slikama slike.

Što je kompozicija u fotografiji

Kompozicija za fotografiju je skladan, uravnotežen raspored objekata u okviru. Koliko često dolazi do ove situacije kada nam se fotografije jednog fotografa čine gotovo briljantnim, dok fotografije drugog izazivaju osjećaj hakerskog ili amaterskog rada, iako prikazuju iste mačke i drveće. Najčešće se u ovom slučaju radi o uspješno ili neuspješno odabranom sastavu. Postoje sljedeće kompozicijske tehnike za izradu najuspješnije fotografije:

Konciznost

Ne biste trebali bacati sve najljepše i najzanimljivije sitnice u okvir - oko gledatelja će se odmah umoriti. Odaberite jedan, ali odaberite onaj koji je najvažniji i najimpresivniji. Na fotografiji u sivoj, dosadnoj zgradi, takav bi detalj mogao biti djevojčina crvena lepršava haljina.

Pravilo zlatnog reza

Ljudsko lice i tijelo pokoravaju se Da Vincijevom pravilu "zlatnog reza", cijela priroda i uspješan snimak fotografa pokoravaju se istom pravilu.

Vodilice

Vodeće linije u okviru također igraju značajnu ulogu. Izmjenjivanje identičnih fragmenata pomoći će dodati dinamiku fotografiji i usmjeriti pogled gledatelja s jednog ruba fotografije na drugi, važniji. Na primjer, dobro će izgledati okvir od kombinacije okomitih pruga masivnih stupova i vodoravnih pruga stubišta ocrtanih suncem.

Ravnoteža elemenata

Čovjek je navikao osjećati oslonac pod nogama, a njegov nedostatak, čak i na fotografiji, stvorit će mu izrazito neugodan osjećaj. Ravnoteža svjetla i sjene, elementi boja, objekti na fotografiji - sve je to važno za ravnotežu kadra. Loš primjer ravnoteže je djevojka u donjem lijevom kutu kadra, okrenuta prema fotografu. Dobar primjer bit će ista djevojka u istom kutu, ali s licem usmjerenim prema nebu, gdje lebdi balon(u gornjem desnom kutu okvira) iste je boje kao i njezina haljina.

Ritam

Ritam je također dobar za stvaranje dinamike u kadru. Izmjene svjetla i sjene, boje, elementi koji se ponavljaju - to može biti sve čime je vaša mašta bogata.

Značajno utječe na izražavanje svojih ideja. Pisac usmjerava pažnju na one koji ga privlače dano vrijemeživotne pojave i utjelovljuje ih likovnim prikazima likova, krajolika i raspoloženja. Pritom ih nastoji povezati tako da budu uistinu uvjerljive i da stvarno otkrivaju ono što je želio pokazati, te da potiču čitatelja na razmišljanje.

Belinski je u svojim djelima stalno isticao da kompozicija u književnosti bitno utječe na razotkrivanje piščevog idejnog plana. Vjerovao je u to glavna ideja Autor mora zadovoljiti sljedeće kriterije: izoliranost i zaokruženost cjeline, zaokruženost, proporcionalna raspodjela uloga među likovima umjetničkog djela. Dakle, kompoziciju u književnosti određuju pozicije autora: ideološke i estetske. Ali ideja i tema mogu se skladno spojiti samo u zrelom djelu.

Kompoziciju teksta književni znanstvenici razmatraju s različitih gledišta. I dalje opća definicija nisu se do danas dogovorili. Kompozicija se u literaturi najčešće definira kao konstrukcija koja povezuje sve svoje dijelove u jedinstvenu cjelinu. Poznato je da ima mnoge komponente koje pisci koriste u svojim djelima kako bi upotpunili prikaz životnih slika. Glavni elementi koji čine kompoziciju u književnosti su lirske digresije, portreti, umetnute epizode, epigrafi, naslovi, pejzaži i okolina.

Posebno opterećenje nose epigrafi i naslovi.

Naslov obično ukazuje na sljedeće aspekte djela:

Predmet (na primjer, Bazhov "Kutija od malahita");

Slike (na primjer, George Sand "Grofica Rudolfstadt", "Valentine");

Problemi (E. Bogat “Što pokreće Sunce i svjetiljke”).

Epigraf je vrsta dodatnog naslova, koji je obično povezan s glavnom idejom djela ili nagovještajima svijetle osobine Glavni lik.

Lirske digresije stoje po strani priča. Uz njihovu pomoć autor ima priliku izraziti vlastiti stav prema događajima, pojavama i slikama koje prikazuje. Ima i lirskih digresija u kojima se stapaju doživljaji nekoliko likova, ali je pritom ipak jasno da je pisac ovdje iznio svoje osjećaje i misli. Na primjer, kao u digresiji o majčinim rukama u romanu "Mlada garda" Fadejeva.

Odabirom redoslijeda povezivanja navedenih elemenata, vlastitim principima “sklapanja” istih, svaki autor stvara jedinstveno djelo. I koristi sljedeće:

• Prstenasta kompozicija, ili kompozicija za uokvirivanje. Pisac ponavlja umjetnički opisi, strofe na početku djela, a zatim na kraju; isti događaji ili likovi na početku i na kraju priče. Ova se tehnika nalazi i u prozi i u poeziji.
• Obrnuta kompozicija. Kada autor stavlja završetak na početak djela, a zatim pokazuje kako su se događaji razvijali, objašnjava zašto je to tako, a ne drugačije.
• Tehnika retrospekcije je kada pisac smješta čitatelje u prošlost, kada su formirani razlozi za događaje koji su se dogodili u prošlosti. ovaj trenutak. Ponekad se retrospektiva prikazuje u obliku sjećanja na glavnog lika ili njegove priče (tzv. “priča u priči”).
• Kompozicijski prekid događaja, kada jedno poglavlje završava u najintrigantnijem trenutku, a sljedeće počinje potpuno drugačijom radnjom. Ova tehnika se češće nalazi u djelima detektivskog i avanturističkog žanra.
• Korištenje ekspozicije. Može prethoditi glavnoj radnji ili može potpuno izostati.

Sastav

Sastav

KOMPOZICIJA (od lat. “componere” - savijati, graditi) je pojam koji se koristi u likovnoj kritici. U glazbi se K. naziva stvaranjem glazbenog djela, dakle: skladatelj – autor glazbena djela. Pojam kompozicije ušao je u književnu kritiku iz slikarstva i arhitekture, gdje označava spajanje pojedinih dijelova djela u likovnu cjelinu. K. je grana književne kritike koja proučava građenje književnog djela kao cjeline. Ponekad se pojam K. zamjenjuje pojmom “arhitektonika”. Svaka teorija poezije ima odgovarajuću doktrinu o K., čak i ako se ovaj izraz ne koristi.
Dijalektička materijalistička teorija računa u svom razvijenom obliku još ne postoji. Međutim, glavne odredbe marksističke znanosti o književnosti i pojedinačni izleti marksističkih književnih znanstvenika u području proučavanja kompozicije omogućuju nam da ocrtamo ispravno rješenje problemi K. G. V. Plekhanov je napisao: »Forma predmeta identična je s njegovom pojavom samo u izvjesnom i štoviše površnom smislu: u smislu vanjske forme. Dublja analiza dovodi nas do shvaćanja forme kao zakona predmeta, ili bolje rečeno, njegove strukture” (“Pisma bez adrese”).
Društvena klasa u svjetonazoru izražava svoje shvaćanje veza i procesa u prirodi i društvu. Ovakvo shvaćanje veza i procesa, postajući sadržajem pjesničkog djela, određuje principe rasporeda i rasporeda građe - zakon konstrukcije; Prije svega treba poći od pojma likova i motiva i preko njega prijeći na kompoziciju govornog materijala. Svaki stil koji izražava psihoideologiju određene klase odgovara vlastitom tipu K. V raznih žanrova jednog stila, ovaj tip ponekad jako varira, a da istovremeno zadrži svoje osnovne karakteristike.
Opširnije o K. problemima vidi u člancima Stil, Poetika, Fabula, Versifikacija, Tema, Slika.

Književna enciklopedija. - U 11 t.; M.: Izdavačka kuća Komunističke akademije, Sovjetska enciklopedija, Fikcija. Uredili V. M. Fritsche, A. V. Lunacharsky. 1929-1939 .

Sastav

(od lat. composito - sastav, povezivanje), konstrukcija umjetničkog djela, organizacija, struktura forme djela. Pojam "kompozicija" blizak je po značenju pojmu "struktura umjetničkog djela", ali se pod strukturom djela podrazumijevaju svi njegovi elementi u međusobnom odnosu, uključujući i one koji se odnose na sadržaj (zapletne uloge likova, , međusobni odnos junaka, autorova pozicija, sustav motiva, slika kretanja vremena itd.). Možemo govoriti o ideološkim ili motivska struktura djela, ali ne o idejnoj ili motivskoj kompoziciji. U lirska djela sastav uključuje niz linije I strofe, načelo rimovanja (sastavljanje rime, strofa), zvučna ponavljanja i ponavljanja izraza, redaka ili strofe, kontrasti ( antiteze) između različitih stihova ili strofa. U dramaturgiji se kompozicija djela sastoji od niza scene I djela sadržane u njima replike I monolozi likovi i objašnjenja autora ( opaske). U narativnim žanrovima kompozicija je prikaz događaja ( zemljište) i izvanzapletni elementi: opisi mjesta radnje (pejzaž - opisi prirode, interijer - opis uređenja prostorije); opisi izgleda likova (portret), njihov unutrašnji svijet (unutarnji monolozi, nepravilno izravni govor, generalizirana reprodukcija misli itd.), odstupanja od pripovijedanja, koja izražavaju autorove misli i osjećaje o onome što se događa (tzv. autorske digresije).
Radnja je tipična za dramski i pripovjedni žanrovi, također ima svoj sastav. Elementi kompozicije radnje: ekspozicija (prikaz situacije u kojoj nastaje sukob, prikaz likova); početak (početak sukoba, polazište radnje), razvoj radnje, vrhunac (trenutak najvišeg zaoštravanja sukoba, vrhunac radnje) i rasplet (iscrpljenost sukoba, “kraj” radnje). Neka djela imaju i epilog (priču o daljnjoj sudbini junaka). Pojedini elementi kompozicije radnje mogu se ponavljati. Dakle, u romanu A.S. Puškina « Kapetanova kći"tri vrhunac epizode(uzeti Belogorska tvrđava, Grinev u Pugačovljevu sjedištu u Berdskoj slobodi, susret Maše Mironove s Katarinom II.), te u komediji N.V. Gogolja"Glavni inspektor" ima tri kraja (lažni kraj - Hljestakovljeve zaruke s gradonačelnikovom kćeri, drugi kraj - dolazak upravitelja pošte s viješću tko je zapravo Hlestakov, treći kraj - dolazak žandara s viješću dolaska pravog revizora).
Kompozicija djela uključuje i strukturu pripovijesti: mijenjanje pripovjedača, mijenjanje pripovjednih gledišta.
Postoje određene ponavljajuće vrste kompozicije: prstenasta kompozicija (ponavljanje početnog fragmenta na kraju teksta); koncentrična kompozicija (zapletna spirala, ponavljanje sličnih događaja kako radnja napreduje), zrcalna simetrija (ponavljanje, u kojem prvi put jedan lik izvodi određenu radnju u odnosu na drugoga, a zatim istu radnju izvodi u odnosu na prvog lik). Primjer zrcalne simetrije je roman u stihovima A. S. Puškina “Evgenije Onjegin”: prvo Tatjana Larina šalje pismo Onjeginu s izjavom ljubavi, a on je odbija; Tada joj Onjegin, zaljubivši se u Tatjanu, piše, ali ga ona odbija.

Književnost i jezik. Moderna ilustrirana enciklopedija. - M.: Rosman. Uredio prof. Gorkina A.P. 2006 .

Sastav

SASTAV. Kompoziciju djela u širem smislu riječi treba shvatiti kao skup tehnika kojima se autor služi kako bi "složio" svoje djelo, tehnika koje stvaraju cjelokupni dizajn ovog potonjeg, redoslijed njegovih pojedinačnih dijelova, prijelaze između njima itd. Bit kompozicijskih tehnika svodi se dakle na stvaranje nekog složenog jedinstva, složene cjeline, a njihov smisao određuje uloga koju imaju na pozadini te cjeline u podređenosti njezinih dijelova. Biti, dakle, jedan od najvažnijih trenutaka utjelovljenje pjesničke namjere, kompozicija ovog djela određena je tim planom, ali se od ostalih ovih momenata razlikuje neposrednošću svoje veze s općim duhovnim raspoloženjem pjesnika. Doista, ako, na primjer, pjesnikove metafore (vidi ovu riječ) otkrivaju cjelovitu sliku u kojoj se svijet suočava s njim, ako ritam (vidi ovu riječ) otkriva “prirodnu milozvučnost” pjesnikove duše, onda je priroda rasporeda metafora koji određuje njihov značaj u ponovnom stvaranju slike cjeline, i kompozicijske značajke ritamske cjeline - sam njihov zvuk (vidi “Enjambement” i “Stanza”). Upečatljiv dokaz zapažene činjenice da su dobro poznate kompozicijske tehnike izravno određene pjesnikovim općim duhovnim raspoloženjem mogu biti, primjerice, Gogoljevi česti lirski odstupi, koji nedvojbeno odražavaju njegova propovjednička i učiteljska stremljenja ili skladateljski potezi Victora Hugoa, kao zabilježio Emile Fage. Tako je jedan od Hugovih omiljenih poteza postupno razvijanje raspoloženja ili, da se tako izrazim glazbeni pojmovi, kao da se radi o postupnom prijelazu s pianissima na klavir, itd. Kako Fage sasvim ispravno naglašava, takav potez sam po sebi govori o tome da je Hugov genij “cvjetasti” genij, te je takav zaključak doista opravdan. Generalna ideja o Hugu (čisto oratorski u smislu emotivnosti, učinkovitost ovog poteza jasno se očituje kada Hugo izostavi neki član stupnjevanja i naglo prijeđe s jedne razine na drugu). Također je zanimljiva s ove točke gledišta još jedna tehnika Hugove kompozicije koju je primijetio Fage - razvijanje njegove misli na način koji je raširen u svakidašnjica, naime, gomilati ponavljanja umjesto dokazivanja. Takvo ponavljanje dovodi do obilja " zajednička mjesta” i sama kao jedan od oblika potonjeg, nedvojbeno ukazuje, kako primjećuje Fage, na ograničenost Hugovih “ideja”, a ujedno iznova potvrđuje “floridnost” (pristranost utjecaja na volju čitatelja) njegovog genija. Već iz navedenih primjera, koji pokazuju determiniranost kompozicijskih tehnika uopće općim pjesnikovim duhovnim raspoloženjem, istodobno proizlazi da su određeni posebne zadatke zahtijevaju određene tehnike. Od glavnih vrsta sastava, uz navedeni govornički, možemo navesti narativni, opisni, objašnjavajući sastav (vidi, na primjer, “A guide to the English language”, ur. H. C. O. Neill, London, 1915.) Naravno, individualni tehnike u svakoj od ovih vrsta određene su i pjesnikovim holističkim "ja" i specifičnošću zasebnog plana (vidi, "Strophe" - o konstrukciji Puškinovog "Sjećam se prekrasan trenutak"), ali možemo navesti neke općenite ljepljiv, karakterističan za svaki od kompozicijskih tipova. Dakle, narativ se može razvijati u jednom smjeru i događaji se slijede prirodnim putem. Kronološki red ili, obrnuto, vremenski slijed se ne može promatrati u priči, a događaji se mogu razvijati u njoj različitih smjerova, raspoređenih prema stupnju povećanja djelovanja. Također se nalazi (kod Gogolja), na primjer, kompozicijska tehnika pripovijest, koja se sastoji od ogranaka iz općeg pripovjednog toka pojedinačnih tokova koji se međusobno ne stapaju, nego se u određenim razmacima ulijevaju u opći tok. Među karakterističnim tehnikama sastavaka deskriptivnog tipa može se, primjerice, označiti sastav opisa prema načelu općeg dojma ili obrnuto, kada se polazi od jasnog fiksiranja pojedinih pojedinosti. Gogolj, primjerice, često koristi kombinaciju ovih tehnika u svojim portretima. Osvijetlivši neku sliku hiperboličnom svjetlošću (v. Hiperbola) da bi je oštro ocrtao kao cjelinu, Gogolj zatim ispisuje pojedine pojedinosti, ponekad posve beznačajne, ali dobivaju poseban značaj na pozadini hiperbole, koja produbljuje uobičajenu perspektivu. Što se tiče četvrte od navedenih vrsta kompozicije - eksplanatorne, tada je prije svega potrebno odrediti konvencije ovog pojma kada se primjenjuje na pjesnička djela. Imajući vrlo određeno značenje kao metoda utjelovljenja misli općenito (to može uključivati, na primjer, metodu klasifikacije, ilustracije itd.), objašnjavajuća kompozicija u umjetničkom djelu može se očitovati u paralelizmu rasporeda pojedinačnih trenutaka (vidi npr. usporedni raspored Ivanovih karakteristika Ivanoviča i Ivana Nikiforoviča u Gogoljevoj priči) ili, obrnuto, u njihovoj kontrastnoj suprotnosti (npr. odgodom radnje opisom likova) itd. Ako pristupimo umjetnička djela s gledišta njihove tradicionalne pripadnosti epici, lirici i dramatici, onda se i ovdje mogu naći specifične značajke svake skupine, kao i unutar njihovih manjih odjela (kompozicija romana, pjesme i sl.). U ruskoj književnosti nešto je u tom pogledu učinjeno tek na samom početku. U zadnje vrijeme. Vidi, na primjer, zbirke “Poetika”, knjige - Zhirmunsky - “Kompozicija lirskih pjesama”, Shklovsky “Tristan Shandy”, “Rozanov” itd., Eikhenbaum “Mladi Tolstoj” itd. Treba, međutim, reći, da pristup navedenih autora umjetnosti samo kao skupu tehnika tjera na odmak od onog najbitnijeg u radu na književni tekst- od utvrđivanja odredivosti pojedinih tehnika kreativna tema. Ovakav pristup pretvara te radove u zbirku mrtvi materijali i neobrađena opažanja, vrlo vrijedna, ali čekaju svoju animaciju (vidi Prijem).

Ya.Zundelovich. Književna enciklopedija: Rječnik književni pojmovi: U 2 sveska / Priredili N. Brodsky, A. Lavretsky, E. Lunin, V. Lvov-Rogachevsky, M. Rozanov, V. Cheshikhin-Vetrinsky. - M.; L.: Izdavačka kuća L. D. Frenkel, 1925

Kompozicija književnog djela. Osnovni aspekti kompozicije.

Kompozicija figurativnog sustava.

Sustav slika-likova umjetničkog djela.

Kompozicija fabule i kompozicija izvanfabularnih elemenata

1. Kompozicija književnog djela. Osnovni aspekti kompozicije.

Sastav(od lat. compositio - sastav, veza) - spajanje dijelova ili sastavnih dijelova u cjelinu; struktura književnoumjetničke forme. Sastav- ovo je sastav i specifičan raspored dijelova, elemenata djela u nekom značajnom nizu.

Kompozicija je kombinacija dijelova, ali ne i ti dijelovi sami; ovisno o kojoj je razini (sloju) umjetničke forme riječ razlikuju aspekti kompozicije. To su i raspored likova, i događajne (fabularne) veze djela, i montaža detalja (psiholoških, portretnih, pejzažnih itd.), i ponavljanja simboličkih detalja (formiranje motiva i lajtmotiva), i promjena toka. govora kao što su naracija, opis, dijalog, obrazloženje, kao i mijenjanje predmeta govora i dijeljenje teksta na dijelove (uključujući okvir i glavni tekst), te dinamika stila govora i još mnogo toga.

Aspekti kompozicije su različiti. Istodobno, pristup djelu kao estetskom objektu omogućuje nam da identificiramo najmanje dva sloja u njegovoj umjetničkoj formi i, shodno tome, dvije kompozicije koje spajaju komponente različite prirode - tekstualni I subjekt (figurativno). Ponekad se u prvom slučaju govori o vanjskom sloju kompozicije (ili "vanjskoj kompoziciji"), u drugom - o unutarnjem.

Možda ništa tako jasno ne pokazuje razliku između predmetne i tekstualne kompozicije kao u primjeni na njih pojmova “početka” i “kraja”, odnosno “kadra” (kadra, sastavnica okvira). Komponente okvira su titula, titl, ponekad - epigraf, posveta, predgovor, Stalno - Prvi red, prvi i zadnji odlomak.

U suvremenoj se književnoj kritici, očito, udomaćio izraz koji je došao iz lingvistike: jaka pozicija teksta(posebno se odnosi na naslove, prvi redak, prvi odlomak, završetak).

Istraživači sve veću pozornost posvećuju sastavnicama okvira teksta, posebice njegovom apsolutnom početku, koji je strukturalno istaknut, stvarajući određeni horizont očekivanja. Na primjer: KAO. Puškina. Kapetanova kći. Slijedi epigraf: “ Čuvaj čast od malih nogu" Ili: N.V. Gogolja. Inspektor. Komedija u pet činova. Epigraf: " Nema smisla kriviti ogledalo ako vam je lice krivo. Narodna poslovica" Slijedi " Likovi"(tradicionalna dramska komponenta bočni tekst), « Likovi i kostimi. Bilješke za gospodu glumce“ (za razumijevanje autorova koncepta uloga ovog metateksta je vrlo važna).

U usporedbi s epskim i dramskim djelima, lirska je poezija skromnija u oblikovanju “ulaza” u tekst: često naslova uopće nema, a naziv teksta to daje. Prvi red, koji istovremeno uvodi u ritam pjesme (stoga se ne može skraćivati ​​u sadržaju).

Dijelovi teksta imaju svoje okvirne komponente, koje također čine relativne cjeline. Epska djela može se podijeliti na tomove, knjige, dijelove, poglavlja, potpoglavlja itd. Njihova imena tvorit će vlastiti izražajni tekst (komponentu okvira djela).

U drami se obično dijeli na činove (radnje), prizore (slike) i pojave (u modernim dramama podjela na pojave je rijetka). Cjelokupni tekst jasno je podijeljen na karakterni (glavni) i autorski (sporedni) tekst, koji osim naslovne komponente uključuje i razne vrste scenskih uputa: opis mjesta, vremena radnje itd. na početku činova. i scene, označavanje govornika, scenske režije itd.

Dijelovi teksta u lirici (i uopće u pjesničkom govoru) su stihovi, strofe. Teza o "jedinstvu i bliskosti niza stihova" koju je iznio Yu.N. Tynyanov u svojoj knjizi "Problemi pjesničkog jezika" (1924.) dopušta nam da stih (obično napisan kao zaseban red) razmotrimo po analogiji s većim jedinicama, dijelovima teksta. Može se čak reći da funkciju sastavnica okvira u stihu obavljaju anakrusa i rečenica, često obogaćene rimom i uočljive kao granica stiha u slučaju prijenosa.

U svim vrstama književnosti mogu nastati pojedinačna djela ciklusi. Redoslijed tekstova unutar ciklusa (pjesničke knjige) obično daje povoda interpretacijama u kojima su argumenti raspored likova, slična struktura sižea, karakteristične asocijacije slika (u slobodnoj kompoziciji lirskih pjesama) i drugi prostorni i vremenske veze objektivnih svjetova djela.

Dakle postoji komponente teksta I komponente objektivnog svijeta djela. Za uspješnu analizu cjelokupne kompozicije djela potrebno je pratiti njihovu interakciju, često vrlo intenzivnu. Kompozicija teksta uvijek je u čitateljevoj percepciji „naslojena“ na dubinsku, sadržajnu strukturu djela i s njom je u interakciji; Upravo zahvaljujući toj interakciji određene se tehnike čitaju kao znakovi autorove prisutnosti u tekstu.

Kad je riječ o predmetnoj kompoziciji, valja istaknuti da je njezina prva funkcija “držati” elemente cjeline, činiti je od zasebnih dijelova; Bez promišljene i smislene kompozicije nemoguće je stvoriti punopravno umjetničko djelo. Druga funkcija kompozicije je izražavanje neke umjetnički smisao.

Prije nego počnete analizirati sastav predmeta, trebali biste se upoznati s najvažnijim kompozicijske tehnike. Među njima se mogu identificirati glavni: ponavljanje, pojačanje, kontrast i montaža(Esin A.B. Načela i tehnike za analizu književnog djela - M., 1999, str. 128 - 131).

Ponoviti– jedna od najjednostavnijih i ujedno najučinkovitijih tehnika skladanja. Omogućuje vam da jednostavno i prirodno "zaokružite" djelo i date mu kompozicijski sklad. Takozvana prstenasta kompozicija izgleda posebno impresivno kada se uspostavi "prozivka" između početka i kraja djela.

Često ponavljani detalj ili slika postaje lajtmotiv (motiv vodeći) djela. Na primjer, motiv trešnjinog voćnjaka provlači se kroz cijelu dramu A. P. Čehova kao simbol Doma, ljepote i održivosti života, njegovog svijetlog početka. U predstavi A.N. Lajtmotiv Ostrovskog postaje slika grmljavinske oluje. U pjesmi je vrsta ponavljanja refren (ponavljanje pojedinih stihova).

Tehnika bliska ponavljanju je dobiti. Ova tehnika se koristi u slučajevima kada jednostavno ponavljanje nije dovoljno za stvaranje umjetničkog efekta, kada je potrebno pojačati dojam odabirom homogenih slika ili detalja. Dakle, prema principu amplifikacije, konstruiran je opis unutarnjeg uređenja Sobakevicheve kuće u "Mrtvim dušama" N.V. Gogol: svaki novi detalj jača prethodni: „sve je bilo čvrsto, nespretno do najvećeg stupnja i imalo je neku čudnu sličnost s vlasnikom kuće; u kutu dnevne sobe stajao je trbušasti orahov orah na najapsurdnije četiri noge, savršeni medo. Stol, fotelje, stolice - sve je bilo najteže i najnemirnije kvalitete - jednom riječju, svaki predmet, svaka stolica kao da je govorila: "I ja, Sobakevič!" ili "a ja sam vrlo sličan Sobakevichu!"

Po istom principu intenzifikacije djeluje i odabir umjetničkih slika u priči A.P. Čehovljev “Čovjek u koferu” opisuje glavnog lika - Belikova: “Bio je izvanredan po tome što je uvijek, čak i po jako lijepom vremenu, izlazio u galošama i s kišobranom i svakako u toplom kaputu s vatom. . I imao je kišobran u futroli od sivog antilopa, a kad je izvadio perorez da naoštri olovku, i nož mu je bio u futroli; a lice mu je, činilo se, također bilo u kutiji, jer ga je stalno skrivao u podignutom ovratniku.”

Suprotno od ponavljanja i potkrepljivanja je protivljenje– kompozicijska tehnika koja se temelji na antitezi. Na primjer, u pjesmi M.Yu. Lermontovljeva “Smrt pjesnika”: “I svom svojom crnom krvlju nećeš oprati pravednu krv pjesnikovu.”

U širem smislu riječi, opozicija je svaka suprotnost slika, na primjer, Onjegin i Lenski, Bazarov i Pavel Petrovič Kirsanov, slike oluje i mira u pjesmi M.Yu. Lermontov "Jedro", itd.

Kontaminacija, kombinacija tehnike ponavljanja i kontrasta, daje poseban kompozicijski učinak: takozvanu “kompoziciju zrcala”. U pravilu, kada zrcalna kompozicija početna i završna slika ponavljaju se upravo suprotno. Klasičan primjer zrcalne kompozicije je roman A.S. Puškinov “Evgenije Onjegin”, Čini se da ponavlja već ranije prikazanu situaciju, samo uz promjenu položaja: isprva je Tatjana zaljubljena u Onjegina, piše mu pismo i sluša njegov hladni prijekor. Na kraju djela, obrnuto je: zaljubljeni Onjegin piše pismo i sluša Tatjanin odgovor.

Suština tehnike montaža, leži u činjenici da slike smještene jedna pored druge u djelu rađaju određeno novo, treće značenje, koje se javlja upravo iz njihove blizine. Tako, na primjer, u priči A.P. Čehovljev "Jonihov" opis "umjetničkog salona" Vere Josifovne Turkine nadovezuje se na spomen da se iz kuhinje čulo zveckanje noževa i miris prženog luka. Zajedno, ova dva detalja stvaraju onu atmosferu vulgarnosti koju je A.P. pokušao reproducirati u priči. Čehov.

Sve kompozicijske tehnike mogu obavljati dvije funkcije u kompoziciji djela, malo različite jedna od druge: mogu organizirati ili zasebni mali fragment teksta (na mikrorazini) ili cijeli tekst (na makrorazini), postajući u posljednji slučaj princip kompozicije.

Na primjer, najčešći način mikrostrukture pjesničkog teksta je zvučno ponavljanje na kraju pjesničkih redaka - rima.

U gornjim primjerima iz djela N.V. Gogolja i A.P. Čehovljeva tehnika amplifikacije organizira pojedinačne fragmente tekstova, au pjesmi A.S. Puškinov "Prorok" postaje opći princip organizacije cjelokupne umjetničke cjeline.

Na isti način, montaža može postati kompozicijsko načelo za organizaciju cijelog djela (to se može primijetiti u tragediji A. S. Puškina "Boris Godunov", u romanu "Majstor i Margarita" M. A. Bulgakova).

Dakle, treba razlikovati ponavljanje, kontrast, intenziviranje i montažu kao same kompozicijske tehnike i kao princip kompozicije.

Konvencionalno se mogu razlikovati dvije vrste kompozicije: jednostavna i složena. U prvom se slučaju uloga kompozicije svodi na spajanje sadržajnih elemenata djela u jedinstvenu cjelinu bez isticanja posebno važnih, ključnih prizora, predmetnih detalja ili likovnih slika. U području zapleta, to je izravan kronološki slijed događaja, jedno i korištenje tradicionalne kompozicijske sheme: ekspozicija, zaplet, razvoj radnje, vrhunac, rasplet. No, ovaj se tip praktički uopće ne pojavljuje, već je samo kompozicijska „formula“, koju autori ispunjavaju bogatim sadržajem, prelazeći na složenu kompoziciju. složeni tip. Svrha ove vrste kompozicije je utjelovljenje posebnog umjetničkog značenja, korištenjem neobičnog reda i kombinacije elemenata, dijelova djela, pratećih detalja, simbola, slika i izražajnih sredstava. U ovom slučaju pojam kompozicije približava se pojmu strukture, postaje stilska dominanta djela i određuje ga. umjetnička originalnost. Kompozicija prstena temelji se na načelu kadriranja, ponavljanju na kraju rada bilo kojeg elementa njegovog početka. Ovisno o vrsti ponavljanja na kraju retka, strofe ili djela u cjelini, određuje se zvučni, leksički, sintaktički i semantički prsten. Zvučni prsten karakterizira ponavljanje pojedinačnih glasova na kraju pjesničkog retka ili strofe i vrsta je tehnike zvučnog pisanja. "Ne pjevaj, ljepotice, preda mnom ..." (A.S. Puškin) Leksički prsten je na kraju pjesničke linije ili strofe. "Dat ću ti šal iz Khorasana / I dat ću ti tepih iz Shiraza." (S.A. Jesenjin) Sintaktički prsten je ponavljanje fraze ili cjeline na kraju pjesničke strofe. “Ti si moj Shagane, Shagane! / Jer sam sa sjevera, ili tako nešto, / Spreman sam ti pričati o polju, / O valovitoj raži pod mjesecom. / Ti si moj Shagane, Shagane.” (S.A. Jesenjin) Semantički prsten se najčešće nalazi u djelima i prozi, pomažući u isticanju ključa umjetnička slika, scene, “zatvarajući” autora i pojačavajući dojam zatvorenog kruga života. Na primjer, u priči I.A. Bunjinov “Gospodin iz San Francisca” opet u finalu opisuje poznatu “Atlantidu”? brod koji vraća u Ameriku tijelo osobe koja je umrla od srčani udar heroj koji je jednom na njemu išao na krstarenje. Prstenasta kompozicija ne samo da priči daje cjelovitost i sklad u proporcionalnosti dijelova, već kao da proširuje granice slike stvorene u djelu u skladu s autorovom namjerom. Nemojte brkati prsten s ogledalom, koje se također temelji na tehnici ponavljanja. Ali glavna stvar u njemu nije princip kadriranja, već princip "refleksije", tj. početak i kraj djela u kontrastu. Na primjer, elementi zrcalne kompozicije nalaze se u drami M. Gorkog "U dubini" (Lukina parabola o pravednoj ženi i scena samoubojstva glumca).

Povezani članak

Kompozicija (od lat. compositio - sastav, povezivanje, dodavanje) je veza različite dijelove u jedinstvenu cjelinu. U našem životu ovaj se pojam često pojavljuje, pa u razna polja vrijednost aktivnosti lagano se mijenja.

upute

Rezoniranje. Rezoniranje se obično temelji na istom algoritmu. Prvo, autor postavlja tezu. Zatim to dokazuje, iznosi mišljenje za, protiv ili oboje, te na kraju donosi zaključak. Rasuđivanje zahtijeva obvezni logički razvoj misli, uvijek se krećući od teze do i od argumenta do zaključka. Inače rezoniranje jednostavno ne funkcionira. Ovaj tip govorimačesto se koristi u umjetničkom i publicističkom stilu govorima.

Video na temu

Parabola je od davnina privlačila pozornost ljudi. Male priče, koji su čuvali mudrost, prenosili su se s koljena na koljeno. Zadržavajući jasnoću prezentacije, prispodobe su pozivale ljude na razmišljanje u pravom smisluživot.

upute

Parabola je u svojim glavnim značajkama vrlo slična. Izrazi “” i “bajka” korišteni su ne toliko na temelju žanrovskih razlika, koliko na temelju stilskog značaja tih riječi. Parabola je na višoj “razini” od basne, koja često ima previše obično i prizemno značenje.

Parabole su, kao i basne, bile alegorijske prirode. Naglašavali su moralni i vjerski smjer. Istodobno, priroda i karakteri ljudi dobili su općenite i shematske značajke. U parabolama književna djela, kojoj naziv “bajka” jednostavno nije pristajao. Osim toga, basne su imale potpuni zaplet, što je paraboli često nedostajalo.

U ruskom se najčešće koristi izraz "parabola". biblijske priče. U 10.st PRIJE KRISTA Kr., prema Bibliji, kralj izraelskog kraljevstva Jude, Salomon, rodio je parabole koje su uključene u Stari zavjet. U svojoj srži to su izreke moralne i vjerske prirode. Kasnije su se parabole pojavile u obliku priča sa duboko značenje, moralna izreka za jasnije razumijevanje suštine. Takva djela uključuju parabole uključene u Evanđelje, kao i brojna druga djela ovog žanra, napisana tijekom nekoliko stoljeća.

Parabola je zanimljiva upozoravajuća priča. Ona ima jednu osobinu koja privlači pozornost čitatelja i vrlo je točno karakterizira. Istina u njoj nikada ne “leži na površini”. Otvara se u željenom kutu, jer... Svi su ljudi različiti i na različitim su stupnjevima razvoja. Značenje prispodobe shvaća se ne samo umom, nego i osjećajima, cijelim bićem.

Na prijelazu 19. stoljeća-XX stoljeće Parabola je više puta krasila djela pisaca tog vremena. Nju značajke stila dopušteno ne samo diverzificirati deskriptivno književna proza, oslikavanje likova junaka djela i dinamiku radnje, ali i privlačenje pozornosti čitatelja na moralno-etički sadržaj djela. L. Tolstoj se više puta obraćao paraboli. Uz njegovu pomoć Kafka, Marcel, Sartre, Camus izražavali su svoja filozofska i moralna uvjerenja. Žanr parabole još uvijek izaziva nedvojbeno zanimanje i među čitateljima i moderni pisci.

Video na temu

Povezani članak

U frazi je jedna riječ glavna, a druga zavisna. Veza u frazemu uvijek je podređena. Riječi su povezane po značenju i sintaktički. Svaki nezavisni dio govora može biti glavna ili zavisna riječ.

Neovisni dijelovi govora u ruskom su imenice, pridjevi, zamjenice, brojevi, glagoli, gerundi i prilozi. Preostali dijelovi govora - prijedlozi, veznici, čestice - su pomoćni.

Iz glavne riječi možete postaviti pitanje ovisnoj: "kako letjeti? - visoko"; „Koja planina? – visoko"; „zaokruži gdje? - na nebu".

Ako promijenite oblik glavne riječi u izrazu, na primjer, padež, rod ili broj imenica, to može utjecati na zavisnu riječ.

Tri vrste sintaktičkih veza u frazama

Ukupno postoje tri vrste sintaktičkih veza u frazama: slaganje, kontrola i susjedstvo.

Kad se zavisna riječ uz glavnu mijenja po rodu, padežu i broju, govorimo o slaganju. Veza se naziva "koordinacija" jer su dijelovi govora u njoj potpuno dosljedni. Ovo je tipično za kombinacije imenice s pridjevom, rednim brojem, participom i neke: “ velika kuća“, „prvi dan”, „čovječe koji se smije”, „koje stoljeće” i tako dalje. Ujedno je i imenica.

Ako se zavisna riječ ne slaže s glavnom prema gore navedenim kriterijima, tada govorimo ili o upravljanju ili o susjedstvu.

Kad je padež zavisne riječi određen glavnom, riječ je o upravljanju. Međutim, ako promijenite oblik glavne riječi, zavisna riječ se neće promijeniti. Ova vrsta veze često se nalazi u kombinacijama glagola i imenica, gdje je glavna riječ glagol: "stati", "napustiti kuću", "slomiti nogu".

Kada su riječi povezane samo značenjem, a glavna riječ ni na koji način ne utječe na oblik zavisne riječi, govorimo o susjedstvu. Tako se često prilozi i glagoli spajaju s prilozima, a zavisne riječi su prilozi. Na primjer: “govori tiho”, “užasno glupo”.

Sintaktičke veze u rečenici

Obično, kada je riječ o sintaktičkim odnosima, imate posla s frazama. Ali ponekad morate odrediti sintaktička veza V . Tada ćete morati birati između sastavljanja (također nazvanog "koordinirajuća veza") ili podređivanja ("subordinirajuća veza").

U koordinacijska veza prijedlozi su neovisni jedan o drugome. Ako stavimo točku između ovih, dakle opće značenje neće se promijeniti. Takve rečenice obično su odvojene veznicima "i", "a", "ali".

U subordinirajuća veza Nemoguće je podijeliti rečenicu u dvije nezavisne jer će zbog toga patiti značenje teksta. Ispred podređene rečenice stoje veznici “to”, “što”, “kada”, “kako”, “gdje”, “zašto”, “zašto”, “kako”, “tko”, “koji”, “koji” ” i drugi : “Kada je ušla u dvoranu, već je počelo.” Ali ponekad nema zajedništva: "Nije znao govore li mu istinu ili lažu."

Glavna rečenica može se nalaziti na početku ili na kraju složene rečenice.