Jugada de Turgenev donde sutilmente se rompe ahí. Elección entre malo y muy malo

3.1. "Donde es delgado, allí se rompe"

El interés por el estudio de las sutiles experiencias emocionales nacidas del amor se manifestó en Turgueniev en el mismo Etapa temprana creatividad y se convirtió en uno de los temas principales de toda la trayectoria del escritor. lugar importante su legado está ocupado por obras dramáticas, que parten de un conflicto amoroso-psicológico: "Donde está delgado, allí se rompe", "Un mes en el campo", "Tarde en Sorrento". El análisis de la relación entre un hombre y una mujer, propuesto por Turgenev en estas obras, nos permite ver en ellas una expresión de la idea conceptual del amor del escritor.

Según V. Toporov, todavía un joven de dieciséis años, Turgenev, mientras trabajaba en el poema dramático "Steno", "comprendió este duelo fatal de dos voluntades, una mujer integral y un hombre bifurcado, y vio su futuro papel en ella" (236; 91). El escritor presentó por primera vez una vívida encarnación artística del conflicto indicado en la obra "Donde es delgado, allí se rompe".

El propio proverbio, colocado en el título, atestigua la sutileza especial del "material" que se somete a un procesamiento dramático. F. I. Tyutchev incluso negó la capacidad lírica de transmitir toda la profundidad de la vida espiritual de una persona, solucionando la duda con el famoso "cómo puede expresarse el corazón". En lo que respecta al campo de la literatura escénica, esta duda se agudiza especialmente. Con el título de su primera obra psicológica, Turgenev parece legitimar la visión del género dramático como una especie limitada en las posibilidades de análisis psicológico. actividad artistica. P. Karatygin inmediatamente estuvo de acuerdo con esto en un epigrama de la obra del escritor:

Turgenev, a pesar de que merecemos la fama,
¡En el escenario, no tiene mucho éxito!
En su comedia era tan delgado,
Qué dices a regañadientes: donde es delgado, allí se rompe
(43; 332).

Sin embargo, el significado metafórico del título de la obra de Turgenev en términos de caracterizarla caracteristicas artisticas puede verse de otra manera: la sutileza de las técnicas dramáticas empleadas por el escritor resultó adelantarse a los cánones escénicos de la época y rompió con ellos, no queriendo obedecer las normas establecidas. Esto se ve claramente cuando se revela la relación tipológica "Donde es delgado, allí se rompe" con juegos de proverbios (proverbios), un género dramático especial popular en Rusia en la década de 1830.

Los orígenes del género se remontan a la comedia de salón o profana del dramaturgo francés del siglo XVIII P. Marivaux. Basado en las normas de la estética clasicista, concentró el desarrollo de la acción en un salón secular, cuyo resorte impulsor determinó la selección verbal de los personajes. A. Musset en el siglo XIX dio a las obras de este tipo una integridad estructural con un conjunto de elementos dramáticos estables. Lo principal en la prueba fue el duelo verbal entre los personajes, demostrando la agudeza de la mente, el ingenio intelectual y la graciosa ligereza de los pasajes del habla de los personajes. Al final de la obra de proverbio, debía sonar un comentario aforístico, diseñado para resumir la conclusión instructiva de lo que estaba sucediendo y para revelar el significado instructivo de los eventos. Al mismo tiempo, Musset prestó mucha atención al desarrollo psicológico de los personajes, la validez de las motivaciones de los altercados verbales.

El interés especial del público ruso en las obras de Musset puede evidenciarse por el éxito en 1837 de la producción de San Petersburgo de la comedia del autor francés "Caprice" ("La mente de una mujer es mejor que cualquier pensamiento"). Al enterarse de esto, la actriz Allan también eligió la obra de Musset para su gira benéfica en la capital rusa, y cuando regresó a casa, insistió en incluir la obra en el repertorio de la Comedie Francaise.

Los autores nacionales que trabajan en el género proverba no lograron altos resultados artísticos. En su mayoría, estaban contentos con la moralidad edificante de los "proverbios dramáticos", y se preocupaban poco por la persuasión de los personajes de los personajes. Entonces, N. A. Nekrasov y V. P. Botkin, al analizar la obra de S. Engelhardt "La mente vendrá, es hora de pasar", la criticaron por la superficialidad de la trama, el humor pesado, la falta de Imágenes de personajes interesantes y llegó a la conclusión de que "en general, de este tipo obras dramaticas se ha convertido en una costumbre que nos traten sin ceremonias” (164; 299). Por supuesto, la aparición de la obra de teatro de Turgenev “Donde es delgado, allí se rompe” se destacó en el contexto general de los proverbios rusos. Incluso tal crítico estricto de los experimentos dramáticos del escritor como A. Grigoriev se ve obligado a admitir esto, aunque en general consideraba que el género del "proverbio dramático" era liviano y no agradecía la atención de Turgenev (79; 240).

Defendiendo el clásico de las acusaciones de ligereza, la mayoría de los eruditos literarios soviéticos negaron la conexión entre la obra de Turgenev y las tradiciones del proverbio, viendo en la "sutil validez psicológica de los diálogos del escritor una ruptura con los escenarios estéticos del" proverbio dramático "(29; 141).Sin embargo, allá por la década de 1920, L. Grossman enfatizó que Turgenev en "Donde está delgado, allí se rompe" el interés por el desarrollo psicológico de los personajes dentro del género de proverba heredado de Musset, y a fines de la década de 1980 A. Muratov, insistiendo en tal relación genética del trabajo, puso esta tesis en el título de un artículo sobre el juego ("Comedia secular" de I. S. Turgenev "Donde es delgado, allí se rompe") (158). principio de genero"proverbios": son también "pequeñas conversaciones dramáticas" casi desprovistas de acción escénica, que reproducen el estilo de conducta y el círculo de intereses de la gente de la nobleza" (158; 185).

Si bien se está de acuerdo con el enfoque general del científico sobre la obra de Turgenev como una especie de "obra secular", no se puede, sin embargo, aceptar la indicación de Muratov de "casi falta de acción escénica" como un género característico del proverbio en general y la obra de Turgenev en especial. En este caso, es importante rastrear lo que el escritor ha introducido en el desarrollo de la "comedia profana", convirtiéndola en un drama psicológico y dando así un concepto ampliado de "acción escénica", que se establecerá teóricamente solo a la vuelta. del siglo y reconoce la admisibilidad del fenómeno de la acción "bajo el agua", "invisible" sobre el espacio tridimensional de la escena.

Aquí es necesario prestar atención al hecho de que en el teatro ruso incluso antes de Musset hubo un enriquecimiento de la "comedia secular" con elementos de psicologismo, si observamos la obra "Ay del ingenio" de A. S. Griboyedov como una obra con las características de este modelo de género.

Hay una acción que tiene lugar en una sala de estar secular (la casa de un influyente noble de Moscú), constantes peleas verbales de personajes (Chatsky - Famusov, Chatsky - Molchalin, Chatsky - Sofya, Sofya - Famusov, Lisa - Famusov, etc.) y la capacidad aforística del lenguaje de la obra, frases a partir de las cuales, según el conocido vaticinio de Pushkin, rápidamente se dispersaron en proverbios. Pero el personaje principal de su obra, Griboyedov, dota de una profunda conflicto interno("la mente y el corazón están desafinados"), lo que proporciona a la imagen de Chatsky un atractivo especial y una vida plena, que no es característica de los personajes galantes de la "obra secular" tradicional. Y la agudeza social de los problemas planteados en las disputas verbales lleva los problemas del trabajo de Griboedov a un nivel socialmente significativo, que tampoco se requería de los seguidores de Mariveau y Musset.

Por el mismo camino de transformaciones internas mientras se observan formas de genero Turgenev también fue a comprobar. En la obra "Donde es delgado, allí se rompe", el escritor conserva los signos visibles de un "proverbio dramático": se hace una afirmación aforística en el título de la obra, y al final suena como una réplica de uno de los personajes - Mukhin, con el que reprocha a su amigo la excesiva sutileza del juego psicológico con chica encantadora; los duelos verbales impregnan todo el tejido activo de la obra; los acontecimientos se desarrollan en "la sala de la casa de un rico terrateniente en el pueblo de la señora Libanova" (249; II, 74-75).

Además, en el trabajo de Turgenev, se observa estrictamente el principio clasicista de la unidad no solo del lugar, sino también del tiempo. Además, la tensión temporal es deliberadamente acentuada por el dramaturgo. El comentario que describe la situación se refiere a un gran reloj de pared colgado "en la esquina" (249; II; 75), que debería fijar con precisión los intervalos de tiempo, ya que a lo largo de la acción son indicados en voz alta por los participantes en los eventos. Al principio, Gorsky se preguntará e inmediatamente dará la respuesta: "¿Qué hora es? ... Las nueve y media, y luego determinará la esencia del momento, - Hoy es el día decisivo ..." ( 249; II; 75). Pronto volverá a hacerle la pregunta sobre el tiempo a Mukhin, y él dirá que "diez" (249; II; 78). Entonces Vera no querrá ir a dar un paseo por el jardín, porque "ahora hace calor... Son casi las doce" (249; II; 89). Y antes del almuerzo, los actores tomarán todas las decisiones necesarias: no pasarán más de cuatro horas desde el comienzo de los eventos.

El espacio temporal de la obra también contiene palpablemente la noche de ayer, cuando Gorsky y Vera fueron a navegar, y Yevgeny Aleksandrovich le leyó a la novia de Lermontov, y la próxima caminata de todos los habitantes de la casa de los Libanov hacia el bosque después de que Vera aceptara la propuesta de Stanitsyn. La situación que se desarrolla dentro de cuatro horas pretende explicar por qué hubo un cambio de pareja en un dúo con la joven Libanova.

La situación está organizada por la "pelea" de dos personajes principales: la hija de diecinueve años del dueño de la finca y el joven vecino y terrateniente Yevgeny Gorsky. Un hombre percibe su relación con una niña solo en términos de operaciones militares: "Una lucha terrible está ocurriendo entre Vera Nikolaevna y yo" (249; II; 78); "¡Ayuda de armas!" (armémonos) (249; II; 81); "O prevaleceré o perderé la batalla..." (249; II; 85); "Estamos condenados a no entendernos ya torturarnos..." (249; II; 99); "Bueno, por qué estoy roto... Pero qué vergonzosamente roto... Muramos, al menos con honor" (249; II; 109). No es casualidad que el capitán retirado Chukhanov le otorgó a Gorsky un alto rango militar: "No pasaron por debajo de tales fortificaciones ... Solo necesitamos coroneles como Evgeny Andreevich" (249; II; 87-88).

El tema del juego está estrechamente relacionado con el motivo principal de la trama de la lucha en el trabajo, que generalmente es típico del género de "juego de salón", que crea un modelo de realidad basado en el principio "la vida es un juego". Sobre el juego en la comedia "Donde está delgado, allí se rompe" se dice con tanta frecuencia como sobre las batallas. Y también significa juego de cartas, y tocar el piano, y jugar al billar chino, y jugar psicológicamente, con los demás y con uno mismo. Variedades de juegos complementan, alegran la existencia mesurada de las personas, convirtiéndose en su fondo constante. Al final de la obra, la conversación sobre la preferencia se convertirá en un reflejo del juego psicológico, resumiendo su resultado. Una escena última explicación Gorsky y Vera tendrán lugar con el "acompañamiento" de las declaraciones de Mukhin y la institutriz jugando al billar. Fe. Mira... probablemente estemos en ultima vez hablando de eso... tu hombre astuto, pero cometieron un grave error en mí.

Mukhin (en voz alta). J "ai gagne. (Yo gané).
M'lle Bienaime. Eh bien! la revanche. (Bueno, venganza).
Fe. No me dejé jugar, eso es todo ... Créeme, no hay amargura en mí ...
Gorsky. Felicidades... La generosidad conviene a un ganador.
Fe. Dame tu mano... aquí está la mía.
Gorsky. Lo siento, tu mano ya no te pertenece. (VERA se da la vuelta y va al billar).
Sin embargo, todo es para lo mejor en este mundo.
Fe. Exacto... Qui gagne? (¿Quién está ganando?)
(249; II; 110).

La técnica del diálogo paralelo utilizada en esta escena permite a Turgenev mostrar cómo se fusionan el juego de los sentimientos y la emoción del ganador en el juego de billar. El segundo expone al primero como una ocupación insostenible que devasta el alma y priva a una persona de la plenitud de la percepción de la vida.

El jugador principal en el campo de la diversión psicológica es Gorsky. Dirige el juego, "dirige" la situación y observa a los demás ya sí mismo. "... estoy en los momentos más magníficos vida humana incapaz de dejar de observar..." admite Evgeny Andreevich (249; II; 80).

El personaje, como Pechorin, analiza constantemente lo que está sucediendo. Después de otra aclaración de las relaciones con Vera, Turgenev necesariamente le da a Gorsky un momento de soledad, cuando puede evaluar en voz alta el evento, el comportamiento de la niña y el suyo propio. En términos de análisis sobrio, franqueza y actitud despiadada hacia sí mismo y hacia los demás, Gorsky no es inferior al héroe de Lermontov. En la crítica literaria se ha señalado más de una vez la relación entre las imágenes de Pechorin y Gorsky.

Sin embargo, vale la pena señalar que en la dramaturgia antes de Turgenev, no se desarrolló la imagen de una persona que no encaja en el marco estricto de un personaje positivo o negativo. Al final del siglo, L. N. Tolstoi todavía considerará relevante tal tarea al crear la obra "El cadáver viviente". Turgenev en la obra "Donde es delgado, allí se rompe" registró por primera vez en la literatura escénica la compleja "dialéctica del alma" de una personalidad "fluida".

También se debe enfatizar que, a diferencia del Pechorin "sin hogar", Gorsky existe en un ambiente hogareño, amando y apreciando la comodidad de la vida: "... Después de todo, soy saludable, joven, mi patrimonio no está hipotecado" (249 ; II; 94). La comodidad, la estabilidad y la solidez forman parte del sistema de valores del personaje, dotado de un raro don para ver la belleza de la realidad: "... Qué obra poética de un genio se puede comparar... bueno, al menos con este roble que crece en tu jardín en la montaña?" (249; II; 93). Al mismo tiempo, Gorsky siente un miedo genuino al matrimonio, una condición tan aparentemente necesaria para la felicidad terrenal completa, y él ve la relación entre un hombre y una mujer como un campo de lucha constante. Incluso en el momento del "momento maravilloso" que se permitió Yevgeny Andreevich (paseo nocturno con Vera), le lee a la niña el poema de Lermontov sobre el corazón, donde "el amor luchó tan locamente con la enemistad" ("Justificación", 1841).

A este respecto, A. Muratov señala que "en el trabajo de Lermontov, el héroe de Turgenev encuentra apoyo para sus juicios sobre la vida" y el poema "Justificación" fue elegido por Gorsky no por casualidad, porque "destaca en él el motivo del amor". -odio, uno de los más estables en la poesía de Lermontov y cercano a su conciencia" (158; 178).

Con la historia de la baronesa y los tres pretendientes, Yevgeny Andreevich intenta explicarle a Vera que una mujer siempre exige promesas y un hombre nunca quiere prometer nada. Cuatro años después de la aparición de la obra de Turgenev, F. I. Tyutchev en el poema "Predestinación" (1852) dará una fórmula clásica para el conflicto entre un hombre y una mujer, llamándolos "un duelo fatal".

El miedo de Gorsky al matrimonio se manifiesta más abiertamente en el episodio cuando empuja violentamente las bolas de billar, ahogando la irritación de los pensamientos celosos. Yevgeny Andreevich se encuentra con una novela que habla de decepciones en la vida familiar. Él lee en voz alta: "¿Y qué? No cinco años después del matrimonio, la ya cautivadora y viva María se convirtió en una regordeta y ruidosa Marya Bogdanovna ...". Sin embargo, no hay metamorfosis posibles futura esposa asustan a Gorsky: "Pero aquí está lo aterrador: los sueños y las aspiraciones siguen siendo los mismos, los ojos no tienen tiempo para desvanecerse, la pelusa aún no ha dejado su mejilla y el cónyuge no sabe a dónde ir ... Pero ¡qué! Una persona decente ya tiene fiebre antes de la boda. Debemos salvarnos ... ¡Fu, Dios mío! como en el "Matrimonio" de Gogol ... "(249; II; 96).

Gorsky aquí se compara con el Podkolesin de Gogol, quien se escapó de su novia en la víspera de la boda a través de la ventana. Y el punto no está en la similitud situacional (el personaje de Turgenev ni siquiera llegó a la propuesta de la mano y el corazón), sino en horror místico antes del matrimonio, que supera a ambos héroes. Se sugiere otro paralelo, esta vez Turgenev no se indica abiertamente en el texto de la obra. Los apellidos Gorsky y Gorich de "Woe from Wit" de A.S. Griboedov coinciden en el sonido. Vida familiar Platon Mikhailovich está muy triste: completa subordinación a su esposa, apatía mental y pereza. "¡Y quién no se casará con nosotros!" suspira (78; 111). Es este amargo destino de un hombre que pierde interés en la vida en el matrimonio lo que asusta a Gorsky: se deja ir, asusta a la chica que realmente le interesa. Más bien, se niega a seguir participando en los complejos experimentos psicológicos de Gorsky y acepta la oferta de un Stanitsyn rústico y divertido, que está enamorado de ella sin memoria.

En la relación entre Gorsky y Vera Libanova, el investigador alemán E. Zabel vio una proyección de la comunicación entre Benedict y Beatrice de la obra de Shakespeare Mucho ruido y pocas nueces (300; 157). Pero la heroína de Turgenev no tiene la pasión, la presión y la ofensiva de la niña de Shakespeare. A. Muratov incluso ve en la imagen femenina central de la obra "Donde es delgado, allí se rompe" las características de un ingenioso, un papel construido para representar la ingenuidad y la franqueza del personaje (158; 178). Sin embargo, esta característica no expresa la esencia de la imagen. En este caso, es mejor confiar en el propio Turgenev. A través de los labios del inteligente, perspicaz y sobrio Gorsky, el autor da próxima estimación Vera Libanova: "Ella todavía se está fermentando", como el vino nuevo. Pero de ella puede mujer agradable salir. Es delgada, lista, con carácter; y su corazón es tierno, y quiere vivir, y es una gran egoísta" (249; II; 78).

A los diecinueve años, Vera no necesita "aprender a controlarse a sí misma": domina este arte con fluidez y no se permite ofenderse. Esto se muestra claramente en escena clímax, que por lo tanto se convierte en el punto más alto en el desarrollo del conflicto en la obra, porque Vera acepta con valentía el desafío de Gorsky, sin permitir que se rían de ella. De apariencia suave, femenina y tranquila, ella, al igual que Evgeny Andreevich, destruye cruelmente el encanto de la noche de ayer que pasaron juntos y les da a los oídos de todos lo que es querido para su alma. Ella se defiende sin miedo de los ataques de la vanidad masculina, oponiéndose a la vanidad femenina. Después de colaborar con Gorsky en la derrota de ambos queridos recuerdos, Vera decide casarse con Stanitsyn.

Sería exagerado decir que la niña vive un profundo drama personal. No fue el amor lo que determinó su relación con Gorsky, sino una premonición, una anticipación del mismo. La emoción de esperar el amor, el interés personal mutuo conectó a la joven Libanova y Evgeny Andreevich. Nada conecta a la niña con Stanitsyn. Es casi imposible ser feliz en el matrimonio sin experimentar un sentimiento real, sin siquiera saber lo que es. Los dramas personales de Vera Nikolaevna aún están por llegar. Turgenev ya nos ha hablado de un destino femenino similar en "Indiscreción" y nos contará más en "Un mes en el campo".

Generalmente se acepta que "Vera derrota a Gorsky" (158; 178). La única pregunta es cuál es el significado de la victoria. La niña, por supuesto, no permitió que Gorsky se impusiera la voluntad de otra persona, pero ¿a qué costo? Después de todo, delante de Vera está esperando casarse con un hombre que recientemente solo causó burlas.

No hay ganadores en la obra "Donde es delgado, allí se rompe". Como señaló astutamente Yu. Babicheva, "la acción de la comedia solo tiene una conclusión formal... la lucha de vanidades y voluntades no ha terminado: la vida continúa" (16; 15). Agreguemos a lo que se ha dicho los futuros problemas internos de Vera Nikolaevna para notar el conflicto no resuelto de la obra, la apertura del final de la obra, característica de todos los dramas de Turgenev.

Así, el autor violó la configuración del género de comprobar el agotamiento de la acción con un resumen verbal instructivo en forma de proverbio. En la obra, ante nuestros ojos, la posible felicidad de las personas se desgarró y, con un sentido de desintegración de los lazos espirituales, ingresan a la siguiente etapa de sus vidas. Y la unión no formada de Vera y Gorsky es considerada por el autor como un resultado natural del eterno "duelo fatídico" entre un hombre y una mujer. conflicto psicologico en la obra de Turgenev refleja esta colisión existencial, que el escritor percibe como un modelo arquetípico de las relaciones de género.

Es significativo que cuando en 1912 en Moscú Teatro de arte se representó la obra "Donde es delgado, se rompe allí" con O. Gzovskaya y V. Kachalov en los papeles principales, luego la crítica notó la profundidad de las capas psicológicas en la identificación del conflicto: "Las contradicciones ancestrales irreconciliables de la vida son presentado aquí en sugerencias artísticas superficiales” (86; 319).

Por lo tanto, la aguda comparación de Vera con una serpiente, a la que recurre Gorsky, parece bastante natural. "Esta serpiente se me escapará de las manos o me estrangulará yo mismo", reflexiona Yevgeny Andreevich al comienzo de la obra (249; II; 79). Antiguo imagen mitologica, sintetizando los principios femenino y diabólico (la etimología científica moderna incluso eleva el nombre de la Eva bíblica a la palabra "serpiente" en las lenguas aramea y fenicia (154; 419), adquiere en la mente de Gorsky la apariencia de una joven encantadora.

La acción interna de la obra está precisamente encaminada a identificar las causas del comportamiento extraño e inconsistente de Gorsky, que en ocasiones va contra las normas. etiqueta secular, y la permanencia constante de Evgeny Andreevich en una posición ofensivo-defensiva en relación con la niña.

Las "peleas" verbales entre Gorsky y Vera se alimentan de la intensidad de sus experiencias internas. Para que el trasfondo psicológico de lo que está sucediendo se muestre visiblemente, Turgenev utiliza un extenso sistema de comentarios. Algunos señalan el estado emocional de los personajes a través de sus acciones físicas: "Vera levanta los ojos en silencio y lo mira fijamente", "Vera se aleja en silencio" (249; II; 84); Gorsky, al ver la flor dejada por la niña, "toma lentamente la rosa y permanece inmóvil durante algún tiempo", "mira la rosa", "mete con cuidado la rosa en el bolsillo" (249; II; 85); en la escena de la explicación con Stanitsyn "Vera se mueve lentamente hacia la ventana; él la sigue", "Vera guarda silencio y baja la cabeza en silencio", "Se detiene. Vera le tiende la mano en silencio" (249; II; 97).

Otros comentarios registran evaluaciones tácitas de eventos y personas: las constantes "dulces sonrisas" de Varvara Ivanovna, una pariente pobre que no tiene derecho a su propia voz y se ve obligada a obedecer el más mínimo capricho de un rico terrateniente. El tercer tipo de comentarios llama la atención de los lectores sobre la discrepancia entre las palabras y los deseos de los habitantes de la casa de los Libanov: "Chukhanov (que no quiere jugar en absoluto). Vamos, madre, vamos ... ¿Qué ¿Es demasiado pronto? Hay que reconquistar» (249; II, 89).

Para transmitir los sentimientos de los personajes, Turgenev utiliza activamente la música. Cuando Vera está irritada y ofendida por el comportamiento de Gorsky, comienza a tocar la sonata de Clementi, "una pieza vieja y aburrida", "golpeando fuerte las teclas" (249; II; 90); vals" (249; II, 92). La música aquí no es el fondo, pero expresa el estado de ánimo de la heroína, su cambio rápido.

Trabajando con "material" delgado sentimientos humanos, Turgenev busca formas no verbales de su expresión en el drama y demuestra, contrariamente incluso al título de su propia obra, que la transferencia de experiencias emocionales está completamente sujeta a la literatura escénica y su representación en el teatro puede ser efectiva.

Las nuevas técnicas dramáticas y la apelación a la naturaleza sustantiva del conflicto en el marco del género del proverbio permitieron a Turgenev crear el primer ejemplo de una obra en el teatro ruso, que se basa en las contradicciones psicológicas de la relación entre un hombre y una mujer. . La fuente del drama aquí es el sentimiento mismo, y no los obstáculos externos que impiden la unión de las personas que se aman.

En la dramaturgia del cambio de siglo, A. Strindberg expresó este conflicto de la manera más completa y dolorosamente franca; a mediados del siglo XIX, Turgenev lo reveló en la forma elegante de una obra de salón.

"Al tercer día, Annenkov leyó su comedia "Donde es delgado, allí se rompe" con nosotros por la noche", escribió N. A. Nekrasov el 12 de septiembre de 1848 desde San Petersburgo a París a Turgenev. – Sin exagerar, le diré que es poco probable que encuentre artilugios más elegantes y artísticos en la literatura rusa de hoy. Bien concebida y bien ejecutada, sostenida hasta la última palabra. Esta no es la opinión mía solamente, sino de todos los que escucharon esta comedia, y fueron diez..."

* * *

El siguiente extracto del libro Donde es delgado, se rompe allí (I. S. Turgenev, 1847) proporcionada por nuestro socio de libros - la empresa LitRes.

Caracteres

Anna Vasilievna Libanova, terrateniente, 40 años.

Vera Nikolaevna, su hija, 19 años.

M lle Bienaime, acompañante e institutriz, 42 años.

Varvara Ivanovna Morozova, pariente de Libanova, 45 años.

Vladímir Petrovich Stanitsyn, vecino, 28 años.

Evgeny Andreevich Gorski, vecino, 26 años.

Iván Pavlych Mukhin, vecino, 30 años.

Capitán Chujánov, 50 años,

El mayordomo.

Servidor.

La acción tiene lugar en el pueblo de la Sra. Libanova.

El teatro representa el salón de la casa de un rico terrateniente; recto - la puerta del comedor, a la derecha - a la sala, a la izquierda - puerta de cristal al jardín. Los retratos cuelgan de las paredes; en primer plano una mesa cubierta de revistas; piano, varios sillones; un poco por detrás de los billares chinos; en la esquina hay un gran reloj de pared.

Gorski (incluido). no hay nadie? tanto mejor... ¿Qué hora es?.. Las diez y media. ( Después de pensar un poco.) Hoy es un día decisivo... Sí... sí... ( Se acerca a la mesa, coge una revista y se sienta.) "Le Journal des Débats" del tres de abril del nuevo estilo, y estamos en julio... um... A ver qué novedades... ( Empieza a leer. Mukhin sale del comedor. Gorsky mira a su alrededor apresuradamente.) Ba, ba, ba... ¡Mukhin! que destinos ¿Cuándo llegaste?

Mukhin. Esta noche, y salió de la ciudad ayer a las seis de la tarde. Mi cochero se perdió.

Gorsky. No sabía que conocía a Madame de Libanoff.

Mukhin. Estoy aquí por primera vez. Me presentaron a madame de Libanoff, como usted dice, en el baile del gobernador; Bailé con su hija y recibí una invitación. ( Mira atrás.) ¡Y su casa es buena!

Gorsky.¡Todavía lo haría! la primera casa en la provincia. ( Le muestra el Journal des Débats.(1) ) Mira, estamos recibiendo el "Telégrafo" (2) . Bromas aparte, la vida es buena aquí... Una mezcla tan agradable de la vida del pueblo ruso con la vie de château francesa. Verás. La amante... bueno, una viuda, y una rica... y una hija...

Mukhin (interrumpiendo a gorsky). Linda hija...

Gorsky.¡PERO! ( Después de un pequeño silencio.) Sí.

Mukhin.¿Cuál es su nombre?

Gorski (solemnemente). Su nombre es Vera Nikolaevna... Tiene una excelente dote detrás de ella.

Mukhin. Bueno, eso es todo lo mismo para mí. Sabes que no soy un prometido.

Gorsky. No eres un novio, pero ( mirándolo de arriba abajo) es vestido por el novio.

Mukhin.¿No estás celoso?

Gorsky.¡Para ti! Sentémonos y charlemos mejor hasta que las damas bajen a tomar el té.

Mukhin. estoy listo para sentarme se sienta), y charlamos más tarde... Dime en pocas palabras qué tipo de casa es esta, qué tipo de gente... Eres un viejo inquilino aquí.

Gorsky. Sí, mi madre muerta no pudo soportar a la Sra. Libanova durante veinte años seguidos ... Nos conocemos desde hace mucho tiempo. La visité en San Petersburgo y me la encontré en el extranjero. Así que quieres saber qué tipo de personas son, por favor. Madame de Libanoff lo dice en las tarjetas de visita, con la adición - née Salotopine... Madame de Libanoff es una mujer bondadosa, se vive a sí misma y da vida a los demás.(3) No pertenece a la alta sociedad; pero en Petersburgo no la conocen en absoluto; El general Monplaisir se detiene junto a ella. Su esposo murió temprano; y luego saldría a la gente. Ella se mantiene bien; un poco sentimental, mimada; recibe a los invitados de manera casual o afectuosa; ya sabes, no hay verdadero chic... Pero al menos gracias por no preocuparte, no hablar por la nariz y no cotillear. La casa mantiene en orden y administra la finca en sí... ¡El jefe administrativo! Un pariente vive con ella: Morozova, Varvara Ivanovna, una dama decente, también viuda, solo pobre. Sospecho que es malvada, como un pug, y sé con certeza que no soporta a su benefactor... ¡Pero nunca se sabe lo que falta! Una institutriz francesa se encuentra en la casa, sirve té, suspira sobre París y ama le petit mot pour rire, pone los ojos en blanco lánguidamente... topógrafos y arquitectos la siguen; pero como ella no juega a las cartas, y la preferencia solo es buena para tres, entonces se mantiene pastando a un capitán retirado arruinado, (4) un tal Chukhanov, que parece un bigote y un gruñido, pero en realidad un bajo -volador y adulador. Todas estas personas no salen de casa de todos modos; pero Madame Libanovy tiene muchos otros amigos... no puedes contarlos a todos... ¡Sí! Olvidé nombrar a uno de los visitantes más habituales, el Dr. Gutman, Karl Karlych. Es un hombre joven, guapo, con patillas sedosas, no entiende nada de su negocio, pero besa las manos de Anna Vasilyevna con ternura ... Anna Vasilyevna no es desagradable y sus manos no son malas; un poco grasoso, pero blanco, y las puntas de los dedos están dobladas hacia arriba...

Mukhin (Impacientemente). ¿Por qué no dices nada sobre tu hija?

Gorsky. Pero espera. Lo guardé para el final. Sin embargo, ¿qué puedo decirte sobre Vera Nikolaevna? Cierto, no lo sé. ¿Quién puede decirle a una chica de dieciocho años? Todavía vaga sobre sí misma, como el vino nuevo. Pero de ella puede salir una buena mujer. Es delgada, lista, con carácter; y su corazón es tierno, y quiere vivir, y es una gran egoísta. Ella se casará pronto.

Mukhin.¿Para quien?

Gorsky. No lo sé ... Pero solo ella no se quedará demasiado tiempo en las chicas.

Mukhin. Bueno, por supuesto, la novia rica ...

Gorsky. No, no es por eso.

Mukhin.¿De qué?

Gorsky. Porque se dio cuenta de que la vida de una mujer comienza solo desde el día de su boda; pero ella quiere vivir. Escucha... ¿qué hora es ahora?

Mukhin (mirando el reloj). Diez…

Gorsky. Diez... Bueno, todavía tengo tiempo. Escuchar. Entre Vera Nikolaevna y yo, la lucha es terrible. ¿Sabes por qué cabalgué hasta aquí ayer por la mañana?

Mukhin.¿Para qué? No, no lo se.

Gorsky. Y luego, que hoy un joven que conoces pretende pedirle la mano,

Mukhin.¿Quién es?

Gorsky. Stanitsyn.

Mukhin. Vladímir Stanitsyn?

Gorsky. Vladimir Petrovich Stanitsyn, un teniente retirado de la Guardia, es un gran amigo mío, sin embargo, un tipo muy amable. Y considera esto: yo mismo lo traje a la casa local. ¡Sí, entré! Fue precisamente entonces cuando lo traje para que se casara con Vera Nikolaevna. Es un hombre amable, modesto, de mente estrecha, holgazán y hogareño: mejor esposo y no se puede pedir. Y ella lo entiende. Y yo, como un viejo amigo, le deseo lo mejor.

Mukhin.¿Así que viniste aquí para presenciar la felicidad de tu protegido?

Gorsky. Al contrario, vine aquí para trastornar este matrimonio.

Mukhin. No te entiendo.

Gorsky. Hm... pero parece que el asunto está claro.

Mukhin.¿Quieres casarte con ella tú mismo?

Gorsky. No, no quiero; Y tampoco quiero que ella se case.

Mukhin. Estás enamorado de ella.

Gorsky. no creo

Mukhin. Estás enamorado de ella, amigo mío, y tienes miedo de hablar.

Gorsky.¡Qué absurdo! Sí, estoy listo para contarte todo...

Mukhin. Bueno, así es como te casas...

Gorsky.¡No! En cualquier caso, no tengo intención de casarme con ella.

Mukhin. Eres modesto, nada que decir.

Gorsky. No, escucha; Te hablo ahora con franqueza. El punto es este. Lo sé, lo sé con certeza, que si le hubiera pedido su mano en matrimonio, ella me hubiera preferido a mí que a nuestro amigo común, Vladimir Petrovich. En cuanto a mi madre, Stanitsyn y yo somos pretendientes decentes a sus ojos... Ella no lo contradirá. Vera cree que estoy enamorado de ella, y sabe que le tengo más miedo al matrimonio que al fuego... quiere vencer esta timidez en mí... así que está esperando... Pero no esperará mucho. Y no porque tuviera miedo de perder a Stanitsyn: este pobre joven arde y se derrite como una vela... ¡pero hay otra razón por la que no esperará más! ¡Está empezando a olfatearme, la ladrona! ¡Empiezo a sospechar! Ella, a decir verdad, tiene demasiado miedo de apretarme contra la pared, sí, en cambio, quiere saber por fin quién soy... cuáles son mis intenciones. Por eso hay una pelea entre nosotros. Pero siento que hoy es un día decisivo. Esta serpiente se me escapará de las manos o me estrangulará yo mismo. Sin embargo, todavía no pierdo la esperanza... ¡Tal vez no me meta en Scylla y pase a Charybdis!(5) Una desgracia: Stanitsyn está tan enamorado que no es capaz de estar celoso y enojado. Así que camina con la boca abierta y los ojos dulces. Él es terriblemente divertido, pero ahora no puedes tomarlo solo como el ridículo ... Tienes que ser amable. Ya empecé ayer. Y no me obligué, eso es lo asombroso. Dejo de comprenderme a mí mismo, por Dios.

Mukhin.¿Cómo lo empezaste?

Gorsky. Así es como. Ya te dije que llegué bastante temprano ayer. En la noche del tercer día, me enteré de la intención de Stanitsyn... Cómo, no hay nada que difundir al respecto... Stanitsyn es confiado y hablador. No sé si Vera Nikolaevna tiene un presentimiento de la propuesta de su admirador, vendrá de ella, solo ayer, de alguna manera, me miró especialmente. No te imaginas lo difícil que es, incluso para una persona corriente, soportar la mirada penetrante de esos ojos jóvenes pero inteligentes, sobre todo cuando los entrecierra un poco. Ella también debe haber estado sorprendida por el cambio en mi trato hacia ella. Tengo fama de burlona y fría, y me alegro mucho: es fácil vivir con esa fama... pero ayer tuve que fingir preocupada y amable. ¿Por qué mentir? Sentí un poco de emoción y mi corazón se suavizó de buena gana. Ya me conoces, amigo Mukhin: sabes que en los momentos más magníficos de la vida humana no soy capaz de dejar de mirar... y Vera presentó ayer un espectáculo cautivador para nuestro hermano observador. Se entregó a la pasión, si no al amor, no soy digno de tal honor, al menos a la curiosidad, y tenía miedo, y no confiaba en sí misma, y ​​no se comprendía a sí misma... Todo esto se reflejaba tan dulcemente en su rostro fresco. . No la dejé en todo el día, y al anochecer sentí que comenzaba a perder poder sobre mí mismo... ¡Oh Mukhin! ¡Mukhin, la proximidad prolongada de los hombros jóvenes, la respiración joven es algo peligroso! Por la tarde fuimos al jardín. Hacía un tiempo increíble... el silencio en el aire era indescriptible... Mademoiselle Bienaimé salió al balcón con una vela: y la llama no se movía. Caminamos juntos largo rato, a la vista de la casa, por la arena blanda del camino, junto al estanque. Y en el agua y en el cielo, las estrellas brillaban suavemente... La indulgente, desnuda, cautelosa Mademoiselle Bienaimé nos siguió con la mirada desde lo alto del balcón... Invité a Vera Nikolaevna a subir al bote. Ella estuvo de acuerdo. Empecé a remar y nadé tranquilamente hasta el centro de un estrecho estanque... "¿Ou allez vous donc?" llegó la voz de una mujer francesa. "Nulle part", respondí en voz alta y dejé el remo. “Nulle part”, añadí en voz baja... “Nous sommes trop bien ici”. Vera bajó los ojos, sonrió y comenzó a dibujar en el agua con la punta de su paraguas... Una sonrisa dulce y pensativa rodeó sus mejillas de bebé... Estaba a punto de hablar y solo suspiró, pero tan alegremente, así fue. los niños suspiran. Bueno, ¿qué más puedo decirte? Envié todas mis precauciones, intenciones y observaciones al carajo, fui feliz y estúpido, le recité poemas... por caramba... ¿no crees? bueno, por Dios, lo leí, y todavía con voz temblorosa... En la cena me senté junto a ella... Sí... está bien... Mis asuntos están en una excelente posición, y si quisiera casarse... Pero ese es el problema. No puedes engañarla... no. Otros dicen que las mujeres luchan bien con espadas. Y no puedes quitarle la espada de las manos. Sin embargo, veamos hoy... En cualquier caso, pasé una velada increíble... ¿Has pensado en algo, Ivan Pavlich?

Mukhin.¿YO? Creo que si no estás enamorado de Vera Nikolaevna, entonces eres un gran excéntrico o un egoísta insoportable.

Gorsky. Quizás; y quienes... esos! vamos... ¡Aux armas! Espero tu modestia.

Mukhin.¡Oh! Por supuesto.

Gorski (mirando la puerta de la sala). ¡A! Mademoiselle Bienaimé... Siempre la primera... involuntariamente... Su té está esperando. ( Entra Mademoiselle Bienaime. Mukhin se levanta y se inclina. Gorsky se acerca a ella.) Mademoiselle, j "ai l" honneur de vous saluer.

M lle Bienaime (abriéndose camino hacia el comedor y mirando hoscamente a Gorsky). Bien le bonjour, señor.

Gorsky. Toujours fraîche comme une rose..

M lle Bienaime (con una mueca). Et vous toujours galant. Venez, j'ai quelque eligió à vous dire.. ( Se va con Gorsky al comedor.)

Mukhin (una). ¡Qué excéntrico es este Gorsky! ¿Y quién le pidió que me eligiera como abogado? ( Caminando alrededor) Bueno, vine por negocios... Si fuera posible...

La puerta de cristal del jardín se disuelve rápidamente. Vera entra con un vestido blanco. Ella tiene una rosa fresca en sus manos. Mukhin mira a su alrededor y se inclina confundido. La fe se detiene en el desconcierto.

Mukhin. Tu... tu no me reconoces... yo...

Fe.¡Vaya! Señor... Señor... Mukhin; Nunca esperé... ¿cuándo llegaste?

Mukhin. Esta noche... Imagínese, mi cochero...

Fe (interrumpiéndolo). Mami será muy feliz. Espero que te quedes con nosotros... Mira atrás.)

Mukhin. Quizá estés buscando a Gorsky... Acaba de irse.

Fe.¿Por qué crees que estoy buscando al Sr. Gorsky?

Mukhin (no sin confusión). Yo... pensé...

Fe.¿Estás familiarizado con él?

Mukhin. Por mucho tiempo; servimos juntos.

Fe (va a la ventana). ¡Qué hermoso clima hoy!

Mukhin.¿Ya has paseado por el jardín?

Fe. Si… Me levanté temprano… ( Mira el dobladillo de su vestido y sus botas.) Tal rocío...

Mukhin (con una sonrisa). Y tu rosa, mira, toda en rocío...

Fe (la mira). Sí…

Mukhin. Déjame preguntar... ¿para quién lo elegiste?

Fe.¿Cómo para quién? para mí.

Mukhin (mucho). ¡PERO!

Gorski (saliendo del comedor). ¿Quieres un poco de té, Mukhin? ( viendo a Vera.) ¡Hola, Vera Nikolaevna!

Fe. Hola.

Mukhin (apresuradamente y con fingida indiferencia hacia Gorsky). ¿Está listo el té? Bueno, entonces me iré. ( va al comedor)

Gorsky. Vera Nikolaevna, dame tu mano ... ( Ella le da la mano en silencio.) ¿Qué sucede contigo?

Fe. Dime, Evgeny Andreevich, tu nuevo amigo, señor Mukhin, - ¿estúpido?

Gorski (con desconcierto). No sé... dicen que no es una estupidez. Pero cual es la pregunta...

Fe.¿Eres muy amigo de él?

Gorsky. Lo conozco... pero bueno... ¿te dijo algo?

Fe (precipitadamente). Nada... Nada... Estoy tan... ¡Qué maravillosa mañana!

Gorski (apuntando a una rosa). Veo que ya has caminado hoy.

Fe. Sí... Señor... Mukhin ya me ha preguntado para quién cogí esta rosa.

Gorsky.¿Qué le respondiste?

Fe. Yo le respondí eso por mí mismo.

Gorsky. Y de hecho, ¿lo arrancaste tú mismo?

Fe. No para ti. Verás, soy franco.

Gorsky. Así que dámelo.

Fe. Ahora no puedo: me veo obligado a ponérmelo en el cinturón o dárselo a mademoiselle Bienaimé. ¡Qué divertido es! Y con razón. ¿Por qué no eres el primero en bajar?

Gorsky. Sí, he estado aquí antes que los demás.

Fe. Entonces, ¿por qué no te conocí primero?

Gorsky. Este insufrible Mukhin...

Fe (mirándolo de lado). ¡Gorski! estás engañando conmigo.

Gorsky. Cómo…

Fe. Bueno, luego te lo probaré... Y ahora vamos a tomar té.

Gorski (abrazándola). ¡Vera Nikolaevna! Escucha, me conoces. Soy una persona extraña, desconfiada; En la superficie soy burlón y descarado, pero en realidad soy tímido.

Fe.¿Tú?

Gorsky. I. Además, todo lo que me sucede es tan nuevo para mí... Dices que soy astuto... Sé indulgente conmigo... entra en mi posición. ( Vera levanta los ojos en silencio y lo mira fijamente.) Te aseguro que nunca he tenido la oportunidad de hablar... a nadie como te hablo a ti... por eso se me hace difícil... Bueno, sí, estoy acostumbrado a fingir... Pero no me mires así... Por Dios, merezco ánimos.

Fe.¡Gorski! Me engaño fácilmente... Me crié en el campo y vi gente pequeña... Me engaño fácilmente; ¿si a que? No obtendrás mucha gloria de esto... Pero para jugar conmigo... No, no quiero creer esto... No merezco esto, y tú tampoco querrás.

Gorsky. Para jugar contigo... Sí, mírate... Sí, estos ojos ven a través de todo. ( Vera se aleja lentamente.) Sabes que cuando estoy contigo, no puedo... bueno, absolutamente no puedo dejar de expresar todo lo que pienso... En tu sonrisa tranquila, en tu mirada tranquila, en tu silencio hay incluso algo antes que imperativo. ..

Fe (interrumpiéndolo). ¿No quieres hablar? ¿Todos quieren mentir?

Gorsky. No... Pero escucha, a decir verdad, ¿quién de nosotros habla todo? incluso si tú...

Fe (nuevamente interrumpiéndolo y mirándolo con una sonrisa). A saber: ¿quién habla todo?

Gorsky. No, estoy hablando de ti ahora. Por ejemplo, dime francamente, ¿estás esperando a alguien hoy?

Fe (tranquilamente). Sí. Stanitsyn probablemente vendrá a nosotros hoy.

Gorsky. Eres una persona terrible. Tienes un don, no ocultar nada, no decir nada... La franquicia est la meilleure des diplomaties, probablemente porque una no interfiere con la otra.

Fe. Así que sabías que él debía venir.

Gorski (con un poco de vergüenza). Supo.

Fe (oliendo una rosa). Y su señor... Mukhin también... ¿sabe?

Gorsky.¿Qué me estáis preguntando sobre Mukhina? Por qué eres...

Fe (interrumpiéndolo). Bueno, vamos, no te enfades... ¿Quieres que vayamos al jardín después del té? Charlaremos... Te preguntaré...

Gorski (precipitadamente). ¿Qué?

Fe. Tienes curiosidad... Hablaremos contigo... sobre un asunto importante. ( Desde el comedor llega la voz de m-lle Bienaimé: "C" est vous, Vera?) (En un tono bajo.) Como si nunca hubiera oído que yo estaba aquí antes. ( Ruidosamente.) Oui, c "est moi, bonjour, je viens. ( Al irse, arroja una rosa sobre la mesa y habla con Gorsky en la puerta.) Vamos. ( Se va al comedor.)

Gorski (lentamente toma la rosa y permanece inmóvil por algún tiempo). Yevgeny Andreevich, amigo mío, debo decirte francamente que, en lo que a mí me parece, este demonio está más allá de tus fuerzas. Te vuelves de un lado a otro, pero ella no mueve un dedo, y mientras tanto sueltas algo. Y sin embargo, ¿qué? O gano, mucho mejor, o pierdo la batalla, una mujer así no se avergüenza de casarse. Da miedo, seguro... sí, por otro lado, ¿por qué salvar la libertad? Es hora de que dejemos de ser infantiles. Pero espera, Yevgeny Andreevich, espera, estás a punto de rendirte. ( Mira una rosa.) ¿Qué quieres decir, mi pobre flor? ( Da la vuelta rápidamente.) ¡PERO! madre con su amiga... ( Se guarda la rosa con cuidado en el bolsillo. Madame Libanova entra desde el salón con Varvara Ivanovna. Gorsky va a su encuentro.) ¡Bonjour, señoras! como descansaste

Sra. Libanova (le da la punta de los dedos). Bonjour, Eugène... Hoy me duele un poco la cabeza.

Varvara Ivánovna.¡Te acuestas tarde, Anna Vasilievna!

Sra. Libanova. Tal vez... ¿Dónde está Vera? ¿La has visto?

Gorsky. Está en el comedor tomando el té con Mademoiselle Bienaimé y Mukhin.

Sra. Libanova. Ah, sí, Monsieur Mukhin, dicen, llegó anoche. ¿Lo conoces? ( Se sienta.)

Gorsky. Lo conozco desde hace mucho tiempo. ¿Vas a beber té?

Sra. Libanova. No, el té me pone nervioso... Gutman me lo prohibió. Pero no te detendré... ¡Vamos, vamos, Varvara Ivanovna! ( Sale Varvara Ivanovna.) ¿Y tú, Gorsky, te quedas?

Gorsky. ya bebí

Sra. Libanova.¡Que hermoso día! Le capitaine, ¿lo has visto?

Gorsky. No, no lo hice; él, como de costumbre, debe estar paseando por el jardín... buscando setas.

Sra. Libanova. Imagínate qué juego ganó ayer... Sí, siéntate... ¿por qué estás ahí parado? ( Gorsky se sienta.) Tengo siete en diamantes y un rey con un as de corazones - corazones, eso sí. Yo digo: yo juego; Varvara Ivanovna pasó, por supuesto; este villano también dice: estoy jugando; incluso; y él tiene siete años; estoy en panderetas; él está en gusanos. Invito; pero Varvara Ivanovna, como siempre, no tiene nada. ¿Y qué crees que es ella? tómalo y entra en una pequeña pala ... Y mi rey es un amigo. Bueno, por supuesto, ganó ... Ah, por cierto, necesito enviar a la ciudad ... ( Vocación.)

Gorski. ¿Para qué?

El mayordomo (saliendo del comedor). ¿Qué pides?

Sra. Libanova. Vayamos a la ciudad de Gavrila por crayones ... ya sabes qué tipo me gusta.

El mayordomo. Estoy escuchando, señor.

Sra. Libanova. Sí, diles que saquen más de ellos... ¿Y qué hay de cortar el césped?

El mayordomo. Estoy escuchando, señor. La siega continúa.

Sra. Libanova. OK entonces. ¿Dónde está Ilya Ilich?

El mayordomo. Paseando por el jardín, señor.

Sra. Libanova. En el jardín... Bueno, llámalo.

El mayordomo. Estoy escuchando, señor.

Sra. Libanova. Bueno, adelante.

El mayordomo. Estoy escuchando, señor. ( Sale por la puerta de cristal.)

Sra. Libanova (mirando tus manos). ¿Qué vamos a hacer hoy, Eugène? Sabes, confío en ti para todo. Inventa algo divertido... Hoy estoy de buen humor. ¿Qué, este monsier Mukhin es un buen joven?

Gorsky. Hermoso.

Sra. Libanova. Il n "est pas gênant?

Gorsky. Oh, para nada.

Sra. Libanova.¿Y juega preferencia?

Gorsky. Cómo…

Sra. Libanova.¡Ay! mais c "est très bien... Eugène, dame un taburete bajo mis pies. ( Gorsky trae un taburete.) Merci... Aquí viene el capitán.

Chujánov (entra desde el jardín; tiene hongos en la gorra). ¡Hola, eres mi madre! por favor, un bolígrafo.

Sra. Libanova (lánguidamente extendiendo su mano). ¡Hola villano!

Chujánov (besa su mano dos veces seguidas y se ríe). El villano, el villano... Y lo pierdo todo. Yevgeny Andreevich, mi más humilde ... ( Gorsky se inclina; Chukhanov lo mira y niega con la cabeza.) Eka bien hecho! Bueno, ¿y en el ejército? ¿PERO? Bueno, ¿cómo estás, madre mía, cómo te sientes? Aquí te tengo champiñones.

Sra. Libanova. ¿Por qué no lleva canastas, capitán? ¿Cómo puedes poner champiñones en una gorra?

Chujánov. Escucha, madre, escucha. Para nuestro hermano, un viejo soldado, es, por supuesto, nada. Bueno, para ti, seguro... te escucho. Los voy a poner en un plato ahora mismo. ¿Y qué, nuestro pajarito, Vera Nikolaevna, se dignó despertar?

Sra. Libanova (sin responder a Chukhanov, a Gorsky). Dites-moi, ¿es rico este señor Mukhin?

Gorsky. Tiene doscientas almas.

Sra. Libanova (indiferentemente). ¡PERO! ¿Por qué beben té durante tanto tiempo?

Chujánov.¿Ordenarás asaltarlos, madre? ¡Ordenar! venceremos en un instante... No pasamos por debajo de tales fortificaciones... Ojalá tuviéramos coroneles como Yevgeny Andreevich...

Gorsky.¿Qué clase de coronel soy, Ilya Ilich? ¡Tener compasión!

Chujánov. Bueno, no por rango, sino por figura… Hablo de figura, hablo de figura…

Sra. Libanova. Sí, capitán... vamos... mira lo que tienen, ¿bebieron té?

Chujánov. Escucha, madre... ( Va.) ¡PERO! si aquí están. ( Entran Vera, Mukhin, Mademoiselle Bienaimé, Varvara Ivanovna.) Mis felicitaciones a toda la compañía.

Fe (de paso). Hola… ( Corre hacia Anna Vasilievna.) Buen día, mamá.

Sra. Libanova (besándola en la frente). Bonjour, pequeña… ( Mukhin se inclina.) Monsieur Mukhin, de nada... Me alegro mucho de que no se haya olvidado de nosotros...

Mukhin. Ten piedad... yo... tanto honor...

Sra. Libanova (Fe). Y tú, por lo que veo, ya corrías por el jardín, minx... ( Mukhin.) ¿Ya has visto nuestro jardín? Il est grand. Multicolor. Me gustan mucho las flores. Sin embargo, con nosotros cada uno es libre de hacer lo que quiera: liberté entière...

Mukhin (sonriente). C'est charmant.

Sra. Libanova. Esta es mi regla... No soporto el egoísmo. Es difícil para los demás, y no es fácil para ti. Solo pregúntales... Señalando a todos. Varvara Ivanovna sonríe dulcemente.)

Mukhin (sonriendo también). Ya me lo dijo mi amigo Gorsky. ( Después de un pequeño silencio.) ¡Qué hermosa casa tienes!

Sra. Libanova. Si bien. C "est Rastrelli, (6) vous sa-vez, qui en a donné le plan, a mi abuelo, el conde Lubin.

Mukhin (con aprobación y respeto). ¡PERO!

A lo largo de esta conversación, Vera se apartó deliberadamente de Gorsky y se acercó ahora a Mademoiselle Bienaimé, ahora a Morozova. Gorsky se dio cuenta de inmediato y miró furtivamente a Mukhin.

Sra. Libanova (hablando a toda la sociedad). ¿Por qué no vas a dar un paseo?

Gorsky. Sí, vamos al jardín.

Fe (todo sin mirarlo). Ahora hace calor... Son casi las doce... Ahora hace calor.

Sra. Libanova. Como desées… ( Mukhin.) Tenemos billar... Sin embargo, liberté entière, ya sabe... Y sabe qué, capitán, nos sentaremos en las cartas... Es un poco pronto... Pero Vera dice que no puede ir a pasear ...

Chujánov (quien no quiere jugar). Vamos, madre, vamos... ¿Qué tan temprano? Necesitas volver a ganar.

Sra. Libanova. Cómo cómo… ( Con indecisión hacia Mukhin.) Monsieur Mukhin... dicen que le gusta la preferencia... ¿No quiere? Mademoiselle Bienaimé no puede jugar conmigo, y hace mucho tiempo que no toco en cuatro.

Mukhin (nunca esperé una invitación así). Yo... me encantaría...

Sra. Libanova. Vous êtes for aimable… Sin embargo, no se deje llevar por la ceremonia, por favor.

Mukhin. No, señor... Estoy muy contento.

Sra. Libanova. Bueno, vamos... vamos a la sala de estar... La mesa ya está lista... ¡Señor Mukhin! donnez-moi votre bras… ( Se levanta.) Y tú, Gorsky, inventa algo para nosotros hoy ... ¿escuchas? La fe te ayudará... ( Él va a la sala de estar.)

Chujánov (acercándose a Varvara Ivanovna). Déjame ofrecerte mis servicios...

Varvara Ivánovna (empuja su mano con molestia). Bueno, ¿estás...

Ambas parejas entran en silencio a la sala de estar. En la puerta, Anna Vasilievna se da vuelta y le dice a m-lle Bienaimé: "Ne termez pas la porte ..." Mademoiselle Bienaimé regresa con una sonrisa, se sienta en primer plano a la izquierda y con mirada preocupada retoma el lienzo. Fe, que durante algún tiempo dudó si quedarse o seguir a su madre. De repente se acerca al piano, se sienta y comienza a tocar. Gorsky se acerca a ella en silencio.

Fin del segmento introductorio.

Donde es delgado, allí se rompe

Casarse Turgenev. (Título de la comedia).

Casarse Donde es delgado, allí se rompe: en el sentido - quien tiene poco, pierde (literal y alegóricamente).

Casarse Sintió ataques de falta de aire y comenzó a caer sobre una pierna... Y encima, el mal tiempo habitual de San Petersburgo... en virtud del proverbio: "Donde es delgado, allí se rompe"... apareció ante él en toda su desesperanza.

Saltykov. Recopilación. Vieja pena.

Casarse Tu mente va más allá de tu mente... y donde es delgada, allí se rompe.

Dal. El cuento de la corte de Shemyakin.

Casarse Man zerreisst den Strick, wo er am dunnsten ist.

Casarse Al que no tiene, se le quitará lo que tiene.

Mate. 25, 29. Lucas. 19, 26.

Cm. golpes caen sobre el pobre Makar .

Pensamiento y habla rusos. La tuya y la de otra persona. Experiencia de la fraseología rusa. Colección de palabras figurativas y parábolas. T.T. 1-2. Andar y palabras certeras. Colección de citas rusas y extranjeras, proverbios, refranes, expresiones proverbiales y palabras individuales. SPb., tipo. Alaska. Ciencias.. M. I. Mikhelson. 1896-1912.

Vea lo que "donde es delgado, se rompe" en otros diccionarios:

Donde es delgado, se rompe allí. Donde es malo, aquí será azotado. Ver FELICIDAD SUERTE Donde es delgada (o: brevemente), allí se rompe. Ver PREOCUPACIÓN POR LA OFENSA… Y EN. Dal. Proverbios del pueblo ruso.

Donde delgado, allí se rompe. Casarse Turgenev. (Título de la comedia). Casarse Donde finamente allí se rompe: en el sentido de quien tiene poco, pierde (literal y alegóricamente). Casarse Sintió ataques de falta de aire y comenzó a caer sobre una pierna... Y además de eso, y... ... Diccionario fraseológico explicativo grande de Michelson (ortografía original)

Donde es delgado, allí se rompe (Turgeneva)- comedia... Diccionario de tipos literarios

Blenalme, m-lle ("Donde es delgado, allí se rompe")- Ver también >> acompañante e institutriz 42 años. Suspira sobre París, ama le petit mot pour rire y pone los ojos en blanco lánguidamente... Diccionario de tipos literarios

Gorsky, Evgeny Andreevich ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también Vecino Libanova, 26 años, hombre inteligente, viejo amigo de Vera; fama de ser una persona burlona y fría. Por su propia voluntad, rara vez se entrega a sentimientos elevados. No tiene sensibilidad. Él es mucho más agradable para reír, ... ... Diccionario de tipos literarios

Gutman, Karl Karlych ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también el Doctor, joven, guapo, de patillas sedosas, no entendía nada de su negocio... Diccionario de tipos literarios

Novios ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también rubio, rubio, castaño; paquete. yo... Diccionario de tipos literarios

Libanova, Anna Vasilievna ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también Propietaria de 40 años, viuda rica, n?e Salotopine, mujer bondadosa, se vive a sí misma y da vida a los demás. No pertenece a la alta sociedad; Petersburgo, no se la conoce en absoluto, pero su casa es la primera de la provincia. Jefe administrativo ... Casa en ... ... Diccionario de tipos literarios

Mukhin, Ivan Pavlovich ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también Vecino de Libanova, 26 años, jugador caliente... Diccionario de tipos literarios

Stanitsyn, Vladimir Petrovich ("Donde es delgado, allí se rompe")- Véase también Vecino de Libanova, 28 años, teniente de guardia retirado, el tipo más amable, un hombre modesto, de mente estrecha, perezoso, hogareño. Confiado y hablador: lo que está en su corazón, luego en su lengua. Gorsky lo llama un mujeriego... Diccionario de tipos literarios

Libros

• Donde es delgado, se rompe, Jean-Daniel Simon, Richard Boringer, Jean-Pierre Petrolacci. La película está basada en hechos reales que tuvieron lugar durante la campaña electoral de 1973 en un pequeño pueblo de provincias de Francia. La película fue dirigida por el comunista Jean-Daniel Simon…

Iván Turgueniev

Donde es delgado, allí se rompe

Turgueniev Iván Sergueyevich

Donde es delgado, allí se rompe

Comedia en un acto

CARACTERES

Anna Vasilievna Libanova, terrateniente, 40 años.

Vera Nikolaevna, su hija, 19 años.

M-11e Bienaime, acompañante e institutriz, 42 años.

Varvara Ivanovna Morozova, pariente de Libanova, 45 años.

Vladimir Petrovich Stanitsyn, vecino, 28 años.

Evgeny Andreevich Gorsky, vecino, 26 años.

Ivan Pavlych Mukhin, vecino, 30 años.

Capitán Chukhanov, 50 años,

El mayordomo.

La acción tiene lugar en el pueblo de la Sra. Libanova.

El teatro representa el salón de la casa de un rico terrateniente; de frente - la puerta del comedor, a la derecha - a la sala de estar, a la izquierda - la puerta de cristal del jardín. Los retratos cuelgan de las paredes; en primer plano una mesa cubierta de revistas; piano, varios sillones; un poco por detrás de los billares chinos; en la esquina hay un gran reloj de pared.

Gorski (entra). no hay nadie? tanto mejor... ¿Qué hora es?.. Las diez y media. (Piensa un poco.) Hoy es un día decisivo... Sí... sí... (Se acerca a la mesa, coge una revista y se sienta.) "Le Journal des Debats" del tres de abril del nuevo estilo, y estamos en julio... hm... A ver qué novedades... (Empieza a leer. Mukhin sale del comedor. Gorsky mira a su alrededor apresuradamente.) Bah, ba, ba... ¡Mukhin! que destinos ¿Cuándo llegaste?

Mukhin. Esta noche, y salió de la ciudad ayer a las seis de la tarde. Mi cochero se perdió.

Gorsky. No sabía que conocía a Madame de Libanoff.

Mukhin. Estoy aquí por primera vez. Me presentaron a madame de Libanoff, como usted dice, en el baile del gobernador; Bailé con su hija y recibí una invitación. (Mira a su alrededor.) ¡Y su casa es buena!

Gorsky. ¡Todavía lo haría! la primera casa en la provincia. (Le muestra el Journal des Debats.) Mira, estamos recibiendo el Telegraph. Bromas aparte, la vida es buena aquí... Una mezcla tan agradable de la vida de un pueblo ruso con la vie de chateau francesa... 1) Ya verás. La amante... bueno, una viuda, y una rica... y una hija...

1) La vida de un castillo rural (francés).

Mukhin (interrumpiendo a Gorsky). Linda hija...

Gorsky. ¡PERO! (Después de una pausa.) Sí.

Mukhin. ¿Cuál es su nombre?

Gorsky (con solemnidad). Su nombre es Vera Nikolaevna... Tiene una excelente dote detrás de ella.

Mukhin. Bueno, eso es todo lo mismo para mí. Sabes que no soy un prometido.

Gorsky. No eres un novio, pero (mirándolo de pies a cabeza) vestido como un novio.

Mukhin. ¿No estás celoso?

Gorsky. ¡Para ti! Sentémonos y charlemos mejor hasta que las damas bajen a tomar el té.

Mukhin. Estoy listo para sentarme (se sienta), y charlamos más tarde ... Dime en pocas palabras qué tipo de casa es esta, qué tipo de personas ... Eres un antiguo inquilino aquí.

Gorsky. Sí, mi madre muerta no pudo soportar a la Sra. Libanova durante veinte años seguidos ... Nos conocemos desde hace mucho tiempo. La visité en San Petersburgo y me la encontré en el extranjero. Así que quieres saber qué tipo de personas son, por favor. Madame de Libanoff (así lo dice en sus tarjetas de visita, con el añadido de -exe Salotopine 2)... Madame de Libanoff es una mujer bondadosa, se vive a sí misma y da vida a los demás. Ella no pertenece a la alta sociedad; pero en Petersburgo no la conocen en absoluto; El general Monplaisir se detiene junto a ella. Su esposo murió temprano; y luego saldría a la gente. Ella se mantiene bien; un poco sentimental, mimada; recibe a los invitados de manera casual o afectuosa; ya sabes, no hay verdadero chic... Pero al menos gracias por no preocuparte, no hablar por la nariz y no cotillear. La casa mantiene en orden y administra la finca en sí... ¡El jefe administrativo! Un pariente vive con ella: Morozova, Varvara Ivanovna, una dama decente, también viuda, solo pobre. Sospecho que es malvada, como un pug, y sé con certeza que no soporta a su benefactor... ¡Pero nunca se sabe lo que falta! Una institutriz francesa merodea por la casa, sirve té, suspira por París y ama le petit mot pour rire 3), pone los ojos en blanco lánguidamente... agrimensores y arquitectos la siguen; pero como ella no juega a las cartas, y la preferencia solo es buena para tres, entonces un capitán retirado arruinado, un tal Chukhanov, que parece un bigote y un gruñido, pero en realidad es un adulador y un adulador, sigue pastando para este. Todas estas personas no salen de casa de todos modos; pero Madame Libanovy tiene muchos otros amigos... no puedes contarlos a todos... ¡Sí! Olvidé nombrar a uno de los visitantes más habituales, el Dr. Gutman, Karl Karlych. Es un hombre joven, guapo, con patillas sedosas, no entiende nada de su negocio, pero besa las manos de Anna Vasilyevna con ternura ... Anna Vasilyevna no es desagradable y sus manos no son malas; un poco grasoso, pero blanco, y las puntas de los dedos están dobladas hacia arriba...

2) Nacido Salotopina (francés).

3) Una palabra ingeniosa (francés).

Mykhin (impacientemente). ¿Por qué no dices nada sobre tu hija?

Gorsky. Pero espera. Lo guardé para el final. Sin embargo, ¿qué puedo decirte sobre Vera Nikolaevna? Cierto, no lo sé. ¿Quién puede decirle a una chica de dieciocho años? Todavía vaga sobre sí misma, como el vino nuevo. Pero de ella puede salir una buena mujer. Es delgada, lista, con carácter; y su corazón es tierno, y quiere vivir, y es una gran egoísta. Ella se casará pronto.

Mukhin. ¿Para quien?

Gorsky. No lo sé ... Pero solo ella no se quedará demasiado tiempo en las chicas.

Mukhin. Bueno, por supuesto, la novia rica...

Gorsky. No, no es por eso.

Mukhin. ¿De qué?

Gorsky. Porque se dio cuenta de que la vida de una mujer comienza solo desde el día de su boda; pero ella quiere vivir. Escucha... ¿qué hora es?

Mukhin (mirando su reloj). Diez...

Gorsky. Diez... Bueno, todavía tengo tiempo. Escuchar. Entre Vera Nikolaevna y yo, la lucha es terrible. ¿Sabes por qué cabalgué hasta aquí ayer por la mañana?

Mukhin. ¿Para qué? No, no lo se.

Gorsky. Y luego, que hoy un joven que conoces pretende pedirle la mano,

Mukhin. ¿Quién es?

Gorsky. Stanitsyn..

Mukhin. Vladímir Stanitsyn?

Gorsky. Vladimir Petrovich Stanitsyn, un teniente retirado de la Guardia, es un gran amigo mío, sin embargo, un tipo muy amable. Y considera esto: yo mismo lo traje a la casa local. ¡Sí, entré! Fue precisamente entonces cuando lo traje para que se casara con Vera Nikolaevna. Es una persona amable, modesta, de mente estrecha, holgazana y hogareña: ni siquiera puedes exigir un mejor esposo. Y ella lo entiende. Y yo, como un viejo amigo, le deseo lo mejor.

Mukhin. ¿Así que cabalgaste hasta aquí para ser testigo de la felicidad de tu protegida? (Protegido - Francés)

Gorsky. Al contrario, vine aquí para trastornar este matrimonio.

Mukhin. No te entiendo.

Gorsky. Hm... bueno, parece que el asunto está claro.

Mukhin. ¿Quieres casarte con ella tú mismo?

Gorsky. No, no quiero; Y tampoco quiero que ella se case.

Mukhin. Estás enamorado de ella.

Gorsky. no creo

Mukhin. Estás enamorado de ella, amigo mío, y tienes miedo de hablar.

Gorsky. ¡Qué absurdo! Sí, estoy listo para contarte todo...

Mukhin. Bueno, así es como te casas...

La relación entre un hombre y una mujer es un material atractivo para poetas y escritores, psicólogos y filósofos. El arte de las relaciones emocionales sutiles ha sido estudiado a lo largo de la vida de la humanidad. El amor es simple en su esencia, pero muchas veces inalcanzable debido al egoísmo y el egoísmo de una persona. Uno de los intentos de penetrar el secreto de la relación entre los amantes fue la obra de teatro en un acto de Ivan Sergeevich Turgenev "Donde es delgado, se rompe allí".

La acción tiene lugar en la finca de Madame Libanova, que tiene una hija de 19 años, Vera. La hospitalidad de un rico terrateniente permitió que un gran número de personas vivieran en su casa y fueran invitados. una rica heredera y una joven casadera, poseía belleza e inteligencia naturales. El joven Vladimir Petrovich Stanitsyn, vecino de Madame Libanova, cortejó a la envidiable novia. Pero su sencillez, timidez y torpeza dificultaron el establecimiento del afecto mutuo entre la niña y el niño.

Vera Nikolaevna no tenía prisa por responder a los sentimientos de Stanitsa por otra razón. Su madre tenía otro vecino: Gorsky Evgeny Andreevich, un hombre prominente de 26 años, que era más atractivo para Vera como cónyuge que su amigo y rival Stanitsyn. Por cierto, este último, en su ingenuidad, ni siquiera sospechó de los tiernos sentimientos entre Vera y Gorsky. Sin embargo, Gorsky no tenía prisa por hacer una propuesta de matrimonio y Vera Nikolaevna necesitaba claridad en su relación.

Una noche, Eugene, lleno de sentimientos líricos, le lee los poemas de Lermontov en un bote en medio del estanque, tanto que la niña comprende sus sentimientos. Pero al día siguiente se muestra burlón y sarcástico, ocultando su timidez, se comporta torpemente con Vera. La niña se ofende por la naturaleza dual de Gorsky y, al final, acepta la propuesta de matrimonio hecha por Stanitsy.

sabiduria popular

El proverbio "Donde es delgado, allí se rompe" significa que las cosas en las que no hay claridad y claridad, dejadas al azar, en el momento más inoportuno pueden traer problemas o conducir al desastre.

La alegoría con el hilo es muy reveladora. buena anfitriona no use hilo con secciones adelgazadas en la costura, que obviamente se romperá. Tomará otro hilo o eliminará la sección dañada. Una anfitriona negligente, confiando en una oportunidad (y de repente ella pasará), usando un hilo de baja calidad, corre el riesgo de perder el tiempo y obtener un mal resultado.

En la vida, a menudo nos encontramos con este fenómeno, especialmente cuando se trata de relaciones humanas, cuando una persona, debido a sus complejos, no resuelve los problemas psicológicos, sino que los deja al azar; tal vez todo se resuelva solo. Sí, puede resolverse solo, pero el resultado, por regla general, es lo contrario de las expectativas de esa persona. Turgenev describió sutilmente esta característica de las relaciones humanas en su obra.

La conexión entre la obra y el proverbio.

"Donde es delgado, se rompe allí": el escritor le dio ese nombre a la obra para centrar la atención de los lectores en el problema psicológico interno del protagonista. Evitando un diálogo honesto con Vera, y sobre todo consigo mismo, perdió la relación con la chica que le gustaba. El miedo a los cambios en la vida que deberían seguir al matrimonio no le permitió a Gorsky tomar una decisión final. La debilidad del personaje del héroe le permitió estar de acuerdo y en algún lugar incluso regocijarse por la decisión de Vera de casarse con Stanitsyn.

La oscilación de Yevgeny Gorsky entre "quiero" y "tengo miedo" muestra su incapacidad para asumir la responsabilidad, lo que cultiva el comportamiento de evitar el fracaso. La relación era vaga e incomprensible para Vera: si Eugene la ama o no, nunca obtuvo una respuesta definitiva. Por lo tanto, un resultado tan triste: donde es delgado, se rompe allí.

Razones de la brecha

El personaje principal de la obra, una joven Vera Nikolaevna, tiene solo 19 años. Pero ella demuestra sabiduría mundana y la capacidad de tomar decisiones con la cabeza fría. Cuando la noche anterior, en un paseo por el jardín, Eugenio dio rienda suelta a sus emociones, sucumbiendo al inocente encanto de la juventud. protagonista A Vera le parecía que Gorsky estaba enamorado de ella, y se alegró de ello, ya que ella misma se sentía atraída por él.

Sin embargo, al día siguiente, Evgeny parecía haber sido reemplazado: era tímido, murmuraba, se excusaba, evitaba respuestas directas a preguntas directas. Él, quizás, con el tiempo, habría decidido casarse, pero Stanitsyn, con su propuesta, obligó a Gorsky a tomar una decisión de inmediato, para lo cual el héroe no estaba preparado. Faith estaba avergonzada por este comportamiento, porque esto prueba que Eugene duda de sus sentimientos. Y tomó una decisión apresurada a primera vista: dejar que se rompa donde es delgado.

joven pero inteligente

El comportamiento de la heroína desde el exterior puede parecer espontáneo y frívolo. “A pesar de eso, me casaré con el primero que llame”, ese comportamiento de las jóvenes se ha convertido en un clásico. En un estado de resentimiento, están listos para castigar al novio negligente y, como resultado, ellos mismos y sus desafortunados elegidos sufren.

Pero Vera Nikolaevna abordó seriamente el tema del matrimonio. Aceptó la propuesta de Stanitsyn no por resentimiento ante la indecisión de Gorsky, sino a pesar de él. Entendió que si esperaba a Eugene, ¿dónde estaba la garantía de que en la vida de casada él no la decepcionaría? Y Stanitsyn es confiable, cariñoso y está locamente enamorado de ella. Así que es un matrimonio arreglado. ¿Es malo o bueno?

Elección entre malo y muy malo

La vida es una serie de elecciones, en algún lugar exitosas, pero en algún lugar no. Y la expresión “que se rasgue mejor donde es delgado” indica decisiones particularmente fallidas. Vera Nikolaevna tuvo que tomar una decisión que decidiría su destino futuro.

En la obra "Donde es delgado, se rompe allí" en el contenido, el autor no describe a Vera Nikolaevna como una niña romántica cuyo corazón se detiene ante la mera vista de su amante. Por el contrario, Gorsky no siempre se siente cómodo bajo la mirada de Vera. La relación de los jóvenes tenía un carácter subjuntivo. Vera experimentó sentimientos lentos por Eugene, al igual que él por ella.

Una persona que está verdaderamente enamorada, como el mismo Stanitsyn, no le teme al futuro, no predice fracasos; por el contrario, es feliz y piensa que siempre será así. La indecisión y el miedo a equivocarse demuestran que, en realidad, ni Vera ni Gorsky tenían amor. Por lo tanto, una niña entre dos malas opciones elige una más aceptable: si ella misma no puede amar, al menos la aman. Todavía tiene que pasar por sus amargas lecciones, para ser castigada por su enfoque egoísta de las relaciones con el sexo opuesto. Pero eso, como dicen, es otra historia.

Donde es delgado, allí se rompe

Al analizar Turgenev y su trabajo, se puede entender que otras obras del clásico, como "Un mes en el campo", "Tarde en Sorrenta", etc., también se dedicaron al tema de la relación entre un hombre y una mujer. Esto indica el gran interés del escritor en tema eterno amor. Esto es significativo, dado que las grandes obras nacen siempre de experiencias y vivencias reales. En otras palabras, el autor en cada obra se describe a sí mismo hasta cierto punto.

La obra de teatro "Donde es delgado, allí se rompe" no es una excepción. Si miras imparcialmente la vida de Turgenev, entonces en Gorsky puedes adivinar los rasgos de personalidad del autor. No seamos infundados, pero recuerda hechos biográficos.

El escritor escribe sobre sí mismo.

Ivan Sergeevich Turgenev nació en una rica familia noble. Desde la infancia, observé cómo la sabiduría popular se encarnaba en la vida, en particular el dicho "Donde es delgado, allí se rompe". La relación entre los padres inicialmente fue defectuosa: el padre del escritor, un oficial retirado arruinado, se casó con el dinero de un poderoso terrateniente. Todo lo que el joven Iván pudo observar fue un matrimonio en el que no solo sufren los adultos, sino también los niños.

Las relaciones, en las que inicialmente no había amor, ni respeto, ni comprensión, sino solo deseos egoístas de controlarse mutuamente, llevaron al miedo a la institución de la familia, a las relaciones realmente responsables, en el alma frágil del niño.

chicas turgueniev

Toda la vida personal del genial escritor parecía transcurrir bajo el lema "Recuerda: se rompe donde es delgado". Prueba de ello son las acciones de Turgenev, cometidas por él tanto en su juventud como en su madurez.

Como era de esperar, el joven Ivan Turgenev se enamora de las mismas jóvenes y encantadoras señoritas. Pero la moral de entonces no permitía tener una estrecha relación con el objeto del suspiro de la nobleza. Como muchos, el joven Sr. Turgenev tuvo que recurrir a la ayuda de los sirvientes.

La costurera Dunyasha se convirtió en la madre del único hijo del escritor. Ivan Sergeevich quería casarse con su amada cuando se enteró del embarazo. Pero la madre no permitió que se llevara a cabo matrimonio desigual, lanzó un escándalo y exilió a su hijo negligente a San Petersburgo, e inmediatamente se casó con Dunyasha.

La vida siguió, hubo algunos pasatiempos e incluso pensamientos de matrimonio, pero las cosas no fueron más allá de los sueños. Pero hubo una atracción grande, incluso se podría decir fatal, en la vida del gran escritor.

paulina viardot

El escritor, como es típico de la disposición ardiente de la juventud, estaba tan fascinado por la actriz que ni las duras medidas educativas de su madre (privó a Turgenev de dinero durante tres años), ni las burlas ni los insultos lo detuvieron. Siguió a la familia Viardot a todas partes. Como el propio escritor escribió más tarde: "Viví al borde del nido de otra persona".

Habiendo conocido a Polina y su esposo a la edad de 25 años, el escritor permanecerá con la familia Viardot hasta el final de su vida, legando a la actriz toda su rica herencia. Esta mujer jugó un papel decisivo en la vida de Turgenev y en su soledad final, como resumiendo: "¡Que se rompa donde es delgado!"

Todos venimos de la niñez.

El trauma psicológico recibido por Turgenev en la infancia asestó un golpe en el lugar más delicado. No permitieron que Ivan Sergeevich edad adulta crear armonía relación feliz con las mujeres que amaba. Expresa su miedo a la vida conyugal a través de los labios de Gorsky en la obra "Donde es delgado, allí se rompe":

¿Y qué? Menos de cinco años después del matrimonio, la ya cautivadora y viva María se convirtió en una regordeta y ruidosa Marya Bogdanovna ...

La madre imperiosa y despótica también influyó en la formación del carácter de Turgenev. Era una persona gentil, en algún lugar incluso de cuerpo blando, en su mayor parte tenía miedo de tomar decisiones responsables y trató de evitar conflictos, lo que luego se reflejó en creatividad literaria y cargos civiles. Turgenev a menudo será criticado por su debilidad de carácter y llamado el "turista de la vida".

Opinión de los críticos

Pero volvamos a la obra "Donde es delgado, allí se rompe". Recibió elogios de otros escritores y críticos.

P. V. Annenkov notó la simplicidad de los personajes y la habilidad de Turgenev para interesar, en esencia, una historia banal, sin pasión ni tragedias.

Druzhinin A.V. habló sobre la comedia "Donde es delgada, se rompe allí": "Que la obra sea pequeña, pero el autor de Hunter's Notes demostró que la comedia rusa puede ser entretenida".

A pesar de críticas positivas sobre la obra representaciones teatrales la comedia fue un fracaso, lo que se reflejó de inmediato en las críticas negativas de los críticos de teatro. Abatido por el fracaso, Turgenev prohibió las representaciones teatrales de la obra. La prohibición estuvo en vigor hasta la muerte del escritor.

A finales del siglo XIX y principios del XX se reanudan las representaciones teatrales de la comedia "Donde se adelgaza, ahí se rompe". Se está revisando la importancia de la obra en el patrimonio cultural de Turgenev, y la crítica y el público valoran positivamente la obra.

"Lección de buenos compañeros"

Han pasado casi 200 años desde que se escribió la obra, y el mundo ha cambiado más allá del reconocimiento. El feminismo ha logrado la igualdad de libertades para las mujeres. Como dice otro sabio proverbio: “Por lo que pelearon, se toparon con eso”. Como resultado, una mujer ha pasado de ser una mujer débil a una mujer fuerte, en otras palabras, tiene que llevar toda la carga de los problemas cotidianos sobre sí misma. La disponibilidad de placeres corporales conduce a una irresponsabilidad cada vez mayor por parte de hombres y mujeres.

Pero, a pesar de cambios externos tan radicales, la psicología de las personas no cambia. Problemas internos no tienen límites de tiempo. Y hoy, muy a menudo nos enfrentamos a una situación tan elegantemente descrita por Turgenev en la comedia "Donde es delgado, allí se rompe". Deje que el escenario del siglo XXI sea diferente, y los jóvenes pueden estar juntos durante mucho tiempo e incluso tener hijos juntos, pero cuando se trata de formalizar las relaciones en la oficina de registro, muchos Gorsky modernos se comportan exactamente de la misma manera que el prototipo de Turgenev. . historia genial conserva su frescura y relevancia incluso a través del tiempo.