Čajkovského. Slavnostní předehra „1812“ - Materiály pro hudební lekci

Slavnostní předehra"1812", op. 49 - orchestrální dílo Petr Iljič Čajkovskij na památku vítězství Ruska ve vlastenecké válce v roce 1812. Ve světě je populární kvůli velkolepému zvuku a významu událostí roku 1812 pro Evropu a Ameriku. Zvony jsou zapojeny do představení, dělové salvy jsou poskytovány ve finále.

Premiéra předehry se konala v katedrále Krista Spasitele 8. srpna (20).

Posouzení

Slavnostní předehra „1812“ (1880) patří ke zvláštnímu druhu děl určených pro provozování ve velkých místnostech nebo pod širým nebem. Toto monumentální, programové dílo bylo napsáno pro velké obsazení symfonický orchestr s přidáním perkusní skupiny, velkých zvonů a zavěšeného bubnu používaného v operních orchestrech k zobrazení dělových výstřelů a také skupiny vojenských hudebních nástrojů (volitelné).

Čajkovskij ne literární program k předehře, ale obrazy hry jsou natolik specifické, že nepotřebují objasnění. Ve velkolepém úvodu sonáty allegro se postupně prolínají tři témata: modlitba za udělení vítězství „Zachraň, Hospodine, svůj lid“ a dvě původní témata – poplachy a hrdinské vojenské signály. Sonáta allegro je více temná. Kromě hlavních a vedlejších stran, vzájemně kontrastujících, jsou do alegra vnášena témata symbolizující dvě nepřátelské síly: ruskou píseň „U bran, brány otce“ a „La Marseillaise“. Oba mají velká důležitost ve vývoji a repríze sonátové formy. Ve slavnostní codě zazní opět v impozantním mosazném témbru téma modlitby, načež téma ruské hymny „Bůh ochraňuj cara! ".

V kódu, Čajkovskij vyobrazen jasný obraz vítězství ruské armády za použití efektu zvonkohry a kanónového pozdravu.

Téma předehry vychází z konkrétních žánrových typů. Melodická melodie vedlejší části se blíží lyrické lidové písně. S obrazem melodie „U bran, bran otce“ skladatel spojil s prvotní duchovní výdrží ruských vojáků. Při charakteristice ruských obrazů Čajkovskij úspěšně použil folklórní materiál, při charakterizaci francouzské invaze použil téma „La Marseillaise“. Navzdory skutečnosti, že "Marseillaise" je pro Evropana spojena s čistotou a svobodou v předehře, zní napjatě, zlověstně, s disonancemi v pozadí - je to logické rozhodnutí, protože ruská šlechta zbožňovaný francouzská kultura mluvili s francouzština, opakoval způsoby Francouzů a jejich módu. Pak se ale k Moskvě přiblížila napoleonská armáda a vše „krásně francouzské“ přirozeně okamžitě získá jinou barvu a Marseillaisa už maluje obraz nepřítele, charakterizuje invazi, která do struktury celku vnáší další drama.

Předehra z roku 1812 je velkolepé dílo. Vlastenecká myšlenka mu dodává hrdinský charakter a majestátní konec to potvrzuje.

V Sovětský čas tato předehra byla zpravidla provedena ve verzi Vissarion Shebalin, kde místo tématu "Bůh ochraňuj cara!" použitý hlavní téma epilog z Glinkovy opery Život pro cara (transponovaný do Es dur). Existují také vydání Sergeje Koussevitzkyho a Andrewa Cornella, ve kterých jsou témata modlitby a ruské hymny dabována smíšeným sborem.

Jediný hlavní hudební kus oddaný Vlastenecká válka 1812 dodnes zůstává Slavnostní předehra „1812“, kterou napsal Petr Iljič Čajkovskij v roce 1880 pro otevření katedrály Krista Spasitele. Skladatel v něm zpíval výkon ruského lidu.

Předehra patří ke zvláštnímu druhu děl určených pro provozování ve velkých místnostech nebo pod širým nebem. Toto monumentální programové dílo bylo napsáno pro provedení velkého symfonického orchestru s přidáním skupiny bicích nástrojů, velkých zvonů a zavěšeného bubnu používaného v operních orchestrech k reprezentaci výstřelů z děla a také skupiny vojenských hudebních nástrojů (volitelně).

Čajkovskij k předehře neuvedl literární program, ale obrazy hry jsou natolik konkrétní, že nepotřebují vysvětlení. Ve velkolepém úvodu sonáty allegro se postupně prolínají tři témata: modlitba za udělení vítězství „Zachraň, Pane, svůj lid“ a dvě originální témata – poplašné a hrdinské vojenské signály. Sonáta allegro je více temná. Kromě hlavních a vedlejších stran, vzájemně kontrastujících, byla do alegra vnesena témata symbolizující dvě nepřátelské síly: ruskou píseň „U bran, brány otce“ a „La Marseillaise“. Oba mají velký význam ve vývoji a repríze sonátové formy. Ve slavnostní codě opět zaznívá téma modlitby v impozantním mosazném témbru, načež se objevuje téma ruské hymny „God Save the Tsar“.

Čajkovskij v kódu vykreslil živý obraz vítězství ruské armády pomocí efektu zvonění a salvy z děla.

Vlastenecká myšlenka předehry jí dodává hrdinský charakter a majestátní konec to potvrzuje.

V roce 1927 Hlavní repertoárový výbor zakázal veřejné provedení Čajkovského předehry z roku 1812. Vítězství Ruska nad Napoleonem bylo nazýváno válkou „reakčního lidu“ proti „republike, dědici Velké francouzská revoluce". Celé toto tažení se podařilo zastavit až poté, co I. Stalin rozdrtil „opozici“ v KSSS (b). Ostrý obrat nastal v květnu 1934. Poté byla provedena předehra Čajkovského „1812“.

V říjnu 1941 se Moskva proměnila ve frontové město. Symfonický orchestr Rozhlasového výboru, který zůstal v hl Lidový umělec SSSR Nikolaj Semenovič Golovanov koncertoval v Sloupovém sále Domu odborů pro bojovníky jdoucí na frontu. A opět zazněla předehra „1812“. Symfonie a spolu s ním participující dechový orchestr provedli toto dílo velkého skladatele s velkým nadšením. Vojáci, oblečení do pochodových uniforem, vstali a zatleskali hudebníkům. Závěrečnou větu předehry orchestr pětkrát zopakoval. Znělo to jako hymnus na velký ruský lid, jako výzva k vítězství nad nepřítelem.

Kampaň pronásledování velkého díla však neupadla v zapomnění a byla obnovena v ještě větším měřítku úsilím „šedesátých let“ v krátkém okamžiku Chruščovova „tání“. Filmový režisér Michail Romm, který 26. února 1963 promluvil k vědcům a umělcům, řekl: „Rád bych porozuměl některým tradicím, které se u nás vyvinuly. Existuje velmi dobré tradice, ale existují i ​​velmi špatné. Zde máme tradici: dvakrát ročně provádět Čajkovského předehru „1812“. Soudruzi, pokud jsem pochopil, tato předehra nese jasně vyjádřenou politickou myšlenku - myšlenku triumfu pravoslaví a autokracie nad revolucí. Přeci jen jde o špatnou předehru, kterou napsal Čajkovskij na zakázku. Nejsem specialista na hudební dějiny, ale jsem přesvědčen, že předehra byla napsána z oportunistických důvodů s jasným záměrem lichotit církvi a monarchii. Proč Sovětská moc pokořit Marseillaisu, velkolepou hymnu francouzské revoluce, za zvuku zvonů? Proč potvrzovat triumf hymny carské Černé stovky? Ale provedení předehry se stalo tradicí.“

Filmový režisér spojil Čajkovského předehru se „sovětským antisemitismem“. A dnes to někteří zahraniční historici nazývají i samotné vítězství Ruska ve vlastenecké válce v roce 1812 „ruským fašismem“. I v populárních monografiích věnovaných dílu P.I. Čajkovského se mluví o všech dílech velkého skladatele, kromě Slavnostní předehry. Tato kampaň pokračuje dodnes. Destrukční úkol historická paměť lidí odpovídá ustáleným filozofickým postojům obyvatel Západu, podle nichž „čas by neměl být strážcem odvěká moudrost, není přirozenou zárukou kontinuity tradice, ale ničitelem starého a tvůrcem nového světa.

Prameny:

P.I. ČAJKOVSKIJ. SLAVNOSTNÍ PŘEDHRADA "ROK 1812"

Účinkují: Kapela velitelství Západního vojenského okruhu a Ústřední vojenská kapela Ministerstva obrany Ruské federace. Dirigent: generálporučík Valery Khalilov, 25.09.2011

Koncem května 1880 jeho vydavatel P.I. Yurgenson informoval Čajkovského, že N. G. Rubinshtein byl jmenován vedoucím hudebního oddělení Všeruské výstavy v roce 1881. Vydavatel také informoval o Rubinsteinově přání, aby Čajkovskij složil slavnostní předehru k zahájení výstavy nebo u příležitosti 25. výročí korunovace Alexandra II. Rubinsteinův řád převzal i 3. verzi - kantátu k otevření katedrály Krista Spasitele v Moskvě. V jednom ze svých odpovědních dopisů Jurgensonovi Čajkovskij upřímně píše: „Ani ve výročí vysoce postaveného člověka (který ke mně byl vždy spíše antipatický), ani v Chrámu, který se mi vůbec nelíbí, není cokoliv, co by mi mohlo dát inspiraci." Skladatelovým prvním impulsem bylo odmítnutí. „Pro mě není nic antipatičtějšího než skládat pro nějakou oslavu,“ čteme v jednom z jeho dopisů N. von Meckovi, který skladatele řadu let financoval, a dal mu tak příležitost k tiché kreativitě. . Mysli, drahý příteli! Co se např. dá napsat u příležitosti zahájení výstavy, kromě frází a hlučných společných míst? Nemám však to srdce žádost odmítnout a chtě nechtě se budu muset ujmout nesympatického úkolu. Po osobním obdržení dopisu od Rubinsteina mu Čajkovskij přesto dal slib, že napíše slavnostní předehru. "... nejsem vůbec nakloněn práci. Přesto své slovo splním," napsal svému bratrovi Anatolijovi.

Čajkovskij se rozhodl obsah objednaného díla vycházet z událostí roku 1812, jehož 70. výročí připadlo na rok konání výstavy. Invaze nepřátelských vojsk do Ruska, sebevědomí Napoleona, který se rozhodl, že dobyl skvělá země, výkon lidu, triumf jejich vítězství – to Čajkovského přitahovalo mnohem více než tři navrhovaná témata. Skladatel však silně pochyboval umělecké zásluhy aha napsáno. Během skládání předehry (začátkem října) Čajkovskij v dopise N. F. von Meckovi přiznal: „Představ si, můj milý příteli, že moje múza mi byla tak příznivá v V poslední době,., že jsem s velkou rychlostí napsal dvě věci, totiž: 1) velkou slavnostní předehru k výstavě na přání Nicka. Grig. a 2) serenáda pro smyčcový orchestr ve 4 dílech. Nyní řídím trochu obojího. Předehra bude velmi hlasitá, hlučná, napsal jsem ji bez hřejivého milostného citu, a proto v ní asi nebude žádná umělecká zásluha. titulní strana partitura Čajkovskij napsal: „1812. Slavnostní předehra pro velký orchestr. Zkomponováno u příležitosti vysvěcení katedrály Spasitele od Petra Čajkovského.

Leningradský vojenský orchestr

Jurij Temirkanov

Na konci rukopisu: "Kamenka. 7. listopadu 1880." Pozoruhodné je, že předehra byla napsána v Kamence, kde měl Čajkovskij možnost přijít do těsného kontaktu s historií války roku 1812, životní historií jejích hrdinů, jejichž životy byly s tímto panstvím spjaty. Právě v Kamence byly živé vzpomínky jejích bývalých obyvatel, hrdinů války z roku 1812: generála Raevského, knížete Volkonského, Davydova (Vasilije Lvoviče a Denise Vasiljeviče). A jak se to v životě Čajkovského stalo nejednou, esej napsaná na zakázku nakonec vyšla jako dílo naplněné hlubokým citem, provedené s dovedností a v budoucnosti skvělý úspěchČajkovského. Partitura byla vydána v Moskvě, v nakladatelství P. Yurgensona, v roce 1882.

S bajonety! Hurá! Hurá! (Záchvat). 1887-1895

Předehra z roku 1812 vyniká mezi Čajkovského programovými a symfonickými díly – např. historická malba. Dá se však předpokládat, že Čajkovskij, který se vyznačoval vlasteneckým cítěním, nebyl ani zdaleka lhostejný k navrženému tématu, které se ukázalo při komponování předehry. Pomohla i předchozí zkušenost s komponováním slavnostních děl – „Slavnostní předehra k dánské hymně“ (1866), „Slovanský pochod“ (1876) aj. Za hlavní faktor úspěchu lze považovat zvýšenou zručnost. V tomto díle se Čajkovskij ukázal nejen jako mistr psychologických kolizí, ale také jako bitevní malíř, úžasně kreslící hudební prostředky obrázek velká válka a výkon ruského lidu v něm.

Podobá se předehře z roku 1812 symfonický obraz v opeře "Mazepa" - "Bitva u Poltavy", ve které našla svůj obraz další bitva, která také hrála nejdůležitější roli v osudu Ruska.

Předehra začíná ponurými zvuky Rusa kostelní sbor, připomínající vyhlášení války, k němuž došlo v Rusku na bohoslužbách. Pak okamžitě zazní modlitba (troparion „Bůh ochraňuj svůj lid“) o vítězství ruských zbraní ve válce. Následuje melodie představující pochodující armády, na kterou hrají trubky a lesní rohy. Francouzská hymna „La Marseillaise“ odráží vítězství Francie a dobytí Moskvy v září 1812. Hlavním tématem předehry, která ji začíná, se vyznačuje podtrženým patosem. Motiv „La Marseillaise“ se používá jako zobecňující obraz francouzských jednotek.

Vasilij Verešagin / Vasilij Verešagin
Napolen na poli Borodino

Obraz ruského lidu - melodie ruských lidových písní (motiv z duetu Vlasyevny a Oleny z opery "Voevoda", ruština lidová píseň"U brány, brány otce" symbolizuje samozřejmě ruské bojovníky. Čajkovskij na začátku předehry odmítl schematicky kontrastovat ruskou státní hymnu s francouzskou státní hymnou – jeho role se promítne do závěru předehry.

Vývoj je velmi krátký. Hlavní zlom přichází v codě, kde je Marseillaise kontrastována s tématem „At the Gates...“. Silné provedení tématu Marseillaise na pozadí vírových pasáží smyčců a dřevěných dechů s lesními rohy, tympánovým tremolem, trianglem a vojenským bubnem, beaty basový buben a speciální buben napodobující dělové salvy charakterizuje dočasný triumf Francouzů. Silné a majestátní Largo s proměněným tématem Pravoslavná modlitba"Zachraň, Pane, svůj lid" (spojení je uvedeno zde velký počet dechové nástroje), symbolizuje vítězství ruského lidu.

Vasilij Verešagin / Vasilij Verešagin
Ústraní. Útěk na hlavní silnici

Jásavý závěr předehry reprodukuje s maximálním fortissimem fanfárové téma úvodu doprovázené zvony. Na pozadí slavnostních fanfár pak vzniká melodie národní hymna Rusko "Bůh ochraňuj cara" Tak bylo realizováno hlavní myšlenka předehry: baštou Ruska je trojice pravoslaví, autokracie, národnosti.

První provedení předehry „1812“ se uskutečnilo 8. srpna 1882 v Moskvě, během Všeruské průmyslové a umělecké výstavy (dirigent I.K. Altani). Na rozdíl od názoru Čajkovského, který se domníval, že předehra „nezdá se, že by obsahovala nějaké vážné přednosti“ (dopis E.F. Napravnikovi), její úspěšnost každým rokem stoupala. Ještě za života Čajkovského byla opakovaně uvedena v Moskvě, Smolensku, Pavlovsku, Tiflisu, Oděse, Charkově, a to i pod vedením samotného skladatele. Velký úspěch měla v zahraničí: v Praze, Berlíně, Bruselu. Čajkovskij k ní pod vlivem úspěchu změnil svůj postoj, včetně ní na svých autorských koncertech a někdy na přání veřejnosti i předvádění "přídavku". A dodnes se s úspěchem hraje po celém světě a někdy i se skutečnými výstřely z děla.

Dostal zakázku na vytvoření hudby věnované velkému vítězství ruských vojsk ve válce proti Napoleonovi a věnované 25. výročí nástupu na trůn císaře Alexandra II.

Sám Čajkovskij se ke své skladbě ani zdaleka nelichotil: „Bude to velmi hlasité a hlučné, navíc jsem psal bez patřičné lásky a nadšení, takže toto dílo nebude mít žádnou uměleckou hodnotu.“ Skladatel zároveň dokázal, že se skutečnou profesionalitou může hudebník splnit jakýkoli příkaz a dosáhnout skvělého výsledku. Přes svůj kritický postoj k předehře napsal snad jedno z nejslavnějších orchestrálních děl.

Výročí

Nápad na stvoření hudební kompozice na toto téma se narodil - hudebník, učitel a zakladatel ruštiny hudební společnost v Moskvě.

Čajkovskij začal dílo psát v roce 1880 a v roce 1882 se konala premiéra na Umělecko-průmyslové výstavě v Moskvě, která se také kryla s vysvěcením katedrály Krista Spasitele.

Přes negativní názor Čajkovského na jeho skladbu se předehra pevně usadila v klasickém repertoáru a stala se jedním z nejčastěji uváděných děl.

Zvuky války

Předehra popisuje invazi Napoleonovy armády do Ruska a bitvu u vesnice Borodino nedaleko Mozhaisk. V hrozné bitvě utrpěly obě strany - jak Rusové, tak Francouzi - obrovské ztráty, Napoleonovi se však podařilo dobýt Moskvu. Díky odvaze ruských vojsk však velký velitel byl nucen ustoupit a nechat Rusko v hanbě.

triumfální finále

Slavnostní předehra „1812“ (1880) patří ke zvláštnímu druhu děl určených pro provozování ve velkých místnostech nebo pod širým nebem. Toto monumentální programové dílo bylo napsáno pro provedení velkého symfonického orchestru s přidáním skupiny bicích nástrojů, velkých zvonů a zavěšeného bubnu používaného v operních orchestrech k reprezentaci výstřelů z děla a také skupiny vojenských hudebních nástrojů (volitelně).

Čajkovskij k předehře neuvedl literární program, ale obrazy hry jsou natolik specifické, že nepotřebují objasnění. Ve velkolepém úvodu sonáty allegro se postupně prolínají tři témata: modlitba za udělení vítězství „Zachraň, Pane, svůj lid“ a dvě původní témata, poplachy a hrdinské vojenské signály. Sonáta allegro je více temná. Kromě hlavních a vedlejších stran, vzájemně kontrastujících, byla do alegra vnesena témata symbolizující dvě nepřátelské síly: ruskou píseň „U bran, brány otce“ a „La Marseillaise“. Oba mají velký význam ve vývoji a repríze sonátové formy. Ve slavnostní codě zazní opět v impozantním mosazném témbru téma modlitby, načež se objeví téma ruské hymny.

V kodě Čajkovskij namaloval živý obraz vítězství ruské armády pomocí efektu zvonkohry a salv z děla.

Téma předehry vychází z konkrétních žánrových typů. Melodická melodie vedlejší části má blízko k lyrickým lidovým písním. S obrazem melodie „U bran, bran otců“ skladatel zjevně spojil udatnou odvahu ruských vojáků. Ale pokud při charakterizaci ruských obrazů Čajkovskij úspěšně použil folklórní materiál, pak se při charakterizaci francouzské invaze mýlil. Napadlo ho použít téma Marseillaisy. Tato melodie byla po celé 19. století pro Evropany spojována s myšlenkami svobody, bojem lidu za svá práva. Zde „La Marseillaise“ kreslí obraz nepřítele, charakterizuje invazi, která zavádí sémantickou disonanci. Hrdinný mužský charakter melodie odporuje její roli v dramaturgii celku.

Přes tento nedostatek je předehra z roku 1812 velkolepým dílem. Vlastenecká myšlenka mu dodává hrdinský charakter a majestátní konec to potvrzuje.

Prezentace

Zahrnuta:
1. Prezentace 15 snímků, ppsx;
2. Zvuky hudby:
Slavnostní předehra „1812“, Es dur, op. 49, finále symfonické předehry, mp3;
Slavnostní předehra „1812“, Es dur, op. 49 ( plná verze), mp3;
3. Doprovodný článek, docx.

Hudební lekce

V roce 1880 obdržel Petr Iljič Čajkovskij zakázku na vytvoření hudby věnované velkému vítězství ruských vojsk ve válce proti Napoleonovi a věnované 25. výročí nástupu na trůn císaře Alexandra II.

Sám Čajkovskij se ke své skladbě ani zdaleka nelichotil: „Bude to velmi hlasité a hlučné, navíc jsem psal bez patřičné lásky a nadšení, takže toto dílo nebude mít žádnou uměleckou hodnotu.“ Skladatel zároveň dokázal, že se skutečnou profesionalitou může hudebník splnit jakýkoli příkaz a dosáhnout skvělého výsledku. Přes svůj kritický postoj k předehře napsal snad jedno z nejslavnějších orchestrálních děl.

Výročí

Myšlenku vytvořit hudební skladbu na toto téma zrodil Anton Rubinstein, hudebník, učitel a zakladatel Ruské hudební společnosti v Moskvě.

Čajkovskij začal dílo psát v roce 1880 a v roce 1882 se konala premiéra na Umělecko-průmyslové výstavě v Moskvě, která se také kryla s vysvěcením katedrály Krista Spasitele.

Přes negativní názor Čajkovského na jeho skladbu se předehra pevně usadila v klasickém repertoáru a stala se jedním z nejčastěji uváděných děl.

Zvuky války

Předehra popisuje invazi Napoleonovy armády do Ruska a bitvu u vesnice Borodino nedaleko Mozhaisk. V hrozné bitvě utrpěly obě strany - jak Rusové, tak Francouzi - obrovské ztráty, Napoleonovi se však podařilo dobýt Moskvu. Velký velitel byl však díky odvaze ruských jednotek donucen ustoupit a s hanbou opustit Rusko.

triumfální finále

Slavnostní předehra „1812“ (1880) patří ke zvláštnímu druhu děl určených pro provozování ve velkých místnostech nebo pod širým nebem. Toto monumentální programové dílo bylo napsáno pro provedení velkého symfonického orchestru s přidáním skupiny bicích nástrojů, velkých zvonů a zavěšeného bubnu používaného v operních orchestrech k reprezentaci výstřelů z děla a také skupiny vojenských hudebních nástrojů (volitelně).

Čajkovskij k předehře neuvedl literární program, ale obrazy hry jsou natolik specifické, že nepotřebují objasnění. Ve velkolepém úvodu sonáty allegro se postupně prolínají tři témata: modlitba za udělení vítězství „Zachraň, Pane, svůj lid“ a dvě původní témata – poplachy a hrdinské vojenské signály. Sonáta allegro je více temná. Kromě hlavních a vedlejších stran, vzájemně kontrastujících, byla do alegra vnesena témata symbolizující dvě nepřátelské síly: ruskou píseň „U bran, brány otce“ a „La Marseillaise“. Oba mají velký význam ve vývoji a repríze sonátové formy. Ve slavnostní codě zazní opět v impozantním mosazném témbru téma modlitby, načež se objeví téma ruské hymny.

V kodě Čajkovskij namaloval živý obraz vítězství ruské armády pomocí efektu zvonkohry a salv z děla.

Téma předehry vychází z konkrétních žánrových typů. Melodická melodie vedlejší části má blízko k lyrickým lidovým písním. S obrazem melodie „U bran, bran otců“ skladatel zjevně spojil udatnou odvahu ruských vojáků. Ale pokud při charakterizaci ruských obrazů Čajkovskij úspěšně použil folklórní materiál, pak se při charakterizaci francouzské invaze mýlil. Napadlo ho použít téma Marseillaisy. Tato melodie byla po celé 19. století pro Evropany spojována s myšlenkami svobody, bojem lidu za svá práva. Zde „La Marseillaise“ kreslí obraz nepřítele, charakterizuje invazi, která zavádí sémantickou disonanci. Hrdinný mužský charakter melodie odporuje její roli v dramaturgii celku.

Přes tento nedostatek je předehra z roku 1812 velkolepým dílem. Vlastenecká myšlenka mu dodává hrdinský charakter a majestátní konec to potvrzuje.

P. I. Čajkovskij. Slavnostní předehra "1812"
Účinkuje Všesvazový rozhlasový orchestr, dirigent V. Fedosejev

P. I. Čajkovskij — Slavnostní předehra "1812"
Účinkuje Royal Symphony Orchestra, dirigent Mark Elder
Royal Albert Hall of Arts and Sciences v Londýně

Vývoj prototypu v Ready Lessons , Lesson Development a zveřejněno 7. prosince 2014
Jste na adrese: