Šta je žanr u priči? Priče online

Današnja književnost ima ogromna količina i lirski i prozni žanr. Svi imaju svoje karakteristike i karakteristične karakteristike. Ali ovaj članak je posvećen samo jednom proznom žanru - priči. A mi ćemo pokušati da odgovorimo na pitanje kakva je to priča.

Definicija

Kratka priča – žanr kratka proza, koju karakteriše mali obim i jedinstvo umetničkih događaja. Priča obično ima jednu liniju radnje sa konfliktnom situacijom i malo karaktera. Dakle, odgovor na pitanje šta je priča je prilično jednostavan: to je prozno delo koje je manjeg obima od priče ili romana.

Kratka priča i novela

Često se postavlja pitanje: kako se kratka priča razlikuje od kratke priče? Oba imaju istu karakteristiku. Postoji još jedno ime za roman - pripovijetka. Ali koliko je to ispravno?

Većina ruskih književnika smatra da su kratke priče i pripovetke različiti nazivi za isti žanr. Tako je, jednom u Rusiji, kratka priča počela da se zove kratka priča. Slično mišljenje dijele i istraživači malih europskih žanrova B. Tomashevsky i E. Meletinski. Stoga će se u budućnosti u članku pojmovi novele i priče koristiti kao ekvivalenti.

Pojava priče

Odgovarajući na pitanje šta je priča, potrebno je osvrnuti se na istoriju nastanka ovog žanra. Priča svoje porijeklo vuče iz bajke, bajke i anegdote. Iako se bitno razlikuje od njih. Žanr se od anegdote razlikuje po mogućnosti ne samo komične radnje, već i sentimentalne i tragične. U basni, za razliku od priče, uvijek postoje alegorijske slike i poučni elementi. A bajka je nemoguća bez elementa magije, što nije tipično za kratku priču.

Razvoj žanra

Novela je nastala u Evropi tokom renesanse. Pa čak i tada su utvrđene njegove glavne karakteristike: dramatični sukob, neobični incidenti, incident koji mijenja život junaka. To su upravo djela Boccaccia i Hoffmanna. Priče o životinjama još uvijek su bile neobične za to razdoblje, glavni likovi su bili ljudi.

Svako kulturno doba odražavalo se u književnosti, a samim tim i u žanru kratke priče. Stoga u romantičnog perioda priča je dobila mistične crte. U isto vrijeme, narativ nema filozofsku orijentaciju, psihologizam ili apel na unutarnji svijet junaka. Autor je ostao po strani od onoga što se dešavalo, bez davanja procena i izražavanja mišljenja.

Nakon što je realizam ojačao svoju poziciju i zahvatio sve književne žanrove, kratka priča, kakva je prvobitno bila, prestala je da postoji. Osnovni principi realizma - deskriptivnost i psihologizam - bili su potpuno strani noveli. Zbog toga se žanr počinje transformirati. Dakle, u 19. veku to postaje priča. Od ovog trenutka postaje tačno pitanje šta je priča, jer se u tom periodu pojavio i sam književni termin.

U Rusiji se pojavljuju eseji i bilješke o novom žanru. Tako N.V. Gogol u jednom od svojih književnih djela naziva priču tipom priče koja opisuje običan događaj u životu koji se može dogoditi svakoj osobi.

Tek 1940. godine priča je izdvojena kao posebna književna vrsta, različita od pripovetke, koja ima više linija radnje, i fiziološkog eseja, koji je uvek publicistički i usmeren na opis.

Karakteristike žanra

Po pravilu, priča govori o nekom trenutku ili događaju u životu osobe. Ali glavna stvar u određivanju žanra nije obim djela ili broj linija radnje, već fokus autora na sažetosti.

Na primjer, priča "Jonjič" (A.P. Čehov) bliska je po sadržaju (opis cijelog života junaka) romanu. Međutim, sažetost kojom autor predstavlja događaje omogućava nam da djelo nazovemo pričom. Osim toga, Čehov ima jedan cilj - prikazati duhovnu degradaciju čovjeka. U tom smislu, izraz „kratka priča“ je suvišan, jer žanrovske specifičnosti priča od njega zahtijeva krajnju sažetost.

Karakteristična karakteristika priče je pažnja na detalje. Zbog kratkoće naracije, svaka tema kojoj je autor posvetio posebnu pažnju postaje ključna za razumijevanje značenja djela. Ponekad čak i junak priče može biti manje važan od naizgled beznačajnog detalja. Tako, u priči I. S. Turgenjeva „Khor i Kalinič“, pokloni koje su prijatelji dali jedni drugima otkrivaju ličnosti likova: štedljivi Kalinič daje dobre čizme, a poetski Khor - gomilu jagoda.

Zbog malog obima priča je uvijek stilski objedinjena. Stoga je njegova glavna karakteristika pripovijedanje od jedne osobe (ili autora, ili junaka, ili pripovjedača).

Zaključak

Dakle, žanr priče upija crte sve prošlosti kulturne epohe. Danas nastavlja da se razvija i dobija sve više i više novih karakteristika. Razvijaju se i varijante priče: psihološke, svakodnevne, fantastične, satirične.

Žanr kratke priče jedan je od najpopularnijih u književnosti. Mnogi pisci su mu se obraćali i nastavljaju mu se obraćati. Nakon čitanja ovog članka, saznat ćete koje su karakteristike žanra kratke priče, primjeri najviše poznata dela, kao i popularne greške koje autori prave.

Kratka priča je jedna od malih književnih formi. Male je zapremine narativno delo sa malim brojem heroja. U ovom slučaju su prikazani kratkoročni događaji.

Kratka istorija žanra kratke priče

V. G. Belinsky (njegov portret je prikazan gore) još je 1840-ih razlikovao esej i priču kao male prozne žanrove od priče i romana kao veće. Već u to vrijeme u ruskoj književnosti bila je potpuno očigledna prevlast proze nad poezijom.

Nešto kasnije, u drugoj polovini 19. veka, esej je dobio najširi razvoj u demokratske književnosti naša zemlja. U to vrijeme postojalo je mišljenje da je dokumentarni film koji izdvaja ovaj žanr. Priča se, kako se tada vjerovalo, stvara pomoću kreativna mašta. Prema drugom mišljenju, žanr koji nas zanima razlikuje se od eseja po konfliktnoj prirodi radnje. Uostalom, esej karakterizira činjenica da je uglavnom opisno djelo.

Jedinstvo vremena

Da bi se žanr kratke priče potpunije okarakterizirao, potrebno je istaknuti obrasce koji su mu svojstveni. Prvi od njih je jedinstvo vremena. U priči je vrijeme radnje uvijek ograničeno. Međutim, ne nužno samo jedan dan, kao u djelima klasicista. Iako se ovo pravilo ne poštuje uvijek, rijetko se mogu naći priče u kojima radnja pokriva cijeli život glavnog lika. Još rjeđe su djela nastala u ovom žanru, čija radnja traje stoljećima. Obično autor prikazuje neku epizodu iz života svog junaka. Među pričama u kojima se otkriva cjelokupna sudbina nekog lika može se izdvojiti „Smrt Ivana Iljiča“ (autor Lav Tolstoj), a dešava se i da se ne prikazuje cijeli život, već njegov dugi period. Na primjer, u Čehovljevom "Skakaču" niz značajnih događaja u sudbini junaka, njihovom okruženju, teškom razvoju odnosa među njima. Međutim, ovo je dato na krajnje sažeto, komprimirano. To je sažetost sadržaja, veća nego u priči, tj zajednička karakteristika priča i, možda, jedina.

Jedinstvo akcije i mesta

Postoje i druge karakteristike žanra kratke priče koje treba napomenuti. Jedinstvo vremena usko je povezano i uslovljeno drugim jedinstvom - radnjom. Kratka priča je književni žanr koji bi trebao biti ograničen na opisivanje jednog događaja. Ponekad jedan ili dva događaja postanu glavni, značenjski, kulminirajući događaji u njemu. Odatle dolazi jedinstvo mjesta. Obično se radnja odvija na jednom mjestu. Možda ne postoji jedan, već nekoliko, ali njihov broj je strogo ograničen. Na primjer, može postojati 2-3 mjesta, ali 5 je već rijetko (mogu se samo spomenuti).

Jedinstvo karaktera

Još jedna karakteristika priče je jedinstvo lika. Po pravilu, u prostoru dela ovog žanra postoji jedan glavni lik. Povremeno ih mogu biti dva, a vrlo rijetko - nekoliko. U vezi sporednih likova, može ih biti dosta, ali su isključivo funkcionalni. Kratka priča je književni žanr u kojem je zadatak sporednih likova ograničeno na stvaranje pozadine. Oni mogu ometati ili pomoći glavnom liku, ali ništa više. U priči "Chelkash" Gorkog, na primjer, postoje samo dva lika. A u Čehovljevom "Hoću da spavam" postoji samo jedno, što je nemoguće ni u priči ni u romanu.

Jedinstvo centra

Poput gore navedenih žanrova, na ovaj ili onaj način oni se svode na jedinstvo centra. Zaista, nemoguće je zamisliti priču bez nekog određujućeg, centralnog znaka koji „povlači” sve ostale. Uopšte nije bitno da li će ovaj centar biti neka statična deskriptivna slika, vrhunac, razvoj same radnje ili značajan gest karakter. Glavna slika mora biti u svakoj priči. Zbog njega se čitava kompozicija drži na okupu. On postavlja temu djela i određuje značenje priče koja se priča.

Osnovni princip izgradnje priče

Zaključak iz razmišljanja o „jedinstvima“ nije teško izvući. Misao se prirodno nameće da je glavni princip građenja kompozicije priče svrsishodnost i ekonomičnost motiva. Tomashevsky je i najmanji element nazvao motivom. To može biti radnja, lik ili događaj. Ova struktura se više ne može razložiti na komponente. To znači da je najveći grijeh autora pretjerana detaljnost, prezasićenost teksta, gomilanje detalja koji se mogu izostaviti pri razvijanju ovog žanra djela. Priča se ne treba zadržavati na detaljima.

Morate opisati samo najvažnije stvari kako biste izbjegli uobičajenu grešku. Vrlo je tipično, začudo, za ljude koji su veoma savjesni u svom poslu. Imaju želju da se maksimalno izraze u svakom tekstu. Mladi reditelji često rade istu stvar kada postavljaju svoje diplomske filmove i predstave. To posebno vrijedi za filmove, jer autorova mašta u ovom slučaju nije ograničena na tekst drame.

Autori sa razvijene mašte, rado ispunjavaju priču opisnim motivima. Na primjer, prikazuju kako glavnog lika djela proganja čopor vukova kanibala. Međutim, ako počne zora, uvijek se zaustavljaju na opisivanju dugih sjenki, mutnih zvijezda, pocrvenjelih oblaka. Činilo se da se autor divio prirodi i tek tada je odlučio da nastavi poteru. Žanr fantastične priče daje maksimalan prostor mašti, pa izbjeći ovu grešku nije nimalo lako.

Uloga motiva u priči

Mora se naglasiti da u žanru koji nas zanima, svi motivi trebaju otkrivati ​​temu i raditi na značenju. Na primjer, pištolj opisan na početku rada svakako mora pucati u finalu. Motive koji vode stranputicom ne treba uključivati ​​u priču. Ili trebate potražiti slike koje ocrtavaju situaciju, ali je nemojte previše detaljizirati.

Karakteristike kompozicije

Treba napomenuti da nije potrebno pridržavati se tradicionalnih tehnika gradnje književni tekst. Njihovo lomljenje može biti spektakularno. Priča se može stvoriti gotovo samo na osnovu opisa. Ali i dalje je nemoguće bez akcije. Junak jednostavno mora barem podići ruku, napraviti korak (drugim riječima, napraviti značajan gest). Inače, rezultat neće biti priča, već minijatura, skica, pjesma u prozi. Još jedan važna karakteristikaŽanr koji nas zanima je smislen završetak. Na primjer, roman može trajati vječno, ali priča je drugačije strukturirana.

Vrlo često je njegov završetak paradoksalan i neočekivan. Upravo je to povezivalo pojavu katarze kod čitaoca. Moderni istraživači(posebno Patrice Pavy) katarzu gledaju kao emocionalnu pulsaciju koja se pojavljuje dok se čita. Međutim, značaj završetka ostaje isti. Kraj može radikalno promijeniti značenje priče i potaknuti na preispitivanje onoga što je u njoj navedeno. Ovo se mora zapamtiti.

Mesto priče u svetskoj književnosti

Priča - koja traje važno mjesto u svetskoj književnosti. Gorki i Tolstoj su mu se obraćali i u ranim i u zrelim periodima stvaralaštva. Čehovljeva kratka priča je njegov glavni i omiljeni žanr. Mnoge priče su postale klasike i u rangu su sa glavnim epska dela(priče i romani) ušli u riznicu književnosti. Takve su, na primjer, Tolstojeve priče “Tri smrti” i “Smrt Ivana Iljiča”, Turgenjevljeve “Bilješke lovca”, Čehovljeva djela “Draga” i “Čovek u futroli”, Gorkijeve priče “Starica Izergil”, "Chelkash" itd.

Prednosti kratke priče u odnosu na druge žanrove

Žanr koji nas zanima omogućava nam da posebno jasno istaknemo ovaj ili onaj tipičan slučaj, ovaj ili onaj aspekt našeg života. Omogućuje njihovo prikazivanje tako da je pažnja čitatelja u potpunosti usmjerena na njih. Na primjer, Čehov, opisujući Vanku Žukova pismom „svom djedu u selo“, punim dječjeg očaja, detaljno se zadržava na sadržaju ovog pisma. Neće stići na odredište i zbog toga postaje posebno jak sa stanovišta izloženosti. U priči M. Gorkog „Rođenje čoveka“, epizoda sa rođenjem deteta, koja se dešava na putu, pomaže autoru da otkrije glavnu ideju – afirmaciju vrednosti života.

PRIČA- narativni epski žanr sa težištem na malom obimu i jedinstvu umjetničkog događaja.

Žanr ima dvije historijski utvrđene varijante: priču (u užem smislu) i pripovijetku. „Razlika između kratke priče i kratke priče mi se ne čini fundamentalnom“, napisao je istraživač evropske novele E. Melitinski. B. Tomashevsky je smatrao da je priča ruski izraz za kratku priču. Većina (iako ne svi) drugih književnih naučnika dijeli isto mišljenje. Mala epska forma u evropske književnosti, barem do 19. stoljeća, obično se nazivala pripovijetka. Šta je novela? Teorijska definicija kratka priča „ne postoji, najvjerovatnije zato što... kratka se u stvarnosti pojavljuje u obliku prilično raznolikih opcija, određenih kulturno-istorijskim razlikama... Sasvim je očigledno da je sama kratkoća suštinska karakteristika pripovijetka. Kratkoća odvaja kratku priču od velikih epskih žanrova, posebno od romana i priče, ali je ujedinjuje s bajkom, epom, basnom i anegdotom.” (E. Meletinski).

Genetsko porijeklo novele je upravo u bajci, basni, anegdoti. Ono što ga razlikuje od anegdote je mogućnost tragičnog ili sentimentalnog zapleta, a ne komičnog. Iz basne - odsustvo alegorija i pouke. Iz bajke - odsustvo magični element. Ako se magija i dogodi (uglavnom u orijentalnom romanu), to se doživljava kao nešto neverovatno.

Klasična novela nastala je tokom renesanse. Tada su u potpunosti određene takve specifične karakteristike kao što su akutni, dramatični sukob, izvanredni incidenti i preokreti, a u životu heroja - neočekivani obrti sudbina. Gete je napisao: „Novela nije ništa više od nečuvenog incidenta koji se dogodio.” Ovo su Boccacciove kratke priče iz zbirke Deccameron. Evo, na primjer, zapleta četvrte priče drugog dana: „Landolfo Ruffolo, osiromašen, postaje korsar; odveden od Đenovljana, razbijen na moru, spašen na kutiji punoj dragulja, nalazi utočište kod žene sa Krfa i vraća se kući kao bogat čovek.”

Svako književno doba ostavilo je traga na žanru kratke priče. Tako, u eri romantizma, sadržaj novele često postaje mističan, granica između stvarni događaji i njihovo prelamanje u svijesti heroja ( Sandman Hoffmann).

Sve do uspostavljanja realizma u književnosti pripovetka je izbegavala psihologizam i filozofiju, unutrašnji svet junak je prenošen kroz njegove postupke i djela. Bilo kakva deskriptivnost joj je bila strana;

S razvojem realizma kratka priča, kakva je bila u svojim klasičnim primjerima, gotovo nestaje. Realizam 19. veka nezamislivo bez deskriptivnosti i psihologizma. Kratka priča se zamjenjuje drugim vrstama kratke pripovijesti, među kojima na prvom mjestu, posebno u Rusiji, dolazi priča, koja je dugo postojala kao vrsta novele (A. Marlinski, Odojevski, Puškin, Gogolj , itd.). U prospektu Edukativna knjiga književnost za rusku omladinu Gogol je dao definiciju priče koja uključuje priču kao posebnu raznolikost („vješto i živo ispričan slikovni događaj”). Misli se na običan „slučaj“ koji se može dogoditi svakoj osobi.

Od kasnih 1940-ih u ruskoj književnosti, priča se shvata kao poseban žanr kako u odnosu na kratku priču, tako i u poređenju sa „fiziološkom skicom“. U eseju dominira direktan opis i istraživanje, uvijek je novinarski. Priča je, u pravilu, posvećena određenoj sudbini, govori o posebnom događaju u životu osobe i grupirana je oko određene epizode. To je njegova razlika od priče, koja je detaljnije forme, koja obično opisuje nekoliko epizoda, segment života junaka. U Čehovovoj priči Želim spavati govori o djevojčici koja je u besanim noćima dovedena do te mjere da počini zločin: davi novorođenče koje joj onemogućava da spava. Čitalac saznaje o tome šta se dogodilo ovoj djevojci prije samo iz njenog sna, što će joj se dogoditi nakon počinjenja zločina, uglavnom je nepoznato. Svi likovi, osim djevojčice Varke, ocrtani su vrlo kratko. Svi opisani događaji pripremaju centralni - ubistvo bebe. Priča je kratka.

Ali poenta nije u broju stranica (ima kratkih i relativno dugih priča), pa čak ni u broju zapleta, već u autorovom fokusu na krajnju sažetost. Dakle, Čehovljeva priča Ionych po sadržaju nije ni blizu priče, već romana (praćen je gotovo cijeli život junaka). Ali sve epizode su predstavljene vrlo ukratko, cilj autora je isti - prikazati duhovnu degradaciju doktora Startseva. Prema Jacku Londonu, "priča je... jedinstvo raspoloženja, situacije, akcije."

Ekstremna sažetost narativa zahtijeva posebnu pažnju na detalje. Ponekad jedan ili dva vješto pronađena detalja zamjenjuju dugačku karakterizaciju junaka. Dakle, u priči Turgenjeva Khor i Kalinich Horove čizme, naizgled napravljene od mermerne kože, ili snop jagoda koje je Kalinič poklonio svom prijatelju, otkrivaju suštinu oba seljaka - Horovu štedljivost i Kaliničevu poeziju.

"Ali odabir detalja nije cijela poteškoća", napisao je majstor priče Nagibin. – Priča se po svojoj žanrovskoj prirodi mora apsorbovati odmah i u potpunosti, kao „u jednom gutljaju“; kao i sav “privatni” figurativni materijal priče. To postavlja posebne zahtjeve za detalje u priči. Treba ih rasporediti tako da momentalno, “brzinom čitanja” formiraju sliku, dajući čitaocu živu, slikovitu ideju...” Dakle, u Buninovoj priči Antonovske jabuke praktično se ništa ne dešava, ali vešto odabrani detalji daju čitaocu „živu, slikovitu predstavu“ o prolaznoj prošlosti.

Mali obim priče određuje i njeno stilsko jedinstvo. Naracija se obično prenosi od jedne osobe. To može biti autor, narator ili junak. Ali u priči, mnogo češće nego u „velikim“ žanrovima, pero se, takoreći, prenosi na junaka, koji sam priča svoju priču. Često je pred nama priča: priča o određenoj izmišljenoj osobi koja ima svoj, jasno izražen stil govora (priče Leskova, u 20. veku - Remizov, Zoščenko, Bazhov, itd.).

Priča, kao i pripovetka, nosi obilježja toga književno doba u kojoj je nastala. Da, priče

Priča je veliki književni oblik pisanih informacija u književnom i umjetničkom oblikovanju. Prilikom snimanja usmenog prepričavanja priča je izdvojena kao nezavisni žanr u pisanoj literaturi.

Priča kao epski žanr

Karakteristike priče su mali broj likova, malo sadržaja i jedna priča. Priča nema ispreplitanje događaja i ne može sadržavati različite umjetničke boje.

Dakle, priča je narativno djelo koje karakterizira mali obim, mali broj likova i kratko trajanje prikazanih događaja. Ova vrsta epski žanr vraća se na folklornih žanrova usmeno prepričavanje, alegorije i parabole.

U 18. vijeku razlika između eseja i priče još nije bila definirana, ali se vremenom priča od eseja počela razlikovati sukobom radnje. Postoji razlika između priče o "velikim oblicima" i priče o "malim formama", ali je često ova razlika proizvoljna.

Postoje priče koje tragaju karakterne osobine roman, a ima i manjih djela sa jednim priča, koji se i dalje nazivaju romanom, a ne pričom, uprkos tome što svi znaci upućuju na ovu vrstu žanra.

Novela kao epski žanr

Mnogi ljudi vjeruju da je roman određeni tip priča. Ali ipak, definicija kratke priče zvuči kao mala prozno delo. Kratka priča se od pripovijetke razlikuje po zapletu, koji je često oštar i centripetalan, po strogosti kompozicije i obima.

Novela najčešće otkriva akutni problem ili pitanje kroz jedan događaj. Kao uzorak književni žanr, pripovijetka je nastala u renesansi - najpoznatiji primjer je Boccacciov Dekameron. S vremenom je novela počela oslikavati paradoksalne i neobične događaje.

Period procvata kratke priče kao žanra smatra se periodom romantizma. Poznati pisci P. Merimee, E.T.A. Hoffman i Gogol su pisali kratke priče, čija je središnja linija bila da unište utisak poznate svakodnevice.

Romani koji su prikazivali sudbonosne događaje i igru ​​sudbine sa osobom pojavili su se početkom 20. veka. Književnici poput O. Henrija, S. Cvajga, A. Čehova, I. Bunjina su u svom stvaralaštvu posvetili značajnu pažnju žanru kratke priče.

Priča kao epski žanr

Takve prozni žanr, kao priča, je međumesto između kratke priče i romana. U početku je priča bila izvor naracije o svim stvarnim, istorijskih događaja(„Priča o prošlim godinama“, „Priča o bici na Kalki“), ali je kasnije postala poseban žanr da reprodukuje prirodni tok života.

Posebnost priče je u tome što je u središtu njene radnje uvijek glavni lik i njegov život – otkrivanje njegove ličnosti i puta njegove sudbine. Priču karakterizira niz događaja u kojima se otkriva surova stvarnost.

A takva je tema izuzetno relevantna za takav epski žanr. Poznate priče su " Načelnik stanice"A. Puškina," Jadna Lisa"N. Karamzin, "Život Arsenjeva" I. Bunjina, "Step" A. Čehova.

Važnost umjetničkih detalja u pripovijedanju

Za potpuno razotkrivanje namjere pisca i za potpuno razumijevanje značenja književno djelo umjetnički detalji su veoma važni. Ovo može biti detalj enterijera, pejzaža ili portreta, ključna tačka ovdje se radi o tome da pisac naglašava ovaj detalj i na taj način skreće pažnju čitalaca na njega.

Ovo služi kao način da se neke istaknu psihološka osobina glavni lik ili raspoloženje koje karakteriše djelo. Važno je napomenuti da je važna uloga umetnički detalj je da samo on može zamijeniti mnoge narativne detalje. Na taj način autor rada ističe svoj odnos prema situaciji ili osobi.

Trebate pomoć oko studija?

Priča je oznaka epskog žanra male proze. Tako su zvali" lirske priče”bliski su “pjesmama u prozi” („Prva ljubav”, 1930, I.A. Bunina), ali mogu biti većeg obima i izražavati šira pitanja. Riječi “priča”, “priča”, “naracija” u početku nisu imale žanrovsko značenje i u osnovi su bile sinonimi. Riječ “priča” i kasnije zadržava značenje “naracije” ili općenito “istorije nekog događaja”. Sa porastom obima ruskih priča 1830-ih, pojavili su se preduslovi za žanrovsku izolaciju priča. Već 1840-ih V.G. Belinski je odvojio priču i esej kao male žanrove od romana i priče. Ali razlika između priče i priče nije bila zasnovana toliko na obimu teksta, koliko na stepenu literarne obrade radnje: priča se smatrala bližom stvarnosti koja nije kreativno transformisana. Od 1830-ih, a posebno od druge polovine 19. vijeka, šire se "priče iz ruske istorije" - izmišljeni prikazi istorijskih epizoda ili biografija poznati ljudi. To su oni koji zaslužuju odobrenje A.S istorijske priče za decu A.O. No, bilo je i priča koje su bile samo stilizacija neumjetničkog narativa, po pravilu, s pripovjedačem koji verbalno prepričava događaj koji se stvarno dogodio ili ga je autor kao takav prikazao.

Belinski je u „Heroju našeg vremena“ M.Yu Ljermontova vidio tri priče, koje je očito napisao Pečorin, i dvije priče, tj. priča o Beli, koju je navodno usmeno ispričao Maksim Maksimič, a tek onda zapisao oficir-putnik, i psihološki skeč „Maksim Maksimič“ sa relativno nerazvijenom fabulom. Tipična priča druge polovine 19. veka je „ Toupee artist"(1883) Leskova, podnaslovom "Priča na grobu." Znak volumena je konačno odobrio kao žanr tek A.P. Čehov, za kojeg se spolja jasno razlikuju mali i srednji žanrovi, ali ne i obimom radnje: njegova priča često pokriva, poput priča, zapravo priču o cijeloj život („Čovek u koferu“, 1898, „Ionych“, 1898, „Draga“, 1899, „Biskup“, 1902). Granica između priče i priče je ponekad prilično nejasna među piscima Srebrno doba(L.N. Andreev). IN Sovjetska književnost postojala su djela malog obima s fokusom na vrlo širok sadržaj: priče ili kratka priča A. G. Malyshkina "The Fall of Dire" (1923) - isti pokušaj oživljavanja herojski ep, poput priče A.S. Serafimoviča "Gvozdeni potok" (1924). Priču "Sudbina čovjeka" (1956) M. A. Šolohova književni kritičar L.G. Yakimenko nazvao je "epskom pričom". U 20. veku, klasik kratkih priča je Bunin; I.E.Babel, K.G.Shukshin, Yu.P., Teffi, A.T.

Na Zapadu, priča odgovara kratkoj priči. Smatra se vrstom priče, koju odlikuje oštar, često paradoksalni zaplet, kompoziciona preciznost i nedostatak deskriptivnosti. Žanr se razvio u Italiji tokom renesanse. Stotinu kratkih priča uključuje “Dekameron” (1350-53) G. Boccaccia. Novele su napisali Margarita od Navare, M. Servantes i drugi Priznati majstori žanra u 19. vijeku - E. T. A. Hoffmann, P. Merimee, E. A. Poe, kasnije G. de Maupassant, O. Henry, L. Pirandello, Bret Harte. , J. London, S. Zweig. IN engleski jezik Termin “priča” je sinonim za koncept “kratke priče”.