Fantastično u književnosti. Fantastično u književnosti Zašto je fikcija zaseban žanr književnosti

Fantazija je jedan od žanrova književnosti, filma i likovne umjetnosti. Potiče iz duboke prošlosti. Čovjek je već u zoru svoje pojave priznao prisustvo tajanstvenih i moćnih sila u svijetu oko sebe. Prva fantazija je folklor, bajke, mitovi i legende. U srcu ovog žanra leži neka nevjerovatna, natprirodna pretpostavka, element nečega neobičnog ili nemogućeg, kršenje granica stvarnosti poznate osobi.

Početak razvoja fantazije u bioskopu

Iz književnosti, žanr se preselio u bioskop gotovo odmah nakon svog nastanka. Prvi naučnofantastični filmovi pojavili su se u Francuskoj u 19. veku. Tih godina najbolji režiser u ovom žanru bio je Georges Méliès. Njegov fantastični film Putovanje na Mjesec uvršten je u zlatni fond svjetskih kinematografskih remek-djela i postao prva slika koja govori o svemirskim putovanjima. U ovom trenutku, fantazija je prilika da se na ekranu prikažu dostignuća ljudskog napretka: neverovatni mehanizmi i mašine, vozila.

Od početka 20. veka naučnofantastični filmovi dobijaju sve veću popularnost, a interesovanje publike za njih raste.

Vrste fantazije

U bioskopu fantazija je žanr čije je granice teško odrediti. Obično je to mješavina različitih stilova i oblika kinematografije. Postoji podjela na vrste naučne fantastike, ali je uglavnom uslovna.

Naučna fantastika je priča o nevjerovatnim tehničkim i drugim otkrićima, putovanju kroz vrijeme, križanju prostora, korištenju umjetne inteligencije za stvaranje.

Film "Prometej" je zanimljiva slika sa filozofskim značenjem o čovekovoj potrazi za odgovorom na glavno pitanje: ko smo i odakle smo došli? Kao rezultat toga, naučnici su dobili dokaze da je čovječanstvo stvorila visoko razvijena humanoidna rasa. Naučna ekspedicija je poslata na rub Sunčevog sistema u potrazi za njegovim tvorcima. Svaki član tima ima svoj interes: neko želi da dobije odgovor zašto je čovečanstvo stvoreno, neko ga vodi radoznalost, a neko teži sebičnim ciljevima. Ali kreatori uopšte nisu onakvi kakvima su ih ljudi zamišljali.

svemirska fantazija

Ovo gledište je veoma blisko isprepleteno sa naučnom fantastikom. Upečatljiv primjer je nedavno objavljen i hvaljen film Interstellar o mogućnosti putovanja kroz crne rupe i prostorno-vremenskim paradoksima koji iz toga proizlaze. Poput Prometeja, ova slika je ispunjena dubokim filozofskim značenjem.

Fantazija je naučna fantastika, koja je usko povezana sa misticizmom i bajkama. Najupečatljiviji primjer fantastičnog filma je poznata epska saga Pitera Džeksona Gospodar prstenova. Od najnovijih zanimljivih djela u ovom žanru izdvajaju se trilogija Hobit i najnovije djelo Sergeja Bodrova, Sedmi sin.

Horor - začudo, ovaj žanr je također usko povezan sa naučnom fantastikom. Klasičan primjer je serijal filmova Alien.

Fantazija: filmovi koji su postali klasici kinematografije

Pored već spomenutih filmova, još uvijek postoji veliki broj veličanstvenih slika uključenih u listu najboljih djela u žanru fantazije:

• Svemirska saga Ratovi zvijezda.
• Serija filmova Terminator.
• Fantastični ciklus "Hronike Narnije".
• Trilogija Iron Man.
• Serija "Highlander".
• Početak sa Leonardom DiCapriom.
• Fantastična komedija "Povratak u budućnost".
• "Dina".
• Trilogija Matrix sa Keanuom Reevesom.
• Post-apokaliptička slika "Ja sam legenda".
• Fantastična komedija "Ljudi u crnom".
• "Rat svjetova" s Tomom Cruiseom.
• Borbena svemirska naučna fantastika Starship Troopers.
• Peti element sa Bruceom Willisom i Milom Jovovich.
• Serija filmova "Transformers".
• Ciklus Spider-Man.
• Serija filmova o Batmanu.

Razvoj žanra danas

Moderna naučna fantastika - filmovi i animirani filmovi - i danas je od interesa za gledatelja.

Samo za 2015. najavljeno je nekoliko velikih i spektakularnih naučnofantastičnih filmova. Među najiščekivanijim filmovima su finalni film iz serije Igre gladi, drugi dio Trkača u labirintu, Ratovi zvijezda, epizoda 7 - Sila se budi, Terminator 5, Tomorrowland, nastavak Divergenta, novi film iz Osvetnika serijala i dugo očekivanog Jurskog svijeta.

Zaključak

Fantazija je ono što osobi daje priliku da sanja. Ovdje možete, kao superheroj koji spašava svijet, priznati mogućnost postojanja drugih svjetova i odletjeti u dubine svemira. Zbog toga gledaoci vole naučnofantastične filmove - snovi se u njima ostvaruju.

Toliko ljudi voli čitati knjige ili gledati filmove koji su zasnovani na nečem fantastičnom, nečemu što se nikada neće dogoditi. Ovaj žanr se zove fantazija. Međutim, na pitanje šta je fantazija može se odgovoriti na drugi način. Fantazija je samo bajka. I zaista jeste. Zašto? Sad ćeš znati.

Šta je fantazija u književnosti

Čini nam se da su se fantastične priče i romani počeli pisati ne tako davno. ali u stvari, ljudi su voljeli ovaj žanr čak iu ona daleka vremena, kada su slikali crteže na stijenama. Već po nekima od njih danas se može utvrditi da je ono što je tamo nacrtano nešto fantastično, što se zapravo jednostavno ne može dogoditi.

A onda su fantastične knjige počeli pisati jako, jako puno autora. Šta vrijedi "Guliverova avantura" D. Swifta ili "Vremenska mašina" G. Wellsa. Ali u svim vremenima odnos prema naučnoj fantastici je uvek bio drugačiji. Danas čitamo naučnofantastične knjige o tome kako se odvija rat među svemirskim svjetovima, ali prije samo nekoliko stoljeća, bajke braće Grim smatrane su fikcijom.

Vrste fantazije

• Futuristička fantazija. Ovaj žanr uključuje sve knjige i filmove koji opisuju ratove u svemiru, vanzemaljce, nevjerovatne svemirske brodove.
• Narodna fantastika, koja se ponekad naziva i fantastika, dozvoljava uvođenje u ljudski svijet nekih pojava ili bića koja nikada nisu postojala.
• Mirna fantazija. Ova vrsta fantazije ima za cilj stvaranje nepostojećeg svijeta. Primjeri uključuju filmove "Avatar" ili "Narnia".
• Mistična fantazija, koja se naziva horor, omogućava uvođenje nekih neshvatljivih i mističnih pojava.
• Fasmatasmagorična fikcija se manifestuje činjenicom da jednostavno nema nikakvu logičku osnovu niti samo objašnjenje.
• Naučna fantastika u svojim djelima citira određena nepostojeća naučna dostignuća, takva o kojima možemo samo sanjati.

Sada znate tačno šta je fantazija i nikada više nećete pomešati ovaj atraktivan i veoma zanimljiv žanr ni sa čim drugim.

Fantazija je jedan od žanrova moderne književnosti koji je „izrastao“ iz romantizma. Hoffmann, Swift, pa čak i Gogol se nazivaju pretečama ovog trenda. O ovoj čudesnoj i magičnoj vrsti literature ćemo govoriti u ovom članku. Također razmotrite najpoznatije pisce smjera i njihova djela.

Definicija žanra

Fantazija je pojam starogrčkog porijekla i doslovno se prevodi kao "umjetnost zamišljanja". U književnosti je uobičajeno da se to naziva pravac zasnovan na fantastičnoj pretpostavci u opisu umjetničkog svijeta i junaka. Ovaj žanr govori o svemirima i stvorenjima koja u stvarnosti ne postoje. Često su ove slike posuđene iz folklora i mitologije.

Fantazija nije samo književni žanr. Ovo je potpuno poseban pravac u umjetnosti, čija je glavna razlika nerealna pretpostavka koja leži u osnovi radnje. Obično se prikazuje drugi svijet, koji postoji u vremenu koje nije naše, živi po zakonima fizike, različitim od onih na zemlji.

Podvrste

Naučne fantastike na policama danas mogu zbuniti svakog čitaoca raznim temama i zapletima. Stoga su dugo podijeljeni na vrste. Postoji mnogo klasifikacija, ali mi ćemo ovdje pokušati prikazati najpotpuniju.

Knjige ovog žanra mogu se podijeliti prema karakteristikama radnje:

• Naučna fantastika, o tome ćemo više govoriti u nastavku.
• Antiutopijski - ovo uključuje "451 stepen Farenhajta" R. Bradburyja, "Korporaciju besmrtnosti" R. Sheckleyja, "Prokleti grad" Strugackih.
• Alternativa: "Transatlantski tunel" G. Garrisona, "Neka tama ne pada" L.S. de Campa, "Ostrvo Krim" V. Aksenova.
• Fantazija je najbrojnija podvrsta. Pisci koji rade u žanru: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore, itd.
• Triler i horor: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk i cyberpunk: "Rat svjetova" G. Wellsa, "Zlatni kompas" F. Pullmana, "Ptica rugalica" A. Pekhova, "Steampunk" P.D. Filippo.

Često postoji mešavina žanrova i pojavljuju se nove varijante dela. Na primjer, ljubavna fantastika, detektiv, avantura, itd. Imajte na umu da se naučna fantastika, kao jedna od najpopularnijih vrsta književnosti, nastavlja razvijati, svake godine se pojavljuje sve više njenih pravaca i nekako ih je gotovo nemoguće sistematizirati. .

Strane beletristike

Najpopularnija i najpoznatija serija ove podvrste književnosti je Gospodar prstenova J.R.R. Tolkien. Djelo je napisano sredinom prošlog stoljeća, ali je i dalje veoma traženo među ljubiteljima žanra. Priča govori o Velikom ratu protiv zla, koji je trajao vekovima sve dok mračni gospodar Sauron nije poražen. Prošli su vekovi mirnog života, a svet je ponovo u opasnosti. Spasiti Srednju zemlju od novog rata može samo hobit Frodo, koji će morati uništiti Prsten Svemoći.

Još jedan odličan primjer fantazije je Pjesma leda i vatre J. Martina. Do danas ciklus uključuje 5 dijelova, ali se smatra nedovršenim. Radnja romana smještena je u Sedam kraljevstava, gdje dugo ljeto ustupa mjesto ljutoj zimi. Nekoliko porodica se bori za vlast u državi, pokušavajući da preuzmu tron. Serija je daleko od uobičajenih magičnih svjetova, gdje dobro uvijek pobjeđuje zlo, a vitezovi su plemeniti i pošteni. Ovdje vladaju spletke, izdaja i smrt.

Serija Igre gladi S. Collinsa također je vrijedna spomena. Ove knjige, koje su brzo postale bestseleri, su fikcija za tinejdžere. Radnja govori o borbi za slobodu i cijeni koju heroji moraju platiti da bi je dobili.

Fantazija je (u književnosti) poseban svijet koji živi po svojim zakonima. I pojavio se ne krajem 20. veka, kako mnogi misle, već mnogo ranije. Upravo tih godina ovakva djela su pripisivana drugim žanrovima. Na primjer, to su knjige E. Hoffmanna (“The Sandman”), Julesa Vernea (“20.000 milja pod morem”, “Oko Mjeseca” itd.), G. Wellsa itd.

ruski pisci

Posljednjih godina ruski pisci naučne fantastike napisali su mnoge knjige. Ruski pisci su nešto inferiorniji od stranih kolega. Ovdje navodimo najpoznatije od njih:

• Sergey Lukyanenko. Veoma popularan ciklus je "Patrole". Sada svijet ove serije ne piše samo njen kreator, već i mnogi drugi. Autor je i sljedećih odličnih knjiga i ciklusa: "Dječak i tama", "Nije vrijeme za zmajeve", "Rad na greškama", "Deeptown", "Tragači za nebom" itd.
• Braća Strugacki. Imaju romane raznih vrsta fantazije: Ružni labudovi, Subota počinje ponedeljak, Piknik pored puta, Teško je biti bog itd.
• Alexey Pekhov, čije su knjige danas popularne ne samo kod kuće, već iu Evropi. Navodimo glavne cikluse: "Hronike Siale", "Iskra i vjetar", "Kindret", "Čuvar".
• Pavel Kornev: "Granica", "Sve dobra struja", "Grad jeseni", "Sjaj".

Strani pisci

Poznati pisci naučne fantastike u inostranstvu:

• Isaac Asimov je poznati američki pisac koji je napisao preko 500 knjiga.
• Ray Bradbury je priznati klasik ne samo naučne fantastike, već i svjetske književnosti.
• Stanislaw Lem je veoma poznat poljski pisac u našoj zemlji.
• Clifford Simak smatra se osnivačem američke fikcije.
• Robert Heinlein je autor knjiga za tinejdžere.

Šta je naučna fantastika?

Naučna fantastika je grana fantastične književnosti koja za svoju osnovu uzima racionalnu pretpostavku da se izvanredne stvari događaju zahvaljujući nevjerovatnom razvoju tehničke i naučne misli. Jedan od najpopularnijih žanrova danas. Ali često ga je teško odvojiti od srodnih, jer autori mogu kombinovati nekoliko pravaca.

Naučna fantastika je (u literaturi) odlična prilika da zamislimo šta bi se dogodilo našoj civilizaciji da se tehnološki napredak ubrza ili nauka izabere drugačiji put razvoja. Obično se u takvim radovima ne krše općeprihvaćeni zakoni prirode i fizike.

Prve knjige ovog žanra počele su da se pojavljuju još u 18. veku, kada je došlo do formiranja moderne nauke. Ali kao samostalan književni pokret, naučna fantastika se izdvojila tek u 20. veku. J. Verne se smatra jednim od prvih pisaca koji su radili u ovom žanru.

Naučna fantastika: knjige

Navodimo najpoznatija djela ovog smjera:

• "Majstor mučenja" (J. Wulf);
• "Ustani iz pepela" (F. H. Farmer);
• Enderova igra (OS kartica);
• "Autostoperski vodič kroz galaksiju" (D. Adams);
• "Dina" (F. Herbert);
• "Sirene Titana" (K. Vonnegut).

Naučna fantastika je prilično raznolika. Ovdje predstavljene knjige samo su najpoznatiji i najpopularniji primjeri toga. Praktično je nemoguće nabrojati sve pisce ove vrste književnosti, budući da ih se tokom proteklih decenija pojavilo nekoliko stotina.

Fantazija jeste svojevrsna fikcija u kojoj se autorova fikcija od prikaza čudnih, neobičnih, nevjerovatnih pojava proteže do stvaranja posebnog - izmišljenog, nestvarnog, "čudesnog svijeta". Fikcija ima svoj fantastični tip figurativnosti sa svojstvenim visokim stupnjem konvencije, otvorenim kršenjem stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih proporcija i oblika prikazanog objekta.

Fantazija kao polje književnog stvaralaštva

Fantazija kao posebna oblast književnog stvaralaštva maksimalno akumulira kreativnu maštu umjetnika, a istovremeno i maštu čitatelja; pritom, ovo nije proizvoljno "carstvo mašte": u fantastičnoj slici svijeta čitalac pogađa preobražene oblike stvarnog - društvenog i duhovnog - ljudskog postojanja. Fantastična slika je svojstvena takvim folklornim i književnim žanrovima kao što su bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem od empirijske stvarnosti, stoga u srcu svakog fantastičnog djela leži suprotnost fantastičnog i stvarnog. Poetika fantastičnog povezana je s udvostručavanjem svijeta: umjetnik ili modelira svoj nevjerovatni svijet koji postoji po svojim zakonima (u ovom slučaju, prava „referentna tačka“ je skrivena, ostajući izvan teksta: „Guliverov Putovanja”, 1726, J. Swift, “San smiješnog čovjeka”, 1877, F.M. Dostojevski), ili paralelno rekreira dva toka – stvarno i natprirodno, nestvarno biće. U fantastičnoj literaturi ove serije snažni su mistični, iracionalni motivi, nosilac fantazije se ovdje pojavljuje u obliku nesvjetske sile koja se miješa u sudbinu središnjeg lika, utječući na njegovo ponašanje i tok događaja cijelog djela ( djela srednjovjekovne književnosti, renesansne književnosti, romantizma).

S destrukcijom mitološke svijesti i sve većom željom u umjetnosti modernog vremena da se pokretačke snage bića traže u samom biću, već se u književnosti romantizma javlja potreba za fantastično, koji bi se na ovaj ili onaj način mogao kombinirati s općim okruženjem za prirodan prikaz likova i situacija. Najstabilnije metode takve motivirane fikcije su snovi, glasine, halucinacije, ludilo, misterija zapleta. Stvara se novi tip prikrivene, implicitne fantazije, ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki uvjerljivih i neobjašnjivo nadrealnih ("Kosmorama", 1840, V.F. Odojevski; "Štos", 1841, M. Yu. Lermontov; "Sandman", 1817, E.T. A. Hoffmann). Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do toga da subjekt fantastičnog nestaje ("Pikova dama", 1833, A.S. Puškin; "Nos", 1836, N.V. Gogolj), a u mnogim slučajevima je općenito njegova iracionalnost uklonjen, pronalazeći prozaično objašnjenje kako priča napreduje. Potonje je karakteristično za realističku književnost, gdje se fantazija sužava na razvoj pojedinačnih motiva i epizoda ili obavlja funkciju naglašeno uvjetnog, ogoljenog sredstva koje ne pretendira da stvara kod čitatelja privid povjerenja u posebnu stvarnost fantastičnog. fikcija, bez koje fantazija u svom najčistijem obliku ne može postojati.

Poreklo fikcije - u mitotvornoj narodno-poetskoj svijesti, izraženoj u bajci i junačkom epu. Fikcija je u suštini predodređena višestoljetnom aktivnošću kolektivne imaginacije i nastavak je te aktivnosti, koristeći (i ažurirajući) stalne mitske slike, motive, zaplete u kombinaciji s vitalnim materijalom povijesti i modernosti. Beletristika se razvija zajedno sa razvojem književnosti, slobodno se kombinujući sa različitim metodama prikazivanja ideja, strasti i događaja. Ističe se kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva jer se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog razumijevanja stvarnosti i ritualnog i magijskog utjecaja na nju. Primitivni pogled na svet, koji postaje istorijski neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakterističan znak nastanka fantazije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Dolazi do raslojavanja: junačka bajka i legende o kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (narodna alegorija i generalizacija istorije), u kojem su elementi čudesnog pomoćni; basnoslovno magični element doživljava se kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i avanturama, izvučene iz istorijskih okvira. Dakle, Homerova Ilijada je u suštini realističan opis epizode Trojanskog rata (koji ne ometa učešće nebeskih junaka u radnji); Homerova "Odiseja" je prvenstveno fantastična priča o svakojakim nevjerovatnim avanturama (koje nisu vezane za epski zaplet) jednog od junaka istog rata. Radnja, slike i događaji Odiseje početak su sve evropske književne fikcije. U korelaciji su otprilike Ilijada i Odiseja, irske herojske sage i Putovanje Branovog sina Febala (7. vek). Prototip mnogih budućih fantastičnih putovanja bila je parodija "Prava istorija" (2. vek) od Luciana, gde je autor, da bi pojačao komični efekat, nastojao da nagomila što više neverovatnog i apsurdnog i obogati floru i faunu. "čudesne zemlje" sa mnogim upornim izumima. Tako su se još u antici ocrtavali glavni pravci fantazije - fantastična lutanja-pustolovine i fantastična potraga-hodočašće (karakteristična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u svojim Metamorfozama izvorne mitološke zaplete preobražaja (pretvaranje ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje) usmjerio u glavni tok fantazije i postavio temelje fantastično-simboličkoj alegoriji - žanru više didaktičkom nego avanturističkom: "poučavanje u čudima ." Fantastične transformacije postaju oblik svijesti o promjenjivosti i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu podređenom samo proizvoljnosti slučajnosti ili tajanstvenoj božanskoj volji. Bogatu zbirku književno obrađenih bajki daju pripovetke Hiljadu i jedne noći; uticaj njihovih egzotičnih slika ogledao se u evropskom predromantizmu i romantizmu, indijska književnost od Kalidase do R. Tagorea zasićena je fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Svojevrsno književno pretapanje narodnih priča, legendi i vjerovanja su mnoga japanska djela (na primjer, žanr „priče o strašnom i izvanrednom” - „Konjakumonogatari”) i kineske fikcije („Priče o čudima iz Liao kabineta” ” od Pu Songlinga, 1640-1715).

Fantastična fikcija pod znakom "estetike čudesnog" bila je osnova srednjovekovnog viteškog epa - od "Beowulfa" (8. vek) do "Percevala" (oko 1182.) Kretjena de Troja i "Arturove smrti" (1469. ) T. Maloryja. Legenda o dvoru kralja Artura, naknadno postavljena na kroniku križarskih ratova, obojena maštom, postala je okvir za fantastične zaplete. Dalja transformacija ovih zapleta je monumentalno fantastična, gotovo u potpunosti gube historijsku epsku osnovu renesansnih pjesama "Zaljubljeni Roland" Boiarda, "Bjesni Roland" (1516) L. Ariosta, "Oslobođeni Jerusalim" (1580) T. Tasso, "Kraljica vila" (1590 -96) E. Spencer. Zajedno sa brojnim viteškim romansama 14.-16. stoljeća, one čine posebno doba u razvoju fantazije. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bila je Romansa o ruži (13. st.) Guillaumea de Lorrisa i Jean de Meun. Razvoj fantastike u doba renesanse upotpunjuju "Don Kihot" (1605-15) M. Servantesa - parodija na fantaziju viteških avantura, i "Gargantua i Pantagruel" (1533-64) F. Rablea - a. komični ep na fantastičnoj osnovi, tradicionalno i proizvoljno promišljen. U Rabelaisu nalazimo (poglavlje "Theleme Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklora, religijske i mitološke slike Biblije poticale su fantaziju. Najveća djela kršćanske fantastike "Izgubljeni raj" (1667) i "Vraćeni raj" (1671) J. Miltona nisu zasnovana na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To, međutim, ne umanjuje činjenicu da djela evropske fantastike srednjeg vijeka i renesanse po pravilu imaju etičku kršćansku boju ili predstavljaju igru ​​fantastičnih slika i duha kršćanske apokrifne demonologije. Izvan fantazije su životi svetaca, gdje se čuda u osnovi izdvajaju kao izvanredni, ali stvarni događaji. Ipak, kršćansko-mitološka svijest doprinosi procvatu posebnog žanra - vizija. Počevši od "Apokalipse" Jovana Bogoslova, "viđenja" ili "otkrovenja" postaju punopravni književni žanr: različite aspekte toga predstavljaju "Vizija Petra Orača" (1362) W. Langlanda i "The Vision of Peter Plowman" (1362) Božanstvena komedija" (1307-21) Dantea. (Poetika religioznih "otkrovenja" određuje vizionarski roman W. Blakea: njegove grandiozne "proročke" slike su posljednji vrhunac žanra). Do kraja 17. vijeka. Manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istovremeno se estetizirala percepcija fantazije, gubio se živi osjećaj čudesnog, što je bilo karakteristično i za fantastičnu književnost narednih stoljeća) , zamijenjen je klasicizmom, koji je inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu je potpuno racionalistička. U romanima 17. i 18. vijeka motivi i slike fantazije se ležerno koriste da zakompliciraju intrigu. Fantastična potraga se tumači kao erotske avanture („bajke“, na primjer, „Akazhu i Zirfila“, 1744, C. Duclos). Fikcija, koja nema nezavisno značenje, ispostavlja se kao pomoć pikaresknom romanu (“The Lame Demon”, 1707, A.R. Lesage; “The Devil in Love”, 1772, J. Kazot), filozofski traktat (“ Micromegas”, 1752, Voltaire). Reakcija na dominaciju prosvetiteljskog racionalizma bila je karakteristična za drugu polovinu 18. veka; Englez R. Hurd poziva na iskreno proučavanje fikcije ("Pisma o viteštvu i srednjovjekovnim romanima", 1762); u Avanturama grofa Ferdinanda Fathoma (1753.); T. Smollett anticipira početak razvoja naučne fantastike 1920-ih. gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Dobavljajući dodatke za romantične zaplete, fantazija ostaje u sporednoj ulozi: uz njenu pomoć dvojnost slika i događaja postaje slikovni princip predromantizma.

U moderno doba, kombinacija fantazije i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u carstvu fantazije” (Yu.A. Kerner) tražili su svi romantičari: “ienska” fantazija, tj. težnja mašte ka transcendentnom svijetu mitova i legendi, izneta je kao način upoznavanja najvišeg uvida, kao životni program - relativno prosperitetna (zbog romantične ironije) kod L. Tiecka, patetična i tragična kod Novalisa , čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, shvaćene u duhu potrage za nedostižnim, neshvatljivim idealnim svijetom. Hajdelberški romantičari koristili su fantaziju kao izvor zapleta koji daju dodatni interes zemaljskim događajima („Izabela Egipatska“, 1812, L.Arnima je fantastičan aranžman ljubavne epizode iz života Karla V). Ovaj pristup naučnoj fantastici pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogate njegove resurse, njemački romantičari su se okrenuli njegovim primarnim izvorima - prikupljali su i obrađivali bajke i legende (Narodne priče Petera Lebrechta, 1797, priredio Tieck; Dječije i porodične priče, 1812-14 i Njemačke legende, 1816 -18 braće J. i V. Grimm). To je doprinijelo formiranju žanra književne bajke u svim evropskim književnostima, koja je do danas vodeći u dječjoj prozi, klasični primjer bajke H.K. Andersena. Romantičnu fantastiku sintetizira Hoffmannovo djelo: ovdje je gotički roman ("Đavolji eliksir", 1815-16) i književna bajka ("Gospodar buva", 1822, "Orašar i mišji kralj", 1816) , i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza Brambilla", 1820), i realistična priča sa fantastičnom pozadinom ("Izbor nevjeste", 1819, "Zlatni lonac, 1814). Faust (1808-31) I. W. Goethea predstavlja pokušaj da se izliječi privlačnost prema fantaziji kao prema “ponoru onostranog”: koristeći tradicionalni fantastični motiv prodaje duše đavolu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duh u oblastima fantastičnog i afirmiše zemaljsko kao konačnu vrednost.životna aktivnost koja preobražava svet (tj. utopijski ideal se isključuje iz carstva fantazije i projektuje u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelima V.A. Žukovskog, V.F. Odojevskog, A. Pogorelskog, A.F. Veltmana. A.S. Puškin („Ruslan i Ljudmila“, 1820, gde je posebno važan epsko-bajkoviti ukus fantazije) i N.V. Gogol okrenuli su se fantaziji, čije su fantastične slike organski spojene u narodno-poetsku idealnu sliku Ukrajine („Grozno Osveta”, 1832; Viy, 1835). Njegova peterburška fantazija (Nos, 1836; Portret, Nevski prospekt, oba 1835) više nije povezana sa folklornim i bajkovitim motivima i inače je uslovljena opštom slikom „otkrivene“ stvarnosti, čija je zgusnuta slika, kao npr. ono samo po sebi stvara fantastične slike.

Uspostavljanjem realizma fantazija se ponovo našla na periferiji književnosti, iako je često bila uključena kao neka vrsta narativnog konteksta, dajući simbolički karakter stvarnim slikama („Portret Doriana Graya, 1891, O. Wilde; „Shagreen Koža”, 1830-31 O. Balzac; djela M. E. Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, Yu. A. Strindberg). Gotičku tradiciju fantazije razvija E.A.Po, koji prikazuje ili implicira transcendentni, onostrani svijet kao carstvo duhova i noćnih mora koje vladaju zemaljskim sudbinama ljudi. Međutim, on je također predvidio (Historija Arthura Gordona Pyma, 1838, The Thrown into the Maelstrom, 1841) pojavu nove grane fantazije – naučne, koja je (počevši od J. Vernea i G. Wellsa) u osnovi odvojena od općenito fantastična tradicija; ona crta pravi, iako fantastično transformisan od nauke (na gore ili nabolje), svet, novi pogled na istraživača. Interes za fotografiju kao takvu ponovo je oživeo krajem 19. veka. neoromantičari (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza ​​A. Bely, dramaturgija A. A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G. Cossack, E. Kroyder). Razvoj dječije književnosti stvara novu sliku svijeta fantazije - svijeta igračaka: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; u domaćoj literaturi - od A.N. Tolstoja ("Zlatni ključ", 1936) N.N. Nosov, K.I. Chukovsky. Imaginarni, dijelom bajkoviti svijet stvara A. Green.

U drugoj polovini 20. veka fantastični početak ostvaruje se uglavnom u području naučne fantastike, ali ponekad iz njega nastaju kvalitativno nove umjetničke pojave, na primjer, trilogija Engleza J. R. Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954-55), napisana u skladu sa epskom fantazijom (vidi), romanima i dramama Japanca Abea Koboa, delima španskih i latinoameričkih pisaca (G. Garcia Marquez, J. Cortazar). Modernost karakterizira gore spomenuta kontekstualna upotreba fantazije, kada vanjski realističan narativ ima simboličku i alegorijsku konotaciju i daje manje ili više šifriranu referencu na mitološki zaplet („Kentaur“, 1963, J. Updike; „Brod budala”, 1962, K.A. Porter). Kombinacija različitih mogućnosti fantazije je roman M. A. Bulgakova "Majstor i Margarita" (1929-40). Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u ruskoj književnosti ciklusom „prirodno-filozofskih“ pjesama N.A. Schwartza. Beletristika je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske groteskne satire: od Saltikova-Ščedrina ("Istorija jednog grada", 1869-70) do V. V. Majakovskog ("Stjenica", 1929 i "Banja", 1930).

Reč fantazija potiče od grčka fantastika, šta to znači u prevodu- umjetnost zamišljanja.

Po čemu se naučna fantastika razlikuje od drugih žanrova? Uostalom, i u detektivskoj i u ljubavnoj priči, i likovi i svjetovi su izmišljeni.

Glavnu ulogu u klasifikaciji žanrova ima ono što je naglašeno. Na primjer, u ženskoj romansi, romantične veze igraju ključnu ulogu, stvarajući ljubavna iskustva. U detektivskoj priči postoji misterija, radoznalost i uzbuđenje stvoreno za čitaoca.

U naučnoj fantastici, glavni naglasak je na fundamentalno drugačijoj stvarnosti, u mnogo čemu različitoj od naše. Fikcija i fantazija potječu iz narodnih priča i legendi.

Fantazija kao samostalni žanr formirana je sredinom 19. veka, kada su se u svetu pojavila dela Žila Verna.

Sva naučnofantastična literatura uslovno je podeljena na naučno-popularnu (SF) i fantaziju. NF je ono što bi teoretski zapravo moglo biti; fantazija je bajka, nešto što definitivno ne može biti (bar ne u našem svijetu).

fantasy world

Ako u naučnoj fantastici zakoni prirode funkcionišu kako treba, onda u svetu fantazije, hemije, fizike i bilo koje druge nauke nisu bitni. Ovim svijetom vlada magija i nastanjen je natprirodnim bićima.

Obično je glavna tema fantazije borba između dobra i zla. Radnja je izgrađena na arhetipovima Journey, Rescue, Mystery ili Confrontation.

U svakoj zemlji fantazija se obično zasniva na lokalnom folkloru, ali zapadnoevropski folklor je još uvijek izvan konkurencije.

Predstavnici svijeta fantazije:

• vilenjaci
• vještice i čarobnjaci
• duhovi
• vukodlaci
• vampiri
• trolovi
• gnomes
• orci i goblini
• kentauri, minotauri itd.
• sirene
• magične životinje: zmajevi, jednorozi, bazilisci, grifoni itd.

Fantasy podžanrovi:

• Herojska fantazija (glavni lik je neustrašiv, spreman za podvige i putovanja)
• Epska fantazija (obavezno stanje - bitke, sukobi i suprotstavljanje naroda)
• Istorijska fantazija (fiktivna istorija naroda ili svijeta + magija, itd.)
  Mračna fantazija (Zlo vlada, atmosfera je gotička i sumorna)
• Moderna fantazija (naši dani, heroji su vampiri, vukodlaci i druga paranormalna stvorenja)
• Dječija fantazija (fokusirana na djecu i tinejdžere)
• Fantasy detektiv (magija, zavere, zločini, dvoboji mačevima, itd.)
• Ljubav ili erotska fantazija
• Duhovita ili sarkastična fantazija (može ismijavati sve klišeje žanra i klavire u grmlju)

fantasy world

Osim umjetničkih zasluga, visokokvalitetan fantastični roman treba da se odlikuje svijetlom idejom koja izaziva iznenađenje, divljenje ili strah i kojom se čitatelj lako snalazi.

Šta je ideja u fantaziji?

Ovo je neobičan koncept na kojem je izgrađena radnja. Ideja počinje pitanjem “Šta ako…?”

Na primjer: ideja knjige "Čovjek vodozemac" A. Belyaeva započela je pitanjem: "Šta ako osoba može slobodno plivati ​​pod vodom bez posebnih uređaja?"

Ideja za filmove o Ratovima zvijezda započela je pitanjem: "Šta ako je u galaksiji prije bio rat?"

Ideja knjige "Majstor i Margarita" M. Bulgakova započela je pitanjem: "Šta ako se sam đavo pojavi u Moskvi?"

Svet fantazije je alternativna stvarnost sa svojim zakonima. Čak i ako je to fantazija gdje magija vlada, mora postojati jasna struktura i logika.

Teže je napisati pouzdan svijet nego stvoriti pouzdanog heroja. Potrebno je promisliti do detalja kako će ova realnost funkcionirati, po čemu će se razlikovati od drugih i kako će privući pažnju?

Napišite prošireni enciklopedijski sažetak slijedeći ovaj nacrt.:

• Vrijeme i mjesto radnje
• Dimenzije teritorije
• Teritorijalne podjele: planete, kontinenti, zemlje itd.
• kapital(i)
• Državna struktura, političke stranke i sindikati, zakoni društva
• Unutrašnja i vanjska politika
• Ekonomija, valuta, uslovi trgovine
• Podaci o stanovništvu: nacionalnosti, jezicima, vjerovanjima, rasama itd.
• Zakoni fizike i prirode
• Geografija: reljef, klima, minerali, obala, tlo, vegetacija, životinjski svijet, ekologija
• Ključni događaji u istoriji
• Nivo kriminala
• Transport
• Poljoprivreda i industrija
• Oružane snage
• Lek
• Social Security
• Roditeljstvo
• Obrazovanje
• Nauka
• Sredstva komunikacije
• Izvori znanja: knjige, biblioteke, internet, mediji itd.
• Umetnost: arhitektura, pozorište, bioskop, slikarstvo, muzika, itd.

Podžanrovi u naučnoj fantastici:

• Teška naučna fantastika (radnja se vrti oko naučnog otkrića ili tehnologije)
• Laka naučna fantastika (osnova radnje je odnos likova ili njihove avanture)
• Vojni SF (bitke glavne rase sa vanzemaljcima)
• Svemirska opera (scena je svemir i udaljene planete, radnja je svemirske avanture)
• Cyberpunk (opisuje sukob između ljudi i tehnologije)
• Putovanje kroz vrijeme
• Apokalipsa
• Paralelni svetovi i univerzumi
• Izgubljeni svjetovi i pioniri (otkriće novih svjetova)
• Prvi kontakt (susret ljudi sa vanzemaljskim civilizacijama)
• Utopija i distopija (opis svijeta sa idealnim ili totalitarnim zakonima)
• Istorijska fikcija (smještena u prošlost)
• Alternativna istorija (šta bi se dogodilo da se događaji odvijaju iz drugog ugla)
• Dječija fantazija (dizajnirana za djecu i tinejdžere)

Kako izbjeći greške i dosadu u naučnoj fantastici?

• Ne objašnjavajte detaljno kako rade blasteri, komunikacije itd. osim ako nije direktno povezano sa zapletom.
• Pobrinite se da su sve oblasti tehnologije razvijene na približno istom nivou. Ako vaši brodovi lete brzinom svjetlosti, onda bi komunikacija trebala biti na nivou.
• Vanzemaljci bi se trebali razlikovati od zemljana - izrazima lica, slengom itd.
• Vanzemaljske mjere težine, vremena i dužine moraju biti različite.
• Ne nazivajte obične stvari vanzemaljskim riječima.
• Svako Zlo mora imati motiv.
• Ako pišete srednjovjekovnu fantaziju, pažljivo proučite ovo doba.
• Izračunajte snagu heroja i životinja - svima je potreban san, odmor i hrana.

Marke u naučnoj fantastici i fantaziji:

• Junak se ne seća svojih roditelja. Tada se otkriva da su bili kraljevi, predsjednici ili čarobnjaci. Junak je obaviješten da je on izabranik, o kojem se govori u drevnom proročanstvu. I na kraju se ispostavi da je glavni negativac otac glavnog lika.
• Junak se probudio i shvatio da je uzbudljiva avantura samo san ili video igrica.
• Niko ne može spasiti svijet od strašne katastrofe, osim glavnog junaka.
• Heroj odlazi u prošlost da popravi budućnost, a na kraju sve još gore.
• Prije pojave heroja, stanovnici planete X bili su potpune neznalice. A onda se pojavi ON...
• Jedina svrha vanzemaljaca je da unište Zemlju. Samo tako, bez motiva.
• Vanzemaljci se samounište od kontakta sa zemaljskim vazduhom, šamponom itd.
• Kompjuteri ili roboti su uhvatili virus i poludjeli.
• Heroj i heroina se svađaju sve vreme. Onda se spase jedno drugo i onda ljubav počinje...
• Heroj se nalazi u čudnom svijetu i otkriva da je ovo naša Zemlja - ovo je budućnost.
• Cijelu planetu naseljavaju ljudi jedne nacionalnosti, postoji jedan veliki grad, jedna kultura i religija.
• Zlikovac pokorava cijeli svijet, ali istovremeno ubija svoje pomoćnike desno i lijevo. Pa, uskoro će postati i sam sebi kralj...
• Zlikovac ubija junakove roditelje. On odrasta - i njegova osveta je strašna.
• Heroj se sam lako nosi s cijelim bataljonom neprijateljskih oružanih snaga.
• Čarobni artefakt koji će riješiti sve probleme.
• Zlo se oslobodilo, prekrilo cijeli svijet tamom i uskoro će doći do nas. Zašto?
• Zlikovac nepravedno vrijeđa svog saborca ​​- i on prelazi na stranu Dobra.
• Herojevi najbolji prijatelji su vilenjak i patuljak.
• Mjesto bitke su lavirinti, litice, strme litice itd.
• Heroji se kriju u rudnicima i kanalizaciji ili u napuštenoj podzemnoj željeznici i podzemnim katakombama.
• Zlikovac se zloslutno smije i nosi crni ogrtač sa kapuljačom.
• Zlikovac sanja da se oženi princezom koja ga mrzi.
• Heroj lako prodire u neprijateljski kompjuter (štab, itd.) i saznaje sve planove unaprijed.

Kako odabrati naslov za fantastiku i naučnu fantastiku?

• Uzmite dobro poznato ime i prepravite ga zamjenom jedne ili dvije riječi.
• Dodajte patos i velike riječi: Vječnost, Beskonačnost, Zlo, Tama.
• Pokušajte koristiti svakodnevne znakove. Nema ih toliko: Mač, Zmaj, Oštrica, Stara taverna, Galaksija, Zvijezda, Gospodar, Gospodar, Krv, Ljubav, Zamak, Čuvari, Borci.
• Čuvajte se skromnih i dosadnih imena.
• Neka čitalac zna da će uskoro upoznati Nevjerovatno. Koristite paradokse.
• Ako nema dovoljno riječi, smislite nove ili koristite lijepe nerazumljive.
• Nije loše nazvati knjigu bilo kojim, ali vrlo pametnom riječju. Ne treba to biti vezano za radnju, ne treba ni spominjati. Na primjer: "Premorbid", "Absorbent", "Promiskuitet", "Meteorizam".
• Uzmite riječ "Hronike" ili "Svijet" - i prva polovina naslova je spremna.

Možete koristiti i kombinacije:

• postignuće + nešto ("Osvajanje Mirusa", "Zbacivanje Lebona", "Odmazda patuljka")
• uradi + nešto ("Love the Vampire", "Kill the Symbosium", "Defeat Ramossura")
• neko + takav i takav („Demoni podzemlja“, „Kamenje Crvene reke“, „Vilenjaci sa planina Eratusa“)
• šta + vau efekat ("Suđeno za život", "Pocepano zakletvom", "Uvređeni nemrtvi")
• "ko" ("Bogur Čarobnjakov šegrt", "Vještica Vilenjak Rosemary")
• znak + neko ("Pod zastavom Rogusa", "U ime Ipalantusa")
• takav + takav ("Arpodig i Minotaur", "Libom i mač slave")
• datum + nečiji ("Sat Asgarda", "Godina Raukusa", "Jedan dan Bizima")
• činilac nečega tamo ("Edarmheishov osvajač", "Čarmer mača", "Magi Osvajač")
• "nečija stvar" ("Talisman tamnog majstora", "Emory's Walk", "Nordarm Void")
• pridjev + imenica ("Crimson Gate", "Prokleti dar", "Solid Beam")
• imenica + pridjev ("Dar pobjede", "Sofisticirani put")