Най-добрите детективски филми с напрегнат сюжет. детектив

Детектив (английски детектив, от латински detego - разкривам, излагам) - литературен жанр, чиито творби описват процеса на разследване на мистериозен инцидент с цел изясняване на обстоятелствата и решаване на загадката. Обикновено такъв инцидент е престъпление, а детективът описва своето разследване и определяне на виновен, в този случай конфликтът е изграден върху сблъсък на справедливост с беззаконие, кулминиращ в победата на справедливостта.

Основната особеност на детектива като жанр е наличието в творбата на някакъв мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описваният инцидент е престъпление, въпреки че има детективски истории, които разследват събития, които не са криминални.

Съществена характеристика на детектива е, че действителните обстоятелства на инцидента не се съобщават на читателя, поне в тяхната цялост, докато разследването не приключи. Вместо това, читателят е воден от автора през процеса на разследване, като има възможност на всеки етап да изгради свои собствени версии и да оцени известни факти. Ако произведението първоначално описва всички подробности за инцидента или инцидентът не съдържа нищо необичайно, мистериозно, тогава вече трябва да се припише не на чиста детективска история, а на свързани жанрове (екшън филм, полицейски роман и др.) .

Важно свойство на класическата детективска история е пълнотата на фактите. Разрешаването на мистерията не може да се основава на информация, която не е предоставена на читателя по време на описанието на разследването. Докато приключи разследването, читателят трябва да има достатъчно информация, за да основава собственото си решение на нея. Само няколко незначителни подробности могат да бъдат скрити, които не влияят на възможността за разкриване на тайната. След приключване на разследването всички загадки трябва да бъдат решени, всички въпроси трябва да бъдат отговорени.

„Светът на детектива е много по-подреден от живота около нас“, такова е мнението на Н. Н. Василиев за жанра „детектив“.

Какво често се среща в детективския жанр:

Обикновена среда. Условията, при които се развиват събитията в детективската история, като цяло са обичайни и добре познати на читателя (във всеки случай самият читател вярва, че уверено се ориентира в тях). Благодарение на този читател първоначално става ясно какво е обикновено от описаното и какво е странно, извън обхвата.

Стереотипно поведение на характера. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, тяхната психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предвидими и ако имат някакви изпъкнали черти, те стават известни на читателя. Мотивите на действията (включително мотивите на престъплението) на героите също са стереотипни.

Наличието на правила за изграждане на парцел, които не винаги съответстват на истинския живот. Така например в класическа детективска история разказвачът и детективът по принцип не могат да се окажат престъпници.

Отбелязано е още едно ограничение, което почти винаги е последвано от класическа детективска история - недопустимостта на случайни грешки и неоткриваеми съвпадения. Например в реалния живот свидетелят може да каже истината, може да излъже, може да бъде сбъркан или подведен или просто да направи немотивирана грешка (случайно да обърка дати, суми, имена). В детективската история последната възможност е изключена - свидетелят или е точен, или лъже, или грешката му има логично оправдание.

Еволюция на жанра

Първите разработчици на жанра са известни писатели като Е. А. По, Г. К. Честъртън, А. Конан Дойл, Г. Леру, Е. Уолъс, С. С. Ван Дайн, Д. Хамет, Е. Куин и др.

Може би първият детективски теоретик като специален жанрбеше Г. К. Честъртън, който се появи през 1902 г. със статия „В защита на детективската литература“. В своето есе Честъртън подчертава, че „детективският роман или разказът е напълно легитимен литературен жанр“. „Най-важното достойнство на детективската история е, че тя е най-ранната и засега единствената форма на популярна литература, в която е изразено известно чувство за поезия. модерен живот» .

В началото на 20 век се правят опити да се разработят норми, в съответствие с които да се създават произведения от детективския жанр. И така, през 1928 г английски писателУилард Хатингтън публикува своя набор от литературни правила, наречени „20-те правила за писане на детективи“.

Между съвременните изследователидетектив трябва да бъде А. Адамов, Г. Анджапаридзе, Н. Берковски, В. Руднев, А. Вулис. Техните творби проследяват историята на жанра, анализират неговата поетика и изследват художествени паралели в творчеството на различни автори.

Детектив според В. Руднев това е „жанр, специфичен за масовата литература и кино на ХХ век“. Руднев обяснява особеността на детективския жанр с факта, че „основният елемент като жанр е присъствието в него на главния герой - детектив детектив (обикновено частен), който разкрива (разкрива) престъпление. Следователно основното съдържание на детектива е търсенето на истината.

Да се ​​върнем към определението за жанр:

ДЕТЕКТИВ (лат. detectio - разкриване на английски детектив - детектив) - произведение на изкуството, чийто сюжет се основава на конфликта между доброто и злото, реализиран в разкриването на престъпление.

Оказва се, че образователният и психологическият момент излиза на преден план в детективската история: детективската история трябва да покаже триумфа на доброто, неизбежността на наказанието за злото, а също така дава възможност да се разкрие същността на престъплението. Как човек е мотивиран да извърши престъпление? Как става това: околната среда ли е виновна за всичко или той самият клони към нея?

Детективът показва човек в рядка ситуация – по време на лична или социална драма. Детективът е напрегната битка, независимо дали е интелектуална битка, разпит, преследване, стрелба или ръкопашен бой.

Братята Уайнър отбелязаха, че социалността е предпоставка за детективска история. И тъй като въпросът на детектива е престъпление, тогава „той взема парче живот, в който са натрупани експлозивни сили, в които „отрицателните страни“ са пробили обществените основи на морала и законността. Писателите на детективи са тези, които решително и безмилостно разкриват раните и гноя на обществото.

Чарлз П. Сноу пише, че детективската проза е знак за цивилизация, а разследването на престъпление е символ на всичко положително, което е в модерен свят, романтика в пълния смисъл на думата. Тази черта на детектива е особено ценна сега, във време на остър недостиг на истинска романтика, опасна борба със злото, неговото изобличаване и наказание.

Говорейки за детективска история, не можем да пренебрегнем писателя, който направи революция в жанра, като увековечи класическата детективска история. Разбира се, това е Агата Кристи! Тя представи на света нова концепция на прозата, провъзгласявайки върховенството на закона и тържеството на разума, защитавайки обществото като цяло и индивида в частния живот срещу заплахата от чуждо посегателство върху правата и свободите на други хора. Гениалният Едгар Алън По, който основава детектива като такъв, гравитира към мистицизма и следователно не формира „идеята за Немезида“, справедливост за престъпниците, която Кристи по-късно открива; значителен принос за развитието този жанрвъведен от Артър Конан Дойл, предлагащ универсален образ на героя - легендарния Шерлок Холмс, известен със своята логика и решителност; въпросите на морала са многократно разглеждани от уважавания Кийт Гилбърт Честъртън, чрез неговия главен герой - отец Браун - обръщайки се към внимателния читател. Но именно жената е предназначена да поведе победния марш на детектива, който през 20-те и 30-те години на миналия век се превръща в уверен представител на западната средна класа. Поставяйки почти идеалната справедливост и неизбежността на наказанието за престъпника като лайтмотив в творбите си, Кристи не забравя директно за литературата, печелейки доверието на читателите с пронизителна простота, нажежавайки интригата до краен предел и рисувайки ежедневните колизии на доброто стара Британия.

Анализ на творчеството на Агата Кристи

"Убийството на Роджър Акройд"

За анализ беше взет романът "Убийството на Роджър Акройд", признат по едно време за едно от най-добрите произведения на Агата Кристи и шедьовър на жанра.

Действието на романа се развива в измисленото английско село Кингс Абът. Историята започва със смъртта на г-жа Ферар, богата вдовица, за която се говори, че е убила съпруга си. Селяните вярват, че вдовицата се е самоубила, докато Роджър Акройд, вдовец, който е на път да се ожени за г-жа Ферар, умира.

Пристигнал на мястото на инцидента, Еркюл Поаро започва разследване, имайки около себе си много заподозрени - роднини и приятели на Акройд, всеки от които е заинтересован от смъртта му. Един от тях – последният, видял Акройд жив – д-р Джеймс Шепърд – е разказвачът на историята и следва стъпка по стъпка действията на Поаро, изявявайки се като своеобразен „доктор Уотсън“ – асистент и биограф на професионален детектив. Тук-там в текста на романа са разпръснати "ключове" към мистерията - намеци, уговорки, детайли - способни при внимателен прочит да отворят очите за случващото се много преди развръзката на историята.

Ключовата дума, която според нас е в основата на романа, е думата "слаба воля". Първо се изрича в глава 17 от д-р Шепърд и след това от сестра му Каролайн на самия него.

„Започнахме да говорим за Ралф Пейтън.

Той е слабохарактерен човек, настоях аз, но не и злобен.

НО! Но слабостта, къде свършва?

Точно така - каза Каролайн, - поне вземете Джеймс мек като вода. Ако не бях там, за да се грижа за него

Скъпа моя Каролайн — казах раздразнено, — не можеш ли да говориш лично?

Ти си слаб, Джеймс — продължи тя, напълно безразлична от забележката ми, — аз съм с осем години по-голяма от теб. О! Нямам нищо против мосю Поаро да знае за това.

Това е слабостта на волята, която води до драматични последици: изнудване, довеждане до самоубийство, убийство на човек и предателство на приятел в името на личните интереси. Ето как го казва Еркюл Поаро:

„- Да вземем един човек – себе си обикновен човеккойто няма намерение да убива. Но някъде в дълбините на душата има известна склонност към слабоволие. Нищо не я засяга и тя не се проявява. Може би тя никога няма да се покаже и човекът ще отиде в гроба честен и уважаван от всички. Но да предположим, че нещо се е случило. Той влиза в затруднено положениеИли дори не това. Той случайно научава някаква тайна, тайна, от която зависи нечий живот или смърт. Първият му порив е да разкаже за това, да изпълни честно дълга си на гражданин. И тогава се проявява склонността му към слаба воля. Той вижда, че могат да се правят пари – големи пари. И той има нужда от пари, жадува за тях. И е толкова лесно. Той не трябва да прави нищо, за да ги получи. Просто трябва да мълчи. Това е началото. Но страстта към парите расте. Има нужда от още и още! Той е опиянен от откриването на златна мина в краката му. Той става алчен и в алчността си надхитрява себе си."

Кой знае колко още убийства можеха да последват, ако извършителят не беше спрян? Най-близките хора също могат да бъдат ударени.

„Но Каролайн ме изплаши най-много. Мислех, че тя може да го разбере. Онзи ден тя говори по странен начин за склонността ми към слаба воля.

Най-забележителната техника, чието използване доведе до много дискусии, е използването на ненадежден разказвач, който в крайна сметка се оказва убиецът. В последната си изповед д-р Шепърд се опитва да се оправдае от евентуални обвинения в лъжа:

„Много съм доволен от себе си като писател. Какво може да бъде по-точно, например, следните думи: „Писмото беше донесено в двадесет и девет минути. Остана непрочетена, когато си тръгнах в десет без девет. С ръка върху дръжката на вратата колебливо спрях и се огледах наоколо, чудейки се дали съм направил всичко. Без да измислям нищо, излязох и затворих вратата след себе си.

Намерението на Агата Кристи беше д-р Шепърд да не крие истината и да не лъже – той просто мълчи. По-специално, той „забравя“ да спомене какво се е случило между 20.40 и 20.50, когато всъщност е убит Роджър Акройд.

Събитията придобиват нов смисъл в очите на читателя, когато убиецът става известен. Самият д-р Шепард е изумен от двуличието си, от сложността на разследването и от факта, че толкова много хора са подозирани. От една страна, той е обзет от страх да не бъде разкрит, от друга страна, той се възхищава и се гордее с хитростта си, че може да заблуди такъв известен детектив като Поаро около пръста си!

Дори след като е разобличен, убиецът не съжалява за стореното, за съсипаните животи, вярвайки, че те са получили заслужено наказание, възмездие. Той дори не се самосъжалява. Той е унил от едно нещо: че Еркюл Поаро се е появил там.

„И какво ще се случи след това? Веронал? Би било като възмездие свише, нещо като поетична справедливост. Не се държа отговорен за смъртта на г-жа Ферарс. Това беше пряка последица от нейните собствени действия. Не я съжалявам. Дори не се самосъжалявам. Така че нека бъде veronal. Но би било по-добре Еркюл Поаро никога да не се пенсионира и да не идва тук, за да отглежда тикви.

Така че, въз основа на горното, можем да направим следните заключения

1. След като разработихме дефиницията на жанра „детектив“ и разгледахме еволюцията на този жанр, открихме, че отличителната черта на класическата детективска история е моралната идея или моралът, присъщ на нея. И така, в романите на А. Кристи случаят винаги се превръща в наказание на престъпника и триумф на справедливостта.

2. В детективските истории можете да уловите много възпитание и дори предупреждение, дадени са ситуации, които са свързани с универсални човешки пороци. Обикновено героите са поставени в много екстремни ситуации, което помага на автора да разкрие скрити личностни черти във външно проспериращите хора.

Какво виждаме в "Убийството на Роджър Акройд" на Агата Кристи?

Предателство обичанза печалба

Предателство на приятел за лична изгода

И какъв е резултатът?

Лесни пари, които не носят щастие

Шофиране до самоубийство

Убийство на човек

Постоянен страх от излагане

Но защо, човек се чуди, има нужда от допълнителни проблеми, тъй като животът и без това е пълен с различни неприятности. Закаран в задънена улица, финансова липса и други проблеми постепенно разбиват човек и скоро той се поддава на пороци, потъвайки например в кражба или изнудване. След това идва момент на непреодолим страх и в резултат трябва да се извърши друго, по-сериозно зверство, за да се избегне наказанието за първото.

Мисли ли си човек в този момент, че удвоява положението си? Злото разяжда човека, един порок тегли друг, а лесните пари отиват само на пепел, колко лесно ги получават, толкова лесно си отиват.

В тази работа главният герой започва да пише роман за всичко, което се случва. Защо да пишеш за собственото си престъпление? Всичко се дължи на невероятната увереност на човек, който компетентно си е изградил алиби и се надява да изпрати тази книга на Еркюл Поаро като първото неразкрито престъпление в неговата практика. И какво не се получи в крайна сметка?

Хората не трябва да забравят, че всяко престъпление не остава ненаказано и ако присъдата не бъде произнесена от съда, тогава животът, по-суров и безмилостен, ще го изтърпи.

Опознавайки света, хората стават по-мъдри и по-чисти. Детективският роман също е вид познание – чрез наблюдение до „озарение“, до откриване на истината. Човешките драми в романите на Агата Кристи не са поставени на преден план, те винаги остават в дълбочина, затова правят толкова силно впечатление. Сякаш в преследване на забавна история подминаваш човешките съдби.

материали това учениеможе да се използва по време на извънкласни дейностипо литература, в класната стая, когато учат чужда литература 20 век като допълнителен материал.

Инструкция

Събирайте впечатления. Личен опит – основен източниквдъхновение. Дори ако вашият идва от друга галактика, логиката на събитията и действията трябва да е ясна на бъдещите ви читатели.

Записвайте всички идеи и мисли в специална тетрадка. Опитайте всяка мисъл на нов лист, за предпочитане приблизително в реда, в който подреждате събитията и. Не се насочвайте към голямото веднага. Започнете с истории, които могат да обхващат до десет печатни страници.

Пишете по една печатна страница всеки ден (около 4000 знака без интервали). Ако искате повече, не се ограничавайте. Ако ви се пише по-малко, натискайте се и пишете. На следващия ден прочетете отново всичко написано и безмилостно изрежете това, което изглежда излишно. Добавете това, от което се нуждаете, променете фрази и .

За късметлиите с литературна дарба подготвителният етап може да отнеме до шест месеца, а същинският запис на произведението е около. Първият опит може да варира значително по отношение на условията. Бъдете готови да работите усилено дълго време.

Докато работите върху детективска история, четете прясно написани глави на приятели, на които имате доверие. Вслушайте се в тяхното мнение, коригирайте недостатъците, които забелязват. Като цяло, опитайте се по-често да гледате на работата си през очите на читателя.

източници:

• детектив пиша

Класическа детектив- това са Шерлок Холмс, Ниро Улф и Еркюл Поаро, които бавно разплитат интригата. Оръжията не се появяват често на страниците на романа, а кръвта още по-рядко. Е, съвременен руски детективе дете на американския "черен" детектива. готин герой, реки от кръв, сделки за милиони и фатални красавици са задължителни. Чейс, Спилейн и Чандлър са негови родители. След Голямата американска депресия всички подобни произведения следват същия принцип. И вие също можете да го направите.

Инструкция

Помислете за герой. Книгите се пишат за хората и за тях, така че не можете без главен герой. По правило авторът винаги влага част от себе си в героите си. Може би идеалното аз, което авторът би искал да стане, но никога няма да стане. Създайте минало на герой и го оставете да се отрази в неговия характер. Неуспешен брак, военна служба, нещастна любов - изберете. Включете спомени от суровото минало в разказа, модерно е.

Професията на главния герой трябва да ви е близка и разбираема. Ако не правите разлика между баланс и булдо и EBITDA ви звучи като ужасно проклятие, не пишете икономика и не правете главния герой счетоводител, който случайно е открил измами за милиони долари. Най-добрият вариант е журналист. По естеството на дейността си той е длъжен да си пъха носа навсякъде и да не разбира нищо.

Намерете престъплението. Използвайте пресата и интернет за това. Медиите са пълни с информация за ужасяваща корупция, разкрити далавери и далавери по високите етажи на властта. Изберете най-интересната измама от ваша гледна точка, адаптирайте я към книжната реалност и помислете как вашият герой може да влезе в нея.

Започвайки от естеството на престъплението, помислете върху останалите герои. Тъй като вашият герой е слабо запознат с проблема и попадна в историята случайно, имате нужда от консултант: крадец в закона, полицейски полковник, подземен финансов човек, който се пенсионира. След това убийте консултанта. Не пропускайте да пуснете в действие злодей, който се оказва добър, и най-добър приятел, който се оказва предател. Не забравяйте хумора. Забавен герой, който редовно се забърква в проблеми, ще украси страниците на вашия роман и ще ги накара да оживеят.

Тъй като повечето отчетяща публика у нас – има нужда от любовна линия. Смесете заедно историята на Пепеляшка, Синята брада, Ромео и Жулиета и Снежната девойка, ще получите страхотна история. Добавете две или три креватна сценаи щастлив край.

Създайте структура за цялата дейност. Всички модерни детективса изградени на много прост принцип:
- главният герой случайно попада в беда,
- тогава той започва да се справя с проблемите и се забърква в още по-големи проблеми,
- губи жена си (приятел, партньор, родители,),
- крие се в гората (в Париж, в Грузия, сред бездомните),
- произволно намира съюзник,
- получава оръжие в ръцете си (смъртоносни компрометиращи доказателства, заложник),
- влюбва се и страда,
- Нанасяне на решителен удар
- губи любов (приятел, родители, куче) или мисли, че губи,
- открива кой стои зад неговите мъки ( най-добър приятел, колега, бивша съпруга, зъл шеф)
накрая разбира всичко
- намира любовта
- Щастлив край.

Сюжетът е скелетът на бъдещето детективА, сега имаме нужда от месо. Добавете конфликти, кавги, повече подробности и описания. Измислете няколко събития, които могат да обърнат хода на действието с главата надолу. Изисква се местен колорит и оригинална реч на героите.

Уверете се, че всичко, което правите, е логично свързано, действията на героите произтичат от техните личности и събитията преминават плавно от едно към друго. Завършете всички сюжетни линии, всяка дума, изречена в романа, трябва да има край. Разбира се, ако не планирате да напишете продължение. В този случай оставете сюжетна опашка, вкопчена в която можете да разгърнете нов роман.

Помислете за кой от героите не е необходим щастлив крайи го убийте. Ако е невъзможно да се убият, изпратете ги в горите (в Париж, в Грузия, в купчината за боклук на бездомните). Никога не убивай. Не е забавен, ангажиращ или улесняващ четенето. Повечето читатели проектират събитията от романа върху себе си и детето може да бъде отблъснато от по-нататъшно четене.

Не се увличайте от дълги битки. Дори и да сте експерт в бойните изкуства, дръжте се под контрол. Детективът е забързан екшън, а диалозите придават динамика на романа. Влагайте мислите си в устата на героите, но не ги оставяйте да философстват две-три страници.

Направете речта на героите разбираема и проста, диалектните думи и малко псувни са добре дошли. Не прекалявайте с научните термини и сложни думи. Имайте предвид, че повечето читатели на тези думи не знаят. За главния герой измислете някакъв словесен чип, който той ще използва не на място и не на място.

Не отлагайте действието. Всичко трябва да става бързо. Действието, обхващащо години, не е така детектив. Максимумът, който можете да си позволите, е да опишете събитията, случващи се след няколко години, и да направите финала от тях. Две страници, не повече.

Вашият читател трябва да "глътне" книгата и едва тогава да се замисли защо всъщност го е направил.

Подобни видеа

източници:

• писане на детектив през 2018 г

Детективските произведения дават на читателите тръпката от усещане и новостта на неочакваното решение. Модерността породи много автори на детективски произведения, но класиката остава най-популярна.

Артър Конан Дойл – създател на метода на дедукцията

Сър Артър Конан Дойл е бил лекар по образование. Пътува много, среща интересни медицински случаи и се озовава въвлечен в приключения. Впоследствие всичко това се отразява в работата му. Първите истории на Конан Дойл са написани под влиянието на Едгар Алън По, Чарлз Дикенс и Брет Харт. Но по-късно писателят се развива собствен стил, извеждайки на литературната сцена мистериозния детектив Шерлок Холмс, смелия офицер Джерард и енциклопедичния учен професор Чалънджър. Конан Дойл е най-известен с използването на най-новия метод на дедукция за решаване на проблема. Циничен детектив с фино английско чувство за хумор донесе на автора заслужена слава и все още е популярен.

На Шерлок Холмс са посветени няколко филма и сериала, а в Лондон е открит музей на негово име.

Едгар По – създател на съвременния детектив

Този писател остави след себе си най-богатите литературно наследство. Публикува разкази в готически, фантастичен и хумористичен жанр, съчинява поезия. По е известен и като създател на каноните на съвременната детективска история. Неговите "Убийство в моргата" и "Златната буболечка" влязоха в класическия сборник на детективската проза. Според няколко класически детективски трика, открити в по-късните истории - появата на фалшива следа, изнудване на детектив или жертва, убийства, извършени от маниак, фалшиви доказателства. В произведенията на писателя могат да бъдат проследени основна идеяот всичко - развръзката на престъплението е ценна сама по себе си, а второстепенна.

Агата Кристи - женски поглед към детектива

Кралицата на детектива даде на читателя няколко запомнящи се герои - неудобния, но изненадващо проницателен дебел Поаро и скромната, но много любопитна старица мис Марпъл. Писането беше за Кристи истинска страст. Според нейното признание тя е измислила творбите си, просто почиствайки къщата или разговаряйки с приятели. В резултат на това писателката седна на масата, трябваше само да я донесе на измислената.

Агата Кристи е имала проблеми с грамотността през целия си живот и, въпреки че е широко известна, е била принудена да използва услугите на коректор.

Героите бяха истински личности за нея и, според Кристи, те често живееха собствения си живот. собствен живот. Агата Кристи пише не само за абстрактни престъпления. Тя засегна и социална тема, често критикувайки британската съдебна система.

Инструкция

На първо място, имате нужда от идея, за да напишете своя собствена. Творбата трябва да има мисъл, а не безпорядъчен сюжет и герои. Определете основната идея, която искате да предадете. Може би това ще бъде любовна история или вълнуващо приключение, изпълнена с екшън детективска история или Вълшебен свят. Както вече разбрахте, идеята много прилича на жанра, но не е. Например в детективския жанр пишете за живота и приключенията на известен детектив. Това ще е идеята.

След това започваме да изграждаме сюжета. В опростен вид сюжетът може да бъде разделен на следните части: експозиция, сюжет, кулминация, заговор. то класическа версиячертеж, но можете да използвате свой собствен. Във всеки случай са необходими сюжет и развръзка, за да може читателят да види смислено начало и край. Помислете предварително за сюжета в общи линии. Така наречените сюжетни обрати могат да възникнат по време на писането на книгата.

Определете главните герои. Трябва да ги измислите, навици,. Описанието на външния вид често трябва да бъде подробно. В различни ситуации е необходимо да се опишат дрехите на героите в един или друг момент в книгата. Когато описвате външния вид, опитайте се да не използвате общи думи. Например фразата красива няма какво да каже на читателя. Но ако ще Пълно описаниечерти на лицето и фигури, читателят сам ще определи нейната красота.

Кулминациите трябва да бъдат поставени по такъв начин, че читателят веднага да разбере за какво събитие става въпрос. Използвайте епитети и диалози, които могат да определят емоционалността и състоянието на героите в този момент. Ако разказвате история от първо лице, тогава трябва да запомните, че не е нужно да излизате отвъд мислите на героя. Героят не може да знае как се чувства този или онзи човек. Той може само да гадае. Дори и да планирате продължение на книгата, не забравяйте да я доведете до финала. Читателят трябва да открие въпросите, които го интересуват, които ще възникнат по време на четенето. Следователно, след като прочетете до края и не намерите отговори на тях, читателят ще бъде разочарован. Следвайки инструкциите и показвайки въображение, можете да напишете добра книга.

Подобни видеа

източници:

• Прочети онлайн книгаКак се пише история

Всеки от нас би искал да бъде известен писател. Но в наши дни не е нужно да си писател. със сигурност е важно, но други умения са по-полезни за писане на бестселър.

Ще имаш нужда

• На първо място ви трябва лаптоп, за предпочитане с качествена клавиатура с подсветка. Защо лаптоп? Да, защото не е нужно да седите вкъщи в същата среда – можете да напишете книга сред природата, в кафене или на всяко друго място. Подсветката е необходима за работа през нощта, защото вдъхновението може да дойде всеки момент!

Инструкция

На първо място, за вашата продуктивна дейност ви съветвам да овладеете уменията за "сляп" печат. Така че можете да работите по-бързо, без да търсите желана буква, и можете да уловите всеки полет на мисълта.

Изберете своя жанр на писане. Може да откриете, че е много по-лесно да пишете романи, отколкото например научна фантастика, или обратното. Опитайте се да оцените способностите си във всеки жанр и може би комбинирайте няколко в работата си. Например: фентъзи романс детективски елементи.

След като изберете жанр, помислете за сюжета на вашата книга. Вземете бележник и опишете точно: всеки от вашите герои (черти на лицето, характер), местата, където се развива действието и Светътгерои (общество, природа, минало).

След всичко това можете да започнете да пишете. В работата следвайте сюжета, за да няма различни недоразумения. Например: в една сцена героят обича, а в друга - плодове. Малко нещо, но в същото време много важна подробност.

Подобни видеа

Забележка

Но за да напишеш нещо наистина стойностно, ти трябва и талантът на писател. Ако не сте уверени в способностите си, винаги можете да прочетете различни образователни статии, да отидете на семинари по избраната тема и много други.

Човек винаги има непреодолимо желание да говори. Но не винаги е възможно да направите това пред хора, освен това, ако вашето твърдение е фантазия. Затова мнозина се обръщат към хартията. Не всеки може да изрази мислите си на лист, особено да напише книга. Но дори и да няма талант, но има постоянно желание за създаване, тогава ще започнем процеса на създаване на произведение.

Инструкция

На първо място, за да напишете книгата си, имате нужда от идея. В творбата трябва да има мисъл, а не безпорядъчен сюжет и живот на героите. Определете основната идея, която искате да предадете. Може би ще бъде, или вълнуващо приключение, изпълнено с екшън, или магически свят. Както вече разбрахте, идеята много прилича на жанра, но не е. Например в жанра

Детективският роман е вид интелектуална игра. Освен това това спортно състезание. А детективските романи се създават по строго определени закони – макар и неписани, но все пак задължителни. Всеки уважаван и уважаващ себе си писател на детективи стриктно ги спазва. И така, това, което следва, е един вид детективско кредо, основано отчасти на практическия опит на всички големи майстори на детективския жанр и отчасти на подканите на гласа на съвестта на един честен писател. Ето го:

1. Читателят трябва да има равни възможности с детектива да разкрие мистерията на престъплението. Всички улики трябва да бъдат ясно етикетирани и описани.

2. Читателят не трябва да бъде умишлено измамен или подведен, освен в случаите, когато той, заедно с детектива, съгласно всички правила честна играизмамен нарушител.

3. В романа не трябва да има любовна линия. В крайна сметка говорим за изправяне на престъпника пред правосъдието, а не за свързване на жадуващите любовници с връзките на Химен.

4. Нито детективът, нито някой от официалните следователи трябва да се окаже престъпник. Това е равносилно на откровена измама – все едно да подхвърлим лъскава медна вместо златна монета. Измамата си е измама.

5. Нарушителят трябва да бъде разкрит дедуктивно - с помощта на логически заключения, а не поради случайност, съвпадение или немотивирано признание. Наистина, избирайки това последен начинразплитайки мистерията на престъплението, авторът съвсем съзнателно води читателя по съзнателно фалшива следа, а когато се връща с празни ръце, спокойно му съобщава, че решението винаги е било в неговия джоб, авторът. Такъв автор не е по-добър от любител на примитивни практични шеги.

6. В детективския роман трябва да има детектив, а детективът е детектив само когато дебне и разследва. Неговата задача е да събере улики, които ще служат като улики и в крайна сметка ще насочат към този, който е извършил това ниско престъпление в първата глава. Детективът изгражда верига от своите заключения въз основа на анализа на събраните доказателства, в противен случай го оприличават на небрежен ученик, който, без да реши задачата, отписва отговора от края на задачника.

7. Един детективски роман просто не може без труп и колкото по-натуралистичен е този труп, толкова по-добре. Само убийството прави романа достатъчно интересен. Кой би прочел триста страници с вълнение, ако беше по-леко престъпление! В крайна сметка читателят трябва да бъде възнаграден за загрижеността и изразходваната енергия.

8. Мистерията на престъплението трябва да бъде разкрита по чисто материалистичен начин. Абсолютно неприемливи са такива методи за установяване на истината като гадаене, сеанси, четене на мисли на други хора, гадаене с помощта на магически кристали т. н. и т. н. Читателят има известен шанс да не отстъпи по интелигентност на рационалистичен детектив, но ако е принуден да се състезава с духовете подземен святи преследвате престъпника в четвъртото измерение, той е обречен на поражение ab initio[от самото начало (лат.)] .

9. Трябва да има само един детектив, тоест само един протагонист на дедукцията, само един deus ex machina[Бог от машината (латински), тоест неочаквано появяващ се (както боговете в антични трагедии) човек, който със своята намеса разплита ситуация, която изглежда безнадеждна]. Да мобилизираш умовете на трима, четирима или дори цял отряд детективи, за да разкрият мистерията на едно престъпление, означава не само да разпилееш вниманието на читателя и да прекъснеш пряката логическа нишка, но и несправедливо да го поставиш в неизгодна позиция. С повече от един детектив читателят не знае с кой се състезава в дедуктивните разсъждения. Това е като да накараш читателя да се състезава с щафетен отбор.

10. Престъпникът трябва да бъде герой, който играе повече или по-малко важна роля в романа, тоест герой, който е познат и интересен за читателя.

11. Авторът не трябва да прави слуга убиец. Това е твърде лесно решение, да го изберете означава да избегнете трудностите. Извършителят трябва да е човек с определено достойнство – такова, което обикновено не буди подозрение.

12. Без значение колко убийства са извършени в романа, трябва да има само един престъпник. Разбира се, нарушителят може да има помощник или съучастник, който му предоставя някои услуги, но цялата тежест на вината трябва да лежи върху раменете на един човек. На читателя трябва да се даде възможност да съсредоточи целия плам на своето възмущение върху една-единствена черна природа.

13. В детективски роман тайните бандитски общества, всякакви камора и мафия не са на място. В крайна сметка едно вълнуващо и наистина красиво убийство ще бъде непоправимо увредено, ако се окаже, че вината пада върху цяла престъпна компания. Разбира се, на убиеца в детективския роман трябва да се даде надежда за спасение, но трябва да му бъде позволено да прибегне за помощ. тайно общество- това е твърде много. Нито един първокласен, уважаващ себе си убиец не се нуждае от такова предимство.

14. Методът на убийството и средствата за разкриване на престъплението трябва да отговарят на критериите за рационалност и научен характер. С други думи, в римски полицайнедопустимо е въвеждането на псевдонаучни, хипотетични и чисто фантастични средства. Щом авторът се извисява в маниера Жул Верндо фантастични висоти, той се оказва извън детективския жанр и се забавлява в непознатите простори на приключенския жанр.

15. Във всеки момент решението трябва да е очевидно – при условие, че читателят има достатъчно прозрение, за да го реши. С това имам предвид следното: ако читателят, стигнал до обяснението как е извършено престъплението, препрочете книгата, той ще види, че решението, така да се каже, е на повърхността, тоест всички доказателства всъщност посочи виновника и, ако и да е, читателю, умен като детектив, той щеше да е в състояние сам да разреши мистерията много преди това последна глава. Излишно е да казвам, че опитният читател често го разкрива по този начин.

16. Не на място в детективски роман дълги описания, литературни отклонения по странични теми, едва доловим анализ на героите и развлечение атмосфера. Всички тези неща са без значение за историята на престъплението и неговото логично разкриване. Те само забавят действието и внасят елементи, които нямат нищо общо с основната цел, а именно да се констатира проблема, да се анализира и да се доведе до успешно решение. Разбира се, достатъчно описания и добре дефинирани герои трябва да бъдат въведени в романа, за да му се придаде достоверност.

17. Вината за извършване на престъпление никога не трябва да се прехвърля в детективски роман върху професионален престъпник. Престъпленията, извършени от крадци или гангстери, се разследват от полицейските управления, а не от писатели на детективи и блестящи детективи аматьори. Наистина зрелищно престъпление е това, извършено от стълб на църквата или от стара мома, която е известен благодетел.

18. Престъплението в детективския роман не трябва да се оказва злополука или самоубийство. Да завършиш една одисея на проследяване с такъв спад означава да заблудиш лековерния и любезен читател.

19. Всички престъпления в детективските романи трябва да са извършени по лични причини. Международни конспирации и военна политикаса собственост на съвсем друг литературен жанр- да речем, романи за тайните разузнавателни служби. И един детективски роман за едно убийство трябва да остане, как да го кажа, в уютен, домашнирамка. Тя трябва да отразява ежедневните преживявания на читателя и в известен смисъл да дава воля на собствените му потиснати желания и емоции.

20. И накрая, още една точка за добра мярка: списък с някои трикове, които никой уважаващ себе си автор на детективски романи вече няма да използва. Използвани са твърде често и са добре познати на всички истински любители на литературните криминалета. Да прибягваш до тях означава да се подписваш под писателския си провал и липса на оригиналност.

а) Идентифициране на извършителя по угарката от цигара, оставена на местопрестъплението.
б) Устройството на въображаем сеанс с цел престъпникът да бъде уплашен и да бъде принуден да се предаде.
в) Фалшиви пръстови отпечатъци.
г) Привидно алиби, предоставено от манекен.
д) Куче, което не лае и позволява да се заключи, че натрапникът не е непознат.
е) Прехвърляне на вината за престъплението върху брат близнак или друг роднина, подобно на заподозрян, но невинен човек.
g) Хиподермична спринцовка и лекарство, смесено с вино.
з) Извършване на убийство в заключена стая, след като полицията е проникнала в нея.
и) Установяване на вина чрез психологически тестза назоваване на думи чрез свободна асоциация.
j) Мистерията на кода или шифрованото писмо, най-накрая разгадана от детектива.

Ван Дайн С.С.

Превод В.Воронина
От колекцията Как да си направим детектив

Момчета, влагаме душата си в сайта. Благодаря за това
за откриването на тази красота. Благодаря за вдъхновението и настръхването.
Присъединете се към нас на Facebookи Във връзка с

Разбира се, мис Марпъл, Еркюл Поаро и Шерлок Холмс ще останат завинаги в сърцата ни, но в съвременните филми има много достойни детективи, които разбиват известни престъпни планове. Ако обичате да бъркате в гатанки и неочаквани обратисюжет, тогава тази колекция е за вас.

уебсайтсъбра съвременни филмови детективи, които ще се харесат на всеки, който обича да разгадава мистерии и да следи разкриването на привидно перфектно обмислени престъпления.

Седем

Мощен гласове, дълбок сюжет и объркана игра на котка и мишка. Филм за това колко страшен е станал светът и как сме свикнали със случващото се. Това е филмът, след който седиш известно време, гледаш вече черния екран и размишляваш върху видяното, без да можеш да кажеш нито дума.

Играта

Дейвид Финчър, както никой друг, знае как да създаде интригуваща атмосфера на филма, играейки с публиката, по всякакъв начин го обърквайки и дразнейки. И в самия край, когато напрежението вече достига предела, той завършва с фантастични развръзки.

Хотел Гранд Будапеща

Типичният стил на Уес Андерсън: напълно неземни герои, превъзходни декори и обмислени детайли. Този филм изобщо не е толкова несериозен, колкото може да изглежда на пръв поглед. И колкото по-замислено се вглеждате, толкова по-интересни неща се разкриват.

старо момче

Този филм е наречен азиатската реакция на Kill Bill. Попадайки в затвора, главният герой постепенно се превръща в бойна машина, за да отмъсти на онези, които посегнаха на свободата му. Този филм има всичко, което трябва да има един страхотен филмов детектив: престъпление, увлекателно разследване и непредсказуем край, който се оказва много по-малко каноничен, отколкото бихте очаквали.

Време за убиване

Когато гледате този филм, ви се иска да вземете тетрадка и да запишете всеки диалог - толкова са шик. Филмът оставя много въпроси след себе си. Ще се замислите дали едно престъпление винаги трябва да бъде последвано от наказание и дали изобщо си струва да го броите извършено престъплениекогато става въпрос за справедливо възмездие.

сънлива котловина

Млад полицай е изпратен на място, наречено Слийпи Холоу, за да разследва серия от мистериозни убийства. Страхотна комбинация от фентъзи и детектив. Мрачната и мистериозна цветова схема на филма идеално подхожда на историята и обстановката и изпълва картината със специална атмосфера и дух.

Мълчанието на агнетата

Този филм е смущаващо и плашещо пътуване през заплетен лабиринт от скрити фобии, човешки слабостии мрак на душата. Ако искате да се отървете от кошмарите, отидете не при високоплатен психотерапевт, а в най-отдалечената затворническа стая, където най-добрият психологв областта - интелектуалецът-канибал Ханибал Лектър.

Мания

Млад мъж неочаквано среща своите бивш любовник, който изчезна преди няколко години при мистериозни обстоятелства. И сега героят прави всичко, за да я открие. Постоянните обрати на сюжета възхищават, а понякога и объркват, постепенно се събират в една картина и изясняват смисъла едва в самия край.

заместване

Шикозната атмосфера на Лос Анджелис през 20-те години на миналия век ще допълни гледането с неописуемо настроение. И колкото повече наблюдавате развитието на сюжета, толкова по-ясно ще усещате как десетки малки чукове блъскат по нервите, не ви дават да се отпуснете, принуждават ви да се съмнявате и да правите нови и нови предположения.

Шерлок Холмс

Изненадващо, Холмс на Гай Ричи не е толкова далеч от литературния оригинал. Авантюрист и шегаджия с абсолютно неизчерпаемо любопитство към света - този герой, колкото и да е странно, е по-близо от много други до истинския Шерлок. Разбира се, вече не спазваме традиционната филцова шапка и не чуваме любимата си фраза за Уотсън - но се появиха привлекателни мускули и страхотно чувство за хумор.

Първичен страх

Чаровният Ричард Гиър в ролята на адвокат и малко известният Нортън, който вече прави впечатление с играта си. Сюжетът се развива в съда и поради динамиката и хапливостта на диалозите дори „Време за убиване“ е принуден да отстъпи. До последния кадър ще останете в съмнения кой наистина е виновен тук. Може би един от най-добрите филмивъв вашия жанр.

Червени реки

Kassovitz успя да създаде нужното ниво на напрежение и зловеща атмосфера. В това му помогна играта на Жан Рено и Винсент Касел, както и алпийските пейзажи, които поддържат мрачно настроение през целия филм. Филмът е заснет доста весело - няма да скучаете. Един от най-добре изградените детективи.

Престиж

Усещането за съперничество между двама магьосници е предадено тук с такава пълнота, че изглежда, сякаш вие сами започвате да измисляте нещо, за да победите опонентите си. Този филм е невероятна комбинация от очарование и трагедия, реализъм и забавление, сценично майсторство и красота. И номерът беше успешен както никога досега - силното любопитство няма да напусне до самия край.

Отдавна не се гмуркахме в безнадеждната бездна жанрова литература, не се наслади на сивото еднообразие и точно тогава се появи една прекрасна причина – тази седмица случайно попаднах на любопитна класификация на детективски истории в мрежата, с която бързам да ви запозная днес. И въпреки че детективската история е един от най-малко любимите ми жанрове, класификацията по-долу е толкова елегантна и стегната, че просто иска хартия. И ще бъде още по-полезно за начинаещите да го знаят.

Нека ви напомня още веднъж, че говорим за класическа детективска история, чийто сюжет е изграден около мистериозно убийство, а основният двигател на сюжета е търсенето и изчисляването на престъпника. Така…

Класификация на детективските истории.

1. Камина детектив.

Това е най-традиционният тип детективска история, в която е извършено убийство и има тесен кръг от заподозрени. Със сигурност се знае, че един от заподозрените е убиецът. Детективът трябва да открие престъпника.

Примери: множество разкази на Хофман и Е.А. от.

2. Сложен каминен детектив.

Разновидност на предишната схема, при която също се случва мистериозно убийство, очертава се ограничен кръг от заподозрени, но убиецът се оказва трето лице и обикновено напълно невидимо (градинар, слуга или иконом). с една дума второстепенен персонажкоето не можехме да си представим.

3. Самоубийство.

Входовете са същите. По време на историята детективът, подозирайки всички и всичко, безуспешно търси убиеца, а във финала изведнъж се оказва, че жертвата просто се е самоубила, самоубила се.

Пример: Десетте малки индианци на Агата Кристи.

4. Групово убийство.

Детективът, както винаги, очерта кръга от заподозрени и се опитва да разбере престъпника. Но сред заподозрените няма нито един убиец, защото всички са убили жертвата с общи усилия.

Пример: Убийството на Агата Кристи в Ориент Експрес.

5. Жив труп.

Имало е убийство. Всички търсят извършителя, но се оказва, че убийството изобщо не се е случило, а жертвата е жива.

Пример: Истинският живот на Себастиан Найт на Набоков.

6. Уби детектив.

Престъплението се извършва от самия следовател или детектив. Може би от съображения за справедливост или може би защото е маниак. Между другото, нарушава заповед № 7 от известните.

Примери: Агата Кристи "Капанът за мишки", "Завесата".

7. Уби автора.

Уводните практически не се различават от горните варианти, но схемата предполага, че главният герой е самият автор на историята. И на финала изведнъж се оказва, че той е убил нещастната жертва. Тази схема, използвана от Агата Кристи в Убийството на Роджър Акройд, първоначално предизвика истински гняв от критиците, т.к. наруши първата и основната от 10 детективски заповеди от Роналд Нокс: « Извършителят трябва да е някой, споменат в началото на романа, но не трябва да е човекът, чийто ход на мисли е позволено на читателя да следва.". По-късно обаче приемът беше наречен новаторски и романът беше признат за истински шедьовър на жанра.

Примери: A.P. Чехов "На лов", Агата Кристи "Убийството на Роджър Акройд".

Допълнение.

Като бонус ще дам три допълнителни оригинални схеми, които бяха използвани няколко пъти, но ясно разширяват горната класификация:

8. Мистичен дух.

Въведение в разказа за някаква ирационална мистична сила (отмъстителен дух), която, внушавайки героите, извършва убийства с ръцете си. Според моето разбиране подобна иновация пренася историята в свързаното поле на фантастична (или мистична) детективска история.

Пример: А. Синявски "Любимов".

9. Уби читателя.

Може би най-сложната и хитра от възможните схеми, в които писателят се стреми да изгради разказ, така че на финала читателят да бъде изненадан да разбере, че именно той е извършил мистериозното престъпление.

Примери: Дж. Пристли "Инспектор Гули", Кобо Абе "Призраци сред нас".

10. Детектив Достоевски.

Феноменът на романа на Достоевски Престъпление и наказание”, който несъмнено има детективска основа, се крие в унищожаването традиционна схемадетектив. Вече знаем предварително отговорите на всички въпроси: кой е бил убит, как и кога, името на убиеца и дори мотивите му. Но след това авторът ни води през тъмни, неотъпкани лабиринти на осъзнаване и разбиране на последствията от стореното. И това е, с което изобщо не сме свикнали: най-простата детективска история се превръща в сложна философска и психологическа драма. Като цяло това е чудесна илюстрация на старата поговорка: „ където посредствеността свършва, геният тепърва започва».

Това е всичко за днес. Както винаги, очаквам вашите отзиви в коментарите. Ще се видим скоро!