Razdoblja primitivne umjetnosti. Pojava i rani umjetnički oblici

Umjetnost ere primitivnog društva. Njegovi najstariji spomenici poznati znanosti pronađeni su u Zapadna Europa(uglavnom u Francuskoj i Španjolskoj).

Datiraju iz istog razdoblja kasnog paleolitika kao i pojava čovjeka. modernog tipa(oko 33. tisućljeća pr. Kr.).

U početku nije izolirana u posebnu vrstu aktivnosti i povezana s proces rada, magija lova itd., primitivna umjetnost konsolidirala je kolektiv životno iskustvo zajednice, odražavajući postupno poznavanje stvarnosti osobe, formiranje njegovih prvih ideja o svijetu oko sebe.

Slika je bila nezaobilazno sredstvo fiksiranja, modeliranja i prenošenja s koljena na koljeno sinkretičkog nedjeljivog sklopa duhovne kulture, koji je sadržavao mnoge buduće neovisne oblike i vrste ljudske djelatnosti.

Pojava umjetnosti značila je veliki korak naprijed u razvoju čovječanstva i pridonijela jačanju društvene veze unutar primitivne zajednice, formiranje duhovnog svijeta čovjeka, njegove početne estetske ideje. Usko povezan s primitivnim mitološkim nazorima, temeljio se na animizmu (davanju prirodni fenomen ljudske kvalitete) i s njim usko povezan totemizam (kult životinje – rodonačelnika klana).

Karakteristična značajka paleolitske umjetnosti, koja je svoje ideje utjelovila u živim, personificiranim slikama, svijetli je, spontani realizam.

Nevjerojatna vitalnost mnogih paleolitskih slika posljedica je osobitosti radne prakse i svjetonazora paleolitskog čovjeka, jer je život primitivnog lovca izravno ovisio o poznavanju životinja i njihovih navika.

Prva djela primitiv likovne umjetnosti pojavio u zrelom stadiju Aurignacijeve ere (otprilike 33-18. tisućljeće pr. Kr.). Od tog vremena ženske figurice od kamena i kosti s prenaglašenim oblicima tijela i shematiziranim glavama - takozvane Venere, očito povezane s kultom pramajke - postale su raširene na velikim područjima od Sibira do zapadne Europe. Slične “Venere” pronađene su u Lespugu (Francuska), Savignanu (Italija), Willendorfu (Austrija), Dolnim Vestonicama (Češka), str. Kostenki kod Voronježa.

Istodobno se pojavljuju generalizirane izražajne slike životinja (figurice od kamena, kosti i gline: urezane figure ili glave na kosti, kamenu, rogu), rekreirajući karakterne osobine mamut, slon, konj, jelen itd.

Prve zidne pećinske slike (reljefne, gravirane i slikovne) potječu iz doba Aurignacijana, a najčešće reproduciraju glavu ili prednji dio tijela životinje s grubo generaliziranim linijama.

Kamene, uključujući pećinske, slike paleolitskog doba cvjetale su u Solutrejskom i Magdalenskom dobu (20-11. tisućljeće pr. Kr.) - uglavnom na jugu Francuske (slike u špiljama Montignac, Nio, Lascaux, "Tri brata" itd. .) i sjeverozapadne Španjolske (slike špilje Altamira kod Santandera i dr.), ali ih ima i u Italiji (na području Rima, u regiji Otranto i u Palermu), kao i na Uralu (tzv. Capova špilja na rijeci Belaya u Baškiriji).

Glavni motivi slika, često pokrivajući golema područja, su pun života te pokreti pojedinih figura velikih životinja koje su bile predmet lova (bizoni, mamuti, konji, jeleni, grabljivice).

Rjeđe su shematske slike ljudi i bića koje kombiniraju osobine ljudi i životinja, konvencionalni znakovi, djelomično dešifrirane kao reprodukcije nastambi ili lovačkih zamki.

Tehnika pećinskog slikarstva se s vremenom poboljšava. Precizne, svijetle konture linije počinju imati podređenu ulogu, a do izražaja dolaze hrabro i precizno postavljene generalizirane kolorističke mrlje, nanesene oker, crvenom, smeđom, crnom i žutom mineralnom bojom. Suptilna i meka gradacija tonova, sloj jedne boje na drugu ponekad stvara dojam volumena, osjećaj teksture životinjske kože.

Uza svu svoju životnu ekspresivnost i realnu generalizaciju paleolitička umjetnost ostaje intuitivan i spontan. Sastoji se od pojedinačnih specifičnih slika, nema pozadine, nema kompozicije modernom smislu riječi.

U kasnom paleolitiku razvija se arhitektura.

Paleolitske nastambe očito su bile niske građevine u obliku kupole (okrugla ili pravokutna u tlocrtu) otprilike trećinu ukopane u zemlju, ponekad s dugim ulazima nalik na tunele.

Kosti velikih životinja ponekad su korištene kao građevinski materijal.

Brojna paleolitska nalazišta otkrivena su u mnogim područjima Europe i Azije, uključujući i područje bivšeg SSSR-a (u Ukrajini i Bjelorusiji, na Kavkazu i Donu, u Sibiru itd.).

Kultura mezolitika (prijelazno razdoblje od paleolitika do neolitika; od otprilike 10. do 8. tisućljeća pr. Kr.) odražava značajne promjene okoliša (kraj ledeno doba), koji je utjecao na mnoge aspekte života primitivnog čovjeka: širenje nalazišta pod na otvorenom, intenzivan razvoj ribolova i lova, stvaranje novih alata, izum luka, početak pripitomljavanja životinja, prijelaz na aktivnije proizvodne aktivnosti.

Mezolitička umjetnost na stijenama (otkrivena u istočnoj Španjolskoj) oštro se razlikuje od one paleolitika.

Važno mjesto imaju sliku osobe u akciji, višefiguralne kompozicije: scene bitaka, lova itd.

Razlikuje se nekoliko stilskih skupina slika. Prvi, koji posebno uključuje crteže iz Addore (Sicilija), odlikuje se relativnim realizmom.

Proporcionalne i srednje detaljne figure ljudi i životinja prikazane su u interakciji. Skupine figura tvore jasno čitljive scene. Zatim se slike stiliziraju, postaju sve konvencionalnije, s figurama životinja u manjoj mjeri nego ljudskih.

Potom se pojačava sklonost generalizaciji. Mezolitski umjetnik oslobađa ljudsku figuru detalja koji ometaju prijenos pokreta, akcije, složenih kutova i prizora gomile.

Do kraja mezolitika, konvencionalne figurativne slike postupno su ustupile mjesto raznim znakovima i simbolima.

U rock art(u Granadi, u regiji Sierra Morena u Španjolskoj) postoje različiti konvencionalni oblici, po prirodi slični znakovima koji se nalaze na kamenčićima.

Geometrizacija i shematizam, koji su se isprva pojavili u južnim krajevima zapadne Europe, proširili su se na sjever, sve do Skandinavije.

Prijelaz primitivnog čovjeka s lova na poljoprivredu i stočarstvo (u onim mjestima gdje su za to postojali najpovoljniji uvjeti) izazvao je značajne promjene u primitivnoj umjetnosti.

U neolitiku (od oko 8-5 tisuća prije Krista) i brončanom razdoblju (oko 3-2 tisuće - početak 1. tisućljeća prije Krista) pojavile su se slike koje prenose složenije i apstraktnije koncepte, postojala je želja za stvaranjem slika stvaran život.

Formirane su mnoge vrste dekorativne i primijenjene umjetnosti (keramika, obrada metala, tkanje; s njima povezana umjetnost ukrasa postala je raširena).

U početku su pojedine vrste ornamenata imale magično, kultno značenje, ali kako su se razvijale, dobivale su i čisto umjetničku izražajnost.

Istodobno, neolitske slike uvelike su izgubile svijetlu realističnu spontanost paleolitske umjetnosti i stekle konvencionalne, stilizirane oblike.

Tijekom neolitika, neujednačenost društvenih i kulturni razvoj razne regije Azije, Afrike, Europe.

Najzreliji oblici kulture, povezani s intenzivnim razvojem zemljoradnje i stočarstva, razvili su se u Maloj i Zapadnoj Aziji, kao iu sjeveroistočnoj Africi.

Nakon toga, ovdje su nastala prva klasna društva i robovske države. Ovdje već u 3. tisućljeću pr. e. Pojavile su se glavne vrste umjetnosti - arhitektura, kiparstvo, slikarstvo.

Prvi spomenici umjetnosti povezani s poljoprivrednim kultovima pojavili su se, očito, u 6.-5. tisućljeću prije Krista. e. među starim plemenima Male Azije i Mezopotamije.

Ovdje je umjetnost keramike dosegla visoku razinu - posude od svijetle gline strogih oblika s elegantnim, lakonskim slikama crveno-smeđim bojama.

Slike uključuju oba geometrijska motiva, vjerojatno imaju simboličko značenje(pruge, valovite linije, trokuti, rombovi, mrežasti uzorci itd.), kao i svijetle stilizirane slike ptica i životinja (uglavnom koza i ovnova).

Ovdje se pojavio u 6. tisućljeću pr. e. ženske figurice od gline, u početku bliske životu, a potom shematičnijih, općenitijih i izduženijih oblika, kao i s utegnutim donjim dijelom tijela, ponekad su bile prekrivene geometrijskim slikanjem u obliku spirala, točkica i poteza, vjerojatno oponašajući odjeću.

Utjecaj antičkog umjetnička kultura Mala Azija i Mezopotamija u 5.-3. tisućljeću pr. e. proširio se i izvorno prelomio u umjetnosti okolnih krajeva, koja ima i lokalne značajke (u Sjeverna Afrika, Istočni Mediteran, Jugoistočna Europa, Srednja Azija, Afganistan, Pakistan itd.).

U udaljenijim područjima (primjerice na sjeveru Europe i Azije, gdje se dugo očuvao ribarski i lovni primitivni način života) do 1. tisućljeća pr. e. Sačuvani su modificirani antički oblici umjetnosti.

Pronađeno ovdje veliki broj vitalno uvjerljive skulpturalne slike (uglavnom glave losa, medvjeda, vodenih ptica), najčešće dio kultnog drvenog posuđa i kamenog oružja (nalazi s Oleneostrovskog groblja u Kareliji, 4-3 tisućljeća pr. Kr., tresetišta Shigir i Gorbunovo na Uralu , 3-2 tisuće prije Krista; izolirani nalazi u Finskoj, Švedskoj itd.).

Rasprostranjena je i sitna zoomorfna plastika od drveta, kremena, škriljevca i rožine. Ovdje su se izrađivale slikovite, uklesane ili uklesane slike na stijenama (tzv. petroglifi, ili slike uklesane na stijenama, u Kareliji, 3-2 tisuće prije Krista; petroglifi i slike na stijenama u Švedskoj, druga polovica 2. tisućljeća pr. Kr., te na istočnim obroncima Urala itd.).

Obično povezani s plemenskim svetištima, na području bivšeg SSSR-a najčešće predstavljaju čitavu galeriju pojednostavljenih i shematiziranih, naivno ekspresivnih slika - slika životinja, ljudi, mitska bića, solarni i drugi nedešifrirani simboli, scene ribolova i lova. Bogati kompleksi slike na stijenama, koji datiraju iz kasnog neolitika, mezolitika i brončanog doba, također su pronađeni na Kavkazu (u regiji Kobustan), u srednjoj Aziji (u regiji Zaraut-Say u Uzbekistanu), kao i u zapadna Afrika(slike Tassilije Ajer u alžirskoj Sahari). Čine ponekad složene, ponekad polikromne, vitalno ekspresivne višefiguralne kompozicije, uključujući figure životinja i ljudi, prizore svakodnevnog života, rada i lova.

U srednjovjekovnoj Europi prijelaz na sedentizam i poljoprivredu bio je popraćen brzim razvojem proizvodnje keramike, koja je prošla složenu evoluciju tijekom neolitika i ranog brončanog doba i iznjedrila mnoge lokalne i paneuropske kulturnih centara.

Ručno su se izrađivale jednostavne, uglavnom okrugle ili ravnih posuda. U jugoistočnoj Europi (područje Grčke, Jugoslavije, Bugarske, Rumunjske, Moldavije) i središnjoj Aziji prevladavala je višebojno slikana keramika sa spiralnim uzorkom, ornamentom od trokuta ili vrpce ispunjenih točkastim umetcima. Bogatstvo i raznolikost crveno-smeđih i crnih uzoraka u obliku spirala i kovrča, koji potpuno prekrivaju posude bijelim i žutim premazom, razlikuje kulturu Tripoli-Cucuteni, raširenu u Rumunjskoj, Zapadna Ukrajina i Moldavije.

U sjevernijim regijama (teritorij moderne Njemačke, Poljske, Češke, Nizozemske itd.), urezani, takozvani linearni vrpčasti uzorci u obliku zakrivljenih pruga ili spirala raspoređenih u redove bili su uobičajeni, a kasnije i elegantni pojavljuju se posude s utisnutim ili utisnutim šarama, složene od križeva, kvadrata, pruga i drugih geometrijskih motiva.

Glinene skulpture tog vremena pronađene na jugoistoku iu središtu Europe (uglavnom shematski generalizirane ženske figurice, ponekad prekrivene geometrijskim bojama ili točkastim šarama) nose odjeke mediteranskih utjecaja.

Arhitektura neolitika i ranog brončanog doba predstavljena je komunalnim naseljima (višeprostorne kuće stupne konstrukcije ili s okvirnom bazom od pletenih šipki obloženih glinom u srednjoj i istočnoj Europi; kuće od ćerpiča u srednjoj Aziji itd.).

O napretku građevinske tehnologije svjedoče brojne megalitske građevine građene od velikih monolitnih kamenih blokova. Nalaze se gotovo posvuda.

Značajni primjeri uključuju kompleks hramova na otoku Malti s kamenim pločama prekrivenim reljefnim spiralnim uzorkom i svetište Stonehenge (Velika Britanija), koje se sastoji od dva reda koncentričnog kamenja, dolmenske grobnice na Balkanu, Maloj Aziji, Kavkazu itd.

Otkriće proizvodnje metala imalo je značajan utjecaj na društveni razvoj primitivnog društva.

Tijekom brončanog doba raste produktivnost rada, započinje imovinska diferencijacija i razgradnja prvobitne zajednice. U tom razdoblju egejska umjetnost doživljava svoj vrhunac, razvijajući se pod utjecajem istočnih civilizacija i imajući veliki utjecaj na formiranje kulture Sredozemlja, a posebno Drevna grčka.

U Europi i Aziji u 1. tisućljeću pr. e. Nastavlja se proces razgradnje prvobitne zajednice ljudi, postupno se formiraju plemenske i etničke zajednice (stari Germani, Iliri, Kelti, Normani, Saci, Sarmati, Skiti, stari Slaveni, stari Turci, stari Ugro-Fini, Tračani, Etruščani).

Ovo vrijeme u srednjovjekovnoj Europi karakteriziralo je skromno posuđe s jednostavnim pečatom geometrijski uzorak, povezan s neolitičkim tradicijama, brončani broševi, privjesci, mačevi s balčakima ornamentirani u geometrijskom duhu.

Ovdje je stigla umjetnost obrade metala visoka razina na prijelazu iz brončanog u željezno doba.

Posvuda je prvobitno kultno-magijsko značenje slika bilo istisnuto dekorativnim i ornamentalnim načelima.

Od sredine 1. tisućljeća pr. e. umjetnost "barbarskih" naroda Europe i srednje Azije doživljava sve veći utjecaj drevna civilizacija a kasnije se procesom formiranja feudalizma uključuje u sveeuropski tok razvoja srednjovjekovne umjetničke kulture.

Međutim, bogata i raznolika umjetnost, organski povezana s tradicijama primitivne umjetnosti, nastavila je postojati sve do 19.-20. stoljeća. među narodima koji su uglavnom sačuvali primitivne komunalne odnose (među starosjediocima Australije, Oceanije i Južna Amerika, Eskimi Kanade i sjeveroistočnog Sibira, narodi Afrike).

Sveruska državna porezna akademija

SAŽETAK

U KULTUROLOŠKIM STUDIJIMA

na temu

PRIMITIVNA UMJETNOST

Izvršio: student grupe NZ-103

Shchipitsina L.B.

Provjereno: ____________________

Moskva 2009

Plan

Uvod…………………………………………………………………………………3

paleolitik. Paleolitska umjetnost…………………………………..4

mezolitik. Umjetnost mezolitika……………………………………..8

Neolitik. Neolitska umjetnost…………………………………….11

Glazba i kazalište primitivnog društva……………………………….15

Zaključak………………………………………………………………...17

Literatura………………………………………………………….18

Uvod

Primitivna umjetnost, umjetnost ere primitivnog komunalnog sustava. Primitivna umjetnost nastala je oko XXX tisućljeća pr. e., kada se pojavljuje moderni tip čovjeka.

Primitivna (ili, drugim riječima, primitivna) umjetnost geografski pokriva sve kontinente osim Antarktika, a vremenski - cijelu eru ljudskog postojanja.

Prelazak primitivnih ljudi na novu vrstu aktivnosti za njih - umjetnost - jedan je od najvećih događaja u povijesti čovječanstva. Primitivna umjetnost odražavala je prve čovjekove predodžbe o svijetu oko sebe, zahvaljujući njoj su se čuvala i prenosila znanja i vještine, a ljudi su međusobno komunicirali. U duhovnoj kulturi primitivnog svijeta umjetnost je počela igrati istu univerzalnu ulogu koju je imao šiljati kamen u radnoj aktivnosti.

Konsolidirajući rezultate radnog iskustva u umjetnosti, osoba je produbila i proširila svoje ideje o stvarnosti, obogatila svoje duhovni svijet i sve se više uzdizao iznad prirode. Pojava umjetnosti značila je, dakle, golem iskorak u ljudskoj spoznajnoj djelatnosti. Pridonio jačanju društvenih veza i jačanju primitivne zajednice. Neposredan povod za nastanak umjetnosti bile su stvarne potrebe svakodnevnog života.

U ovom radu želim razmotriti različite faze razvoja primitivne umjetnosti, počevši od kasnog paleolitika.

paleolitik. Paleolitska umjetnost.

Paleolitik, starije kameno doba, prva od dvije glavne ere kamenog doba. Paleolitik je doba postojanja fosilnih ljudi, kao i fosilnih, danas izumrlih životinjskih vrsta. Ljudi paleolitskog doba koristili su samo okrznuto kameno oruđe, ne znajući ga još glačati i izrađivati ​​posuđe – keramiku. Lovili su i skupljali biljnu hranu. Ribarstvo se tek počelo rađati, a zemljoradnja i stočarstvo su bili nepoznati.

Prva djela primitivne umjetnosti nastala su prije oko 30 tisuća godina, na kraju paleolitika. To su primitivne ljudske figurice, uglavnom ženske, isklesane od mamutove bjelokosti ili mekog kamena. Često je njihova površina prošarana udubljenjima, što je vjerojatno označavalo krznenu odjeću.

Osim “odjevenih” figurica, tu su i gole ženske figure. To su takozvane "Venere" povezane s kultom "praroditelja". Na njihovim bokovima možete vidjeti mali remen poput ogrlice, a ponekad i tetovažu. Frizure figurica su zanimljive, ponekad prilično složene i voluminozne. Još su jako daleko od stvarne sličnosti s ljudskim tijelom. Svi imaju neke zajedničke karakteristike: povećane bokove, trbuh i grudi, nedostatak stopala. Primitivne kipare crte lica nisu ni zanimale. Njihov zadatak nije bio reproducirati određenu prirodu, već stvoriti određenu generalizirana slikažene-majke, simbol plodnosti i čuvarice ognjišta. Muške slike u doba paleolitika vrlo su rijetke.

Osim žena, prikazivali su likove životinja isklesane od kosti ili kamena: konje, koze, sobove i dr. Iz istog razdoblja potječu i prvi primjeri umjetničkog rezbarenja (graviranje na kosti i kamenu).

Najvažniji spomenici paleolitske umjetnosti su pećinske slike, gdje prevladavaju likovi velikih životinja, puni života i kretanja, koje su bile glavni objekti lova (bizoni, konji, jeleni, mamuti, grabežljive životinje i dr.). Prve slike umjetnosti na stijenama su slike u špilji Altamira (Španjolska), koje datiraju otprilike iz 12. tisućljeća pr. - otkrivene su 1875. godine, a do početka Prvog svjetskog rata u Španjolskoj i Francuskoj postojalo je oko 40 sličnih "galerija umjetnosti".

U povijesti pećinskog slikarstva paleolitskog doba stručnjaci razlikuju nekoliko razdoblja. U drevna vremena(od oko 20. tisućljeća pr. Kr.) umjetnička djela karakterizira jednostavnost oblika i boja. Pećinski crteži su, u pravilu, obrisi životinjskih figura, izrađeni svijetlom bojom - crvenom, crnom ili žutom, a povremeno - ispunjeni okruglim mrljama ili potpuno preslikani. Takve "slike" bile su jasno vidljive u sumraku špilja, osvijetljene samo bakljama ili vatrom zadimljene vatre.

Ljudi iz kamenog doba dali su umjetnički izgled svakodnevnim predmetima - kamenom oruđu i glinenim posudama, iako za to nije bilo praktične potrebe. Zašto su to učinili? O tome se mogu samo pretpostavljati. Jedan od razloga nastanka umjetnosti smatra se ljudskom potrebom za ljepotom i radošću stvaralaštva, a drugi su vjerovanja tog vremena. Vjerovanja su povezana s prekrasnim spomenicima kamenog doba - slikanim bojama, kao i slikama uklesanim na kamenu koje su prekrivale zidove i stropove podzemnih špilja - pećinske slike . Ljudi tog vremena vjerovali su u magiju: vjerovali su da uz pomoć slika i drugih slika mogu utjecati na prirodu. Vjerovalo se, primjerice, da je potrebno strijelom ili kopljem pogoditi izvučenu životinju kako bi se osigurao uspjeh pravog lova.

Kasnije (od otprilike 18. do 15. tisućljeća pr. Kr.) primitivni su majstori počeli pridavati više pozornosti detaljima. Drevni umjetnici naučili su prenijeti volumen i oblik predmeta, koristili su boju različite debljine i mijenjali zasićenost tona.

Linija obrisa se promijenila: postala je svjetlija i tamnija, označavajući svijetle i sjenovite dijelove figure, nabore kože i gustu kosu (na primjer, grive konja, masivna pramena bizona). U početku su životinje na crtežima izgledale nepomično, ali kasnije je primitivni čovjek naučio prenijeti pokret. Na pećinskim slikama pojavljuju se likovi životinja puni života: jeleni koji panično trče, konji jure u “letećem galopu” (prednje noge su skupljene, stražnje su izbačene naprijed). Vepar je strašan u svom bijesu: galopira, ogoli očnjake i nakostriješi se. Pećinski crteži imali su ritualnu svrhu - primitivni čovjek je prilikom odlaska u lov slikao mamuta, divlju svinju ili konja kako bi lov bio uspješan, a plijen lak. To potvrđuje i karakteristično preklapanje jednih crteža s drugima, kao i njihov veliki broj.

U 12. tisućljeću pr. e. pećinska umjetnost dosegla vrhunac. Tadašnje slikarstvo prenosilo je volumen, perspektivu, boje, proporcije figura i pokret. Istodobno su stvorena golema slikovita "platna" koja su prekrivala lukove dubokih špilja.

Godine 1868. u Španjolskoj, u pokrajini Santander, otkrivena je špilja Altamira, čiji je ulaz prethodno bio prekriven klizištem. Gotovo deset godina kasnije, španjolski arheolog Marcelino Sautuola, koji je iskapao u ovoj špilji, otkrio je primitivne slike na njenim zidovima i stropu. Altamira je postala prva od mnogih desetaka sličnih špilja pronađenih kasnije u Francuskoj i Španjolskoj: La Mute, La Madeleine, Trois Freres, Font de Gaume itd. Sada je, zahvaljujući ciljanim pretragama, poznato stotinjak špilja sa slikama primitivnih vremena samo u Francuskoj.

Izvanredno otkriće došlo je sasvim slučajno u rujnu 1940. godine. Dogodilo se da su upravo djeca sasvim slučajno pronašla najzanimljivije pećinske crteže u Europi. Špilju Lascaux u Francuskoj, koja je postala poznatija i od Altamire, otkrila su četiri dječaka koji su se igrajući se popeli u rupu koja se otvorila ispod korijenja stabla srušenog nakon oluje. Slike špilje Lascaux - slike bikova, divljih konja, sobova, bizona, ovnova, medvjeda i drugih životinja - najsavršenije su umjetničko djelo koje je čovjek stvorio u doba paleolitika. Najdojmljivije su slike konja, primjerice malih, tamnih, zakržljalih stepskih konja koji podsjećaju na ponije. Također je zanimljiva jasna trodimenzionalna figura krave koja se nalazi iznad njih, spremajući se preskočiti ogradu ili jamu-zamku. Ova špilja je sada pretvorena u dobro opremljen muzej.

U špilji Montespan u Francuskoj arheolozi su pronašli kip glinenog medvjeda s tragovima udaraca kopljem. Vjerojatno su primitivni ljudi povezivali životinje sa svojim slikama: vjerovali su da će njihovim "ubijanjem" osigurati uspjeh u nadolazećem lovu. Takvi nalazi otkrivaju vezu između drevnih religijskih vjerovanja i umjetničke djelatnosti.

Slični spomenici poznati su i izvan Europe - u Aziji i Sjevernoj Africi.

Sam broj ovih slika i njihova visoka umjetnička izvedba su nevjerojatni. U početku su mnogi stručnjaci sumnjali u autentičnost pećinskih slika: činilo se da primitivni ljudi nisu mogli biti tako vješti u slikanju, a nevjerojatna očuvanost slika upućivala je na krivotvorinu.

Točno vrijeme nastanka pećinskih slika još nije utvrđeno. Najljepše od njih nastale su, prema znanstvenicima, prije otprilike 20 - 10 tisuća godina. U to je vrijeme veći dio Europe bio prekriven debelim slojem leda; Samo je južni dio kontinenta ostao pogodan za stanovanje. Ledenjak se polako povukao, a za njim su primitivni lovci krenuli prema sjeveru. Može se pretpostaviti da je u najtežim uvjetima tog vremena sva ljudska snaga potrošena u borbi protiv gladi, hladnoće i grabežljivih životinja. Ipak, stvorio je veličanstvene murale. Na zidovima pećina prikazani su deseci velikih životinja, koje su već tada znali loviti; među njima je bilo i onih koje bi čovjek pripitomio - bikovi, konji, sob i drugi. Pećinski crteži također su sačuvali izgled životinja koje su kasnije potpuno izumrle: mamuta i špiljskog medvjeda. Primitivni umjetnici vrlo su dobro poznavali životinje o kojima je ovisilo postojanje ljudi. Laganom i fleksibilnom linijom prenijeli su poze i pokrete životinje. Šareni akordi - crni, crveni, bijeli, žuti - stvaraju šarmantan dojam. Mineralne boje pomiješane s vodom, životinjskom masnoćom i biljnim sokom činile su boju špiljskih slika posebno živopisnom. Za stvaranje tako velikih i savršenih djela tada, kao i danas, trebalo je učiti. Moguće je da su kamenčići s ugrebanim slikama životinja, pronađeni u špiljama, bili radovi učenika “umjetničkih škola” kamenog doba.

Nevjerojatna vitalnost mnogih paleolitskih slika životinja posljedica je osobitosti radne prakse i svjetonazora paleolitskog čovjeka. Točnost i oštrina njegovih zapažanja određena je svakodnevnim radnim iskustvom lovaca, čiji je cijeli život i dobrobit ovisio o njihovom poznavanju životinja i sposobnosti da ih prate. Unatoč svoj životnoj izražajnosti, paleolitska je umjetnost ipak bila posve primitivna i infantilna. Nije poznavala generalizaciju, prijenos prostora, kompoziciju u našem smislu riječi. U velikoj mjeri, temelj paleolitske umjetnosti bio je odraz prirode u živim, personificiranim slikama primitivne mitologije, spiritualizacija prirodnih pojava, dajući im ljudske kvalitete. Većina spomenika paleolitske umjetnosti povezana je s primitivnim kultom plodnosti i ritualima lova.

Nakon toga su špiljske slike izgubile svoju živost i volumen; pojačana je stilizacija (generalizacija i shematizacija predmeta). U posljednjem razdoblju realne slike potpuno izostaju. Paleolitsko slikarstvo vratilo se tamo gdje je počelo: na zidovima špilja pojavili su se nasumični prepleti linija, nizovi točaka i nejasni shematski znakovi.

Uz pećinske slike i crteže, u to su se vrijeme izrađivale i razne skulpture od kosti i kamena. Izrađene su primitivnim alatima, a rad je zahtijevao izuzetno strpljenje. Stvaranje kipova, bez sumnje, također je bilo povezano s primitivnim vjerovanjima.

U kasnom paleolitiku nastaju začeci graditeljstva. Čini se da su paleolitske nastambe bile niske građevine u obliku kupole udubljene oko trećine u zemlju, ponekad s dugim ulazima poput tunela. Kosti velikih životinja ponekad su korištene kao građevinski materijal.

mezolitik. mezolitička umjetnost.

Mezolitik, kameno doba, prijelaz između paleolitika i neolitika. Mezolitske kulture mnogih teritorija karakteriziraju minijaturni kameni alati - mikroliti. Upotrebljavale su se kovane alatke za sječenje od kamena - sjekire, tesle, pijuci, kao i alatke od kosti i roga - vrhovi kopalja, harpuni, udice, šiljci, pijuci i dr. Postali su lukovi i strijele, razne sprave za ribolov i lov na morske životinje. široko rasprostranjen (dugovi kanui, mreže). Keramika se javlja uglavnom na prijelazu iz mezolitika u neolitik.

Tijekom mezolitika, odnosno srednjeg kamenog doba (XII-VIII tisućljeće pr. Kr.), klimatski uvjeti na planetu su se promijenili. Neke životinje koje su bile lovljene su nestale; zamijenili su ih drugi. Počelo se razvijati ribarstvo. Ljudi su stvorili nove vrste oruđa, oružja (lukove i strijele) i pripitomili psa. Sve te promjene svakako su imale utjecaja na svijest primitivnog čovjeka, što se odrazilo i na umjetnost.

Najupečatljiviji primjeri slikarstva srednjeg kamenog doba ili mezolitika su crteži na stijenama na istočnoj i južnoj obali Pirenejskog poluotoka u Španjolskoj. Ne nalaze se u mračnim, nedostupnim dubinama špilja, već u malim stjenovitim nišama i špiljama. Trenutno je poznato oko 40 takvih mjesta, uključujući najmanje 70 zasebnih skupina slika.

Ove slike razlikuju se od slika karakterističnih za paleolitik. Veliki crteži, gdje su životinje prikazane u prirodnoj veličini, zamijenjene su minijaturnim: na primjer, duljina nosoroga prikazanog u špilji Minapida je oko 14 cm, a visina ljudskih figura je u prosjeku samo 5-10 cm Ali detalji kompozicije i broj likova su nevjerojatni: ponekad postoje stotine slika ljudi i životinja. Ljudske figure vrlo su konvencionalne, više su simboli koji služe za prikaz prizora gužve. Primitivni umjetnik oslobodio je figure svega, s njegove točke gledišta, što je bilo sekundarno, što bi ometalo prijenos i percepciju složenih poza, akcije, same biti onoga što se događa. Za njega je osoba prije svega utjelovljeni pokret.

"Umjetnici" su obično koristili crnu ili crvenu boju. Ponekad su koristili obje boje: na primjer, gornji dio torza osobe obojili su u crveno, a noge u crno. Osim raznih nijansi crvene boje, povremeno se koristila i bijela boja, a kao postojano vezivo služili su bjelanjak, krv i, eventualno, med.

Značajka rock art- vrsta prijenosa pojedinih dijelova ljudskog tijela. Pretjerano dugo i usko tijelo, izgleda poput ravne ili blago zakrivljene šipke; kao da je presretnut u struku; noge su nerazmjerno masivne, s konveksnim listovima; glava je velika i okrugla, s pažljivo reproduciranim detaljima pokrivala za glavu.

Prethodno je fokus drevnog "umjetnika" bio na životinjama koje je lovio, sada na ljudskim figurama prikazanim u brzom pokretu. Ako su paleolitske pećinske slike predstavljale zasebne, nepovezane figure, onda su u mezolitičkim slikama na stijenama počele prevladavati višefiguralne kompozicije i prizori koji zorno reproduciraju različita razdoblja u životu lovaca tog vremena.

Ljudi prikazani na svijetlosivoj pozadini stijena puni su brze energije. Njihovi goli likovi ocrtani su dražesnom jasnoćom. "Umjetnici" ovog razdoblja postigli su pravo majstorstvo u grupnim slikama. U tome su znatno superiorniji od pećinskih "slikara". U slikama na stijenama pojavljuju se višefiguralne kompozicije, uglavnom narativne naravi: svaki je crtež doista priča u boji.

Remek-djelo rock umjetnosti iz razdoblja mezolitika može se nazvati crtežom u klancu Gasulha (španjolska pokrajina Castellon). Na njemu su dvije crvene figure strijelaca koji gađaju planinskog jarca koji skače odozgo. Poza ljudi je vrlo ekspresivna: stoje oslonjeni na koljeno jedne noge, drugu ispruže unazad i savijaju torzo prema životinji.

Izrazito obilježje rock umjetnosti iz tog razdoblja je da ljudi zauzimaju središnje mjesto u njoj. Skupina lovaca postaje glavni likovi izmišljene priče.

Središnji dio umjetnosti na stijenama bile su scene lova, u kojima su lovci i životinje povezani energično odvijajućom radnjom. Lovci slijede trag ili ganjaju plijen, šaljući kišu strijela na njega dok trče, zadajući posljednji smrtonosni udarac ili bježeći od ljutite, ranjene životinje.

U živim i izražajnim slikama vidimo životnu priču primitivnog čovjeka kamenog doba, ispričanu od njega samog u slikama na stijenama. Kao i prije, glavno zanimanje ljudi bio je lov na divlje životinje. Luk, glavni izum ovog razdoblja kamenog doba, postao je glavno oružje. U prvom planu crteža uvijek je prikazan lovac naoružan lukom. U isto vrijeme ljudi nisu prestali koristiti bacanje strelica. Svežnjevi takvih strelica, uz tobolce pune strijela, mogu se vidjeti u rukama lovaca i ratnika. U lovu su sudjelovali i tada pripitomljeni psi.

Sačuvani su crteži posvećeni različitim tehnikama lova: praćenje, hvatanje itd. Stari “lovci” naglašavali su da je lov opasan i težak posao. Jedan od crteža prikazuje razjarenog bika, vjerojatno lakše ranjenog strijelama, koji juri lovce u bijegu.

Rock art vam omogućuje da zamislite kako je izgledao primitivni čovjek. Muškarci na crtežima obično su prikazani goli. Tek povremeno nose kratke hlače iznad koljena. Rese ili uzice na pojasu i na koljenima posebno su pažljivo nacrtane. Zanimljiva je raznolikost muških frizura; ponekad su im glave ukrašene perjem zabodenim u kosu. Žene nose duge, zvonaste suknje; prsa su nužno gola. Slike žena su rijetke: obično su statične i beživotne.

Slike na stijenama također govore o dramatičnim epizodama vojnih sukoba između plemena. Crteži često prikazuju bitke: žestoke bitke, ratnike koji bježe od potjere.

Jedna od velikih kompozicija u klancu Gasulya iznenađujuće istinito prikazuje bitku drevnih ljudi. Jedna skupina ratnika, naoružana lukovima i strijelama, potiskuje drugu: s desne strane su napadači, s lijeve strane branitelji. Napadači nekontrolirano jure naprijed, zasipajući svoje neprijatelje oblakom strijela iz čvrsto napetih lukova. Među braniteljima se mogu vidjeti ranjenici, pogođeni strijelama, kako trpe bolove, ali se ne predaju neprijatelju. U prvom planu, četa od četiri strijelca očajničkom upornošću zadržava neprijateljski juriš.

U nadstrešnici religije Mola (Gasulya Gorge) sačuvan je izvrstan crtež sa scenom ratnog plesa. Pet golih ratnika trče jedan za drugim u lancu. Tijela su im jednako nagnuta prema naprijed. Svaki od njih u jednoj ruci drži snop strijela, au drugoj luk, borbeno podignut uvis.

Neolitik. Neolitska umjetnost.

Neolitik, mlađe kameno doba, doba kasnijeg kamenog doba koje karakterizira isključiva upotreba oruđa od kremena, kosti i kamena (uključujući one izrađene tehnikama piljenja, bušenja i brušenja) i općenito raširena uporaba keramike. Oruđe mlađeg kamenog doba predstavlja završnu fazu razvoja kamenog oruđa koje potom zamjenjuju metalni proizvodi koji se pojavljuju u sve većoj količini. Prema kulturnim i gospodarskim karakteristikama neolitske kulture dijele se u dvije skupine:

poljoprivrednici i stočari,

razvijeni lovci i ribolovci.

Otapanje ledenjaka u neolitiku, odnosno mlađem kamenom dobu, pokrenulo je narode koji su počeli naseljavati nove prostore. Zaoštrila se međuplemenska borba za posjed najpovoljnijih lovišta i za otimanje novih posjeda. U doba neolitika čovjeku je prijetila najgora opasnost – druga osoba. Nova naselja nastala su na otocima u riječnim zavojima, na malim brežuljcima, odnosno na mjestima zaštićenim od iznenadnog napada.

Slikarstvo u spiljama u doba neolitika postajalo je sve više shematično i konvencionalno: slike su samo malo podsjećale na osobu ili životinju. Ova pojava je tipična za različite regije svijeta. To su, primjerice, crteži na stijenama jelena, medvjeda, kitova i tuljana pronađeni u Norveškoj, koji dosežu osam metara duljine. Osim shematizma, odlikuju se nemarnom izvedbom. Uz stilizirane crteže ljudi i životinja nalaze se različiti geometrijski oblici (krugovi, pravokutnici, rombovi i spirale i dr.), prikazi oružja (sjekire i bodeži) i vozila (čamci i brodovi). Reprodukcija divljih životinja blijedi u pozadinu.

Rock art je postojao u svim dijelovima svijeta, ali nigdje nije bio toliko raširen kao u Africi. Izrezbarene, reljefne i oslikane slike pronađene su na ogromnim područjima - od Mauritanije do Etiopije i od Gibraltara do Rta dobre nade. Za razliku od europske umjetnosti, afrička umjetnost na stijenama nije isključivo prapovijesna. Njegov razvoj može se pratiti otprilike od VIII-VI tisućljeća pr. e. sve do današnjih dana. Prve slike na stijenama otkrivene su 1847.-1850. u sjevernoj Africi i pustinji Sahara (Tasilin-Ajjer, Tibesti, Fezzan i dr.)

Tijekom mlađeg kamenog doba špiljsko slikarstvo nestaje u pozadinu, ustupajući mjesto skulpturama - glinenim figuricama. Počela je manje-više masovna proizvodnja sličnih proizvoda, posebice skulpturalnih slika životinja i ljudi, osobito žena. Arheolozi ih nalaze na ogromnom području: od Sredozemno more do Bajkala.

Prijelaz s lova na zemljoradnju i stočarstvo pridonio je razvoju novih strujanja u umjetnosti. Dekorativni i ornamentalni pravac, koji se oblikovao već u paleolitiku (ukrašavanje kućanskih predmeta, domova, odjeće), razvija se jače nego prije. U neolitiku i kalkolitiku te dijelom u brončanom dobu, umjetnost se proširila među drevnim plemenima Egipta, Indije, zapadne Azije, Male i središnje Azije, a bila je uvelike povezana s poljoprivrednom mitologijom: slikana keramika s ornamentima (u Podunavlju- Regija Dnjepra u Kini - složeni krivuljasti, uglavnom spiralni; u srednjoj Aziji, Iranu, Indiji, Mezopotamiji, Palestini i Egiptu - pravocrtni geometrijski uzorci, često u kombinaciji sa slikama životinja i stiliziranim ljudskim figurama).

Nakon kamenog doba slijedi brončano doba (dobilo je ime po tada raširenoj slitini metala - bronci). Brončano doba počelo je relativno kasno u zapadnoj Europi, prije otprilike četiri tisuće godina. Broncu je bilo puno lakše obraditi od kamena; mogla se lijevati u kalupe i polirati. Stoga su se u brončano doba izrađivali sve vrste kućanskih predmeta, bogato ukrašenih ornamentima i visoke umjetničke vrijednosti. Ornamentalni ukrasi sastojali su se uglavnom od krugova, spirala, valovitih linija i sličnih motiva. Posebna pažnja posvećena je ukrasima - bili su veliki i odmah su upadali u oči.

Uz ukrasne ukrase, mnoga zemljoradnička plemena imala su vitalno izražajnu skulpturu. Arhitektura neolitika i kalkolitika predstavljena je arhitekturom komunalnih naselja (višesobne kuće od ćerpiča srednje Azije i Mezopotamije, stanovi tripilske kulture s okvirnom bazom od granja i podovima od čerpića itd.).

U III-II tisućljeću pr. e. pojavile su se jedinstvene goleme građevine od kamenih blokova, koje su svoj izgled zahvalile i primitivnim vjerovanjima - megaliti (od grčkog "megas" - "veliki" i "lithos" - "kamen"). Megalitske strukture uključuju menhire - okomito stojeće kamenje više od dva metra. Na poluotoku Bretanja u Francuskoj kilometrima se protežu polja tzv. menhirov. Na jeziku Kelta, kasnijih stanovnika poluotoka, naziv ovih kamenih stupova visokih nekoliko metara znači “dugi kamen”. Sačuvani su i drugi objekti - dolmeni - nekoliko kamenova ukopanih u zemlju, prekrivenih kamenom pločom, prvobitno korištenih za ukope. U megalite spadaju i kromlehi - složene građevine u obliku kružnih ograda promjera do sto metara izrađene od ogromnih kamenih blokova. Megaliti su bili široko rasprostranjeni: nalaze se u zapadnoj Europi, sjevernoj Africi, na Kavkazu i drugim područjima Globus. Samo u Francuskoj otkriveno ih je oko četiri tisuće.

Brojni menhiri i dolmeni nalazili su se na mjestima koja su se smatrala svetima. Osobito su poznate ruševine takvog svetišta – kromleha u Engleskoj u blizini grada Salisburyja – tzv. Stonehenge(II tisućljeće pr. Kr.) . Stonehenge je sagrađen od stotinu dvadeset kamenih blokova težine do sedam tona svaki, a promjera je trideset metara. Zanimljivo je da se planine Presekli u južnom Walesu, odakle je trebao biti dopremljen građevinski materijal za ovu građevinu, nalaze dvjesto osamdeset kilometara od Stonehengea. Međutim, moderni geolozi vjeruju da su kameni blokovi u blizinu Stonehengea došli s ledenjacima s različitih mjesta. Pretpostavlja se da se tu štovalo sunce.

Plemena koja su očuvala ribarski i lovački način života (šumski lovci i ribari sjeverne Europe i Azije, od Norveške i Karelije na zapadu do Kolime na istoku) imala su i antičke motive i realistične oblike umjetnosti naslijeđene iz paleolitika. To uključuje slike na stijenama, figurice životinja od gline, drveta i rožine (na primjer, nalazi u tresetištu Gorbunovsky i groblju Oleneostrovsky). Umjetnost na stijenama neolitika i kasnog brončanog doba također je stvorena u srednjoj Aziji (Zaraut-Sai) i na Kavkazu (Kobustan). U stepama istočne Europe i Azije, pastirska plemena su krajem brončanog i početkom željeznog doba stvorila tzv. Kulturne veze sa starom Grčkom, zemljama Stari Istok i Kina pridonijeli su nastanku novih tema, slika i vizualnih sredstava u umjetničkoj kulturi plemena južne Euroazije. Kasnije faze primitivne umjetnosti povezane su s rastom proizvodnih snaga, razvojem podjele rada u razdoblju početka raspadanja primitivnog komunalnog sustava i početka formiranja klasnog društva. Bogata i raznolika umjetnost, organski povezana s oblicima primitivne umjetnosti, nastavila je postojati sve do 19. i 20. stoljeća. kod naroda koji su uglavnom sačuvali primitivne komunalne odnose (starosjedioci Australije, Oceanije i Južne Amerike, narodi Afrike).

Umjetnost kamenog doba imala je ogroman pozitivan značaj za povijest starog čovječanstva. Učvršćujući svoje životno iskustvo i svjetonazor u vidljivim slikama, pračovjek je produbljivao i proširivao svoje predodžbe o stvarnosti i obogaćivao svoj duhovni svijet.

Glazba i kazalište primitivnog društva.

Teško nam je zamisliti glazbu primitivnih ljudi. Uostalom, pisanje tada nije postojalo i nitko nije znao zapisivati ​​ni riječi pjesama ni njihovu glazbu. Najopćenitiju predodžbu o ovoj glazbi možemo steći djelomično iz sačuvanih tragova života ljudi tih dalekih vremena (na primjer, iz slika na stijenama i pećinama), a dijelom iz promatranja života nekih moderni narodi koji su sačuvali primitivni način života. Tako saznajemo da je čak iu zoru ljudskog društva glazba imala važnu ulogu u životima ljudi.

Majke su pjevušile i ljuljale svoju djecu da spavaju; ratnici su se prije bitke nadahnjivali i ratničkim pjesmama – krikovima plašili neprijatelje; pastiri su otegnutim riječima okupljali svoja stada; a kad su se ljudi okupili radi nekog posla, odmjereni povici su im pomogli da ujedine svoje napore i lakše se nose s poslom. Kad je netko iz primitivne zajednice umro, njegova rodbina je svoju tugu izražavala u tužbalicama. Tako su nastali najstariji oblici glazbene umjetnosti: uspavanke, vojničke pjesme, pastirske pjesme, radne pjesme, pogrebne tužaljke. Ovi drevni oblici nastavili su se razvijati i preživjeli su do danas, iako su se, naravno, jako promijenili. Uostalom, glazbena umjetnost se neprestano razvija, kao i samo ljudsko društvo, odražavajući raznolikost čovjekovih osjećaja i misli, njegov odnos prema životu oko sebe. To je glavno obilježje prave umjetnosti.

Glazba je bila neizostavna u igrama primitivnih ljudi komponenta. Bila je neodvojiva od riječi pjesama, od pokreta, od plesa. U igrama primitivnih ljudi, rudimenti raznih vrsta umjetnosti - poezije, glazbe, plesa, kazališne predstave - spojeni su u jednu cjelinu, koja se kasnije izolirala i počela samostalno razvijati. Takva nediferencirana (sinkretistička) umjetnost, više nalik igri, sačuvala se do danas među plemenima koja žive u uvjetima primitivnog komunalnog sustava.

U staroj glazbi bilo je puno oponašanja zvukova okolnog života. Postupno su ljudi naučili odabrati glazbene zvukove iz ogromnog broja zvukova i šumova, naučili prepoznati njihov odnos u visini i trajanju, njihovu međusobnu vezu.

Ritam se u primitivnoj glazbenoj umjetnosti razvio prije ostalih glazbenih elemenata. I tu nema ništa iznenađujuće, jer je ritam svojstven samoj ljudskoj prirodi. Primitivna glazba pomogla je ljudima da pronađu ritam u svom radu. Melodijski monotona i jednostavna, ta je glazba u isto vrijeme bila iznenađujuće složena i ritmički raznolika. Pjevači su ritam naglašavali pljeskanjem ili lupanjem nogama: to je najstariji oblik pjevanja uz pratnju.

U primitivnom društvu čovjek je bio potpuno ovisan o silama prirode koje nije razumio. Promjene godišnjih doba, neočekivane hladnoće, požari, gubici stoke, propast usjeva, bolesti – sve se pripisivalo nadnaravnim silama koje je trebalo umiriti i pridobiti. Prema starima, jedno od najvažnijih sredstava za postizanje uspjeha u bilo kojem poslu smatralo se magijom (magijom). Sastojao se u činjenici da se prije svakog radnog procesa odigravala mimička scena koja je prikazivala uspješnu provedbu tog procesa. Tako su nastale obredne igre.

Sudionici ritualnih igara koristili su prilično složenu pantomimu, prateći je pjesmama, glazbom i plesom. Drevima se činilo da sve to ima magičnu moć. Tako su već u ranim ritualnim radnjama sadržani i spojeni neki elementi modernog kazališta. Obredne igre uvijek su povezane s oblicima gospodarstva koji su razvijeni kod određenog naroda. Plemena koja su se hranila lovom i ribolovom priređivala su cijele lovačke predstave. Njihovi sudionici bili su podijeljeni u dvije skupine. Oni koji su prikazivali "plijen" ukrašavali su se ptičjim perjem, očnjacima, nosili životinjske kože, životinjske maske ili slikali svoja tijela i lica. Igra se sastojala od scena praćenja, jurnjave i ubijanja plijena. Potom su svi sudionici izveli ples uz zvukove tamburice ili bubnja, prateći to ratničkim povicima i pjesmom.

Kod zemljoradničkih naroda mimičke igre bile su dio praznika vezanih uz proljeće - uz oživljavanje prirode, uz početak sjetve, te u jesen - uz žetvu, odumiranje prirode. Stoga većina poljoprivrednih rituala prikazuje "rođenje" i "umiranje" božanstva - zaštitnika prirode, trijumf svjetlih sila života nad mračnim silama smrti. Ovih blagdana žalost i tugu zamijenilo je veselje, zabava i šala. Neka su obilježja takvih igara sačuvana iu kasnijim zapadnoeuropskim karnevalima.

Zaključak.

Povijest primitivne umjetnosti uključuje problem nastanka umjetnosti i ispituje faze njezina razvoja tijekom nekoliko desetaka tisuća godina od najstarijih umjetničkih djela paleolitika. Drugim riječima, to je povijest pretklasnog razdoblja u razvoju umjetnosti. Nekada ono što nazivamo umjetničkim stvaralaštvom još nije bilo samostalna vrsta profesionalne radne djelatnosti. Za razliku od umjetnosti civilizacijskog doba, primitivna umjetnost ne čini autonomno područje u sferi kulture. U primitivnom društvu umjetnička djelatnost usko je isprepletena sa svim postojećim oblicima kulture: mitologijom, religijom. S njima postoji u neraskidivom jedinstvu, tvoreći ono što se naziva primitivnim kulturnim kompleksom.

U primitivnom društvu gotovo sve vrste duhovne djelatnosti povezane su s umjetnošću i izražavaju se kroz umjetnost. Na ovom stupnju razvoja, umjetnost je isti višestruki instrument duhovne kulture kao što je šiljati kamen bio za radnu aktivnost primitivnog čovjeka - univerzalni alat koji se koristio u svim slučajevima njegovog života.

U primitivnoj umjetnosti razvijene su prve ideje o okolnom svijetu. Pridonose učvršćivanju i prijenosu primarnih znanja i vještina te su sredstvo komunikacije među ljudima. Rad koji preobražava materijalni svijet postao je sredstvo čovjekove svrhovite borbe s iskonskom prirodom. Umjetnost, koja organizira sustav ideja o okolnom svijetu, regulira i usmjerava društvene i mentalne procese, služila je kao sredstvo borbe protiv kaosa u samom čovjeku iu ljudskom društvu.

Trenutak kada se čovjek okrene ovoj novoj vrsti djelatnosti, koju uvjetno možemo nazvati umjetničkim stvaralaštvom, može se smatrati najvećim otkrićem, možda bez premca u povijesti po mogućnostima koje su u njemu sadržane.

Bibliografija

1. Alekseev V.P., Pershits A.I. Povijest primitivnog društva. M., 1999. (monografija).

2. Veliko Sovjetska enciklopedija. U 30 svezaka / Ed. A. M. Prohorova. 3. izd. M., 1970-1978.

T. 16. Mezija – Moršansk. M., 1974., str. 8.

T. 17. Moršin - Nikiš. M., 1974. Str. 472.

T. 19. Otomi – Žbuka. M., 1975. Str. 355.

3. Mirimanov V.B. Primitivna i tradicionalna umjetnost. M., 1973.

4. Tylor E. B. Primitivna kultura. M., 1989.

1. Primitivno umjetnost (3)

   Sažetak >> Povijest

   Silueta je na prvom mjestu. Primjeri prvih radova primitivna umjetnost su shematski konturni crteži životinja... . Breuil A. West - rodno mjesto velike stijene umjetnost // Primitivno umjetnost. - Novosibirsk, 1971. Bednarik R. Interpretacija podataka...

2. Primitivno kultura kao povijesni tip

   Sažetak >> Kultura i umjetnost

   Totemizam, animizam, magija) 3.1 Primitivno umjetnost Primitivno umjetnost – umjetnost doba primitivna društvo. Nastao je u kasnom paleolitiku... u netaknutom obliku primitivnaŽivotni stil. Primitivno umjetnost– samo dio primitivna kultura, gdje...

3. Značajke formiranja i razvoja primitivna umjetnost

   Sažetak >> Kultura i umjetnost

   26. Značajke formiranja i razvoja primitivna umjetnost Osobitosti primitivna

Primitivna umjetnost

Primitivna umjetnost je suvremeni, davno ukorijenjeni naziv za različite vrste vizualnog stvaralaštva koje su se pojavile u kamenom dobu i trajale oko 500 tisuća godina. U paleolitiku - starom kamenom dobu predstavljala ga je primitivna glazba, plesovi, pjesme i rituali, kao i geoglifi - slike na površini zemlje, dendrografi - slike na kori drveća i slike na životinjskoj koži, razne dekoracije tijela uz pomoć obojenih pigmenata i svih vrsta prirodnih predmeta, poput perlica, koje su i danas popularne. Ali sve navedeno nije u stanju izdržati nalet razornog vremena. Stoga su sačuvani i postupno otkriveni samo apstraktni znakovi, umjetno uklesani na podlogama supertvrdih stijena u središnjoj Indiji, sjevernoj Australiji i Peruu, kao i animalistički špiljski crteži, zoomorfna i antropomorfna skulptura malih formi od kosti i kamena, gravure i reljefi na kostima, kamenim pločama i rogovlju, razdoblje gornjeg paleolitika (35.000 - 30.000 tisuća godina) i brojne nakupine kamenih uklesa na otvorenim kamenim površinama, neolitik, odnosno mlađe kameno doba, (11.000 tisuća godina), poznato diljem naseljenih kontinenata. U neolitik spadaju i ruševine raznih megalitskih građevina u Europi, Južnoj Americi i Aziji (primjerice: Stonehenge u Salisburyju, s okomito postavljenim kamenjem u krug – kromlehima, težine do 50 tona, Velika Britanija, poredani nizovi velikog neobrađenog obeliska. kamenje, na beskrajnom polju Karnak, zvano menhiri, i grobni kompleksi od neobrađenog velikog kamenja, na primjer, dolmen Corconne, Morbigan, Francuska).

Prva djela primitivne umjetnosti otkrivena tijekom iskapanja bile su veličanstvene, realistične, ugravirane slike životinja na površini kostiju, davno izumrle životinje pleistocenske ere (2,2 milijuna godina - 11.000 tisuća godina) i stotine sitnih perli od prirodnih materijala ( fosilizirane kalcitne spužve). , koje je prvi put pronašao Boucher de Pert 30-ih godina godine XIX stoljeća u Francuskoj. Ali tada su se ti nalazi pokazali kao predmet žestokog spora između prvih istraživača amatera i dogmatskih kreacionista koje je predstavljalo svećenstvo, uvjereno u božansko podrijetlo svijeta. Kao rezultat toga, nevjerojatna, neobična otkrića nisu pobudila povjerenje kako među profesionalnim znanstvenicima Francuske akademije znanosti, tako ni u široj javnosti. Revoluciju u pogledima na primitivnu umjetnost donijelo je otkriće paleolitskog pećinskog slikarstva. Godine 1879. Maria, osmogodišnja kći španjolskog arheologa amatera M. de Sautuole, otkrila je na svodovima špilje Altamira, u sjevernoj Španjolskoj, skupinu velikih, jedan do dva metra, slika bizona, naslikanih s crvenim okerom u raznim složenim pozama. Bile su to prve, službeno objavljene 1880. paleolitske slike otkrivene u špilji. Trenutno je u Australiji poznato četrdesetak špilja s paleolitskim slikama, Južna Afrika, Rusiji, Španjolskoj i Francuskoj. Vještina antičkih umjetnika ogledala se u sposobnosti prenošenja vizualna sredstva dinamika i karakteristikeživotinje. Prva poruka o tome, na ruskom, pojavila se tek 1912., prevedena s francuskišesto izdanje tečaja javnih predavanja Solomona Reinacha, koje je održao u školi Louvre u Parizu 1902.-1903. Trenutno primitivnu vizualnu kreativnost proučavaju istraživači dviju međunarodnih organizacija ICOMOS - koja ujedinjuje profesionalne istraživače i IFRAO, udruge istraživača amatera, koja već uključuje 50 nacionalnih organizacija iz cijelog svijeta.

Primitivna skulptura

Slikarstvo na kamenu

Bizon napada čovjeka.

Pećinske slike nastale su u paleolitiku, u špiljama. Materijali za izradu slika bili su [boje] od organskih boja (biljke, krv) i ugljen (prizor bitke nosoroga u špilji Chauvet - prije 32 000 tisuća godina). U pravilu su špiljske slike i crteži ugljenom izvedeni uzimajući u obzir [[volumen, perspektivu, boju površine stijene i proporcije figura, vodeći računa o prijenosu pokreta prikazanih životinja. Slike na stijenama također su prikazivale scene borbi između životinja i ljudi. Svekoliko primitivno slikarstvo, kao dio primitivnog likovnog stvaralaštva, sinkretička je pojava i pretpostavlja se da je nastalo u skladu s kultovima. Kasnije su slike primitivne likovne umjetnosti dobile značajke stilizacije. Mnogi primjeri pećinskog slikarstva nalaze se na UNESCO-vom popisu svjetske baštine (UNESCO World Heritage Sites).

Megalitska arhitektura

Vrste megalitskih građevina

• menhir - jedan okomiti kamen
• kromleh - skupina menhira koji tvore krug ili polukrug
• dolmen - građevina napravljena od golemog kamena postavljenog na nekoliko drugih kamenova
• thaula - kamena građevina u obliku slova "T"
• trilit - struktura napravljena od bloka kamena postavljenog na dva okomita kamena
• seid – uključujući i kamenu konstrukciju
• gromilo – kameni humak s jednom ili više prostorija
• unutarnja galerija
• brodski grob

Svrha

Svrha megalita ne može se uvijek odrediti. Uglavnom su, prema nekim znanstvenicima, služili za ukope ili su bili povezani s pogrebnim kultom. Ima i drugih mišljenja. Navodno su megaliti komunalne građevine s funkcijom socijalizacije. Njihova izgradnja bila je vrlo težak zadatak za primitivnu tehnologiju i zahtijevala je ujedinjenje velikih masa ljudi. Neke megalitske građevine, poput kompleksa od više od 3000 kamenova u Carnacu (Bretanja), Francuska, bile su važna ceremonijalna središta povezana s kultom mrtvih. Drugi kompleksi megalita korišteni su za određivanje vremena astronomskih događaja poput solsticija i ekvinocija. Na području Nabta Playa u Nubijskoj pustinji pronađena je megalitska građevina koja je služila u astronomske svrhe. Ova građevina je 1000 godina starija od Stonehengea, koji se također smatra svojevrsnim prapovijesnim opservatorijem.

Kućni pribor

Književnost

• Formozov A.A. 1966. Spomenici primitivne umjetnosti na području SSSR-a. M. 126 str.
• Frolov B.A. 1992. Primitivna grafika Europe. M., Znanost.
• Semenov V.A. 2008. Primitivna umjetnost. Kameno doba. Brončano doba. Nova povijest umjetnosti. ABC-Klasici. St. Petersburg
• Mirimanov V.B. 1997. Umjetnost i mit. Središnja slika slike svijeta. M., Suglasnost.

Linkovi

• Kravčenko A.I. Kulturologija: udžbenik za visoka učilišta.

Zaklada Wikimedia. 2010.

Pogledajte što je "primitivna umjetnost" u drugim rječnicima:

Umjetnost ere primitivnog komunalnog sustava. Njegovi najstariji spomenici poznati znanosti pronađeni su u zapadnoj Europi (uglavnom u Francuskoj i Španjolskoj). Datiraju iz istog razdoblja kasnog paleolitika kao i pojava čovjeka... Likovna enciklopedija

Umjetnost ere primitivnog komunalnog sustava (Vidi Primitivni komunalni sustav). P. i. nastala oko 30. tisućljeća pr. e., u kasnom paleolitiku, kada se pojavljuje moderni čovjek. Objedinjavanje rezultata radnog iskustva u umjetnosti,... ...

Umjetnost ere primitivnog društva. Nastao u kasnom paleolitiku ca. 33. tisućljeće pr e., odražavajući životne uvjete i poglede primitivnih lovaca (primitivne nastambe, špiljske slike životinja pune života i kretanja, ženske figurice). U... Veliki enciklopedijski rječnik

Umjetnost primitivnog doba. Nastao je u kasnom paleolitiku (spiljsko slikarstvo i grafika, mala plastika, graviranje na kamenu i kosti). Prevladavali su motivi (slike životinja, ljudi, ornament). čarobni karakter. Poljoprivrednici i... enciklopedijski rječnik

- ... Wikipedija

Vincent Van Gogh. Zvjezdana noć, 1889 ... Wikipedia

Pećinska slika u špilji Lascaux, Francuska, otprilike 14 tisuća godina pr. e., Gornji paleolitik Primitivno društvo (također pretpovijesno društvo) razdoblje u ljudskoj povijesti prije izuma pisma ... Wikipedia

Oblik stvaralaštva, način duhovnog samospoznaje osobe pomoću osjetilno izražajnih sredstava (zvuk, tjelesna plastika, crtež, riječ, boja, svjetlo, prirodni materijal itd.). Posebnost kreativni proces u I. u svojoj nedjeljivosti... Filozofska enciklopedija

Umjetnost primitivnog društva; vidi primitivna umjetnost, kao i kameno doba, brončano doba. Željezno doba... Velika sovjetska enciklopedija

Problem odnosa likovne umjetnosti (I. i.) i mitologije pokriva širok krug pitanja vezana kako za postanak I. i. tako i za karakteristike jezika I. i. te njegova sposobnost adekvatnog prenošenja sadržaja mitoloških tekstova,... ... Enciklopedija mitologije

knjige

• Primitivna umjetnost. Umjetnička obrada tvrdog i mekog kamena, Mihail Prokopjevič Ermakov, V udžbenik, koji je prvi takve vrste u zemljama ZND-a i inozemstvu, ocrtava osnove primitivne umjetnosti i umjetničkog rezbarenja kamena. Evolucija tehnologija obrade kamena... Kategorija: Umjetnost nakita Izdavač:

FEDERALNA AGENCIJA ZA OBRAZOVANJE

Esej

"Umjetnost primitivno doba"

Moskva 2009

Uvod

1. Paleolitska umjetnost

2. Umjetnost mezolitika i neolitika

3. Umjetnost brončanog doba

4. Umjetnost željeznog doba

Zaključak

Književnost

Uvod

Primitivna umjetnost smatra se umjetnošću primitivnosti, tj. od pojave Homo sapiensa do pojave klasnih društava. Primitivna umjetnost obuhvaća mnoga tisućljeća: nekoliko razdoblja kasnog ili gornjeg paleolitika (starije kameno doba, 35–10 tisuća godina pr. Kr.), mezolitika (srednje kameno doba, oko 10–5 tisuća godina pr. Kr.), Neolitika (novi Kameno doba, otprilike 5–3 tisuće godina prije Krista), brončano doba (3–2 tisuće godina prije Krista) i željezno doba (1 tisuća godina prije Krista). e.). Razdoblja paleolitika dobila su naziv po arheološkim nalazištima. Razdoblja ljudskog razvoja na različitim mjestima na Zemlji vremenski se ne poklapaju.

Pojam "primitivna umjetnost" ni na koji način ne znači pojednostavljenu, nisku razinu kreativnosti. Naprotiv, djela nastala u zoru čovječanstva izazivaju čuđenje i divljenje. U tom su razdoblju nastale sve glavne vrste umjetnosti: slikarstvo, grafika, kiparstvo, dekorativna i primijenjena umjetnost, arhitektura. Jasno su se istaknula i dva glavna pristupa prikazivanju: realizam, slijeđenje prirode, i konvencija, ova ili onakva preobrazba prirode radi postizanja određenih ciljeva.

O postojanju primitivne umjetnosti saznalo se tek nedavno, u drugoj polovici 19. stoljeća, kada su se počele pronalaziti male skulpture, pojedinačni crteži na kosti ili kamenu te na zidovima špilja. Spomenici (djela) primitivne umjetnosti otkriveni su na raznim mjestima na zemaljskoj kugli, jer je krajem paleolitika sve kopno u više ili manje naseljivim područjima bilo naseljeno ljudima.

Glavna zanimanja primitivnih ljudi bila su skupljanje biljaka pogodnih za hranu i lov na velike životinje - bizone, vunaste nosoroge, mamute, špiljske medvjede, divlje konje, jelene, divlje svinje. Potkraj paleolitika čovjek je već mogao izrađivati ​​razna oruđa, graditi nastambe i šivati ​​odjeću pomoću koštanih igala.

Poboljšanje materijalna kultura bila dosljedna i postupna. U tom smislu, sa stajališta suvremenosti, gornjopaleolitski čovjek je, naravno, bio na primitivnom stupnju razvoja, a razvoj umjetnosti odvijao se drugačije - primitivni ljudi stvarali su djela koja se danas smatraju velikim kreacijama! Zašto se umjetnost pojavila tako rano iu tako zrelom obliku? Kojim je putem tekao njegov početni razvoj?

Ono što danas nazivamo primitivnom umjetnošću nastalo je kao dio jedinstvene ljudske životne aktivnosti, u kojoj su neraskidivo povezani rad i komunikacija, poznavanje okolnog svijeta i samospoznaja, magijski rituali i umjetničko stvaralaštvo. Primitivna umjetnost nosila je sinkretički karakter– umjetnost, mitologija i religija bile su neodvojive jedna od druge. Umjetnici u moderno shvaćanje, tj. Naravno, nije bilo ljudi koji su se bavili umjetnošću kao profesijom. Slike su stvarali isti lovci, ali vjerojatno oni najsposobniji za likovno stvaralaštvo.

Najvažnija značajka primitivne umjetnosti je poseban interes za životinje, što je odražavalo čovjekovu ovisnost o okolnom svijetu, o silama prirode. Naravno, zaokupila ga je i slika čovjeka određeno mjesto, au posljednjim je razdobljima stekao vodeću poziciju u mnogim slučajevima. Međutim, u primitivnoj umjetnosti u cjelini, ne daje se toliko puno slici osobe. važno u usporedbi s umjetnošću kasnijih razdoblja, gdje će čovjek imati središnju ulogu, a sve ostalo će postati samo pozadina na kojoj se odvija njegova djelatnost.

1. Paleolitska umjetnost

Nevjerojatno otkriće napravljeno je 1879. godine na sjeveru Španjolske u špilji Altamira, čiji je ulaz prethodno bio blokiran. Ovdje su pronađene mnoge slike životinja u boji.

Dvorane špilje protežu se više od 280 m u dužinu. Najpoznatija od njih je Dvorana za životinje. Slike živih i mrtvih bizona, bikova, jelena, divljih konja i veprova prekrivaju zidove i strop. Najčešće su figure životinja veličine do 2,2 m oslikane okerom, ugljenom na golim zidovima i svodovima te djelomično urezane. Smeđa i crna boja sadrže niz nijansi, osim toga, antički su umjetnici vješto koristili prirodne reljefne izbočine na površini stijene, što je pojačalo svjetlosnu i sjenovitu modelaciju oblika. Pokreti životinja i tekstura njihovog krzna preneseni su iznimno precizno. Nažalost, mnoge su slike s vremenom potamnile.

Jedan od crteža na stropu špilje Altamira prikazuje moćnu figuru bizona. Crtež, star oko 20 tisuća godina, nije samo kontura, već i trodimenzionalan. Izvedeno je hrabrim, sigurnim potezima u kombinaciji s velikim mrljama boje. Bizon je pun života, osjeća se drhtanje njegovih napetih mišića, elastičnost njegovih kratkih snažnih nogu, osjeća se spremnost životinje da juri naprijed, pognute glave i isturenih rogova. Ne, ovo se ne može nazvati primitivnim slikarstvom. Na takvoj "realističnoj vještini" mogao bi pozavidjeti moderni umjetnik životinja.

Uz likove životinja nacrtane i uklesane u stijenu, u Altamiri postoje i vrlo nedorečeni crteži koji nejasno podsjećaju na ljudska tijela.

Slike su toliko zadivile znanstvenike da su isprva proglašene lažnim: nitko nije mogao vjerovati da je takve slike stvorio primitivni čovjek. Međutim, otkrića špilja sa slikama u različitim zemljama počela su se nizati jedno za drugim i sve sumnje su nestale. Obično su slike pronađene u vlažnim i mračnim dubinama špilja, gdje je teško doći - morate se probijati kroz uske hodnike, kroz bunare i pukotine, često puzeći, čak i plivajući kroz podzemne rijeke i jezera. Trenutno je samo u Francuskoj otkriveno stotinjak takvih špilja, od kojih je najpoznatija Lascaux.

Na području naše zemlje posebno je poznata špilja Kapovaya na Južnom Uralu, u kojoj je 1959. pronađeno više od tri desetine crteža životinja napravljenih crvenom bojom, nažalost, neki od njih su bili loše očuvani.

Slike i reljefi prekrivali su desetke, stotine metara ili čak nekoliko kilometara zidova i svodova. Veličine slika životinja kreću se od 10 cm do nekoliko metara. Na primjer, u Kapovoj špilji nalaze se slike mamuta, konja, nosoroga od 44 cm do 1,12 m; na stropu Altamire naslikani su bizoni prirodnoj veličini, au špilji Lascaux nalaze se slike bikova od 4 - 6 metara.

Mjesta na kojima su pronađene slike bila su svetišta u kojima su se izvodili magični obredi povezani s lovom i životom primitivnih zajednica. Kako bi utjecali na uspjeh lova, ljudi su pribjegavali ritualima. Primitivni lovac vjerovao je da crtanjem životinja kao da ih podređuje sebi, a probodeno koplje koje je prikazao ubija zvijer. Pred slikama su se izvodile složene ritualne radnje, kombinirajući elemente plesa, pjevanja, instrumentalna glazba, pantomime. Istovremeno, ljudi su na određeni način slikali svoja tijela, stavljali maske i kože. Svi ti rituali, osim magijskih, posredno su obavljali i druge funkcije: zahvaljujući njima razvijalo se ljudsko mišljenje, učvršćivale su se znanja, vještine i sposobnosti i prenosile na nove naraštaje, uključujući komunikacijske vještine, dolazilo do emocionalnog oslobađanja i treninga, estetskih potreba. bili zadovoljni.

Crteži gornjeg paleolitika zadivljuju ne samo svojom vještinom i slobodom izvođenja, već i razumijevanjem ponašanja životinja. Poznavanje navika životinja za primitivne lovce bilo je pitanje života i smrti; dobrobit i sam opstanak klana ovisili su o tom znanju. Stoga je prodor u život životinja, mentalno stapanje s njima bilo bitno obilježje psihologije čovjeka kamenog doba. U magičnim ritualima, tim svojevrsnim prvim "kazališnim predstavama", zvijer je bila obdarena ljudskim osobinama i obrnuto.

Životinje su prikazane u različitim pozama iu pokretu: hodaju, skaču, bore se i grickaju travu. Često su im glave okrenute unatrag, kao da ih progone lovci. Primitivni ljudi mogli su slikama, reljefima i graviranim slikama povezanim s ritualima izraziti određeno stanje životinje: strah, budnost, bijes, prijetnju, iznenađenje, znatiželju, smirenost, spokoj. Crtež nije izveden s jednom bojom, već s nekoliko; dobio je volumen, što je olakšano prijelazima tonova.

Često je osoba vidjela sličnost s izgledom određene životinje u zidnoj izbočini, stalaktitu, ulomku kamena ili roga i na temelju toga stvorila sliku.

Prilikom crtanja ove ili one životinje na zidovima svetišta, osoba nije obraćala pozornost na činjenicu da su mnoge životinje već bile nacrtane: bilo je važno dovršiti vlastitu sliku, pred kojom bi lovci izvodili ritualnu ceremoniju. . Stoga su crteži naslagani jedan na drugi, često tako debelo da se gotovo ništa nije moglo razaznati. Možda je u ovom raslojavanju postojala namjerna namjera da se poveća broj začaranih životinja.

Bilo je scena sa životinjama ranjenim ili ubijenim tijekom lova. Na primjer, u špilji Lascaux, pored bizona probodenog kopljem, prikazan je lovac, vjerojatno ubijen od ove bijesne, smrtno ranjene životinje. Čovjek je, za razliku od životinja, nacrtan krajnje shematski. Lice je prikazano s ptičjim kljunom, možda maskom lovca. Pored čovjeka leži metalno koplje, ukrašeno figuricom ptice.

Čarobni obredi primitivnog čovjeka bili su usmjereni ne samo na poraz zvijeri, već i na reprodukciju životinja. Vjerojatno su zato često slikali životinje koje očekuju potomstvo.

Posebnu skupinu čine slike čudnih bića u kojima se spajaju ljudske osobine sa životinjskim – jelen, bizon, mamut, koza, razne ptice. Moguće je da su čudovišta ljudi odjeveni u životinje ili izmišljeni simboli.

1879. - Marcelino Southwallo otkrio je slike u španjolskoj špilji Altamira.

Periodizacija:

1. paleolitik(Starije kameno doba)

donji srednji gornji

100-40 tisuća pr – 10 tisuća pr

Mezolitik (srednje kameno doba) – 10-8 tisuća pr.

Neolitik (mlađe kameno doba) – 8 – 5 tisuća pr.

Eneolitik (bakreno kameno doba) -4-3 tis. pr.

II. Doba bakra i bronce - 2 tisuće pr.

III. Željezno doba – 1 tisuću pr

Na rubu Srednji i gornji paleolitik Pojavio se Homo Sapuens, različiti kameni alati (šiljci, šivana odjeća), izuzetak od obiteljski odnosi uža rodbina, pojava redovnog braka, formiranje obitelji, rodbinski odnosi.

Gornji paleolitik- nastanak govora, religije, umjetnosti. Glavna zanimanja: lov, sakupljanje, poljodjelstvo. Alati: koplja, strelice, igle. Pojava umjetnog stanovanja. Sjedilački način života. Oblici primitivne religije: totemizam– vjerovanje u nadnaravno srodstvo između ljudi i bilo koje vrste životinja, riba, insekata; animizam(duh, duša) – vjerovanje u postojanje nadnaravnih sila u obliku duhova; fetišizam- obožavanje neživih predmeta, kojima su dodijeljene nadnaravne moći. magija- radnje koje se temelje na uvjerenju osobe u njegovu sposobnost da utječe na nadnaravne sile.

Neolitska revolucija: nastanak zemljoradnje i stočarstva (stočarstva), stalna naselja, nastanak saveza plemena i narodnosti.

Opće karakteristike umjetnosti primitivnog doba:

- Sinkretizam(jedinstvo, nepodijeljenost), tj. umjetnost je bila usko isprepletena sa svim postojećim oblicima kulture i umjetnosti: religijom, mitologijom itd. T.O., umjetnost postoji u neraskidivom jedinstvu, tvoreći tzv. primitivni sinkretički kulturni kompleks.

- konzervativac– sve su umjetničke slike varijacije tradicionalne teme koja je uspostavljena stoljećima.

- Uloga životinje– zoomorfnost likovne umjetnosti, pa i antropomorfne skulpture Venera. Prevlast životinjskih slika, jer čovjeku je osiguravao hranu, odjeću, s njim su bili povezani svi ljudski interesi.

U primitivnoj umjetnosti, utilitarno je prethodilo estetskom: da bi se životinja usmrtila, bilo je potrebno znati njena najosjetljivija mjesta, ponašanje itd. Čovjek je u početku učio poimati i hvatati obrise i plastične oblike predmeta, a zatim razlikovati i reproducirati boje.

Evolucija slikarstva:

- otisci ljudskih ruku

- linearni crtež(tjestenina) - valovite linije napravljene crtanjem duž konture ili prskanjem boje za popunjavanje otvorenih područja.

Konturni crtež, u kojem su se nagađale figure životinja, životinjske glave. Slike su često nedovršene, proporcije se ne poštuju, samo najvažnije karakteristike tijela, glave, vanjski znakovi subjekt. Slika je bila uklesana u kamen ili crtana na sirovoj glini.

Najpoznatije slike iz kasnog paleolitika pronađene su krajem 19. stoljeća. u špiljama: Francuska - Font de Gaume, Lascaux, Montignac, Montespan, Nio, 3 brata i dr.; Španjolska – špilja Altamira. Tek krajem 20.st. Otkriveno je više od 300 pećina primitivne umjetnosti: Francuska - 150, Španjolska - 125, Italija - 21, Portugal -3, Rusija - 2.

Tijelo životinje prikazano je u profilu, a kopita i rogovi u anfasu ili ¾ prikazu. U konturnom plošnom slikanju postupno se ocrtava prijelaz na detaljizaciju i sjenčanje.

- izlijeganje– kosi potezi koji prikazuju životinjsko krzno.

Naknadno su likovi potpuno prebojani, a konturna linija počela je igrati podređenu ulogu. Dolazi do izražaja

- mrlja u boji, nanošen zemljanom (oker) bojom (smeđom, žutom ili crnom), čime se stvarao dojam volumena.

Slika bikova, bizona, konja veličine 1,5 m pomoću izbočina i neravnih zidova špilje. Slika bizona u špilji Altamira: strm greben, vide se sve izbočine tijela: mišići, elastičnost nogu; osjećaj da je životinja spremna za skok, oči koje gledaju ispod obrva - to više nije elementarni crtež, već stav prema životinji ne samo kao plijenu - izvoru hrane, već i divljenju prema njoj, poštovanju kao pokrovitelj klana. Međutim, primitivni realizam ostaje intuitivan i spontan, jer sastoji se od pojedinačnih specifičnih slika. Nema pozadine, nema kompozicije u modernom smislu riječi.

Prijelazom čovjeka na složene oblike rada, osim lova i ribolova, pojave zemljoradnje i stočarstva, izuma strijele i luka, lončarije i metalnih predmeta, dolazi do promjena i u umjetnosti, u kojoj raste

- shematizacija slika i njihov narativ: pokušaji prenošenja radnje, događaja (prizori lova, vojnih operacija). Iso je već jednobojan (crni ili bijeli). Slike na stijenama u Španjolskoj, Južnoj Africi, Kareliji (Rusija) prikazuju osobu u akciji (prizori bitaka, višefiguralne kompozicije). Tada slike postaju konvencionalnije, osobito ljudska figura.

Potkraj mezolitika, prema neolitiku, konvencionalne figurativne slike postupno ustupaju mjesto raznim znakovima i simbolima, nasumičnim prepletima crta, točaka, shematskih znakova – takve su slike nazivane tzv. petroglifi, oni. kameni zapisi (na stijenama Karelije, Uzbekistana, obale bijelo more, jezero Onjega). Scene lova itd. ispričane su u konvencionalnom obliku.

Primitivna skulptura :

Životinjske figurice su totemi pronađeni u lovačkim naseljima i izrezbareni od kosti, roga ili kamena. Skulpture žena (5-10 cm) su tzv. Venere povezane s kultom majke-progenitorke, imajući magično značenje, na što ukazuje nepostojanje slike lica. Nalazi u Willendorfu (Austrija), Mentonu i Lespugu (Francuska), Savigninu (Italija), selu Kostenki (Voronješka oblast). Paleolitska Venera iz Willendorfa - nabrekli trbuh, glomazne grudi - posude plodnosti, t.j. tretirajući osobu prvenstveno kao životinju.

Stanovi: špilje, pećine, zatim naselja-mjesta, koja se sastoje od nekoliko stanova: 1/3 udubljenih u zemlju, bez prozora, vrata, od grana, kože, trske, s rupom na vrhu. Posuđe od brezove kore, kokosa, bundeve, gline, kože. Hrana se spremala u pletene košare obložene glinom. Tako se u mezolitiku pojavljuje ornament (lat. “ukras”) kao tragovi tkanja premazani glinom. Nakon toga, ornament je umjetno primijenjen kako bi se predmetima dao čarobni učinak (to su paralelne pruge, dvostruke spirale, shematske slike ljudi i životinja).

Arhitektura:

Potkraj primitivnog razdoblja, vrste arhitektonskih građevina tzv gigantski, u kojoj su zidovi tvrđava bili od golemih grubo tesanih blokova – kamenja (Francuska, Sardinija, Balkanski poluotok, Zakavkazje). Osim kiklopskih utvrda – obrambenih građevina, tzv. Megalitski zgrade, tj. izgrađeno od velikog kamenja-gromade:

- menhiri– okomito stojeći kameni stupovi (idoli). Najstariji od njih datira iz brončanog doba (2 tisuće pr. Kr.), visok je više od 20,5 m.

- dolmeni- najstariji ukopi - grobnice, do kojih su vodili dugi hodnici. Bili su pokriveni zemljom (brdo).

- kromlehovi– najstarija svetišta sunca (Avebury i Stonehenge, Velika Britanija, 2 tisuće prije Krista) Visina „plavih blokova” je do 7 m, težina – 50 tona.

U šumskom pojasu Europe u 2. pol. 1 tisuća prije Krista postojala su naselja - “utvrde”, utvrđene bedemima i ogradama od balvana.