Страхотни любовни истории: „Юнона и Авос. "Юнона" и "Авос": "Алилуя на любовта" и неговият фон

"Юнона" и "Авос" - това беше името на две платноходки, на които експедицията на руснака държавники пътешественик Николай Петрович Резанов през 1806 г. отиде до бреговете на Калифорния. "Юнона и Авос" - така през 1970 г. той нарича своя ново стихотворениеАндрей Вознесенски, в който разказа невероятна историялюбовта на 42-годишния граф Резанов и 16-годишната Кончита Аргуело, дъщеря на коменданта на Сан Франциско. "Юнона и Авось" - това е името на най-известната съветска рок опера на Алексей Рибников, която беше издадена през 1980 г. под формата на аудио представление, а шест месеца по-късно беше въплътена в музикален спектакъл на сцената на Lenkom . До ден днешен нито един от домашните музикална композицияот този жанр.

Съвпадение на името? Съвсем не – последователна верига от художествено въплъщение исторически фактплюс невероятен набор от обстоятелства, довели тримата талантливи хора: Андрей Вознесенски, който написа либретото за операта по негова поема, Алексей Рибников, автор на невероятна, някаква неземна и понякога дори мистична музика, и Марк Захаров, известният режисьор и художествен ръководител на Московския театър. Ленин Комсомол, който събра най-ярките театрални звезди в представлението. И, разбира се, онези, които на 9 юли 1981 г. брилянтно въплътиха тази ярка постановка на сцената на Ленком: художникът Олег Шейнцис, който създаде великолепна декорация, известният хореограф Владимир Василиев, който постави танцови номера, и, разбира се, първият "звезден" актьорски състав: Николай Караченцов (Резанов), Елена Шанина (Кончита), Александър Абдулов (Фернандо), Людмила Поргина (Дева Мария - по-късно Жана Рождественская играе тази роля дълго време), Павел Смеян и Генадий Трофимов (Първи и Втори Писатели) и много други популярни актьори"Ленком".

Историята на създаването на рок операта "Юнона и Авос"

Православните песнопения интересуваха мнозина съветски композитори, но именно Алексей Рибников успя да ги прехвърли на голяма сцена. През 1978 г. той показва своите музикални импровизации на режисьора Марк Захаров, който много харесва тази музика. Тогава идеята за създаване музикално изпълнениеза православна Русия, чиято тема е избрана "Словото за похода на Игор". Но на кого да бъде поверено написването на либретото? Изборът падна върху поета Андрей Вознесенски, който, за изненада на Захаров, не подкрепи тази идея, а предложи своя собствена, което донякъде обезсърчи режисьора. Въпреки това, след като прочете поемата, Захаров се съгласи да постави пиеса по тази история. Рибников също хареса идеята, но за да придаде на представлението формата на рок опера, Вознесенски трябваше да композира няколко нови сцени и солови арии.

Фактът, че бъдещият спектакъл няма аналози на местната сцена, беше разбран от всички: режисьорът, композиторът, авторът на либретото, режисьорите на вокални и танцови номера и актьорите, участващи в постановката. Спектакълът, който по същество е рок опера, трябваше да бъде завоалиран със заглавието „ съвременна опера”, тъй като формулировката „рок опера” може да се превърне в сериозна пречка по пътя към зрителя. Да, и ролята на Божията майка трябваше да бъде обозначена в пиесата като „Жена с бебе“, в противен случай цензурата нямаше да я пропусне.

Работата по спектакъла вървеше паралелно със записването на аудиоверсия на операта, в която участваха и други изпълнители. Първото прослушване на албума се състоя шест месеца преди театралната премиера, на 9 декември 1980 г. Трябва да се отбележи, че църквата "Покровителство на Фили" в Москва е избрана за това събитие, а не концертна зала. Но именно благодарение на великолепната акустика на храма аудиопремиерата направи фурор: операта беше забелязана и безусловно обичана. Наистина, цензура различни причиниотложи серийното издаване на аудио версията на операта, но въпреки това две години по-късно компанията Melodiya издаде албум от две плочи, които моментално се превърнаха в дефицит сред меломаните.

Изненадващо (и за самите автори), но рок операта „Юнона и Авос“ веднага беше приета от художествения съвет на Ленком, въпреки че предишната рок опера на Рибников „Звездата и смъртта на Хоакин Муриета“ беше отхвърлена от комисията цели 11 пъти. ! Може би злополука или може би наистина са се намесили По-висока мощностзащото Андрей Вознесенскиказа, че преди да покаже операта на комисията, той и Захаров отидоха в катедралата в Йелохов, за да поискат благословия от Казанската Божия майка и да запалят свещи до нейната икона. Освен това те донесоха три осветени икони от храма в театъра и ги поставиха на тоалетните маси за Елена Шанина, Николай Караченцов, главните актьори и Людмила Поргина, която в премиерния спектакъл изигра ролята на Богородица (или Жена с бебе, както е посочено в програмата).

Какво е повлияло на мнението на комисията не е известно, но фактът, че представлението е разрешено да бъде поставено на сцената на театъра на Ленин Комсомол, е факт. И тази година легендарният спектакъл празнува по световните театрални зали.

На нашия сайт можете да чуете пълната аудио версия на рок операта"Юнона и Авос".

За мен 1975 г. е специална година: на 15 февруари ме приеха за пионер, един от първите в класа. Защо си спомням точна дата? Всичко е просто: 15 февруари е рожденият ден на татарския поет-герой Муса Джалил, загинал във фашистки зандани. Нашето училище носеше неговото име и кръстено на поета. основен театърКазан – Театър за опера и балет, както и една от улиците в центъра на града. И всяка година на рождения ден на Муса Джалил традиционно се провеждаше училищен празник в театъра. ...

1970 г. в СССР беше богата на културни събития, мащабни и не много големи. Но един от тях, според мен, заслужава да бъде запомнен по-подробно: Държавният академичен централен куклен театър на името на S.V. Образцова се премества в нова сграда. ...

Лазар Йосифович Вайсбейн - чували ли сте някога това име? Едва ли. Името на Леонид Осипович Утесов говори ли ви нещо? Известно име, легендарно, нали? Но - не истински: този звучен псевдоним е избран от талантливия еврейски младеж Лазар Вайсбейн като сценично име. И сцената в живота му се появи, когато беше на 20 години - и оттогава не го пусна. ...

), чийто репертоар все още включва представлението. От 31 декември 1985 г. се изпълнява и от Санкт Петербургския рок оперен театър. Включен и в репертоара на Иркутския регионален музикален театърна името на Н. М. Загурски, Красноярски музикален театър и Ростовски музикален театър, Алтайски регионален театър за музикална комедия, Оренбург регионален театърмузикална комедия.

В името на спектакъла са използвани имената на две платноходки "Юнона" и "Авос", на които е плавала експедицията на Николай Резанов.

История на създаването

Премиерата на операта се състоя на 9 юли 1981 г. в Московския театър на Ленин Комсомол с участието на Николай Караченцов (граф Резанов), Елена Шанина (Кончита), Александър Абдулов (Фернандо). Няколко дни по-късно, според мемоарите на Рибников, на Запад бяха публикувани скандални статии за представлението, оценяващи го като антисъветско, което затрудни живота на неговите автори:

Западната преса реагира така, сякаш правим премиера на Бродуей, а не в съветска Москва. След това бях преместен в сянка за много дълго време. Спектакълът беше игран, но не беше пуснат в чужбина, записът не беше пуснат много дълго време (в края на краищата 800 души ходят на представлението 2-3 пъти месечно, а записът е масова слава). Те дори не ме признаха за автор, не подписаха споразумение с мен и аз съдих Министерството на културата на СССР, чуждестранни кореспонденти дойдоха на съд ... След като спечелих съда, попаднах в категорията на хората с когото е по-добре изобщо да не се забъркваш.

Въпреки това, след известно време, благодарение на Пиер Карден, театърът Lenkom отиде на турне в Париж и на Бродуей в Ню Йорк, след това в Германия, Холандия и други страни.

31 декември 1985 г. на сцената на Двореца на културата. Капранова в Санкт Петербург се състоя премиерата на рок опера, изпълнена от VIA "Пеещи китари" (която по-късно стана Театър за рок опера в Санкт Петербург). Тази сценична версия се различава от продукцията на Lenkom. По-специално, режисьорът Владимир Подгородински въведе нов герой в представлението - Звонар, всъщност „реифицираната“ душа на Николай Резанов. Звънарят е практически лишен от думи и само с най-сложна пластичност и емоционално настроение предава хвърлянето на душата на главния герой. Според мемоарите си Алексей Рибников, който присъства на премиерата, признава, че „Пеещите китари“ по-точно въплъщават идеята на създателите на операта, запазвайки авторския жанр на мистериозната опера и оригиналната драматургия на Вознесенски. През лятото на 2010 г. в Санкт Петербург се състоя двухилядната постановка на "Юнона и Авось" в изпълнение на театъра Рок Опера.

Операта е поставяна още в Полша, Унгария, Чехия, Германия, Южна Кореа, Украйна и други страни.

Лято 2009 във Франция Държавен театърпод ръководството на Народен артистПредстави се руският композитор Алексей Рибников ново производстворок опера Юнона и Авось. Основният акцент в него е поставен върху музикалния компонент на представлението. Вокалните номера бяха поставени от заслужената артистка на Руската федерация Жана Рождественская, хореографските номера - Жана Шмакова. Главен режисьор на представлението е Александър Рихлов. Уебсайтът на А. Рибников отбелязва:

Пълната авторска версия... е сериозна иновация в жанра на световния музикален театър и има за цел да върне оригиналната идея на авторите. AT нова версияоперите съчетават традициите на руската духовна музика, фолклор, жанрове на масовата "градска" музика, с образни, идейни и естетически приоритети на композитора.

Първоизточникът на сюжета

Сюжетът на поемата "Юнона и Авос" (1970) и рок операта се основават на реални събития и са посветени на пътуването на руския държавник Николай Петрович Резанов до Калифорния и срещата му с младата Кончита Аргуело, дъщерята на комендант на Сан Франциско.

Според мемоарите на Андрей Вознесенски, той започва да пише стихотворението "Може би" във Ванкувър, когато "поглъща ... ласкавите страници за Резанов от дебелия том на Дж. Ленсен, проследяващ съдбата на нашия смел сънародник". Освен това е запазен и частично публикуван пътният дневник на Резанов, който е използван и от Вознесенски.

Николай Резанов, един от ръководителите на първата руска околосветска експедиция, пристига в Калифорния през 1806 г., за да попълни хранителните запаси за руската колония в Аляска. Той се влюби в 16-годишната Кончита Аргуело, с която се сгодиха. Резанов беше принуден да се върне в Аляска и след това да отиде в императорския двор в Санкт Петербург, за да получи разрешение да се ожени за католик. По пътя обаче той се разболява сериозно и умира в Красноярск на 43-годишна възраст (годините на живота на Резанов 1764-1807). Кончита не повярва на информацията, която достигна до нея за смъртта на младоженеца. Само в английския пътешественик Джордж Симпсън, пристигайки в Сан Франциско, й каза точните подробности за смъртта си. Вярвайки в смъртта му само тридесет и пет години по-късно, тя дава обет за мълчание и няколко години по-късно е постригана в доминикански манастир в Монтерей, където прекарва почти две десетилетия и умира през 1857 г.

И след още век и половина имаше символичен акт на събиране на влюбените. През есента на 2000 г. шерифът на калифорнийския град Бениша, където е погребана Кончита Аргуело, донесе шепа пръст от гроба й и роза в Красноярск, за да ги постави на бял кръст, от едната страна на който думите „Аз никога няма да те забравя”, а от другата – „Аз никога няма да те видя”.

Нито поемата, нито операта са документална хроника. Както казва самият Вознесенски за това:

Авторът не е толкова погълнат от самонадеяност и лекомислие, че да изобразява реални личности въз основа на оскъдна информация за тях и да ги обижда с приближения. Техните образи, както и имената им, са само капризно ехо от съдбите на известните...

През 1810-1812 г. са публикувани бележките на Г. И. Давидов „Двукратно пътуване до Америка ...“, в които е изложена историята на капитаните на легендарните кораби „Юнона“ и „Авос“.

Подобна история се случи с бъдещия декабрист Д. И. Завалишин по време на участието му в околосветска експедиция под командването на М. Лазарев (1822-24) (Вж. Въпроси на историята, 1998, № 8)

Парцел

Смята се, че тази страница или раздел нарушават авторските права. Съдържанието му вероятно е копирано от ria.ru/spravka/20110709/398935286.html почти без промени. Моля, проверете и сравнете с. Ако смятате, че това не е така, изразете мнението си на страницата за разговори на тази статия. Ако вие сте авторът, издайте разрешение за използване на текста. Дата на откриване на нарушението: 1 януари 2016 г. който е открил нарушението: Моля, напишете съобщение ((subst:nothanks cv|pg=Juno и Avos|url=ria.ru/spravka/20110709/398935286.html)) – ~~~~ Към страницата за разговори на члена, . До автора на статията: Авторски права , Получаване на разрешения ,

Граф Резанов, след като погреба жена си, реши да посвети всичките си сили в служба на Русия. Неговите предложения за необходимостта да се опита да установи търговски отношения със Северна Америка дълго време не срещнаха отговор от властите, но накрая му беше наредено да извърши желаното пътуване. Преди да си тръгне Резанов казва, че с млади годинитой е измъчван от едно обстоятелство, впечатлението, което му е направила Казанската икона на Божията майка - оттогава той се отнася към Дева Мария повече като към любима жена, отколкото като към Божията майка. Явявайки му се във видение, Богородица му казва да не се ужасява от чувствата му и обещава да се моли за него.

• Резанов - Г. Трофимов
• Кончита - А. Рибникова
• Федерико - П. Тиелс
• Румянцев, Хвостов, отец Ювеналий - Ф. Иванов
• Гласът на Богородица - Ж. Рождественская
• Солист в пролога - Р. Филипов
• Давидов, втори солист - К. Кужалиев
• Хосе Дарио Аргуельо - А. Самойлов
• Молеща се жена, солист в епилога - Р. Дмитренко
• Молещо се момиче - О. Рождественская
• Моряк - В. Ротар
• Група богомолци - А. Садо, О. Рождественски, А. Паранин
• Светият глупак: А. Рибников

Юнона и Авос. Авторска версия

През 2009 г., специално за фестивала на Пиер Карден в Лакост, композиторът Алексей Рибников и Театърът на Алексей Рибников създават сценична версия на Юнона и Авос в авторската версия, която се различава значително от изпълнението на Ленком. Постановката е режисирана от Александър Рихлов.

Представяне в нумизматиката

Напишете отзив за статията "Juno and Avos"

Бележки

Връзки

• . .
• . .
• . .
• . .
• (недостъпна връзка - история) . .
• . .
• . .

имена Селища Договори Свързани теми

Откъс, характеризиращ Юнона и Авос

"Казах ти", отговори Наташа, "че нямам воля, как не разбираш това: обичам го!"
„Така че няма да позволя това да се случи, ще ви кажа“, извика Соня с бликнали сълзи.
- Какво си ти, за Бога ... Ако ми кажеш, ти си мой враг - каза Наташа. - Искаш моето нещастие, искаш да се разделим...
Виждайки страха на Наташа, Соня избухна в сълзи от срам и съжаление към приятеля си.
— Но какво се случи между вас? тя попита. - Какво ти каза? Защо не отива в къщата?
Наташа не отговори на въпроса й.
„За бога, Соня, не казвай на никого, не ме измъчвай“, помоли Наташа. „Не забравяйте да не се намесвате в такива неща. отворих ти...
Но за какво са тези тайни? Защо не отива в къщата? – попита Соня. „Защо той не потърси директно ръката ви?“ В края на краищата принц Андрей ви даде пълна свобода, ако е така; но не вярвам. Наташа, мислила ли си за тайните причини?
Наташа погледна Соня с изненадани очи. Явно този въпрос й беше поставен за първи път и тя не знаеше как да му отговори.
По каква причина, не знам. Но тогава има причини!
Соня въздъхна и поклати глава невярващо.
— Ако имаше причини… — започна тя. Но Наташа, отгатвайки съмненията й, я прекъсна уплашено.
„Соня, не можеш да се съмняваш в него, не можеш, не можеш, разбираш ли? — извика тя.
- Той обича ли те?
- Обича ли? — повтори Наташа с усмивка на съжаление за тъпотата на приятеля си. — Прочетохте писмото, видяхте ли го?
— Но какво ще стане, ако той е неблагороден човек?
"Той! ... неблагороден човек?" Ако знаеше! каза Наташа.
- Ако е благороден човек, тогава трябва или да заяви намерението си, или да спре да се среща с вас; и ако не искате да направите това, тогава аз ще го направя, ще му пиша, ще му кажа на татко ”, каза решително Соня.
- Да, не мога да живея без него! Наташа изпищя.
Наташа, не те разбирам. И какво говориш! Спомни си баща си, Никола.
„Нямам нужда от никого, не обичам никого освен него. Как смееш да казваш, че е неблагороден? Не знаеш ли, че го обичам? Наташа изпищя. „Соня, махни се, не искам да се карам с теб, махни се, за бога, махни се: виждаш как страдам“, извика Наташа ядосано, сдържано раздразнена и отчаян глас. Соня избухна в сълзи и избяга от стаята.
Наташа се качи до масата и, без да мисли нито минута, написа този отговор на принцеса Мери, който не можа да напише цяла сутрин. В това писмо тя накратко пише на принцеса Мария, че всичките им недоразумения са приключили, че, възползвайки се от щедростта на княз Андрей, който, когато си тръгваше, й даде свобода, тя я моли да забрави всичко и да й прости, ако е виновна пред нея, но че тя не може да бъде негова съпруга. Всичко това й се стори толкова лесно, просто и ясно в този момент.

В петък Ростови трябваше да отидат в селото, а в сряда графът отиде с купувача в неговия крайградски район.
В деня на заминаването на графа Соня и Наташа бяха поканени на голяма вечеря в Карагини и Мария Дмитриевна ги заведе. На тази вечеря Наташа отново се срещна с Анатол и Соня забеляза, че Наташа говори с него, искайки да не бъде чута, и през цялото време на вечерята тя беше още по-развълнувана от преди. Когато се върнаха у дома, Наташа първа започна със Соня обяснението, което приятелката й чакаше.
- Ето ти, Соня, говориш всякакви глупости за него - започна Наташа с кротък глас, този глас, който децата говорят, когато искат да бъдат похвалени. „Днес говорихме с него.
- Е, какво, какво? Е, какво каза той? Наташа, колко се радвам, че не ми се сърдиш. Кажи ми всичко, цялата истина. Какво каза той?
Наташа се замисли.
„Ах, Соня, ако го познаваше така, както аз го познавам!“ Той каза ... Попита ме как съм обещал на Болконски. Радваше се, че от мен зависи да му откажа.
Соня въздъхна тъжно.
„Но вие не отказахте на Болконски“, каза тя.
„Може би не съм!“ Може би с Болконски всичко е свършено. Защо мислиш толкова лошо за мен?
„Не мисля нищо, просто не го разбирам ...
- Чакай, Соня, ще разбереш всичко. Вижте какъв човек е той. Не мисли лоши неща за мен или него.
„Не мисля лоши неща за никого: обичам всички и съжалявам за всички. Но какво да правя?
Соня не се отказа от нежния тон, с който Наташа се обърна към нея. Колкото по-меко и изпитателно беше изражението на Наташа, толкова по-сериозно и строго беше лицето на Соня.
„Наташа“, каза тя, „ти ме помоли да не говоря с теб, аз не го направих, сега ти сама започна. Наташа, не му вярвам. Защо тази тайна?
- Пак, пак! – прекъсна го Наташа.
- Наташа, страхувам се за теб.
- От какво да се страхуват?
„Страхувам се, че ще се съсипеш“, каза Соня решително, самата тя уплашена от това, което каза.
Лицето на Наташа отново изрази гняв.
„И аз ще унищожа, ще унищожа, ще се унищожа възможно най-скоро. Не е твоя работа. Не за теб, но за мен ще бъде лошо. Тръгни, остави ме. Мразя те.
- Наташа! — извика уплашена Соня.
- Мразя го, мразя го! И ти си мой враг завинаги!
Наташа избяга от стаята.
Наташа вече не говореше със Соня и я избягваше. Със същото изражение на развълнувана изненада и престъпност тя крачеше из стаите, заемайки се първо с това, после с друго занимание и веднага ги изоставяше.
Колкото и да й беше трудно на Соня, тя не сваляше очи от приятелката си.
В навечерието на деня, в който графът трябваше да се върне, Соня забеляза, че Наташа цяла сутрин седеше на прозореца на хола, сякаш чакаше нещо и че направи някакъв знак на минаващия военен: когото Соня обърка с Анатол.
Соня започна да наблюдава приятелката си още по-внимателно и забеляза, че Наташа беше в странно и неестествено състояние през цялото време на вечеря и вечер (тя отговаряше неадекватно на въпросите, които й задаваха, започваше и не завършваше фрази, смееше се на всичко).
След чай Соня видя плаха прислужница да я чака на вратата на Наташа. Тя го пусна и като подслуша на вратата, научи, че писмото отново е предадено. И изведнъж на Соня стана ясно, че Наташа има някакъв ужасен план за тази вечер. Соня почука на вратата й. Наташа не я пусна.
„Тя ще избяга с него! Соня се замисли. Тя е способна на всичко. Днес в лицето й имаше нещо особено жалко и решително. Тя избухна в сълзи, като се сбогуваше с чичо си, спомня си Соня. Да, така е, тя бяга с него - но какво да правя? — помисли си Соня, спомняйки си онези знаци, които ясно доказват защо Наташа има някакво ужасно намерение. „Няма преброяване. Какво трябва да направя, да пиша на Курагин, да поискам обяснение от него? Но кой му казва да отговаря? Пишете на Пиер, както помоли принц Андрей в случай на злополука? ... Но може би всъщност тя вече беше отказала на Болконски (тя изпрати писмо до принцеса Мария вчера). Няма чичовци!” На Соня й се струваше ужасно да каже на Мария Дмитриевна, която толкова много вярваше в Наташа. Но по един или друг начин, помисли си Соня, застанала в тъмен коридор: сега или никога е дошло времето да докажа, че помня добрите дела на семейството им и обичам Никола. Не, няма да спя поне три нощи, но няма да изляза от този коридор и няма да я пусна насила и няма да позволя срамът да падне върху семейството им “, помисли си тя.

Анатол последно времесе премества в Долохов. Планът за отвличането на Ростова вече беше обмислен и подготвен от Долохов в продължение на няколко дни и в деня, когато Соня, след като чу Наташа на вратата, реши да я защити, този план трябваше да бъде изпълнен. Наташа обеща да излезе при Курагин на задната веранда в десет часа вечерта. Курагин трябваше да я постави в подготвена тройка и да я отведе на 60 мили от Москва до село Каменка, където беше подготвен подстриган свещеник, който трябваше да ги венчае. В Каменка беше готова настройка, която трябваше да ги отведе до Варшавския път и там трябваше да се возят в чужбина на пощенски пратки.
Анатол имаше и паспорт, и пътнически, и десет хиляди пари, взети от сестра му, и десет хиляди, взети назаем чрез Долохов.
Двама свидетели - Хвостиков, бивш чиновник, когото Долохов и Макарин използваха за игра, пенсиониран хусар, добродушен и слаб човек, който имаше безгранична любов към Курагин - седна в първата стая за чай.
В големия кабинет на Долохов, украсен от стената до тавана с персийски килими, мечи кожи и оръжия, Долохов седеше в пътен бешмет и ботуши пред отворено бюро, върху което лежаха сметки и пачки пари. Анатол, в разкопчаната си униформа, тръгна от стаята, където седяха свидетелите, през кабинета до задната стая, където неговият френски лакей и други опаковаха последните неща. Долохов броеше пари и ги записваше.
— Е — каза той, — на Хвостиков трябва да се дадат две хиляди.
- Е, нека аз - каза Анатол.
- Макарка (така викаха Макарина), тази безкористно за теб през огън и във вода. Е, партитурите свършиха - каза Долохов, като му показа бележка. - Така?
„Да, разбира се, така е“, каза Анатол, очевидно не слушайки Долохов и с усмивка, която не слизаше от лицето му, гледаше пред себе си.
Долохов затвори бюрото и се обърна към Анатол с насмешлива усмивка.
- И знаете ли какво - зарежете всичко: има още време! - той каза.
- Глупак! каза Анатол. - Спри да говориш глупости. Само да знаеш... Дявол знае какво е!
„По дяволите правилно“, каза Долохов. - На теб говоря. Това шега ли си замислил?
- Е, пак закачка? Отиде по дяволите! А?... – каза намръщено Анатол. „Дясното не зависи от вашите глупави шеги. И той излезе от стаята.
Долохов се усмихна презрително и снизходително, когато Анатол си тръгна.
„Чакай малко“, каза той след Анатол, „не се шегувам, говоря за работа, ела, ела тук.
Анатол отново влезе в стаята и, опитвайки се да съсредоточи вниманието си, погледна Долохов, очевидно неволно му се подчини.
- Слушай ме, ще ти кажа последен пътКазвам. Какво да се шегувам с теб? Пресякох ли те? Кой ти уреди всичко, кой намери свещеника, кой взе паспорта, кой взе парите? Всичко аз.
- Добре, благодаря ти. Мислиш ли, че не съм ти благодарен? Анатол въздъхна и прегърна Долохов.
- Помогнах ти, но все пак трябва да ти кажа истината: въпросът е опасен и ако го разглобиш, глупав. Е, ще я отведеш, добре. Ще го оставят ли така? Оказва се, че сте женен. В крайна сметка ще бъдете изправени пред наказателния съд ...
– Ах! глупост, глупост! – проговори отново Анатол с гримаса. „Защото ти казах. НО? – И Анатол, с онова особено пристрастие (което имат глупавите хора) към заключението, до което стигат със собствения си ум, повтори разсъжденията, които сто пъти повтори на Долохов. „В края на краищата, аз ви обясних, реших: ако този брак е невалиден“, каза той, свивайки пръст, „тогава не отговарям; Е, ако е истинско, няма значение: никой в ​​чужбина няма да разбере това, нали? И не говори, не говори, не говори!
- Добре, хайде! Обвързваш само себе си...
— Върви по дяволите — каза Анатол и като се държеше за косата, излезе в друга стая, веднага се върна и седна с крака на едно кресло близо до Долохов. — Дявол знае какво е! НО? Вижте как бие! - Той хвана ръката на Долохов и я сложи на сърцето си. - Ах! quel pied, mon cher, quel consider! Une deesse!! [О! Какъв крак, приятелю, какъв поглед! Богиня!!] А?
Долохов, като се усмихваше студено и блестеше с красивите си нахални очи, го гледаше, явно искайки да се позабавлява с него.
- Е, парите ще излязат, тогава какво?
- Какво тогава? НО? – повтори Анатол с искрено недоумение при мисълта за бъдещето. - Какво тогава? Там не знам какво… Е, какви глупости да кажа! Той погледна часовника си. - Време е!
Анатол влезе в задната стая.
– Е, скоро ли ще? Копайте тук! — извика той на слугите.
Долохов взе парите и като извика на един човек да поръча храна и напитки за из път, влезе в стаята, където седяха Хвостиков и Макарин.
Анатол лежеше в кабинета, подпрян на ръката си, на дивана, усмихваше се замислено и тихо си шепнеше нещо с красивата си уста.
- Иди хапни нещо. Е, пийни си! — извика му Долохов от друга стая.
- Не искам! – отвърна Анатол все така усмихнат.
- Върви, Балага пристигна.
Анатол стана и влезе в трапезарията. Балага беше известен тройкаджия, познаваше Долохов и Анатол от шест години и ги обслужваше с тройките си. Неведнъж, когато полкът на Анатол беше разположен в Твер, той го отвеждаше от Твер вечерта, доставяше го в Москва на разсъмване и го отвеждаше на следващия ден през нощта. Неведнъж той отвеждаше Долохов от преследването, неведнъж ги караше из града с цигани и дами, както наричаше Балага. Неведнъж с работата си той смазваше хората и таксиджиите около Москва, а господата, както той ги наричаше, винаги го спасяваха. Той караше повече от един кон под тях. Неведнъж е бил бит от тях, неведнъж са го напивали с шампанско и мадейра, които той обичаше, и знаеше повече от едно нещо зад всяко от тях, което на обикновен човекСибир отдавна би го заслужил. В пируването си те често викаха Балага, караха го да пие и танцува с циганите и през ръцете му минаха повече от хиляда от парите им. Служейки им, той рискуваше и живота си, и кожата си двайсет пъти в годината, а в работата им преуморяваше повече коне, отколкото те му плащаха. Но той ги обичаше, обичаше това лудо каране с осемнайсет мили в час, обичаше да преобърне такси и да смаже пешеходец в Москва и да лети с пълна скорост по московските улици. Той обичаше да чува този див вик на пиянски гласове зад себе си: „Да вървим! си отиде!" докато вече беше невъзможно да се върви по-бързо; той обичаше да се протяга болезнено нагоре по врата на селянина, който във всеки случай беше нито жив, нито мъртъв, отбягваше го. — Истински джентълмени! той помисли.
Анатол и Долохов също обичаха Балага за шофьорските му умения и за това, че той обичаше същото като тях. Балага се обличаше с други, вземаше двайсет и пет рубли за двучасова езда, а с други ходеше само от време на време и най-вече изпращаше другарите си. Но с господарите си, както той ги наричаше, той винаги яздеше сам и никога не изискваше нищо за работата си. Едва когато разбра от камериерите кога има пари, той идваше сутрин трезвен веднъж на няколко месеца и като се покланяше ниско, молеше да му помогне. Винаги го засаждаха господата.
— Освободете ме, отец Фьодор Иванович или ваше превъзходителство — каза той. - Напълно загубих конете си, можете да отидете на панаира, давайте назаем каквото можете.
И Анатол, и Долохов, когато бяха в пари, му дадоха по хиляда и две рубли.
Балага беше светлокос, с червено лице и особено червена, дебела шия, клекнал, чифтосват селянин, на около двадесет и седем години, с малки блестящи очи и малка брада. Беше облечен в тънък син кафтан, подплатен с коприна, носен върху палто от овча кожа.
Той се прекръсти в предния ъгъл и се приближи до Долохов, протегнал малката си черна ръка.
- Фьодор Иванович! каза той, покланяйки се.
- Добре, братко. - Ами ето го.
— Здравейте, ваше превъзходителство — каза той на влизащия Анатол и също протегна ръка.
— Казвам ти, Балага — каза Анатол и сложи ръце на раменете му, — обичаш ли ме или не? НО? Сега сервирайте услугата ... На кои дойдохте? НО?
- Както посланикът нареди, върху вашите животни - каза Балага.
- Е, чуваш ли, Балага! Заколете и тримата и да пристигнете в три часа. НО?
- Как ще колите, какво ще яздим? — каза Балага и намигна.
- Е, ще ти счупя физиономията, не се шегувай! – извика изведнъж Анатол, въртейки очи.
„Каква шега“, каза кочияшът, смеейки се. „Ще съжалявам ли за господарите си? Каква урина ще язди коне, тогава ще отидем.
- НО! каза Анатол. - Ами седни.
- Ами седни! каза Долохов.
- Ще почакам, Фьодор Иванович.
„Седни, легни, пийни“, каза Анатол и му наля голяма чаша мадейра. Очите на кочияша светнаха от вино. Отказвайки заради приличието, той пи и се избърса с червена копринена носна кърпа, която лежеше в шапката му.
- Добре, кога да отидем тогава, Ваше превъзходителство?
- Да, тук... (Анатол погледна часовника си) сега и върви. Виж, Балага. НО? В час ли сте?
- Да, как е тръгването - ще се зарадва ли, иначе защо да не е навреме? каза Балага. - Доставени в Твер, в седем часа те продължиха. Помните ли, Ваше превъзходителство.
„Знаеш ли, веднъж ходих от Твер за Коледа“, каза Анатол с усмивка на спомен, обръщайки се към Макарин, който погледна Курагин с нежни очи. - Вярваш ли, макарка, че беше спиращо дъха как летяхме. Влязохме в конвоя, прескочихме две каруци. НО?
- Имаше коне! Балага продължи. „Тогава забраних на младите роби каури“, обърна се той към Долохов, „вярвате ли, Фьодор Иванович, животните отлетяха на 60 мили; не можеш да го задържиш, ръцете ти бяха сковани, беше студено. Той хвърли поводите, дръжте, казват, ваше превъзходителство, сам и така падна в шейната. Така че в края на краищата, не само за да шофирате, не можете да се придържате към мястото. В три часа казаха на дявола. Само левият умря.

Анатол излезе от стаята и няколко минути по-късно се върна в кожено палто, препасано със сребърен колан и шапка от самур, елегантно нахлузена на бедрата и много отиваща към него. красиво лице. След като се погледна в огледалото и в същата поза, която зае пред огледалото, застанал пред Долохов, той взе чаша вино.
„Е, Федя, довиждане, благодаря за всичко, довиждане“, каза Анатол. - Е, другари, приятели ... помисли си той ... - младост ... моя, сбогом - обърна се той към Макарин и други.
Въпреки факта, че всички те яздеха с него, Анатол очевидно искаше да направи нещо трогателно и тържествено от това обръщение към другарите си. Той говореше с бавен, висок глас и мърдаше гърдите си с единия си крак. – Всеки да вземе очила; и ти Балага. Е, другари, приятели от моята младост, пихме, живяхме, пихме. НО? Сега, кога ще се срещнем? Ще замина за чужбина. Живейте, сбогом, момчета. За здраве! Ура!.. - каза той, изпи чашата си и я удари на земята.
„Бъдете здрави“, каза Балага, като също изпи чашата си и се избърса с носна кърпичка. Макарин прегърна Анатол със сълзи на очи. „О, принце, колко тъжно е за мен да се разделя с теб“, каза той.
- Давай давай! — извика Анатол.
Балага се канеше да излезе от стаята.
— Не, спри — каза Анатол. — Затворете вратата, влезте. Като този. Вратите бяха затворени и всички седнаха.
- Е, сега марш, момчета! - каза Анатол, ставайки.
Лакеят Йосиф даде на Анатол торба и сабя и всички излязоха в залата.
- Къде е палтото? каза Долохов. - Хей, Игнатка! Отидете при Матрьона Матвеевна, поискайте шуба, палто от самур. Чух как ги отвеждат“, каза Долохов с намигване. - В края на краищата тя ще изскочи нито жива, нито мъртва, в това, което е седяла у дома; малко се колебаеш, после има сълзи, и баща, и майка, а сега тя е студена и обратно, - и веднага го взимаш в кожено палто и го носиш в шейната.

сензационно рок опера "Юнона и Авось", чиято премиера беше преди 35 години на сцената на Ленком, все още не губи своята популярност. Либретото е по стихотворението на А. Вознесенски "Авось", посветено на трагична историялюбовта на руския граф Николай Резанов към младата испанка Кончите Аргуело. Историците твърдят, че образът на графа е твърде романтизиран и с любовна историявсъщност изобщо не беше така.

"Юнона и Авось" се нарича най-известната руска рок опера в света. Създаден е от поета А. Вознесенски и композитора А. Рибников. Премиерата се състоя на 9 юли 1981 г. в Московския театър. Ленин Комсомол, режисиран от Марк Захаров. Образите, създадени от Н. Караченцов и Е. Шанина, бяха толкова убедителни, че никой не можеше да се съмнява в достоверността на историята, показана на сцената. Всъщност това беше първата съветска рок опера, но тъй като рок музиката в онези дни не би преминала цензурата, авторите на произведението я нарекоха просто „модерна опера“.

Според историята през 1806 г. два руски кораба, Юнона и Авос, начело с военноморския командир Николай Резанов, отишли ​​в Калифорния, за да получат храна за руските колонии в Аляска. В Сан Франциско 42-годишният граф се срещна с 16-годишната дъщеря на коменданта на крепостта, испанката Консепсион (Кончита) Аргуело. Между тях избухна любов и Резанов тайно се сгоди за Кончита. След това, по служба, той отиде в Аляска, а след това в Санкт Петербург, за да получи разрешение да се ожени за католик. По пътя той се разболява тежко и внезапно умира. Повече от 30 години Кончита чакаше завръщането на любимия си и когато новината за смъртта му беше потвърдена, тя стана монахиня.

Историците се съмняват в искреността на чувствата на Резанов към младия испанец. Графът беше инструктиран да инспектира руските селища в Аляска и за да спаси местни жителиот глад той отиде в Калифорния - за да установи търговски отношения с испанците и да получи провизии. 42-годишният вдовец наистина е предложил брак на дъщерята на коменданта на крепостта Хосе Дарио Аргуело, но не е бил воден от внезапна любов. Корабният лекар пише, че Резанов не прилича на човек, който е загубил главата си: „Човек би си помислил, че се е влюбил в тази красота. Въпреки това, с оглед на благоразумието, присъщо на този студен мъж, би било по-предпазливо да се признае, че той просто имаше някакви дипломатични възгледи за нея.

Факт е, че действието се развива в момент на изостряне на френско-руските отношения. Франция беше съюзник на Испания, която по това време притежаваше Калифорния. Комендантът на Сан Франциско беше инструктиран да не влиза в търговски отношения с врага. Но дъщерята на сеньор Аргуело го убеди да помогне на руснаците и им осигури храна. Резанов щеше да се ожени за нея и да я вземе със себе си, за да установи връзки с Калифорния и да укрепи позициите на Русия на американския континент.

След като напусна Калифорния през юни 1806 г., Резанов никога не се върна там. След като настинал сериозно по пътя, графът починал в треска на 1 март 1807 г. последното писмо, което той пише на М. Булдаков, съпруг на сестрата на покойната му съпруга, Николай Петрович направи много неочаквано признание, хвърляйки светлина върху цялата история: „От моя калифорнийски доклад, не ме смятайте, приятелю, за анемония. Моята любов е с вас в Невски под парче мрамор (забележете - първата съпруга) и ето следствие от ентусиазъм и нова жертва за Отечеството. Зачатието е сладко като ангел, красиво, добро по сърце, обича ме; Обичам я, и плача, че няма място за нея в сърцето ми, ето ме, приятелю, като грешник духом се кая, но ти, като мой пастир, пази тайната. Според това писмо, последните дни единствената любовРезанов остана Анна Шелехова - първата му съпруга, която почина малко след раждането, а в Калифорния той всъщност преследваше цели от дипломатически, а не от личен характер.

Повече от 30 години рок операта "Юнона и Авось" продължава да вълнува сърцата, потапяйки публиката в романтичен святдвама влюбени: граф Резанов и младата Кончита. Не всеки обаче знае, че това е основата на тази история. реални събитиякоето се състоя в началото на XIXвек.

Един от главните герои на операта Николай Резанов е роден в обедняло дворянско семейство. Стана му добре домашно образованиеи показа брилянтни способностикъм изучаването на езици. За сравнително кратък период от време Резанов се издига до ранг на ръководител на кабинета при секретаря на Екатерина II Габриел Романович Державин.

Резанов и Кончита върху стенопис в Post Interfaith Chapel (Сан Франциско)

Въпреки това, появата на нов млад, висок красив мъж в двора събуди страхове сред фаворита на императрицата, граф Зубов, и Резанов беше изпратен в Иркутск. Той инспектира дейността на пътешественика Григорий Шелихов, който основава първите руски селища в Америка и след известно време се жени за дъщеря си.

За да се стимулира развитието на Аляска, по заповед на Павел I през 1899 г. е създадена частно-държавната Руско-американска компания (RAC), чиито упълномощен представител става Резанов. Той се стреми да установи морска комуникация с руските заселници в Америка, тъй като поради нередовната и дълга доставка на храна от Русия, те често я получаваха с изтекъл срок на годност и вече неизползваема. Разработен е план за инспектиране на селища в Аляска и установяване на връзки с Япония.

Но по това време съпругата на графа умира. Резанов искаше да се пенсионира и да се заеме с възпитанието на децата, но беше спрян по заповед на императора. През 1803 г. ръководената от него експедиция потегля на корабите „Надежда“ и „Нева“. Преговорите с японците бяха неуспешни, "Надежда" и "Нева" продължиха пътуването си към Аляска. Пристигайки на мястото, Резанов беше поразен от условията на живот на заселниците: те живееха на ръба на глада, в опустошение и страдаха от скорбут.

Резанов за своя сметка придобива фрегатата "Юнона" с товар храна. Но това беше само частично решение на проблема. Зимата наближаваше и до пролетта продуктите от Юнона нямаше да стигнат за заселниците. Тогава графът нарежда да се построи друг кораб - тендерът Avos. За провизии той отива в Сан Франциско, надявайки се да установи търговски отношения с испанците.

За 6 седмици Резанов успя да впечатли калифорнийците. Той напълно подчини губернатора на Горна Калифорния Хосе Арилага и коменданта на крепостта Хосе Дарио Аргуело. Дъщерята на последния беше 15-годишната Дона Мария де ла Консепсион Марчела Аргуело, наричана просто Кончита.

Един от членовете на експедицията на Резанов, корабният лекар Георг Лангсдорф, пише в дневника си: „Тя се откроява с величествената си поза, чертите на лицето й са красиви и изразителни, очите й са очарователни. Добавете тук грациозна фигура, прекрасни естествени къдрици, прекрасни зъби и хиляди други прелести. Такива красиви жениможе да се намери само в Италия, Португалия или Испания, но дори и тогава много рядко. И още нещо: „Човек би си помислил, че Резанов веднага се влюби в тази млада испанска красавица. Въпреки това, предвид благоразумието, присъщо на този студен човек, по-скоро бих признал, че той просто имаше някакви дипломатични възгледи за нея.

Може би лекарят просто е сбъркал? Но самият Резанов в докладите си до Русия не прилича на човек, загубил главата си от любов. Въпреки факта, че Резанов вече беше на 42 години, той изобщо не загуби своята привлекателност, освен това беше известен, богат и се въртеше в най-високите кръгове на обществото. Съвременници твърдят, че в желанието на Кончита да се омъжи за руски граф има толкова любов, колкото и изчисление, за което тя уж мечтае луксозен животв двора в Санкт Петербург, но последвалите събития доказаха искреността на чувствата й към Резанов.

Връзката между Резанов и Кончита се разви бързо и скоро се състоя церемонията по годежа. Тогава младоженецът напуснал булката, за да се върне в Санкт Петербург и да поиска петицията на императора до папата за съгласие за брака. Николай Петрович изчисли, че две години ще са достатъчни за това. Кончита го увери, че ще чака...

Движейки се по пътя, Резанов ужасно бързаше. Есенното размразяване наближаваше, но графът все още упорито продължаваше движението си през Сибир. В резултат на това Николай Петрович се простудил ужасно и лежал в треска и безсъзнание 12 дни. И щом се събуди, той отново тръгна напред, напълно щадящ себе си. Един мразовит ден Резанов изгуби съзнание, падна от коня си и силно удари главата си в земята. Той е отведен в Красноярск, където на 1 март 1807 г. Николай Петрович умира. Той беше на 42 години.

След 60 години Русия продаде Аляска на Америка на безценица, заедно с цялото имущество на Руско-американската компания. Плановете на Резанов не се сбъднаха. Но той все пак спечели слава през вековете - благодарение на Кончита. Вярно, тя не го чака 35 години, както се казва в известната рок опера. Не. Само за малко повече от година тя всяка сутрин излизаше на носа, сядаше на скалите и гледаше океана. И тогава, през 1808 г., Кончита разбира за смъртта на годеника си: роднина на Николай Петрович пише на брат си. Той добави, че Синьорита де Аргуело е свободна и може да се омъжи за когото си поиска. Но тя отхвърли тази ненужна свобода. За кого да се омъжи, какви мечти да има? Двадесет години след това Кончита живее с родителите си. Тя се занимаваше с благотворителност, преподаваше грамотност на индианците. След това тя отиде в манастира Св. Доминик под името Мария Доминга. Заедно с манастира тя се премества в град Монтерей, където умира на 23 декември 1857 г. След като оцеля, така, Резанов за половин век ...

Не толкова отдавна, през 2000 г., в Красноярск на гроба на Резанов е издигнат паметник - бял кръст, от едната страна на който е написано: „Николай Петрович Резанов. 1764-1807. Никога няма да те забравя”, а от другата – „Мария Консепсион де Аргуело. 1791-1857. Никога няма да те видя." Шерифът на Монтерей дойде на откриването - специално за да разпръсне там шепа пръст от гроба на Кончита. Той си върна шепа красноярска земя - Конхит.