Евстигни Фомин. Фомин Борис Иванович: биография Съветски композитор, композирал предимно хитове и романси

ФОМИН ЕВСТИГНИЙ

Фомин (Евстигней) е един от забележителните руски композитори от втората половина на 18 век. Граф Алексей Орлов, който обичаше руската песен, допринесе за появата на самородки в музиката, които идват предимно от масите. Сред тях беше Фомин, капелмайстор на театър „Медокс“ в Москва. Сред масата опери (до 30), написани от Фомин по текстовете на императрица Екатерина II, Князнин, Дмитриевски, И.А. Крилов, Капнист, Аблесимов и др., две имат най-голям успех: "Анюта" (1772) и по-специално "Мелничарят, магьосникът, измамникът и сватовникът", поставена в Москва през 1779 г., а след това в Санкт Петербург на придворният театър, толкова популярен, който е публикуван през 19 век от Юргенсон в Москва. Въпреки че музиката на Фомин не може да се нарече чисто руска, все пак руската жилка бие в нея сред различните техники на музикалното рококо на западната опера от онова време. Биографичните сведения за Фомин са изключително оскъдни; дори операта му "Мелник" се приписва изцяло на Аблесимов, въпреки че последният е само автор на либретото.

Кратка биографична енциклопедия. 2012

Вижте също тълкувания, синоними, значения на думата и какво е ФОМИН ЕВСТИГНЕЙ на руски в речници, енциклопедии и справочници:

• ФОМИН ЕВСТИГНИЙ в Енциклопедичния речник на Brockhaus и Euphron:
  един от забележителните руски композитори от втората половина на 18 век. Граф Алексей Орлов, който обичаше руската песен, допринесе за появата на самородки в музиката, ...
• ФОМИН, ЕВСТИГНИЙ в Енциклопедията на Брокхаус и Ефрон:
  ? един от забележителните руски композитори от втората половина на 18 век. Граф Алексей Орлов, който обичаше руската песен, допринесе за появата в музиката ...
• ФОМИН в съвременния тълковен речник, TSB:
  Александър Александрович (1907-41), руски аеронавт. По указание на Академията на науките на СССР през 1938-40 г. той лети на субстратостати на височина 9-11 км за ...
• ФОМИН в Указателя на населените места и пощенските кодове на Русия:
  347441, Ростов, ...
• ФОМИН в Литературната енциклопедия:
  1. Александър Григориевич - литературен критик, библиограф. В трудовете си за Белински, Чернишевски, Шелгунов, Никитин и други, Ф. има тенденция да ...
• ФОМИН
  ФОМИН Питър Тим. (1919-96), художник, нар. тънък СССР (1991). Лирика. пейзажи пресъздават дискретна красота срв.-рус. природа ("Април ...
• ФОМИН в Големия руски енциклопедичен речник:
  ФОМИН Ig. Ив. (1904-89), архитект, нар. арх. СССР (1971), гл. Академия на изкуствата на СССР (1979). Синът И.А. Фомин. Невски районен съвет и ж.к.
• ФОМИН в Големия руски енциклопедичен речник:
  ФОМИН Ив. Ал-др. (1872-1936), архитект. Той представи програма за "реконструкция на класиката" (комбинация от традицията на руската класическа архитектура със съвременни строителни методи); къща около-ва ...
• ФОМИН в Големия руски енциклопедичен речник:
  ФОМИН Евст. Ипатович (1761-1800), композитор. Най-големият представител Руски музика на 18 в., допринесли за формирането на нац. опери ("Кочияши на базата", 1787). един...
• ФОМИН в Големия руски енциклопедичен речник:
  ФОМИН Вл. Вл. (1909-79), химик, д-р. РАН (1964). Тр. по химията и технологията на радиоактивните елементи, проблемите на тяхното комплексно образуване и ...
• ФОМИН в Големия руски енциклопедичен речник:
  ФОМИН Ал-д-р Григ. (1887-1939), израства. библиотекар, библиограф. Основен тр.: „Библиографската наука като наука“ (1931), „Методи за съставяне на библиографски указатели“ ...
• ЕВСТИГНИЙ в речника на синонимите на руския език.
• ЕВСТИГНИЙ в Пълния правописен речник на руския език:
  Евстигни, (Евстигнеевич, ...
• ФОМИН ЕВСТИГНЕЙ ИПАТОВИЧ
  Евстигни Ипатович, руски композитор. Учи в Педагогическата школа към Академията ...
• ЕВСТИГНЕЙ (ГРЪЦКИ) в стойностите на името:
  мил …
• СЕРГИЙ (ФОМИН)
  Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Сергий (Фомин) (р. 1949), митрополит Воронеж и Борисоглебск, председател на Синодалния отдел за църковна благотворителност ...
• ФОМИН НИКОЛАЙ ПЕТРОВИЧ
  Фомин (Николай Петрович) - роднина на предишния, композитор, е роден през 1864 г. Получава музикалното си образование в консерваторията в Санкт Петербург, в теоретичния клас. …
• ФОМИН АЛЕКСАНДЪР ИВАНОВИЧ в Кратка биографична енциклопедия:
  Фомин (Александър Иванович, 1735 - 1802) - колекционер на древни документи и ръкописи в Архангелск. На 25 години (1759), ...
• ФОМИН АЛЕКСАНДЪР АЛЕКСАНДРОВИЧ в Кратка биографична енциклопедия:
  Фомин (Александър Александрович) - учител и историк на литературата. Роден през 1868 г. в град Витебск. Обучава се в словесния отдел ...
• РУСИЯ, РАЗД. СВЕТСКА МУЗИКА (XVIII ВЕК) в Кратка биографична енциклопедия:
  XVII век има значението на преходен период в историята на нашата музика. В предпетровска Русия, окована от невежество, предразсъдъци, тежък и инертен социален ...
• ФОМИН ЕВСТИГНЕЙ ИПАТОВИЧ в Големия енциклопедичен речник:
  (1761-1800) Руски композитор. Един от създателите на руската национална опера - "Кочияши на базата" (1787), "Американците" (1788), мелодрамата "Орфей и Евридика" ...
• ФОМИН ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
  Иван Александрович, съветски архитект. Учи в Академията на изкуствата в Санкт Петербург (1894-97 и 1905-09) при Л. Н. Беноа ...
• ФОМИН АЛЕКСАНДЪР ГРИГОРИЕВИЧ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
  Александър Григориевич, съветски библиограф, книговед, литературен критик. Професор (1938). …
• МИРОВИЧ ЕВСТИГНЕЙ АФИНОГЕНОВИЧ във Великата съветска енциклопедия, TSB:
  (истинско име - Дунаев) Евстигни Афиногенович, беларуски съветски актьор, режисьор, драматург, народен артист на БССР ...
• ЕВСТИГНЕЕВ в Енциклопедията на руските фамилни имена, тайните на произхода и значенията:
  
• СТЕГНЕЕВ в речника на руските фамилни имена:
  Първоначално - бащино име от кратката форма Stegney от каноничното мъжко име Евстигний (друг гръцки eustignos - „добър знак“ в смисъла на „добър ...
• ЕВСТАФИЕВ в речника на руските фамилни имена:
  Патроним от каноничното мъжко лично име Евстатий (древногръцки eustathios - „стабилен“). Патроним от производни форми с различни степени от едно и също ...
• ЕВСТИГНЕЕВ в Енциклопедията на фамилните имена:
  Фамилното име стана широко известно благодарение на прекрасния руски художник Евгений Александрович Евстигнеев. Но фамилното име е старо, както и името, поставено в него ...
• ИМЕ в речника на обредите и тайнствата:
  Народната мъдрост гласи: С име - Иван, а без име - тъпак. Или: Без виме овцата е овен, кравата без ...
• 18 АВГУСТ в речника за имен ден:
  Евстигни…
• СЕВАСТИАН КАРАГАНДИНСКИ в дървото на православната енциклопедия:
  Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Севастиан (Фомин) (1884 - 1966), схимандрит, преподобен, изповедник. Чества се на 6 април...
• МИХАИЛ (БОГДАНОВ) в дървото на православната енциклопедия:
  Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Михаил (Богданов) (1867 -? 1925), владивостокски епископ. В света Богданов Михаил Александрович, ...
• ROCOR КОРЕЙСКА МИСИЯ в дървото на православната енциклопедия:
  Отворена православна енциклопедия "ДЪРВО". Корейска православна мисия на Руската православна задгранична църква Тел.: (+ 82-33)573-5210 Уебсайт: http://www.korthodox.org Електронна поща: [имейл защитен]История на православието...

Ти не си роб!
Затворен образователен курс за деца от елита: "Истинското устройство на света."
http://noslave.org

От Уикипедия, свободната енциклопедия

Борис Фомин
Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност). Борис Иванович Фомин в средата на 20-те години.
основна информация
Име по рождение	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Пълно име	Борис Иванович Фомин
Дата на раждане
Дата на смъртта
Години на дейност	с Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност). На Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Държава
Професии
пеещ глас	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Инструменти
Жанрове	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Псевдоними	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Колективи	фронтов театър "Ястребок"
Сътрудничество	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Етикети	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Награди	Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Автограф
Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
Lua грешка в Module:Wikidata на ред 170: опит за индексиране на полето „wikibase“ (нулева стойност).
[] в Wikisource

Lua грешка в Module:CategoryForProfession на ред 52: опит за индексиране на полето "wikibase" (нулева стойност).

Борис Иванович Фомин(, Санкт Петербург -, Москва) - съветски композитор, композирал предимно хитове и романси.

Биография

Музикалните способности на Фомин се проявяват рано: на 4-годишна възраст той се научава да свири на акордеон. Родителите му първоначално приеха това негативно, защото искаха да го видят като голям чиновник, офицер или учен, но не и музикант.

По-късно обаче той все още е изпратен в истинско училище. В същото време той взема уроци от пианистката А. Н. Есипова.

Композиции

романси

Руски песни

• "Борба, сърце", т.к. Константин Подревски
• „Хвърли алармата“, оп. Константин Подревски
• „Сърце на момиче“, оп. Борис Тимофеев
• „Отново влюбен“, оп. Анатолия Д'Актила
• „Старото е захвърлено“, оп. Константин Подревски
• "Травушка мравка", муз. лечение

Интимни песни

Песни от втората световна война

• „Скитник“, оп. Иля Финк
• “Къдрокос акордеонист”, текст. Иля Финк
• „Гвардия марширува“, оп. Иля Финк
• „Чакай ме“, оп. Константин Симонов
• „Куриер за щастие“, оп. Долев и Данцигер
• „Ленинградско сбогуване“, оп. Осип Количев
• „Минути живот“, оп. Н. Коваля
• „Московчани“, оп. М. Одинцова
• „Денят ще дойде“, оп. Павел Херман
• „Първи сняг“, оп. Иля Финк
• „Шегуваща песен за любовта”, т.к. Н. Коваля
• „Писмо от фронта”, оп. Павел Херман
• „По градинския ринг“, оп. Н. Коваля
• "Нека виелицата", т.к. Григорий Гридов
• „Светла Москва“, оп. Иля Финк
• „Щастлива възраст“, ​​оп. Павел Херман
• „Синове“, оп. Иля Финк
• „Тихо в хижата“, оп. Павел Херман
• „Широк път“, оп. М. Кримкер

Хореографски скици

• "Барбекю-Минор" (една стъпка)
• Лазур (танго)
• "Лунен танц" (фокстрот)
• "Маро" (фокстрот)
• Миус Трот (фокстрот)
• "Унгарски циганин", две вариации

балети

• Макс и Мориц, либрето на Вадим Шершеневич
• "Мойдодир"
• "Кристална пантофка"

Оперети

• "Испанска механа" - изгубена
• Кариерата на Пиърпойнт Блек, текст на Алексей Файко и Константин Подревски
• Заблуден евнух - изгубен

Напишете рецензия за статията "Фомин, Борис Иванович (композитор)"

Бележки

Литература

• Щастлив губещ. Авт.-стат. Е. Л. Уколова, B.C. инжекции. - М .: Издателска къща MAI, 2000. - 208 с.: ил. ISBN 5-7035-2389-3

Връзки

Откъс, характеризиращ Фомин, Борис Иванович (композитор)

Разбира се, нямах нищо против!.. Напротив, бях готов на всичко, за да я отклоня от мислите за близкото ни бъдеще.
– Моля те, разкажи ни, Север! Ще ни помогне да се справим и ще ни даде сили. Кажи ми какво знаеш приятелю...
Северът кимна и ние отново се озовахме в чужд, непознат живот... В нещо отдавна живяно и изоставено в миналото.
Пред нас се ухаеше тиха пролетна вечер с южни аромати. Някъде в далечината все още пламтеше последният отблясък на гаснещия залез, въпреки че слънцето, уморено от деня, отдавна беше залязло, за да има време за почивка до утре, когато отново щеше да се върне към ежедневния си кръговрат. В бързо потъмняващото кадифено небе необичайно огромни звезди пламваха все по-ярко и по-ярко. Околният свят улегнало се готвеше за сън... Само понякога някъде се чуваше обиденият вик на самотна птица, която по никакъв начин не намираше покой. Или от време на време сънен лай нарушаваше тишината от вика на местните кучета, показвайки по този начин тяхното бдително бдение. Но останалата част от нощта изглеждаше замръзнала, нежна и спокойна...
И само двама души все още седяха в градината, оградена с висока глинена стена. Те бяха Исус Радомир и съпругата му Мария Магдалена...
Те изпратиха последната си нощ... преди разпятието.
Вкопчена в съпруга си, сложила уморената си глава на гърдите му, Мария мълчеше. Искаше да му каже още толкова много!.. Да каже толкова много важни неща, докато имаше време! Но не можах да намеря думите. Всички думи вече са казани. И всички те изглеждаха безсмислени. Не си струваше тези последни безценни мигове... Колкото и да се опитваше да убеди Радомир да напусне чужда земя, той не се съгласи. И беше толкова нечовешки болезнено!.. Светът остана все така спокоен и защитен, но тя знаеше, че няма да е същият, когато Радомир си отиде... Без него всичко щеше да е празно и замръзнало...
Тя го помоли да помисли... Помоли го да се върне в своята далечна Северна страна или поне в Долината на магьосниците, за да започне всичко отначало.
Тя знаеше, че прекрасни хора ги очакват в Долината на магьосниците. Всички те бяха надарени. Там те биха могли да построят нов и светъл свят, както я увери Магът Джон. Но Радомир не искаше... Не се съгласи. Той искаше да се пожертва, за да могат слепите да прогледнат... Точно това беше задачата, която Отец беше поставил на силните му рамене. Белият маг... И Радомир не искаше да отстъпи... Искаше да получи разбиране... от евреите. Дори с цената на собствения си живот.
Никой от деветимата приятели, верни рицари на неговия Духовен храм, не го подкрепи. Никой не искаше да го предаде в ръцете на палачите. Не искаха да го загубят. Те го обичаха твърде много...
Но идва денят, в който, подчинявайки се на желязната воля на Радомир, неговите приятели и съпругата му (против волята си) се заричат ​​да не се намесват в случващото се... Да не се опитват да го спасят, каквото и да се случи. Радомир горещо се надяваше, че виждайки очевидната възможност за неговата смърт, хората най-после ще разберат, ще прогледнат и сами ще пожелаят да го спасят, въпреки различията във вярата си, въпреки неразбирането.
Но Магдалина знаеше, че това няма да се случи. Знаеше, че тази вечер ще бъде последната им.
Сърцето ми се разкъсваше на парчета, чувайки равномерното му дишане, усещайки топлината на ръцете му, виждайки съсредоточеното му лице, незамъглено от най-малкото съмнение. Беше сигурен, че е прав. И тя не можеше да се сдържи, колкото и да го обичаше, колкото и яростно да се опитваше да го убеди, че онези, заради които отиде на сигурна смърт, са недостойни за него.
„Обещай ми, прекрасна моя, ако все пак ме унищожат, ще си отидеш у дома“, внезапно настоя Радомир много настойчиво. „Там ще бъдете в безопасност. Там можете да преподавате. Рицарите на храма ще дойдат с теб, заклеха ми се. Ще вземеш Веста със себе си, ще бъдете заедно. И аз ще дойда при теб, ти го знаеш. Знаеш ли?
И тогава Магдалина най-накрая проби... Тя не можеше да издържи повече... Да, тя беше най-силният Маг. Но в този ужасен момент тя беше просто крехка, любяща жена, губеща най-скъпия човек на света ...
Нейната вярна, чиста душа не разбираше КАК може Земята да даде най-даровития й син на парчета?.. Имаше ли смисъл от тази жертва? Мислеше, че няма смисъл. Свикнала от ранна възраст на безкрайна (и понякога безнадеждна!) борба, Магдалена не беше в състояние да разбере това абсурдно, диво жертвоприношение! Богоявление”! Тези хора (евреи) живееха в своя изолиран и плътно затворен свят за останалите. Те не се интересуваха от съдбата на "аутсайдера". И Мария знаеше със сигурност, че те няма да помогнат. Както знаеше, Радомир щеше да умре безсмислено и напразно. И никой не може да го върне. Дори и да иска. Ще бъде твърде късно да се промени нещо...
Как не ме разбираш? - изведнъж, дочул тъжните й мисли, проговори Радомир. „Ако не се опитам да ги събудя, те ще унищожат бъдещето. Спомняте ли си, че Отец ни каза? Трябва да им помогна! Или поне трябва да опитате.
„Кажи ми, все още не ги разбираш, нали?“ – нежно галейки ръката му, тихо прошепна Магдалена. Точно както те не са те разбрали. Как можеш да помогнеш на хората, като сам не ги разбираш?! Мислят с други руни... Да, а руни?.. Това е друг народ, Радомире! Ние не познаваме ума и сърцето им. Колкото и да се опитваш, няма да те чуят! Те нямат нужда от твоята Вяра, както не се нуждаят от теб самия. Огледай се, радост моя, - това е чужда къща! Земята ви вика! Махай се Радомире!
Но той не искаше да приеме поражението. Той искаше да докаже на себе си и на другите, че е направил всичко в рамките на земните си сили. И колкото и да се опитваше, не можа да спаси Радомир. И тя, за съжаление, го знаеше ...
Нощта вече дойде в средата ... Старата градина, удавена в света на миризми и сънища, беше удобно тиха, наслаждавайки се на свежестта и прохладата. Светът около Радомир и Магдалена спеше сладко в безгрижен сън, непредусещайки нищо опасно и лошо. И само по някаква причина на Магдалена й се стори, че до нея, точно зад нея, злобно се кикоти, стои някой безмилостен и безразличен... Имаше Рок... Безмилостен и страшен, Рокът гледаше мрачно крехката, нежна жена, която по някаква причина все още не успя да прекъсне ... Без проблеми, без болка.
А Магдалена, за да се предпази от всичко това, се вкопчи с всички сили в добрите си стари спомени, сякаш знаеше, че само те в момента могат да предпазят възпаления й мозък от пълно и безвъзвратно „затъмнение“... жилавата памет все още живееше толкова скъпа за годините, прекарани с Радомир ... Години, изглежда, живяха толкова отдавна!.. Или може би едва вчера? И тогава целият им светъл живот наистина ще се превърне само в спомен .... КАК би могла да се примири с това?! КАК можеше да гледа със сведени ръце, когато единственият човек на Земята за нея на Земята умираше?!
– Искам да ти покажа нещо, Мария – тихо прошепна Радомир.
И пъхнал ръка в пазвата си, извади... чудо!
Тънките му дълги пръсти блестяха с ярка пулсираща изумрудена светлина!.. Светлината се лееше все повече и повече, сякаш жива, изпълвайки тъмното нощно пространство...
Радомир отвори дланта си - върху нея лежеше изумително красив зелен кристал...
- Какво е??? - сякаш се страхуваше да не изплаши, тихо прошепна и Магдалена.
– Ключът на боговете – спокойно отговори Радомир. Виж, ще ти покажа...
(Говоря за Ключа на боговете с разрешението на Скитниците, с които имах късмета да се срещна два пъти през юни и август 2009 г., в Долината на магьосниците. Преди това Ключът на боговете не беше говорен открито навсякъде и никога).
Кристалът беше материал. И в същото време наистина магически. Беше издълбан от много красив камък, подобен на невероятно прозрачен изумруд. Но Магдалена почувства, че това е нещо много по-сложно от обикновен скъпоценен камък, дори и най-чистият. Имаше форма на диамант и издължена, колкото дланта на Радомир. Всяка част от кристала беше напълно покрита с непознати руни, очевидно дори по-древни от познатите на Магдалена...
– За какво „говори“, радост моя?.. И защо тези руни не са ми познати? Те са малко по-различни от тези, на които са ни научили влъхвите. И от къде го взе?
„Някога го донесоха на Земята нашите мъдри предци, нашите богове, за да създадат тук Храма на вечното знание“, започна Радомир, гледайки замислено кристала. - За да помогне за придобиването на Светлина и Истина на достойните Чеда на Земята. ТОЙ беше този, който роди на земята кастата на маговете, ведуните, ведуниите, дарините и други просветени. И именно от него са черпили ЗНАНИЕТО и РАЗБИРАНЕТО и от него някога са създали Метеора. По-късно, заминавайки завинаги, боговете оставят този храм на хората, като завещават да го пазят и пазят, както ще пазят самата Земя. И ключът на храма беше даден на маговете, за да не попадне случайно в "тъмномисленето" и Земята да не умре от тяхната зла ръка. Така че оттогава това чудо се пази векове наред от маговете и те го предават от време на време на достоен, за да не би случаен „пазач“ да предаде мандата и вярата, оставени от нашите богове.

— Това наистина ли е Граалът, Север? – без да се сдържа, попитах.
Не, Изидора. Граалът никога не е бил това, което е този удивителен интелигентен кристал. Просто хората си "приписаха" желанието на Радомир... като всичко останало "чуждо". Радомир през целия си съзнателен живот е бил Пазител на Ключа на Боговете. Но хората, разбира се, не можеха да знаят това и затова не се успокоиха. Първо търсеха чашата, уж „принадлежаща“ на Радомир. И понякога Граалът се наричаше неговите деца или самата Магдалена. И всичко това се случи само защото "истинските вярващи" наистина искаха да имат някакво доказателство за истинността на това, в което вярват ... Нещо материално, нещо "свято", което може да бъде докоснато ... (какво, за съжаление, се случва дори сега, след много стотици години). И така, „тъмните“ измислиха красива история за тях по това време, за да запалят с нея чувствителните „вярващи“ сърца ... За съжаление, хората винаги са имали нужда от реликви, Изидора, и ако ги нямаше, някой просто ги измисли. Радомир пък никога не е имал такава чаша, защото не е имал дори самата „Тайна вечеря”... на която уж е пил от нея. Чашата на „Тайната вечеря” е била при пророк Исус Навин, но не и при Радомир.

(1761-1800) - руски композитор. Учи в музикалните класове на Академията по изкуствата, след това три години учи в Италия, в известната Болонска филхармонична академия (след дипломирането си е избран за член на тази академия). През последните години от живота си работи като преподавател в придворни театри. Творчеството на Фомин, оценено едва днес, изигра изключителна роля във формирането и развитието на националната опера. Най-значимите произведения на Фомин са оперите "Новгород Богатир Боеславич", "Кочияши на рамка", "Американците" (либрето на А. И. Крилов), "Златната ябълка", мелодрамата "Орфей и Евридика". В музиката си композиторът разчита на интонациите на руските народни песни, битовата романтика, умело ги комбинира с техниките на европейската музика от 18 век.

Ю. Булучевски, В. Фомин "Кратък музикален речник за ученици", Ленинград, "Музика", 1989 г.
Коментари към статията:

Евстигни Ипатович Фомин е роден в семейството на стрелец от Тоболския пехотен полк, рано осиротял.

На шестгодишна възраст той е изпратен в Педагогическото училище към Императорската академия на изкуствата, след което учи в самата академия, където усвоява свиренето на клавесин, музикална теория и композиция. Сред неговите учители е Херман Раупах, авторът на популярния тогава зингшпил "Добри войници".

След като завършва академията през 1782 г., Фомин е изпратен в Болоня, за да усъвършенства музикалните си умения под ръководството на падре Джовани Батиста Мартини. Здравето на Мартини обаче вече беше слабо по това време, той не можеше да отделя много време за преподаване и Фомин учи главно със своя ученик Станислао Матей. През 1785 г. под името Еудженио Фомини Фомин е избран за член на Болонската филхармонична академия.

През 1786 г. Фомин се завръща в Санкт Петербург, където пише първата си опера „Новгородският богатирь Василий Боеславич“ по либрето на императрица Екатерина II. Операта в пет действия, завършена от композитора необичайно бързо - в рамките на един месец, вече е поставена в Ермитажния театър в Санкт Петербург през същата година. Подробностите за последващата биография на Фомин до 1797 г. са малко известни. Той не успя да заеме видно място в императорския двор, според някои източници през 1786-1788 г. той служи в кабинета на Г. Р. Державин, който през тези години беше на поста тамбовски губернатор (според други публикации няма документални източници за това). В Тамбов през 1788 г. анонимно е публикувано либретото на операта на Фомин „Кочияши на рамката“. Копие от ръкописа на либретото, открит в архива на Державин през 1933 г., принадлежи на Николай Лвов, зет на поета.

През 1788 г. Фомин написва една от най-известните си опери „Американците“ по либрето на 19-годишния Иван Крилов. Дирекцията на императорските театри не я приема за постановка и едва през 1800 г. тази опера вижда сцената. Друга известна творба на Фомин е мелодрамата "Орфей и Евридика" по текста на драматурга Яков Княжнин, написана през 1791 г. През 1797 г. Фомин е нает като учител в придворни театри, където помага на певците да научат оперни партии.

. Руски композитори
. Биографии на композитори

Евстигни Ипатиевич (Ипатович) Фомин(5 (16) август 1761, Санкт Петербург 16 (28) април 1800, пак там) Руски композитор.

Биография

Роден в семейството на артилерист от Тоболския пехотен полк, той рано остава сирак.

На шестгодишна възраст той е изпратен в Педагогическото училище към Императорската академия на изкуствата, след което учи в музикалните класове на Академията на изкуствата, където усвоява свиренето на клавесин, музикална теория и композиция. Сред неговите учители е Херман Раупах, авторът на популярния тогава зингшпил "Добри войници".

След като завършва академията през 1782 г., Фомин е изпратен в Болоня, за да усъвършенства музикалните си умения под ръководството на падре Джовани Батиста Мартини. Здравето на Мартини обаче вече беше слабо по това време, той не можеше да отделя много време за преподаване и Фомин учи главно със своя ученик Станислао Матей. През 1785 г. под името Еудженио Фомини Фомин е избран за член на Болонската филхармонична академия.

През 1786 г. Фомин се завръща в Санкт Петербург, където пише първата си опера „Новгородският богатирь Василий Боеславич“ по либрето на императрица Екатерина II. Операта в пет действия, завършена от композитора необичайно бързо в рамките на един месец през същата година, вече е поставена в Ермитажния театър в Санкт Петербург. Подробностите за последващата биография на Фомин до 1797 г. са малко известни. Той не успя да заеме видно място в императорския двор, според някои източници през 1786-1788 г. той служи в кабинета на Г. Р. Державин, който през тези години беше на поста тамбовски губернатор (според други публикации няма документални източници за това). В Тамбов през 1788 г. анонимно е публикувано либретото на операта на Фомин „Кочияши на рамката“. Копие от ръкописа на либретото, открит в архива на Державин през 1933 г., принадлежи на Николай Лвов, зет на поета.

През 1788 г. Фомин написва една от най-известните си опери „Американците“ по либрето на 19-годишния Иван Крилов. Дирекцията на императорските театри не я приема за постановка и едва през 1800 г. тази опера вижда сцената. Друга известна творба на Фомин е мелодрамата "Орфей и Евридика" по текста на драматурга Яков Княжнин, написана през 1791 г. През 1797 г. Фомин е нает като учител в придворни театри, където помага на певците да научат оперни партии.

Създаване

Фомин е един от първите професионални руски композитори, чието творчество оказа значително влияние върху по-нататъшното развитие на руската опера. Наследството на Фомин обаче остава малко известно до средата на 20 век, когато някои от неговите опери са поставени в театрите в Москва и Ленинград. Много от ръкописите на композитора са изгубени (по-специално оперите „Партии, или познай, познай, момиче, познай, червено“ и „Клорида и Милон“).

До наше време са оцелели партитурите на „Кочияши на монтаж“, „Американци“, „Орфей и Евридика“, както и хорът от музиката към пиесата на Озеров „Ярополк и Олег“ (1798). Като оркестрови партии са запазени оперите „Новгородски богатирь Василий Боеславич“ и „Златната ябълка“ (последната известна творба на композитора). Авторството на Фомин се приписва и на други опери, написани през втората половина на 18 век, включително „Мелник, магьосникът, измамникът и сватовникът“ (в наше време Михаил Соколовски се счита за негов автор).

Е. Фомин е един от талантливите руски музиканти от 18 век, чиито усилия създават национална композиторска школа в Русия. Заедно със своите съвременници - М. Березовски, Д. Бортнянски, В. Пашкевич - той полага основите на националното музикално изкуство. В неговите опери и в мелодрамата Орфей се проявява широчината на интересите на автора в избора на сюжети и жанрове, владеенето на различни стилове на оперния театър от онова време. Историята е несправедлива към Фомин, както и към повечето други руски композитори от 18 век. Съдбата на талантлив музикант беше трудна. Животът му приключи преждевременно и скоро след смъртта му името му беше забравено за дълго време. Много от писанията на Фомин не са оцелели. Едва в съветско време интересът към творчеството на този забележителен музикант, един от основоположниците на руската опера, нараства. С усилията на съветските учени неговите творби са върнати към живот, открити са оскъдни данни от биографията му.

Фомин е роден в семейството на артилерист (артилерист) от Тоболския пехотен полк. Рано губи баща си и когато е на 6 години, вторият му баща И. Федотов, войник от лейбгвардията на Измайловския полк, довежда момчето в Академията на изкуствата. 21 април 1767 г. Фомин става студент в архитектурния клас на известната академия, основана от императрица Елизавета Петровна. Всички известни художници от 18 век са учили в Академията. - В. Боровиковски, Д. Левицки, А. Лосенко, Ф. Рокотов, Ф. Шчедрин и др.. В стените на тази образователна институция беше обърнато внимание на музикалното развитие на учениците: учениците се научиха да свирят на различни инструменти, да пея. В Академията е организиран оркестър, поставят се опери, балети, драматични представления.

Ярките музикални способности на Фомин се проявяват още в началните класове, а през 1776 г. Съветът на Академията изпраща студент по "архитектурно изкуство" Ипатиев (както често се нарича тогава Фомин) при италианеца М. Буини, за да научи инструментална музика - да свири на клавикорд. От 1777 г. образованието на Фомин продължава в музикалните класове, открити в Академията на изкуствата, ръководени от известния композитор Г. Пайпах, автор на популярната опера "Добрите войници". Фомин учи при него теория на музиката и основите на композицията. От 1779 г. неговият музикален наставник става клавесинистът и капелмайстор А. Сартори. През 1782 г. Фомин блестящо завършва Академията. Но като ученик в музикалния клас не можеше да бъде награден със златен или сребърен медал. Съветът го отбеляза само с парична награда от 50 рубли.

След като завършва Академията, като пенсионер, Фомин е изпратен за усъвършенстване за 3 години в Италия, във Филхармоничната академия на Болоня, която тогава се смяташе за най-големия музикален център в Европа. Там, под ръководството на Падре Мартини (учител на великия Моцарт), а след това С. Матей (с когото по-късно учат Г. Росини и Г. Доницети), скромен музикант от далечна Русия продължава музикалното си образование. През 1785 г. Фомин е допуснат до изпит за званието академик и издържа този тест перфектно. Пълен с творческа енергия, с високото звание „майстор на композицията“, Фомин се завръща в Русия през есента на 1786 г. При пристигането си композиторът получава поръчка да композира операта „Новгород Богатир Боеслаевич“ по либретото на самата Екатерина II . Премиерата на операта и дебютът на Фомин като композитор се състоя на 27 ноември 1786 г. в Ермитажния театър. Императрицата обаче не харесва операта и това е достатъчно, за да бъде неосъществена кариерата на млад музикант в двора. По време на царуването на Екатерина II Фомин не получава официална длъжност. Едва през 1797 г., 3 години преди смъртта си, той най-накрая е приет на служба в театралната дирекция като преподавател по оперни партии.

Не е известно как е протекъл животът на Фомин през последното десетилетие. Творческата работа на композитора обаче беше активна. През 1787 г. той композира операта „Кочияши на рамка“ (по текста на Н. Лвов), а на следващата година се появяват 2 опери - „Купон, или Познай, познай момичето“ (музика и либър не са запазени) и "Американците". Следват операта „Магьосникът, гадателят и кибритопродавачът“ (1791). До 1791-92г. Най-добрата работа на Фомин е мелодрамата "Орфей" (текст на Ю. Княжнин). През последните години от живота си той пише хор към трагедията на В. Озеров "Ярополк и Олег" (1798), оперите "Клорида и Милано" и "Златната ябълка" (ок. 1800).

Оперните композиции на Фомин са жанрово разнообразни. Тук има руски комични опери, опера в стила на италианската буфа и едноактна мелодрама, където руският композитор за първи път се обърна към възвишена трагична тема. За всеки от избраните жанрове Фомин намира нов, индивидуален подход. Така в руските му комични опери привлича преди всичко интерпретацията на фолклорния материал, методът за разработване на фолклорни теми. Видът на руската „хорова“ опера е особено ярко представен в операта „Кочияши на монтаж“. Тук композиторът използва широко различни жанрове на руските народни песни - протягане, кръгъл танц, танц, използва техниките на подгласово развитие, съпоставяне на солова мелодия и хоров рефрен. Увертюрата, интересен пример за ранен руски програмен симфонизъм, също е изградена върху развитието на танцови теми за народни песни. Принципите на симфоничното развитие, основаващи се на свободната вариация на мотивите, ще намерят широко продължение в руската класическа музика, като се започне от Камаринская на М. Глинка.

В операта по текста на известния баснописец И. Крилов "Американците" Фомин блестящо показа майсторството на стила на операта-буфа. Върхът на творчеството му е мелодрамата "Орфей", поставена в Санкт Петербург с участието на известния трагичен актьор от онова време - И. Дмитревски. Това изпълнение се основава на комбинация от драматично четене с оркестър. Фомин създава отлична музика, изпълнена с бурен патос и задълбочаваща драматичната идея на пиесата. Възприема се като единно симфонично действие, с непрекъснато вътрешно развитие, насочено към обща кулминация в края на мелодрамата - "Танцът на фуриите". Самостоятелни симфонични номера (увертюра и Танцът на фуриите) рамкира мелодрамата като пролог и епилог. Самият принцип на съпоставяне на интензивната музика на увертюрата, лиричните епизоди, разположени в центъра на композицията, и динамичния финал свидетелстват за удивителната проницателност на Фомин, който проправи пътя за развитието на руската драматична симфония.

Мелодрамата „е представена няколко пъти в театъра и заслужава голяма оценка. Господин Дмитревски в ролята на Орфей я увенча с изключителната си игра“, четем в есе за Князнин, предговорено от събраните му съчинения. На 5 февруари 1795 г. в Москва се състоя премиерата на "Орфей".

Второто раждане на мелодрамата "Орфей" се състоя вече на съветската сцена. През 1947 г. тя е изпълнена в цикъл исторически концерти, подготвени от Музея на музикалната култура. М. И. Глинка. През същите години известният съветски музиколог Б. Доброхотов възстановява партитурата на Орфей. Мелодрамата е изпълнявана и в концерти, посветени на 250-годишнината на Ленинград (1953) и 200-годишнината от рождението на Фомин (1961). А през 1966 г. е изпълнена за първи път в чужбина, в Полша, на конгреса за старинна музика.

Ширината и разнообразието на творческите търсения на Фомин, ярката оригиналност на неговия талант ни позволяват с право да го считаме за най-великия оперен композитор на Русия през 18 век. С новия си подход към руския фолклор в операта "Кочияши на комплект" и първото обръщане към трагическата тема в "Орфей" Фомин проправя пътя на оперното изкуство на 19 век.