Как един орган се прави музикален инструмент. Физични процеси в органните тръби

Алексей Надежин: „Органът е най-големият и най-сложен музикален инструмент. Всъщност органът е цял духов оркестър, а всеки негов регистър е отделен музикален инструмент със собствен звук.

Най-големият орган в Русия е инсталиран в зала „Светланов“ на Московския международен дом на музиката. Имах късмета да го видя от страна, от която много малко хора са го виждали.
Този орган е произведен през 2004 г. в Германия от консорциум от фирми Glatter Gotz и Klais, считани за флагмани в органостроенето. Органът е проектиран специално за Московския международен дом на музиката. Органът има 84 регистъра (при конвенционален орган броят на регистрите рядко надвишава 60) и повече от шест хиляди тръби. Всеки регистър е отделен музикален инструмент със собствен звук.
Височината на органа е 15 метра, теглото - 30 тона, цената - два милиона и половина евро.


Павел Николаевич Кравчун, доцент от катедрата по акустика на Московския държавен университет, ми разказа как работи органът.


Органът има пет клавиатури – четири ръчни и една крачна. Изненадващо, крачната клавиатура е доста пълна и малко прости работиможе да се изпълнява с един крак. Всяко ръководство (ръчна клавиатура) има 61 клавиша. Отдясно и отляво са копчетата за включване на регистъра.


Въпреки че органът изглежда напълно традиционен и аналогов, той всъщност е частично управляван от компютър, който основно запомня предварителни настройки - набори от регистри. Те се превключват с бутони в краищата на ръководствата.


Предварителните настройки се съхраняват на обикновена 1,44-инчова дискета. Разбира се, дисковите устройства почти никога не се използват в компютърните технологии, но тук работи правилно.


За мен беше откритие да науча, че всеки органист е импровизатор, защото нотите или изобщо не посочват набора от регистри, или показват общи желания. Във всички органи само основният набор от регистри е общ и техният брой и тон могат да варират значително. само най-добри изпълнителиможе бързо да се адаптира към огромния набор от регистри на органа на зала Светланов и да използва максимално неговите възможности.
Освен дръжки, органът разполага с крачни лостове и педали. Лостовете активират и деактивират различни компютърно контролирани функции. Например, комбинацията от клавиатури и ефекта на увеличаване, контролиран от въртящ се педал-ролка, при въртенето на който се свързват допълнителни регистри и звукът става по-богат и по-мощен.
За да се подобри звукът на органа (а същевременно и на други инструменти), в залата беше инсталирана електронната система Constellation, включваща много микрофони и мини-колони-монитори на сцената, спускащи се от тавана по кабели с помощта на двигатели и много микрофони. и говорители в залата. Това не е система за усилване на звука, когато е включена, звукът в залата не става по-силен, става по-равномерен (зрителите отстрани и далечните места започват да чуват музиката, както и публиката в сергиите) , освен това може да се добави реверберация за подобряване на възприемането на музиката.


Въздухът, с който звучи органът, се подава от три мощни, но много тихи вентилатора.


За равномерното му подаване се използват обикновени тухли. Притискат козината. При включване на вентилаторите духалото се надува и теглото на тухлите осигурява необходимото въздушно налягане.


Въздухът се подава към органа чрез дървени тръби. Учудващо е, че повечето капаци, които озвучават тръбите, се управляват чисто механично - с пръти, някои от които дълги над десет метра. Когато много регистри са свързани към клавиатурата, може да бъде много трудно за органиста да натиска клавишите. Разбира се, органът има електрическа система за усилване, когато е включен, клавишите се натискат лесно, но висококласни органи от старата школа винаги свирят без усилване - в крайна сметка това е единственият начин да промените интонациите чрез промяна на скоростта и силата на натискане на клавишите. Без усилване органът е чисто аналогов инструмент, с усилване е цифров: всяка тръба може само да звучи или да мълчи.
Ето как изглеждат пръчките от клавиатурите до тръбите. Те са дървени, тъй като дървото е най-малко податливо на термично разширение.


Можете да влезете вътре в органа и дори да се изкачите през малка „пожарна“ стълба по пода. Вътре има много малко място, така че е трудно да усетите мащаба на конструкцията от снимките, но все пак ще се опитам да ви покажа какво видях.


Тръбите се различават по височина, дебелина и форма.


Някои от тръбите са дървени, други са метални, изработени от калаено-оловна сплав.


Преди всеки голям концерт органът се настройва наново. Процесът на настройка отнема няколко часа. За регулиране краищата на най-малките тръби са леко разширени или навити със специален инструмент, по-големите тръби имат регулиращ прът.


По-големите тромпети имат изрязана пластинка, която може да се завърти и завърти леко, за да се регулира тона.


Най-големите тръби излъчват инфразвук от 8 Hz, най-малките - ултразвук.


Уникална особеност на органа MMDM е наличието на хоризонтални тръби, обърнати към залата.


Направих предишния кадър от малък балкон, до който може да се влезе от вътрешността на органа. Използва се за регулиране на хоризонтални тръби. Преглед аудиторияот този балкон.


Не голям бройтръби има само електрическо задвижване.


Освен това органът има два звуково-визуални регистъра или „специални ефекти“. Това са „камбани“ - звънът на седем камбани подред и „птици“ - чуруликането на птиците, което се случва поради въздух и дестилирана вода. Павел Николаевич демонстрира как работят "камбаните".


Невероятен и много сложен инструмент! Системата Constellation минава в режим на паркиране и с това приказката за най-големия музикален инструмент у нас приключва.

Органни тръби

Звукови тръби, използвани като музикални инструменти от самото начало древни времена, се разделят на два вида: мундщук и тръстикови тръби. Звучащото тяло в тях е предимно въздух. Въздухът може да бъде вибриран, като в този случай в тръбата се образуват стоящи вълни по различни начини. В мундщук или флейта тромпет (виж фиг. 1), тонът се предизвиква чрез издухване на въздушна струя (чрез уста или мех) върху заострения ръб на прореза в страничната стена. Триенето на струята въздух срещу този ръб предизвиква свирене, което може да се чуе, когато тръбата се отдели от мундщука (ембушюра). Пример за това е парна свирка. Тръбата, служеща като резонатор, отделя и усилва един от многобройните тонове, съставляващи тази сложна свирка, съответстваща на нейния размер. В тръстикова тръба стоящите вълни се образуват чрез издухване на въздух през специален отвор, покрит с еластична плоча (тръстика, анхе, зунге), която след това осцилира.

Тръстиковите тръби са три вида: 1) тръби (O.), чийто тон се определя пряко от скоростта на вибрациите на езика; те служат само за усилване на тона, издаван от езика (фиг. 2).

Те могат да се регулират в малък диапазон чрез движение на пружината, която притиска езика. 2) Тръби, в които, напротив, въздушните вибрации, установени в тях, определят вибрациите на лесно гъвкав тръстиков език (кларинет, обой и фагот). Тази еластична, гъвкава плоча, периодично прекъсваща издуханата въздушна струя, предизвиква трептения на въздушния стълб в тръбата; тези последни вибрации на свой ред регулират по съответния начин вибрациите на самата плоча. 3) Тръби с ципести езици, чиято скорост на трептене се регулира по желание и варира в широки граници. При духовите инструменти ролята на такава гъдулка играят устните; при пеене, гласните струни. Законите за колебанията на въздуха в тръби с толкова малко напречно сечение, че всички точки на сечението осцилират еднакво, са установени от Даниел Бернули (D. Bernoulli, 1762). При отворените тръби антивъзлите се образуват в двата края, където подвижността на въздуха е най-голяма и плътността е постоянна. Ако между тези два антинода се образува един възел, тогава дължината на тръбата ще бъде равна на половината от дължината, т.е. Л = λ/ 2 ; този случай съответства на най-ниския тон. С два възела в тръбата ще се побере цяла вълна, Л = 2 λ/ 2 = λ; на три, Л= 3λ/2; при нвъзли, Л = нλ/ 2. За да намерите височината, т.е. числото нтрептения в секунда, припомняме, че дължината на вълната (разстоянието λ, на което се разпространяват трептенията в средата по това време Tкогато една частица завърши пълното си трептене) е равно на произведението на скоростта на разпространение ω с периода Tфлуктуации, или λ = ωT;но T = л/н; следователно λ = ω/ Н.Оттук н= ω/λ, или тъй като от предишното λ = 2л/н, н = нω/ 2л. Тази формула показва, че 1) отворена тръба с различна сила на въздуха, който духа в нея, може да излъчва тонове, чиято височина е свързана една спрямо друга като 1:2:3:4 ...; 2) стъпката е обратно пропорционална на дължината на тръбата. В затворена тръба все още трябва да има антинод близо до мундщука, но в другия, затворен край на него, където накланяневъздух не става, трябва да има възел. Следователно, 1/4 от стоящата вълна може да се побере по дължината на тръбата, което съответства на най-ниския или основен тон на тръбата или 3/4 от вълната, или като цяло нечетен брой четвърти от вълната, т.е. Л = [(2n+ 1)/4]λ; където Н" = (2n+ 1)ω/4 Л. И така, в затворена тръба, последователните тонове, излъчвани от нея, или числата на вибрациите, съответстващи на тях, са свързани като поредица от нечетни числа 1:3:5; и височината на всеки от тези тонове е обратно пропорционална на дължината на тръбата. Освен това основният тон в затворена тръба е една октава по-нисък от този в отворена тръба (всъщност, с н = 1, N":N= 1:2). Всички тези заключения на теорията лесно се проверяват чрез експеримент. 1) Ако вземете дълга и тясна тръба с флейта (мундщук) и издухате въздух в нея под нарастващо налягане, ще получите поредица от хармонични тонове в отворена тръба, постепенно издигащи се (и не е трудно да се достигне до до 20 обертона). При затворена тръба се получават само нечетни хармонични тонове, а основният, най-нисък тон е с октава по-нисък от този при отворена тръба. Тези тонове могат да съществуват в тръбата едновременно, съпровождайки основния тон или някой от долните. 2) Позицията на антинодните възли вътре в тръбата може да се определи по различни начини. Така Savart за тази цел използва тънка мембрана, опъната върху пръстен. Ако излеете върху нея фин пясъки се спуска на нишки в тръба, едната стена на която е стъклена, тогава в възловите места пясъкът ще остане неподвижен, а на други места, и особено в антинодите, той забележимо ще се движи. Освен това, тъй като въздухът остава в антинодите при атмосферно налягане, тогава чрез отваряне на дупка, направена в стената на тръбата на това място, няма да променим тона; дупка, отворена другаде, променя височината. В възловите места, напротив, налягането и плътността на въздуха се променят, но скоростта е нула. Следователно, ако натиснете амортисьора през стената на мястото, където пада възелът, тогава стъпката не трябва да се променя. Опитът наистина го оправдава. Експериментална проверка на законите на сондажните тръби може да се извърши и с помощта на манометричните пламъци на Кьониг (виж). Ако манометричната кутия, затворена отстрани на тръбата с мембрана, е разположена близо до възела, тогава колебанията на газовия пламък ще бъдат най-големи; близо до антинодите пламъкът ще бъде неподвижен. Можете да наблюдавате вибрациите на такива светлини през движещи се огледала. За целта се използва например огледален паралелепипед, който се върти от центробежна машина; в огледалата ще се вижда светла ивица; чийто един ръб ще изглежда назъбен. 3) Закон обратна пропорционалноствисочината и дължината на тръбата (дълга и тясна) са известни от преди много времеи лесно се проверява. Експериментите обаче показват, че този закон не е съвсем точен, особено за широки тръби. И така, Масон (1855) показа, че в дълга композитна флейта на Бернули, със звук, съответстващ на дължина на половин вълна от 0,138 m, въздушният стълб наистина е разделен на точно такива части с дължина 0,138 m, с изключение на тази, която е в непосредствена близост до устието, където дължината се оказа само 0,103 м. Също така Кьониг откри, например, за един конкретен случай разстоянията между съответните антиноди в тръбата (започвайки от устието) са равни на 173, 315 , 320, 314, 316, 312, 309, 271. Тук средните числа са почти еднакви, леко се отклоняват от средната стойност 314, докато първата от тях (близо до устието) се различава от средната с 141, а последният (при отвора на тръбата) с 43. Причината за такива неравности или смущения в краищата на тръбата е за амбушюра, че еластичността и плътността, поради издухване на въздух, не остават напълно постоянни, както се приема в теорията за антинод, но за свободно отваряне на отворена тръба, поради същата причина, осцилиращ въздушен стълб, така да се каже, продължава или излиза извън ръбовете на стените навън; следователно последният антинод ще падне извън тръбата. И в затворена тръба при амортисьора, ако самият той се поддаде на вибрации, трябва да възникнат смущения. Вертхайм (1849-51) е убеден от опит, че смущенията в краищата на тръбата не зависят от дължината на вълната. Поасон (1817) е първият, който дава теория за такива смущения, като приема, че малките концентрации на въздух са пропорционални на скоростта. След това Хопкинс (1838) и Ке (1855) дават по-пълни обяснения, като вземат предвид множество отражения в краищата на тръбата. Общият резултат от тези изследвания е, че за отворена тръба, вместо равенство Л = nλ/2, трябва да вземете Л + л = nλ/2 , a за затворена тръба Л + л" = (2n + 1 )λ /4. Следователно, когато се изчислява дължината Лтръбите трябва да се увеличават с постоянно количество ( лили л"). Най-пълната и точна теория за звучащите тръби е дадена от Хелмхолц. От тази теория следва, че корекцията при дупката е 0,82 Р (Р- радиус на сечението на тръбата) за случая на тясна отворена тръба, свързваща отвор с дъното на много широка тръба. Според експериментите на Rayleigh (лорд Rayleigh), такова изменение трябва да бъде 0,6 R, ако отворът на тясна тръба комуникира с свободно пространствои ако дължината на вълната е много голяма в сравнение с диаметъра на тръбата. Bosanke (1877) установи, че тази корекция се увеличава със съотношението на диаметъра към дължината на вълната; така например тя е равна на 0,64 at Р/λ = 1/12 и 0,54 at Р/λ = 1/20. Кьониг постигна и други резултати от своите вече споменати експерименти. Той забеляза, а именно, че скъсяването на първата половина на дължината на вълната (при устието) става по-малко при по-високи тонове (тоест при по-къси дължини на вълната); по-малко значителното скъсяване на последната полувълна се променя малко в този случай. Освен това са проведени множество експерименти за изследване на амплитудата на трептенията и налягането на въздуха вътре в тръбите (Кундт - 1868 г., Теплер и Болцман - 1870 г., Мах - 1873 г.). Въпреки многобройните експериментални проучвания обаче, въпросът за звучащите тръби все още не може да се счита за окончателно изяснен във всички отношения. - За широките тръби, както вече споменахме, законите на Бернули изобщо не са приложими. Така Мерсен (1636), като между другото взема две тръби с еднаква дължина (16 см), но с различни диаметри, забелязва, че в по-широка тръба ( д\u003d 12 cm) тонът беше по-нисък с цели 7 тона, отколкото в тръба с по-малък диаметър (0,7 cm). Мерсен открива закона за такива тръби. Savart потвърди за тръби с различни форми валидността на този закон, който формулира следното: в такива тръби стъпките са обратно пропорционални на съответните размери на тръбите. Така например. две тръби, едната от които е 1 фут. дължина и 22 лин. в диаметър, а другата 1/2 фута. дължина и 11 реда. диаметър, дават два тона, които съставляват октава (броят на вибрациите в 1 "на втората тръба е два пъти по-голям от този на 1-вата тръба). Саварт (Savart, 1825) също установи, че ширината на правоъгълна тръба не влияят на височината, ако празнината на възглавничката на ухото е с пълна ширина Cavaillé-Coll даде следните емпирични корекционни формули за отворени тръби: 1) Л" = Л - 2т, и Рдълбочина на правоъгълната тръба. 2) Л" = Л - 5/3д, където дкръгла тръба с диаметър. В тези формули Л = v"Nе теоретичната дължина, и Л"действителна дължина на тръбата. Приложимостта на формулите на Cavalier-Col е доказана до голяма степен от изследванията на Wertheim. Разгледаните закони и правила се отнасят за флейта или мундщук O. тръби. AT тръстикови тръбивъзелът е в отвора, периодично се затваря и отваря от еластична плоча (език), докато в тръбите с флейта винаги има антинод в отвора, през който се издухва въздушна струя. Следователно тръстиковата тръба съответства на затворена флейта, която също има възел в единия край (макар и в различен от тръстиковата тръба). Причината възелът да се намира на самия език на тръбата е, че на това място се получават най-големите промени в еластичността на въздуха, което съответства на възела (в антинодите, напротив, еластичността е постоянна). И така, цилиндрична тръстикова тръба (като затворена флейта) може да даде последователна серия от тонове 1, 3, 5, 7 .... ако нейната дължина е в правилното съотношение със скоростта на вибрация на еластична плоча. При широки тръби това съотношение може да не се спазва стриктно, но над определена граница на несъответствие тръбата спира да звучи. Ако езикът е съставен от метална пластина, както при органна тръба, тогава височината се определя почти изключително от неговите вибрации, както вече беше споменато. Но като цяло височината зависи както от гъдулката, така и от самата тръба. В. Вебер (1828-29) подробно изследва тази зависимост. Ако тромпет е поставен върху език, който се отваря навътре, както е обичайно в O. тръби, тогава тонът обикновено се понижава. Ако с постепенно удължаване на тръбата и тонът спадне с цяла октава (1:2), ще достигнем такава дължина Л, което е напълно съвместимо с вибрациите на езика, тогава тонът веднага ще се повиши до предишната си стойност. С по-нататъшно удължаване на тръбата до 2лтонът отново ще падне до четвърта (3:4); при 2лотново веднага получите оригиналния тон. С ново разширение към 3лзвукът ще намалее малка терца(5:6); - В дървени музи. инструменти (кларинет, обой и фагот) използват гъдулки; състоящ се от една или две тънки и гъвкави тръстики. Самите тези тръстики произвеждат много по-висок звук от този, произведен от тях в тръбата. Рийд тръбите трябва да се разглеждат като тръби, затворени от страната на тръстиката. Следователно при цилиндричната тръба, както при кларинета, трябва да има 1, 3, 5 последователни тона с усилено надуване и т. н. Отварянето на страничните отвори съответства на скъсяването на тръбата. При затворените отгоре конични тръби последователността на тоновете е същата като при отворените цилиндрични тръби, т.е. 1, 2, 3, 4 и т.н. (Хелмхолц). Обойът и фаготът принадлежат към коничните тромпети. Свойствата на езиците от третия вид, мембранните, могат да бъдат изследвани, както направи Хелмхолц, чрез просто устройство, състоящ се от две гумени мембрани, опънати по ръбовете на дървена тръба, нарязана под ъгъл, така че между мембраните остава тясна междина в средата на тръбата. Въздушният поток може да бъде насочен през процепа отвън към вътрешността на тръбата или обратно. В последния случай се получава подобие на гласни струни или устни при свирене на духови инструменти. В този случай височината на звука се определя, поради мекотата и гъвкавостта на мембраните, единствено от размера на тръбата. медни духови инструменти, подобно на ловен рог, корнет с шапки, рог и др., представляват конусовидни тръби и следователно те дават естествена поредица от по-високи хармонични тонове (1, 2, 3, 4 и т.н.). Органно устройство - вижте Орган.

Н. Гезехус.

енциклопедичен речникЕ. Brockhaus и I.A. Ефрон. - Санкт Петербург: Брокхаус-Ефрон. 1890-1907 .

Вижте какво представляват "органни тръби" в други речници:

Звуковите тръби, които се използват като музикални инструменти от най-древни времена, се делят на два вида: мундщук и тръстикови тръби. Звучащото тяло в тях е предимно въздух. Доведете въздуха до вибрация, освен това в тръбата ... ...

- (лат. Organum, от гръцки organon инструмент, инструмент; италиански organo, английски organ, френски orgue, немски Orgel) клавишна духова музика. сложен инструмент за устройство. Видовете О. са разнообразни: от преносими, малки (вижте Преносими, положителни) до ... ... Музикална енциклопедия

Клавирен духов музикален инструмент, най-големият и сложен инструмент, който съществува. Огромен съвременен орган се състои, така да се каже, от три или повече органа и изпълнителят може да ги контролира едновременно. Всеки от органите в... Енциклопедия на Collier

Броят на трептенията за единица време, скоростта или честотата на трептенията зависи от размера, формата и природата на телата. Може да се определи височината, определена от броя на вибрациите на звучащото тяло за единица време различни начини(вижте Звук).... Енциклопедичен речник F.A. Brockhaus и I.A. Ефрон

- (физическо) насърчаване или противопоставяне на двама или повече Повече ▼вълни, произтичащи от осцилаторни, периодично повтарящи се движения. Вълни (виж) могат да възникнат в течности, твърди вещества, газове и етер. В първия случай се виждат I. вълни ... ... Енциклопедичен речник F.A. Brockhaus и I.A. Ефрон

Никой музикален инструмент не може да се сравни с органа по сила, тембър, диапазон, тоналност и величие на звука. Подобно на много музикални инструменти, структурата на органа непрекъснато се подобрява чрез усилията на много поколения квалифицирани занаятчии, които бавно натрупват опит и знания. До края на XVII век. тялото основно придоби своето модерна форма. Двамата най-видни физици на 19в. Херман фон Хелмхолц и лорд Рейли изложиха противоположни теории, обясняващи основния механизъм за образуване на звуци в органните тръби, но поради липсата на необходимите инструменти и инструменти техният спор никога не беше разрешен.

С появата на осцилоскопи и други съвременни инструменти стана възможно да се изследва подробно механизмът на действие на даден орган. Оказа се, че както теорията на Хелмхолц, така и теорията на Рейли са валидни за определени стойности на налягането, под което въздухът се вкарва в тръбата на органа.

По-нататък в статията ще бъдат представени резултатите от изследвания, които в много отношения не съвпадат с обяснението на механизма на действие на органа, дадено в учебниците. Тръбите, издълбани от тръстика или други растения с кухи стъбла, вероятно са били първите духови инструменти. Те издават звуци, когато се духат напречно отворен крайтръба, или духайте в тръбата, като вибрирате с устните си, или, като притиснете края на тръбата, духайте въздух, карайки стените й да вибрират. Развитието на тези три вида прости духови инструменти доведе до създаването на съвременните флейта, тромпет и кларинет, от които музикантът може да произвежда звуци в доста широк диапазон от честоти. Успоредно с това са създадени такива инструменти, при които всяка тръба е предназначена да звучи на една определена нота.

Най-простият от тези инструменти е флейтата (или "флейтата на Пан"), която обикновено има около 20 тръби с различна дължина, затворени в единия край и издаващи звуци, когато се духа в другия, отворен край.

Най-големият и най-сложен инструмент от този тип е органът, съдържащ до 10 000 тръби, управлявани от органиста с помощта на сложна система от механични предавки.
Органът датира от дълбока древност. Глинени фигурки, изобразяващи музиканти, свирещи на инструмент, направен от много мехални тръби, са правени в Александрия още през 2 век пр.н.е. пр.н.е. До X век. органът започва да се използва в християнските църкви, а в Европа се появяват трактати, написани от монаси за структурата на органите. Според легендата, голям орган, построен през X век. за катедралата Уинчестър в Англия, имаше 400 метални тръби, 26 духала и две клавиатури с 40 клавиша, където всеки клавиш контролираше десет тръби.

През следващите векове устройството на органа е подобрено в механични и музикално, а още през 1429 г. в катедралата на Амиен е построен орган с 2500 тръби. Германия към края на 17 век. органи вече са придобили съвременния си вид. Термините, използвани за описание на структурата на органа, отразяват техния произход от тръбни духови инструменти, в които въздухът се вдухва от устата. Тръбите на органа са отворени отгоре, а отдолу имат стеснена конична форма. През сплесканата част, над конуса, минава "устието" на тръбата (участъка). Вътре в тръбата се поставя „език“ (хоризонтално ребро), така че между него и долната „устна“ се образува „лабиален отвор“ (тясна междина). Въздухът се нагнетява в тръбата от големи маншони и навлиза в нейната конусовидна основа под налягане от 500 до 1000 паскала (5 до 10 см воден ъгъл). Когато при натискане на съответния педал и клавиш въздухът навлезе в тръбата, той се втурва нагоре, образувайки широка плоска струя, докато излиза от лабиалната фисура. Въздушна струя преминава през слота на "устата" и, удряйки горната устна, взаимодейства с въздушния стълб в самата тръба; в резултат на това се създават стабилни вибрации, които карат тръбата да "говори".

По време на конструкцията на органа се обръща специално внимание на това въздушните потоци в тръбите да са напълно турбулентни, което се постига с помощта на малки разрези по ръба на езика. Изненадващо, за разлика от ламинарния поток, турбулентният поток е стабилен и може да бъде възпроизведен. Напълно турбулентният поток постепенно се смесва с околния въздух Процесът на разширяване и забавяне е относително прост. Кривата, изобразяваща промяната на скоростта на потока в зависимост от разстоянието от централната равнина на неговото сечение, има формата на обърната парабола, чийто връх съответства на максималната стойност на скоростта. Ширината на потока се увеличава пропорционално на разстоянието от лабиалната фисура. Кинетичната енергия на потока остава непроменена, така че намаляването на скоростта му е пропорционално на корен квадратен от разстоянието от празнината. Тази зависимост се потвърждава както от изчисления, така и от експериментални резултати (като се вземе предвид малка преходна област близо до лабиалната междина). Във вече възбудена и звучаща органна тръба въздушният поток навлиза от лабиалния прорез в интензивно звуково поле в слота на тръбата. Движението на въздуха, свързано с генерирането на звуци, е насочено през процепа и следователно перпендикулярно на равнината на потока.

През XIX и началото на XXв. големи органи са изградени с всякакви електромеханични и електропневматични устройства, но в последно времемеханичните трансмисии от клавишите и педалите отново са предпочитани и сложни електронни устройства се използват за превключване на комбинации от регистри едновременно, докато се свири на орган. Управлението на ключа се извършва механично, но се дублира от електрическа трансмисия, към която можете да се свържете. По този начин изпълнението на органиста може да бъде записано в кодирана цифрова форма, която след това може да се използва за автоматично възпроизвеждане на органа на оригиналното изпълнение. Управлението на регистрите и техните комбинации се извършва с помощта на електрически или електропневматични устройства и микропроцесори с памет, което ви позволява да променяте широко програмата за управление. Така великолепният богат звук на величествения орган е създаден чрез съчетание на най-модерните постижения модерна технологияи традиционни техники и принципи, които са били използвани от майсторите на миналото в продължение на много векове.
http://planete-zemlya.r

Органът е музикален инструмент, който е наричан „царят на музиката“. Грандиозността на неговия звук се изразява в емоционалното въздействие върху слушателя, което няма равно на себе си. В допълнение, най-големият музикален инструмент в света е органът и има най-модерната система за управление. Височината и дължината му са равни на размера на стената от основата до покрива в голяма сграда - храм или концертна зала.

Експресивният ресурс на органа ви позволява да създавате музика за него с най-широк обхват на съдържание: от размисли за Бог и космоса до фини интимни отражения човешка душа.

Органът е музикален инструмент с уникална по своята продължителност история. Възрастта му е около 28 века. В рамките на една статия е невъзможно да се проследи големият път на този инструмент в изкуството. Ние се ограничихме до кратка схема на генезиса на органа от древни времена до онези векове, когато той придоби формата и свойствата, известни до днес.

Историческият предшественик на органа е достигналият до нас инструмент Пан флейта (по името на този, който го е създал, както се споменава в мита). Появата на флейтата на Пан е датирана към 7 век пр. н. е., но реалната възраст вероятно е много по-стара.

Това е името на музикален инструмент, състоящ се от тръстикови тръби с различна дължина, разположени вертикално една до друга. Страничните повърхности са долепени една до друга, а напречно са обединени с колан от здрава материя или дървена дъска. Изпълнителят издухва въздух отгоре през отворите на тръбите и те звучат - всяка на своята височина. Истинският майстор на играта може да използва две или дори три тръби едновременно, за да извлече едновременен звук и да получи интервал от две части или, със специално умение, акорд от три части.

Флейтата на Пан олицетворява вечното човешко желание за изобретателство, особено в изкуството, и желанието за усъвършенстване изразителни възможностимузика. Преди този инструмент да се появи на исторически етап, на разположение древни музикантиимаше по-примитивни надлъжни флейти - най-простите тръби с дупки за пръсти. Техническите им възможности не бяха големи. На надлъжна флейта е невъзможно едновременното извличане на два или повече звука.

В полза на по-съвършеното звучене на флейтата на Пан говори и следният факт. Методът на издухване на въздух в него е безконтактен, въздушната струя се подава от устните от определено разстояние, което създава специален тембърен ефект на мистичен звук. Всички предшественици на органа са били месингови, т.е. използвал контролираната жива сила на дишането, за да твори.Впоследствие тези черти - полифония и призрачен фантастичен "дишащ" тембър - били наследени в звуковата палитра на органа. Те са основата уникална способностзвук на орган - за въвеждане на слушателя в транс.

От появата на флейтата на Пан до изобретяването на следващия предшественик на органа изминаха пет века. През това време ценителите на звукоизвличането на вятъра са намерили начин да увеличат безкрайно ограниченото време на издишване на човека.

В новия инструмент въздухът се подава с помощта на кожени мехове, подобни на тези, използвани от ковача за нагнетяване на въздух.

Имаше и възможност за автоматична поддръжка на двуглас и три гласа. Един или два гласа - долните - без прекъсване изваждаха звуци, чиято височина не се променяше. Тези звуци, наречени "бурдони" или "фабурдони", се извличали без участието на гласа, направо от меховете през отворените в тях дупки и били нещо като фон. По-късно те ще получат името "органна точка".

Първо гласуване, благодаря вече познат начинзатваряйки дупки на отделна „флейтоподобна“ вложка в духало, получиха възможност да свирят доста разнообразни и дори виртуозни мелодии. Изпълнителят вдуха въздух във вложката с устни. За разлика от бурдоните, мелодията се извлича чрез контакт. Следователно в него нямаше нотка мистика - беше превзето от ехо от бурдон.

Този инструмент придоби голяма популярност, особено в фолклорно изкуство, както и сред странстващите музиканти, и става известна като гайда. Благодарение на нейното изобретение бъдещият органен звук придоби почти неограничена дължина. Докато изпълнителят изпомпва въздух с духало, звукът не се прекъсва.

Така се появиха три от четирите бъдещи звукови свойства на „краля на инструментите“: полифония, мистична уникалност на тембъра и абсолютна дължина.

Започвайки от 2 век пр.н.е. появяват се конструкции, които все повече се доближават до образа на орган. За впръскване на въздух гръцкият изобретател Ktesebius създава хидравлично задвижване.Това ви позволява да увеличите силата на звука и да снабдите зараждащия се инструмент колос с доста дълги звукови тръби. За ухото хидравличният орган става силен и остър. С такива свойства на звука, той се използва широко в масови изпълнения (състезания, циркови представления, мистерии) сред гърците и римляните. С появата на ранното християнство идеята за издухване на въздух с мехове се върна отново: звукът от този механизъм беше по-жив и „човешки“.

Всъщност на този етап могат да се считат за формирани основните характеристики на звука на органа: полифонична текстура, властно привличащ вниманието тембър, безпрецедентна дължина и специална сила, подходяща за привличане на голяма маса хора.

Следващите 7 века са решаващи за органа в смисъл, че той се интересува от възможностите му, а след това твърдо ги "присвоява" и развива християнска църква. Органът е предопределен да се превърне в инструмент за масово проповядване, какъвто остава и до днес. За тази цел неговите трансформации се движеха по два канала.

Първо. Физическите размери и акустичните способности на инструмента са достигнали невероятни нива. В съответствие с растежа и развитието на храмовата архитектура, аспектът на архитектурата и музиката напредва бързо. Органът започна да се вгражда в стената на храма, а гръмовният му звук покори и разтърси въображението на енориашите.

Броят на органните тръби, направени сега от дърво и метал, достига няколко хиляди. Тембрите на органа придобиха най-широка емоционална гама - от подобие на Божия глас до тихите откровения на религиозната индивидуалност.

Възможностите на звука, придобити по-рано по историческия път, бяха необходими в църковния живот. Полифонията на органа позволява на все по-сложната музика да отразява многостранното преплитане на духовната практика. Дължината и интензивността на тона издигаха аспекта на живото дишане, което доближаваше самата природа на органния звук до преживяванията на съдбата на човешкия живот.

От този етап органът е музикален инструмент с голяма убедителна сила.

Второто направление в развитието на инструмента следва пътя на укрепване на неговите виртуозни възможности.

За да се управлява хиляден арсенал от тръби, беше необходим принципно нов механизъм, който да позволи на изпълнителя да се справи с това несметно богатство. Самата история подсказа правилното решение: идеята за координация на клавиатурата на целия набор от звуци беше идеално адаптирана към устройството на „краля на музиката“. Оттук нататък органът е клавишно-духов инструмент.

Управлението на гиганта беше съсредоточено върху специална конзола, която съчетаваше колосалните възможности на клавирната техника и гениалните изобретения на органните майстори. Пред органиста вече бяха подредени в стъпаловиден ред - една над друга - от две до седем клавиатури. В долната част, близо до пода под краката ви, имаше голяма педална клавиатура за извличане на ниски тонове. Играеше се с крака. Следователно техниката на органистката изискваше голямо умение. Мястото на изпълнителя беше дълга пейка, поставена върху педалната клавиатура.

Комбинацията от тръби се контролираше от механизъм за регистриране. В близост до клавиатурите имаше специални бутони или дръжки, всяка от които задействаше десетки, стотици и дори хиляди тръби едновременно. За да не се разсейва органистът от превключване на регистри, той имаше асистент - обикновено ученик, който трябваше да разбира основите на свиренето на орган.

Органът започва своето победоносно шествие в световната художествена култура. До 17-ти век той процъфтява и безпрецедентни височинив музиката. След увековечаването на органното изкуство в творчеството на Йохан Себастиан Бах, величието на този инструмент остава ненадминато и до днес. Днес органът е музикален инструмент от най-новата история.

Органът е клавишно-духов музикален инструмент. Органът се смята за цар на музикалните инструменти. Трудно е да се намери такъв огромен, сложен инструмент, богат на звукови цветове.

Органът е един от древни инструменти. За негови предци се смятат гайдата и дървената пан флейта. В най-старите хроники на Гърция от трети век пр. н. е. се споменава за воден орган - хидравлика. Нарича се вода, защото към нея се подава въздух през тръби с помощта на водна помпа. Той можеше да издава необичайно силни, пронизителни звуци, така че гърците и римляните го използваха на състезания, по време на циркови представления, с една дума, където се събраха голям брой хора.

Още през първите векове на нашата ера водната помпа е заменена от кожени мехове, които изпомпват въздух в тръбите. През 7-ми век от н.е., с разрешението на папа Виталиан, органите започват да се използват за богослужение в католическа църква. Но ги свиреха само на определени празници, тъй като органът звучеше много силно и звукът му не беше мек. След 500 години органите започват да се разпространяват в цяла Европа. променен и външен видинструмент: имаше повече тръби, появи се клавиатура (по-рано клавишите замениха широки дървени плочи).

През 17-ти и 18-ти век органи са построени в почти всяка голяма катедрала в Европа. Създадени композитори голяма сумапарчета за този инструмент. В допълнение към свещената музика за орган, те започнаха да пишат цели концерти светска музика. Органите започнаха да се подобряват.

Върхът на "строенето на органи" беше инструмент с 33 112 тръби и седем клавиатури. Такъв орган е построен в Америка в Атлантик Сити, но беше много трудно да се свири, така че той остана единственият "крал на органи" от този вид, никой друг не се опита да построи толкова голям инструмент.

Процесът на поява на звук в органа е много сложен. На амвона на органа са разположени два вида клавиатури: ръчна (от 1 до 5) и крачна. В допълнение към клавиатурите, амвонът има регистрови дръжки, с които музикантът избира тембъра на звуците. Въздушната помпа изпомпва въздух, педалите отварят клапаните на определен блок от тръби, а ключовете отварят клапаните на отделните тръби.

Органните тръби са разделени на тръстикови и лабиални. Въздухът преминава през тръбата, карайки тръстиката да вибрира - така се произвежда звук. В лабиалните тръби звукът възниква, защото въздухът се изтласква през отвори в горната и долната част на тръбата под налягане. Самите тръби са изработени от метал (олово, калай, мед) или дърво. Органна тръба може да произведе звук само с определена височина, тембър и сила. Тръбите се комбинират в редове, наречени регистри. Средният брой тръби в един орган е 10 000.

Трябва да се отбележи, че тръбите, в чиято сплав има голямо количество олово, се деформират с времето. Поради това звукът на органа става по-лош. Такива тръби обикновено имат син нюанс.

Качеството на звука зависи от добавките, които се добавят към сплавта на органната тръба. Това са антимон, сребро, мед, месинг, цинк.

Органните тръби имат различни форми. Те са отворени и затворени. Отворените тръби ви позволяват да извлечете силен звук, затворените тръби заглушават звука. Ако тръбата се разширява нагоре, тогава звукът ще бъде ясен и отворен, а ако се стеснява, тогава звукът е компресиран и мистериозен. Диаметърът на тръбите също влияе върху качеството на звука. Тръбите с малък диаметър произвеждат интензивни звуци, тръбите с голям диаметър - отворени и меки звуци.