Разлика от мажор с малка терца. Около три вида специалности

Вече знаете, че повечето музика се записва в мажорни и минорни гами. И двата режима имат по три разновидности - естествена гама, хармонична и мелодична. Няма нищо ужасно зад тези имена: всички те имат една и съща основа, само определени стъпки (VI и VII) се променят в хармоничния и мелодичния мажор или минор. Те се изкачват в минор и слизат в мажор.

3 вида мажор: първият е естествен

естествена специалност- това е обикновена мажорна гама с нейните нотални знаци, ако ги има, разбира се, и без случайни случайности. от три видатази специалност в музикалните произведения се срещат по-често от други.

Мажорната гама се основава на добре познатата формула от последователността в гамата от цели тонове и полутонове: Т-Т-ПТ-Т-Т-Т-ПТ . Можете да прочетете повече за това.

Вижте някои примери за прости мажорни гами в тяхната естествена форма: естествена до мажор, сол мажорна гама в естествената й форма и естествена фа мажорна гама:

3 вида мажор: вторият - хармоничен

Хармоничен мажоре специалност с намалена шеста степен (VIb). Това шесто стъпало се намалява, за да бъде по-близо до петото. Ниската шеста стъпка в мажор звучи много интересно - тя сякаш я „минорира“ и става нежна, придобива нюанси на ориенталска отпадналост.

Ето как изглеждат хармоничните мажорни гами на показаните по-рано тоналности До мажор, Сол мажор и Фа мажор.

В до мажор се появи ла бемол - знак за промяна на естествената шеста стъпка, която е станала хармонична. В сол мажор се появи знакът ми бемол, а във фа мажор - ре бемол.

3 вида мажор: третият е мелодичен

Както и в мажора от тази разновидност де се сменят две стъпки наведнъж - VI и VII, само че тук всичко е точно обратното. Първо, тези два звука не се издигат, както в минорния тон, а спадат. Второ, те се променят не при движение нагоре, а при движение надолу. Всичко обаче е логично: в мелодичния минор във възходящото движение те се повишават, а в мелодичния минор в низходящото движение намаляват. Като че ли така трябва да бъде.

Любопитно е, че заради понижаването на шеста степен се получават всякакви интересни интервали- увеличени и намалени. Може да бъде или - препоръчвам ви да го разберете.

мелодичен мажор- това е такава мажорна гама, в която при възходящо движение се играе естествена гама, а при низходящо движение се спускат две стъпки - шеста и седма (VIb и VIIb).

Обърнете внимание на примери от мелодичния тип - тонът на C мажор, сол мажор и фа мажор:

В мелодичния до мажор се появяват два „произволни“ бемола в движението надолу - си бемол и ля бемол. В сол мажор от мелодичния тип, F-диезът първо се отменя (седмата стъпка се понижава), а след това се появява бемол преди нотата E (шестата стъпка се понижава). В мелодичния фа мажор се появяват два бемола: ми бемол и ре бемол.

И още веднъж...

И така, има. то естествено(прост), хармоничен(с намалена шеста степен) и мелодичен(в който, когато се движите нагоре, трябва да свирите / пеете естествена гама, а когато се движите надолу, трябва да спуснете седмата и шестата стъпка).

Ако сте харесали статията, моля, кликнете върху бутона „Харесвам! Ако имате какво да кажете по тази тема - оставете коментар. Ако не искате нова статияна сайта не остана непрочетено от вас, тогава, първо, посещавайте ни по-често и, второ, абонирайте се за Twitter.

ПРИСЪЕДИНЕТЕ СЕ КЪМ НАШАТА ГРУПА В КОНТАКТИ -

Леонид Гурулев, Дмитрий Низяев

УСТОЙЧИВИ ЗВУЦИ.

слушане или правене музикална композиция, Вероятно сте забелязали някъде в подсъзнанието, че звуците на мелодията са в определено съотношение помежду си. Ако това съотношение не съществуваше, тогава човек можеше просто да победи нещо неприлично по клавишите (струни и т.н.) и щеше да се получи мелодия, от която околните биха били развълнувани (от думата somlet). Тази връзка се изразява преди всичко във факта, че в процеса на развитие на музиката (мелодията) някои звуци, открояващи се от общата маса, придобиват характер поддържазвуци. Мелодията обикновено завършва на един от тези референтни звуци.

Референтните звуци се наричат ​​стабилни звуци. Такава дефиниция на референтните звуци съответства на техния характер, тъй като краят на мелодията на референтния звук създава впечатление за стабилност, мир.

Един от най-трайните звуци обикновено се откроява повече от останалите. Той е като основната опора. Този продължителен звук се нарича тоник. Ето слушайте първи пример(Пропуснах умишлено тоник). Веднага ще поискате да довършите мелодията и съм сигурен, че дори и да не знаете мелодията, ще можете да поставите нотата правилно. Гледайки напред, ще кажа, че това чувство се нарича земно притеглянезвуци. Изпробвайте себе си, като слушате втори пример .

За разлика от стабилните звуци се наричат ​​други звуци, участващи във формирането на мелодия нестабилен. Нестабилните звуци се характеризират със състояние на гравитация (за което току-що говорих по-горе), сякаш привличане към най-близките стабилни, сякаш са склонни да се свържат с тези опори. Ще дам музикален пример за същата песен „Имаше бреза в полето“. Равномерните звуци са маркирани с ">".

Преходът от нестабилен звук към стабилен се нарича резолюция.

От гореизложеното можем да заключим, че в музиката връзката на звуците по височина е подчинена на определен модел или система. Тази система се нарича LADOM (момче). В основата на отделна мелодия и музикално произведение като цяло винаги има определен режим, който е организиращият принцип на съотношението на височината на звуците в музиката, дава заедно с други изразни средства, определен знак, съответстващ на съдържанието му.

За практическо приложение(каква теория без практика, нали?) на представения материал, изиграйте всякакви упражнения, които сме изучавали с вас в уроците по китара или пиано, и мислено маркирайте стабилни и нестабилни звуци.

ОСНОВЕН РЕЖИМ. НАТУРАЛНА МАЖОРНА ГАМА. ЕТАПИ НА МАЖОРНИЯ МОДУС. НАИМЕНОВАНИЯ, ОЗНАЧЕНИЯ И СВОЙСТВА НА ЕТАПИТЕ НА ОСНОВНИЯ МОДУС

AT народна музикаима различни режими. AT класическа музика(руски и чужди) по един или друг начин отразени фолклорно изкуство, и следователно разнообразието от режими, присъщи на него, но въпреки това основните и второстепенните режими са получили най-широко разпространение.

майор(майор, буквално означава б относно Lsh) е режим, чиито стабилни звуци (в последователен или едновременен звук) образуват голяма или голяма триада - съзвучие, състоящо се от три звука. Звуците на мажорния тризвучие са подредени в терци: голяма терца е между долните и средните звуци, а малката е между средните и горните звуци. Между крайните звуци на тризвучието се образува интервал от чиста квинта.

Например:

Мажорно тризвучие, изградено върху тоника, се нарича тонично тризвучие.

Нестабилните звуци в такъв праг са разположени между стабилни.

Основният режим се състои от седем звука или, както обикновено се наричат, стъпки.

Последователната поредица от звуци на лада (започвайки от тониката и до тониката на следващата октава) се нарича мащаб на лада или гама.

Звуците, които съставляват гамата, се наричат ​​стъпки, тъй като самата гама е доста ясно свързана със стълбите.

Стъпките на скалата са обозначени с римски цифри:

Те образуват поредица от интервали от секунда. Редът на стъпките и секундите е следният: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (т.е. два тона, полутон, три тона, полутон ).

Помните ли клавиатурата на пианото? Много ясно се вижда къде е тонът в мажорната гама и къде е полутонът. Да погледнем по-конкретно.

Там има черни клавиши между белите, там е тонът, а където го няма, тогава разстоянието между звуците е равно на полутон. Защо, питате вие, трябва да знаете това? Тук се опитвате да играете (като натискате последователно) първо от нотата Предидо бележка Предиследващата октава (опитайте се да запомните резултата на ухо). И след това същото от всички други бележки, без да се прибягва до помощта на производни ("черни") ключове. Объркайте нещо. За да приведете всичко в същата прилична форма, е необходимо да поддържате схемата тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон. Нека се опитаме да направим мажорна гама от нотата Re. Спомнете си, че първо трябва да изградите два тона. Така, Re-Miе тонът. Много добре. Но ми-фа... Спри се! Между тях няма "черен" ключ. Разстоянието между звуците е половин тон, но имаме нужда от тон. Какво да правя? Отговорът е прост - вдигнете нотата Еполовин стъпка нагоре (получаваме F-диез). Да повторим: Re - Mi - F-диез. Тоест, ако имаме нужда от междинен ключ между стъпките и нямаше черен между тях, тогава нека белият ключ играе тази междинна роля - и самата стъпка се "премества" към черната. Тогава се изисква половин тон и ние го получихме сами (между F-диези солен бекарсамо половин тон разстояние), се оказа Ре - Ми - Фа-диез - Сол. Продължавайки стриктно да се придържаме към мажорната мащабна схема (нека ви напомня отново: тон, тон, полутон, тон, тон, тон, полутон), получаваме Ре мажорна гама, звучащ точно както гамата звучеше от ПРЕДИ:

Гама с горния ред на стъпки се нарича естествена мажорна гама, а лад, изразен чрез този ред, се нарича естествен мажор. Майорът може да бъде не само естествен, така че такова уточнение е полезно. В допълнение към цифровото обозначение, всяка стъпка от режима има независимо име:

Етап I - тоник (T),
Етап II - низходящ въвеждащ звук,
Етап III - медиантен (среден),
Етап IV - субдоминантен (S),
Етап V - доминиращ (D),
VI стъпка - субмедианта (долна медианта),
VII стъпка - възходящ уводен звук.

Тоника, субдоминанта и доминанта се наричат ​​основни стъпки, останалите са странични стъпки. Запомнете, моля, тези три числа: I, IV и V са основните стъпки. Не се смущавайте от това, че са разположени в мащаба толкова причудливо, без видима симетрия. Има фундаментални обосновки за това, чието естество ще научите от уроците по хармония на нашия уебсайт.

Доминантата (в превод - доминираща) е разположена като чиста квинта над тониката. Между тях е третото стъпало, поради което се нарича медиана (среда). Субдоминантата (долната доминанта) се намира една квинта под тониката, откъдето идва и името й, а субмедианата се намира между субдоминантата и тониката. По-долу е дадена диаграма на местоположението на тези стъпки:

Уводните звуци получиха името си във връзка с привличането им към тониката. Долният въвеждащ звук гравитира в посока нагоре, докато горният уводен звук гравитира в посока надолу.

По-горе беше казано, че в мажор има три стабилни звука - това са I, III и V стъпки. Тяхната степен на стабилност не е еднаква. Първата стъпка - тониката - е основният референтен звук и следователно най-стабилен. Етапи III и V са по-малко стабилни. II, IV, VI и VII степени на мажорната гама са неустойчиви. Степента на тяхната нестабилност е различна. Зависи: 1) от разстоянието между нестабилни и стабилни звуци; 2) върху степента на стабилност на звука, към който е насочена гравитацията. По-малка острота на гравитацията се проявява при стъпките: VI към V, II към III и IV към V.

Като пример за гравитация, нека чуем две опции за разрешаване на звуци. Първият- за мажорни тонове и второза непълнолетни. Все още ще изучаваме второстепенния в следващите уроци, но засега се опитайте да го вземете на ухо. Сега правя практически уроци, опитайте се да намерите стабилни и нестабилни стъпки и техните решения.

КЛЮЧ. ОСНОВНИ КЛЮЧОВЕ С ФОРМА И ПЛОСКИ. КВИНТ КРЪГ. ЕНХАРМОНИЗЪМ НА МАЖОРНИ ТОНАЛНОСТИ

Естествена мажорна гама може да бъде изградена от всяка степен (както основна, така и производна) музикална гама(при условие, че в него е запазена системата от подреждане на стъпките, която разгледахме по-горе). Тази възможност - да получите желаната гама от произволен тон - е основното свойство и основната цел на "темперираната гама", при която всички полутонове в една октава са напълно равни. Факт е, че тази система е изкуствена, получена в резултат на целенасочени изчисления специално за тази цел. Преди това откритие в музиката се използва така наречената "естествена" гама, която изобщо не притежаваше достойнството на симетрия и обратимост. При което музикална наукабеше просто невероятно сложен и несистематичен и беше сведен до набор от лични мнения и чувства, подобни на философия или психология ... Освен това в условията на естествена система музикантите нямаха физическата способност да свирят музика толкова свободно във всеки ключ, на всякаква височина, защото с увеличаването на броя на инцидентите звукът ставаше катастрофално фалшив. Темперираната (т.е. „унифицирана“) система дава възможност на музикантите да не зависят от абсолютната височина на звука и да доведат музикалната теория почти до нивото на точната наука.

Абсолютната (т.е. без значение) височина, на която се намира тониката на лада, се нарича тоналност. Името на тона идва от звукови имена, който служи като тоник в него. Името на ключа се състои от обозначението на тоника и лад, т.е. например думата мажор. Например: до мажор, сол мажор и др.

Мажорна гама тоналност, изградена от звук преди, се нарича до мажор. Неговата особеност сред другите клавиши е, че гамата му се състои само от главните стъпки на музикалната гама, тоест просто от белите клавиши на пианото. Припомнете си структурата на мажорната гама (два тона, полутон, три тона, полутон).

Ако изградите чиста квинта нагоре от нотата C и се опитате да изградите нова мажорна гама от получената квинта (нотата G), се оказва, че VII степен (нота F) трябва да се повиши с половин тон. Нека заключим, че в ключа G-dur, т.е. Сол мажор, едно ключов знак- F-диез. Ако сега искаме да изсвирим пиеса до мажор в тази нова тоналност (добре, например, поради факта, че гласът ви е твърде нисък и неудобен за пеене в до мажор), тогава, след като сме пренаписали всички ноти на песента от необходимия брой редове по-високо, ще трябва всяка нота FA, която ще падне в нотите, да се повиши с половин тон, в противен случай ще звучи глупост. Именно за тази цел съществува понятието ключови знаци. Просто трябва да нарисуваме един диез на ключа - на линията, където е написана нотата FA - и след това цялата песен, така да се каже, автоматично се появява в правилната гама за тоника SOL. Сега да продължим по утъпкания път. От нотата Сол изграждаме квинта (получаваме нотата Ре) и от нея отново изграждаме мажорна гама, въпреки че вече не можем да изграждаме, тъй като вече знаем, че трябва да вдигнем седмата стъпка. Седмата стъпка е нотата Do. Колекцията от диези в ключа с теб и мен постепенно нараства - освен фа-диез се добавя и до-диез. Това са ключовите знаци на ключа в ре мажор. И това ще продължи, докато използваме всичките 7 знака в ключа. За обучение желаещите (въпреки че съветвам всички) могат да направят експеримент от същия ред. Тези. (повторение) от нотата до изграждаме квинта нагоре, използвайки схемата: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон - изчисляваме структурата на мажорната гама. От получената банкнота пак изграждаме пета нагоре ... и така продължаваме докато парите свършат ... о, диез. Не трябва да се смущавате, когато при следващото изграждане на ключа откриете, че самият тоничен звук е върху черния ключ. Това ще означава само, че този диез ще бъде споменат в името на ключа - "Ф-диез мажор" - всичко останало ще работи точно по същия начин. По принцип никой не може да ви забрани да продължите тази конструкция И СЛЕД като на ключа се пише седми диез. Теорията на музиката не забранява съществуването на каквито и да било ключове – дори със сто знака. Просто осмият знак на клавиша неизбежно отново ще се окаже "фа" - и ще трябва само да замените първия "фа-диез" със знака "двойно диез". С тези експерименти можете да получите например мажор с 12 диеза - "си-диез мажор", и да откриете, че това не е нищо повече от "до-мажор" - цялата гама ще бъде отново върху белите клавиши. Разбира се, всички тези "експерименти" имат само теоретична стойност, тъй като на практика на никого не би му хрумнало да затрупа бележките си със знаци само за да бъде отново в до мажор ...

Предлагам на вашето внимание рисунка, за да се запознаете с всички тези диези, стабилни и нестабилни звуци във всеки тон. Моля, не забравяйте, че редът на "поява" на остри предмети е строго регламентиран. Научавам наизуст: Фа-До-Сол-Ре-Ла-Ми-Си .

Да тръгнем по другия път. Ако от бележка Предиизградете пети, но вече надолу, получаваме бележка Е. От тази бележка ще започнем да изграждаме основен мащаб според нашата схема. И ще видим, че четвъртата стъпка (тоест бележката си) вече трябва да бъде понижен (опитайте да го изградите сами), т.е. b плосък. Изграждайки гамата Фа мажорот тоник (забележка Е) отново изградете петорката надолу ( Си бемол)... Препоръчвам да изградите напълно всички ключове за практика. И ще ви дам снимка на всичко апартаменттоналност. Стриктен е и редът за изява (подреждане) на ключовите апартаменти. Моля, запомнете: C-Mi-La-Re-Sol-Do-Fa , тоест редът е обърнат на диез.

А сега нека обърнем внимание на стабилните звуци (който и да е ключ за избор). Те образуват мажорното тризвучие на тониката (въпрос за повторение: какво е тониката?). Е, вече леко засегнахме обширната тема "Акорди". Нека не изпреварваме, но моля, научете как да изграждате тонични тризвучия (в този случай мажорни) от всяка нота. Правейки това, вие също ще се научите как да изградите, така да се каже, тоничния акорд - основния акорд - на всеки ключ.

ХАРМОНИЧЕН И МЕЛОДИЧЕН МАЖОР

В музиката често може да се намери използването на специалност с понижена VI степен. Този тип мажорна гама се нарича хармоничен мажор. При понижаване на VI степен с полутон нейното привличане към V степен става по-рязко и придава на мажорния лад особен звук. Опитайте да играете скалата, например до мажорс редуциран VI стадий. Първо, позволете ми да ви помогна. Ние изчисляваме, че VI стъпка в този ключ до мажор- това е бележка ла, който трябва да бъде намален с полутон ( Апартамент). Това е цялата мъдрост. Направете същото за другите клавиши. Когато играете гама, тоест непрекъсната последователност от стъпки, веднага ще почувствате, че в края на гамата започва да мирише на някаква екзотика. Причината за това е новият интервал, образуван при понижаване на VI стъпка: увеличена секунда. Наличието на такъв неочакван интервал придава на гриза такъв необичаен цвят. Хармоничните режими са присъщи на много национални култури: татарски, японски и като цяло почти всички азиатски страни.

Мелодичното разнообразие на мажорната гама се формира чрез понижаване на две степени на естествената гама наведнъж: VI и VII. Поради това и двете ноти (и двете са нестабилни) придобиват принудително привличане към долната конюшня - до V степен. Ако загубите и пеете такава гама отгоре надолу, ще почувствате как в горната й половина се появява специална мелодия, мекота, дължина, неразривна връзка на ноти в една мелодична мелодия. Именно поради този ефект такъв режим е наречен "мелодичен".

МАЛЕН РЕЖИМ. КОНЦЕПЦИЯТА ЗА ПАРАЛЕЛНИ КЛЮЧОВЕ.

Незначителен(минорен, в буквалния смисъл на думата означава по-малко) е режим, чиито стабилни звуци (в последователно или едновременно звучене) образуват малъкили незначителентриада. Предлагам да слушате майори незначителенакорди. Сравнете на слух техния звук и разлика. Мажорният акорд звучи по-"весело", а минорният е по-лиричен (помните ли израза: "минорно настроение"?). Интервалният състав на минорния тризвучие: m3 + b3 (малка трета + голяма трета). Няма да се занимаваме със структурата на минорната гама, защото можем да се справим с концепцията паралелни тонове.Вземете например обичайния тон до мажор(любимият ключ на начинаещите музиканти, защото няма нито един знак с ключа). Нека изградим от тоника (звук - Преди) надолу с малка трета. Да вземем бележка ла. Както току-що казах, в ключа не се наблюдават нито диези, нито бемоли. Нека да преминем през клавиатурата (струните) от бележката лакъм следващата бележка ланагоре. Така че имаме естествената минорна гама. Сега нека си припомним: ключовете се наричат ​​паралелни, ако имат ЕДНАКВИ знаци при ключа. За всеки мажор има един и само един паралелен минор - и обратно. Следователно всички тонове в света съществуват по двойки "мажор-минор", сякаш две гами се движат успоредно по едни и същи клавиши, но със закъснение от една трета. Оттук и името "паралелен". По-специално паралелната тоналност за до мажоре Ла Минор(също любима тоналност за начинаещи, защото и тук няма нито един ключ) Тоничен тризвучие в Непълнолетен. Нека надградим от нотата La малъктрето, получаваме бележка Преди, а след това още по-голяма трета вече от бележката Преди, в крайна сметка звук Ми. И така, минорното тризвучие в ла минор: Ла - До - Ми.

Опитайте се да намерите паралелни ключове за всички основни режими, през които преминахме по-горе. Основното нещо, което трябва да запомните е, че 1. трябва да изградите от тониката (основния стабилен звук) надолу по минорната терца, за да намерите нова тоника; 2. ключовите знаци в паралелен ключ остават същите.

Накратко, за практика, нека да разгледаме друг пример. Тоналност - Фа мажор. С ключа - един знак ( b плосък). От бележка Еизграждане на малка терца - забележка Re. означава, ре миноре паралелен тон Фа мажори има знак за ключ - b плосък. Тоничен тризвучие в ре минор: Re - Fa - La.

И така, в паралелните ключове на естествената скала ключовите знаци са еднакви. Вече научихме това. Какво ще кажете с по хармоничен начин? Малко по-различно. Хармониченминорът се различава от естествения с повишена VII степен, причинена от необходимостта да се изостри тежестта на възходящия уводен звук. Ако се вгледате или заслушате, лесно ще откриете, че хармоничният мажор и същият хармоничен минор, изградени от една и съща тоналност, напълно съвпадат в горната половина на гамата - една и съща увеличена секунда на VI степен на гамата. Просто за да получите този интервал в мажор, трябва да намалите VI стъпка. Но в минор тази стъпка вече е ниска, но VII стъпка може да се повиши.

Нека се съгласим, че броят на ключовите знаци за всички ключове трябва да се помни наизуст. Въз основа на това, например, в ре минор (ключовият знак е b плосък) повишен VII етап - До диез.

На фигурата по-горе можете да видите визуално. А сега нека чуем (въпреки че можете да се изгубите) как ще звучи. а-моли ре минор. Ако погледнете по-отблизо при гледане и слушане, можете да видите, че доминиращата тризвучност в хармоничен минор е мажор. Сега губя от теб три акорда: Тоника, Субдоминанта, Доминанта и Тоника в хармоничен ла минор. Чуваш ли? Така че разработете структурата на тези три акорда във всички минорни тонове. Правейки това, вие ще постигнете автоматизъм при определяне на главните тризвучия във всяка тоналност. Вече знаем как се изграждат мажорни и минорни тризвучия, ако сте забравили - нека повторим и изясним.

Изграждаме тонично тризвучие: определяме режима (мажор, минор) и изхождаме от това. Изграждаме мажорно (минорно) тризвучие. Мажор: b.3 + m.3, минор - m.3 + b.3. Сега трябва да намерим субдоминанта. Изграждаме кварта от тониката - получаваме основния звук, от който ще изградим тризвучие. AT Фа мажор- това е b плосък. И от b плосъквече изгражда мажорно тризвучие. Сега търсим доминатор. От тоника - квинта нагоре. В същата тоналност Доминанта - Преди. Е, триадата до мажорда строим - вече ни е лесно. Паралелна тоналност Фа мажор - ре минор. Изграждаме тоника (T), субдоминанта (S) и доминанта (D) в минорен лад. Напомням, че в хармоничен и мелодичен минор доминантата е мажорно тризвучие. мелодиченминорът се различава от естествения минор по увеличените VI и VII стъпки (свирете го на пиано или китара, в краен случай в MIDI редактор). А в мелодичния мажор, напротив, се получава намаляване на същите стъпки.

Мажор и минор, които имат еднаква тоника, се наричат едноименен(същия тон До мажор - до минор, A major - A minorи т.н.).

Както вече беше казано, изразителни възможностимузиката се състои от взаимодействието на различните средства, с които разполага. Между тях голямо значениепри предаването на музика с определено съдържание и характер, тя има хармония. Не забравяйте, че дадох пример за звучене на мажорно тризвучие и минорно. Припомням от време на време, че мажорът, така да се каже, е по-весел, а минорът е по-тъжен, драматичен, лиричен. Следователно - можете да експериментирате сами - мажорна мелодия, изсвирена от същия тон, но с минорна гама (или обратното), придобива напълно различен цвят, въпреки че остава същата мелодия.

Нашите следващ бройпосветен на такова явление като нерв. Ще се опитаме да отговорим на следните въпроси: какво е лад в музиката, как може да се дефинира това понятие и какви са разновидностите на музикалните ладове.

И така, какво е нерв? Помните ли какво означава тази дума извън музиката? В живота понякога казват за хората, че се разбират помежду си, тоест са приятели, разбират се и си оказват взаимопомощ. В музиката звуците също трябва да си пасват, да са в хармония, иначе няма да е песен, а една непрекъсната какофония. Оказва се, че хармонията в музиката е звуци, които са приятелски настроени един към друг.

Основи на гриза

В песента има много звуци и те са различни. Има звуци, които са стабилни - поддържащи, и има нестабилни - движещи се. За да се прави музика са необходими и двете, които трябва да се редуват и да си помагат.

Изграждането на музика може да се оприличи на изграждането на тухлена стена. Както една стена е изградена от тухли и цимент между тях, така и песен се ражда само когато има стабилни и нестабилни звуци.

Равномерните звуци внасят спокойствие в музиката, забавят активното движение, обикновено завършват музикално произведение. Нестабилните звуци са необходими за развитие; те постоянно водят развитието на мелодията далеч от стабилните звуци и се връщат обратно към тях. Всички нестабилни звуци са склонни да се превръщат в стабилни, а стабилните от своя страна като магнити привличат нестабилните.

Защо стабилните и нестабилните звуци работят толкова неуморно в хармония? За да се получи някаква песен - забавна или тъжна. Тоест, звуците на гриза също могат да повлияят на настроението на музиката, те сякаш косят мелодиите в различни емоционални нюанси.

Видове гриз: мажор и минор

Така че хармонията е винаги целия екипзвуци, които работят неуморно, за да създават песни за всяко настроение. В музиката има много режими, но има два от най-важните. Те се наричат ​​големи и второстепенни.

Мажорната гама, или просто мажор, е тонът на светлината и забавлението. Подходящ е за създаване на радостна, весела и жизнерадостна музика. Минорната гама, или просто минор, е господарят на тъжната и замислена музика.

Основният мащаб е ярко слънцеи ясно синьо небе, а минорната гама е ален залез и тъмнеещите под него върхове на смърчова гора. Основният мащаб е яркозелената пролетна трева на моравата, която сивата коза яде с голямо удоволствие. Минорният режим е да гледаш от прозореца вечер как есенни листаи есенен дъжд капе кристали. Красотата може да бъде различна, мажор и минор - двама артисти, които са готови да нарисуват всяка картина със звуците си.

СЪВЕТ.Ако работите с деца, тогава ще бъде полезно да работите с картини. Покажете на детето поредица от снимки, нека си представи как биха могли да звучат - мажорни или минорни? Можете да изтеглите готовата колекция от нас. Като творческа задачана детето може да се предложи да създаде своя собствена галерия от големи и второстепенни изображения. Това ще събуди творческото му въображение.

СЕЛЕКЦИЯ ОТ КАРТИНКИ "МАЖОР И МИНОР" -

В мажорна тоналност, така известни песни, като „В гората се роди елха“, тържествен Химн Руска федерация, слънчева усмивка". Песните „Скакалец в тревата седна“ и „В полето бреза стоеше“ са композирани в минорен мащаб.

ТЕСТ.Слушайте две музикален фрагмент. Това са два танца от детски албум» Пьотр Илич Чайковски. Единият танц се нарича "валс", другият - "мазурка". Кое според вас е мажорно и кое минорно?

Фрагмент №1 "Валс"

Фрагмент №2 "Мазурка"

Верни отговори: „Валс” е мажорна музика, а „Мазурка” е минорна.

Ключ и гама

Основни и второстепенни режими могат да бъдат изградени от всеки музикален звук- от do, от re, от mi и др. Този първи, най-важен звук ще бъде наречен тоника в хармония. А височината на прага, свързваща го с някакъв вид тоника, се обозначава с думата "тоналност".

Всяка тоналност трябва да се нарича по някакъв начин. Човек има собствено и фамилно име, а ключ има име на тоника и лад, които също могат да се комбинират в едно име. Например C мажор (нотата DO е тониката, тоест основният звук, капитанът на отбора, от него е изграден праг, а прагът е основен). Или друг пример: ре минор е минорна гама от нотата PE. Други примери: ми мажор, фа мажор, сол минор, ла минор и др.

УПРАЖНЕНИЕ.Опитайте се сами да измислите някакво име за ключа. Вземете всеки тоник и всякакъв гриз, съберете ги заедно. Какво получи?

Ако подредите всички звуци на тоналността, като започнете от тониката, ще получите гама. Гамата започва с тоника и завършва с него. Между другото, везните се наричат ​​точно както клавишите. Например гамата ми минор започва с нотата MI и също завършва с нотата MI, гамата сол мажор започва с нотата SOL и завършва със същата нота. Разбираш ли? Ето един музикален пример:

Но откъде идват диезите и бемолите в тези гами? Нека поговорим за това по-нататък. Оказва се, че мажорните и минорните гами имат своя специална структура.

Основна мащабна структура

За да получите мажорна гама, трябва да вземете само осем звука и да ги подредите. Но не всички звуци ни подхождат. Как да изберем правилните? Знаете, че разстоянието между стъпалата може да бъде половин тон или цял тон. И така, за мажорна гама е необходимо разстоянието между нейните звуци да съответства на формулата: тон-тон, полутон, тон-тон-тон, полутон.

Например гамата C major започва с нотата DO и завършва с нотата DO. Между звука ДО и РЕ има разстояние от един цял тон, между РЕ и МИ също има тон, а между МИ и ФА е само половин тон. По-нататък: между FA и SOL, SOL и LA, LA и SI за цял тон, между SI и горен DO - само полутон.

Да се ​​занимаваме с тонове и полутонове

Ако сте забравили какво са тонове и полутонове, тогава нека го повторим. Полутонът е най-краткият интервал от една нота до друга. Показва ни много ясно полутонове между звуците. Ако свирите на всички клавиши подред, без да прескачате нито бялото, нито черното, тогава при преминаване от един клавиш към следващия просто ще преминем през разстояние от един полутон.

Както можете да видите, полутон може да се изсвири, като се изкачите от бял клавиш до най-близкия черен или слезете от черен до бял, който е точно до него. Освен това, които се образуват само между "бели" звуци: това са MI-FA и SI-DO.

Полутонът е половина и ако съедините отново двете половини заедно, получавате нещо цяло, получавате един цял тон. На клавиатурата на пиано цели тонове могат лесно да бъдат намерени между два съседни бели клавиша, ако са разделени от черен. Тоест DO-RE е тон и RE-MI също е тон, но MI-FA не е тон, а полутон: нищо не разделя тези бели клавиши.

За да получите цял тон от нотата MI в чифт, трябва да вземете не обикновен FA, а FA-SHARP, тоест добавете още един половин тон. Или можете да напуснете FA, но тогава трябва да намалите MI, да вземете MI-FLAT.

Колкото до черните клавиши, на пианото те са подредени на групи – по две или по три. Така че вътре в групата два съседни черни клавиша също се отстраняват един от друг с един тон. Например C-SHARP и D-SHARP, както и G-FLAT и A-FLAT, са всички комбинации от ноти, които ни дават цели тонове.

Но при големи интервали между групи от черни "бутони", тоест когато два бели клавиша са поставени между два черни клавиша, разстоянието ще бъде един тон и половина (три полутона). Например: от MI-бемол до F-диез или от SI-бемол до C-диез.

Изграждане на мажорни гами

И така, в мажорната гама звуците трябва да бъдат подредени по такъв начин, че между тях да има първо два тона, след това полутона, след това три тона и отново полутон. Като пример, нека изградим ре мажорната гама. Първо, правим „празно“ - пишем ноти в ред от долния звук PE до горния PE. Всъщност в ре мажор звукът PE е тониката, гамата трябва да започва с нея и трябва да завършва с нея.

И сега трябва да "разберете връзката" между звуците и да ги приведете в съответствие с мажорната гама.

• Има цял тон между RE и MI, тук всичко е наред, да продължим.
• Между МИ и ФА е полутон, но на това място според формулата трябва да има тон. Изправяме го - увеличавайки звука на ФА, добавяме още половин тон към разстоянието. Получаваме: MI и F-SHARP - един цял тон. Сега поръчайте!
• F-SHARP и SALT ни дават полутон, който трябва да е на трето място. Оказва се, че не напразно сме вдигнали нотата на ФА, този диез все пак ни беше от полза. Продължа напред.
• СОЛ-ЛА, ЛА-СИ са цели тонове, както трябва да бъде по формулата, оставяме ги непроменени.
• Следващите два звука SI и DO са полутон. Вече знаете как да го изправите: трябва да увеличите разстоянието - поставете остро пред DO. Ако беше необходимо да намалим разстоянието, щяхме да го поставим плоско. Разбирате ли принципа?
• Последните звуци - C-SHARP и RE - са полутон: това, от което се нуждаете!

Какво завършихме? Оказва се, че има два диеза в ре мажорната гама: F-SHARP и C-SHARP. Сега разбирате ли откъде са дошли?

По същия начин можете да изградите мажорни гами от всякакви звуци. И там също ще се появят диези или бемоли. Например във фа мажор има един бемол (SI-FLAT), а в до мажор има цели пет диеза (DO, RE, FA, SOL и A-SHARP).

Можете да изграждате гами не само от "белите клавиши", но и от понижени или повдигнати звуци. Не забравяйте да вземете под внимание знаците, които познавате. Например, ми-бемол мажорната скала е гама с три бемола (самата MI-бемол, ля-бемол и си-бемол), а фа-диез мажорната гама е шест-диез (всички диези с изключение на ми- SHAP).

Структурата на минорната гама

Тук принципът е почти същият като при минорните гами, само формулата за структурата на минорната гама е малко по-различна: тон, полутон, тон-тон, полутон, тон-тон. Прилагайки тази последователност от тонове и полутонове, можете лесно да получите минорна гама.

Нека се обърнем към примерите. Нека изградим минорна гама от нотата СОЛ. Първо, просто напишете всички ноти в ред от G до G (от долната тоника до нейното повторение в горната част).

• Между СОЛ и ЛА - цял тон, както трябва да бъде по формулата.
• По-нататък: LA и SI също са тон, но на това място е необходим полутон. Какво да правя? Необходимо е да се намали разстоянието, за това намаляваме звука SI с помощта на плосък. Тук имаме първия знак - си бемол.
• Освен това, според формулата, имаме нужда от два цели тона. Между звуците B-flat и DO, както и DO и RE има точно такова разстояние, каквото трябва да бъде.
• Следва: RE и MI. Между тези ноти има цял тон, но е необходим само полутон. Отново, вече знаете лечението: намаляваме нотата MI и получаваме полутон между RE и MI-FLAT. Ето ти втория знак!
• Проверяваме последното: имаме нужда от още два цели тона. MI FLAT с FA е тон, а FA с SA също е тон. Всичко е наред!

Какво получихте в крайна сметка? В гамата сол минор има два бемола: СИ-БЕМОЛ и МИ-БЕМОЛ.

За практика можете да изградите себе си или да „вземете“ няколко минорни гами: например фа диез минор и ла минор.

Как иначе можете да получите минорен мащаб?

Мажорни и минорни гами, изградени от една и съща тоника, се различават една от друга само с три звука. Нека да разберем какви са тези разлики. Нека сравним гамата до мажор (без знаци) и до минор (три бемола).

Всеки звук от скалата е градус. И така, в минорната гама, в сравнение с основната гама, има три ниски стъпки - трета, шеста и седма (обозначени с римски цифри - III, VI, VII). Така, ако знаем мажорната гама, тогава лесно можем да получим минорна гама, като променим само три звука.

За упражнението нека работим с ключа сол мажор. В сол мажорната гама един диез е F-SHARP, което е седмата степен на гамата.

• Намаляваме третата стъпка - нотата SI, получаваме SI-FLAT.
• Спускаме шестата стъпка - нотата MI, получаваме MI-FLAT.
• Спускаме седмата стъпка - нотата F-SHARP. Този звук вече е повишен и за да го намалите, просто трябва да отмените увеличението, тоест да премахнете острото.

Така в сол минор ще има само два знака - SI-BAT и MI-BAT, а F-SHARP просто изчезва от него без следа. Както можете да видите, нищо сложно.

Устойчиви и нестабилни звуци в мажор

Има седем стъпки както в мажорната, така и в минорната гама, три от които са стабилни, а четири са нестабилни. Стабилните стъпала са първо, трето и пето (I, III, V). Нестабилни - това е всичко останало - второ, четвърто, шесто, седмо (II, IV, VI, VII).

Стабилните стъпала, ако се съберат заедно, образуват тонично тризвучие, тоест тризвучие, изградено от тониката, от първата стъпка. Думата тризвучие означава акорд от три звука. Тоничното тризвучие се обозначава съкратено като T53 (в мажор) или с малка буква t53 (в минор).

В мажорната гама тоничното тризвучие е мажорно, а в минорната гама съответно минорно. Така тризвучие от устойчиви стъпки ни дава пълна представа за тоналността - нейната тоника и лад. Звуците на тоническото тризвучие са своеобразен ориентир за музикантите, според който те се настройват към началото на произведението.

Като пример, нека разгледаме стабилни и нестабилни звуци в ре мажор и до минор.

Ре мажор е лека тоналност с два диез (FA-SHARP и C-SHARP). Стабилните звуци в него са RE, F-SHARP и LA (първата, третата и петата нота от гамата), заедно те ни дават тонизиращо тризвучие. Нестабилните са MI, SALT, SI и C-SHARP. Вижте примера: нестабилните стъпки са засенчени за по-голяма яснота:

До минор е гама с три бемола (си бемол, ми бемол и ля бемол), тя е минорна и затова звучи с лека нотка на тъга. Стабилните стъпки тук са DO (първо), MI-FLAT (трето) и G (пето). Те ни дават минорен тоничен тризвучие. Нестабилните стъпала са RE, FA, A-FLAT и B-FLAT.

Така че в този проблемсрещнахме се с теб музикални концепции, като лад, тоналност и гама, разгледа структурата на мажор и минор, научи се да намира стабилни и нестабилни стъпки. от следващите изданияще научите за мажорни и минорни разновидности и други гами в музиката, както и как бързо да идентифицирате диези и бемоли във всеки тон.

Музикален режиме друга концепция от музикална теорияс които ще се запознаем. Момче в музиката- това е система от отношения на устойчиви и нестабилни звуци и съзвучия, която работи за определен звуков ефект.

В музиката има доста прагове, сега ще разгледаме само двата най-често срещани (в европейска музика) – главни и второстепенни. Вече сте чували тези имена, чували сте и техните банални тълкувания като мажор - весел, жизнеутвърждаващ и радостен начин и минор - тъжен, елегичен, мек.

Това са само приблизителни характеристики, но в никакъв случай етикети - музиката във всеки от музикалните режими може да изразява всякакви чувства: например трагедия в мажорна тоналност или някои светли чувствав минор (вижте, обратното е).

Мажор и минор - основните ладове в музиката

И така, нека анализираме основните и второстепенните режими. Концепцията за режим е тясно свързана с мащабите. Скалите на мажор и минор се състоят от седем музикални стъпки (тоест ноти) плюс последната, осма стъпка повтаря първата.

Разликата между мажор и минор е именно в съотношението между стъпалата на техните гами. Тези стъпки са разделени една от друга на разстояние от цял ​​тон или полутон. В основни линии тези взаимоотношения ще бъдат както следва: тон-тон полу тон тон-тон-тон полутон(лесно за запомняне - 2 тона полутон 3 тона полутон), в минор - тон полутон тон-тон полутон тон-тон(тон полутон 2 тона полутон 2 тона). Погледнете отново снимката и запомнете:

Сега нека разгледаме и двете музикален режимна конкретен пример. За по-голяма яснота, нека изградим мажорната и минорната гама от нотата преди.

Можете да видите, че има значителна разлика в нотацията на мажор и минор. Пуснете тези примери на инструментите и ще откриете разликата в самия звук. Ще си позволя едно малко отклонение: ако не знаете как се разглеждат тоновете и полутоновете, вижте материалите на тези статии: и.

Свойства на музикалните режими

Момче в музикатасъществува с причина, изпълнява определени функции и една от тези функции е регулирането на връзката между стабилни и нестабилни стъпки. За мажор и минор стабилните стъпки са първа, трета и пета (I, III и V), нестабилните са втора, четвърта, шеста и седма (II, IV, VI и VII). Една мелодия започва и завършва с постоянни стъпки, ако е написана в мажорна или минорна гама. Нестабилните звуци винаги се стремят към стабилни звуци.

Първият етап е от особено значение - това, то си има име тоник. Стабилни стъпала заедно форма тонично тризвучие, тази триада е идентификаторът на музикалния режим.

Други музикални режими

Мажорните и минорните гами в музиката не са единствените варианти на гами. В допълнение към тях има много други режими, които са характерни за един или друг музикални културиили изкуствено създадени от композитори. Например, пентатонична гама- петстепенен режим, в който всяка от неговите стъпки може да играе ролята на тоника. Пентатоничната гама е изключително разпространена в Китай и Япония.

Нека да обобщим. Дадохме определение на понятието, научихме структурата на скалите на мажорни и минорни режими, разделихме стъпките на скалите на стабилни и нестабилни.

Помните ли, че тоникът е основен етап на музикалния режим, основният продължителен звук? Отлично! Браво, сега можете да се забавлявате. Вижте тази анимационна шега.

Нека разгледаме по-отблизо клавиатурата на пианото. Има бели и черни клавиши. Разстоянието между съседните клавиши се нарича полутон. Два полутона образуват един тон.

Например между клавишите „до“ и „до диез“ има полутон, между клавишите „до диез“ и „ре“ също има полутон. И между клавишите "до" и "ре" има тон. Между клавишите "mi" и "fa" има полутон, тъй като те са най-близките клавиши, между тях няма черен клавиш.

Основни и второстепенни

Определена структура от полутонове и тонове съставлява музикален лад. В музиката има много режими. Най-често срещаните от тях са мажорни и минорни. Сигурно сте чували тези имена.

мажорна гамапостроен по следната система:

Тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон

Например, трябва да изградим мажорна гама от звук до. Ето какво получаваме:

Изградихме "До мажор". Ако по същата схема се изгради основна гама от звука „re“, ще се окаже „D major“. И само по аналогия, можете да изградите мажорна гама от всеки звук.

минорен мащабпостроен по различен начин:

Тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон

Например, нека изградим минорен мащаб от звука ла, както вероятно вече се досещате, минор. Ето как изглежда:

По същия принцип можете да изградите минорни ладове от всякакви други звуци.

Оказва се, че тоналността е височинното разположение на мажорна или минорна гама. Тоест изграждането на прага от определен звук (тоника). Звуците на режима се наричат ​​стъпки на режима. Те се обозначават с римски цифри.

Една от функциите на режима е съотношението на стабилни и нестабилни стъпки. I, III и V са стабилни стадии. II, IV, VI, VII - нестабилни. Нестабилните звуци гравитират в стабилни. Обикновено едно музикално произведение започва и завършва с равномерни стъпки. Етап I (тоник) има специално значение, той е най-важен и най-стабилен.

Тоничното тризвучие се състои от стабилни стъпки (I, III и IV). В до мажор това ще бъдат звуци (C-Mi-Sol). Това е основата на модата, най-стабилният акорд, към който гравитират всички останали акорди на модата. В допълнение към тониката основните тризвучия включват тризвучие от четвърта степен (или субдоминанта), тризвучие от четвърта степен (доминанта). Доминиращ (обозначен латиницаГ) нестабилен, винаги има тенденция към тонизиране (обозначава се с буквата Т). Субдоминанта (обозначена с буквата S) - изразява лека нестабилност, гравитира към тоника много по-малко активно от доминантата.

Основните тризвучия (T, S, D) формират основата на хармонията. Когато казват за една песен, че е изградена от три акорда, те обикновено имат предвид тези акорди.

В допълнение към основните тризвучия има и странични. Те включват II, III, VI, VII стъпки. Те нямат специални имена, с изключение на 7-ма степен, те се наричат ​​​​по номера на степента, например триадата на 2-ра степен. Тризвучие от 7-ма степен се нарича намалено тризвучие.

Упражнение

За да консолидирам материала, предлагам да изпълня такава задача.

Изградете сами следните режими според мажорната и минорната конструктивна схема: фа мажор, сол мажор, си минор, ре минор. Задачата трябва да бъде написана с молив върху нотен лист.

Ако нещо не е ясно, напишете въпросите си в коментарите.