ยุคโบราณของกรีกโบราณ (ศตวรรษที่ IX-VIII ยุคโบราณในประวัติศาสตร์ของกรีซ (8-6 ศตวรรษ)

ยุคโบราณในประวัติศาสตร์ กรีกโบราณ(750-480 ปีก่อนคริสตกาล) ตรงบริเวณสถานที่พิเศษ ในเวลานี้มีการวางรากฐานของวัฒนธรรมและการพัฒนาของสังคมซึ่งได้รับการปรับปรุงอย่างต่อเนื่องในศตวรรษหน้า กรีซในสมัยโบราณคือการพัฒนางานฝีมือและการต่อเรือ การปรากฏตัวของเงินจริงและการใช้เหล็กอย่างแพร่หลาย ช่วงเวลาของสมัยโบราณมีข้อพิพาท เป็นเรื่องปกติที่จะต้องพิจารณาในช่วงศตวรรษที่ 8-5 ก่อนคริสต์ศักราช

เศรษฐกิจและสังคมในสมัยโบราณ

การเปลี่ยนแปลงในทุกพื้นที่เกิดจากการฟื้นตัวของเศรษฐกิจ การใช้ธาตุเหล็กทำให้สามารถพัฒนาการปลูกองุ่นและเพิ่มปริมาณการผลิตมะกอกได้ เป็นผลให้ส่วนเกินเริ่มส่งออกนอกประเทศกรีซและการเกษตรกระตุ้นการทำกำไร ความสัมพันธ์ระหว่างนโยบายมีความเข้มแข็ง การเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจทำให้กรีซเปลี่ยนไปอย่างเห็นได้ชัด เป็นผลตามธรรมชาติ - การปรากฏตัวของเงินและจำนวนที่ดินไม่ได้เป็นเครื่องบ่งชี้ความมั่งคั่งอีกต่อไป ในนโยบายกรีกทั้งหมด จำนวนช่างฝีมือ พ่อค้า เจ้าของการประชุมเชิงปฏิบัติการเพิ่มขึ้น ชาวนาขายผลิตภัณฑ์ของตนในการประชุมสาธารณะ เมืองต่างๆ ของกรีซเริ่มก่อตัวเป็นสังคมที่สมบูรณ์ทางวัฒนธรรม การเมืองและเศรษฐกิจ

จังหวะของเศรษฐกิจเติบโตอย่างรวดเร็ว และการแบ่งชั้นในสังคมก็เติบโตอย่างรวดเร็วเช่นเดียวกัน กลุ่มและชนชั้นทางสังคมปรากฏในนโยบายของกรีก ที่ไหนสักแห่งที่กระบวนการดังกล่าวดำเนินไปอย่างเข้มข้นมากขึ้น ที่ไหนสักแห่งที่ช้ากว่า - ตัวอย่างเช่น ในพื้นที่ที่การเกษตรมีความสำคัญมากกว่า พ่อค้าและช่างฝีมือชั้นหนึ่งมีความโดดเด่น ชั้นนี้ก่อให้เกิด "เผด็จการ" - การมาสู่อำนาจด้วยการใช้กำลัง แต่ในบรรดาทรราช มีหลายคนที่สนับสนุนการพัฒนาการค้า งานฝีมือ และการต่อเรือในทุกวิถีทางที่เป็นไปได้ จากนั้นผู้เผด็จการที่แท้จริงก็ปรากฏตัวขึ้นเท่านั้นและปรากฏการณ์นี้ก็ได้รับความหมายเชิงลบ

ขั้นตอนพิเศษของยุคโบราณคือการล่าอาณานิคมของกรีกที่ยิ่งใหญ่ คนจนซึ่งไม่ลาออกจากการแบ่งชั้น กำลังมองหาชีวิตที่ดีขึ้นในอาณานิคมใหม่ของกรีก สถานการณ์นี้เป็นประโยชน์สำหรับผู้ปกครอง: ง่ายกว่าที่จะขยายอิทธิพลไปยังดินแดนใหม่ การตั้งอาณานิคมทางทิศใต้ที่พบมากที่สุดคือทางตะวันออกของสเปน, ซิซิลี, ส่วนหนึ่งของอิตาลี, คอร์ซิกาและซาร์ดิเนีย แอฟริกาเหนือและฟีนิเซียตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ และชายฝั่งทะเลดำและทะเลมาร์มาราตั้งอยู่ทางตะวันออกเฉียงเหนือ เหตุการณ์หนึ่งที่มีอิทธิพลต่อเส้นทางประวัติศาสตร์ในเวลาต่อมาคือการก่อตั้งเมืองไบแซนเทียม เมืองต้นกำเนิดของกรุงคอนสแตนติโนเปิลที่ยิ่งใหญ่ แต่การพัฒนาและการเติบโตของมันเป็นของยุคอื่นๆ

ผลลัพธ์ของการพัฒนาทางสังคมและการเมืองของยุคโบราณคือการกำเนิดของโพลิสคลาสสิก - นครรัฐเล็ก ๆ : หลายหมู่บ้านรอบ ๆ ใจกลางเมืองหนึ่งที่มีพื้นที่เฉลี่ย 100–200 ตารางเมตรและประชากร 5– 10,000 คน (รวมพลเมือง 1-2 พันคน) เมืองนี้เป็นสถานที่จัดกิจกรรมสำคัญทางสังคม - พิธีกรรมทางศาสนาและงานเฉลิมฉลอง การประชุมสาธารณะ การแสดงละคร การแข่งขันกีฬา ศูนย์กลางของชีวิตโพลิสคือจัตุรัสกลางเมือง (agora) และวัดวาอาราม พื้นฐานทางจิตวิญญาณของโพลิสเป็นมุมมองโลกทัศน์แบบพิเศษของโพลิส (อุดมคติของพลเมืองที่เป็นอิสระในสังคม ผู้รักชาติและผู้พิทักษ์แห่งปิตุภูมิ; การอยู่ใต้บังคับบัญชาของผลประโยชน์ส่วนตัวต่อสาธารณะ) โครงสร้างเล็กๆ ของรัฐในเมืองทำให้ชาวกรีกรู้สึกถึงความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับมันและความรับผิดชอบของเขาที่มีต่อมัน (ประชาธิปไตยโดยตรง)

วัฒนธรรมในสมัยโบราณ

บทความโดยละเอียด -

งานเซรามิกและเพ้นท์แจกัน. ในสมัยโบราณมากที่สุด แบบฟอร์มต้นศิลปะกรีกโบราณ - ประติมากรรมและภาพวาดในแจกันซึ่งในภายหลัง ยุคคลาสสิกกลายเป็นจริงมากขึ้น

ในภาพวาดแจกันในช่วงกลางและไตรมาสที่ 3 ของคริสตศักราชที่ 6 BC อี รูปแบบร่างดำมาถึงจุดสูงสุดและประมาณ 530 ปีก่อนคริสตกาล อี - สไตล์ฟิกเกอร์สีแดง

ในเซรามิกส์ สไตล์โอเรียนทัลไลซ์เซชั่น ซึ่งมีอิทธิพลต่อชาวฟินีเซียนและซีเรียอย่างเห็นได้ชัด แทนที่รูปแบบทางเรขาคณิตในอดีต

ที่เกี่ยวข้องกับยุคปลายโบราณเป็นรูปแบบของการวาดภาพแจกันเช่นเครื่องปั้นดินเผาร่างดำซึ่งมีต้นกำเนิดในเมืองคอรินธ์ในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช BC e. และต่อมาคือเครื่องปั้นดินเผารูปแดงซึ่งถูกสร้างขึ้นโดยจิตรกรแจกัน Andocides ประมาณ 530 ปีก่อนคริสตกาล อี

องค์ประกอบค่อย ๆ ปรากฏขึ้นในเซรามิกส์ที่ไม่เหมือนแบบโบราณและยืมมาจาก อียิปต์โบราณ- เช่น ท่า "ขาซ้ายไปข้างหน้า", "รอยยิ้มแบบโบราณ", ภาพทรงผมที่มีสไตล์แบบเหมารวม - ที่เรียกว่า "ขนติดหมวก"

สถาปัตยกรรม.โบราณกาล - เวลาของการเพิ่มรูปแบบภาพและสถาปัตยกรรมที่ยิ่งใหญ่ ในยุคของสถาปัตยกรรมโบราณ คำสั่งทางสถาปัตยกรรมแบบดอริกและอิออนพัฒนาขึ้น

ประติมากรรม.ประเภทของประติมากรรมอนุสาวรีย์หลักกำลังก่อตัวขึ้น - รูปปั้นของนักกีฬาสาวเปลือย (คูรอส) และหญิงสาวพาด (โครา)

ประติมากรรมทำด้วยหินปูนและหินอ่อน ดินเผา บรอนซ์ ไม้ และโลหะหายาก ประติมากรรมเหล่านี้ - ทั้งแบบตั้งอิสระและในรูปของสีสรร - ถูกนำมาใช้ในการตกแต่งวัดและเป็นหลุมฝังศพ ประติมากรรมแสดงให้เห็นทั้งฉากจากตำนานและ ชีวิตประจำวัน. รูปปั้นขนาดเท่าของจริงปรากฏขึ้นอย่างกะทันหันเมื่อประมาณ 650 ปีก่อนคริสตกาล อี

ยุคโบราณเป็นช่วงเวลาของการพัฒนาอย่างเข้มข้นที่สุดของสังคมโบราณ เมื่อได้รับลักษณะเฉพาะเมื่อเปรียบเทียบกับสังคมอื่นๆ ที่มีทาสเป็นเจ้าของ ตอนนั้นเองที่ความเป็นทาสแบบคลาสสิก โพลิสที่เป็นรูปแบบหลักขององค์กรทางการเมือง และรูปแบบการปกครองแบบประชาธิปไตย กำลังพัฒนาความประหม่าทางชาติพันธุ์: ชาวกรีกเริ่มตระหนักว่าตนเองเป็นคนโสด เกิดแนวคิดHellenes, เฮลลาส - ด้านหนึ่งและคนป่าเถื่อน - กับอีกอัน แล้ววางรากฐาน วัฒนธรรมโบราณ.

ยุคโบราณ - เวลาของการก่อตัวของกรีกสถาปัตยกรรม ซึ่งความสำเร็จหลักที่เกี่ยวข้องกับการสร้างวัด วัดกรีกเป็นศูนย์กลางของชีวิตทางสังคมและธุรกิจของนโยบาย เดิมสร้างขึ้นบนอะโครโพลิส - ป้อมปราการของเมือง ต่อมาเริ่มสร้างบนจตุรัสเมืองหลัก วิหารกรีกโบราณต่างจากวัดของคริสเตียน วิหารกรีกโบราณไม่ได้มีไว้สำหรับการรวมตัวของผู้เชื่อ ผู้คนในลัทธิยังคงอยู่นอกวัด มองเห็นได้จากภายนอกเท่านั้น สิ่งนี้ทำให้เกิดความสนใจเป็นพิเศษกับรูปลักษณ์ภายนอกของอาคาร

ประเภทหลักของวัดกรีกโบราณ -peripter ("ขนนก") วัดสี่เหลี่ยมล้อมรอบด้วยเสาทุกด้าน ในอาคารยุคแรก ๆ ความปรารถนาในความสามัคคีสัดส่วนขององค์ประกอบทั้งหมดของสถาปัตยกรรมทั้งหมดนั้นแสดงออกมาอย่างชัดเจน การก่อสร้างวัดเป็นรอง กฎบางอย่างซึ่งช่วยให้เกิดความสมดุลของส่วนต่างๆ ของโครงสร้าง นี่คือลักษณะสถาปัตยกรรมกรีกคำสั่ง (จากภาษาละติน "คำสั่ง"-" คำสั่ง") - ระบบความสัมพันธ์ตามสัดส่วนระหว่างแบริ่งกับส่วนต่างๆของอาคาร ความรู้สั่งมีฐานขั้นบันได, ฐานรองรับแนวตั้งจำนวนหนึ่ง - เสา (องค์ประกอบแบริ่ง) และเพดานคาน -บัว (ถือส่วนหนึ่ง).

ในยุคโบราณ ลำดับการพัฒนาในสองเวอร์ชัน - Doric และ Ionicดอริก สไตล์ที่ดูแมนกว่า เรียบง่าย และทรงพลังอิออน ฉลาดขึ้น เบาขึ้น และสง่างามยิ่งขึ้น เสา Doric มีน้ำหนัก หนาเล็กน้อยด้านล่างตรงกลาง ด้านบนของคอลัมน์เงินทุน - ประกอบด้วยแผ่นหินสองแผ่น ล่างกลม และสี่เหลี่ยมบน ต่อจากนั้น เสาของวิหาร Doric มักถูกแทนที่ด้วยร่างชาย (แอตแลนติส)

เมื่อเทียบกับ Doric เสา Ionic นั้นเพรียวบางและสง่างามกว่า เธอมีพื้นฐานฐาน , เมืองหลวงประดับด้วยลอนสองลอนที่สง่างาม -รูปก้นหอย . บัว - หิ้งแนวนอนบนผนังที่รองรับหลังคาของอาคาร - ตกแต่งอย่างหรูหรา

ในยุคขนมผสมน้ำยา เมื่อสถาปัตยกรรมเริ่มดิ้นรนเพื่อความยิ่งใหญ่ยิ่งขึ้นโครินเทียน ตกแต่งอย่างหรูหราด้วยลวดลายดอกไม้

ในยุคโบราณ มีการสร้างวัดหลายแห่งในสไตล์ดอริกและอิออนในเมืองต่างๆ ของกรีก อาคารของ Doric oredar เป็นวิหารของ Hera และ Olympia, Apollo ใน Corinth, Demeter ใน Poseidonia (ครึ่งหลังของศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช) วัดอิออน - อาร์เทมิสในเมืองเอเฟซัส Hera บนเกาะ Samos ทั้งหมด วัดกรีกโบราณปกคลุมไปด้วยภาพวาดหลากสีสันในแสงแดดด้วยสีสันมากมาย

ในสมัยโบราณมีประติมากร - รูปแบบศิลปะใหม่ที่กรีซไม่เคยรู้จักมาก่อน ตัวอย่างที่พบเห็นได้ทั่วไปที่สุดของงานประติมากรรมโบราณคือคูรอสและ เห่า. Kouros - รูปปั้นของนักกีฬาหนุ่มเปลือยเปลือกไม้ - รูปปั้นของหญิงสาวผอมเพรียวในชุดยาว ทั้งมนุษย์ปุถุชนและเทพเจ้าถูกพรรณนาในลักษณะนี้ แม้ว่าจะไม่ใช่เฉพาะบุคคล แต่มีการสร้างภาพทั่วไปขึ้น ที่ หุ่นผู้ชายเน้นการสร้างความแข็งแรงความแข็งแกร่งความกล้าหาญในผู้หญิง - ความยับยั้งชั่งใจและความอ่อนโยนอันสูงส่ง คูรอและโคร่าทั้งหมดยืนตัวตรง แขนกดแนบลำตัวแน่น ตาเบิกกว้างมุมริมฝีปากยกขึ้นเล็กน้อย (เรียกว่า "รอยยิ้มโบราณ")

ในยุคโบราณ ระดับสูงสุดถึงศิลปะของศิลปินที่มีส่วนร่วมทาสี แจกันดินเผา ภาพวาดเหล่านี้ใช้เทคนิคต่างๆ เช่น ร่างดำหรือร่างแดง ที่ร่างดำ แจกันบนพื้นหลังสีแดงของดินเหนียว ลวดลายถูกนำไปใช้ ทำด้วยวานิชสีดำหนา ที่ตัวแดง ในทางกลับกัน พื้นหลังถูกเคลือบด้วยน้ำยาเคลือบเงาสีดำ ในขณะที่ร่างยังคงรักษาสีธรรมชาติของดินเหนียว ซึ่งทำให้สามารถวาดแบบฟอร์มได้อย่างละเอียดยิ่งขึ้น อาจารย์ด้วยความช่วยเหลือของเส้นร่างรอยพับของเสื้อผ้า, กล้ามเนื้อ, ใบหน้า เนื้อหาของภาพเขียนมักจะเกี่ยวข้องกับเทพนิยาย มหากาพย์โฮเมอร์ กับการพรรณนาถึงฉากในชีวิตประจำวัน

ปรมาจารย์การเพ้นท์แจกันหุ่นดำที่สำคัญที่สุดคือคลิติอุสและ เอ็กเซคิอุส (ในบรรดาผลงานที่โด่งดังที่สุดของเขาคือโถรูป Achilles และ Ajax กำลังเล่นลูกเต๋า) ตัวแทนที่ใหญ่ที่สุดของรูปแบบร่างแดงคือยูโฟรนิอุส .

รูปร่างของภาชนะจะแตกต่างกันไปตามหน้าที่: ใช้โถและปล่องเพื่อเก็บและผสมไวน์กับน้ำ กิลิกและริตันมีไว้สำหรับดื่ม เลคิทอสสำหรับใช้ในลัทธิ และอื่นๆ

ความสำเร็จหลักของยุคโบราณในด้านวรรณกรรมคือการสร้างสรรค์บทกวีบทกวี (ศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งเข้ามาแทนที่ มหากาพย์วีรบุรุษ. เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของวัฒนธรรมโบราณ กวีนิพนธ์กล่าวถึงประสบการณ์ส่วนตัวของบุคคล

ภาคเรียน เนื้อเพลง เกี่ยวข้องกับพิณ: กวีกรีกโบราณไม่เพียงแค่อ่าน แต่ร้องเพลงบทกวีของพวกเขาพร้อมกับพิณหรือ cithara นี่อาจเป็นเหตุผลว่าทำไมพิณจึงกลายเป็นสัญลักษณ์ของกวีนิพนธ์และศิลปะดนตรี อีกชื่อหนึ่งสำหรับบทกวีประกอบดนตรีคือเมลิกา , จากคำภาษากรีก "melos"- เพลงเมโลดี้

เกาะเลสบอสกลายเป็นศูนย์กลางของเนื้อเพลง ที่นี่สตูดิโอดนตรีและกวีนิพนธ์ของพวกเขาเกิดขึ้นตั้งแต่เช้าตรู่ซึ่งพวกเขามาเรียนจาก พื้นที่ต่างๆโลกกรีก หนึ่งในโรงเรียนเหล่านี้สำหรับสตรีผู้สูงศักดิ์ นำโดยซัปโป้ (ซัปโปะ) ซึ่งอาศัยอยู่ในศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสตกาล - กวีผู้มีพรสวรรค์ในสมัยโบราณฉลาดเฉลียวสวยงาม งานของเธอถือได้ว่าเป็นตัวอย่างคลาสสิกของกวีนิพนธ์แห่งความรัก

ตัวแทนที่โดดเด่นอีกอย่างของโรงเรียนดนตรีและกวีแห่งเลสวอสคือAlcay ร่วมสมัยของซัปโปะ หัวข้อโปรดในงานของเขาคือการต่อสู้ทางการเมือง การพลัดถิ่น งานฉลอง ความรัก

ความรุ่งโรจน์ของเนื้อเพลงโบราณยังประกอบด้วยผลงานอาร์ชิโลคัส ผู้ซึ่งแทนที่จะแนะนำเครื่องวัดบทกวีใหม่ (iambic, trocheus) แทนที่จะเป็นเลขฐานสิบหกอนาครีออน - นักร้องแห่งความสุขทางโลกTirtea ซึ่งได้กลายเป็นสัญลักษณ์ของกวีนิพนธ์ที่สร้างแรงบันดาลใจให้นักรบต่อสู้ปินดารา - ผู้สร้างเพลงสวดเพื่อเป็นเกียรติแก่บ้านเกิดของเขา ผู้ชนะเกมกีฬาแพนกรีก

ความสำเร็จทางวัฒนธรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของกรีกโบราณยังรวมถึงการกำเนิดของละครซึ่งกลายเป็นการสังเคราะห์วรรณกรรมประเภทที่จัดตั้งขึ้นก่อนหน้านี้และการเกิดขึ้นของ "วิทยาศาสตร์แห่งวิทยาศาสตร์ทั้งหมด" - ปรัชญา ในที่สุด การสร้างการเขียนตัวอักษรเชื่อมโยงกับยุคโบราณ: เมื่อเสริมและเปลี่ยนระบบพยางค์ภาษาฟินีเซียน ชาวกรีกได้คิดค้นวิธีแก้ไขข้อมูลสำหรับทุกคน ซึ่งเป็นพื้นฐานของตัวอักษรยุโรป

ในช่วงสมัยโบราณ (VIII-VI ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) การพัฒนาอย่างเข้มข้นของสังคมโบราณเกิดขึ้น ประชากรเพิ่มขึ้น มาตรฐานการครองชีพเพิ่มขึ้น เป็นช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าในการผลิตโรงหล่อ ความสำเร็จในการผลิตเครื่องปั้นดินเผา ในเวลานี้ศูนย์การผลิตอาหารทางศิลปะและอุตสาหกรรมที่มีชีวิตชีวาเกิดขึ้น (เมือง Corinth และ Megara แห่งแรกจากนั้นในเอเธนส์) ซึ่งวิธีการที่มีชื่อเสียงในการชี้ตัวเลขสีดำกับพื้นหลังสีแดงสดใสได้รับการพัฒนาโดยการผสมเหล็กออกไซด์

ลักษณะเฉพาะของเศรษฐกิจในยุคนี้ในประวัติศาสตร์ของ Hellas คือการมีอยู่ของการแลกเปลี่ยนที่พัฒนาอย่างเป็นธรรมซึ่งเกี่ยวข้องกับกระบวนการของการตั้งอาณานิคมและการจากไปของมวลของประชากรไปยังอาณานิคมด้วยการนำเข้าผลิตภัณฑ์จาก อาณานิคมสู่มหานครด้วยการพัฒนางานฝีมือในเมืองและการส่งออกผลิตภัณฑ์ไปยังอาณานิคม

การพัฒนารูปแบบเศรษฐกิจเช่นการไกล่เกลี่ยในการค้า การขนส่ง และการขนส่งสินค้ากลายเป็นแหล่งทำมาหากินของชุมชนทั้งหมด ตัวอย่างเช่น Aegina ซึ่งมีบทบาทสำคัญอย่างยิ่งในการค้าผ่านแดน การไกล่เกลี่ย เนื่องจากประชากรส่งสินค้าไปยัง ด้านต่างๆกรีกโบราณ.

การเกิดขึ้นและการกระจายเหรียญในโลกกรีกสามารถใช้เป็นตัวบ่งชี้ที่สำคัญที่สุดของการพัฒนาการแลกเปลี่ยนในยุคของการขยายอาณานิคมของเฮลลาส ในเวลาเดียวกัน ชาวกรีกใช้ประสบการณ์ของประเทศตะวันออกโบราณ - หน่วยน้ำหนักและการเงินที่นำมาใช้โดยพวกเขาทำซ้ำชื่อตะวันออกของบาบิโลน

ด้วยการพัฒนากองกำลังการผลิตและการแลกเปลี่ยน แรงงานใหม่ปรากฏขึ้น - ทาสที่นำเข้า แรงงานทาสใช้ในเหมือง งานหัตถกรรม งานท่าเรือและงานต่อเรือ การครอบครองทาส การซื้อของพวกเขากลายเป็นวิธีสำคัญในการขยายการผลิตและการตกแต่ง

ด้วยการใช้แรงงานจำนวนมากขนาดขององค์กรและปริมาณการผลิตจึงเปลี่ยนไป สถานประกอบการได้ขยายตัวและมีบทบาทในการประชุมเชิงปฏิบัติการหัตถกรรม หัตถกรรมแยกออกจากการเกษตร

ประชากรกลุ่มใหม่ปรากฏขึ้น - เจ้าของเรือ เจ้าของโรงงานหัตถกรรม (ergasteria) ซึ่งเมื่อเวลาผ่านไปไม่เพียงกำหนดเศรษฐกิจเท่านั้น แต่ยังรวมถึงธรรมชาติทางการเมืองของนโยบายในเมือง - รัฐที่เกิดขึ้นในศตวรรษที่ 8-6 ปีก่อนคริสตกาล ในกรีซอันเป็นผลมาจากการต่อสู้ของกลุ่มสังคมใหม่และกองกำลังกับขุนนาง

นโยบายดังกล่าวรวมถึงเมืองและพื้นที่ชนบทที่อยู่ติดกันและถือเป็นรัฐอิสระ นโยบายที่ใหญ่ที่สุดคือเอเธนส์ซึ่งครอบครองพื้นที่ 2,500 ตารางเมตร ม. กม. นโยบายอื่น ๆ มีขนาดเล็กกว่ามาก อาณาเขตของพวกเขาไม่เกิน 350 ตารางเมตร กม. แม้แต่เมืองใหญ่ที่สุดก็มีประชากรไม่เกินสองสามพันคน

ในตอนต้นของยุคโบราณ นโยบายส่วนใหญ่ถูกปกครองโดยขุนนาง และระบบการปกครองเป็นคณาธิปไตย (อำนาจไม่กี่คน) แต่เมื่อการค้าขยายออกไป พ่อค้าชนชั้นกลาง ช่างฝีมือ และนายธนาคารก็เริ่มเติบโตและเจริญรุ่งเรือง . ถูกลิดรอนสิทธิทางการเมืองจึงเริ่มแสวงหาโอกาสในการมีส่วนร่วมในการตัดสินใจ ความไม่สงบเกิดขึ้นในประเทศ และเพื่อฟื้นฟูความสงบสุข ชาวกรีกจึงเลือกผู้ปกครองคนหนึ่ง ให้อำนาจเต็มที่แก่เขา

ผู้ปกครองเช่นนี้เรียกว่าทรราช การปรากฏตัวในกรีซของผู้ปกครองดังกล่าวมีสาเหตุมาจาก 650 ปีก่อนคริสตกาล โดยทั่วไปเริ่มตั้งแต่ 750 ปีก่อนคริสตกาล อำนาจที่แท้จริงของกรีซเป็นของ Areopagus (สภา) ซึ่งดำเนินนโยบายโดยเจ้าหน้าที่อาวุโสสามคน - อาร์คซึ่งในกิจกรรมของพวกเขาได้หารือกับสมัชชาผู้เฒ่าเช่น สมาชิกที่มีชื่อเสียงของตระกูลขุนนาง

ใน 621 ปีก่อนคริสตกาล ไม่พอใจกับระบบการปกครองและกฎหมายของเมือง ชาวเอเธนส์แต่งตั้งเดรโกให้ดำรงตำแหน่งทรราช ผู้สร้างกฎหมายชุดแรกที่มีลายลักษณ์อักษรและเข้มงวดมากในประวัติศาสตร์ของกรีซ ดราคอนท์ได้เสนอการพิจารณาคดีในที่สาธารณะเพื่อให้ประชาชนได้เห็นผลของความยุติธรรม เขาใช้การปฏิรูปโดยอาศัยกฎหมายปากเปล่าที่มีอยู่ก่อนแล้ว แต่จดบันทึกไว้และทำให้เข้มงวดขึ้น โดยแนะนำโทษประหารสำหรับความผิดหลายอย่าง แม้จะเล็กน้อยพอๆ กับการขโมยอาหาร นั่นคือเหตุผลว่าทำไมถึงทุกวันนี้ มาตรการและกฎหมายที่เข้มงวดจึงถูกเรียกว่าเข้มงวด

ในศตวรรษที่หก ปีก่อนคริสตกาล ประมวลกฎหมายที่เข้มงวดได้รับการแก้ไขอย่างมีนัยสำคัญโดยอาร์คอนโซลอน (640-635-c. 559 ปีก่อนคริสตกาล) ซึ่งเสนอให้ชาวเอเธนส์ ทั้งสายมาตรการที่ได้รับความนิยมมาก: เขาป้องกันการขายข้าวในต่างประเทศ, ปลดปล่อยพลเมืองทั้งหมดจากหนี้ที่ดิน, หยุดการขายลูกหนี้ให้เป็นทาส ชาวเอเธนส์ที่ขายต่างประเทศถูกรัฐไถ่ถอน โซลอนยังได้ปฏิรูประบบการปกครองด้วย อันเป็นผลมาจากการที่ตัวแทนของชนชั้นกลางสามารถดำรงตำแหน่งผู้บริหารได้ แม้แต่พลเมืองที่ยากจนก็ได้รับสิทธิ์ในการออกเสียงลงคะแนนในสมัชชาแห่งชาติ

การปฏิรูปของโซลอนกำลังก้าวหน้า ในขณะเดียวกันก็พยายามที่จะปรองดองกลุ่มสังคมที่ต่อต้านกันและกัน ซึ่งเป็นความพยายามที่จะประนีประนอม สำหรับสิ่งนี้ในขณะที่เขาเขียนในความสง่างามของเขาเขาพยายามผสมผสานความถูกต้องตามกฎหมายกับความรุนแรงอย่างชาญฉลาด

การต่อสู้ระหว่างประชาธิปไตยกับชนชั้นสูงในนโยบายในศตวรรษที่ VIII-VI ปีก่อนคริสตกาล มีส่วนทำให้เกิดการพัฒนาหลักประชาธิปไตยที่สำคัญหลายประการ ซึ่งหนึ่งในนั้นคือการปกครองตนเองของท้องถิ่น

เป็นครั้งแรกที่หลักการนี้ได้รับการแก้ไขในรัฐธรรมนูญของ Cleisthenes (ศตวรรษที่หกก่อนคริสต์ศักราช) และในการปฏิรูปของเขาตามที่หน่วยงานทางสังคมที่เล็กที่สุด - demes (ชุมชน) ได้รับการปกครองตนเอง ใน 508 ปีก่อนคริสตกาล Cleisthenes จากสกุล Alkmeonids ซึ่งเกิดขึ้นเป็นผล สงครามกลางเมืองที่หัวหน้าของกรุงเอเธนส์ เขาได้แนะนำระบบการปกครองใหม่ ซึ่งเขาเรียกว่าประชาธิปไตย

ต้องการดึงดูดมวลชนให้เข้ามามีส่วนร่วมในชีวิตทางการเมืองในวงกว้าง Cleisthenes ได้แนะนำสภา 500 ซึ่งกลายเป็นคณะกรรมการถาวรของการชุมนุมของประชาชนและร่วมกับเจ้าหน้าที่รับผิดชอบด้านการเงินและการต่างประเทศและเตรียมการตัดสินใจของสภาประชาชน .

ด้วยชื่อของ Cleisthenes ประวัติศาสตร์เชื่อมโยงการปรากฏตัวในเอเธนส์ของประเพณีทางการเมือง - oracism ซึ่งประกอบด้วยข้อเท็จจริงที่ว่าทุก ๆ ปีในระหว่างการประชุมฤดูใบไม้ผลิผู้คนถูกถามว่าควรหรือไม่ ปีนี้ตัดสินใจขับไล่บุคคลที่ต้องสงสัยว่ามีแผนการกดขี่ข่มเหง

การสำรวจความคิดเห็นจัดขึ้นโดยการลงคะแนนเป็นลายลักษณ์อักษรอย่างลับๆ และในกรณีที่มีคำตอบยืนยัน จะมีการเรียกประชุมพิเศษเพื่อเพิกเฉย ซึ่งมีพลเมืองอย่างน้อย 6,000 คนเข้าร่วม ผู้ต้องหาถูกกีดกันทางการเมืองชั่วคราวเท่านั้น แต่ไม่ สิทธิมนุษยชนและถูกเนรเทศ

ที่ สมัยโบราณ(750-480 ปีก่อนคริสตกาล) วัฒนธรรมของกรีซได้รับการปรับปรุง บุคลิกภาพของมนุษย์กลายเป็นศูนย์กลางของระบบค่านิยมใหม่ ใหม่ ประเภทวรรณกรรม. มหากาพย์ถูกแทนที่ด้วยบทกวีที่บรรยายถึงความสุข ความเศร้าโศก และความรู้สึก ปรัชญามีต้นกำเนิดมาจากวิทยาศาสตร์อันเป็นผลมาจากความพยายามของนักคิดชาวกรีกที่จะเข้าใจว่าสถานที่ใดในโลกนี้ที่สงวนไว้สำหรับมนุษย์

ภาพวาดพัฒนาขึ้นในกรีซในขณะนั้น และตัวอย่างที่ดีที่สุดคือเซรามิกส์ ซึ่งคงไว้ซึ่งภาพวาดที่สวยงามน่าอัศจรรย์ ในยุคโบราณแจกันกรีกโบราณประเภทหลักได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง: ไฮดราสำหรับบรรทุกน้ำ, หลุมอุกกาบาตปริมาตรสำหรับผสมไวน์กับน้ำ, โถรูปไข่ที่มีด้ามจับสองอันและคอแคบซึ่งเก็บเมล็ดพืช, น้ำมัน, ไวน์และน้ำผึ้ง . รูปทรงของเรือสอดคล้องกับจุดประสงค์อย่างเต็มที่ และการทาสีก็ได้เส้นที่ยืดหยุ่นได้ ฉากพล็อตและลวดลายพืชถูกแสดงบนเซรามิกมากขึ้นเรื่อยๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการพัฒนาภาพวาดบนแจกันจะสังเกตเห็นได้ชัดเจนในสมัยโบราณตอนปลายเมื่อรูปแบบร่างดำเริ่มแพร่หลาย

สถาปัตยกรรมของกรีกโบราณในสมัยโบราณ

สถาปัตยกรรมกรีก มีรากฐานมาจาก โบราณลึกระบุโดยเอสคิลุสกับยุคของโจรขโมยไฟในตำนาน รุ่งเรืองในยุคโบราณ พัฒนาการของสถาปัตยกรรมทางศาสนาในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล อี เกิดขึ้นพร้อมกับการก่อตัวของนครรัฐอิสระ (โพลิส) และการเปลี่ยนจากปิตาธิปไตยไปสู่ชีวิตในชุมชน หากในสมัยโบราณมีการวางรูปเทพเจ้าไว้ใต้ต้นไม้เช่นรูปปั้นของอาร์เทมิสในเมืองเอเฟซัสหรือในโพรงต้นไม้ใหญ่เช่นรูปปั้นของอาร์เทมิสใน Orchomenus เมื่อถึงศตวรรษที่ 7 ก็มีความจำเป็นสำหรับวัด . สมัยนั้นวิหารกรีกเป็นศูนย์กลางของชีวิตในเมือง ไม่เพียงแต่ทางศาสนาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงกิจกรรมทางการเมืองและเศรษฐกิจด้วย ดังนั้น วัดจึงถูกสร้างขึ้นในสถานที่ที่โดดเด่นที่สุด มักอยู่บนเนินเขาสูง บางครั้งก็อยู่ชายทะเล

การพัฒนาของวิหารกรีกเปลี่ยนจากรูปแบบที่เรียบง่ายไปสู่รูปแบบที่ซับซ้อน จากไม้เป็นหิน ทีละน้อย รอยต่อที่ล้อมรอบด้วยเสาปรากฏขึ้น ทางเข้ามักจะมาจากทิศตะวันออก ห้องหลัก - naos หรือ Cella - ตั้งอยู่หลังธรณีประตู - pronaos เบื้องหลังเชลลา ในอะดีตันหรือออปิสโธดอม ของขวัญถูกเก็บไว้

สถาปนิกชาวกรีกเข้าใจดีว่าอัตราส่วนของขนาดของเสา คาน ซุ้มประตู และผ้าสักหลาด ไม่เพียงแต่มีบทบาทเชิงสร้างสรรค์ แต่ยังสร้างความประทับใจทางศิลปะให้กับบุคคลด้วย
การเปลี่ยนแปลงในอัตราส่วนเหล่านี้ก่อให้เกิดระบบการสั่งซื้อ
(order - order, ระบบ) - หนึ่งใน ความสำเร็จที่ยิ่งใหญ่ที่สุดสถาปัตยกรรมเฮลเลนิก

ในศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล คำสั่งของดอริกเกิดขึ้นเกือบจะพร้อมกัน - คำสั่งของไอออนิกและเฉพาะเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช อี คำสั่งของโครินเธียนปรากฏขึ้น

ระเบียบของดอริกถูกครอบงำด้วยเส้นที่แหลมคมชัดเจน บางรูปแบบหนักหน่วง อาคารของมันมีลักษณะที่เข้มงวดความรู้สึกที่แสดงออกมานั้นกล้าหาญ

แบบฟอร์มในลำดับอิออนนั้นสง่างามกว่า เสาดูบางและบางกว่า เส้นที่ยืดหยุ่นของก้นหอยช่วยเพิ่มความแปลกใหม่ให้กับรูปร่างของการสนับสนุนทางสถาปัตยกรรม ฐานคอลัมน์มักมีโปรไฟล์ที่ซับซ้อน คอลัมน์ Ionic ดูเหมือนว่าจะได้รับการออกแบบให้มีน้ำหนักน้อยกว่า Doric แต่มีความเป็นผู้หญิงมากกว่า

สัดส่วนของโครินเธียนนั้นเหมือนกับสัดส่วนของไอออนิก ความแตกต่างระหว่างพวกเขาเกิดจากความจริงที่ว่าความสูงของเมืองหลวงคอรินเทียน (ส่วนบนของคอลัมน์) เท่ากับเส้นผ่านศูนย์กลางด้านล่าง ดังนั้นคอลัมน์จึงดูบางกว่า และความสูงของทุนไอออนิกเท่ากับ หนึ่งในสามของเส้นผ่านศูนย์กลางล่าง

วัดโบราณได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีบนคาบสมุทร Apennine และในซิซิลี ที่ซึ่งปรัชญา งานฝีมือ และศิลปะเจริญรุ่งเรืองในเมืองที่ร่ำรวยและมีชีวิตชีวาของอาณานิคมกรีก ใน Paestum, Selinunte, Agrigentum, Syracuse มีการสร้างวัดขนาดใหญ่ หลักการของระเบียบ Doric พบโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่นี่

วิหารที่เซลินุนเตตั้งอยู่เคียงข้างกัน และทั้งหมดอยู่ในระเบียบของดอริก แม้ว่าจะเป็นเรื่องยากสำหรับสถาปนิกที่จะทำให้พวกเขาแตกต่าง แต่ก็ประสบความสำเร็จ วัดหนึ่งมีความสูงโดดเด่น อีกวัดหนึ่งมีขนาดเล็ก ที่สามมีเสาคู่ที่ด้านหน้า ที่สี่มีหนึ่งเดียว

แนวคิดเกี่ยวกับสถาปัตยกรรมโบราณของ Magna Graecia สามารถให้ได้โดยอาคารใน Paestum ซึ่งได้รับการอนุรักษ์วัดของ Hera และ Athena วิหารแห่งเฮรา ("มหาวิหาร") สร้างขึ้นจากปอยสีแดงสี่เหลี่ยมมีแผนผังแปลก ๆ เพราะเนื่องจากความกว้างภายในขนาดใหญ่ตามแนวแกนกลางจึงมีการวางฐานรองรับจำนวนหนึ่งและมีคอลัมน์จำนวนคี่ ที่จะอยู่ที่ส่วนท้าย แล้วในศตวรรษที่หกก่อนคริสต์ศักราช อี ผู้สร้างตระหนักดีว่าระบบนี้ไม่สะดวกและต่อมาก็ไม่ค่อยได้ใช้ระบบนี้

อาคารเก่าแก่ของคาบสมุทรบอลข่านได้รับการอนุรักษ์ไว้แย่กว่าในมักนากราเซีย วิหารของ Hera ในโอลิมเปียและอพอลโลในเมืองคอรินธ์ตั้งอยู่ในซากปรักหักพัง มีเพียงซากฐานรากของวัดใน Athenian Acropolis และ Ionic dipters ขนาดใหญ่ในเอเชียไมเนอร์และบนเกาะเท่านั้นที่มองเห็นได้

ในยุคโบราณ วัสดุหลักสำหรับผู้สร้างคือหิน - หินปูนก้อนแรก ตามด้วยหินอ่อน อาคารไม่เพียงแต่ทนทานกว่าอาคารไม้เท่านั้น แต่ยังดูยิ่งใหญ่ขึ้นด้วย บางครั้งองค์ประกอบที่สร้างสรรค์ (ผ้าสักหลาด) จะกลายเป็นของตกแต่ง อาจารย์ชอบตกแต่งหลังคาของวัดด้วยอะโครทีเรียและแอนทีฟิกซ์ นี่เป็นช่วงเวลาของการผลิตในวงกว้างโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ครั้งแรกของความงดงาม แล้วจากนั้นก็โล่งใจ การเรียบเรียงหลายรูปบนสลักเสลา ซับซ้อน กลุ่มเรื่องที่ด้านหน้า

ในยุคโบราณ หลายประเด็นของการวางผังเมือง การวางผังพื้นที่อยู่อาศัย การจัดสรรเครมลิน-อะโครโพลิส จัตุรัสตลาด - อโกราและอาคารสาธารณะเกิดขึ้นและได้รับการแก้ไข อาคารที่พักอาศัยในสมัยก่อนนั้นไม่มีคำอธิบาย ส่วนใหญ่มักทำจากโคลนหรือไม้ ตอนนี้หายไปอย่างไร้ร่องรอย

สำหรับความต้องการของรัฐ ได้มีการสร้างสถานที่สาธารณะต่างๆ ขึ้น: ห้องโถงสำหรับการประชุม พิธีกรรมทางศาสนา เช่น ความลึกลับ โรงแรม โรงละคร พวกเขาได้รับการอนุรักษ์ที่เลวร้ายยิ่งกว่าวัด ในโอลิมเปียและบนเกาะ Phazos โดยเฉพาะอย่างยิ่ง pritanei เป็นที่รู้จัก - สถาบันที่ pritanes - เจ้าหน้าที่ - ได้รับเอกอัครราชทูตซึ่งจัดอาหารเคร่งขรึมและไฟศักดิ์สิทธิ์ถูกเผา สิ่งที่สำคัญอย่างยิ่งในชีวิตของชาวกรีกคือการประชุมสภาผู้เฒ่าแห่งบูเลอเทอเรียซึ่งหนึ่งในนั้นได้รับการอนุรักษ์ไว้ในโอลิมเปีย

ประเภทอาคารหลักที่เกิดขึ้นในยุคโบราณและหลักสถาปัตยกรรมที่ขึ้นรูปได้รับ พัฒนาต่อไปในคลาสสิกและกรีก

วัดในสมัยโบราณตกแต่งด้วยประติมากรรมของวีรบุรุษและเทพเจ้าในตำนาน ในตัวพวกเขา ชาวกรีกได้รวบรวมความคิดของพวกเขาเกี่ยวกับความสมบูรณ์แบบทางกายภาพ รอยยิ้มโบราณที่เรียกว่าเป็นวิธีการแสดงออก - การแสดงออกทางสีหน้า จำกัด รอยยิ้มขี้เล่นและไม่เป็นธรรมชาติทั้งหมด ดังนั้นประติมากรรมจึงเริ่มดูเหมือนคนที่ยังมีชีวิตอยู่ ศิลปินในยุคนั้นพยายามสร้างจิตวิญญาณให้กับภาพและเติมเต็มด้วยเนื้อหา ความสมจริงได้รับการปรับปรุงด้วยการระบายสีที่สดใส - ประติมากรรมโบราณที่ลงมาให้เราได้เหลือเพียงร่องรอยของสี

ประติมากรรมกรีกโบราณในสมัยโบราณ

ธีมหลักในศิลปะของชาวกรีกคือ ประการแรก มนุษย์ เป็นตัวแทนในรูปแบบของพระเจ้า วีรบุรุษ นักกีฬา ในตอนต้นของสมัยโบราณมีการระบาดใหญ่ในระยะสั้นในการพรรณนาบุคคลเมื่อสิ้นสุดศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช อี บน Phazos, Naxos, Delos ในอนุสาวรีย์ประติมากรรมโบราณ ความเป็นพลาสติกกำลังเติบโต แทนที่แผนผังที่มีอยู่ในภาพเรขาคณิต ลักษณะนี้ปรากฏในรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของอพอลโลจากธีบส์ ซึ่งจะเห็นความโค้งมนของไหล่ สะโพก และส่วนประดับขนที่มีการควบคุม อนุสาวรีย์ที่แปลกประหลาดของศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช อี มีสิ่งที่เรียกว่า xoanons ซึ่งเป็นรูปของเทพเจ้าที่ทำด้วยไม้ซึ่งเป็นสำเนาที่หายากที่สุดซึ่งเพิ่งพบในเมืองกรีกของซิซิลี

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล อี ประติมากรหันมาใช้หินอ่อนซึ่งเป็นวัสดุที่เหมาะสมที่สุดสำหรับการวาดภาพร่างกายมนุษย์ รูปปั้นหินอ่อนชิ้นแรกที่พบในศูนย์กลางทางศาสนาขนาดใหญ่ของ Greeks Delos ซึ่งเป็นรูปปั้นของ Artemis เต็มไปด้วยพลังแห่งอิทธิพล ภาพนั้นเรียบง่ายและในขณะเดียวกันก็ยิ่งใหญ่และเคร่งขรึม ความสมมาตรปรากฏในทุกสิ่ง: ผมแบ่งออกเป็นสี่แถวของลอนด้านซ้ายและด้านขวากดแน่นกับร่างกายของมือ ด้วยรูปแบบที่กระชับที่สุด อาจารย์จึงบรรลุความประทับใจในความสงบเยือกเย็นของเทพ

ความปราถนาที่จะแสดงชายรูปงามที่สมบูรณ์แบบ - ไม่ว่าเขาจะชนะการแข่งขัน ไม่ว่าเขาจะต่อสู้อย่างกล้าหาญเพื่อ บ้านเกิดหรือความแข็งแกร่งและความงามที่คล้ายกับเทพ - นำไปสู่การปรากฏตัวเมื่อปลายศตวรรษที่ 7 ของรูปปั้นหินอ่อนของเยาวชนที่เปลือยเปล่า - คูรอส Polymedes of Argos Cleobis และ Biton นำเสนอกล้ามเนื้อและความแข็งแกร่ง มีความมั่นใจในตนเอง ประติมากรเริ่มวาดภาพร่างที่กำลังเคลื่อนไหว และชายหนุ่มก้าวไปข้างหน้าด้วยเท้าซ้ายของพวกเขา ความปรารถนาที่จะแสดงความรู้สึกในงานประติมากรรมทำให้เกิดรอยยิ้มโบราณที่เรียกว่า รอยยิ้มแบบโบราณที่ไร้เดียงสาเช่นนี้สัมผัสได้ถึงลักษณะของเฮร่าซึ่งพบศีรษะขนาดใหญ่ที่แกะสลักจากหินปูนที่โอลิมเปีย

ความคิดริเริ่ม รูปแบบศิลปะลักษณะของการประชุมเชิงปฏิบัติการของศูนย์ต่าง ๆ ของกรีซ - Ionic, Doric, Attic - อยู่แล้วในศตวรรษแรก ๆ ของการดำรงอยู่จะสังเกตเห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะในยุคโบราณ ในการประชุมเชิงปฏิบัติการอิออนของคาบสมุทรบอลข่าน เอเชียไมเนอร์และหมู่เกาะของทะเลอีเจียนสร้างภาพที่เต็มไปด้วยพลังแห่งบทกวีที่ลึกซึ้ง ผู้คนมีครุ่นคิด อ่อนโยน ราวกับปัญหาชีวิตที่หนักหนาสาหัสสำหรับพวกเขา ใบหน้าของพวกเขาวางใจ เปิดกว้าง มีเสน่ห์ด้วยความชัดเจน นั่นคือหัวผู้หญิงจากมิเลทัส ดวงตาเรียวยาวรูปอัลมอนด์ รูปแบบของริมฝีปากบาง พับเป็นรอยยิ้มโบราณ น่าหลงใหล

ในอนุเสาวรีย์ของเอเชียไมเนอร์โบราณทางทิศตะวันออกซึ่งอยู่ใกล้ ๆ ฟังในรูปแบบใหม่: ความเข้าใจที่สดใสของความงามของโลกความเข้าใจของชาวกรีกและศูนย์รวมของธรรมชาติและ ความรู้สึกของมนุษย์. ประติมากรชาวเอเชียไมเนอร์และเกาะแห่งศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสตกาล อี ที่มีชื่อคงอยู่มากว่าตั้งแต่ศตวรรษที่ 7 มาโดยตลอด งานที่ท้าทายบางครั้งก็พยายามแสดงร่างที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็ว ในรูปปั้นของ Nike ลูกสาวของไททัน Pallas และ Styx ที่พบใน Delos เทพธิดาแห่งชัยชนะแสดงโดยประติมากร Archermus

ช่างฝีมือจาก Samos เป็นเจ้าของรูปปั้นหินอ่อนของ Hera ซึ่งถืออยู่ในมือซ้ายของเธอซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นทับทิมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการแต่งงานกับ Zeus ความยิ่งใหญ่ของอนุสาวรีย์ไม่ได้เกิดจากขนาดของมัน แต่เป็นเพราะความสมบูรณ์ ความกะทัดรัดของรูป การชวนให้นึกถึงลำต้นของต้นไม้ที่สวยงาม หรือเสาเรียวของวัดที่สง่างาม

ที่ ภาพชายมักเรียกกันว่า Apollos โดยเฉพาะอย่างยิ่งในรูปปั้นจากเกาะ Melos เนื้อเพลงออกมาด้วยพลังพิเศษ ชายหนุ่มยืนก้มศีรษะเล็กน้อย ริมฝีปากของเขาสัมผัสด้วยรอยยิ้มเล็กน้อย เส้นหยักทรงผม, เส้นขอบตาที่นุ่มนวล, คิ้วมีส่วนทำให้เกิดความรอบคอบและการไตร่ตรอง

การสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ของศูนย์ Doric นั้นแตกต่างกัน ในรูปปั้นของอพอลโลจากเงามืดเน้นความเป็นชายความมุ่งมั่นและบุคลิกที่เข้มแข็ง เส้นชั้นความสูงไม่เรียบเหมือนในรูปปั้นของ Melos ไม่ใช่การไตร่ตรอง แต่กิจกรรมคือแก่นของงาน ประติมากรเน้นที่พละกำลัง แสดงไหล่กว้าง เอวบาง ขามีกล้ามเนื้อแข็งแรง ทุกอย่างในรูปปั้นได้รับการเน้นอย่างรวดเร็ว: โปนราวกับว่าตาประหลาดใจปากพับเป็นรอยยิ้ม "โบราณ" ที่มีเงื่อนไข

อนุเสาวรีย์ของ Boeotia ก็แปลกเช่นกัน พบหัวหินปูนของ Apollo of Ptoy ความแข็งแกร่งของเส้นที่ชวนให้นึกถึงงานแกะสลักไม้ คุณสมบัติของเทพเจ้านั้นเรียบง่ายและไร้เดียงสาริมฝีปากถูกบีบอัดอย่างแน่นหนาเส้นเปลือกตาตรงเส้นขนนั้นซ้ำซากจำเจ ดวงตาเปล่งประกายความบริสุทธิ์สูงสุดของจิตวิญญาณ ความปิติยินดีและความอัศจรรย์ใจของนิมิตแรกของโลกส่องประกายบนใบหน้า

ศิลปะของเอเธนส์โบราณรุ่งเรืองภายใต้ Peisistratus ประติมากรแห่ง Attica ถูก จำกัด ในการตกแต่งมากกว่าชาวโยนก ผลงานของพวกเขายังแตกต่างจากอนุสาวรีย์ Doric ซึ่งเน้นในมนุษย์ ความแข็งแรงของร่างกาย. อาจารย์ห้องใต้หลังคามีลักษณะเฉพาะมากขึ้นด้วยความปรารถนาที่จะถ่ายทอดโลกแห่งจิตวิญญาณของบุคคลและไม่ใช่แค่คุณสมบัติภายนอกของเขาเท่านั้น - ความงามความแข็งแกร่งหรือความรู้สึก ศิลปะห้องใต้หลังคาในศตวรรษที่ 6 เริ่มแสดงออกถึงไม่เฉพาะถิ่น แต่เป็นอุดมคติกรีกทั่วไป

พบในซากปรักหักพังของ Athenian Acropolis รูปปั้นหินอ่อนของเด็กผู้หญิง - ก - ทำให้โลกประหลาดใจด้วยสีที่เก็บรักษาไว้: รูม่านตาและริมฝีปากสี, เสื้อผ้าสีสดใส สาวๆ แสดงออกถึงอารมณ์ที่ยกระดับและรื่นเริง พวกเขาสงบและมีสมาธิ ดวงตาของพวกเขาทั้งหมดจับจ้องอยู่ข้างหน้า แต่ในปรมาจารย์แต่ละคน พวกเขาเน้นย้ำบางสิ่งที่ละเอียดอ่อนและสวยงามอย่างละเอียด เพื่อสร้างสรรค์งานประติมากรรม ทาสี งาช้าง อัญมณี, ทอง.
ประติมากรแห่งศตวรรษที่ 6 ยังสร้างรูปปั้นดินเหนียวขนาดใหญ่ คล้ายกับซุสแห่งเพสตุมนั่งอยู่

ในช่วงปลายยุคโบราณ ประติมากรหันไปใช้งานพลาสติกที่ซับซ้อน โดยพยายามแสดงให้คนเห็นการลงมือปฏิบัติ เช่น ขี่ม้าหรือนำสัตว์ไปที่แท่นบูชา ตัวอย่างเช่น รูปปั้นหินอ่อนของ Moschophoros แสดงให้เห็นชาวกรีกที่มีลูกวัววางอยู่บนบ่าของเขาตามหน้าที่ ใบหน้าของชาวเอเธนส์เปล่งประกายด้วยความปิติยินดี

ในศตวรรษที่หกก่อนคริสต์ศักราช อี ความโล่งใจเป็นที่แพร่หลาย ปรมาจารย์ประดับประดาด้วยวัด คลัง หลุมฝังศพ หรือแผ่นพื้นอุทิศ ซึ่งจัดวางไว้เพื่อเป็นเกียรติแก่เหตุการณ์สำคัญและนำมาเป็นของขวัญให้กับเทพเจ้า แก่นเรื่องความตายรบกวนชาวกรีกอย่างสุดซึ้ง นักปรัชญาคิดเกี่ยวกับมัน, ประติมากรแกะสลักหลุมฝังศพด้วยหินอ่อน, กวีแสดงความรู้สึกของพวกเขาในข้อ

สัดส่วนของหลุมฝังศพสูงและแคบถูกกำหนดโดยตำแหน่งและลักษณะของความโล่งใจ บางคนมีจารึกและดอกกุหลาบที่สวยงามสวมมงกุฎด้วยอะโครเทอเรียส่วนอื่น ๆ ลงท้ายด้วยหน้าจั่ว ในบางส่วนมีการบรรเทาทุกข์แบบชั้นเดียว และบางแบบนูนแบบสองชั้น: ด้านบนสุด ร่างของผู้ตายถูกแกะสลัก และที่ด้านล่าง เขาได้แสดงบนหลังม้าในการสู้รบหรือล่าสัตว์กับสุนัข ส่วนใหญ่แล้วภาพที่ปรากฎจะถูกวางไว้ในช่องบางส่วนราวกับว่าเป็นช่วงก่อนถึงวัด ผลงานของปรมาจารย์ Peloponnesian (หลุมฝังศพของ Chrysapha) แตกต่างจากงานของโรงเรียน Ionic (steles จากเอเชียไมเนอร์และจากหมู่เกาะในทะเลอีเจียน) และจากอนุสาวรีย์ห้องใต้หลังคาที่แสดงออก ความคิดริเริ่มของโรงเรียนศิลปะของกรีกโบราณก็ค่อนข้างชัดเจนในประเภทนี้เช่นกัน

ในประติมากรรมโบราณ ความสมบูรณ์แบบของพลาสติกนั้นก่อตัวขึ้นซึ่งจะแทรกซึมอยู่ในศิลปะคลาสสิก ภายใต้ใบมีดของผู้เชี่ยวชาญเกิดขึ้น ภาพวีรบุรุษหนุ่มกล้า-นักกีฬารูปปั้นเจ้าเสน่ห์ สาวเจ้าเสน่ห์, ใบหน้าอันงดงามของเหล่าทวยเทพ ประติมากรที่มีความสนใจในการเคลื่อนที่ของรูปแบบพลาสติก การสร้างแบบจำลองพื้นผิว การแสดงออกของใบหน้า องค์ประกอบของกลุ่มประติมากรรม กล้ารับงานที่ซับซ้อนอย่างกล้าหาญ วิธีแก้ปัญหาซึ่งเป็นไปได้สำหรับประติมากรในศตวรรษต่อมาเท่านั้น

จิตรกรรมและเพ้นท์แจกันในสมัยโบราณ

ศิลปินในศตวรรษที่ 7-6 ก่อนคริสต์ศักราช อี ใช้แล้ว วัสดุต่างๆ. พวกเขาสร้างองค์ประกอบของพวกเขาบนเมโทปดินเหนียว, กระดานไม้ (ฉากเสียสละจาก Sikyon), ดินเหนียวขนาดเล็กที่อุทิศให้กับเทพเจ้า (เอเธนส์), ผนังของโลงศพดินเหนียวทาสี (Klazomena) บนหินปูนและหลุมฝังศพหินอ่อน ( Lysia stele, Sounion stele ). แต่พบอนุเสาวรีย์ดังกล่าวน้อยมาก ภาพวาดบนแจกันที่ถูกเผาจะถูกเก็บรักษาไว้ได้ดีกว่า

ในภาพวาดบนแจกัน ศิลปินแห่งศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสตกาล อี เริ่มแนะนำลวดลายพืชและฉากพล็อตมากมาย ความใกล้ชิดของเอเชียไมเนอร์อีสต์แสดงออกด้วยการตกแต่งและความสดใสขององค์ประกอบซึ่งทำให้เราเรียกรูปแบบของภาพวาดแจกันของศตวรรษที่ 7 ก่อนคริสต์ศักราช อี orientalizing หรือพรม มีการสร้างเรือที่สมบูรณ์แบบอย่างมีศิลปะในครีต หมู่เกาะเดลอส เมลอส โรดส์ และในเมืองต่างๆ ของเอเชียไมเนอร์ โดยเฉพาะมิเลตุส ศูนย์กลางการผลิตแจกันที่สำคัญในศตวรรษที่ 7 และต้นศตวรรษที่ 6 คือเมืองคอรินธ์ และในศตวรรษที่ 6 - เอเธนส์

ในศตวรรษที่ 7 รูปแบบของแจกันมีความหลากหลายมากขึ้น แต่มีแนวโน้มที่เห็นได้ชัดเจนต่อรูปทรงโค้งมน ความสมบูรณ์ของปริมาณที่เพิ่มขึ้นในทำนองเดียวกันเกิดขึ้นในงานประติมากรรมและสถาปัตยกรรม ไม้ค้ำยันบางช่วยให้เสาหินอวบอ้วนมีเอนทาซิส เทคนิคการวาดภาพวาดบนแจกันของศตวรรษที่ 7 นั้นซับซ้อนยิ่งขึ้นจานสีของศิลปินก็สมบูรณ์ยิ่งขึ้น นอกจากวานิชสีดำแล้ว เรายังใช้ สีขาว, สีม่วงของโทนสีต่างๆ และรอยขีดข่วนเพื่อระบุรายละเอียด

Apollo กับ Muses และ Artemis ที่ปรากฎบนเรือ Melian นั้นไม่ได้แสดงเป็นแผนผังเหมือนในองค์ประกอบทางเรขาคณิต ในภาพวาดของเวลานี้ ความชื่นชมยินดีของปรมาจารย์ในเรื่องสีสันที่สดใสของโลกนั้นสังเกตเห็นได้ชัดเจน ภาพวาดนั้นประดับประดาและอิ่มตัวด้วยเครื่องประดับ เช่น เพลงสวดของโฮเมอร์ในสมัยนั้นด้วยถ้อยคำที่สื่อความหมาย มีความแมนน้อยกว่าในฉากเรขาคณิต แต่โดดเด่นกว่า โคลงสั้น ๆ. ธรรมชาติขององค์ประกอบบนแจกันสมัยนี้สอดคล้องกับบทกวีของซัปโปะ

ในความสง่างามของลวดลายของฝ่ามือ, วงกลม, สี่เหลี่ยม, คดเคี้ยว, เอ็นเกลียว, กลิ่นหอมของธรรมชาติที่มีสไตล์ปรากฏขึ้น, ผ่านความรู้สึกของมัณฑนากร - จิตรกรแจกัน เครื่องประดับส่วนประกอบ ลักษณะเด่นภาพวาดของช่วงนี้ แทรกซึมภาพที่คิด และซึมซับ ละลายในจังหวะอันไพเราะของแรงจูงใจ รูปทรงของคนและสัตว์เป็นไม้ประดับ ช่องว่างระหว่างร่างกับวัตถุนั้นเต็มไปด้วยลวดลายอย่างปราณีต

ภาพวาดบนเรือของเกาะวางเหมือนพรมหลากสี พื้นผิวของโถ Rhodian ที่ชุ่มฉ่ำและพอง oinochoe ถูกแบ่งออกเป็นสลักเสลามีลายที่มีสัตว์โดดเด่นเป็นระยะ ๆ บนพวกมัน (ป่วย 37) แจกันโรดส์โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักจะพรรณนาสัตว์ที่เล็มหญ้าหรือเดินอย่างใจเย็นนกบางครั้งเป็นของจริง แต่มักจะน่าอัศจรรย์ - สฟิงซ์, ไซเรนที่มีเส้นแบบไดนามิกที่สวยงามของรูปทรงยืดหยุ่น

ลักษณะของดอริกซึ่งไม่ถูกครอบงำด้วยอิทธิพลจากตะวันออกนั้นเด่นชัดเป็นพิเศษในลาโคเนียตอนใต้ของกรีซ รูปทรงของแจกันดินเผาชวนให้นึกถึงโครงร่างของภาชนะโลหะที่มีความประณีตของเงา รูปแบบของภาพเขียนเป็นแบบเส้นตรงและแบบกราฟิก ในขณะเดียวกันก็ห่างไกลจากแบบแผนของเรขาคณิต ลักษณะการลงสีจะแตกต่างกัน จึงไม่มีความยืดหยุ่นของลายเส้นของภาพวาดโรดส์ นักรบหรือนักล่ามักถูกวาดบนเรือ มีการกระทำมากมายในองค์ประกอบและการตกแต่งน้อยลง ภาพเหล่านี้ปราศจากความสุขไร้เมฆในภาพวาดของแจกันบนเกาะ

ศูนย์กลางการผลิตแจกันที่สำคัญในศตวรรษที่ 7 คือเมืองการค้า Corinth ซึ่งวัฒนธรรมและศิลปะได้รับอิทธิพลอย่างมากจากตะวันออก ภาพวาดที่มีสีสันถูกสร้างขึ้นในโรงงานของเขา ภาชนะที่มีรูปร่างแปลกประหลาดในรูปแบบของหัวมนุษย์ ปากกระบอกปืนของสัตว์ และรูปปั้นสัตว์มักจะถูกสร้างขึ้น แจกันคอรินเทียนมักถูกส่งออก เอเธนส์เป็นผู้จัดหาเครื่องปั้นดินเผาจำนวนมากในศตวรรษที่ 7 ภาพจิตรกรรมฝาผนังของแจกัน Proto-Attic นั้นแตกต่างจากของ Proto-Corinthian ในด้านการตกแต่งที่น้อยกว่าและการพัฒนาพล็อตที่มากขึ้น

อนุสรณ์สถานภาพศิลปะที่หายากในช่วงปลายศตวรรษที่ 7 คือเมโทปดินเผาของวิหารอพอลโลในแฟร์มา หนึ่งในนั้น ศิลปินตีความการบินของ Perseus ว่าเป็นการวิ่งเร็ว หลีกเลี่ยงข้อจำกัด แต่ที่นี่เขายังใช้เครื่องประดับมากมาย จัดกรอบขอบของ metope ด้วยดอกกุหลาบ และตกแต่งเสื้อคลุมของฮีโร่ด้วย

ในภาพวาดแจกันในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 7-6 มีภาพเครื่องประดับน้อยลงพวกเขาได้รับมอบหมายเฉพาะบทบาทของกรอบ ความสนใจในฉากเนื้อเรื่องเพิ่มขึ้น ดังนั้น การออกแบบสีจึงทำให้ง่ายขึ้นด้วย รูปร่างของร่างซึ่งยื่นออกมาบนพื้นหลังสีส้มของดินเหนียวนั้นเต็มไปด้วยแล็กเกอร์สีดำและมีการใช้สีม่วงและสีขาวน้อยลงในช่วงปลายศตวรรษที่ 6

ในภาพวาดคอรินเทียนร่างดำยุคแรกๆ ชิ้นหนึ่ง ซึ่งแสดงให้เห็นภาพการจากไปของกษัตริย์แอมฟิเราส์ในการรณรงค์ต่อต้านธีบส์อย่างหายนะ การแสดงภาพกราฟิกที่ยอดเยี่ยมนั้นสามารถสังเกตเห็นได้ชัดเจน ภาพเงาของร่างเผยให้เห็นสถานการณ์และธรรมชาติของตัวละคร: Amfiaray ดูกล้าหาญ Erifila ภรรยาของเขาเป็นคนน่ากลัวนักปราชญ์ที่นั่งอยู่ข้างๆเขากำลังคร่ำครวญ รูปนก กิ้งก่า งู และเม่นที่มีขนาดเล็กแต่ระมัดระวังวางไว้ระหว่างร่างหลัก ทำให้นึกถึงเครื่องประดับที่เติมลงในภาชนะของศตวรรษที่ 7

ภาพวาดบนแจกันของกรีซตอนใต้แตกต่างจากแบบโครินเทียนในลักษณะของพวกเขา ธีมทางการทหารฟังดูรุนแรงขึ้นและแข็งแกร่งขึ้น ในฉากที่แสดงนักรบกำลังแบกสหายที่ล้มลงจากการต่อสู้ เนื้อเรื่องถูกลดระดับลงไปยังฉากหลัง เงาของร่างนั้นไม่ได้ทำให้อ่อนลงด้วยสีขาว รอยขีดที่แสดงถึงกล้ามเนื้อนั้นไม่ยืดหยุ่น เช่นเดียวกับแจกันโครินเทียน แต่แข็งกร้าว Hoplites นั้นคล้ายกับ kouros ในประติมากรรมโบราณ พวกเขามีไหล่กว้างและกล้ามเนื้อขาหนาเหมือนกัน เอวบางและข้อเท้าแคบ

ธีมโคลงสั้น ๆ มีอิทธิพลเหนือภาพวาดของปรมาจารย์ชาวโยนก: ตัวละครของเส้นมีความยืดหยุ่นและความสง่างามมากขึ้น ที่ด้านล่างของ kilik ศิลปินวาดภาพกิ่งไม้ขนาดใหญ่สองกิ่งที่แผ่กว้างเป็นวงกว้างของต้นไม้และตัวจับนก กิ่งไม้และใบไม้ที่นุ่มนวลและไพเราะดูเหมือนจะเอนเอียงไปตามลม และเข้ากันได้ดีกับพื้นผิวทรงกลมของด้านล่างและการออกแบบเป็นวงกลมขององค์ประกอบ

ในภาพจิตรกรรมฝาผนังของจิตรกรแจกันห้องใต้หลังคาแห่งศตวรรษที่ 6 ความสนใจส่วนใหญ่มาจากความกลมกลืนอันประเสริฐที่แทรกซึมทุกสิ่งในงาน ตั้งแต่องค์ประกอบโดยรวมไปจนถึงรายละเอียดของภาพ บทกวีหรือวีรกรรมปรากฏอยู่ในรูปแบบอันสูงส่งของเซรามิกส์และภาพวาด ไม่ว่าเจ้านายชาวเอเธนส์ Sophil จะพรรณนาถึงเทพเจ้าที่เดินขบวนอย่างสง่างามหรือแข่งม้าอย่างรวดเร็วและภาคภูมิใจในการแข่งขัน ความเคร่งขรึมที่สงบและความสามัคคีจะรวมอยู่ทุกหนทุกแห่งในแนวของเขา

เอ็กเซคิอุส

ในไตรมาสที่สามของศตวรรษที่ 6 ก่อนคริสต์ศักราช อี Ekzeky ปรมาจารย์การวาดภาพแจกันร่างดำที่ใหญ่ที่สุด สร้างภาพวาดที่สมบูรณ์แบบและชัดเจนเป็นพิเศษ บางครั้งก็เต็มไปด้วยความสงบ บางครั้งความตึงเครียด ในโถงหนึ่งของ Exekias หรือต้นแบบของวงกลมของเขา Hercules เอาชนะสิงโต Nemean และ Athena และ Iolaus ที่ช่วยเขาได้ บนไฮดราที่สวยงามจากเฮอร์มิเทจใกล้กับเอ็กเซเกีย เฮอร์คิวลีสแสดงการต่อสู้กับไทรทัน ขณะที่เนเรอุสและเนเรดยืนอยู่ใกล้ๆ อย่างไรก็ตาม Exekius มีทักษะในการแต่งเพลงมากกว่าที่ร่างนั้นสงบ สำหรับเขาไม่ใช่จุดที่มีสีสันสำหรับอาจารย์ชาวโครินเทียน แต่เส้นเป็นองค์ประกอบหลักของการแสดงออก ลวดลายละเอียดอ่อนที่ขีดบนแล็กเกอร์สีดำมีเสน่ห์เป็นพิเศษ เกราะของนักรบที่เล่นลูกเต๋าบนโถของวาติกันได้รับการตกแต่งอย่างประณีตด้วยเครื่องประดับ แต่เครื่องประดับนี้ไม่ได้ทำให้การกระทำนี้จืดชืดอีกต่อไป แต่ได้รับมอบหมายให้ทำหน้าที่รอง

ในงานของ Exekias หัวข้อต่างๆ ปรากฏขึ้นโดยที่เขากล่าวถึงความทุกข์ทางจิตใจของบุคคล บนโถจากโบโลญญา อาจารย์บรรยายถึงวีรบุรุษแห่งสงครามทรอย อาแจ็กซ์ ซึ่งไม่ได้รับชุดเกราะของปาโตรคลัสและตัดสินใจฆ่าตัวตาย โฮเมอร์เล่าถึงประสบการณ์ของเขาผ่านปากของโอดิสสิอุสซึ่งสืบเชื้อสายมาจากอาณาจักรแห่งฮาเดส ไม่เพียง แต่น่าสมเพช แต่ยังน่ากลัวในการวาดภาพของ Exekias ยังเป็นภาพเงาของชายผู้ขยันขันแข็งในการเตรียมตัวตาย ความสิ้นหวังและความเศร้าโศกไม่ได้แสดงออกต่อหน้าอาแจ็กซ์ แต่ปรากฏในส่วนโค้งของเส้นในโครงร่างของรูปทรง ลำต้นของต้นอินทผลัมหัก กิ่งก็ห้อย งอ หอกของวีรบุรุษผู้แข็งแกร่งด้วย ชะตากรรมอันน่าเศร้า. นี่เป็นหนึ่งในความโดดเด่นที่สุดในแง่ของความคิดริเริ่มและความซับซ้อนของภาพจิตรกรรมฝาผนังในสมัยโบราณ

ความสำเร็จที่ยอดเยี่ยมของ Exekias คือภาพที่ด้านล่างของไคลิกซ์ของเทพเจ้าแห่งไวน์ Dionysus ซึ่งเอนกายอยู่ในเรือ เพลงสวดของโฮเมอร์โบราณเพลงหนึ่งพูดถึงการเปลี่ยนแปลงของไดโอนีซัสเป็นปลาโลมาโดยโจรสลัดทะเลที่จับเขาไว้:

“ลมกลางพัดใบเรือ เชือกก็ยืดออก
และปาฏิหาริย์ก็เริ่มเกิดขึ้นต่อหน้าพวกเขา
เหนือสิ่งอื่นใดบนเรือที่เคลื่อนไหวเร็วทุกที่
ทันใดนั้นไวน์หอมก็บ่นและ ambrosia
กลิ่นได้เพิ่มขึ้นทั่ว ลูกเรือมองด้วยความประหลาดใจ
และหลีกเลี่ยงชะตากรรมที่โหดร้ายอย่างเร่งรีบ
ฝูงชนทั้งมวลจากเรือควบม้าลงสู่ทะเลศักดิ์สิทธิ์
และกลายเป็นโลมา “.

เอ็กเซคิอุสแสดงร่างกายที่ยืดหยุ่นของโลมาที่ยืดหยุ่นได้ เสาโอบล้อมอยู่ เถาวัลย์มีผลไม้เป็นพวงใหญ่ ใบเรือสีขาวเต็มไปด้วยลม ความรู้สึกของการเคลื่อนไหวของเรือในทะเลนั้นไม่เพียงสร้างขึ้นจากรูปเรือใบขนาดใหญ่เท่านั้น - ปลาโลมาส่วนใหญ่กำลังว่ายน้ำไปในทิศทางเดียวกันและพู่กันองุ่นซึ่งสองตัวเบี่ยงเบนไปทางขวาเล็กน้อย ด้านที่เรือกำลังเลื่อน ความเชี่ยวชาญด้านองค์ประกอบของ Exekias มาถึงจุดสูงสุดที่นี่เมื่อไม่มีอะไรสามารถเอาออกไปหรือเพิ่มได้

ความทะเยอทะยานในความสง่างามนำไปสู่การปรากฏตัวในปีเหล่านี้ของ kiliks ปรมาจารย์ Tleson บนพื้นผิวด้านนอกซึ่งมีการพรรณนาเพียงร่างเดียว - นกสัตว์บางชนิดหรือบุคคล ภาพวาดของ Tleson ถูกมองว่าเป็นภาพจำลองที่ประณีตบรรจง พูดน้อย ซึ่งมีความซับซ้อนเป็นพิเศษ

การฟื้นตัวทางเศรษฐกิจ ซึ่งเป็นข้อกำหนดเบื้องต้นที่วางไว้ใน "ยุคมืด" ก่อนหน้านี้ ทำหน้าที่เป็นรากฐานสำหรับการเปลี่ยนแปลงครั้งสำคัญในทุกด้านของสังคม ในยุคโบราณของประวัติศาสตร์ของกรีซ การแยกส่วนของงานฝีมือออกจากการเกษตรขั้นสุดท้ายเกิดขึ้น เครื่องปั้นดินเผาและการต่อเรือได้รับการปรับปรุง เหล็กถูกขุดและใช้กันอย่างแพร่หลาย เงินจริงปรากฏขึ้น

สองสาขาใหม่ปรากฏในการเกษตร: การปลูกมะกอกและการปลูกองุ่น ความเป็นผู้นำของพวกเขาเกิดจากเหตุผลทางภูมิศาสตร์ คือภูมิประเทศที่เป็นภูเขา ซึ่งไม่ใช่พื้นฐานที่ดีที่สุดสำหรับการหว่านพืชธัญญาหารในวงกว้าง ชาวนาที่ใช้เครื่องมือเหล็กสามารถผลิตอาหารได้มากเกินพอสำหรับชุมชน ดังนั้นเหล็กส่วนเกินที่ปรากฏจึงส่งออกไปขาย เป้าหมายนี้ (การขายส่วนเกินและการทำกำไร) ที่กระตุ้นการเติบโตของการผลิตทางการเกษตรและยังมีส่วนช่วยในการพัฒนางานฝีมือซึ่งสามารถซื้อผลิตภัณฑ์ได้ด้วยเงินที่ได้รับ

การพัฒนางานฝีมือในสมัยโบราณ

ยิ่งงานหัตถศิลป์ห่างไกลจากเกษตรกรรมมากเท่าไร ทักษะของช่างฝีมือก็ยิ่งเพิ่มขึ้น เนื่องจากพวกเขามี เวลาว่างเพื่อพัฒนาทักษะของคุณ นักโลหะวิทยาประสบความสำเร็จเป็นพิเศษ พวกเขาได้เรียนรู้ไม่เพียงแต่วิธีการแปรรูปเหล็กเท่านั้น แต่ยังได้พัฒนาวิธีการต่างๆ สำหรับการบัดกรีและการเชื่อมด้วย เครื่องมือเหล็กมีประสิทธิภาพมากกว่าเครื่องทองสัมฤทธิ์ และอาวุธเหล็กมีส่วนทำให้เกิดฮอปไลต์ที่เรียกว่า (ทหารราบติดอาวุธหนัก) บทบาทของทหารม้าที่ได้รับคัดเลือกจากขุนนาง ค่อยๆ มีความสำคัญรองในกิจการทหาร อุตสาหกรรมเครื่องปั้นดินเผายังไม่หยุดนิ่ง ด้วยการปรับปรุงเทคโนโลยีการยิง ชาวกรีกยังได้เรียนรู้การออกแบบผลิตภัณฑ์ของตนที่ "สมบูรณ์" มากขึ้นในแง่ของเนื้อหา เป็นผลให้ผลิตภัณฑ์ของช่างปั้นหม้อจากเอเธนส์และเมืองโครินธ์ประสบความสำเร็จอย่างมากทั่วทะเลเมดิเตอร์เรเนียน และแน่นอนว่าการต่อเรือซึ่งเป็นเครื่องบ่งชี้ความสำเร็จของการพัฒนางานฝีมือทั้งหมดได้มาถึงจุดสูงสุดสูงสุดเมื่อเทียบกับช่วงเวลาอื่นในประวัติศาสตร์ของกรีซ ท้ายที่สุด การก่อสร้างเรือทุกลำจำเป็นต้องมีการทำงานร่วมกันของผู้เชี่ยวชาญแคบ ๆ หลายคน (มักอาศัยอยู่ในนโยบายระยะไกล) และดังนั้นจึงเป็นภาคเศรษฐกิจที่พัฒนาอย่างเป็นธรรมในด้านงานฝีมือต่างๆ

การมาของเงิน

ผลของการเปลี่ยนแปลงทางเศรษฐกิจทั้งหมดเหล่านี้และการกระชับความสัมพันธ์ระหว่างนโยบายคือการเกิดขึ้นของเงิน ซึ่งกระตุ้นการผลิตสินค้าโภคภัณฑ์มากยิ่งขึ้นไปอีก ตอนนี้โปลิสไม่เพียงแต่กลายเป็นศูนย์กลางการบริหารและศาสนาเท่านั้น แต่ยังเป็นศูนย์กลางการค้าและงานฝีมือ ซึ่งในทุกเมืองในตลาดกลาง (agoras) มีการค้าขายและเรือต่างประเทศที่มาถึงกรีซเพื่อวัตถุประสงค์ทางการค้าจอดอยู่ที่ท่าเรือ . ในเมืองต่างๆ ของกรีซ จำนวนช่างฝีมือ กะลาสี ฝีพาย พ่อค้า และเจ้าของโรงงานที่มีชีวิตเพิ่มขึ้นอย่างมาก ชาวนา - เกษตรกรยังพยายามที่จะรักษาการติดต่ออย่างใกล้ชิดกับเมืองใหญ่ที่พวกเขารวมตัวกันเพื่อพบปะผู้คน ขายผลิตภัณฑ์ส่วนเกิน เข้าร่วมในวันหยุดนักขัตฤกษ์และซื้อผลิตภัณฑ์ของช่างฝีมือด้วย ดังนั้นเมืองต่างๆ ของกรีกจึงกลายเป็นศูนย์กลางของการพัฒนาเศรษฐกิจ วัฒนธรรม และการเมืองทั้งหมดของสังคม

ภาคสังคม

การพัฒนาทางเศรษฐกิจอย่างรวดเร็วและการแบ่งชั้นของสังคม (ผลของการพัฒนางานฝีมือ) นำไปสู่การเกิดขึ้นของชนชั้นและกลุ่มสังคมต่างๆ ยิ่งการผลิตและการค้าทางอุตสาหกรรมพัฒนาเร็วขึ้นในนโยบายเฉพาะ กระบวนการเหล่านี้ก็จะยิ่งดำเนินต่อไปเร็วขึ้นและเข้มข้นขึ้น ในที่ที่การค้าและอุตสาหกรรมพัฒนาเร็วขึ้น กระบวนการแบ่งสังคมออกเป็นชนชั้นและขจัดเศษของความสัมพันธ์ระหว่างชนเผ่าดำเนินไปเร็วขึ้น ในขณะเดียวกันในเขตเกษตรกรรมที่ไม่มีการพูดถึง สินค้าสัมพันธ์มันดำเนินไปช้ามากเนื่องจากเศษของชนเผ่าไม่ได้ออกจากชีวิตของสังคมมาเป็นเวลานาน

การเกิดขึ้นของชนชั้นช่างฝีมือและพ่อค้า

หนึ่งในกลุ่มแรกที่โดดเด่นคือกลุ่มช่างฝีมือและพ่อค้า เมื่อเวลาผ่านไป เขากลายเป็นพลังที่ค่อนข้างทรงพลัง สามารถเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับการเมือง และสามารถปกป้องสิทธิของเขาได้ มันเป็นชั้นงานฝีมือและการค้าที่ก่อให้เกิดปรากฏการณ์ ซึ่งภายหลังเรียกว่าเผด็จการ ทรราชเป็นผู้นำของประชาชนที่เข้ามามีอำนาจโดยใช้วิธีการที่รุนแรง พวกเขาข่มเหงขุนนางชนเผ่าเก่า - ยึดทรัพย์สิน, ขับไล่, ฯลฯ. นั่นเป็นเหตุผลว่าทำไมใน สังคมสมัยใหม่คำว่า "ทรราช" มีความหมายเชิงลบ ในความเป็นจริง มี "ทรราช" ที่กระตือรือร้น มีความสามารถ และชาญฉลาดจำนวนมากที่สนับสนุนอุตสาหกรรมต่างๆ เช่น การค้า งานฝีมือ เกษตรกรรม การต่อเรือ พวกเขาสร้างเหรียญและให้ความคุ้มครองเส้นทางการค้า

อย่างไรก็ตาม ปรากฏการณ์ของการปกครองแบบเผด็จการไม่ได้คงอยู่นานในกรีซ แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่าทรราชต่อสู้กับวิถีชีวิตที่มีอายุหลายศตวรรษ ดำเนินการปฏิรูปเพื่อประโยชน์ของประชาชน พัฒนาเศรษฐกิจ การปกครองของพวกเขาในไม่ช้าก็กลายเป็นลักษณะเผด็จการอย่างแท้จริง ทั้งผู้นำและเพื่อนร่วมงานเริ่มใช้วิธีรุนแรงเพื่อใช้อำนาจและใช้ตำแหน่งในทางที่ผิด ในท้ายที่สุด ผู้คนหยุดสนับสนุนพวกทรราช และพวกเขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนหรือเสียชีวิตในการต่อสู้ทางชนชั้น ในช่วงปลายคริสต์ศตวรรษที่ 6 BC อี การปกครองแบบเผด็จการถูกกำจัดอย่างสมบูรณ์ในเกือบทั้งหมดของกรีซ

โดยทั่วไปผลที่ตามมาของระบอบการปกครองนี้ไม่เลว - ขุนนางของชนเผ่าไม่มีตำแหน่งสูงและขัดขืนไม่ได้อีกต่อไปข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับการจัดตั้งระบบโพลิสปรากฏขึ้นชั้นงานฝีมือและการค้าเสริมความแข็งแกร่งให้กับตำแหน่งในสังคมและใน การจัดการมัน ภาคหัตถกรรมและการค้าพัฒนาอย่างรวดเร็ว ซึ่งทำให้นโยบายมีประชากรล้นเกินอย่างรวดเร็วและ "วิกฤตการผลิตเกินกำลัง" มีความจำเป็นต้องขยายตลาดและทางออกเดียวในเวลานั้นดูเหมือนจะเป็นอาณานิคมของดินแดนต่างประเทศ

การล่าอาณานิคมของกรีกที่ยิ่งใหญ่

นักประวัติศาสตร์สมัยใหม่เห็นเหตุผลหลายประการที่มีส่วนทำให้เกิดการล่าอาณานิคมของกรีก ประการแรกเหตุผลทางเศรษฐกิจที่กล่าวถึงแล้ว เหตุผลต่อไป- กระบวนการแบ่งชั้นของสังคมอย่างรวดเร็ว คนจนที่ไม่มีที่ดินเป็นของตัวเอง เบื่อหน่ายหนี้ แพ้การต่อสู้ทางสังคมของฝ่ายตรงข้ามต่างๆ หวังพบโชค ชีวิตที่ดีในต่างประเทศในอาณานิคมที่เพิ่งก่อตั้งใหม่ สถานการณ์นี้เป็นไปเพื่อประโยชน์ของขุนนางเท่านั้นเพราะผู้คนที่ไม่พอใจฝ่ายตรงข้ามทางการเมืองซึ่งเป็นอันตรายต่อขุนนางถูกส่งไปยังอาณานิคม และยังเป็นประโยชน์สำหรับรัฐบาลในเมืองใหญ่ที่จะมีอาณานิคมของตนเองด้วยความช่วยเหลือจากที่พวกเขาจะขยายอิทธิพลทางเศรษฐกิจและการเมืองของพวกเขา

นักวิทยาศาสตร์แยกแยะกระบวนการล่าอาณานิคมสองขั้นตอน:

ค. ปีก่อนคริสตกาล - ครึ่งแรกของศตวรรษที่ 7 BC อี อาณานิคมในเวลานั้นมีลักษณะเกษตรกรรมอย่างหมดจด เป้าหมายของพวกเขาคือการจัดหาที่ดินให้กับชาวอาณานิคมเท่านั้น

ตั้งแต่ปลายคริสต์ศตวรรษที่ 7 ปีก่อนคริสตกาล ในช่วงปลายคริสต์ศตวรรษที่ 6 ปีก่อนคริสตกาล ให้ความสำคัญกับการสื่อสารและการติดต่อกับประชาชนในท้องถิ่นมากขึ้น ซึ่งมีส่วนช่วยในการพัฒนาภาคการค้าและหัตถกรรม

สำหรับทิศทางทางภูมิศาสตร์ของการล่าอาณานิคมในเวลานั้นมีสามทาง: ตะวันตก, ใต้และตะวันออกเฉียงเหนือ. การพัฒนาที่เข้มข้นที่สุดคือ ทิศตะวันตก, ส่วนหนึ่งของทางตะวันออกของซิซิลีและส่วนหนึ่งของดินแดนของอิตาลีถูกล่าอาณานิคม. ต่อมาพวกเขาได้รับชื่อ "กรีซผู้ยิ่งใหญ่" นอกจากนี้หมู่เกาะซาร์ดิเนียและคอร์ซิกาทางตอนใต้ของฝรั่งเศสและชายฝั่งตะวันออกของสเปนกลายเป็นอาณานิคม ทิศทางต่อไปคือทิศใต้และทิศตะวันออกเฉียงใต้ รวมถึงการปรากฏตัวของอาณานิคมในดินแดนต่อไปนี้: ชายฝั่งปาเลสไตน์, ฟีนิเซียและ แอฟริกาเหนือ. สำหรับทิศตะวันออกเฉียงเหนือที่นี่สามารถสังเกตการเคลื่อนไหวของ Propontis (Sea of ​​​​Marmara) และไปยัง Black Sea สองเมืองปรากฏใน Propontis: Byzantium บรรพบุรุษของกรุงคอนสแตนติโนเปิลที่ยิ่งใหญ่ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของประวัติศาสตร์ของ Byzantium และ Chalcedon ซึ่งจะมีการจัดสภา Ecumenical ครั้งที่สี่ในเวลาต่อมาในสมัยของศาสนาคริสต์

ในอาณานิคม ผู้คนไม่ได้แบกรับภาระความสัมพันธ์ระหว่างชนเผ่า ดังนั้นทุกอย่างจึงพัฒนาเร็วขึ้น ไม่ว่าจะเป็นเศรษฐกิจ วัฒนธรรม หรือรัฐบาล เมืองเล็ก ๆ ที่ยากจนแต่เดิมจำนวนมากกำลังกลายเป็นเมืองที่ใหญ่โต ร่ำรวย และได้รับการพัฒนาทางเศรษฐกิจด้วยประชากรจำนวนมาก สังคมที่ร่ำรวยและ ชีวิตวัฒนธรรม. ความเป็นจริงของการพัฒนาอย่างรวดเร็วของอาณานิคมกรีกมีผลดีต่อการพัฒนาของกรีซโดยรวมในการจัดตั้งระบบโพลิสในรูปแบบที่เป็นผู้ใหญ่มากขึ้น การล่าอาณานิคมของกรีกครั้งใหญ่ในศตวรรษที่ 8-6 BC อี มีส่วนทำให้การพัฒนาทั้งหมดอย่างรวดเร็วและมีประสิทธิภาพ โลกกรีก. ชาวกรีกได้เรียนรู้ประเทศใหม่ ผู้คน ประเพณี ขนบธรรมเนียม ซึ่งขยายขอบเขตอันไกลโพ้นของพวกเขาอย่างมาก ความต้องการที่อยู่อาศัย เรือ และการพัฒนาดินแดนใหม่เป็นแรงผลักดันอันทรงพลังต่อการพัฒนาการก่อสร้าง สถาปัตยกรรม และการต่อเรือ การสื่อสารกับประเทศอื่น ๆ เสริมสร้างวัฒนธรรมของกรีซด้วยความรู้และแนวคิดใหม่ ๆ ซึ่งส่งผลดีต่อการก่อตัวและการพัฒนาวรรณกรรมและปรัชญากรีก

วัฒนธรรม

ความเจริญรุ่งเรืองของกรีซอันเนื่องมาจากการพัฒนาการค้า การเกษตร การผลิต การเกิดขึ้นของดินแดนใหม่ในกระบวนการล่าอาณานิคมนำไปสู่การฟื้นฟูวัฒนธรรมกรีก บุคลิกภาพของมนุษย์ที่เป็นอิสระตอนนี้ยืนอยู่ที่ศูนย์กลางของระบบค่านิยมใหม่ มรดก Minoan และ Achaean ของบรรพบุรุษได้รับการพิจารณาใหม่ ในเวลานี้ทรงกลม "Homeric" - บทกวี - ยังคงพัฒนาต่อไป ประเภทวรรณกรรมใหม่กำลังเกิดขึ้น มหากาพย์ถูกแทนที่ด้วยบทกวีโคลงสั้น ๆ ซึ่งอธิบายความรู้สึกของบุคคลความสุขและความเศร้าโศกของเขา

วิทยาศาสตร์อีกประการหนึ่งกำลังเกิดขึ้นเช่นกัน - ปรัชญา ใกล้เคียงกับปรัชญาธรรมชาติ ("ปรัชญาธรรมชาติ" ของตะวันออก) สะท้อนถึงก้าวแรกของนักคิดชาวกรีก โดยพยายามทำความเข้าใจว่าโลกคืออะไรและอยู่ในที่ใด

สถาปัตยกรรมกรีกก็มีการพัฒนาอย่างรวดเร็วเช่นกัน จุดสนใจของสถาปนิกในสมัยนั้นคืออาคารสาธารณะและวัดของเหล่าทวยเทพ แต่ละเมืองมีพระเจ้าผู้อุปถัมภ์ของตนเองซึ่งเป็นตัวตนของความแข็งแกร่งและความงามของเมืองดังนั้นเจ้าหน้าที่จึงไม่ออมเงินเพื่อตกแต่งและตกแต่งอาคารดังกล่าว มันอยู่ในการก่อสร้างวัดที่มีการสร้างระบบคำสั่งทางสถาปัตยกรรมที่มีชื่อเสียงซึ่งต่อมาได้กลายเป็นแหล่งที่มาของการพัฒนาของกรีกและสถาปัตยกรรมโรมันในเวลาต่อมา คุณสมบัติใหม่ปรากฏใน ทัศนศิลป์. รูปแบบทางเรขาคณิตกำลังถูกแทนที่ด้วยผลิตภัณฑ์เซรามิกสีดำและสีแดงซึ่งปรากฏว่าไม่ได้รับอิทธิพลจากตะวันออก

"ยุคทอง" ของสมัยโบราณเริ่มต้นขึ้น - รัฐเข้าสู่ยุคใหม่ของการพัฒนา - ยุคคลาสสิก