Fantastické motívy a obrazy v dielach ruskej literatúry. Jedinečnosť žánru sci-fi Čo je fantastická literatúra

Úvod

Účelom tejto práce je analyzovať vlastnosti použitia vedeckej terminológie v románe „Hyperboloid inžiniera Garina“ od A.N. Tolstoj.

Téma projektu kurzu je mimoriadne aktuálna, keďže v sci-fi sa často stretávame s používaním terminológie iného charakteru, ktorá je pre tento typ literatúry normou. Tento prístup je charakteristický najmä pre „tvrdý“ žáner. sci-fi, do ktorej patrí román A.N. Tolstoy "Hyperboloid inžiniera Garina".

Predmet práce – pojmy v sci-fi dielach

V prvej kapitole uvažujeme o črtách sci-fi a jej typoch, ako aj o špecifikách štýlu A.N. Tolstoj.

V druhej kapitole uvažujeme o špecifikách terminológie a osobitostiach používania terminológie v SF a románe A.N. Tolstoy "Hyperboloid inžiniera Garina".

Kapitola 1. Sci-fi a jej štýl

Jedinečnosť žánru sci-fi

Sci-fi (SF) je žáner v literatúre, kinematografii a iných formách umenia, jedna z odrôd sci-fi. Sci-fi je založená na fantastických predpokladoch v oblasti vedy a techniky, vrátane prírodných a humanitné vedy. Diela založené na nevedeckých predpokladoch patria do iných žánrov. Vedecké témy fantastické diela- nové objavy, vynálezy, pre vedu neznáme skutočnosti, prieskum vesmíru a cestovanie v čase.

Autorom termínu „sci-fi“ je Yakov Perelman, ktorý tento koncept predstavil v roku 1914. Predtým podobný termín - „fantastické vedecké cesty“ - použil vo vzťahu k Wellsovi a ďalším autorom Alexander Kuprin vo svojom článku „Redard Kipling“ (1908).

Medzi kritikmi a literárnymi vedcami existuje veľa diskusií o tom, čo predstavuje sci-fi. Väčšina z nich sa však zhoduje v tom, že sci-fi je literatúra založená na nejakom predpoklade v oblasti vedy: objavenie sa nového vynálezu, objavenie nových prírodných zákonov, niekedy dokonca konštrukcia nových modelov spoločnosti (sociálna fikcia).

V užšom zmysle je sci-fi o technológii a vedeckých objavoch (či už navrhovaných alebo už uskutočnených), ich vzrušujúcich možnostiach, ich pozitívnych, resp. negatívny vplyv, o paradoxoch, ktoré môžu vzniknúť. SF v tomto užšom zmysle prebúdza vedeckú predstavivosť, núti nás premýšľať o budúcnosti a možnostiach vedy.

Vo všeobecnejšom zmysle je SF fantázia bez rozprávkového a mystického, kde sa budujú hypotézy o svetoch bez nevyhnutne nadpozemských síl a skutočný svet sa napodobňuje. Inak je to fantázia alebo mystika s technickým nádychom.

SF sa často odohráva vo vzdialenej budúcnosti, vďaka čomu je SF podobná futurológii, vede o predpovedaní budúceho sveta. Mnoho spisovateľov SF venuje svoju prácu literárnej futurológii, pokúša sa uhádnuť a opísať skutočnú budúcnosť Zeme, ako to urobili Arthur Clarke, Stanislav Lem a iní. Iní spisovatelia používajú budúcnosť iba ako prostredie, ktoré im umožňuje úplnejšie odhaliť myšlienku ich práce.

Budúca fikcia a sci-fi však nie sú úplne to isté. Dej mnohých vedecko-fantastických diel sa odohráva v konvenčnej súčasnosti (Veľký Guslyar od K. Bulycheva, väčšina kníh J. Verna, príbehy H. Wellsa, R. Bradburyho) alebo aj minulosti (knihy o čase cestovanie). Zároveň sa akcia diel, ktoré nesúvisia so sci-fi, niekedy umiestňuje do budúcnosti. Mnohé fantasy diela sa napríklad odohrávajú na Zemi, ktorá sa zmenila po jadrovej vojne (Shannara od T. Brooksa, Wake of the Stone God od F.H. Farmera, Sos-Rope od P. Anthonyho). Spoľahlivejším kritériom preto nie je čas akcie, ale oblasť fantastického predpokladu.

G. L. Oldie konvenčne rozdeľuje predpoklady sci-fi na prírodné a humanitné vedy. Prvá zahŕňa vnášanie nových vynálezov a zákonov prírody do diela, čo je typické pre tvrdú sci-fi. Druhá zahŕňa predstavenie predpokladov v oblasti sociológie, histórie, psychológie, etiky, náboženstva a dokonca aj filológie. Tak vznikajú diela sociálnej fikcie, utópie a dystopie. Jedna práca môže navyše kombinovať niekoľko typov predpokladov súčasne.

Ako píše Maria Galina vo svojom článku: „Tradične sa verí, že sci-fi (SF) je literatúra, ktorej dej sa točí okolo nejakej fantastickej, no stále vedeckej myšlienky. Presnejšie by bolo povedať, že v sci-fi je pôvodne daný obraz sveta logický a vnútorne konzistentný. Zápletka v SF je zvyčajne založená na jednom alebo viacerých vedeckých predpokladoch (je možný stroj času, cestovanie vesmírom rýchlejšie ako svetlo, „nadrozmerné tunely“, telepatia atď.).

Vznik sci-fi spôsobila priemyselná revolúcia v 19. storočí. Spočiatku bola science fiction žánrom literatúry, ktorý opisoval úspechy vedy a techniky, vyhliadky na ich rozvoj atď. Často sa opisoval svet budúcnosti – zvyčajne vo forme utópie. Klasický príklad Tento typ fikcie je dielom Julesa Verna.

Neskôr sa vývoj technológií začal vnímať negatívne a viedol k vzniku dystopie. A v 80. rokoch si jeho kyberpunkový subžáner začal získavať na popularite. V ňom koexistujú špičkové technológie s úplnou sociálnou kontrolou a silou všemocných korporácií. V dielach tohto žánru je základom deja život okrajových bojovníkov proti oligarchickému režimu spravidla v podmienkach totálnej kybernizácie spoločnosti a sociálneho úpadku. Slávne príklady: Neuromancer od Williama Gibsona.

V Rusku sa sci-fi stala od 20. storočia populárnym a široko rozvinutým žánrom. Medzi najznámejších autorov patrí Ivan Efremov, bratia Strugackí, Alexander Beljajev, Kir Bulychev a ďalší.

Už v predrevolučnom Rusku písali jednotlivé sci-fi diela takí autori ako Thaddeus Bulgarin, V.F.Odoevsky, Valerij Brjusov, K.E. Ciolkovskij niekoľkokrát načrtol svoje názory na vedu a techniku ​​vo forme fiktívnych príbehov. Pred revolúciou však SF nebol etablovaným žánrom so svojimi pravidelnými spisovateľmi a fanúšikmi.

V ZSSR bola sci-fi jedným z najpopulárnejších žánrov. Uskutočnili sa semináre pre mladých autorov sci-fi a kluby pre fanúšikov sci-fi. Vychádzali almanachy s príbehmi od začínajúcich autorov, ako napríklad „Svet dobrodružstiev“ a fantastické príbehy boli publikované v časopise „Technológia pre mládež“. Sovietska sci-fi zároveň podliehala prísnym obmedzeniam cenzúry. Požadoval sa od nej pozitívny pohľad do budúcnosti a viera v komunistický vývoj. Technická autentickosť bola vítaná, mystika a satira boli odsúdené. V roku 1934 na kongrese Zväzu spisovateľov Samuil Yakovlevich Marshak definoval žáner fantasy ako miesto na rovnakej úrovni ako literatúra pre deti.

Jedným z prvých v ZSSR, ktorý písal sci-fi, bol Alexey Nikolaevich Tolstoy („Hyperboloid inžiniera Garina“, „Aelita“). Filmová adaptácia Tolstého románu Aelita bola prvým sovietskym sci-fi filmom. V 20. - 30. rokoch 20. storočia vyšli desiatky kníh Alexandra Beljaeva („Boj vo vzduchu“, „Ariel“, „Muž obojživelníkov“, „Hlava profesora Dowella“ atď.) a „alternatívne geografické“ romány V. A. vyšli Obručev („Plutónia“, „Sannikova zem“), satirické a fantastické príbehy M. A. Bulgakova („“ psie srdce», « Smrteľné vajcia"). Vyznačovali sa technickou spoľahlivosťou a záujmom o vedu a techniku. Vzorom raných sovietskych spisovateľov sci-fi bol H. G. Wells, ktorý bol sám socialistom a niekoľkokrát navštívil ZSSR.

Rýchly rozvoj astronautiky viedol v 50. rokoch 20. storočia k rozkvetu „sci-fi krátkeho dosahu“ – tvrdej sci-fi o prieskume Slnečnej sústavy, vykorisťovaní astronautov a kolonizácii planét. Medzi autorov tohto žánru patria G. Gurevich, A. Kazantsev, G. Martynov a ďalší.

V 60. rokoch a neskôr sa sovietska sci-fi začala vzďaľovať od rigidného rámca vedy, a to aj napriek tlaku cenzúry. Mnohé diela vynikajúcich autorov sci-fi neskorého sovietskeho obdobia patria do sociálnej sci-fi. V tomto období vyšli knihy bratov Strugackých, Kir Bulycheva a Ivana Efremova, ktoré nastoľovali sociálne a etické problémy a obsahovali názory autorov na ľudskosť a štát. Často fantastické diela obsahovali skrytú satiru. Rovnaký trend sa odráža vo filmoch sci-fi, najmä v dielach Andreja Tarkovského („Solaris“, „Stalker“). Súbežne s tým sa na konci ZSSR natáčalo veľa dobrodružnej fikcie pre deti („Dobrodružstvá elektroniky“, „Moskva-Cassiopeia“, „Tajomstvo tretej planéty“).

Sci-fi sa počas svojej histórie vyvíjala a rástla, plodila nové smery a absorbovala prvky starších žánrov, ako sú utópia a alternatívna história.

Žáner románu, o ktorom uvažujeme od A.N. Tolstoj je „tvrdé“ sci-fi, preto by sme sa mu chceli venovať podrobnejšie.

Tvrdá sci-fi je najstarší a originálny žáner sci-fi. Jeho zvláštnosťou je prísne dodržiavanie vedeckých zákonov známych v čase písania tohto článku. Tvrdé sci-fi diela sú založené na prírodných vedeckých predpokladoch: napr. vedecký objav, vynález, novosť vedy alebo techniky. Pred príchodom iných typov SF sa to jednoducho nazývalo „sci-fi“. Termín tvrdá sci-fi bol prvýkrát použitý v literárnej recenzii P. Millera, publikovanej vo februári 1957 v časopise Astounding Science Fiction.

Niektoré knihy Julesa Verna (20 000 líg pod morom, Robur Dobyvateľ, Zo Zeme na Mesiac) a Arthura Conana Doyla (Stratený svet, Otrávený pás, Marakotova priepasť), diela H.G. Wellsa, Alexandra Beljajeva sa nazývajú klasikou. tvrdej sci-fi. Charakteristickým znakom týchto kníh bola podrobná vedecká a technická základňa a zápletka bola zvyčajne založená na novom objave alebo vynáleze. Autori tvrdej sci-fi urobili veľa „predpovedí“, správne uhádli ďalší vývoj veda a technika. Verne teda opisuje helikoptéru v románe „Robur dobyvateľ“, lietadlo v „Pánovi sveta“ a vesmírny let v „Zo Zeme na Mesiac“ a „Okolo Mesiaca“. Wells predpovedal video komunikáciu, ústredné kúrenie, lasery, atómové zbrane. Beljajev v 20. rokoch minulého storočia opísal vesmírnu stanicu a rádiom riadené zariadenia.

Tvrdá SF bola vyvinutá najmä v ZSSR, kde iné žánre sci-fi neboli vítané cenzúrou. Obzvlášť rozšírená bola „sci-fi krátkeho dosahu“, ktorá rozprávala o udalostiach predpokladanej blízkej budúcnosti - predovšetkým o kolonizácii planét slnečnej sústavy. Medzi najznámejšie príklady beletrie „krátkeho dosahu“ patria knihy G. Gureviča, G. Martynova, A. Kazanceva, rané knihy Bratia Strugatski („Krajina karmínových oblakov“, „Stážisti“). Ich knihy rozprávali o hrdinských výpravách astronautov na Mesiac, Venušu, Mars a do pásu asteroidov. V týchto knihách sa technická presnosť pri opise vesmírnych letov spájala s romantickou fikciou o štruktúre susedných planét – vtedy ešte existovala nádej na nájdenie života na nich.

Hoci hlavné diela tvrdej sci-fi vznikali v 19. a v prvej polovici 20. storočia, mnohí autori sa k tomuto žánru priklonili v druhej polovici 20. storočia. Napríklad Arthur C. Clarke sa vo svojej sérii kníh „Vesmírna odysea“ striktne spoliehal na vedecký prístup a opísal vývoj kozmonautiky, veľmi blízky realite. IN posledné roky, podľa Eduarda Gevorkyana zažíva žáner „druhý vietor“. Príkladom toho je astrofyzik Alastair Reynolds, ktorý úspešne kombinuje tvrdú sci-fi so space operou a kyberpunkom (napr. všetky jeho vesmírne lode sú podsvetelné).

Ďalšie žánre sci-fi sú:

1) Sociálna fikcia – diela, v ktorých je fantastickým prvkom iná štruktúra spoločnosti, úplne odlišná od skutočne existujúcej, alebo dovádzajúca ju do extrémov.

2) Chrono-fiction, temporal fiction alebo chrono-opera je žáner, ktorý rozpráva o cestovaní v čase. Kľúčová práca Tento podžáner je považovaný za Wellsov The Time Machine. Aj keď sa o cestovaní v čase písalo už skôr (napríklad Marka Twaina A Connecticut Yankee in the King Arthur's Court), práve v Stroji času bolo cestovanie v čase prvýkrát úmyselné a vedecky založené, a tak sa tento dej zaviedol špeciálne vo vedeckej fantastike. .

3) Alternatívna história – žáner rozvíjajúci myšlienku, že nejaká udalosť sa v minulosti stala alebo nestala a čo by z nej mohlo vzísť.

Prvé príklady tohto druhu predpokladov možno nájsť dávno pred príchodom sci-fi. Nie všetky boli umeleckými dielami – niekedy to boli vážne diela historikov. Napríklad historik Titus Livy diskutoval o tom, čo by sa stalo, keby sa Alexander Veľký vydal do vojny proti svojmu rodnému Rímu. Macedónčine venoval niekoľko svojich esejí aj slávny historik Sir Arnold Toynbee: čo by sa stalo, keby Alexander žil dlhšie, a naopak, keby vôbec neexistoval. Sir John Squire vydal celú knihu historických esejí pod všeobecným názvom „Keby sa veci ukázali ako zlé“.

4) Obľúbenosť postapokalyptickej fikcie je jedným z dôvodov popularity „stalkerskej turistiky“.

Úzko príbuzné žánre, dej diel, v ktorých sa odohráva počas alebo krátko po katastrofe planetárneho rozsahu (zrážka s meteoritom, jadrová vojna, ekologická katastrofa, epidémia).

Postapokalyptizmus nadobudol skutočnú dynamiku počas studenej vojny, keď sa nad ľudstvom vznášala skutočná hrozba jadrového holokaustu. V tomto období vznikli také diela ako „The Song of Leibowitz“ od V. Millera, „Dr. Bloodmoney od F. Dicka, Večera v Paláci zvráteností od Tima Powersa, Piknik pri ceste od Strugatských. Diela v tomto žánri vznikajú aj po skončení studenej vojny (napr. „Metro 2033“ od D. Glukhovského).

5) Utópie a dystopie - žánre venované modelingu sociálny poriadok budúcnosti. Utópie zobrazujú ideálnu spoločnosť, ktorá vyjadruje názory autora. V dystópiách existuje úplný opak ideálneho, hrozný, zvyčajne totalitný spoločenský systém.

6) „Vesmírna opera“ bola nazvaná zábavným dobrodružným sci-fi príbehom publikovaným v populárnych pulpových časopisoch v Spojených štátoch v 20. až 50. rokoch 20. storočia. Názov dal v roku 1940 Wilson Tucker a spočiatku to bolo pohŕdavé prívlastok (analogicky k „telenovele“). Časom sa však tento pojem udomácnil a prestal mať negatívnu konotáciu.

Akcia „vesmírnej opery“ sa odohráva vo vesmíre a na iných planétach, zvyčajne vo fiktívnej „budúcnosti“. Dej je založený na dobrodružstvách hrdinov a rozsah odohrávajúcich sa udalostí je obmedzený len fantáziou autorov. Spočiatku boli diela tohto žánru čisto zábavné, ale neskôr boli techniky „space opery“ zaradené do arzenálu autorov umelecky významnej beletrie.

7) Cyberpunk je žáner, ktorý skúma vývoj spoločnosti pod vplyvom nových technológií, pričom osobitné miesto medzi nimi majú telekomunikačné, počítačové, biologické a v neposlednom rade sociálne. V pozadí tvorby tohto žánru sú často kyborgovia, androidi, superpočítač, slúžiaci technokratickým, skorumpovaným a nemorálnym organizáciám/režimom. Názov „kyberpunk“ vymyslel spisovateľ Bruce Bethke a literárny kritik Gardner Dozois to zobral a začal to používať ako názov nového žánru. Stručne a výstižne definoval kyberpunk ako „ High Tech a mizerný život“ („High-tech, nízky život“).

8) Steampunk je žáner vytvorený na jednej strane napodobňovaním takých sci-fi klasík ako Jules Verne a Albert Robida a na druhej strane je typom post-kyberpunku. Niekedy sa od neho osobitne odlišuje dieselpunk, ktorý zodpovedá sci-fi prvej polovice 20. storočia. Možno ho zaradiť aj do alternatívnej histórie, keďže namiesto vynálezu spaľovacieho motora sa kladie dôraz na úspešnejší a pokročilejší vývoj parnej techniky.

Vo všeobecnosti som veľkým fanúšikom sci-fi a tiež sci-fi. Kedysi som veľa čítal, teraz oveľa menej kvôli vynálezu internetu a nedostatku času. Pri príprave môjho ďalšieho príspevku som narazil na toto hodnotenie. No, myslím, že si teraz pôjdem zabehať, asi tu viem všetko! Áno! Bez ohľadu na to, ako to je. Nečítala som polovicu kníh, ale nevadí. Niektorých autorov počujem takmer prvýkrát! Pozrite sa, aké to je! A sú KULTOVÉ! Ako ste na tom s týmto zoznamom?

Skontrolujte...

1. Stroj času

Román H.G. Wellsa, jeho prvé veľké dielo sci-fi. Adaptované podľa príbehu z roku 1888 „Argonauti času“ a publikované v roku 1895. „Stroj času“ zaviedol do sci-fi myšlienku cestovania v čase a na to používaného stroja času, ktorý neskôr použili mnohí spisovatelia a vytvorili smer chrono-fiction. Navyše, ako poznamenal Yu. I. Kagarlitsky, vo vedeckom aj všeobecnom svetonázore, Wells „... v určitom zmysle anticipoval Einsteina“, ktorý desať rokov po vydaní románu sformuloval špeciálnu teóriu relativity.

Kniha opisuje cestu vynálezcu stroja času do budúcnosti. Základom deja sú fascinujúce dobrodružstvá hlavnej postavy vo svete, ktorý sa nachádzal o 800 tisíc rokov neskôr, pri ktorých autor vychádzal z negatívnych trendov vo vývoji svojej súčasnej kapitalistickej spoločnosti, čo umožnilo mnohým kritikom nazvať knihu varovný román. Román navyše po prvý raz opisuje mnohé myšlienky súvisiace s cestovaním v čase, ktoré pre čitateľov a autorov nových diel ešte dlho nestratia na atraktivite.

2. Cudzinec v cudzej krajine

Fantastický filozofický román Roberta Heinleina, ocenený v roku 1962 cenou Hugo. Na Západe má „kultový“ status a považuje sa za najznámejší fantasy romány niekedy napísané. Jedno z mála diel sci-fi, ktoré Kongresová knižnica zaradila do zoznamu kníh, ktoré formovali Ameriku.

Prvá expedícia na Mars zmizla bez stopy. Po tretie Svetová vojna odsunuli druhú, úspešnú výpravu na dlhých dvadsaťpäť rokov. Noví výskumníci nadviazali kontakt s pôvodnými Marťanmi a zistili, že nie všetci z prvej výpravy zahynuli. A na Zem je prinesený „Mauglí vesmírneho veku“ – Michael Valentine Smith, vychovaný miestnymi inteligentnými tvormi. Michael, rodený muž a vychovaný Marťan, vtrhne ako jasná hviezda do známeho každodenného života na Zemi. Smith, obdarený vedomosťami a zručnosťami starovekej civilizácie, sa stáva mesiášom, zakladateľom nového náboženstva a prvým mučeníkom za svoju vieru...

3. Lensman Saga

Lensmanova sága je príbehom miliónov rokov trvajúcej konfrontácie dvoch prastarých a mocných rás: zlých a krutých Eddorianov, ktorí sa snažia vytvoriť obrie impérium vo vesmíre, a obyvateľov Arrisie, múdrych patrónov mladých civilizácií vznikajúcich v r. galaxie. Postupom času do tohto boja vstúpi aj Zem so svojou mohutnou vesmírnou flotilou a Galaktická Lensman Patrol.

Román sa okamžite stal neuveriteľne populárnym medzi fanúšikmi sci-fi - bolo to jedno z prvých veľkých diel, ktorých autori sa odvážili konať za hranicami slnečnej sústavy, a odvtedy je Smith spolu s Edmondom Hamiltonom považovaný za zakladateľa „vesmíru“. operný žáner.

4. 2001: Vesmírna odysea

2001: Vesmírna odysea – adaptovaná na román literárny scenár film s rovnakým názvom (ktorý je zase založený na raný príbeh Clarkov "The Sentinel"), ktorý sa stal klasikou sci-fi a venoval sa kontaktu ľudstva s mimozemskou civilizáciou.
2001: Vesmírna odysea je pravidelne zaraďovaná do zoznamov „najväčších filmov v histórii kinematografie“. Film a jeho pokračovanie, 2010: Odyssey Two, získali v rokoch 1969 a 1985 ceny Hugo za najlepšie sci-fi filmy.
Vplyv filmu a knihy na modernej kultúry obrovský, rovnako ako počet ich fanúšikov. A hoci už prišiel rok 2001, na Vesmírnu odyseu sa pravdepodobne nezabudne. Naďalej je našou budúcnosťou.

5. 451 stupňov Fahrenheita

Dystopický román slávneho amerického spisovateľa sci-fi Raya Bradburyho „451 Fahrenheit“ sa stal v istom zmysle ikonou a vedúcou hviezdou žánru. Vznikol na písacom stroji, ktorý si spisovateľ prenajal vo verejnej knižnici, a po častiach bol vytlačený najskôr v prvých číslach časopisu Playboy.

Epigraf románu uvádza, že teplota vznietenia papiera je 451 °F. Román opisuje spoločnosť, ktorá sa spolieha na populárna kultúra a konzumné myslenie, v ktorom majú byť spálené všetky knihy, ktoré vás nútia premýšľať o živote; držba kníh je zločin; a ľudia, ktorí sú schopní kritického myslenia, sa ocitnú mimo zákona. Protagonista románu, Guy Montag, pracuje ako „hasič“ (čo v knihe znamená pálenie kníh), je presvedčený, že svoju prácu robí „v prospech ľudstva“. Čoskoro sa však rozčaruje z ideálov spoločnosti, ktorej je súčasťou, stane sa vyvrheľom a pripojí sa k malej podzemnej skupine marginalizovaných ľudí, ktorých priaznivci sa učia texty kníh naspamäť, aby ich zachránili pre potomkov.

6. „Nadácia“ (iné názvy – Akadémia, Nadácia, Nadácia, Nadácia)

Klasika sci-fi rozpráva príbeh o kolapse veľkej galaktickej ríše a jej oživení prostredníctvom Seldonovho plánu.

Vo svojich neskorších románoch Asimov spojil svet Nadácie so svojou ďalšou sériou diel o Impériu a o pozitronických robotoch. Kombinovaná séria, ktorá sa nazýva aj „Nadácia“, pokrýva históriu ľudstva za viac ako 20 000 rokov a zahŕňa 14 románov a niekoľko desiatok poviedok.

Podľa povestí urobil Asimovov román na Usámu bin Ládina obrovský dojem a dokonca ovplyvnil jeho rozhodnutie vytvoriť teroristickú organizáciu Al-Káida. Bin Ládin sa prirovnal ku Garymu Seldonovi, ktorý ovláda budúcu spoločnosť prostredníctvom vopred naplánovaných kríz. Navyše, názov románu pri preklade do arabčiny znie ako Al-Káida, a preto by mohol byť dôvodom názvu bin Ládinovej organizácie.

7. Bitúnok-päť alebo detská krížová výprava (1969)

Autobiografický román Kurta Vonneguta o bombardovaní Drážďan počas druhej svetovej vojny.

Román bol venovaný Mary O'Hairovej (a drážďanskému taxikárovi Gerhardovi Müllerovi) a bol napísaný „telegraficko-schizofrenickým štýlom“, ako hovorí sám Vonnegut. V knihe sa úzko prelína realizmus, groteska, fantasy, prvky šialenstva, krutej satiry a trpkej irónie.
Hlavnou postavou je americký vojak Billy Pilgrim, absurdný, nesmelý, apatický muž. Kniha opisuje jeho dobrodružstvá vo vojne a bombardovanie Drážďan, ktoré na ňom zanechalo nezmazateľnú stopu duševný stav Pútnik, od detstva málo stabilný. Vonnegut vniesol do príbehu fantastický prvok: na udalosti zo života hlavného hrdinu sa pozerá cez prizmu posttraumatickej stresovej poruchy – syndrómu charakteristické pre vojnových veteránov, ktorý ochromil hrdinovo vnímanie reality. Výsledkom je, že komický „príbeh o mimozemšťanoch“ prerastie do nejakého harmonického filozofického systému.
Mimozemšťania z planéty Tralfamadore vezmú Billyho Pilgrima na svoju planétu a povedia mu, že čas v skutočnosti „neplynie“, neexistuje postupný náhodný prechod z jednej udalosti do druhej - svet a čas sú dané raz a navždy, všetko, čo sa stalo a stane sa, je známe. Trafalmadorčania o smrti niekoho jednoducho hovoria: „Tak to je. Nedalo sa povedať, prečo alebo prečo sa niečo stalo – to bola „štruktúra okamihu“.

8. Stopárov sprievodca po galaxii

Sprievodca Stopárovho sprievodcu galaxiou. Legendárna ironická sci-fi sága Douglasa Adamsa.
Román rozpráva o dobrodružstvách nešťastného Angličana Arthura Denta, ktorý sa so svojím priateľom Fordom Prefectom (rodákom z malej planéty niekde pri Betelgeuse, ktorý pracuje v redakcii Stopárovho sprievodcu) vyhýba smrti, keď je Zem zničené rasou vogonských byrokratov. Zaphod Beeblebrox, Fordov príbuzný a prezident Galaxie, náhodou zachráni Denta a Forda pred smrťou vo vesmíre. Na palube Zafodovej lode Heart of Gold, ktorá je poháňaná nepravdepodobnosťou, sú aj depresívni roboti Marvin a Trillian, alias Trisha McMillan, s ktorými sa Arthur raz stretol na večierku. Ona, ako si Arthur čoskoro uvedomí, je okrem neho jediným pozemšťanom, ktorý prežil. Hrdinovia hľadajú legendárnu planétu Magrathea a snažia sa nájsť otázku, ktorá zodpovedá konečnej odpovedi.

9. Duna (1965)

Prvý román Franka Herberta v ságe Dune Chronicles o pieskovej planéte Arrakis. Práve táto kniha ho preslávila. Duna vyhrala ceny Hugo a Nebula. Duna je jedným z najznámejších sci-fi románov 20. storočia.
Táto kniha nastoľuje mnohé politické, environmentálne a iné dôležité otázky. Spisovateľovi sa podarilo vytvoriť plnohodnotný fantasy svet a prekrížiť ho filozofickým románom. V tomto svete je najdôležitejšou látkou korenie, ktoré je potrebné na medzihviezdne cestovanie a od ktorého závisí existencia civilizácie. Táto látka sa nachádza iba na jednej planéte s názvom Arrakis. Arrakis je púšť obývaná obrovskými piesočnými červami. Na tejto planéte žijú fremenské kmene, v ktorých živote je hlavnou a bezpodmienečnou hodnotou voda.

10. Neuromancer (1984)

Román Williama Gibsona, kanonický kúsok kyberpunku, ktorý získal cenu Nebula (1984), cenu Hugo (1985) a cenu Philipa K. K. Toto je Gibsonov prvý román a otvára trilógiu Cyberspace. Vydané v roku 1984.
Táto práca rozoberá pojmy ako napr umela inteligencia, virtuálna realita, genetické inžinierstvo, nadnárodné korporácie, kyberpriestor ( počítačová sieť, matrix) dávno predtým, ako sa tieto pojmy stali populárnymi v populárnej kultúre.

11. Snívajú androidi o elektrických ovečkách? (1968)

Sci-fi román od Philipa K. Dicka, napísaný v roku 1968. Rozpráva príbeh „lovca odmien“ Ricka Deckarda, ktorý prenasleduje androidov – stvorenia takmer na nerozoznanie od ľudí, ktoré boli na Zemi zakázané. Akcia sa odohráva v radiáciou otrávenom a čiastočne opustenom budúcom San Franciscu.
Spolu s Mužom vo vysokom zámku je tento román najviac slávne dielo Dick. Ide o jedno z klasických sci-fi diel, ktoré skúma etické problémy vytvárania androidov – umelých ľudí.
V roku 1982 nakrútil Ridley Scott podľa románu film Blade Runner s Harrisonom Fordom v hlavnej úlohe. Scenár, ktorý vytvorili Hampton Fancher a David Peoples, je celkom odlišný od knihy.

12. Brána (1977)

Sci-fi román amerického spisovateľa Frederika Pohla, vydaný v roku 1977 a získal všetky tri veľké americké ocenenia žánru - Nebula (1977), Hugo (1978) a Locus (1978). Román otvára sériu Khichi.
V blízkosti Venuše ľudia našli umelý asteroid, ktorý postavila mimozemská rasa zvaná Heechee. Na asteroide boli objavené vesmírne lode. Ľudia prišli na to, ako ovládať lode, no nemohli zmeniť cieľ. Testovalo ich veľa dobrovoľníkov. Niektorí sa vrátili s objavmi, vďaka ktorým zbohatli. Väčšina sa však vrátila bez ničoho. A niektorí sa nevrátili vôbec. Lietanie na lodi bolo ako ruská ruleta – mohli ste mať šťastie, ale mohli ste aj zomrieť.
Hlavnou postavou je výskumník, ktorý mal šťastie. Trápia ho výčitky svedomia – z posádky, ktorá mala šťastie, sa ako jediný vrátil. A snaží sa prísť na to, aký je jeho život, priznaním sa robotickému psychoanalytikovi.

13. Enderova hra (1985)

Za hru Ender's Game získala ocenenie Nebula a Hugo najlepší román v rokoch 1985 a 1986 - jeden z najprestížnejších literárne ceny v oblasti sci-fi.
Román sa odohráva v roku 2135. Ľudstvo prežilo dve invázie mimozemskej rasy buggerov, len zázrakom prežilo a pripravuje sa na ďalšiu inváziu. Na hľadanie pilotov a vojenských vodcov schopných priniesť Zemi víťazstvo, a vojenská škola, do ktorej sú posielané tie najtalentovanejšie deti nízky vek. Medzi týmito deťmi je aj titulná postava knihy – Andrew (Ender) Wiggin, budúci veliteľ Medzinárodnej pozemskej flotily a jediná nádej ľudstva na záchranu.

14. 1984 (1949)

V roku 2009 The Times zaradil rok 1984 do svojho zoznamu 60 najlepších kníh vydaných za posledných 60 rokov a časopis Newsweek tento román zaradil na druhé miesto v zozname 100 najlepších kníh všetkých čias.
Názov románu, jeho terminológia a dokonca aj meno autora sa následne stali bežnými podstatnými menami a používajú sa na označenie sociálny poriadok, pripomínajúci ten opísaný v roku 1984 totalitný režim. Opakovane sa stal obeťou cenzúry v socialistických krajinách a objektom kritiky ľavicových kruhov na Západe.
Sci-fi román Georgea Orwella 1984 rozpráva príbeh Winstona Smitha, keď prepisuje históriu, aby vyhovovala straníckym záujmom počas vlády totalitnej junty. Smithova vzbura vedie k hrozné následky. Ako autor predpovedá, nič nemôže byť hroznejšie ako totálna nesloboda...

Toto dielo, ktoré bolo u nás do roku 1991 zakázané, sa nazýva dystopia dvadsiateho storočia. (nenávisť, strach, hlad a krv), varovanie pred totalitou. Román bol na Západe bojkotovaný kvôli podobnosti medzi vládcom krajiny Veľkým bratom a skutočnými hlavami štátov.

15. Ó úžasné Nový svet (1932)

Jeden z najznámejších dystopických románov. Akýsi antipód k Orwellovmu roku 1984. Žiadne mučiarne – všetci sú šťastní a spokojní. Stránky románu opisujú svet ďalekej budúcnosti (akcia sa odohráva v Londýne), v ktorej sa ľudia pestujú v špeciálnych embryonálnych továrňach a sú vopred rozdelení (vplyvom na embryo v rôznych štádiách vývoja) do piatich kást rôzne duševné a fyzické schopnosti, ktoré vykonávajú rôzne práce. Od „alfov“ – silných a krásnych duševných pracovníkov až po „epsilonov“ – polokretínov, ktorí majú prístup len k tým najjednoduchším fyzická práca. V závislosti od kasty sú deti vychovávané rôzne. Každá kasta si teda pomocou hypnopédie rozvíja úctu k vyššej kaste a pohŕdanie nižšími kastami. Každá kasta má špecifickú farbu kostýmu. Napríklad alfa nosia sivú, gamy zelenú, delty khaki a epsilonky čiernu.
V tejto spoločnosti nie je miesto pre city a nepovažuje sa za neslušné nemať pravidelný pohlavný styk s rôznymi partnermi (hlavným sloganom je „každý patrí všetkým“), ale tehotenstvo sa považuje za hroznú hanbu. Ľudia v tomto „svetovom štáte“ nestarnú, hoci priemerná dĺžka života je 60 rokov. Pravidelne, aby mali vždy dobrú náladu, užívajú drogu „soma“, ktorá nemá negatívne účinky („soma gram – a žiadne drámy“). Bohom v tomto svete je Henry Ford, nazývajú ho „Náš Pán Ford“ a chronológia začína od stvorenia auta Ford T, teda od roku 1908 nášho letopočtu. e. (v románe sa akcia odohráva v roku 632 „éry stability“, teda v roku 2540 n. l.).
Spisovateľ ukazuje život ľudí na tomto svete. Hlavnými postavami sú ľudia, ktorí sa nevedia zaradiť do spoločnosti – Bernard Marx (predstaviteľ vyššej triedy, alfa plus), jeho priateľ úspešný disident Helmholtz a divoch John z indiánskej rezervácie, ktorý celý život sníval o tom, že sa dostane do krásny svet kde sú všetci šťastní.

zdroj http://t0p-10.ru

A podľa toho literárna téma, dovoľte mi pripomenúť, aký som bol a aký som bol Pôvodný článok je na webe InfoGlaz.rf Odkaz na článok, z ktorého bola vytvorená táto kópia -

Fantastické motívy sú jednou z hlavných techník vytvárania určitej kľúčovej situácie v dielach nielen ruskej, ale aj svetovej kultúry.

V ruskej literatúre sa týmto motívom zaoberali spisovatelia rôznych smerov. Tak napríklad v romantické básne Lermontov obsahuje obrázky iný svet. V „Démonovi“ umelec zobrazuje protestujúceho Ducha zla. Dielo nesie myšlienku protestu proti božstvu ako tvorcovi existujúceho svetového poriadku.

Jediným východiskom zo smútku a osamelosti pre Démona je láska k Tamare. Duch zla však nemôže dosiahnuť šťastie, pretože je sebecký, odrezaný od sveta a od ľudí. V mene lásky je démon pripravený vzdať sa svojej starej pomsty proti Bohu, dokonca je pripravený nasledovať dobro. Hrdinovi sa zdá, že slzy pokánia ho zregenerujú. No nedokáže prekonať tú najbolestivejšiu neresť – pohŕdanie ľudstvom. Smrť Tamary a osamelosť démona sú nevyhnutným dôsledkom jeho arogancie a sebectva.

Lermontov sa teda obracia na fikciu, aby presnejšie vyjadril náladu a zámer diela, vyjadril svoje myšlienky a skúsenosti.

Trochu iný účel fantázie v dielach M. Bulgakova. Štýl mnohých diel tohto spisovateľa možno definovať ako fantastický realizmus. Je ľahké si všimnúť, že princípy zobrazovania Moskvy v románe „Majster a Margarita“ sa jasne podobajú princípom zobrazovania Gogoľovho Petrohradu: kombinácia skutočného s fantastickým, podivného s obyčajným, spoločenskej satiry a fantazmagórie.

Rozprávanie v románe sa uskutočňuje súčasne v dvoch plánoch. Prvým plánom sú udalosti odohrávajúce sa v Moskve. Druhým plánom je príbeh o Pilátovi a Ješuovi, ktorý zložil majster. Tieto dva plány sú spojené, spojila ich družina Wolanda – Satan a jeho služobníci.

Vystúpenie Wolanda a jeho družiny v Moskve sa stalo udalosťou, ktorá zmenila životy hrdinov románu. Tu môžeme hovoriť o tradícii romantikov, v ktorých je Démon hrdinom, sympatickým autorovi svojou inteligenciou a iróniou. Wolandova družina je rovnako tajomná ako on sám. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella sú postavy, ktoré upútajú čitateľa svojou jedinečnosťou. Stávajú sa arbitrami spravodlivosti v meste.

Bulgakov uvádza fantastický motív, aby ukázal, že v jeho súčasnom svete je možné dosiahnuť spravodlivosť len s pomocou nadpozemskej sily.

V dielach V. Majakovského sú fantastické motívy iného charakteru. V básni „Mimoriadne dobrodružstvo, ktoré mal Vladimír Majakovskij v lete na Dači“, má hrdina priateľský rozhovor so samotným slnkom. Básnik verí, že jeho činnosť je podobná žiare tohto svietidla:

Poďme, básnik,

Svet je v šedých odpadkoch.

zalejem svoje slniečko,

A ty si svoj

Majakovskij teda pomocou fantastického sprisahania rieši realistické problémy: vysvetľuje svoje chápanie úlohy básnika a poézie v sovietskej spoločnosti.

Obrátenie sa na fantastické motívy nepochybne pomáha domácim spisovateľom živšie, presnejšie a jasnejšie vyjadriť hlavné myšlienky, pocity a myšlienky ich diel.

grécky fantastike - umenie predstavovať si) je forma reflexie sveta, v ktorej sa na základe reálnych predstáv vytvára logicky nezlučiteľný obraz Vesmíru. Rozšírené v mytológii, folklóre, umení, spoločenská utópia. V devätnástom a dvadsiatom storočí. Sci-fi sa rozvíja.

Výborná definícia

Neúplná definícia ↓

FANTASTICKÝ

grécky fantastike – umenie predstavovať si), typ fikcia, Kde fikcia dostáva najväčšiu slobodu: hranice fikcie siahajú od zobrazovania zvláštnych, nezvyčajných, fiktívnych javov až po tvorbu vlastný svet so špeciálnymi vzormi a schopnosťami. Beletria má špeciálny typ obraznosť, ktorá sa vyznačuje porušením skutočných súvislostí a proporcií: napríklad odrezaný nos majora Kovaleva v príbehu N. V. Gogoľa „Nos“ sa sám pohybuje po Petrohrade, má vyššiu hodnosť ako jeho majiteľ a potom zázračne nájde sám späť na svoje miesto. Fantastický obraz sveta zároveň nie je čistou fikciou: transformuje a povyšuje na symbolickú úroveň udalosti skutočnej reality. Sci-fi v grotesknej, prehnanej, transformovanej podobe odkrýva čitateľovi problémy reality a zamýšľa sa nad ich riešením. Fantastická obraznosť je neodmysliteľnou súčasťou rozprávok, eposov, alegórií, legiend, utópií a satiry. Osobitným podtypom fantasy je sci-fi, v ktorej sa obraznosť vytvára zobrazovaním fiktívnych alebo skutočných vedecko-technických výdobytkov človeka. Umelecká originalita Fantázia spočíva v kontraste medzi svetom fantázie a skutočnosťou, preto každé dielo fantázie existuje akoby na dvoch úrovniach: svet vytvorený autorovou fantáziou je nejakým spôsobom korelovaný s realitou. Reálny svet je buď vyňatý z textu („Gulliverove cesty“ od J. Swifta), alebo je v ňom prítomný (vo „Faustovi“ od J. V. Goetheho sú udalosti, na ktorých sa zúčastňujú Faust a Mefistofeles, v kontraste so životmi zvyšku mešťania).

Pôvodne sa sci-fi spájalo so stelesnením v literatúre mytologické obrazy: Antická fikcia s účasťou bohov sa teda autorom a čitateľom zdala byť úplne spoľahlivá (Ilias, Homérova Odysea, Hésiodove diela a dni, hry Aischylos, Sofokles, Aristofanes, Euripides atď.). Za príklady starovekej fikcie možno považovať Homérovu „Odyseu“, ktorá opisuje mnohé úžasné a fantastické dobrodružstvá Odysea, a Ovidiove „Metamorfózy“ – príbeh o premene živých bytostí na stromy, kamene, ľudí na zvieratá atď. V dielach stredoveku a renesancie tento trend pokračoval: v rytierskom epose (od Beowulfa, napísaného v 8. storočí, až po romány Chrétiena de Troyes v 14. storočí) obrazy drakov a čarodejníkov, víl, trollov, elfov a objavili sa ďalšie fantastické bytosti. Samostatnou tradíciou v stredoveku bola kresťanská fikcia, ktorá opisovala zázraky svätých, videnia atď. Kresťanstvo uznáva dôkazy tohto druhu ako autentické, ale to im nebráni zostať súčasťou fantastickej literárnej tradície, pretože sú opísané mimoriadne javy ktoré nie sú typické pre obvyklý priebeh udalostí. Najbohatšia fantázia je zastúpená aj vo východnej kultúre: rozprávky Arabských nocí, indická a čínska literatúra. Fantázia v období renesancie rytierske romány parodovaný v „Gargantua a Pantagruel“ od F. Rabelaisa a v „Don Quijote“ od M. Cervantesa: Rabelais predstavuje fantastický epos, ktorý prehodnocuje tradičné klišé sci-fi, zatiaľ čo Cervantes paroduje vášeň pre sci-fi, jeho hrdina vidí fantastické stvorenia všade tam, kde nie sú, a dostáva sa za to do absurdných situácií. Kresťanská fikcia v renesancii je vyjadrená v básňach J. Miltona. Stratené nebo“ a „Raj znovu získaný“.

Literatúra osvietenstva a klasicizmu je cudzia fantázii a jej obrazy sa používajú len na to, aby dodali akcii exotickú príchuť. Nový rozkvet sci-fi začal v 19. storočí, v období romantizmu. Objavujú sa žánre založené výlučne na fantasy, ako napríklad gotický román. Rôzne formy fikcie v Nemecký romantizmus; najmä E. T. A. Hoffmann napísal rozprávky („Pán bĺch“, „Luskáčik a myšací kráľ"), gotické romány ("Diablov elixír"), očarujúce fantazmagórie ("Princezná Brambilla"), realistické príbehy s fantastickým pozadím ("Zlatý hrniec", "Voľba nevesty"), filozofické rozprávky a podobenstvá ("Malá Tsakhes, „Sandy Human“). Fantázia v literatúre realizmu je tiež bežná: „ Piková dáma"A. S. Pushkin, "Shtoss" od M. Yu. Lermontova, "Mirgorod" a "Petrohradské príbehy" od N. V. Gogola, "Sen Vtipný chlap"F. M. Dostojevskij a pod. Vyvstáva problém spojenia fantázie s reálnym svetom v texte, často uvádzanie fantastických obrazov vyžaduje motiváciu (Tatyanin sen v Eugenovi Oneginovi). Nastolenie realizmu však vytlačilo fantáziu na perifériu literatúry. Obrátili sa naň, aby obrazom dodal symbolický charakter („Obraz Doriana Graya“ od O. Wildea, „ Shagreen koža"O. de Balzac). Gotickú tradíciu beletrie rozvíja E. Poe, ktorého príbehy prezentujú nemotivovane fantastické obrázky a kolízie. Syntézu rôznych typov fikcie predstavuje román M. A. Bulgakova „Majster a Margarita“.

Neúplná definícia ↓

Fantastický– pochádza z gréckeho pojmu „phantastike“ (umenie predstavovať si).

V modernom chápaní možno fantáziu definovať ako jeden z typov literatúry, ktorý je schopný vytvárať magický, nádherný obraz sveta, kontrastujúci s existujúcou realitou a pojmami, ktoré poznáme všetci.

Je známe, že sci-fi možno rozdeliť do rôznych smerov: fantasy a sci-fi, tvrdá sci-fi, vesmírna fantastika, boj a humor, láska a sociálna, mystika a horor.

Možno sú tieto žánre alebo podtypy sci-fi, ako sa im tiež hovorí, v ich kruhoch zďaleka najznámejšie.

Skúsme charakterizovať každý z nich zvlášť.

Sci-fi (SF):

Takže sci-fi je žáner literatúry a filmu, ktorý opisuje udalosti, ktoré sa vyskytujú v reálnom svete a líšia sa od historickej reality v akomkoľvek významnom ohľade.

Tieto rozdiely môžu byť technologické, vedecké, sociálne, historické a akékoľvek iné, ale nie magické, inak sa stratí celý zámer pojmu „sci-fi“.

Inými slovami, sci-fi odráža vplyv vedeckého a technologického pokroku na každodenný a známy život človeka.

Medzi obľúbené zápletky diel tohto žánru patria lety na neprebádané planéty, vynález robotov, objavovanie nových foriem života, vynález nových zbraní atď.

Populárne medzi fanúšikmi tohto žánru nasledujúce práce: „Ja, robot“ (Azeik Asimov), „Pandorina hviezda“ (Peter Hamilton), „Pokus o útek“ (Boris a Arkady Strugatsky), „Červený Mars“ (Kim Stanley Robinson) a mnoho ďalších úžasných kníh.

Filmový priemysel vyprodukoval aj mnoho filmov v žánri sci-fi. Medzi prvými zahraničné maľby Vyšiel film Georgesa Milliesa Výlet na Mesiac.

Bol natočený v roku 1902 a je skutočne považovaný za najobľúbenejší film, ktorý sa premieta na veľkej obrazovke.

Môžete si všimnúť aj ďalšie filmy v žánri sci-fi: „District č. 9“ (USA), „The Matrix“ (USA), legendárny „Aliens“ (USA). Sú však aj filmy, ktoré sa stali takpovediac klasikou žánru.

Medzi nimi: „Metropolis“ (Fritz Lang, Nemecko), natočený v roku 1925, ohromený svojou myšlienkou a znázornením budúcnosti ľudstva.

Ďalším filmovým majstrovským dielom, ktoré sa stalo klasikou, je „2001: Vesmírna odysea“ (Stanley Kubrick, USA), vydaná v roku 1968.

Tento obrázok rozpráva príbeh o mimozemských civilizáciách a veľmi pripomína vedecký materiál o mimozemšťanoch a ich živote – pre divákov v roku 1968 je to skutočne niečo nové, fantastické, niečo, čo nikdy predtým nevideli a nepočuli. Samozrejme, nemôžeme ignorovať „ hviezdne vojny.

Epizóda 4: Nová nádej“ (George Lucas, USA), 1977.

Každý z nás si tento film pozrel už určite viackrát. Je tak podmanivá a príťažlivá svojimi špeciálnymi efektmi, nezvyčajnými kostýmami, luxusnými kulisami a u nás neznámymi hrdinami.

Aj keď, ak hovoríme o žánri, v ktorom bol tento film natočený, skôr by som ho zaradil do vesmírnej fikcie ako do vedy.

Ale na ospravedlnenie žánru môžeme povedať, že pravdepodobne nie je natočený ani jeden film určitý žáner V čistej forme, tam sú vždy ústupy.

Tvrdá sci-fi ako podžáner SF

Sci-fi má takzvaný podžáner alebo podtyp nazývaný „tvrdá sci-fi“.

Tvrdá sci-fi sa líši od tradičnej sci-fi tým, že neskresľuje rozprávanie. vedeckých faktov, zákony.

To znamená, že môžeme povedať, že základom tohto subžánru je prírodná vedecká báza vedomostí a celý dej je opísaný okolo určitej vedeckej myšlienky, dokonca fantastickej.

Dej v takýchto dielach je vždy jednoduchý a logický, založený na niekoľkých vedeckých predpokladoch – stroj času, super-vysokorýchlostný pohyb v priestore, mimozmyslové vnímanie atď.

Vesmírna fikcia, ďalší podžáner SF

Vesmírna fikcia je podžáner sci-fi. jej charakteristický znak je, že hlavný dej sa odohráva vo vesmíre alebo na rôznych planétach v Slnečná sústava alebo ďalej.

Planetárna romantika, space opera, vesmírna odysea.

Povedzme si o každom type podrobnejšie.

Vesmírna odysea:

Vesmírna odysea je teda príbeh, v ktorom sa akcie najčastejšie odohrávajú na vesmírnych plavidlách (lodiach) a hrdinovia musia dokončiť globálnu misiu, ktorej výsledok určí osud človeka.

Planetárna romantika:

Planetárny román je oveľa jednoduchší, pokiaľ ide o typ vývoja udalostí a zložitosť deja. V podstate je všetka akcia obmedzená na jednu konkrétnu planétu, ktorú obývajú exotické zvieratá a ľudia.

Veľa diel v tomto type žánru je venovaných ďalekej budúcnosti, v ktorej sa ľudia pohybujú medzi svetmi ďalej vesmírna loď a to je normálne, niektoré rané diela vesmírnej fikcie opisujú viac jednoduché príbehy s nie tak realistickými spôsobmi pohybu.

Cieľ a hlavná téma planetárneho románu je však pre všetky diela rovnaká – dobrodružstvá hrdinov na konkrétnej planéte.

Vesmírna opera:

Space opera je rovnako zaujímavým podtypom sci-fi.

Jeho hlavnou myšlienkou je dozrievanie a rast konfliktu medzi hrdinami s využitím silných high-tech zbraní budúcnosti na dobytie Galaxie alebo oslobodenie planéty od vesmírnych mimozemšťanov, humanoidov a iných vesmírnych tvorov.

Postavy v tomto kozmickom konflikte sú hrdinské. Hlavný rozdiel medzi space operou a sci-fi je v tom, že existuje takmer úplné odmietnutie vedeckého základu deja.

Medzi diela vesmírnej sci-fi, ktoré si zaslúžia pozornosť, patria: „Stratený raj“, „Absolútny nepriateľ“ (Andrei Livadny), „Oceľová krysa zachraňuje svet“ (Harry Harrison), „ Star Kings“, „Návrat ku hviezdam“ (Edmond Hamilton), „Stopárov sprievodca galaxiou“ (Douglas Adams) a ďalšie úžasné knihy.

A teraz si všimnime niekoľko jasných filmov v žánri „vesmírnej sci-fi“. Samozrejme nemôžeme ignorovať známy film „Armageddon“ (Michael Bay, USA, 1998); „Avatar“ (James Cameron, USA, 2009), ktorý vyhodil do vzduchu celý svet, sa vyznačuje nezvyčajnými špeciálnymi efektmi, živými obrazmi a bohatou a nezvyčajnou povahou neznámej planéty; „Starship Troopers“ (Paul Verhoeven, USA, 1997), vo svojej dobe tiež populárny film, hoci mnohí filmoví fanúšikovia sú dnes pripravení pozrieť si tento obrázok viackrát; Nie je možné nespomenúť všetky časti (epizódy) „Star Wars“ od Georgea Lucasa; podľa môjho názoru bude toto majstrovské dielo sci-fi pre divákov vždy populárne a zaujímavé.

Bojová fikcia:

Bojová fikcia je typ (podžáner) beletrie, ktorý popisuje vojenské akcie odohrávajúce sa v ďalekej alebo nie veľmi vzdialenej budúcnosti a všetky akcie prebiehajú pomocou supervýkonných robotov a najnovších zbraní, ktoré dnes človek nepozná.

Tento žáner je pomerne mladý, jeho počiatky možno datovať do polovice 20. storočia počas vrcholiacej vojny vo Vietname.

Okrem toho konštatujem, že bojové sci-fi sa stalo populárnym a počet diel a filmov sa zvýšil priamo úmerne s nárastom konfliktov vo svete.

Medzi populárnych autorov tohto žánru patria: Joe Haldeman „Infinity War“; Harry Harrison "Oceľová krysa", "Bill - Hrdina galaxie"; domáci autori Alexander Zorich „Zajtrajšia vojna“, Oleg Markelov „Adekvátnosť“, Igor Pol „Anjel strážny 320“ a ďalší úžasní autori.

V žánri „combat science fiction“ bolo natočených veľa filmov: „Frozen Soldiers“ (Kanada, 2014), „Edge of Tomorrow“ (USA, 2014), Star Trek: Into Darkness (USA, 2013).

Humorná fikcia:

Humorná fikcia je žáner, v ktorom sú nezvyčajné a fantastické udalosti prezentované vtipnou formou.

Humorná fikcia je známa už od staroveku a rozvíja sa v našej dobe.

Spomedzi predstaviteľov humornej fikcie v literatúre sú najvýraznejší naši milovaní bratia Strugackí „Pondelok začína v sobotu“, Kir Bulychev „Zázraky v Guslyare“, ako aj zahraniční autori humornej fantastiky Prudchett Terry David John „Dám si na seba Polnoc, Bester Alfred "Budeš čakať?", Bisson Terry Ballantine "Sú vyrobené z mäsa."

Romantická fikcia:

Romantická fikcia, romantické dobrodružné diela.

Tento typ fikcie možno klasifikovať ako milostné príbehy s fiktívnych postáv, magické krajiny, ktoré neexistujú, prítomnosť v popise nádherných amuletov, ktoré majú nezvyčajné vlastnosti, a, samozrejme, všetky tieto príbehy majú šťastný koniec.

Samozrejme, nemôžeme ignorovať filmy, ktoré vznikli v tomto žánri. Tu je niekoľko z nich: " Tajomný príbeh Benjamin Button“ (USA, 2008), „Manželka cestovateľa v čase (USA, 2009), „Ona“ (USA, 2014).

Sociálna fikcia:

Sociálna fantastika je typ sci-fi literatúry, kde hlavnú úlohu zohrávajú vzťahy medzi ľuďmi v spoločnosti.

Hlavný dôraz sa kladie na vytváranie fantastických motívov s cieľom ukázať vývoj spoločenských vzťahov v nereálnych podmienkach.

V tomto žánri boli napísané tieto diela: Bratia Strugackí „The Doomed City“, „Hour of the Bull“ od I. Efremova, H. Wells „Stroj času“, „Fahrenheit 451“ od Raya Bradburyho.

Kino má aj filmy v žánri sociálnej sci-fi: „Matrix“ (USA, Austrália, 1999), „Dark City“ (USA, Austrália, 1998), „Mládež“ (USA, 2014).

fantázia:

Fantasy je žáner fikcie, ktorý opisuje fiktívny svet, najčastejšie stredovek a dejová línia je postavená na základe mýtov a legiend.

Tento žáner je charakterizovaný takými hrdinami, ako sú bohovia, čarodejníci, škriatkovia, trollovia, duchovia a iné stvorenia. Diela v žánri fantasy sú veľmi blízko staroveký epos, v ktorej sa postavy stretávajú s magickými bytosťami a nadprirodzenými udalosťami.

Fantasy žáner každým rokom naberá na obrátkach a má viac fanúšikov.

Asi celé tajomstvo je v tom, že nášmu primitívnemu svetu chýba nejaká rozprávka, mágia, zázraky.

Hlavnými predstaviteľmi (autormi) tohto žánru sú Robert Jordan (séria fantasy kníh „Koleso času“ vrátane 11 zväzkov), Ursula Le Guin (séria kníh o Earthsea – „Čarodejník zo Zemského mora“, „Koleso Atuan“ , „Na najvzdialenejšom brehu“, „Tuhanu“ “), Margaret Weis (séria diel „DragonLance“) a ďalšie.

Medzi filmami natočenými v žánri „Fantasy“ je z čoho vyberať a sú vhodné aj pre tých najnáročnejších filmových fanúšikov.

Zo zahraničných filmov si všimnem nasledovné: „Pán prsteňov“, „Harry Potter“, obľúbené filmy „Highlander“ a „Fantômas“, „Kill the Dragon“ a mnoho ďalších úžasných filmov.

Tieto filmy nás vťahujú vynikajúcou grafikou, hereckými výkonmi, tajomnými zápletkami a pozeranie takýchto filmov v nás vyvoláva emócie, ktoré pri filmoch iných žánrov nedostanete.

Je to fantázia, ktorá dodáva nášmu životu ďalšie farby a znovu a znovu nás teší.

Mysticizmus a horor:

Mysticizmus a horor – tento žáner je zrejme jeden z najobľúbenejších a najpríťažlivejších pre čitateľa aj diváka.

Dokáže poskytnúť také nezabudnuteľné dojmy, emócie a zvýšiť adrenalín ako žiadny iný žáner beletrie.

Kedysi, predtým, ako sa filmy a knihy o cestovaní do budúcnosti stali populárnymi, bol horor najneobvyklejším a najobľúbenejším žánrom medzi milovníkmi a obdivovateľmi všetkého fantastického. A dnes záujem o ne nezmizol.

Významnými predstaviteľmi knižného priemyslu v tomto žánri sú: legendárny a obľúbený Stephen King „Zelená míľa“, „Mŕtva zóna“, Oscar Wilde „Obraz Doriana Graya“, náš domáci autor M. Bulgakov „Majster a Margarita “.

Filmov tohto žánru je veľmi veľa a je dosť ťažké vybrať z nich ten najlepší a najjasnejší.

Uvediem len niektoré: všetkým obľúbená „Nočná mora v Elm Street“ (USA, 1984), Piatok 13-teho (USA 1980-1982), „Zaklínač“ 1,2,3 (USA), „Predtucha“ ( USA, 2007), “Destination” -1,2,3 (USA, 2000-2006), “Psychic” (UK, 2011).

Ako vidíte, sci-fi je taký všestranný žáner, že si každý môže vybrať, čo mu vyhovuje v duchu, od prírody, a dá mu príležitosť ponoriť sa do magického, neobvyklého, hrozného, ​​tragického, high-tech sveta budúcnosti. a pre nás – obyčajných ľudí nevysvetliteľné.