Ni dana bez retka. Emile Zola živio je čudnim životom i umro čudnom smrću

Zola Emil je autor i danas popularnih djela.On je klasik strane književnosti XIX stoljeće. Rođen je u najljepšem i najomiljenijem gradu Francuske, Parizu, kako bi se sada reklo, u znaku Ovna (2. travnja 1840.). Pisac je imao svrhovitu i strastvenu prirodu, što je jasno naglašeno u njegovim djelima. Za razliku od svojih suvremenika, živo je izražavao osobno mišljenje na stranicama svojih knjiga, za što je, prema nekim verzijama, zbog toga platio cijenu.

Tko je on

Mnogi ljubitelji kreativnosti također bi mogli biti zainteresirani za biografiju. Emile Zola je vrlo rano ostao bez oca. Njegov otac, rođeni Talijan, inženjer po struci, izgradio je vodeni kanal u gradu Aix-en-Provence. Tu je živjela obitelj Zola. Ali naporan rad i velika odgovornost nisu dopustili ocu da vidi svog sina kao odrasle osobe. Rano je umro, ostavljajući dječaka siroče u dobi od sedam godina.

U tom kontekstu dijete je proživjelo osobnu dramu. Ostavši s majkom, počeo je prezirati sve muškarce. Obitelj je doživjela financijske poteškoće, udovica, nadajući se pomoći prijatelja, otišla je u Pariz.

Početak kreativnog puta

U glavnom gradu Zola je diplomirala na liceju i slučajno se zaposlila u izdavačkoj kući, gdje je počela dobro zarađivati. Što mladić radi? Piše recenzije, okušava se u pisanju

Zola Emil izrazito je osjetljiva priroda, emotivni doživljaji i prosjačka egzistencija odmah nakon očeve smrti nisu ubili romantiku u njemu. On je posjedovao slab vid i govorne mane, ali je uz sve to lijepo pjevao. U dobi od osamnaest godina prvi se put zaljubljuje u djevojku od dvanaest godina. Odnos dvoje mladih bio je najnježniji i najneviniji. Ali do kraja života nije bio tako čedan.

U 25 budući pisac upoznaje, zaljubljuje se i ženi Alexandrinu Meley. Nisu imali djece, što je supružnike učinilo potpuno strancima, jer su oboje žarko željeli imati punopravnu obitelj.

Književna djelatnost i obiteljski život

Sve vaše nezadovoljstvo obiteljski život Zola Emil ulaže u kreativnost. Njegovi su romani doslovno književne tradicije, tako iskreno i otvoreno pisac je javnosti pokazao zabranjene teme. Samo je sam autor ostao po strani, ne suosjećajući s onim o čemu je pisao.

Sa suprugom je živio osamnaest godina, ali nije bio istinski sretan. Samo poznanstvo sa Zhannom Rosro, dvadesetogodišnjom visokom djevojkom tamnih očiju, omogućilo mu je da malo promijeni svoj svjetonazor. Zola Emil se zaljubljuje i kupuje zasebnu kuću za nju. I tijekom ovog razdoblja svog života uspio je upoznati sretan osjećaj očinstva, jer mu je Jeanne rodila dvoje djece. Dvije godine ljubavnici su uspjeli sakriti vezu, ali na kraju on svojoj supruzi kaže cijelu istinu. Naravno, to nije moglo ne uznemiriti Alexandrinu, ali ubrzo shvaća da se ne bi trebala razvesti i skandalozno, prihvaća djecu, a nakon Jeanneine smrti pomno se brine o njima i pristaje dati očevo prezime.

Stvaranje

Autorov popis knjiga je sjajan. Počeo je stvarati književna remek-djela Vrlo rano. Njegova zbirka kratkih priča, Tales of Ninon, nastala je kada su mu bile dvadeset četiri godine. Svaki roman Emilea Zole bio je popularan među čitateljima. Likove, iako izmišljene, autor je otpisao iz prirode. Stoga su likovi lako prepoznatljivi.

Postoje djela koja se smatraju njegovim najboljim kreacijama. Takav je i roman “Klopka”. U njoj je autor razotkrio razloge prosjačke egzistencije svojih junaka. Njihova lijenost i nespremnost da nađu posao rezultat je koji čitatelji mogu uočiti: krajnje siromaštvo, alkoholizam, duhovno osiromašenje.

Ispod su najpoznatija djela autora:

• Ep "Ruggon-Makkara";
• "Karijera Rougonov";
• "Novac";
• "Proizvodnja";
• "Pariška utroba";
• "Čin opata Moureta";
• "Germinal";
• "Nana";
• "Čovjek zvijer".

Autorova smrt

Zola Emil vodi aktivan politički život. I smrt pisca zbog činjenice da se bavio politikom nema sasvim jasno izražene razloge. Po službena verzija, autor je umro neoprezno se otrovajući ugljičnim monoksidom u vlastitom stanu. Ali postoje i neslužbene sugestije da je pisac ubijen. Štoviše, njegovi politički neprijatelji imali su prste u zločinu.

Mnogi moderni obrazovani ljudi našeg vremena čitaju se njegovim romanima. Ako pročitate neke recenzije njegovih najpoznatijih djela, primijetit ćete da čitatelji primjećuju istinsku istinitost opisanog stanja prosjačke klase u Parizu. Zato ga nazivaju piscima realistima, koji prikazuju istinitu sliku života običnih pariških radnika, ljudi koji nisu bogati. Počevši čitati Emilea Zolu, nehotice se mora obratiti pozornost na autobiografsku prirodu njegove proze.

Da biste rekli koliko je autor dobar, koliko su njegove kreacije jasne, potrebno je proučiti razdoblje u kojem je živio i stvarao Zola Emil. Biografija, popis knjiga, kritike i svi ostali podaci o njemu vrlo su kontroverzni i nisu ništa manje fascinantno štivo od njegovih romana.

(ocjene: 1 , prosjek: 5,00 od 5)

Ime: Emile Zola
Rođendan: 2. travnja 1840. godine
Mjesto rođenja: Pariz, Francuska
Datum smrti: 29. rujna 1902. godine
Mjesto smrti: Pariz, Francuska

Biografija Emilea Zole

Poznati francuski književnik Emile Zola rođen je 1840. u Parizu. Otac mu je bio talijanskog podrijetla i radio je kao građevinski inženjer.

Kad je Emilu bilo šest godina, umire mu otac. Obitelj je u vrlo lošem položaju zbog besparice. Sele se u Pariz u nadi da će im očevi prijatelji pomoći i podržati ih.

Emile Zola studirao je na Liceju, nakon čega odlazi raditi u knjižara. Stalno okružen knjigama, razvija ludu ljubav prema čitanju. Od 1862. 4 godine radi u izdavačkoj kući Ashet. Ovdje dobiva dobre novce, puno čita, a u slobodno vrijeme okušava se u književnoj djelatnosti. Također se trudi pročitati sve nove knjige koje izađu, piše recenzije o njima, komunicira s piscima.

U tom razdoblju Emil razvija veliku ljubav prema književnoj umjetnosti, napušta izdavačku kuću i odlučuje se baviti pisanjem.

Zola svoj život povezuje s novinarstvom i nikada ga ne napušta. Paralelno s tom djelatnošću piše umjetnička djela koji su bili vrlo uspješni.

Godine 1864. objavljena je prva zbirka pripovijedaka Priče o Ninon. Godine 1865. objavljen je prvi roman, Claudeova ispovijest. Roman u biti opisuje život samog autora, a zahvaljujući njemu Zola dobiva dugo očekivanu slavu, iako skandaloznu. Pisac postaje još popularniji nakon što pokaže interes i poštovanje za rad umjetnika E. Maneta.

Emile Zola je oko 1868. krenuo s pisanjem ciklusa romana o jednoj obitelji, o životu svake osobe iz nekoliko generacija. Na tom polju bio je prvi romanopisac. Njegov ciklus romana Rougon-Macquart. Prirodna i društvena povijest jedne obitelji u doba Drugog Carstva” nastajala je 22 godine. To bi
lo je najistaknutija kreacija u životu pisca.

U početku je javnost pokazala malo zanimanja za romane. Kad je napisan sedmi tom, Zola je postao slavan i cijenjen pisac. Zaradom je kupio kuću u blizini Pariza. Nakon toga, sljedeći su romani čekali s velikim nestrpljenjem, žestoko su ih kritizirali, divili im se, ali nitko nije ostao ravnodušan. Ukupno je napisano 20 svezaka.

Godine 1898. Emile Zola je osuđen na godinu dana zatvora zbog klevete. Intervenirao je u slučaju Alfreda Dreyfusa, koji je optužen za izdaju i odaju njemačkih državnih tajni. Pisac je morao napustiti zemlju i otići u Englesku, ali nakon nekog vremena situacija se promijenila, Dreyfus je oslobođen, a Zola se vratio u Francusku.

Godine 1902. Emile Zola umire od trovanja ugljičnim monoksidom. U službenoj verziji, uzrok smrti zvučao je kao trovanje zbog kvara kamina. No, postoji mišljenje da je spisateljica otrovana iz političkih razloga, ali to nikada nije dokazano.

Bibliografija Émilea Zole

Ciklusi radova

Rougon Macquart

1871. - Karijera Rougon (La Fortune des Rougon)
1872. - Rudarstvo (La Curée)
1873. - Utroba Pariza (Le Ventre de Paris)
1874. - Osvajanje Plassana (La Conquête de Plassans)
1875. - Prekršaj opata Moureta (La Faute de l'Abbé Mouret)
1876 ​​​​- Njegova Ekselencija Eugene Rougon (Sin Excellence Eugène Rougon)
1877 - (L'Assommoir)
1878 - Stranica ljubavi (Une Page d'Amour)
1880 - (Nana)
1882 - Ljestvica (Pot-Bouille)
1883 - (Au Bonheur des Dames)
1884 - Radost života (La Joie de vivre)
1885 - (Germinal)
1886 - Kreativnost (L'Œuvre)
1887 - Zemlja (La Terre)
1888. - San (Le Rêve)
1890. - Čovjek zvijer (La Bête humaine)
1891 - (L'Argent)
1892. - Poraz (La Debâcle)
1893. - dr. Pascal (Le Docteur Pascal)

tri grada

1894. - Lurd (Lurdes)
1896 - Rim (Rim)
1898 - Pariz (Pariz)

Četiri evanđelja

1899 - Fekondit
1901 - Rad (Travail)

Romani

1864. - Priče o Ninon (Contes à Ninon)
1867. - Therese Raquin (Thérèse Raquin)
1874. - Nove Ninonine priče (Nouveaux Contes à Ninon)

Biografija Emilea Zole

Književnik Emile Zola rođen je 2. travnja 1840. u Parizu i odrastao je u talijansko-francuskoj obitelji. Emil je djetinjstvo i školovanje proveo u Aix-en-Provenceu. Kad još nije imao 7 godina, umire mu otac i obitelj se nalazi u vrlo teškoj situaciji. novčano stanje. Ali Madame Zola, računajući na podršku prijatelja svog pokojnog supruga, 1858. sa sinom seli u Pariz.

Početkom 1862. Emil se zaposlio u izdavačkoj kući Ashet. Ovdje dobro zarađuje i na to može trošiti svoje slobodno vrijeme književna bavljenja. Pohlepno čita, prati nova izdanja, piše recenzije najnovijih noviteta za časopise i novine, upoznaje se s popularni pisci, okušava se u prozi i poeziji.

Zola je radio u izdavačkoj kući oko 4 godine i dao otkaz, nadajući se da će moći živjeti od svog književnog talenta. A 1864. objavio je svoju debitantsku knjigu, Priče o Ninon, koja je okupila priče iz različitih godina. Ovo razdoblje kreativnosti odlikuje se utjecajem romantizma. U romanima Claudeova ispovijest, Testament mrtvih, Marsejske tajne prikazana je priča o uzvišenoj ljubavi, suprotnosti stvarnosti i snova, dočaran je lik idealnog junaka.

Posebnu pozornost zaslužuje roman "Claudeove ispovijesti". Ovo je teška i slabo prikrivena autobiografija. Ovaj kontroverzna knjiga učinio je Emilovu ličnost skandaloznom i donio dugo očekivanu popularnost. Pisac je samo povećao svoju slavu kada je u prikazu jedne umjetničke izložbe pozitivno ocijenio slikarstvo E. Maneta.

Oko 1868. Emile je imao ideju da napiše seriju romana koji bi bili posvećeni jednoj obitelji - Rougon-Macquarts. Sudbina ovih ljudi istražuje se već nekoliko generacija. Prve knjige u serijalu nisu baš zainteresirale čitatelje, ali 7. svezak Zamke bio je osuđen na veliki uspjeh. On nije samo povećao Zolinu slavu, već i njegovo bogatstvo. I svi naredni romani iz serijala naišli su na veliko oduševljenje obožavatelja djela ove francuske spisateljice.

Dvadeset tomova velikog ciklusa Rougon-Macquart najvažnije je Zolino književno ostvarenje. Ali ranije je ipak uspio napisati "Therese Raquin". Nakon izuzetnog uspjeha, Emil objavljuje još 2 ciklusa: "Tri grada" - "Lurdes", "Rim", "Pariz"; kao i "Četverojevanđelje" (ukupno su bila 3 toma). Tako je Zola postao prvi romanopisac koji je napisao seriju knjiga o članovima iste obitelji. Sam pisac, navodeći razloge za odabir takve strukture ciklusa, tvrdio je da želi pokazati djelovanje zakona nasljeđivanja.

Tijekom tog razdoblja, estetski i politički pogledi Zola je konačno instaliran. Republikanac i demokrat surađuje s oporbenim tiskom, piše i distribuira članke u kojima razotkriva francusku vojsku i Napoleonov reakcionarni režim.

Kada se Zola umiješao u skandaloznu Dreyfusovu aferu, postala je senzacija. Émile je bio uvjeren da je Alfred Dreyfus, časnik francuskog generalštaba, koji je po nacionalnosti bio Židov, nepravedno osuđen 1894. godine zbog prodaje vojnih tajni Njemačkoj. Tako je pisac razotkrio vojni vrh, ukazujući na njihovu odgovornost za neostvarenje pravde. Zola je svoj stav formalizirao u obliku otvorenog pisma i poslao ga predsjedniku republike s naslovom "Optužujem". Zbog klevete, pisac je osuđen na godinu dana zatvora. Ali Emil je pobjegao u Englesku i vratio se u domovinu 1899., kada je Dreyfus konačno oslobođen.

Zola je bio drugi nakon Victora Hugoa u rangu popularnosti francuskih pisaca. No 28. rujna 1902. pisac je iznenada umro uslijed nesreće u vlastitom stanu u Parizu. Otrovao se ugljičnim monoksidom. No, najvjerojatnije su mu to namjestili politički neprijatelji. Emile Zola bio je strastveni branitelj humanizma i demokracije, za što je platio životom.

Osim kratke biografije Emilea Zole, pogledajte i druge tekstove na ovu temu.

Jedan od najznačajnijih predstavnika realizma druge polovica XIX stoljeća - vođa i teoretičar tzv. naturalističkog pokreta, Zola je stajao u središtu književnog života Francuske u posljednjih tridesetak godina 19. stoljeća i bio je povezan s najvećim piscima ovoga vremena ("Večere petorice" (1874.) - uz sudjelovanje Flauberta, Turgenjeva, Daudeta i Edmonda Goncourta, " Medanske večeri (1880.) - poznata zbirka koja je uključivala djela samog Zole, Huysmansa, Maupassanta i niza manjih prirodoslovaca, poput Seara, Ennika i Alexis).

Sin inženjera talijanskog podrijetla koji je uzeo francusko državljanstvo (na talijanskom se prezime čita kao Zola), koji je izgradio kanal u Aixu. Moj književna djelatnost Zola je počeo kao novinar (suradnja s L'Evénementom, Le Figarom, Le Rappelom, Tribuneom); mnogi od njegovih prvih romana tipični su "feljtonisti" ("Tajne Marseillea" - "Les mystères de Marseille", 1867). Tijekom svog naknadnog kreativan način Zola održava vezu s novinarstvom (zbirke članaka: Mes haines, 1866, Une campagne, 1881, Nouvelle campagne, 1886). Ove izvedbe provode aktivno sudjelovanje umjetnika u politički život njegovo vrijeme.

Politička biografija Zole nije bogata događajima. Ovo je biografija liberala koji govori u razdoblju kapitalističkog uspona. NA zadnje razdoblje Tijekom života Zola je gravitirao socijalističkom svjetonazoru, ne izlazeći iz okvira radikalizma.

Kako najviša točka U Zolinoj političkoj biografiji treba istaknuti njegovo sudjelovanje u aferi Dreyfus, koja je razotkrila proturječnosti Francuske 1890-ih - poznati "J'accuse" ("Optužujem"), koji je pisca koštao progonstva u Engleskoj (1898.).

Zola je preminuo u Parizu od trovanja ugljičnim monoksidom, prema službenoj verziji - zbog kvara na dimnjaku. Suvremenici su sumnjali da bi se moglo raditi o ubojstvu, ali nisu mogli pronaći nepobitne dokaze za tu teoriju.

Stvaranje

Prvi Zolini književni nastupi sežu u šezdesete godine 19. stoljeća. - “Priče za Ninon” (Contes à Ninon, 1864), “Klodova ispovijest” (La confession de Claude, 1865), “Testament mrtvih” (Le vœu d'une morte, 1866), “Marsejske tajne” .

Brzo se mladi Zola približava svojim glavnim djelima, središnjem čvoru svoga kreativna aktivnost- serijal od dvadeset tomova "Rougon-Macquarts" (Les Rougon-Macquarts). Već je roman "Thérèse Raquin" (Thérèse Raquin, 1867.) sadržavao glavne elemente sadržaja grandiozne "Prirodne i društvene povijesti jedne obitelji u doba Drugog Carstva".

Zola se jako trudi pokazati kako zakoni nasljeđa utječu na pojedine članove obitelji Rougon-Macquart. Cijeli golemi ep povezan je pomno razrađenim planom temeljenim na načelu nasljeđa – u svim romanima serijala pojavljuju se članovi iste obitelji, toliko razgranate da njezini procesi zadiru i u najviše slojeve Francuske i u njezina najdublja dna. .

Najnoviji roman u nizu uključuje obiteljsko stablo Rougon-Macquart, koje bi trebalo poslužiti kao vodič kroz vrlo zamršen labirint rodbinskih odnosa koji je u osnovi velikog epskog sustava. Pravi i istinski duboki sadržaj djela nije, naravno, ova strana, povezana s problemima fiziologije i nasljeđa, već one društvene slike koje su dane u Rougon-Macquartsu. S istom koncentracijom kojom je autor sistematizirao "prirodni" (fiziološki) sadržaj serije, moramo sistematizirati i razumjeti njezin društveni sadržaj, čija je zanimljivost iznimna.

Zolin stil je kontradiktoran u svojoj biti. Prije svega, to je malograđanski stil u izrazito vedrom, dosljednom i cjelovitom izrazu. - "Rougon-Macquarts" nisu slučajni " obiteljska romansa“, - Zola ovdje daje vrlo cjelovito, neposredno, vrlo organsko, u svim svojim elementima životno razotkrivanje bića malograđanštine. Umjetnikovu viziju odlikuje izuzetna cjelovitost, kapacitet, ali upravo malograđanske sadržaje tumači s najdubljim prodorom.

Ovdje ulazimo u područje intimnog – od portreta koji zauzima istaknuto mjesto do karakteristika predmetno okruženje(sjetimo se veličanstvenih Zolinih interijera), do onih psiholoških kompleksa koji se javljaju pred nama - sve je dano u izrazito mekim linijama, sve je sentimentalizirano. Ovo je svojevrsno “ružičasto razdoblje”. Roman Radost življenja (La joie de vivre, 1884.) može se smatrati najcjelovitijim izrazom tog trenutka u Zolinom stilu.

Planirano je u romanima Zole i želja da se okrene idili - od slika iz stvarnog života do neke vrste filistarske fantazije. U romanu »Stranica ljubavi« (Une page d'amour, 1878.) dana je idilična slika malograđanske sredine uz zadržavanje stvarnih svakodnevnih razmjera. U Snu (Le Rêve, 1888) stvarna je motivacija već eliminirana, idila je dana u ogoljenom fantastičnom obliku.

Nešto slično susrećemo i u romanu Zločin opata Moureta (La faute de l'abbé Mouret, 1875.) s fantastičnom Paradom i fantastičnom Albinom. “Malograđanska sreća” je data u stilu Zole kao nešto što pada, potiskuje se, blijedi u nepostojanje. Sve to stoji pod znakom štete, krize, ima „fatalan“ karakter. U naslovljenom romanu Radost življenja, uz cjelovito, cjelovito, duboko razotkrivanje malograđanskog bića, koje se poetizira, dat je i problem tragične propasti, skore smrti toga bića. Roman je osebujno strukturiran: topljenje novca određuje razvoj drame čestitog Šanta, gospodarska katastrofa koja uništava “malograđansku sreću” čini se glavnim sadržajem drame.

To je još potpunije izraženo u romanu Osvajanje Plassana (La conquête de Plassans, 1874), gdje se slom malograđanskog blagostanja, ekonomska katastrofa tumači kao tragedija monumentalne prirode. Susrećemo se s cijelim nizom takvih "padova" - neprestano prepoznatih kao događaji od kozmičke važnosti (obitelj zapletena u nerješive proturječnosti u romanu "Čovjek zvijer" (La bête humaine, 1890), stari Baudu, Burra u romanu " Gospođina sreća" (Au bonheur des dames, 1883.)). Kad se njegovo ekonomsko blagostanje uruši, trgovac je uvjeren da se ruši cijeli svijet – upravo su takve specifične hiperbolizacije obilježene ekonomske katastrofe u Zolinim romanima.

Sitni buržuj, doživljavajući svoj pad, dobiva od Zole cjelovit i potpun izraz. Prikazan je s različitih strana, otkrivajući svoju bit u doba krize, dat je kao jedinstvo svestranih manifestacija. Prije svega, on je malograđanin koji proživljava dramu ekonomskog raspada. Takav je Mouret u Osvajanju Plassanta, ovaj novi buržoaski posao, takvi su čestiti rentijeri Chanteaua u romanu Radost življenja, takvi su herojski trgovci, pometeni kapitalističkim razvojem, u romanu Sreća dama.

Sveci, mučenici i patnici, poput dirljive Pauline u Radosti življenja, ili nesretnog Renéa u La Curée (1872.), ili nježne Angelique u Snu, kojoj Albina tako nalikuje u Zločinu opata Moureta, - ovdje novi je oblik društvene suštine Zolinih »junaka«. Ove ljude karakterizira pasivnost, nedostatak volje, kršćanska poniznost, poniznost. Sve njih odlikuje idilična dobrodušnost, ali sve ih shrva surova stvarnost. Tragična propast tih ljudi, njihova smrt, usprkos svoj privlačnosti, ljepota tih "čudesnih stvorenja", kobna neizbježnost njihove turobne sudbine - sve je to izraz istoga sukoba koji je odredio dramu Moureta, čija ekonomija rušio se, u patetičnom romanu "Osvajanje Plassanta". Suština je ovdje jedna, - samo je forma pojave drugačija.

Kao najdosljedniji oblik psihologije malograđanštine, u Zolinim romanima daju se brojni istinoljubci. Svi oni nekamo streme, zagrljeni nekim nadama. Ali odmah se pokazuje da su njihove nade uzaludne, a težnje slijepe. Uznemireni Florent iz Trbuha Pariza (Le ventre de Paris, 1873), ili nesretni Claude iz Kreativnosti (L'œuvre, 1886), ili vegetativni romantični revolucionar iz romana Novac (L'argent, 1891), ili nemirni Lazar iz Radosti življenja - svi su ti tragači jednako bez temelja i bez krila. Nitko od njih nije dano dosegnuti, nitko se od njih ne uzdiže do pobjede.

To su glavne težnje junaka Zole. Kao što vidite, oni su svestrani. To je cjelovitije i konkretnije jedinstvo u kojem se spajaju. Psihologija propadajućeg malograđanina dobiva od Zole neobično duboku, cjelovitu interpretaciju.

Predstavljena su dva romana o radničkoj klasi - "Zamka" (L'assomoir, 1877.) i "Žerminal" (Germinal, 1885.) karakteristična djela u smislu da se ovdje problem proletarijata prelama u malograđanskom svjetonazoru. Ovi se romani mogu nazvati romanima "razrednog susjedstva". Sam Zola je upozoravao da su njegovi romani o radnicima usmjereni na uređenje, poboljšanje sustava odnosa buržoaskog društva i da nipošto nisu bili "bućotvorni". U tim djelima ima mnogo toga što je objektivno istinito u smislu Zolinog prikaza modernog proletarijata.

Biti ovo društvena grupa u djelima Zole puna je najveće tragedije. Sve je ovdje zahvaćeno zbrkom, sve stoji pod znakom neizbježnosti sudbine. Pesimizam Zolinih romana dolazi do izražaja u njihovoj osebujnoj, "katastrofičnoj" strukturi. Proturječje se uvijek razrješava na takav način da je tragična smrt nužnost. Svi ti Zolini romani imaju isti razvoj - od šoka do šoka, od jednog paroksizma do drugog, radnja se odvija da bi došlo do katastrofe koja sve diže u zrak.

Ta tragična svijest o stvarnosti vrlo je specifična za Zolu – ovdje leži istaknuta značajka njegov stil. Uz to se javlja odnos prema malograđanskom svijetu koji se može nazvati sentimentalizirajućim.

U romanu “Novac” burza se pojavljuje kao nešto suprotno od degradirajuće malograđanštine; u "Damskoj sreći" - grandiozna robna kuća otkriva se kao afirmacija nove stvarnosti; Željeznička pruga u romanu "Čovjek-zvijer", tržište sa svim najsloženijim sustavom robnog gospodarstva u romanu "Utroba Pariza", gradska kuća, predstavljena kao grandiozni "stroj za život".

Priroda tumačenja ovih novih slika oštro se razlikuje od svega što je Zola prije prikazao. Ovdje dominiraju stvari, ljudska su iskustva potisnuta u stranu problemima upravljanja i organizacije, umjetnik se bavi sasvim novim stvarima - njegova je umjetnost oslobođena sentimentalizma.

U Zolinim djelima pojavljuju se i novi ljudski likovi. To više nisu malograđanski poslovi, nisu patnici, nisu tašti tragači, već grabežljivci. Oni uspijevaju. Postižu sve. Aristide Saccard - briljantni lupež u romanu "Novac", Octave Mouret - kapitalistički poduzetnik na visokoj poziciji, vlasnik trgovine "Damska sreća", birokratski predator Eugene Rougon u romanu "Njegova ekselencija Eugene Rougon" (1876.) - ovo su nove slike.

Zola daje prilično potpun, svestran, detaljan koncept o tome - od grabežljivca-stjecatelja poput Abbéa Faugesa u Plassantovu osvajanju do pravog viteza kapitalističke ekspanzije, poput Octavea Moureta. Stalno se naglašava da su svi ti ljudi unatoč razmjerima predatori, osvajači, istiskujući ugledne ljude tog patrijarhalnog malograđanskog svijeta koji je, vidjeli smo, poetiziran.

Slika predatora, kapitalističkog biznismena, data je u istom aspektu s materijalnom slikom (tržnica, burza, trgovina), koja zauzima tako značajno mjesto u sustavu Zolinog stila. Ocjena grabežljivosti prenosi se i na materijalni svijet. Tako pariška tržnica i trgovina mješovitom robom postaju nešto monstruozno. U stilu Zole, objektivna slika i slika kapitalističkog grabežljivca moraju se promatrati kao jedinstven izraz, kao dvije strane svijeta koje umjetnik poznaje, prilagođavajući se novom društveno-ekonomskom poretku.

U romanu “Gospojina sreća” dat je sraz dviju suština – malograđanske i kapitalističke. Na kostima propalih malih dućandžija niče golemi kapitalistički pothvat – cijeli tijek sukoba prikazan je tako da “pravda” ostaje na strani potlačenih. U borbi su poraženi, zapravo uništeni, ali moralno trijumfiraju. Ovakvo razrješenje proturječja u romanu „Gospojina sreća" vrlo je karakteristično za Zolu. Ovdje se umjetnik račva između prošlosti i sadašnjosti: s jedne strane duboko je povezan s bićem koje se urušava, s druge već misli sam u jedinstvu s novim načinom života, on je već dovoljno slobodan da zamisli svijet u njegovim stvarnim vezama, u punini njegova sadržaja.

Zolin rad je znanstveni, odlikuje ga želja da književnu "produkciju" podigne na razinu znanstveno znanje svoga vremena. Svoju stvaralačku metodu potkrijepio je u posebnom djelu - "Eksperimentalni roman" (Le roman expérimental, 1880). Ovdje se vidi koliko umjetnik dosljedno slijedi načelo jedinstva znanstvenog i umjetničkog mišljenja. "'Eksperimentalni roman' je logična posljedica znanstvene evolucije našeg doba", kaže Zola, sažimajući svoju teoriju kreativna metoda, a to je prijenos metoda znanstvenog istraživanja u literaturu (posebno se Zola oslanja na rad glasovitog fiziologa Claudea Bernarda). Cijela serija "Rougon-Macquart" izvedena je u smislu znanstvenog istraživanja provedenog u skladu s načelima "Eksperimentalnog romana". Znanstvena priroda Zole dokaz je umjetnikove bliske povezanosti s glavnim trendovima njegove ere.

Grandiozni Rougon-Macquartov niz prezasićen je planskim elementima, shemom znanstvena organizacija ovaj se rad Zoli činio bitnom potrebom. Plan znanstvene organizacije, znanstvena metoda razmišljanje - to su glavne odredbe koje se mogu smatrati polazištima za Zolin stil.

Štoviše, bio je fetišist za znanstvenu organizaciju rada. Njegova umjetnost neprestano narušava granice njegove teorije, ali je sama priroda Zolinog planskog i organizacijskog fetišizma sasvim specifična. Tu dolazi do izražaja karakterističan način izlaganja koji odlikuje ideologe tehničke inteligencije. Organizacijsku ljusku stvarnosti oni neprestano uzimaju za cjelinu stvarnosti, forma zamjenjuje sadržaj. Zola je u svojim hipertrofijama plana i organizacije izrazio tipičnu svijest ideologa tehničke inteligencije. Približavanje epohi provedeno je svojevrsnom "tehnizacijom" buržuja koji je uvidio svoju nesposobnost organiziranja i planiranja (zbog te nesposobnosti uvijek ga kudi Zola - "Sreća gospođa"); Zolino poznavanje doba kapitalističkog uzleta ostvaruje se kroz planski, organizacijski i tehnički fetišizam. Iz tog fetišizma seže teorija kreativne metode koju je razvio Zola, specifičnost njegova stila, koja se ogoljuje u trenucima okrenutim kapitalističkom dobu.

Kao primjer takvog fetišizma može poslužiti roman Doktor Pascal (Docteur Pascal, 1893.), koji zaokružuje Rougon-Macquartovu seriju - tu se na prvom mjestu ističu pitanja organizacije, sustavnosti i konstrukcije romana. Ovaj roman otkriva novu ljudska slika. Dr. Pascal je nešto novo u odnosu i na padajuće filistre i na pobjedničke kapitalističke predatore. Inženjer Gamelin u Novcu, kapitalistički reformator u Travailu (1901.) sve su to varijante nove slike. Ono kod Zole nije dovoljno razvijeno, samo se ocrtava, tek postaje, ali je njegova bit već sasvim jasna.

Figura dr. Pascala prva je shematska skica reformatorske iluzije, koja izražava činjenicu da se malograđanština, oblik prakse koju predstavlja Zolin stil, "tehnicizirajući", miri s erom.

Tipične značajke svijesti tehničke inteligencije, prije svega fetišizam plana, sustava i organizacije, prenose se na brojne slike kapitalističkog svijeta. Takav je, primjerice, Octave Mouret iz The Happiness of Ladies, ne samo veliki grabežljivac, nego i veliki inovator. Stvarnost, koja se donedavno ocjenjivala kao neprijateljski nastrojen svijet, sada se doživljava kao neka vrsta "organizacijske" iluzije. Kaotičan svijet, čija je brutalna okrutnost tek nedavno dokazana, sada se počinje prikazivati ​​u ružičastom ruhu “plana”, ne samo roman, nego i društvena stvarnost planira se na znanstvenim temeljima.

Zola, koji je uvijek težio pretvaranju svoje kreativnosti u oruđe za "reformiranje", "poboljšanje" stvarnosti (to se odrazilo na didaktičnost i retoriku njegove pjesničke tehnike), sada dolazi do "organizacijskih" utopija.

Nedovršena serija "Evanđelja" ("Plodnost" - "Fécondité", 1899., "Rad", "Pravda" - "Vérité", 1902.) izražava to nova pozornica u djelu Zole. Momenti organizacijskog fetišizma, uvijek svojstveni Zoli, ovdje dobivaju osobito dosljedan razvoj. Reformizam ovdje postaje sve uzbudljiviji, dominantniji element. Plodnost stvara utopiju o planiranoj reprodukciji čovječanstva, ovo se evanđelje pretvara u jadnu demonstraciju protiv pada nataliteta u Francuskoj.

U intervalu između serijala - "Rougon-Macquarts" i "Evanđelja" - Zola je napisao svoju antiklerikalnu trilogiju "Gradovi": "Lurdes" (Lourdes, 1894), "Rim" (Rim, 1896), "Pariz" ( Pariz, 1898). Drama Abbé Pierrea Fromenta, koji traži pravdu, daje se kao trenutak kritike kapitalističkog svijeta, otvarajući mogućnost pomirenja s njim. Sinovi nemirnog opata, koji je skinuo mantiju, djeluju kao evanđelisti reformatorske obnove.

Zola u Rusiji

Zola je stekao popularnost u Rusiji nekoliko godina ranije nego u Francuskoj. Već je »Contes à Ninon« obilježen simpatičnom recenzijom (»Otadžbinski zapisi«, 1865., sv. 158, str. 226-227). Pojavom prijevoda prva dva sveska "Rougon-Maccarov" ("Bulletin of Europe", 1872., knjige 7 i 8), započela je njegova asimilacija od strane širokog čitateljstva.

Roman Le ventre de Paris, simultano preveden u Delu, Vestniku Evropy, Otečestvennye Zapiski, Russkiy Vestnik, Iskra i Bibl. desh i javno." a objavljeno u dva pojedinačne publikacije, konačno je potvrdio ugled Zole u Rusiji.

1870-ih godina Zolu su asimilirale uglavnom dvije skupine čitatelja - radikalni raznočinci i liberalna buržoazija. Prve su privlačile crtice o grabežljivim običajima buržoazije, koje smo koristili u borbi protiv oduševljenja mogućnostima kapitalističkog razvoja Rusije. Potonji su u Zoli pronašli materijal koji je razjasnio njihov vlastiti stav. Obje su skupine pokazivale veliko zanimanje za teoriju znanstvenog romana, videći u njoj rješenje problema konstruiranja tendenciozne fikcije (P. Boborykin, Real Romance in France, Otech. Zap., 1876, knj. 6 i 7).

Russkiy Vestnik iskoristio je blijedo prikazivanje republikanaca u La fortune de Rougon i Le ventre de Paris za borbu protiv neprijateljske ideologije radikala. Od ožujka 1875. do prosinca 1880. Zola je surađivao u Vestniku Evropy. Ovdje tiskana 64 "Pariška pisma" sastavljena su od društvenih i svakodnevnih eseja, priča, književno-kritičke korespondencije, likovne i kazališne kritike i po prvi su put postavila temelje "naturalizma". Unatoč uspjehu, Zolina korespondencija izazvala je razočaranje radikalnih krugova u teoriju eksperimentalnog romana. To je za posljedicu imalo, uz mali uspjeh u Rusiji Zolinih djela kao što su "L'assomoir", "Une d'amour" i skandaloznu slavu "Nane", pad Zolinog autoriteta (V. Basardin, Najnovija Nana -turalizam, "Delo", 1880, knjiga 3 i 5; S. Temlinskij, Zolaizam u Rusiji, Moskva, 1880).

Od početka 1880-ih. Zolin literarni utjecaj postao je zamjetan (u pričama "Varenka Ulmina" L. Ya. Stečkina, "Ukradena sreća" Vas. I. Nemirovich-Dančenka, "Kennel", "Trening", "Mladi" P. Boborykina). Taj je utjecaj bio neznatan, a najviše je pogodio P. Boborykina i M. Belinskog (I. Yasinsky).

1880-ih i prvoj polovici 1890-ih. Zolini romani nisu uživali ideološki utjecaj i kružili su uglavnom u buržoaskim čitateljskim krugovima (prijevodi su redovito objavljivani u Knjizi tjedna i Observeru). Godine 1890 Zola je ponovno stekao veliki ideološki utjecaj u Rusiji u vezi s odjecima afere Dreyfus, kada se oko Zolinog imena u Rusiji povela bučna polemika („Emile Zola i kapetan Dreyfus. Novi senzacionalni roman“, sv. I-XII. , Varšava, 1898).

Najnoviji Zolini romani objavljeni su u ruskim prijevodima u 10 i više izdanja istodobno. U 1900-ima, osobito nakon 1905., interes za Zolu osjetno jenjava, da bi ponovno oživio nakon 1917. Još ranije Zolini romani dobivaju funkciju propagandnog materijala ("Rad i kapital", priča prema Zolinu romanu "U rudnicima" ("Germinal"), Simbirsk, 1908) (V. M. Friche, Emil Zola (Kome proletarijat diže spomenike), M., 1919).

Emile Zola- francuski pisac, jedan od najznačajnijih predstavnika realizma druge polovine XIX veka.

Sin inženjera talijanskog podrijetla koji je uzeo francusko državljanstvo (na talijanskom se prezime čita kao Zola), koji je izgradio kanal u Aixu. Beba i školske godineÉmile je boravio u Aix-en-Provenceu, gdje mu je jedan od najbližih prijatelja bio slikar Paul Cezanne. Imao je nepunih sedam godina kad mu je otac umro, ostavivši obitelj u nevolji. Godine 1858., računajući na pomoć prijatelja svog pokojnog supruga, madame Zola se sa sinom preselila u Pariz.

Početkom 1862. Emil se uspio zaposliti u izdavačkoj kući Hachette. Nakon što je radio oko četiri godine, dao je otkaz u nadi da će osigurati egzistenciju. književno djelo. Godine 1865. Zola je objavio svoj prvi roman, čvrstu, slabo prikrivenu autobiografiju, La Confession de Claude. Knjiga mu je donijela skandaloznu slavu, koju je dodatno povećala gorljiva obrana slike Edouarda Maneta.

Oko 1868. Zola je došao na ideju serije romana posvećenih jednoj obitelji (Rougon-Macquart), čija se sudbina istražuje kroz četiri ili pet generacija. Raznolikost romanesknih zapleta omogućila je prikazivanje mnogih aspekata francuskog života tijekom Drugog Carstva. Prve knjige u nizu nisu pobudile veliki interes, ali je sedmi svezak, Zamka (L'Assommoir, 1877.), doživio veliki uspjeh i donio Zoli i slavu i bogatstvo. Kupio je kuću u predgrađu Pariza i oko sebe okupio mlade pisce (među njima Joris-Karl Huysmans i Guy de Maupassant) koji su formirali kratkotrajnu "naturalističku školu".

Sljedeći romani iz serije bili su s velikim zanimanjem – s jednakim su žarom ocrnjivani i veličani. Dvadeset svezaka Rougon-Macquartovog ciklusa predstavlja Zolino glavno književno ostvarenje, premda je potrebno spomenuti raniju Thérèse Raquin (1867.), duboku studiju o osjećaju grižnje savjesti koji obuzima ubojicu i njegova suučesnika. Posljednjih godina života Zola je stvorio još dva ciklusa: Les Trois Villes (1894-1898) i Les Quatre Vangiles (1899-1902).

Zola je bio prvi romanopisac koji je napisao niz knjiga o članovima iste obitelji. Jedan od razloga koji je Zolu potaknuo na odabir strukture ciklusa bila je želja da se pokaže djelovanje zakona nasljeđa. Rougon Macquartovi potomci su slaboumne žene koja je umrla posljednji svezak serije, doživjevši stotinu godina i potpuno izgubivši razum. Od njezine djece - jedne zakonite i dvije izvanbračne - potječu tri grane obitelji. Prvu predstavljaju prosperitetni Rougoni, članovi ove obitelji pojavljuju se u romanima kao što su Njegova Ekselencija Eugène Rougon (1876.), studija o političkim spletkama za vrijeme vladavine Napoleona III.; "Proizvodnja" (La Curée, 1871.) i "Novac" (L'Argent, 1891.), koji se bavi špekulacijama zemljišnim posjedom i vrijednosni papiri. Druga grana roda je obitelj Mouret. Octave Mouret, ambiciozna birokratija u Nakipi (Pot-Bouille, 1882.), stvara jednu od prvih pariških robnih kuća na stranicama "Damske sreće" (Au Bonheur des Dames, 1883.), dok ostali članovi obitelji vode više nego skromnih života, poput seoskog svećenika Sergea Moureta u zagonetnom i poetskom romanu La Faute de l'Abbé Mouret, 1875. Predstavnici treće grane, Macquarti, izrazito su neuravnoteženi, budući da je njihov predak Antoine Macquart bio alkoholičar. Članovi ove obitelji igraju istaknute uloge u Zolinim najsnažnijim romanima, poput Trbuha Pariza (Le Ventre de Paris, 1873.), koji rekreira atmosferu središnje tržnice glavnog grada; Zamka, koja oštrim tonovima prikazuje život pariških radnika 1860-ih; "Nana" (Nana, 1880), čija junakinja, predstavnica treće generacije Macquartovih, postaje prostitutka, a njezin seksualni magnetizam zabrinjava elita; "Žerminal" (Germinal, 1885), najveća Zolina kreacija, posvećena štrajku rudara u rudnicima sjeverne Francuske; "Stvaralaštvo" (L'Œuvre, 1886.), koje uključuje karakteristike mnogih poznatih umjetnika i pisaca toga doba; "Zemlja" (La Terre, 1887), priča o seljački život; Čovjek zvijer (La Bête humaine, 1890.), koji opisuje život željezničara; i, naposljetku, "Rut" (La Débâcle, 1892) - slika Francusko-pruski rat i prvi veliki ratni roman u francuskoj književnosti.

U vrijeme kada je ciklus završen, Zola je uživao svjetsku slavu i, prema opće mišljenje, bio je najveći francuski pisac nakon Victora Hugoa. Utoliko je senzacionalnija bila njegova intervencija u aferi Dreyfus (1897.-1898.). Zola se uvjerio da je Alfred Dreyfus, časnik francuskog generalštaba, Židov po nacionalnosti, 1894. godine nepravedno osuđen zbog prodaje vojnih tajni Njemačkoj. Osuđivanje vojnog vodstva kao glavnog odgovornog za očiglednu neostvarenje pravde imalo je oblik otvorenog pisma predsjedniku Republike s naslovom "Optužujem" (J'accuse, 1898.). Osuđen zbog klevete na godinu dana zatvora, Zola je pobjegao u Englesku i uspio se vratiti u domovinu 1899., kada se situacija okrenula u korist Dreyfusa.

Zola je preminuo u Parizu od trovanja ugljičnim monoksidom, prema službenoj verziji - zbog kvara na dimnjaku. Njegovo posljednje riječi obratio supruzi: “Loše mi je, glava mi se cijepa. Gle, i pas je bolestan. Mora da smo nešto pojeli. Ništa, sve će proći. Nema potrebe nikoga uznemiravati...”. Suvremenici su sumnjali da bi se moglo raditi o ubojstvu, ali nisu mogli pronaći nepobitne dokaze za tu teoriju.