خلاصه داستان های زاغی ضخیم. ادبیات کودکان

داستان های عامیانه روسی

بیوگرافی تولستوی الکسی نیکولاویچ

الکسی نیکولاویچ تولستویدر 10 ژانویه (29 دسامبر) 1883 در شهر نیکولایفسک استان سامارا متولد شد.

پدر تولستوی، کنت نیکولای الکساندرویچ، رهبر اشراف منطقه سامارا بود.

ناپدری، الکسی آپولونوویچ بوستروم، رئیس شورای شهرستان زمستوو بود.

مادر تولستوی، الکساندرا لئونتیونا، نوه تورگنیوا، نوه دکابریست N.I. تورگنیف او زنی تحصیلکرده بود که به ادبیات اشتغال داشت.

سالهای کودکی نویسنده آینده در روستای Sosnovka که متعلق به ناپدری او بود سپری شد. در اینجا، تحت راهنمایی یک معلم مهمان، آموزش اولیه خود را فرا گرفت.

1897 - خانواده تولستوی به سامارا نقل مکان می کنند و الکسی وارد یک مدرسه واقعی می شود.

1901 - الکسی تولستوی پس از فارغ التحصیلی از کالج، سامارا را به قصد ادامه تحصیل به سنت پترزبورگ ترک کرد. او وارد مؤسسه فناوری در گروه مکانیک می شود. سپس شروع به نوشتن اولین اشعار خود کرد.

1905 - عمل تولید در کارخانه کشتی سازی بالتیک.

1906 - اولین انتشار. روزنامه کازان "برگ ولژسکی" سه شعر از الکسی تولستوی را منتشر می کند.

فوریه - جولای همان سال - تحصیل در درسدن.

1907 - پس از گذراندن تقریباً کل دوره تحصیل در مؤسسه ، تولستوی او را بدون دفاع از دیپلم خود ترک کرد. او قصد دارد خود را وقف ادبیات کند. امسال اولین کتاب شعر الکسی تولستوی "غزل" منتشر می شود. اشعار و مقالات او در مجلات «لوچ» و «آموزش» به چاپ رسیده است. خود نویسنده در این زمان در پاریس زندگی می کند و در آنجا کتاب دوم شعر را برای چاپ آماده می کند.

1908 - بازگشت به سنت پترزبورگ. کتاب شعر «آن سوی رودخانه های آبی» منتشر شد. تولستوی سعی می کند با نثر کار کند و داستان های سرخابی را می نویسد. دقیقا آثار منثوراو را به شهرت برساند

1909 - الکسی تولستوی داستان "یک هفته در تورنف" (در مجموعه "زاولژیه") را می نویسد که در مجله آپولو منتشر می شود. انتشارات «شیپوونیک» اولین کتاب رمان و داستان کوتاه الکسی تولستوی را منتشر می کند.

1910 - 1914 - دو رمان از نویسنده به نام های "Eccentrics" و "The Lame Master" منتشر شد. نقد به خوبی آثار او را درک می کند، خود ام. گورکی آثار تولستوی را می ستاید.

1912 - نقل مکان به مسکو.

1913 - الکسی تولستوی شروع به همکاری با روزنامه Russkiye Vedomosti کرد و رمان ها و داستان های خود را در آن منتشر کرد.

1914 - آغاز جنگ جهانی اول. تولستوی به عنوان خبرنگار جنگی از Russkiye Vedomosti به جبهه جنوب غربی می رود.

1914 - 1916 - جنگ به تولستوی اجازه داد تا دوباره از اروپا بازدید کند ، او از فرانسه ، انگلیس بازدید می کند. او علاوه بر روزنامه‌نگاری، به کار می‌پردازد خلاقیت خود، داستان هایی درباره جنگ می نویسد ("زیر آب"، " بانوی زیبا"روی کوه")، به دراماتورژی روی می آورد (کمدی "نهنگ قاتل" و "نیروی ناپاک" را می نویسد).

اوایل 1917 - انقلاب فوریهتولستوی را وادار می کند به دولت روسیه فکر کند، او به دوران پترین علاقه مند است. موضوع تاریخی به تدریج وارد آثار نویسنده می شود.

الکسی تولستوی انقلاب اکتبر را نمی پذیرد.

1918 - تولستوی و خانواده اش به اودسا رفتند و از آنجا به پاریس رفت.

1918 - 1923 - مهاجرت. الکسی تولستوی ابتدا در پاریس زندگی می کند، در سال 1921 به برلین نقل مکان کرد. اینجا او وارد می شود تیم خلاق"در آستانه"، متشکل از نمایندگان روشنفکران مهاجر روسیه. عضویت در "در شب" به طور خودکار به معنای دست کشیدن از مبارزه بود قدرت شورویو بنابراین آن را بپذیرید. به همین دلیل بسیاری از دوستان از تولستوی دور می شوند، او از اتحادیه نویسندگان روسیه در پاریس اخراج می شود. حفظ روابط فقط با ام.گورکی امکان پذیر است. نویسنده بعدها در خاطرات خود هجرت را سخت ترین دوران زندگی خود خواهد خواند.

1920 - داستان "کودکی نیکیتا" نوشته شد.

1921 - 1923 - رمان "آلیتا"، رمان های "جمعه سیاه"، "نسخه خطی پیدا شده در زیر تخت" نوشته شد.

1923 - بازگشت به اتحاد جماهیر شوروی.

1925 - 1927 - کار بر روی رمان علمی تخیلی "هیپربولوئید مهندس گارین". در همین دوره داستان «کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو» نوشته شد.

1927 - 1928 - الکسی تولستوی دو قسمت اول سه گانه "راه رفتن در عذاب" ("خواهران" ، "سال هجدهم") را می نویسد.

1928 - خانواده تولستوی به Detskoye Selo در نزدیکی لنینگراد نقل مکان کردند.

1929 - آغاز کار بر روی رمان تاریخی"پیتر اول". تولستوی آن را به مدت 16 سال، تا پایان عمرش خواهد نوشت، اما کار ناتمام خواهد ماند. فصل های تمام شده رمان توسط مجله نوی میر منتشر شده است.

1931 - رمان "طلای سیاه" نوشته شد.

1932 - سفر به ایتالیا، ملاقات در سورنتو با ام. گورکی.

1934 - تولستوی در تهیه و برگزاری اولین کنگره سراسری نویسندگان شوروی مشارکت فعال داشت.

1937 - این نویسنده به عنوان معاون شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی انتخاب شد.

1938 - الکسی نیکولاویچ تولستوی برای فیلمنامه فیلم "پیتر اول" نشان لنین را دریافت کرد.

1939 - تولستوی آکادمیک آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی شد.

1940 - 1941 - الکسی تولستوی قسمت سوم "پیاده روی در عذابها" "صبح تاریک" را می نویسد.

در دوران بزرگ جنگ میهنیتولستوی مقالات، داستان های کوتاه و مقالات زیادی می نویسد. دیلوژی "ایوان وحشتناک" را ایجاد می کند.

10 ژانویه 1943 - الکسی تولستوی 60 ساله شد. در ارتباط با این رویداد، با فرمان شورای عالی اتحاد جماهیر شوروی، به نویسنده نشان پرچم سرخ کار اعطا شد.

19 مارس همان سال - به تولستوی اعطا شد جایزه استالیندرجه اول (100 هزار روبل) برای رمان "راه رفتن در عذاب". این جایزه توسط نویسنده برای ساخت تانک گروزنی اهدا شد.

ژوئن 1944 - پزشکان یک تومور بدخیم را در ریه نویسنده کشف کردند.

الکسی نیکولاویچ تولستوینویسنده‌ای شگفت‌انگیز و توانا با استعداد کمیاب، رمان‌ها، نمایشنامه‌ها و داستان‌های متعددی خلق کرد، فیلمنامه‌ها نوشته شد. افسانه ها برای کودکان. با توجه به این واقعیت که A.N. تولستوی مؤثرترین و فعال ترین نقش را در ایجاد (در آن زمان) داشت. ادبیات شورویبرای کودکان، نمی تواند از توجه دقیق نویسنده و آثار فولکلور روسی، شفاهی فرار کند هنر عامیانه، برای مثال داستان های عامیانه روسیکه از طرف ایشان مورد پردازش و بازگویی قرار گرفته اند.

آلکسی نیکولایویچ تلاش کرد تا برای خوانندگان جوان فاش کند تا مفاهیم عظیم ایدئولوژیک، اخلاقی و اخلاقی را به آنها نشان دهد. ثروت زیبایی شناختی، که در آثار هنر عامیانه شفاهی روسیه نفوذ کرد. هاست ها را با دقت انتخاب و الک کنید آثار فولکلور، در نتیجه او را در خود گنجانده است مجموعه داستان های عامیانه روسی 50 افسانه هایی در مورد حیواناتو حدود هفت افسانه ها برای کودکان.

مطابق با الکسی تولستویدر حال پردازش افسانههای محلیطولانی بود و وظیفه چالش برانگیز. اگر به سخنان او اعتقاد دارید، پس از تغییرات متعدد روسی و داستان عامیانهاو جالب ترین افسانه ها را انتخاب کرد، غنی شده با چرخش های زبانی واقعاً عامیانه و جزئیات داستان شگفت انگیز، که می تواند برای کودکان و والدین در تسلط بر زبان روسی مفید باشد. فرهنگ عامیانه، داستان های او

در ادبیات کودکان، تولستوی A.N. کتاب خود را که با محبت نام داشت چهل قصه” که در سال 1910 تهیه شد. افسانه های پریاناز این کتاب، به لطف تلاش و پشتکار تولستوی، اغلب در مجلات ضد فساد کودکان آن زمان مانند "گالچونوک"، "مسیر" و بسیاری دیگر منتشر می شد. آثار کتاب او نیز امروزه بسیار مورد استفاده قرار می گیرد.

البته باید به سهم پایان ناپذیر تولستوی در ادبیات کودکان روسیه اشاره کرد. این الکسی نیکولایویچ بود که یک افسانه شگفت انگیز را به زبان روسی ترجمه، تکمیل و نوشت "". در آینده از متن این داستان شگفت انگیز برای خلق فیلمنامه و بازی به همین نامبرای کودکان تئاتر عروسکی. تاریخچه این داستان بسیار جالب است، اندکی قبل از بازگشت A.N. تولستوی از مهاجرت آغاز شد، سپس ترجمه اولیه رمان توسط نویسنده ایتالیایی (C. Lorenzini) C. Collodi ماجراهای پینوکیو در یک مجله برلین منتشر شد. ، در اصل این اولین پردازش شناخته شده بود کار ادبی. از این زمان شروع می شود طولانی، بیش از ده سال طول می کشد، کار پر زحمتتولستوی در داستانی برای کودکان که بعدها نامیده شد کلید طلایی یا ماجراهای پینوکیو. کار طولانی و خاردار بر روی این اثر شگفت انگیز کودکان سرانجام توسط او تنها در سال 1936 به پایان رسید.

از توجه نویسنده غافل نشوید (همانطور که در بالا ذکر شد) و داستان های عامیانه روسی, تولستویبازخوانی و پردازش متن از خاطره انگیزترین و دوست داشتنی ترین آثار فولکلور. الکسی نیکولایویچ تولستوی از همان گام های اولیه در ادبیات روسیه و جهان، هدف خود را این بود که حامی پرشور فرهنگ عامه بومی خود باشد و از کودکی به او نزدیک باشد، عامیانه روسی. هنر شفاهی; اواخر دوره کار نویسنده با ایده های فولکلور باشکوه مشخص شده است. علاقه تولستوی به فولکلور واقعاً گسترده بود، اما در آن زمان، در ادبیات و به طور کلی آموزش، پدیده زیر مشاهده شد، به عنوان "مبارزه ای شدید علیه افسانهو احتمالاً این ممکن است مهاجرت اجباری A.N. تولستویدر خارج از کشور و در عین حال میهن پرستی ازلی روسی او. از این گذشته ، یک افسانه ، در آن روزها ، به عنوان یک ژانر از ادبیات کودکان به طور قاطع انکار می شد ، افسانه ها از بیرون مورد آزار و اذیت و نابودی قرار می گرفتند ، به عنوان مثال ، خارکف مدرسه تربیتی، که حتی به خود اجازه داد تا مجموعه مقالاتی به نام «ما با افسانه مخالفیم» را به هر نحو ممکن منتشر و عمومیت کند. انتقاد آموزشی و راپیایی نه تنها از افسانه روسی، بلکه به طور کلی از داستان های عامیانه نیز بسیار قوی بود و توسط مقامات فاسد متعددی که آینده ادبیات کاملاً سترون از افسانه ها به سمت آنها کشیده شده بود، کاملاً مورد حمایت قرار گرفت. میراث فرهنگیگذشته و او ریشه های تاریخی. حتی پس از گذشت چندین دهه، ما می توانیم این تصویر را مشاهده کنیم، طرفداران این ایدئولوژی که حتی امروز نیز به آزار و اذیت و هتک حرمت افسانه ها ادامه می دهند. به راحتی می توان این افراد را پیدا کرد و "آثار" آنها را خواند، که امروزه، مثلاً در روزهای ما، از طرف پانیوشکین روزنامه نگار و برخی دیگر نوشته می شود (یا بازگو می شود).

الکسی نیکولاویچ تولستوی

چهل قصه

در کلبه بابا یاگا، روی یک کرکره چوبی، نه خروس حک شده است. سرهای قرمز، بال های طلایی.

شب فرا می رسد، زنان درختی و کیکیموراها در جنگل از خواب بیدار می شوند، شروع به غوغا کردن و به هم زدن می کنند، و خروس ها نیز می خواهند پاهای خود را دراز کنند.

آنها از روی کرکره به داخل چمن مرطوب می پرند، گردن خود را خم می کنند و داخل می شوند. چمن، توت های وحشی. اجنه گرفتار می شود و اجنه روی پاشنه آن گیر می کند.

خش خش، دویدن در میان جنگل.

و در سپیده دم، بابا یاگا با گردبادی بر روی خمپاره ای با شکاف هجوم می آورد و برای خروس ها فریاد می زند:

برگرد، حرامزاده ها!

خروس ها جرأت سرپیچی را ندارند و با اینکه نمی خواهند، بر کرکره می پرند و چوبی می شوند، همانطور که بودند.

اما در سپیده دم بابا یاگا ظاهر نشد - استوپا در طول راه در باتلاق گیر کرد.

خروس های رادهونکی; به سمت یک گونی تمیز دوید، به سمت درخت کاج پرواز کرد. بلند شدند و نفس نفس زدند.

شگفتی شگفت انگیز! آسمان با نوار قرمز بر فراز جنگل می سوزد، شعله ور می شود. باد از میان برگ ها می گذرد؛ شبنم می نشیند

و نوار قرمز می ریزد، پاک می شود. و سپس خورشید آتشین بیرون آمد.

در جنگل روشن است، پرندگان آواز می خوانند و خش خش می کنند، برگ ها روی درختان خش خش می کنند.

خروس ها نفس گیر بودند. بال های طلایی خود را زدند و آواز خواندند - کلاغ! با لذت.

و سپس آنها پرواز کردند جنگل های انبوهبه یک میدان باز، دور از بابا یاگا.

و از آن پس، در سپیده دم، خروس ها بیدار می شوند و بانگ می گویند:

کوکورکو، بابا یاگا رفته، خورشید می آید!

مطابق پل ویبرنوم، روی یک بوته تمشک، رول های عسل رشد کرد و نان زنجبیلی با پر کردن. هر روز صبح یک زاغی سفید رنگ به داخل پرواز می کرد و نان زنجبیلی می خورد.

او می خورد، جورابش را تمیز می کند و پرواز می کند تا بچه ها را با نان زنجبیلی سیر کند.

یک بار گز از زاغی می پرسد:

خاله شیرینی زنجبیلی با فیلینگ کجا میبری؟ بچه های من هم دوست دارند آنها را بخورند. منو به این مکان خوب راهنمایی کن

و شیطان در وسط ناکجاآباد است، - زاغی رو سفید پاسخ داد، پرنده را فریب داد.

راست نمی گویی عمه، - پرنده گیج جیغی زد، - در جیب های شیطان فقط مخروط های کاج افتاده و حتی آن ها هم خالی است. به من بگو، در هر صورت تماشا خواهم کرد.

زاغی-سفید پهلوی ترسیده و حریص بود. او به سمت بوته تمشک پرواز کرد و هر دو رول عسل و نان زنجبیلی را با پر کردن، همه تمیز خورد.

و شکم زاغی مریض شد. به زور به خانه کشیده شد. سوروچات کنار زد، دراز کشید و ناله کرد...

چه بلایی سرت اومده خاله؟ - از پرنده گز می پرسد. - یا چه چیزی درد دارد؟

کار کردم، - زاغی ناله می کند، - خسته شدم، استخوانم درد می کند.

خوب، همین است، اما من چیز دیگری فکر کردم، از چیز دیگری چاره را می دانم: گیاه ساندریت، از همه دردها شفا می دهد.

چمن ساندریت کجا رشد می کند؟ - خواهش کرد چهل و سفید وجه.

و شیطان در میانه ی ناکجاآباد است، - پرنده ی تاقچه پاسخ داد، بچه ها را با بال هایش پوشاند و به خواب رفت.

زاغی فکر کرد: «شیطان فقط مخروط های کاج در جیب هایش دارد، و آن ها خالی هستند» و دلتنگ شد: زن روی سفید شکم بسیار دردناکی داشت.

و با درد و دلتنگی بر شکم زاغی همه پرها بیرون خزید و زاغی صورت آبی شد.

از طمع.

گربه واسکا

دندان های گربه واسکا از پیری شکسته شد و گربه شکارچی واسکا در گرفتن موش عالی بود.

او تمام روز را روی یک اجاق گاز گرم دراز می کشد و فکر می کند - چگونه دندان های خود را درست کند ...

و او فکر کرد و با فکر کردن، به سمت جادوگر پیر رفت.

مادربزرگ، - گربه خرخر کرد، - دندان هایت را روی من بگذار، اما من خیلی وقت پیش دندان های تیز و آهنی را شکستم.

خوب، - جادوگر می گوید، - برای این شما چیزی را که اولین بار می گیرید به من می دهید.

گربه قسم خورد، دندان آهنی گرفت، به خانه دوید.

او نمی تواند در شب صبر کند، در اتاق راه می رود و موش ها را بو می کند.

ناگهان، انگار چیزی چشمک زد، گربه عجله کرد، بله، ظاهراً او از دست داده است.

رفت - دوباره دارت کرد.

"صبر کن!" - فکر می کند واسکا گربه ایستاد، چشمانش را به هم زد و برگشت، اما ناگهان در حالی که می پرید، دور خود چرخید و دمش را با دندان های آهنی گرفت.

از ناکجاآباد، یک جادوگر پیر ظاهر شد.

بیا، - می گوید، - دم با توافق. - گربه خرخر کرد، میو کرد، اشک ریخت. کاری برای انجام دادن نیست. دمش را رها کرد. و گربه لخت شد. روزها روی اجاق دراز می کشد و فکر می کند: لعنت به آنها، دندان های آهنی، به جهنم!

یک برف در میان برف پرواز می کند، یک برف را روی یک برف جارو می کند ... یک درخت کاج روی تپه می شکند:

آه، اوه، استخوان های من پیر شده، شب بازی کرده است، آه، آه.

در زیر درخت کاج که گوش هایش را تیز می کند، خرگوشی نشسته است.

چرا نشسته ای، - کاج ناله می کند، - گرگ تو را می خورد، - فرار می کنی.

کجا بدوم، همه جا سفیده، همه بوته ها پوشیده از برفه، چیزی برای خوردن نیست.

و گاهی خراش می کنی.

چیزی برای جستجو نیست، - گفت خرگوش و گوش های خود را پایین آورد.

آه، چشمان پیر من، - کاج غرغر کرد، - یکی می دود، حتما گرگ است، - یک گرگ هست.

خرگوش به اطراف چرخید.

پنهانم کن مادربزرگ...

اوه، اوه، خوب، پرش به توخالی، مایل.

خرگوش به داخل گود پرید و گرگ دوید و به سمت درخت کاج فریاد زد:

به من بگو پیرزن داس کجاست؟

از کجا بدانم دزد، من از خرگوش نگهبانی نمی کنم، آنجا باد دارد روشن می شود، آه، آه ...

گرگ دم خاکستری پرتاب کرد، در ریشه دراز کشید، سرش را روی پنجه هایش گذاشت. و باد در شاخه ها سوت می زند، قوی تر می شود ...

من طاقت نمی‌آورم، تحمل نمی‌کنم، - کاج می‌شکند.

برف غلیظ تر شد، یک طوفان برف پشمالو به داخل آمد، برف های سفید را برداشت و روی درخت کاج انداخت.

درخت کاج تنش کرد، غرغر کرد و شکست..

گرگ خاکستری که در حال سقوط بود، تا حد مرگ صدمه دید ...

کولاک هر دو را پوشاند.

و خرگوش از حفره بیرون پرید و به هر کجا که چشمانش نگاه می کرد می پرید.

خرگوش فکر کرد: "من یک یتیم هستم، من یک مادربزرگ کاج داشتم و آن یکی از برف پوشیده شده بود ..."

و اشک های کوچک خرگوش در برف چکید.

گنجشک های خاکستری روی بوته ای نشستند و بحث کردند - کدام یک از حیوانات وحشتناک تر است.

و با هم دعوا کردند تا بلندتر فریاد بزنند و هیاهو کنند. گنجشک نمی تواند آرام بنشیند: اشتیاق بر او چیره شده است.

هیچ چیز بدتر از یک گربه زنجبیلی نیست، - گفت گنجشک کج، که سال گذشته یک بار توسط گربه ای با پنجه اش خراشیده شد.

گنجشک پاسخ داد پسرها خیلی بدتر هستند - آنها دائماً تخم مرغ می دزدند.

من قبلاً از آنها شکایت کردم، - یکی دیگر جیغ جیغ زد، - به سمیون گاو نر، قول دادم غر بزنم.

چه پسرهایی، - فریاد گنجشکی لاغر، - از آنها می پری، اما فقط به زبان بادبادک گیر می افتی، دردسر این است که چقدر از او می ترسی! - و گنجشک شروع به تمیز کردن بینی خود روی یک گره کرد.

و من از هیچ کس نمی ترسم - ناگهان گنجشک بسیار جوانی جیک زد - نه گربه و نه پسر. و من از بادبادک نمی ترسم، خودم همه را می خورم.

و در حالی که او اینگونه صحبت می کرد، پرنده ای بزرگ بر فراز بوته پرواز کرد و با صدای بلند فریاد زد.

گنجشک ها مانند نخود افتادند و برخی پرواز کردند و برخی خمیدند در حالی که گنجشک شجاع در حالی که بال هایش را پایین انداخته بود از روی علف ها دوید. پرنده بزرگ منقار خود را زد و بر روی گنجشک افتاد و او در حالی که به اطراف می پیچید، بدون خاطره به سوراخ همستر شیرجه زد.

در انتهای سوراخ، در یک غار، یک همستر پیر رنگارنگ خوابیده بود. زیر بینی او انبوهی از دانه های دزدیده شده و پنجه های موش قرار داشت و پشت سر او یک کت گرم زمستانی آویزان بود.

گنجشک کوچولو فکر کرد: "گرفتم، من مردم..."

و با دانستن اینکه اگر او نبود، پس او را می خوردند، خود را پر کرد و با پریدن از جا به دماغ همستر نوک زد.

چی قلقلک میده؟ همستر گفت: یک چشمش را باز کرد و خمیازه کشید. - و این تو هستی گرسنه، می توانی ببینی، کوچولو، به دانه ها نوک بزن.

گنجشک بسیار شرمنده شد، چشمان سیاهش را به هم زد و شروع به شکایت کرد که بادبادک سیاه می خواهد او را ببلعد.

هوم، - همستر گفت، - اوه، او یک دزد است! خوب، بیا برویم، او پدرخوانده من است، تا موش ها را با هم بگیریم، - و از سوراخ جلو رفت، و گنجشک کوچک، کوچک و ناراضی، و او نباید کاملاً شجاع می بود.

بیا اینجا، بیا، - همستر به سختی گفت، در حال بالا رفتن از طبیعت.

گنجشک کوچولو سر بی قرار خود را از سوراخ بیرون آورد و یخ زد: در مقابل او پرنده ای سیاه روی دو پا نشسته بود و دهانش باز بود. گنجشک چشمانش را بست و به این فکر افتاد که قبلاً بلعیده شده است. و پرنده سیاه با خوشحالی قار کرد و همه گنجشکهای اطرافش از خنده به پشت افتادند - این یک بادبادک نبود، بلکه یک عمه پیر کلاغ بود ...

همستر به گنجشک کوچولو گفت چه فخر فروشی، - باید شلاق بخوری، اما خب برو یک کت خز و دانه های بیشتری بیاور.

همستر یک کت خز پوشید، نشست و شروع به سوت زدن آوازها کرد و گنجشک ها و کلاغ ها در جلوی سوراخ در خلوت رقصیدند.

و گنجشک از آنها در علف های انبوه رفت و از شرم و ناراحتی، از روی عادت بد، چنگال هایش را می جوید.

یک موش بر روی برف خالص می دود، پشت موش مسیری وجود دارد که پنجه ها در برف قدم گذاشته اند.

موش به هیچ چیز فکر نمی کند، زیرا مغز او از یک نخود کوچکتر است.

موش یک مخروط کاج را در برف دید، آن را با دندانش گرفت، آن را خراشید و همچنان با چشم سیاهش نگاه می‌کرد تا ببیند آیا قلابی هست یا نه.

و فرت شیطانی در امتداد مسیرهای موش می خزد، برف را با دم قرمزش جارو می کند.

دهان باز است - نزدیک است خود را به سمت موش پرتاب کند ...

ناگهان موش بینی خود را روی یک دست انداز خراش داد و با ترس - شیرجه رفتن در برف، فقط دم خود را تکان داد. و هیچ کدام وجود ندارد.

پولکت حتی دندان هایش را به هم فشار داد - این آزاردهنده است. و او سرگردان شد، فرت در میان برف سفید سرگردان شد. خشمگین، گرسنه - بهتر است گرفتار نشوید.

A. N. تولستوی پس از انتشار مجموعه منثور خود "قصه های سرخابی" (1909) اولین شناخت را از خوانندگان دریافت کرد.

در سال 1923، هنگام انتشار مجدد آنها کارهای اولیهتولستوی دو چرخه را مشخص کرد: "قصه های پری دریایی" (با طرح های جادویی و اسطوره ای) و "قصه های زاغی" (درباره حیوانات).

همه این آثار را می توان فقط به صورت مشروط افسانه نامید: آنها علائم یک بایلینکا ترسناک یا خنده دار، یک داستان و یک افسانه را با هم ترکیب می کنند. علاوه بر این، نویسنده آزادانه با عقاید و افسانه ها، گاهی اوقات به خود اجازه می دهند به سادگی آنها را به عنوان یک داستان عامیانه اختراع و سبک کنند.

غالباً روایت در افسانه های تولستوی در زمان حال انجام می شود و در نتیجه بر واقعیت تأکید می شود. قهرمانان فانتزیو رویدادها بله، و آنچه در گذشته اتفاق افتاده است، به لطف جزئیات روشن، به نظر می رسد یک رویداد قابل اعتماد و اخیر باشد ("مردی با ناخن در اجاق گاز همسایه زندگی می کرد" - افسانه "پادشاه حیوانات" آغاز می شود). این عمل می تواند در یک کلبه، در یک انبار، در یک اصطبل، در یک جنگل یا یک مزرعه اتفاق بیفتد - جایی که یک پری دریایی، یک کارگر مزرعه، آنچوتکا، یک انبار و دیگر ارواح بت پرست که اسطوره های روسی آنقدر غنی هستند. زنده. این موجودات شخصیت های اصلی افسانه ها هستند: کمک کنندگان و آفات برای مردم و حیوانات خانگی.

نزدیکی دنیای اهلی شده به طبیعت مرموز وحشی مستلزم تقابل است. مرغ وحشی، پس از آزمایش دهقان، او را با سکه های طلا پاداش می دهد (افسانه "مرغ وحشی"). "صاحب" (براونی) در شب اسب ها را می ترساند و اسب نر سیاه را دور می کند. اما بز - نگهبان اسب - براونی را شکست می دهد (داستان پری "استاد"). گاهی اوقات تولستوی می دهد پرتره دقیق قهرمان اساطیری- همانطور که در افسانه "پادشاه جانوران": "به جای دست های پادشاه - لیوان ها، پاهای ریشه دار در زمین، روی پوزه قرمز - هزار چشم." و گاه عمداً تمام جزئیات شرح را حذف می کند تا خیال خواننده را آزار دهد; بنابراین، در مورد یک مرغ وحشی، فقط مشخص است که "از زیر بال خود بوی کاج می دهد." ظاهر فقط به عنوان وسیله ای اضافی برای توصیف شخصیت هر یک از شخصیت های خارق العاده در خدمت نویسنده است.

چرخه داستان های سرخابی عمدتاً در مورد پادشاهی پرندگان و حیوانات می گوید، اگرچه قهرمانان برخی از داستان ها مردم هستند، داستان هایی در مورد مورچه ها، قارچ ها و ظروف خانگی نیز وجود دارد. بزرگترین افسانه در کل مجموعه، "تازه" است. این یک روایت حماسی است که جزئیات تاریخی زیادی دارد. داستان دراماتیکپرنسس ناتالیا در مقایسه با بقیه طرح ها یک بوم کامل است.

در مجموع، قصه‌های «زاغی» بی‌تکلف‌تر از داستان‌های «پری دریایی» هستند، با لحنی سبک‌تر و کمی تمسخرآمیز راوی، اگرچه گاهی اوقات عمق محتوای «بزرگسالان» در زیرمتن یافت می‌شود (مثلاً در افسانه‌ها). "Sage"، "Gander"، "Picture"، "Tit"). بخش قابل توجهی از داستان های "زاغی" برای خوانندگان جوان جالب است. بر خلاف خیلی ها قصه های ادبی، آنها آموزنده نیستند، بلکه فقط سرگرم کننده هستند، اما به شیوه ای خاص سرگرم کننده هستند: در موقعیت های معمول برای افسانه های حیوانات، دنیای درونیقهرمانان دیالوگ های آشنا به داستان های عامیانه، شبیه به دعوا، در تولستوی به عنوان فرصتی برای نشان دادن تسلط او بر گفتار روسی است.

نگرش بیش از حد جدی به یک افسانه، که برای سرگرمی اختراع شده است، برای تولستوی با نگرش صدا و واقع بینانه اش به زندگی غیرممکن است. نویسنده یک تقلید کنایه آمیز را وارد سبک سازی یک داستان عامیانه می کند و از این طریق بر تفاوت بین داستان عامیانهو خود او، نویسنده. لحن تمسخر آمیز او پایان های غم انگیزلذت می بخشد به عنوان مثال، بیایید افسانه "خرگوش" را در نظر بگیریم. طرح آن به طور معمول فولکلور است: یک خرگوش با کمک یک شفیع مهربان - یک مادربزرگ کاج از دست یک گرگ نجات می یابد. هر سه قهرمان در موقعیتی دراماتیک قرار می گیرند: یک درخت کاج کهنسال در طوفان برفی سقوط می کند و می لرزد و می میرد. گرگ خاکستریو خرگوش تنها مانده غمگین است: "من یک یتیم هستم" خرگوش فکر کرد: "من یک مادربزرگ کاج داشتم و آن یکی از برف پوشیده شده بود ..." و اشک های کوچک خرگوش در برف چکید. گفتار درونی، و حتی از نظر روانی اشباع شده، به خودی خود مضحک است اگر توسط قهرمانی مانند یک خرگوش بیان شود. یک کلمه "ریزه کاری" در کل داستان غم انگیز صدق می کند.

"کوچک" داستان های پریان اولیه تولستوی مانع از مفید بودن آنها برای کودکان نمی شود. نویسنده هنجاری از تجربیات عاطفی سالم را به خوانندگان ارائه کرد و به زبانی ساده و روشن گفت که طبیعت ساده لوح و عاقل است. مرد هم باید باشد

تولستوی علاوه بر قصه های «پری دریایی» و «زاغی»، افسانه ها و داستان هایی برای کودکان نیز دارد: «پلکان»، «تبر»، «گنجشک»، «پرنده آتشین»، «کفش حریص» و غیره. بخصوص بچه های جالبی هستند سن پیش دبستانیزیرا علاوه بر محاسن «قصه های سرخابی» یا «قصه های پری دریایی»، ویژگی های ادبی ویژه ای برای کودکان دارند. پرندگان، حیوانات، اسباب‌بازی‌ها، نقاشی‌ها در آنها متحرک و انسانی می‌شوند، همانطور که در تخیل کودک اتفاق می‌افتد. بسیاری از انگیزه ها با ترس های ساده لوح کودکان مرتبط است. به عنوان مثال، اسباب‌بازی‌ها از تصویر ترسناکی که در زیر صندوقچه قرار دارد می‌ترسند. "لیوان با دست" که روی آن نقاشی شده بود فرار کرد و در اتاق پنهان شد - این باعث می شود همه ترس بیشتری داشته باشند ("کفش پرخور"). انتقاد از رفتار دیگران از طریق یک عمل تاکیدی، اشاره نیز از ویژگی های تفکر کودکان است. یک پرنده احمق از شاهزاده خانم پرواز کرد. غول او را تعقیب می کند، "او از طریق دره بالا می رود، و از کوه می دود، پف می کند، او بسیار خسته است - و زبانش را بیرون آورد و پرنده زبانش را بیرون آورد." در همین حال، پرنسس ماریا "گزینگر بود، لب هایش را با ماهیتابه به هم زد، انگشتانش را باز کرد و زمزمه کرد: "دایه، من نمی خواهم بدون پرنده قناری بخوابم" ("Firebird").

این افسانه ها و داستان ها نوعی «تظاهر» هستند که بچه ها بازی می کنند (قصه «خانه برفی»). شاید بهترین «بازنمایی» از نظر هنری داستان «فوفکا» باشد. اگر در افسانه ها و داستان های دیگر تولستوی دیدگاهی را در مورد دنیای یک حیوان یا ارواح شیطانی، سپس در اینجا از طرف فرزند روایت می کند. یک بازی خنده دار برادر و خواهر در "فوفوک" ترسناک (جوجه هایی که روی نوار کاغذ دیواری نقاشی شده اند) از داخل نشان داده می شود. دنیای کودکان. در خصلت های کودکان معنایی از بزرگترها پنهان است. در اتاق بچه‌ها «فوفکاها» زندگی می‌کنند که شب‌ها زنده می‌شوند - سپس برای اینکه بچه‌ها بتوانند آن‌ها را شکست دهند، هر کدام را با دکمه‌های مخصوص (خری‌شده از «خانم بی»!) سنجاق می‌کنند...

داستان های A.M. Remizov، A.N. Tolstoy و سایر نویسندگان قرن نوزدهم نقش بزرگی در ترکیب فرهنگ کودکان و ثروت فولکلور دارند.

این نویسنده به طور جدی به ادبیات کودکان علاقه مند بود، او می خواست ادبیات بزرگی را در آن ببیند. او استدلال کرد: "کتاب باید در کودک یک رویا ... سالم ایجاد کند فانتزی خلاق، به کودک معرفت بدهیم، او را در عواطف مهربانی بیاموزیم ... کتاب کودک باید مهربان باشد، نجابت و احساس شرافت را بیاموزد.

این اصول زیربنای افسانه معروف او "کلید طلایی، یا ماجراهای یک عروسک چوبی" (1935) است. تاریخچه کلید طلایی ... در سال 1923 آغاز شد، زمانی که تولستوی ترجمه داستان پریان کارلو کولودی نویسنده ایتالیایی "پینوکیو، یا ماجراهای یک عروسک چوبی" را ویرایش کرد. در سال 1935 که قبلاً از تبعید بازگشته بود ، به دلیل یک بیماری شدید مجبور شد کار روی رمان "راه رفتن در عذاب ها" را قطع کند و برای آرامش روحی به داستان پینوکیو روی آورد. به گفته مارشاک، «به نظر می رسید که او نوعی بازی با خوانندگان دارد. بازی مفرحکه در درجه اول به خودش لذت می دهد. در نتیجه، «رمانی برای کودکان و بزرگسالان» (با تعریف تولستوی) امروزه یکی از کتاب‌های مورد علاقه کودکان و بزرگسالان باقی مانده است. در سال 1939، تئاتر کودکان مسکو نمایشنامه کلید طلایی را روی صحنه برد. در همان سال فیلمی به همین نام با استفاده از انیمیشن گرفته شد.

نویسنده کتاب را با مقدمه ای عرضه کرد و در آنجا از اولین آشنایی خود با "پینوکیو ..." در کودکی گزارش داد. با این حال، این چیزی بیش از یک فانتزی نیست. او در کودکی نمی توانست داستان کلودی را بخواند زیرا ایتالیاییصحبت نکرد و اولین ترجمه روسی در سال 1906 انجام شد، زمانی که الکسی نیکولایویچ قبلاً بالغ بود.

داستان تولستوی با داستان آموزنده کلودی در درجه اول در سبک آن، به ویژه در نگرش کنایه آمیز به هرگونه اخلاقی سازی متفاوت است. پینوکیو، به عنوان پاداشی برای اینکه در نهایت "خوب" شد، از یک عروسک چوبی به پسری زنده تبدیل می شود. به هر حال پینوکیو خوب است و آموزش های کریکت یا مالوینا اصلاً آن چیزی نیست که او نیاز دارد. البته چوبی است و بنابراین خیلی هوشمند نیست. اما او زنده است و می تواند به سرعت در ذهن رشد کند. در نهایت معلوم می شود که او به عنوان یک خیاط احمق نیست - برعکس، او در تصمیم گیری ها و اعمال سریع و سریع است. نویسنده نام قهرمان را تغییر داد: پینوکیو به پینوکیو تبدیل شد. این به گفته پاپ کارلو، نام خوش شانس; کسانی که آن را می پوشند می دانند چگونه با نشاط و بی خیال زندگی کنند. استعداد اینگونه زندگی کردن در غیاب همه چیزهایی که معمولاً پایه و اساس رفاه را تشکیل می دهد - ذهن تحصیل کرده، تربیت شایسته، ثروت و موقعیت در جامعه، مرد چوبی را از سایر قهرمانان افسانه متمایز می کند.

در یک افسانه عمل می کند تعداد زیادی ازقهرمانان، اتفاقات زیادی می افتد. در اصل، یک دوره کامل در تاریخ پادشاهی دست نشانده تارابر به تصویر کشیده شده است. یک خواننده بزرگسال می تواند در تصویر سرزمین احمق ها نکاتی را در مورد سرزمین شوروی از زمان NEP مشاهده کند.

انگیزه های تئاتری الهام گرفته از خاطرات تولستوی از رویارویی تئاتر میرهولد و مسکو است. تئاتر هنریاستانیسلاوسکی و نمیروویچ-دانچنکو، و همچنین انواع شیک در آغاز قرن: شاعر شوخی تراژیک (پیرو)، زن-عروسک نازپریده (مالوینا)، اشراف زاده زیبایی شناسی (آرتموف). خواندن اشعار بلوک، ورتینسکی، سوریانین برای قانع شدن در این امر ارزش دارد. در تصاویر این سه عروسک پارودی هایی ترسیم شده است و البته خواننده کوچک با تاریخ نمادگرایی روسی آشنا نیست، اما احساس می کند که این قهرمانان متفاوت از پینوکیو بامزه هستند. علاوه بر این، مالوینا شبیه لیلیا، قهرمان دوران کودکی نیکیتا است که به او گرما و جذابیت می بخشد.

هم مثبت و هم آدمهای بدافسانه ها به این صورت توصیف می شوند شخصیت های روشنشخصیت های آنها به وضوح مشخص شده است. توجه داشته باشید که نویسنده "شرورهای" خود را دو به دو بیرون می آورد: دورمار در کنار کاراباس باراباس ظاهر می شود، آلیس روباه و گربه باسیلیو جدایی ناپذیرند.

قهرمانان در ابتدا مشروط هستند، مانند عروسک ها. در عین حال، اعمال آنها با حالات چهره متغیر همراه است، حرکاتی که آنها را منتقل می کند زندگی روانی. به عبارت دیگر، در عین حال که عروسک خیمه شب بازی هستند، مانند افراد واقعی احساس، فکر و عمل می کنند. پینوکیو می‌تواند احساس کند که نوک بینی‌اش از هیجان سرد شده یا برآمدگی غاز روی بدنش (چوبی!) می‌ریزد. مالوینا خود را با اشک روی تخت توری عروسکی می اندازد، مانند یک خانم جوان سرافراز.

شخصیت‌های عروسکی به گونه‌ای به تصویر کشیده می‌شوند که انگار بچه‌های زنده هستند. AT فصل های اخیرپیرو جسورتر می شود و با "صدای خشن" شروع به صحبت می کند، مالوینا نقشه های واقعی می کشد - برای کار در تئاتر به عنوان فروشنده بلیط و بستنی و شاید یک بازیگر ("اگر استعداد من را پیدا کنید ..."). پینوکیو در اولین روز زندگی‌اش افکار «کوچک، کوچک، کوتاه، کوتاه، بی‌اهمیت، بی‌اهمیت» داشت، اما در نهایت ماجراها و خطرات او را آرام کرد: «او خودش آب آورد، شاخه‌ها را جمع کرد و مخروط کاج، خودش در ورودی غار آتش زد، چنان پر سر و صدا که شاخه های کاج بلندی تکان می خورد ... خودش روی آب کاکائو می جوشید. او که آشکارا در فینال افسانه بزرگ شده است، با این وجود همان پسر بداخلاق در تئاتری است که خودش را در آن بازی خواهد کرد.

طرح به سرعت توسعه می یابد، مانند یک فیلم سینمایی: هر پاراگراف یک قاب تصویر تمام شده است. مناظر و فضاهای داخلی به عنوان مناظر به تصویر کشیده می شوند. در پس زمینه بی حرکت آنها، همه چیز حرکت می کند، راه می رود، می دود. با این حال، در این آشفتگی همیشه مشخص است که خواننده باید با کدام یک از شخصیت‌ها همدردی کند و چه کسی را باید حریف دانست. خوب و بد به وضوح از هم جدا می شوند، در حالی که شخصیت های منفی دلسوز هستند. بنابراین، تضاد آشتی ناپذیر بین شخصیت ها به راحتی و با نشاط ایجاد می شود.