Denis Sedov: El alma canta de manera diferente en diferentes países. Denis Sedov: “Me gustaría mostrarle a mi hijo Kirguistán “C”: Estás orgulloso de pertenecer al pueblo ruso

Chistes de ópera, música moderna y bossa nova. La conocida Cantante de opera Denis Sedov.

P: ¿En qué piensas mientras cantas?

– Cantar es muy rápido. actividad mental; si el cantante es bueno y la persona misma no es un completo idiota, entonces en un segundo todo un conjunto de pensamientos se precipita por su cabeza. Lo principal es que los remolques no choquen y descarrilen. Para evitar que esto suceda, debes concentrarte antes de entrar al escenario entre bastidores, dale a tu mundo interior un par de minutos y después de eso, todo de sí mismo con la música ya través de ella al espectador. Puede haber diferentes pensamientos a la cabeza de la composición. Dependiendo de la preparación musical del cantante, estas pueden ser las palabras de una nueva pieza que se está interpretando; algunos músicos especialmente dotados cuentan en silencio los latidos en sus cabezas. Puedes pensar en las voces, si no importa: en algún momento de tu carrera, tu voz suena bien y cantando, es decir, su parte formadora de sonido, llega a la automaticidad, pero a veces el cantante tiene que pensar en cada nota. él canta. Después de eso, puedes pensar en la musicalidad, el arte y el contenido semántico de la obra. Si el canto tiene lugar durante una representación de ópera, entonces uno no debe olvidar mirar al director (puede ofenderse si no lo mira en absoluto) y también recordar todos los descubrimientos brillantes de los directores modernos, que a veces van en contra de lo que escribió el compositor, y no tienen nada que ver con la acción prevista. Y luego están los compañeros cantantes, la acústica del teatro, el hipo y todo lo humano, incluso mujer hermosa en una falda corta en la primera fila, que puede interrumpir el proceso de pensamiento mientras canta.

P: ¿Estudias al personaje de alguna manera? ¿O simplemente en el marco de una ópera en particular?

– El estudio del personaje consta de una parte musical, que empiezas inmediatamente después de firmar un determinado contrato. Aprendes el motivo y lees el libreto; en consecuencia, primero tu propio papel, porque es interesante lo que está escrito allí para ti a continuación, y luego miras otras partes y entiendes cómo sucede lo que sucede en el escenario.

Si tienes suerte y te encuentras con un director de sonido con sus pensamientos y consejos útiles sobre el debut de un papel de ópera, entonces esto ayuda mucho a establecer primera piedra en la creación de un personaje que cambiará, enriquecerá y crecerá de una producción a otra, si, por supuesto, a la gente del teatro le gusta tu primera función y te invitan a otro teatro para hacer el mismo papel. Lo mismo ocurre con el conductor, y en este tándem (cantante - director - director) puede nacer algo que valga la pena, y si los tres integrantes del tándem son grandes personas en su profesión, entonces nace algo único.

Ts.: ¿Es cierto que en las escenas grupales los extras charlan cuando no están cantando?

- En el teatro de ópera suele charlar el coro, no los extras, y aun así sólo en los ensayos, si es un teatro decente. Y así, por supuesto, en una gran multitud de gente, cuando la boca no está ocupada y todos se conocen, ¡es un pecado no hablar mientras el tenor está estrangulando a la soprano!

Ts .: ¿Los artistas se burlan entre sí, hay bromas o bromas durante la actuación? Por ejemplo, los músicos de rock untarán el micrófono con ajo o pegarán las teclas del sintetizador con cinta adhesiva.

- Por lo general, en la ópera se acostumbra bromear sobre última actuación de la serie, tras lo cual todos los cantantes invitados se van a casa y quedan fuera del alcance de la retribución de la dirección y la represión del teatro. Dependiendo del teatro, bromean de manera diferente. puede pegarse una nariz larga para hacer reír a los colegas, o para insertar la palabra "tampaks" en un aria. Y hay más abruptamente, por ejemplo, un clavo clavado desde abajo en el trono del zar Boris, para que se siente en él durante la actuación, y sus pantalones están llenos de sangre. O botas clavadas en el suelo vendaje rápido en las alas: ¡pones ambas piernas y tu nariz en el suelo! Bromean de diferentes maneras, de diferentes maneras...

Ts.: ¿Qué piensas de la música contemporánea no operística? ¿Qué prefieres escuchar (si lo prefieres, claro)? ¿O simplemente ópera?

Realmente nunca me gustó la música del mercado estadounidense-británico, tal vez un poco, a los 14 o 15 años. Ni U2 ni Elton John, ni George Michael, ni siquiera miguel jackson, Beatles o Elvis Presley… Bueno, yo no era fanático de escuchar todo esto, como la música pop rusa. Aunque me familiaricé con el trabajo de casi todos los "grandes", desde Billy Evans hasta Tom Waits, y rosa floyd Con led zepelín. Pero desde mi primer viaje a Brasil y, por supuesto, durante mi vida allí, me familiaricé con todo el universo de la música brasileña: docenas de compositores brillantes, música folclórica brasileña (de manera simple, samba) - melodía, ritmo, armónico. exuberancia - todo lo que me atrae. Aprendí a tocar esta música y ahora incluso actúo en el escenario profesional, cantando canciones en portugués en mi estilo favorito de bossa nova. Diré solo tres nombres entre cien: estos son Tom Jobim, Joao Gilberto y Cayetano Veloso.

Ts.: ¿Sobre qué escenarios de ópera mundo (no en Rusia) ¿alguna vez has trabajado? ¿Cuáles son las diferencias entre las diferentes escuelas de canto operístico?

– Trabajé en cuarenta países y canté alrededor de cien producciones en el extranjero - en Asia, Europa, Sur y América del norte. Casi todos los principales o grandes teatros. En el período de globalización general y en la era de los registros e Internet, me parece que se ha borrado el tema de las diferentes escuelas, así como las fronteras virtuales entre las culturas de diferentes países. Solía ​​ser, habiendo navegado en un barco de vapor a Italia o haber llegado a Rusia con un cordón, la gente podía escuchar a otros cantantes por primera vez y decirse a sí mismos: “¡Guau! ¡Aquí cantan de una manera completamente diferente! Y ahora cualquier sonido, chirrido o kix tocado por alguien en Argentina se puede escuchar en Japón en una hora en youtube. Y, por supuesto, escuchando y comparando, la gente aprende mejor. Hoy no hay escuelas, hoy hay canto correcto o incorrecto. Además, por supuesto, del alma, que en diferentes paises canta diferente.

Ts.: ¿Te gustaría participar (¿o ya has participado?) en algunos experimentos operísticos, cuando no se trata de producciones clásicas, sino de algo nuevo?

- Participé en la primera producción. ópera contemporánea"Tres hermanas" según Chekhov: cantó la parte de Solyony. Fue muy desempeño inusual, creado por los esfuerzos de directores japoneses. El concepto de la ópera era utilizar elementos del kabuki y del teatro butoh plástico japonés. Todos roles femeninos interpretada por contratenores maquillados (soprano masculino), y el vestuario fue creado en el taller del diseñador Kenzo. Esta producción ha realizado numerosas giras. Hay un registro y un video.

P: ¿Qué es lo que más le gusta de su profesión? ¿Cómo es ser un cantante de ópera?

En mi profesión, me gusta cantar. ¡Este es un llamado! Es imposible dejar de hacerlo si todavía puedes. ¡Esto es teatro y su magia! Una entrada artística, camerinos, backstage, una sala vacía y un escenario dos horas antes de la acción... Este es un público que está esperando un milagro a cada momento, una descarga de adrenalina enorme y un intercambio de energía con el público. En el escenario, te olvidas de todo menos del escenario. ¡Es indescriptible! Cualquier llaga del artista retrocede bajo el foco. Y esta es también la magia del teatro. Y, por supuesto, viajar por el mundo. Un amigo mío me dijo en respuesta a mis quejas sobre los viajes frecuentes: “Denis, ¿por qué la gente quiere ganar la lotería? ¿En qué quieren gastar el dinero? ¡Viajar! ¡Cómo estás! ¡Y te pagan por ello!”. Por supuesto, es genial ser cantante, pero no olvides que al mismo tiempo es increíblemente difícil por el ritmo de vida en el que vivimos.

Ts.: ¿Cuál de los modernos (no viejos) cantantes de ópera te parece lo mejor?

– Me gusta mi colega, el bajo de Alemania René Pape. Canto con él en agosto.

P: ¿Cuál fue el mayor desafío en tu carrera?

– El mayor desafío fue aprender a cantar correctamente y encontrar un maestro. Es muy difícil para los jóvenes cantantes encontrar la verdad en este mar de consejos, maestros, asistentes. Esto es lo más difícil y lo más importante: encontrar su voz para que sirva durante muchos años.

P: ¿Qué pregunta te harías?

- Yo me hago la misma pregunta: una carrera de bajista dura 45 años - ¿cómo puedo soportar otros 25 años? :)))

Entrevistado por Anna Samofalova.

En la Capilla Cantante de San Petersburgo, estudió dirección coral y entró en el departamento de dirección de la Academia de Música y Danza de Jerusalén. Rubin, pero accidentalmente se perdió el examen. Para no perder año completo entrenamiento, Denis decidió ingresar a la facultad vocal allí.

En 1993, la primera actuación profesional de Denis tuvo lugar en el Festival de Ludwigsburg, donde cantó un concierto música contemporánea con una orquesta

En 1995, fue invitado a participar en el Programa de Desarrollo de Jóvenes Artistas de Lindemann en el Metropolitan Opera (Nueva York), donde se formó durante 2 años con leyendas de la ópera como Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.

El cantante se hizo ampliamente conocido por su interpretación de la Sinfonía n.° 9 de Beethoven en la ceremonia inaugural de los XVIII Juegos Olímpicos de Invierno de 1998 en Nagano.

Denis Sedov cantó con estrellas como: Placido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. El cantante ha colaborado con varios sellos discográficos conocidos: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

carrera internacional

Año	Teatro	Ópera	el envío
1996	Festival de Spoleto (Italia)	"Sémela"	Somnus
1996	Ópera Metropolitana (Estados Unidos)	"Fedora"	Nicolás
1997	Ópera de Seattle (Estados Unidos)	"Las bodas de Fígaro"	Figaro
1997	Festival de Spoleto (Italia)	"Sémela"	Somnus
1997	Festival de Spoleto (Italia)	"O yo "	profeta elias
1997	Festival de Spoleto (Italia)	"Infancia de Cristo"	Herodes, padre de familia
1997	Filarmónica de Israel	"La maldición de Fausto"	Brander (con la Orquesta Filarmónica de Israel)
1997	Ópera Flamenca (Amberes, Bélgica)	"Creación del mundo"	Adán
1998	Ópera Metropolitana (Estados Unidos)	"Bohemia"	colón
1998	Royal Opera House, Covent Garden (Reino Unido)	"Las bodas de Fígaro"	Figaro
1998	Ópera de Lyon (Francia)	"Tres hermanas "	Soliony Vasily Vasilievich
1998	Ópera Cómica (Francia)	"Sonámbulo"	conde rodolfo
1999	Ópera Cómica (Francia)	"Don Juan "	Don Juan
1999	Ópera de París Bastilla (Francia)	"Bohemia"	colón
1999		"La coronación de Popea"	Séneca
1999	Festival de Saint Denis (Francia)	"pulcinella"	con la Orquesta de Radio Francia
2000	Teatro An der Wien (Viena, Austria)	"La coronación de Popea"	Séneca
2000	La Scala (Italia)	"Don Juan "	Leporello
2000	Ópera de Minnesota (Estados Unidos)	"Semiramida"	asegurar
2000	El Festival de Música de Aspen (EE.UU.)	"Aída"	faraón
2000	Festival de Ópera Festival de Aix-En-Provence (Francia)	"La coronación de Popea"	Séneca
2000	Pabellón Dorothy Chandler (Estados Unidos)	"Réquiem (Verdi)"	con la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles
2001		"Luisa Miller"	conde walter
2001	Teatro Colón (Argentina)	"Norma"	Oroveso
2001	Ópera de Lyon (Francia)	"Flauta mágica"	Sarastro
2001	Teatro Chatelet (Francia)	"Tres hermanas "	Soliony Vasily Vasilievich
2001		"Flauta mágica"	Sarastro
2001	Festival de Teatro de Edimburgo (Escocia)	"Tres hermanas "	Soliony Vasily Vasilievich
2001	Festival de Ópera Festival de Aix-En-Provence (Francia)	"Flauta mágica"	Sarastro
2001	Festival de Pascua de Salzburgo (Alemania)	"Ariodante"	rey de escocia
2001	Festival de Montreux (Suiza)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2001	Théâtre du Capitole de Toulouse (Francia)	"Conde Ory"	tutor
2001	Filarmónica de Múnich (Alemania)	"Norma"	Oroveso, (con Orquesta Sinfónica radio bávara)
2001	Ópera Semper (Dresde, Alemania)	"Ariodante"	rey de escocia
2001	Festival de Teatro de Edimburgo (Escocia)	"Tres hermanas "	Soliony Vasily Vasilievich
2001	Severance Hall (Cleveland, EE. UU.)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2002		"Don Juan "	Leporello
2002	Ópera Nacional de Burdeos (Francia)	"Don Juan "	Don Juan
2002	Ópera de San Francisco (Estados Unidos)	"Carmen"	Escamillo
2002	Ópera de San Francisco (Estados Unidos)	"Julio César en Egipto"	Akilla
2002		"Mahoma II"	Mohamed II
2002	Théâtre de Champs-Elise (Francia)	"Edipo Rey"	Tiresias
2002	Festival Rossini en Wiesbald (Alemania)	"Mahoma II"	Mohamed II
2003	Ópera Nacional de Burdeos (Francia)	"La novia del zar"	Sobakin
2003	Teatro Chatelet (Francia)	"La novia del zar"	Sobakin
2003	Teatro Musical Amsterdam (Países Bajos)	"Bohemia"	colón
2004	Ópera en Niza (Francia)	"Italiano en Argel"	bahía mustafa
2004	Ópera de Montreal (Canadá)	"Turandot"	Timur
2004	teatro de ópera Marsella (Francia)	"Turco en Italia"	Selim
2004	Ópera Nacional del Rin (Francia)	"Italiano en Argel"	bahía mustafa
2004	Ópera de Montreal (Canadá)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2005		"Ana Bolen"	Rey de Inglaterra Enrique VIII
2005	Teatro Real de Torino (Italia)	"Don Juan "	Don Juan
2006	Ópera Metropolitana (Estados Unidos)	"Mazepa"	Orlik
2006	gran teatro Liceo (España)	"Ariodante"	rey de escocia
2006	orquesta Filarmónica Radio Francia	"Réquiem (Mozart)"
2006	Teatro Real de la Monnaie (Bélgica)	"Viaje a Reims"	Don Profondo
2006	Tour de la Ópera Metropolitana de Japón	"Don Juan "	Masetto
2006	Teatro Municipal de Santiago (Chile)	"Don Juan "	Don Juan
2006	Ópera de Montreal (Canadá)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2007	Ópera de Seattle (Estados Unidos)	"puritanos"	Sir Jorge Walton
2007	Ópera de Minnesota (Estados Unidos)	"Las bodas de Fígaro"	Figaro
2007	Ópera de Cincinnati (Estados Unidos)	Fausto	Mefistófeles
2008	Ópera Nacional de Washington (Estados Unidos)	"Buscadores de perlas"	Nurabad
2008	L'Opera de Montreal (Canadá)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2008	Ópera de Atlanta (Estados Unidos)	"Bohemia"	colón
2008	Palacio de Deportes de Bercy (París, Francia)	"Sinfonía No. 8 (Gustav Mahler)"
2008	Pepsi Coliseum Arena (Quebec, Canadá)	"Sinfonía No. 8 (Gustav Mahler)"
2009	Teatro de la Maestranza (Sevilla, España)	"Orlando"	Zoroastro
2009	Carnegie Hall (Estados Unidos)	Ruiseñor	Chambelán
2009	Ópera Lírica Chicago (Estados Unidos)	"Canción de los bosques"	parte de bajo
2010	Teatro Colón (Argentina)	"Bohemia"	colón
2010	Ópera de Pittsburgh (Estados Unidos)	"Lucía de Lammermoor"	Raimundo
2010	Ópera de Atlanta (Estados Unidos)	"Flauta mágica"	Sarastro
2010	Ópera de Palm Beach (Estados Unidos)	"Don Juan "	Leporello
2010	Ópera de Cincinnati (Estados Unidos)	"Bohemia"	colón
2010	Ópera de Cincinnati (Estados Unidos)	"Otelo"	Lodovico
2010	Amigos de la Ópera de Pamplona (España)	"Carmen"	Escamillo
2010	Sala de Conciertos de Vancouver (Canadá)	"Sinfonía No. 8 (Gustav Mahler)"
2011	Ópera de Cincinnati (Estados Unidos)	"Eugenio Oneguin"	príncipe gremin
2011		"Mozart y Salieri"	Salieri
2011	Teatro Municipal de Río de Janeiro (Brasil)	"Réquiem (Mozart)"
2011	Teatro Cervantes (Málaga, España)	"Ivan el Terrible "	Ivan el Terrible
2011	Palacio de la Música Catalana (España)	"Las campanas (Rachmaninov)"	parte de barítono
2012	Teatro Municipal de Giuseppe Verdi en Salerno (Italia)	"Romeo y Julieta "	lorenzo
2012	Teatro Municipal de Sao Paulo (Brasil)	Ruiseñor	Chambelán
2012	Carnegie Hall (Estados Unidos)	"Sinfonía No. 8 (Gustav Mahler)"
2012	Teatro en Costa Mesa (Estados Unidos)	"Bohemia"	colón
2013	Carnegie Hall (Estados Unidos)	"Sinfonía n. ° 1 (Ernest Bloch)"
2013	Teatro da Paz (Brasil)	"Holandés errante"	Daland
2013	Teatro Belo Horizonte (Brasil)	"Réquiem (Verdi)"
2013	Teatro Río Pedras (Puerto Rico)	mina de oro	Abogado Jiménez
2014	Carnegie Hall (Estados Unidos)	"Oratorio" Hagadá "(Paul Dessau)"
2014	Teatro Jacksonville (Estados Unidos)	"Réquiem (Verdi)"
2014	Nueva Ópera Israelí (Israel)	"El barbero de Sevilla"	basilio
2014	Teatro da Paz (Brasil)	"Mefistófeles"	Mefistófeles
2014	Ópera de Niza (Francia)	"Sémela"	Somnus, Cadmo
2015	Teatro Baluarte (Pamplona, ​​España)	"Don Juan "	Leporello
2016	Ópera Nacional de Estonia (Tallin, Estonia)	"Aída"	Ramfis

Carrera en Rusia

Denis Sedov lidera una extensa actividad turística no solo en el extranjero. Oyentes rusos en unas ochenta ciudades de Moscú y San Petersburgo a Murmansk y Vorkuta, de Tyumen y Kazan a Irkutsk, Chita, Vladivostok y Sakhalin pudieron escuchar la voz del cantante en los escenarios de sus filarmónicas y teatros de ópera.

Bossa nova y samba

El cantante planea trabajar en varios proyectos de derechos de autor a la vez. En primer lugar, el programa de espectáculos "Con una balalaika alrededor del mundo" con el conjunto Bis-Kvit, también programa del brasileño musica Popular- bossa nova y samba - "Proyecto Bossa Blanca" en composición de la cámara.

Grabaciones de video

• - La coronación de Popea de Claudio Monteverdi (Séneca), dir. Klaus Michael Grüber, director. Mark Minkowski, Festival de Ópera de Aix-en-Provence.

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notas

Enlaces

Un extracto que caracteriza a Sedov, Denis Borisovich

“¡Sería bueno, caballeros!
Los oficiales se rieron.
- Aunque solo sea para asustar a estas monjas. Los italianos, dicen, son jóvenes. De verdad, daría cinco años de mi vida!
"Están aburridos, después de todo", dijo el oficial más audaz, riendo.
Mientras tanto, el oficial de la comitiva, que estaba parado al frente, le señaló algo al general; el general miró por el telescopio.
“Bueno, es verdad, es verdad”, dijo enojado el general, bajando el auricular de sus ojos y encogiéndose de hombros, “es verdad, comenzarán a golpear el cruce. ¿Y qué están haciendo allí?
Por otro lado con un simple ojo el enemigo y su batería eran visibles, de donde salía un humo blanco lechoso. Siguiendo el humo, sonó un disparo de largo alcance, y fue claro cómo nuestras tropas se apresuraron en el cruce.
Nesvitsky, jadeando, se levantó y, sonriendo, se acercó al general.
"¿Le gustaría a Su Excelencia tener un bocado para comer?" - él dijo.
- No es bueno, - dijo el general, sin contestarle, - vaciló el nuestro.
"¿Le gustaría ir, Su Excelencia?" dijo Nesvitsky.
-Sí, por favor vaya -dijo el general, repitiendo detalladamente lo que ya se había ordenado-, y diga a los húsares que sean los últimos en cruzar e iluminar el puente, como yo mandé, y que revisen los materiales combustibles del puente.
“Muy bien”, respondió Nesvitsky.
Llamó a un cosaco con un caballo, le ordenó que guardara su bolso y su petaca, y fácilmente arrojó su pesado cuerpo sobre la silla.
“De verdad, pasaré por las monjas”, les dijo a los oficiales, quienes lo miraron con una sonrisa, y condujeron por el sinuoso camino cuesta abajo.
- Nut ka, donde informará, capitán, ¡basta! - dijo el general, dirigiéndose al artillero. - Deshazte del aburrimiento.
"¡Servidor de las armas!" ordenó el oficial.
Y un minuto después, los artilleros salieron corriendo alegremente de los fuegos y cargaron.
- ¡Primero! - Escuché el comando.
Boyko rebotó el primer número. El cañón sonó metálico, ensordecedor, y una granada voló silbando sobre las cabezas de toda nuestra gente bajo la montaña y, lejos de alcanzar al enemigo, mostró con humo y estallido el lugar de su caída.
Los rostros de los soldados y oficiales se alegraron con este sonido; todos se levantaron y tomaron observaciones de lo visible, como en la palma de su mano, movimientos debajo de nuestras tropas y al frente: los movimientos del enemigo que se acerca. El sol en ese mismo momento salió por completo de detrás de las nubes, y este hermoso sonido de un solo disparo y el brillo sol brillante fusionado en una impresión alegre y alegre.

Dos balas de cañón enemigas ya habían volado sobre el puente, y había un aplastamiento en el puente. En medio del puente, desmontado de su caballo, presionado con su grueso cuerpo contra la barandilla, estaba el Príncipe Nesvitsky.
Él, riéndose, miró a su cosaco, quien, con dos caballos a la cabeza, estaba parado unos pasos detrás de él.
Tan pronto como el Príncipe Nesvitsky quiso avanzar, los soldados y los carros volvieron a presionarlo contra él y nuevamente lo presionaron contra la barandilla, y no tuvo más remedio que sonreír.
- ¿Qué eres, hermano, mi! - dijo el cosaco al soldado Furshtat con un carro, que empujaba contra la infantería abarrotada de ruedas y caballos, - ¡qué tú! No, a esperar: ya ves, el general debe pasar.
Pero el furshtat, ignorando el nombre del general, gritó a los soldados que bloqueaban su camino: “¡Oigan! compatriotas! ¡manténgase a la izquierda, deténgase! - Pero las paisanas, apiñadas hombro con hombro, aferradas a las bayonetas y sin interrupción, avanzaban a lo largo del puente en una masa continua. Mirando hacia abajo por encima de la barandilla, el príncipe Nesvitsky vio las olas bajas, rápidas y ruidosas del Enns, que, fusionándose, ondulando y doblándose cerca de las pilas del puente, se superaban unas a otras. Mirando el puente, vio oleadas igualmente monótonas de soldados, kutas, shakos con fundas, mochilas, bayonetas, armas largas y debajo de los shakos rostros con pómulos anchos, mejillas hundidas y expresiones cansadas y despreocupadas, y piernas moviéndose a lo largo del barro pegajoso. arrastrado sobre las tablas del puente. A veces, entre las monótonas oleadas de soldados, como un chapoteo de espuma blanca en las olas de Enns, un oficial con gabardina, con su fisonomía diferente a la de los soldados, se apretujaba entre los soldados; a veces, como un trozo de madera que serpentea a lo largo del río, un húsar de a pie, un ordenanza o un habitante era arrastrado a través del puente por oleadas de infantería; a veces, como un tronco flotando en un río, rodeado por todos lados, flotaba sobre el puente un carro de compañía o de oficial, superpuesto a la parte superior y cubierto con pieles, un carro.
“Mira, reventaron como un dique”, dijo el cosaco, deteniéndose desesperadamente. – ¿Cuántos de ustedes todavía están allí?
- Melión sin uno! - Guiñando un ojo, un alegre soldado, pasando cerca con un abrigo desgarrado, dijo y desapareció; detrás de él pasó otro viejo soldado.
“Cuando él (él es un enemigo) comience a freír un taperich a través del puente”, dijo el viejo soldado con tristeza, volviéndose hacia su camarada, “te olvidarás de picar.
Y el soldado pasó. Detrás de él, otro soldado viajaba en un carro.
"¿Dónde diablos pusiste los pliegues?" - dijo el ordenanza, corriendo tras el carro y tanteando en la parte de atrás.
Y éste pasó con una carreta. Esto fue seguido por soldados alegres y, aparentemente, borrachos.
"¿Cómo puede, querido hombre, arder con una colilla en los dientes ...", dijo alegremente un soldado con un abrigo muy doblado, agitando el brazo.
- Eso es, eso es jamón dulce. respondió el otro con una carcajada.
Y pasaron, para que Nesvitsky no supiera a quién le dieron en los dientes y a qué se refería el jamón.
- Ek tiene prisa que dejo entrar un frio, y crees que van a matar a todos. dijo el suboficial enojado y con reproche.
“Mientras pasa volando, tío, ese núcleo”, dijo un joven soldado con una boca enorme, apenas conteniendo la risa, “simplemente me congelé. Realmente, por Dios, estaba tan asustado, ¡problema! - dijo este soldado, como si presumiera que estaba asustado. Y este pasó. Fue seguido por un carro como ninguno que hubiera pasado antes. Era un barco de vapor alemán, cargado, al parecer, con una casa entera; Detrás de la cuerda del arco, que llevaba un alemán, estaba atada una vaca hermosa, abigarrada, con un cuello enorme. Una mujer sentada en una cama de plumas bebé, una anciana y una joven alemana sana y carmesí. Aparentemente, a estos residentes desalojados se les permitió pasar con un permiso especial. Los ojos de todos los soldados se volvieron hacia las mujeres, y mientras el carro pasaba, avanzando paso a paso, todos los comentarios de los soldados se referían solo a dos mujeres. En todos los rostros había casi la misma sonrisa de pensamientos obscenos sobre esta mujer.
- ¡Mira, la salchicha también se quita!
“Vende a tu madre”, dijo otro soldado golpeando en la última sílaba, dirigiéndose al alemán, quien bajando los ojos, caminaba enojado y asustado con paso largo.
- ¡Ek se escapó así! ¡Ese es el diablo!
- Si tan solo pudieras apoyarlos, Fedotov.
- ¡Ya ves, hermano!
- ¿A dónde vas? preguntó un oficial de infantería que estaba comiendo una manzana, también medio sonriendo y mirando a la hermosa niña.
El alemán, cerrando los ojos, demostró que no entendía.
“Si quieres, tómala”, dijo el oficial, dándole una manzana a la niña. La niña sonrió y lo tomó. Nesvitsky, como todos en el puente, no apartó los ojos de las mujeres hasta que hubieron pasado. Cuando hubieron pasado, los mismos soldados volvían a caminar, con las mismas conversaciones, y, finalmente, todos se detuvieron. Como suele ser el caso, a la salida del puente, los caballos del carro de la compañía vacilaron, y toda la multitud tuvo que esperar.
- ¿Y en qué se convierten? ¡El orden no es! dijeron los soldados. - ¿A dónde vas? ¡Maldita sea! No hay necesidad de esperar. Peor que eso, prenderá fuego al puente. Verá, y luego el oficial fue inmovilizado, - hablaron con lados diferentes las multitudes se detuvieron, se miraron unas a otras y siguieron avanzando hacia la salida.
Mirando debajo del puente a las aguas del Enns, Nesvitsky de repente escuchó un sonido todavía nuevo para él, acercándose rápidamente ... algo grande y algo que se precipitó en el agua.
- ¡Mira por dónde vas! un soldado que estaba cerca dijo con severidad, mirando hacia atrás al sonido.
“Les anima a pasar rápido”, dijo otro inquieto.
La multitud volvió a moverse. Nesvitsky se dio cuenta de que era el núcleo.
- ¡Oye, cosaco, dale el caballo! - él dijo. - ¡Pues tú! ¡Mantente alejado! ¡Hazte a un lado! ¡la carretera!
Llegó al caballo con gran esfuerzo. Sin dejar de gritar, avanzó. Los soldados se encogieron de hombros para dejarlo pasar, pero nuevamente lo apretaron con tanta fuerza que le aplastaron la pierna, y los que estaban cerca no tenían la culpa, porque los apretaron aún más fuerte.
- Nesvitsky! Nesvitsky! ¡Usted, señora!- se escuchó una voz ronca en ese momento desde atrás.
Nesvitsky miró a su alrededor y vio a quince pasos de él, separado de él por la masa viva de la infantería en movimiento, rojo, negro, desgreñado, con una gorra en la nuca y una capa valientemente echada sobre el hombro, Vaska Denisov.
“Dígales, por qué, a los diablos, que le den el perro al og”, gritó. Denisov, aparentemente en un acceso de vehemencia, brillando y moviendo sus ojos negros como el carbón en un blanco inflamado y agitando un sable que no estaba desenvainado, que sostenía con una pequeña mano desnuda tan roja como su cara.
- E! Vasya! - Nesvitsky respondió con alegría. - Sí, ¿qué eres?
"No puedes dejar el Eskadg", pg ", gritó Vaska Denisov, abriendo enojado sus dientes blancos, espoleando a su hermoso beduino negro de sangre, quien, parpadeando las orejas por las bayonetas con las que chocó, resoplando, salpicando a su alrededor con espuma de la boquilla, sonando, golpeaba con los cascos las tablas del puente y parecía dispuesto a saltar la barandilla del puente si el jinete se lo permitía. - ¿Qué es? como un bicho "cualquiera! exactamente como un bicho" ana! Pg "ay... dale al perro" ¡ogu!... ¡Quédate ahí! eres un vagón, chog "t! ¡Te mataré con un sable fromg"! gritó, desenvainando realmente su sable y comenzando a agitarlo.
Los soldados con rostros asustados se apretaron unos contra otros, y Denisov se unió a Nesvitsky.
¿Por qué no estás borracho hoy? - Nesvitsky le dijo a Denisov cuando se acercó a él.
- ¡Y no te dejarán emborracharte!- respondió Vaska Denisov.- Durante todo el día, el regimiento está siendo arrastrado de aquí para allá.
- ¡Qué dandi estás hoy! - mirando a su alrededor en su nuevo mentic y mantilla, dijo Nesvitsky.
Denisov sonrió, tomó un pañuelo de la tashka, que difundía el olor a perfume, y se lo metió en la nariz a Nesvitsky.
- ¡No puedo, me voy a trabajar! salió, se limpió los dientes y se perfumó.
La imponente figura de Nesvitsky, acompañado de un cosaco, y la decisión de Denisov, que agitaba su sable y gritaba desesperado, actuaron para que se colaran al otro lado del puente y detuvieran a la infantería. Nesvitsky encontró a un coronel en la salida, a quien tuvo que transmitir la orden y, habiendo cumplido su orden, regresó.
Habiendo despejado el camino, Denisov se detuvo en la entrada del puente. Reteniendo descuidadamente al semental, que corría hacia el suyo y pateaba, miró al escuadrón que se movía hacia él.
Se escuchaban transparentes cascos en las tablas del puente, como si varios caballos galoparan, y la escuadra, con oficiales al frente, cuatro personas en fila, se desplegó a lo largo del puente y comenzó a salir al otro lado.
Los soldados de infantería detenidos, amontonados en el lodo pisoteado por el puente, miraban a los húsares limpios y atildados, que pasaban armoniosamente junto a ellos, con ese especial sentimiento antipático de alienación y burla con el que suelen encontrarse diversas ramas del ejército.
- ¡Buenos chicos! ¡Aunque solo sea a Podnovinskoye!
- ¡Qué buenos son! ¡Solo para mostrar y conducir! dijo otro.
– ¡Infantería, no polvo! - bromeó el húsar, bajo el cual el caballo, jugando, salpicó barro al soldado de infantería.
—Te hubiera ahuyentado con una mochila para dos transiciones, los cordones se habrían desgastado —dijo el soldado de infantería, limpiándose la suciedad de la cara con la manga; - de lo contrario, no es una persona, ¡sino un pájaro sentado!
—Sería mejor montarte a caballo, Zikin, si fueras diestro —bromeó el cabo al soldado flaco, torcido por el peso de la mochila—.
"Toma un bastón entre tus piernas, aquí hay un caballo para ti", respondió el húsar.

El resto de la infantería se apresuró a cruzar el puente, formando un vórtice en la entrada. Finalmente, todos los carromatos pasaron, la aglomeración disminuyó y el último batallón entró en el puente. Algunos húsares del escuadrón de Denisov permanecieron al otro lado del puente contra el enemigo. El enemigo, visible a lo lejos desde la montaña opuesta, desde abajo, desde el puente, aún no era visible, ya que desde la hondonada por donde discurría el río, el horizonte terminaba con la elevación opuesta no más allá de media versta. Delante había un desierto, a lo largo del cual en algunos lugares se movían grupos de nuestros cosacos viajeros. De repente, en la cota opuesta del camino, aparecieron tropas con capotas azules y artillería. Estos eran los franceses. La tropa de cosacos avanzó colina abajo al trote. Todos los oficiales y gente del escuadrón de Denisov, aunque intentaban hablar de extraños y mirar a su alrededor, no dejaban de pensar solo en lo que había allí, en la montaña, y miraban sin cesar los puntos que aparecían en el horizonte, que reconocían como tropas enemigas. El clima se aclaró nuevamente por la tarde, el sol se puso brillante sobre el Danubio y las oscuras montañas que lo rodeaban. Estaba tranquilo, y de esa montaña de vez en cuando llegaban los sonidos de cuernos y gritos del enemigo. No había nadie entre el escuadrón y el enemigo, a excepción de pequeños apartaderos. Espacio vacio, trescientas brazas, los separó de él. El enemigo dejó de disparar, y se sintió con mayor claridad ese rasgo estricto, formidable, inexpugnable y esquivo que separa a las dos tropas enemigas.

El cantante de ópera de fama mundial (barítono bajo), que se ganó el amor del público gracias a sus habilidades vocales únicas, poder de voz, arte, así como una amplia paleta musical.
En el repertorio de Denis Sedov - ópera clásica, Canciones folk, romances, bossa nova, samba.

Es especialmente admirable que el artista cante en ocho idiomas.

Denis Sedov nació en San Petersburgo. A la edad de 6 años, viendo documental sobre la escuela de coristas en la capilla: "Ruiseñores de Leningrado", le dijo a su madre que quería estudiar allí.

Después de 11 años, Denis se graduó con honores de la Escuela Coral. M. I. Glinka en la State Academic Chapel en la clase de dirección coral.

A la edad de 17 años, ingresó al departamento de dirección en la Academia de Música y Danza de Jerusalén. Rubin, pero... accidentalmente se perdió el examen, porque se publicó información incorrecta sobre la fecha de la competencia. Para no perder un año entero de estudio, Denis decidió ingresar allí a la facultad vocal (desde la infancia cantaba en el coro, y para entonces ya había comenzado a estudiar). canto en solitario, conocía dos arias, con las que ingresó) con la esperanza de pasar a la facultad de dirección en un año... Pero esto no estaba destinado a suceder, porque joven cantante notó e inmediatamente comenzó a ofrecer trabajo.

Ya a los 19 años tuvo su primera actuación profesional en un festival en Ludwigsburg (Alemania), donde Denis cantó un concierto de música contemporánea con una orquesta.

​Denis es uno de los pocos cantantes no estadounidenses invitados a participar en el prestigioso Programa de Desarrollo de Jóvenes Artistas E. Lindemann en el Metropolitan Opera (Nueva York), donde se formó durante 2 años con leyendas de la ópera como Renata Scotto, Louis Quilico, Regine Crispen, Carlo Bergonzi.

A la edad de 22 años, por invitación del mismísimo Gian Carlo Menotti ( compositor italiano, amigo de Benjamin Britten) fue a actuar en su primer Festival de verano en Spoleto (Italia) y un año después grabó el primer disco "Ariodant" de Handel con Anne-Sophie von Otter en "Deutsche Grammophon".

A la edad de 22 años, también cantó su debut en la Ópera Metropolitana en Fedora de Umberto Giordano con Plácido Domingo y Mirella Freni.

Una de las etapas más brillantes en la carrera de la cantante fue la actuación en la ceremonia de apertura del XVIII Winter Juegos olímpicos en Nagano (Japón). Luego, la Sinfonía No. 9 de Beethoven, interpretada por el bajo Sedov, de 24 años, fue escuchada por una gran audiencia de mil millones de personas.

Ahora la cantante tiene más de 50 papeles operísticos y 20 años Carrera en solitario, se agotó en cuarenta países del mundo: Denis Sedov fue aplaudido por La Scala de Milán, la Gran Ópera de París, la Royal Opera de Londres Covent Garden, la Ópera Metropolitana de Nueva York, teatros de San Francisco, Barcelona, ​​Buenos Aires, Río de Janeiro, Santiago, Tel Aviv, Japón y China. Y esta no es toda la lista. Denis Sedov ha actuado con casi todas las principales compañías de ópera de Estados Unidos y Europa.

Denis Sedov cantó con estrellas como Plácido Domingo, Yo-Yo Ma, Pierre Boulez, Riccardo Muti, Nikolai Gyaurov, James Levine, Kurt Mazur, Seiji Ozawa, Nani Bregvadze. El cantante colaboró ​​de inmediato con sellos discográficos tan conocidos como: Deutsche Grammophon, Telarc, Naxos.

Denis Sedov realiza extensas actividades de gira no solo en el extranjero. Los oyentes rusos en unas ochenta ciudades desde Moscú y San Petersburgo hasta Murmansk y Vorkuta, desde Tyumen y Kazan hasta Irkutsk, Chita, Vladivostok y Sakhalin pudieron escuchar la voz del cantante en los escenarios de sus filarmónicas y teatros de ópera.

El cantante planea trabajar en varios proyectos de derechos de autor a la vez. En primer lugar, el programa de espectáculos único "Con una balalaica alrededor del mundo" con el conjunto BisKvit, así como el programa de música popular brasileña - bossa nova y samba - "Proyecto Bossa Blanca" en composición de cámara. El artista, que habla ocho idiomas, transmite con autenticidad el estado de ánimo de las canciones de todo el mundo.

Web oficial del artista: