Kreativni raspon Aleksandra Petroviča Sumarokova je veoma širok. Pisao je ode, satire, basne, ekloge, pjesme, ali ono čime je obogatio žanrovski sastav ruskog klasicizma su tragedija i komedija. Sumarokov svjetonazor formiran je pod utjecajem ideja iz vremena Petra Velikog. Ali za razliku od Lomonosova, on se fokusirao na ulogu i dužnosti plemstva. Nasljedni plemić, učenik plemićkog korpusa, Sumarokov nije sumnjao u legitimnost plemićkih privilegija, ali je smatrao da visok položaj i posjed kmetova moraju biti potvrđeni obrazovanjem i služenjem korisnim za društvo. Plemić ne smije ponižavati ljudsko dostojanstvo seljaka, opteretiti ga nepodnošljivim rekvizicijama. U svojim satima, basnama i komedijama oštro je kritizirao neznanje i pohlepu mnogih pripadnika plemstva.

Sumarokov je smatrao da je najbolji oblik vladavine monarhija. Ali visoki položaj monarha obavezuje ga da bude pravedan, velikodušan, da ume da potisne loše strasti u sebi. Pjesnik je u svojim tragedijama prikazao pogubne posljedice koje su proizašle iz zaborava svoje građanske dužnosti od strane monarha.

U svojim filozofskim stavovima, Sumarokov je bio racionalista i gledao je na svoj rad kao na svojevrsnu školu građanskih vrlina. Stoga su na prvo mjesto postavili moralističke funkcije.

Ovaj članak je posvećen proučavanju rada ovog izuzetnog ruskog pisca i publiciste. rad na kursu.

1. KRATKA BIOGRAFIJA I RANI RAD SUMAROKOVA

1.1 Kratka biografija pisca

Aleksandar Petrovič Sumarokov rođen je 14. (25.) novembra 1717. godine u Sankt Peterburgu u plemićkoj porodici. Sumarokov otac bio je glavni vojni oficir i službenik pod Petrom I i Katarinom II. Sumarokov je dobio dobro obrazovanje kod kuće, njegov učitelj je bio učitelj prijestolonasljednika, budućeg cara Pavla II. Godine 1732. poslan je na specijal obrazovne ustanove za djecu višeg plemstva - zemaljski plemićki korpus, koji se zvao "Viteška akademija". Do završetka izgradnje (1740. godine) štampane su dvije Sumarokovljeve ode, u kojima je pjesnik opjevao caricu Anu Joanovnu. Učenici Kopnene gospode stekli su površno obrazovanje, ali im je pružena blistava karijera. Izuzetak nije bio i Sumarokov, koji je pušten iz korpusa kao ađutant vicekancelara grofa M. Golovkina, a 1741. godine, nakon stupanja carice Elizabete Petrovne, postao je ađutant njenog favorita, grofa A. Razumovskog.

U tom periodu Sumarokov je sebe nazivao pesnikom „nežne strasti“: komponovao je moderne ljubavne i pastirske pesme („Nigde, u maloj šumi“ itd., ukupno oko 150), koje su postigle veliki uspeh, napisao je i pastirske idile (ukupno 7) i ekloge (ukupno 65). Opisujući Sumarokovljeve ekloge, VG Belinski je napisao da autor "nije mislio da bude zavodljiv ili nepristojan, već je, naprotiv, bio zauzet moralom". Kritičar se bazirao na posveti koju je Sumarokov napisao zbirci ekloga, u kojoj je autor napisao: „U mojim eklogama se proglašava nježnost i vjernost, a ne zlonamjerna sladostrasnost, i nema govora koji bi bili odvratni za slušanje. .”

Rad u žanru ekloge doprineo je da pesnik razvije lagan, muzikalan stih, blizak govornom jeziku tog vremena. Glavni metar koji je Sumarokov koristio u svojim eklogama, elegijama, satirima, poslanicama i tragedijama bio je jamb od šest stopa, ruska varijanta aleksandrijskih stihova.

U odama napisanim 1740-ih, Sumarokov se rukovodio uzorima koje je u ovom žanru dao M. V. Lomonosov. To ga nije spriječilo da se s učiteljem raspravlja o književnim i teorijskim pitanjima. Lomonosov i Sumarokov predstavljali su dvije struje ruskog klasicizma. Za razliku od Lomonosova, Sumarokov je smatrao da glavni zadaci poezije nisu podizanje nacionalnih problema, već služenje idealima plemstva. Poezija, po njegovom mišljenju, ne bi trebalo da bude veličanstvena, već „prijatna“. 1750-ih, Sumarokov je izvodio parodije na Lomonosovljeve ode u žanru koji je sam nazvao "apsurdne ode". Ove komične ode su bile tu donekle i autoparodija.

Sumarokov se okušao u svim žanrovima klasicizma, pisao safić, horacije, anakreontsku i druge ode, strofe, sonete itd. Osim toga, otvorio je žanr poetske tragedije za rusku književnost. Sumarokov je počeo da piše tragedije u drugoj polovini 1740-ih, stvarajući 9 dela ovog žanra: Horev (1747), Sinav i Truvor (1750), Dimitrij Pretendent (1771) i dr. U tragedijama napisanim u skladu sa kanonima klasicizam, u potpunosti ispoljen Political Views Sumarokov. dakle, tragičan kraj Khoreva je proizašla iz činjenice da glavni lik, "idealni monarh", prepustio se sopstvenim strastima - sumnji i neverici. "Tiranin na tronu" uzrokuje patnju mnogim ljudima - takva je glavna ideja tragedija Demetrije Pretendent.

Stvaranje dramskih djela nije najmanje olakšala činjenica da je Sumarokov 1756. godine imenovan za prvog režisera. Rusko pozorište U Petersburgu. Pozorište je postojalo uglavnom zahvaljujući njegovoj energiji.

Za vrijeme vladavine Katarine II, Sumarokov je veliku pažnju posvetio stvaranju parabola, satire, epigrama i pamfletnih komedija u prozi (Tresotinius, 1750, Guardian, 1765, Rogonja po mašti, 1772, itd.).

Prema svojim filozofskim uvjerenjima, Sumarokov je bio racionalist, formulirao je svoje stavove o uređaju ljudski život kako slijedi: „Ono što je zasnovano na prirodi i istini nikada se ne može promijeniti, ali ono što ima druge temelje se hvali, huli, unosi i povlači po volji svakoga i bez ikakvog razloga“. Njegov ideal bio je prosvijećeni plemeniti patriotizam, suprotstavljen nekulturnom provincijalizmu, metropolitanskoj galomaniji i birokratskoj potkupljivosti.

Istovremeno s prvim tragedijama, Sumarokov je počeo pisati književna i teorijska poetska djela - poslanice. Godine 1774. objavio je dva od njih - Epistol o ruskom jeziku i O poeziji u jednoj knjizi Uputstvo za one koji žele da budu pisci. Jedna od najvažnijih ideja poslanice Sumarokova bila je ideja o veličini ruskog jezika. U Poslanici o ruskom jeziku napisao je: "Naš lijepi jezik je sposoban za sve." Sumarokovljev jezik mnogo je bliži govornom jeziku prosvećenih plemića nego jeziku njegovih savremenika Lomonosova i Tredijakovskog.

Za njega nije bila važna reprodukcija kolorita epohe, već politička didaktika, koju je dozvolio da iznese u mase. istorijski zaplet. Razlika se sastojala i u tome što su u francuskim tragedijama upoređivani monarhijski i republikanski oblik vladavine (u Corneilleovom "Zinnu", u Volterovom "Brutu" i "Juliju Cezaru"), u Sumarokovljevim tragedijama republikanske teme nema. Kao uvjereni monarhista, mogao se suprotstaviti tiraniji samo prosvećenim apsolutizmom.

Sumarokovljeve tragedije su svojevrsna škola građanskih vrlina, dizajnirana ne samo za obične plemiće, već i za monarhe. To je jedan od razloga za neprijateljski odnos prema dramaturginji Katarini II. Ne zadirajući u političke temelje monarhijske države, Sumarokov se u svojim dramama dotiče njenih moralnih vrijednosti. Rađa se sukob dužnosti i strasti. Dužnost nalaže junacima da striktno ispunjavaju svoje građanske dužnosti, strasti - ljubav, sumnjičavost, ljubomora, despotske sklonosti - sprečavaju njihovu realizaciju. S tim u vezi, u Sumarokovljevim tragedijama predstavljene su dvije vrste junaka. Prvi od njih, ušavši u dvoboj sa strašću koja ih je obuzela, na kraju savladaju oklevanje i časno ispune svoju građansku dužnost. Tu spadaju Horev (drama "Horev"), Hamlet (lik iz istoimene drame, koja je slobodna adaptacija Šekspirove tragedije), Truvor (tragedija "Sinav i Truvor") i niz drugih.

Problem obuzdavanja, prevazilaženja ličnog „strasnog“ početka naglašen je u replikama likova. „Pobedi sebe i uzdigni se više“, novgorodski bojarin Gostomisl uči Truvora,

Za života Sumarokova nije objavljena kompletna zbirka njegovih djela, iako su objavljene mnoge zbirke poezije sastavljene prema žanr.

Sumarokov je umro u Moskvi u 59. godini i sahranjen je u manastiru Donskoy.

Nakon pjesnikove smrti, Novikov je dva puta objavio Kompletnu zbirku svih Sumarokovljevih djela (1781, 1787).

1.2 Sumarokov kao osnivač tragičkog žanra

Književnu slavu Sumarokovu su donijele tragedije. On je prvi uveo ovaj žanr u rusku književnost. Savremenici koji su se divili nazvali su ga "Sjevernim Rasinom". Ukupno je napisao devet tragedija. Šest - od 1747. do 1758.: “Khorev” (1747), “Hamlet” (1748), “Sinav i Truvor” (1750), “Artiston” (1750), “Semira” (1751), “Jaropolk i Demiza” ( 1758). Zatim, nakon desetogodišnje pauze, još tri:

“Višeslav” (1768), “Dmitrij Pretendent” (1771) i “Mstislav” (1774).

Sumarokov je naširoko koristio iskustvo u svojim tragedijama Francuski dramski pisci XVI-XVIII vijeka. - Corneille, Racine, Voltaire. Ali uz sve to, u Sumarokovljevim tragedijama bilo je karakterističnih osobina. U tragedijama Corneillea i Racinea, uz političke, bile su i čisto psihološke drame (“Sid” od Korneja, “Fedra” od Rasina). Sve tragedije Sumarokova imaju izraženu političku boju. Autori Francuske tragedije pisao drame na antičke, španske i "orijentalne" teme. Većina Sumarokovljevih tragedija zasnovana je na domaćim temama. U ovom slučaju se uočava zanimljiv obrazac. Dramaturg se okrenuo najudaljenijim epohama ruske istorije, legendarne ili polulegendarne prirode, da „Uzmi svoju ljubav i savladaj sebe“ (Ch (3. S. 136), njegova ćerka Ilmena odjekuje Gostomislu.

Sumarokov odlučno prerađuje jednu od najboljih Shakespeareovih tragedija, Hamleta, posebno naglašavajući svoje neslaganje s autorom. "Moj Hamlet", pisao je Sumarokov, "teško da liči na Šekspirovu tragediju" (10. str. 117). Zaista, u Sumarokovovoj drami, Hamletovog oca ne ubija Klaudije, već Polonije. Sprovodeći osvetu, Hamlet mora postati ubica oca njegove voljene S tim u vezi, poznati Hamletov monolog, koji počinje Shakespeareovim riječima "Biti ili ne biti?", mijenja se do neprepoznatljivosti:

Šta da radim sada?

Ne znate šta da počnete? Da li je lako zauvijek izgubiti Ofeliju!

Oče! Gospodarice! O drugim imenima...

Pred kim ću prestupiti? Jednako ste ljubazni prema meni (3. S. 94 - 95).

Drugi tip uključuje likove u kojima strast trijumfuje nad javnim dugom. To su, prije svega, osobe s vrhovnom vlašću - prinčevi, monarsi, odnosno oni koji, prema Sumarokovu, svoje dužnosti treba da ispunjavaju posebno revno:

Monarhu treba mnogo uvida,

Ako hoće da nosi krunu bez osude.

I ako želi da bude čvrst u slavi,

Mora biti pravedan i strog i milostiv (3. str. 47).

Ali, nažalost, vlast često zaslijepi vladare, pa je lakše nego njihovim podanicima postati robovi svojih osjećaja, što najžalosnije utiče na sudbinu ljudi koji ovise o njima. Dakle, žrtve sumnjičavosti princa Kyija su njegov brat i verenica njegovog brata - Osnelda ("Khorev"). Zaslijepljen ljubavnom strašću, novgorodski princ Sinav tjera Truvora i njegovu voljenu Ilmenu na samoubistvo („Sinav i Truvor“). Kazna za nerazumne vladare najčešće je pokajanje, griža savjesti koja dolazi nakon zakašnjelog uvida. Međutim, u nekim slučajevima, Sumarokov dopušta još strašnije oblike odmazde.

Najhrabrija u tom pogledu bila je tragedija "Dmitrij Pretendent" - jedina Sumarokovljeva drama zasnovana na pouzdanim istorijskih događaja. Ovo je prva tiranska tragedija u Rusiji. U njemu je Sumarokov pokazao vladara uvjerenog u svoje pravo da bude despot i apsolutno nesposobnog za pokajanje. Pretendent tako otvoreno izjavljuje svoje tiranske sklonosti da to čak šteti psihološkoj vjerodostojnosti slike: „Naviknuo sam na užas, bijesan na podlosti, // Ispunjen varvarstvom i umrljan krvlju“ (4. str. 74).

Sumarokov dijeli prosvjetiteljsku ideju o pravu naroda da svrgne tiranina monarha. Naravno, narod nije zamišljen da bude običan, već plemić. U predstavi se ova ideja realizuje u formi otvoreni govor ratnici protiv Pretendenta, koji se pred neminovnom smrću ubode bodežom. Treba napomenuti da je nelegitimnost vladavine Lažnog Dmitrija u komadu motivisana ne prevarom, već tiranskom vladavinom junaka: „Da nisi zlonamerno vladao Rusijom, // Dimitrije ili ne, ovo je jednak narodu” (4. str. 76).

Zasluga Sumarokova pred ruskom dramom je u tome što je stvorio posebnu vrstu tragedije, koja se pokazala izuzetno stabilnom kroz čitav 18. vijek. Nepromjenjivi junak Sumarokovljevih tragedija je vladar koji je podlegao nekoj vrsti pogubne strasti - sumnji, ambiciji, ljubomori - i zbog toga nanosi patnju svojim podanicima.

Da bi se tiranija monarha otkrila u radnji drame, u nju se uvode dva ljubavnika, čijoj sreći smeta despotska volja vladara. Ponašanje ljubavnika je određeno borbom u njihovoj duši dužnosti i strasti. Međutim, u predstavama, gdje monarhov despotizam poprima destruktivne razmjere, borba između dužnosti i strasti ljubavnika ustupa mjesto borbi sa vladarom tiraninom. Rasplet tragedija može biti ne samo tužan, već i srećan, kao u "Dmitriju Pretendentu". Ovo svedoči o Sumarokovljevom uverenju u mogućnost obuzdavanja despotizma.

Junaci Sumarokovljevih komada su malo individualizovani i koreliraju sa društvenom ulogom koja im je dodeljena u predstavi: nepravedni monarh, lukavi plemić, nesebični vojskovođa itd. Dugi monolozi privlače pažnju. Visoka struktura tragedije odgovara aleksandrijskim stihovima (jambski šestostopni sa parnom rimom i cezurom u sredini stiha). Svaka tragedija se sastoji od pet činova. Uočava se jedinstvo mjesta, vremena i radnje.

1.3 Komedije i satire

Sumarokov posjeduje dvanaest komedija. Prema iskustvu francuske književnosti, „ispravna“ klasična komedija treba da bude napisana u stihovima i da se sastoji od pet činova. Ali Sumarokov se u svojim ranim eksperimentima oslanjao na drugu tradiciju - na interludije i na commedia dell'arte, poznatu ruskoj publici iz nastupa gostujućih talijanskih umjetnika. Radnja predstava je tradicionalna: spajanje nekoliko rivala za junakinju, što autoru daje priliku da pokaže njihove smiješne strane. Intrigu obično komplikuje dobra volja roditelja mladenke prema najnedostojnijim kandidatima, što, međutim, ne ometa uspješan rasplet. Prve tri Sumarokovljeve komedije Tresotinius, Prazna svađa i Čudovišta, koje su se sastojale od jedne radnje, pojavile su se 1750. Njihovi junaci ponavljaju likove Del'arteove komedije: hvalisav ratnik, pametan sluga, učeni pedant, strastveni sudija. komični efekat postignut je primitivnim farsičnim metodama: tučama, verbalnim okršajima, dotjerivanjem.

Tako, u komediji Tresotinius, naučnik Tresotinius i hvalisavi oficir Bramarbas udvaraju kćerku gospodina Oronta - Klarisu, gospodina Oronta - na stranu Tresotiniusa. I sama Clarice voli Doranta. Ona lažno pristaje da se povinuje očevoj volji, ali tajno od njega ne upisuje Tresotinija, već Doranta u bračni ugovor. Orontes je primoran da se pomiri sa onim što se dogodilo. Komedija "Tresotinius", kao što vidimo, još uvijek je u velikoj mjeri povezana sa stranim modelima, likovima, sklapanjem bračnog ugovora - sve je to preuzeto iz talijanskih drama. Rusku stvarnost predstavlja satira na određenu osobu. Na slici Tresotiniusa, uzgaja se pjesnik Trediakovsky. U predstavi su mnoge strele usmerene na Tredijakovskog, sve do parodije na njegove ljubavne pesme.

Sljedećih šest komedija - "Miraz na prevaru", "Čuvar", "Likhoimets", "Tri brata zajedno", "Otrovni", "Narcis" - nastaju u periodu od 1764. do 1768. godine. To su komedije tzv. likova. Dat je glavni lik u njima izbliza. Njegov "porok" - narcizam ("Narcis"), zloba ("Otrovni"), škrtost ("Likhoimets") - postaje predmet satiričnog ismijavanja.

Na radnju nekih komedija Sumarokovljevih likova uticala je „filisterska“ suzna drama; obično je prikazivao vrline heroje koji su materijalno ovisni o „poročnim“ likovima. Motiv prepoznavanja, pojava neočekivanih svjedoka i intervencija predstavnika zakona odigrali su važnu ulogu u raspletu suznih drama. Predstava The Guardian (1765) najtipičnija je za komedije likova. Njen lik je Outsider, vrsta škrtice. Ali za razliku od komičnih verzija ovog lika, Sumarokov škrtac je užasan i odvratan. Budući da je staratelj nekoliko siročadi, prisvaja njihovo bogatstvo. Neke od njih - Nisa, Pasquin - drži u položaju sluge. Sostrata je sprečava da se uda za voljenu osobu. Na kraju predstave, Outlanderove mahinacije su razotkrivene i on se mora suditi.

Do 1772. godine „svakodnevne“ komedije uključuju: „Majka je ćerkina svekrva“, „Škraba“ i „Rogonja maštom“. Na posljednju od njih utjecala je Fonvizinova drama "Brigadir". U Rogonju se suprotstavljaju dvije vrste plemića: obrazovani, obdareni suptilnim osjećajima Floriza i grof Kasander - i neuki, grubi, primitivni zemljoposjednik Vikul i njegova žena Khavronya. Ovaj par puno jede, puno spava, igra karte od dosade.

Jedna od scena slikovito prenosi obilježja života ovih posjednika. Povodom dolaska grofa Kasandre, Khavronya naređuje svečanu večeru za batlera.

To se radi sa entuzijazmom, nadahnuto, sa poznavanjem materije. Opsežna lista jela živopisno karakterizira uteralna interesovanja seoskih gurmana. Ovdje - svinjski but sa pavlakom i hrenom, želudac sa nadjevom, pite sa slanim mliječnim šampinjonima, “frucas” od svinjetine sa suvim šljivama i kašasta kaša u “gnjevanom” loncu, koja je za uglednog gosta, naređeno je da se pokrije „Venecijanskom“ (mletačkom) pločom.

Zabavna je priča o Havronjinoj poseti pozorištu u Sankt Peterburgu, gde je gledala Sumarokovljevu tragediju "Khorev". Sve što je videla na sceni shvatila je kao pravi incident, a nakon samoubistva Khoreve odlučila je da što pre napusti pozorište. “Rogonja po mašti” je iskorak u Sumarokovovoj dramaturgiji. Za razliku od prethodnih komada, pisac ovdje izbjegava previše direktnu osudu likova. U suštini, Vikul i Khavronya nisu loši ljudi. Oni su dobroćudni, gostoljubivi, dirljivo vezani jedni za druge. Njihova nevolja je što nisu dobili odgovarajući odgoj i obrazovanje.

Sumarokov posjeduje deset satira. Najbolji od njih - "O plemenitosti" - po sadržaju je blizak Cantemirovoj satiri "Filaret i Eugene", ali se od nje razlikuje po lakonizmu i građanskoj strasti. Tema rada je istinita i imaginarna plemenitost. Plemić Sumarokov je povrijeđen i posramljen zbog svoje braće u razredu, koji su, koristeći svoj položaj, zaboravili na svoje dužnosti. Istinska plemenitost je na djelima korisna za društvo:

Starina porodice, sa stanovišta pjesnika, vrlo je sumnjiva prednost, budući da je predak cijelog čovječanstva, prema Bibliji, bio Adam. Samo prosvjetljenje daje pravo na visoke položaje. Reveški plemić, plemić beznadežnik ne može tražiti plemstvo:

A ako nisam sposoban ni za jednu poziciju, -

Moj predak je plemić, ali ja nisam plemenit (4.S. 191).

U svojim drugim satima Sumarokov ismijava osrednje, ali ambiciozne pisce („O lošim rimerima“), neuke i pohlepne sudske službenike („O lošim sudijama“), galomanske plemiće koji unakazuju ruski govor („O francuskom jeziku“). Većina Sumarokovljevih satira napisana je aleksandrijskim stihovima u obliku monologa, prepuna retoričkih pitanja, poziva i uzvika.

Posebno mjesto među Sumarokovljevim satiričnim djelima zauzima "Hor izopačenoj svjetlosti". Riječ "perverzno" ovdje znači "drugo", "drugo", "suprotno". "Hor" je naručen Sumarokovu 1762. godine za javni maskenbal "Trijumfalna Minerva" povodom krunisanja Katarine II u Moskvi. Prema planu organizatora maskenbala, trebalo je da ismeje poroke prethodne vladavine. Ali Sumarokov je prekršio granice koje su mu bile ponuđene i govorio o općim nedostacima ruskog društva. "Refren" počinje pričom o "sinici", koja je doletela iza "ponoćnog" mora, o idealnim naredbama koje je videla u stranom ("perverznom") kraljevstvu i koji se naglo razlikuju od svega što sreće u njenoj domovini. Samo „perverzno“ kraljevstvo ima utopijski, spekulativni karakter kod Sumarokova. Ali ovo čisto satirično sredstvo pomaže mu da osudi mito, nepravdu činovnika, plemićku nebrigu za nauku i njihovu strast prema svemu „stranom“. Najsmjelije su izgledali stihovi o sudbini seljaka: „Tamo seljake ne deru, // Tamo sela ne stavljaju na karte, // Ne trguju ljudima preko mora“ (6 str.280).

2. POEZIJA I PUBLICIZAM A.P. SUMAROKOVA

2.1 Poetska kreativnost

Sumarokovljev poetski rad je izuzetno raznolik. Pisao je ode, satire, ekloge, elegije, poslanice, epigrame. Među njegovim savremenicima posebno su bile popularne njegove parabole i ljubavne pesme.

Ovom riječju, koja označava kratku poučnu priču, pisac je nazvao svoje basne. Sumarokov se može smatrati osnivačem žanra basne u ruskoj književnosti. Obraćao mu se tokom svog stvaralačkog života i stvorio 374 basne. Savremenici su pohvalno govorili o njima. „Njegove parabole se poštuju kao blago ruskog Parnasa“, istakao je N. I. Novikov u svom „Iskustvu istorijski rečnik o ruski pisci". Sumarokovljeve parabole odražavaju najrazličitije aspekte ruskog života tog vremena. Tematski se mogu podijeliti u tri glavne grupe.

Sumarokov je prvi u ruskoj književnosti uveo raznovrstan stih u žanr basne i time ga naglo povećao. ekspresivne mogućnosti. Nije zadovoljan alegorijskim slikama životinja i flora, pjesnik se često okretao specifičnom svakodnevnom materijalu i na osnovu njega stvarao izražajne žanrovske scene („Advokat“, „Nevaljao“, „Čovek i Kljača“, „Kiselnik“). Sumarokov se u svojim parabolama, pripadajući, prema poetskoj gradaciji klasicista, niskim žanrovima, fokusirao na ruski folklor - na bajku, poslovicu, anegdotu sa svojim grubim humorom i slikovitim razgovornim jezikom. U Sumarokovu se mogu naći izrazi kao što su „jela je melasu“ („Bube i pčele“), „golicalo ju je njegovo gunđanje u uhu“ („Vojnik bez nogu“), „ni mlijeko, ni vuna“ („Klapavac“) , “i pljunuo u oči” (“Spornik”), “kakve gluposti vrtiš” (“Nevaljao”). Sumarokov grublji jezik svojih basni. U samom odabiru vulgarnih riječi vidi jedno od sredstava za ponižavanje, ismijavanje pojava privatnog i javnog života koje odbacuje. Ova karakteristika oštro razlikuje parabole Sumarokova od galantnih, rafiniranih Lafontaineovih basni. U domenu basni, Sumarokov je jedan od Krilovljevih prethodnika.

Ljubavna poezija u delu Sumarokova predstavljena je eklogama i pesmama. Njegove ekloge su, po pravilu, nastajale po istom planu. Prvo se pojavljuje pejzažna slika: livada, šumarak, potok ili rijeka; heroji i heroine su idilični pastiri i pastiri sa drevnim imenima Damon, Clarice, itd. Prikazana je njihova ljubavna malaksalost, pritužbe, priznanja. Ekloge završavaju sretnim raspletom erotskog, ponekad prilično otvorenog karaktera.

Sumarokovljeve pjesme, posebno ljubavne, uživale su veliki uspjeh među njegovim savremenicima. Ukupno je napisao preko 150 pesama. Osjećaji izraženi u njima su izuzetno raznoliki, ali najčešće prenose patnju, ljubavnu muku. Evo i gorčine neuzvraćene strasti, i ljubomore, i čežnje uzrokovane razdvojenošću od voljene osobe. Sumarokovljeva ljubavna lirika potpuno je oslobođena svih vrsta stvarnosti. Ne znamo ni imena heroja, ni njihov društveni status, ni mjesto u kojem žive, niti razloge koji su doveli do njihovog razdvajanja. Osjećaji, odvojeni od svakodnevnog života i društvenih odnosa likova, izražavaju univerzalna ljudska iskustva. To je jedna od odlika "klasicizma" Sumarokovljeve poezije.

Neke od pjesama su stilizovane u duhu folklorne poezije. Tu spadaju: „Devojke šetale po gaju“ sa karakterističnim refrenom „Je l’ moja kalina, jel’ moja malina“; “Gdje god hodam ili hodam” sa opisom narodnih svetkovina. U ovu kategoriju treba uključiti pjesme vojnog i satiričnog sadržaja: “Oj ti, jaki, jaki Bendergrade” i “Savuška je grešna”. Sumarokovljeve pjesme odlikuju se izuzetnim ritmičkim bogatstvom. Pisao ih je u dvosložnoj i trosložnoj veličini, pa čak i u dolnikima. Njihov strofički uzorak je jednako raznolik. O popularnosti Sumarokovljevih pesama svedoči uvrštavanje mnogih u štampane i rukom pisane pesmarice 18. veka, često bez imena autora.

Sumarokov je napisao prve elegije u ruskoj književnosti. Ovaj žanr je bio poznat u antičkoj poeziji, a kasnije je postao panevropsko vlasništvo. Sadržaj elegija obično su bile tužne refleksije izazvane nesrećnom ljubavlju: odvajanje od voljene osobe, izdaja itd. Kasnije, posebno u 19. veku, elegije su bile ispunjene filozofskim i građanske teme. U XVIII vijeku. elegije su, po pravilu, pisane aleksandrijskim stihovima.

U Sumarokovom djelu, korištenje ovog žanra u određenoj mjeri pripremaju njegove vlastite tragedije, gdje su monolozi likova često predstavljali svojevrsnu malu elegiju. Najtradicionalnije u Sumarokovljevoj poeziji su elegije ljubavne tematike, kao što su „Već su nas napustila igra i smeh“, „Još jedan tužni stih rađa poeziju“.

Svojevrstan ciklus čine elegije povezane s pozorišnom djelatnošću autora. Dva od njih („O smrti F. G. Volkova“ i „O smrti Tatjane Mihajlovne Troepoljske“) uzrokovana su preranom smrću vodećih umjetnika dvorskog pozorišta u Sankt Peterburgu - najbolji izvođači tragične uloge u Sumarokovljevim dramama. U dvije druge elegije - "Trpi, nesretni duhu, grudi mi se muče" i "Sve mjere su sada prevaziđene mojom dosadom" - ogleda se dramatične epizode pozorišnu aktivnost samog pjesnika. U prvom od njih žali se na spletke neprijatelja koji su mu oduzeli direktorsko mjesto. Drugi je zbog grubog kršenja autorskih prava. Sumarokov se kategorički usprotivio izvođenju uloge Ilmene u njegovoj predstavi "Sinav i Truvor" osrednje glumice Ivanove, s kojom je simpatizirao moskovski glavnokomandujući Saltykov.

Autor se žalio na samovolju Saltykova carici, ali je kao odgovor dobio podrugljivo uvredljivo pismo. Djela Sumarokova značajno su proširila žanrovski sastav ruske klasične književnosti. „... On je bio prvi od Rusa“, pisao je N. I. Novikov, „počeo je da piše tragedije po svim pravilima pozorišnu umjetnost, ali je u njima uspio toliko da je zaslužio naziv “sjeverni Racine” (8. str. 36)

2.1 Novinarstvo i dramaturgija

Sumarokov je bio i izvanredan novinar, oštro je osjećao čisto umjetničke zadatke s kojima se suočavala ruska književnost. Svoja razmišljanja o ovim pitanjima iznio je u dvije poslanice: „O ruskom jeziku“ i „O poeziji“. Nakon toga ih je spojio u jedno djelo pod nazivom „Upute onima koji žele da budu pisci“ (1774). Boileauova rasprava Umjetnost poezije poslužila je kao uzor za Uputu, ali se u Sumarokovljevom djelu osjeća samostalna pozicija diktirana hitnim potrebama ruske književnosti. Boileauova rasprava ne postavlja pitanje stvaranja nacionalnog jezika, budući da god Francuska XVII in. ovo pitanje je već riješeno. Sumarokov, međutim, počinje svoju „Uputu“ ovim: „Treba nam takav jezik kakav su imali Grci, // Što su imali Rimljani, I u tome ih slijedeći // Kako sada kažu Italija i Rim“ (1. str. 360). ) .

Glavno mjesto u „Uputstvu“ dato je karakteristikama žanrova novih za rusku književnost: idilama, odama, pjesmama, tragedijama, komedijama, satirima, basnama. Većina preporuka odnosi se na izbor stila za svaku od njih: „U poeziji znaj razliku u rodu // A što počneš, traži pristojne riječi“ (1. str. 365). Ali Boileau i Sumarokov stavovi prema pojedinačnim žanrovima ne poklapaju se uvijek. Boileau govori veoma visoko o pesmi. On to stavlja čak i iznad tragedije. Sumarokov manje govori o njoj, zadovoljavajući se samo opisom njenog stila. U svom životu nikada nije napisao nijednu pjesmu. Njegov talenat se pokazao u tragediji i komediji, Boileau je prilično tolerantan prema malim žanrovima - baladi, rondou, madrigalu. Sumarokov ih u poslanici "O poeziji" naziva "draguljama", a u "Uputstvu" zaobilazi potpunu tišinu.

Na kraju vladavine carice Elizabete, Sumarokov je govorio protiv uspostavljenog oblika vladavine. Bio je ogorčen što plemići ne odgovaraju idealnoj slici „sinova otadžbine“, što je podmićivanje cvjetalo. Godine 1759. počeo je izdavati časopis Vredna pčela, posvećen supruzi prijestolonasljednika, buduće carice Katarine II, s kojom je polagao nade u uređenje života po istinski moralnim načelima. Časopis je sadržavao napade na plemiće i nitkove, zbog čega je godinu dana nakon osnivanja ugašen.

Sumarokovljevo protivljenje nije bilo najmanje zasnovano na njegovom teškom, razdražljivom karakteru. Svakodnevni i književni sukobi - posebno sukob s Lomonosovom - također se dijelom objašnjavaju ovom okolnošću. Dolazak Katarine II na vlast razočarao je Sumarokova činjenicom da je nekolicina njenih miljenika, prije svega, počela da ne služi općem dobru, već da zadovoljava svoje lične potrebe.

Izuzetno ponosna i tvrdoglava Sumarokova priroda poslužila je kao izvor beskrajnih svađa i sukoba, čak i sa njegovim najbližim rođacima. Podrivanje književnog autoriteta Sumarokova nije za njegove neprijatelje.

uspio, ali u odnosu prema njemu mnogih osoba iz najviših i književnih krugova bilo je dosta nepravednosti. Plemići su ga zadirkivali i ismijavali njegov bijes; Lomonosov i Tretjakovski su ga dosađivali ismijavanjem i epigramima. Brutalno su napali I.P. Elagina, kada se on, u svojoj "satiri o petimetru i koketama", Sumarokovu obratio ovako:

Bualovljev pouzdanik, naš ruski Rasin,

Branitelj istine, progonitelj, pošast poroka (5. str. 34)

Sumarokov, sa svoje strane, nije ostao dužan: u svojim apsurdnim odama parodirao je visoke Lomonosovljeve strofe, a Tredjakovski je prikazan u Tresotinijusu, u liku glupog pedanta, koji sada čita nespretne i smiješne stihove, iz od koje svi beže, pa pričaju o kojoj "čvrsto" tačno - da li o tri noge ili o jednoj. Emin i Lukin su takođe bili Sumarokovljevi protivnici na književnom polju, ali Heraskov, Maikov, Knyaznin, Ablesimov su se klanjali njegovom autoritetu i bili su njegovi prijatelji.

Sumarokov je vodio stalnu borbu sa cenzurom. U većini slučajeva, Sumarokovljeva nepopustljivost bila je posljedica njegove nemilosrdne potrage za istinom kako ju je shvatio. Sa najjačim plemićima svoga vremena, Sumarokov se svađao i uzbuđivao na isti način kao i sa svojim kolegama piscima, i više nije mogao s njima biti šaljivdžija ili laskavac sam po sebi; priroda. Sumarokovljev odnos sa I. I. Šuvalovim bio je prožet iskrenim i dubokim poštovanjem.

Sumarokov nije naročito dugo upravljao pozorištem: zbog nekih sasvim nepoznatih sukoba sa umetnicima i nesporazuma, tačnije intriga, Sumarokov je 1761. godine smenjen sa zvanja direktora pozorišta. Iako to nije ohladilo njegovu strast za pisanjem, bio je veoma uznemiren i sa posebnom radošću dočekao je ulazak Katarine II. AT pohvala, napisan ovom prilikom, snažno je napadao neznanje, ojačano sklonošću i silom, kao izvor neistine u životu; molio je caricu da ispuni ono što je smrt spriječila da ispuni Petra Velikog – da stvori „veličanstveni hram neprikosnovene pravde“. Carica Katarina je poznavala i cijenila Sumarokova i, uprkos potrebi da ponekad daje sugestije ovoj "vrućoj glavi", nije ga lišila svoje naklonosti. Svi njegovi spisi štampani su o trošku Kabineta.

Zanimljivo je kako okarakterisati vrijeme i običaje, tako i odrediti međusobnim odnosima Sumarokova i carice, imao je posla sa vlasnikom moskovskog pozorišta Belmonti, kome je zabranio da igra njegova dela. Belmonti se obratio glavnokomandujućem Moskve, feldmaršalu grofu. P.S. Saltykov, a on mu je, ne upuštajući se u stvar kako treba, dozvolio da svira djela Sumarokova.

ZAKLJUČAK

Djelo Sumarokova imalo je veliki utjecaj na savremenu rusku književnost. Prosvetitelj N. Novikov je epigrafe svojim antikatarinskim satiričnim časopisima uzeo iz Sumarokovljevih parabola: "Oni rade, a ti jedeš njihov rad", "Strogo uputstvo je opasno, / Gde je mnogo zverstava i ludila", itd. Radiščov je nazvao Sumarokov odličan muž. Puškin je svojom glavnom zaslugom smatrao to što je "Sumarokov zahtijevao poštovanje poezije u vrijeme zanemarivanja književnosti".

Racine i Voltaire su poslužili kao model Sumarokovu. Njegove tragedije odlikuju se svim vanjskim svojstvima pseudoklasične francuske tragedije - njenom konvencionalnošću, odsustvom žive radnje, jednostranim prikazom likova itd. Sumarokov je ne samo preradio, već je direktno posudio iz francuskih tragedija plan, ideje, karakter. , čak i čitave scene i monolozi. Njegovi Sinave i Truvori, Rostislavi i Mstislavi bili su samo blijede kopije Hipolita, Britanaca i Brutes francuskih tragedija.

Savremenici Sumarokovljeve tragedije voleli su idealizaciju likova i strasti, svečanost monologa, spoljašnje efekte, upečatljiv kontrast između vrlih i poročnih osoba; dugo su uspostavili pseudoklasični repertoar na ruskoj sceni. Sumarokovljeve tragedije su bile lišene nacionalnog i istorijskog ukusa obrazovna vrijednost za javnost u smislu da su u usta likova stavljene uzvišene ideje časti, dužnosti, ljubavi prema otadžbini koje su tada dominirale u evropskoj književnosti, a slike strasti zaodjenute u oplemenjen i rafiniran oblik.

Sumarokovljeve komedije bile su manje uspješne od tragedija. A oni su, uglavnom, preinake i imitacije stranih modela; ali u njima ima mnogo više satiričnog elementa upućenog ruskoj stvarnosti. U tom smislu, Sumarokovljeve komedije, od kojih je najbolja The Guardian, zajedno sa satirima, basnama i nekim eklogama, daju bogat materijal za proučavanje duha epohe i društva. Svrha komedije Sumarokov.

U teškim trenucima dušu Sumarokovu obuzelo je religiozno osećanje, i on je tražio utehu od tuge u psalmima; preveo je psaltir u stihove i napisao duhovna dela, ali ona sadrže isto tako malo poezije koliko i njegove duhovne ode. Njegovi kritički članci i rasuđivanja u prozi trenutno imaju samo istorijsko značenje.

REFERENCE

1. Aldanov, M.S. Ruska književnost u doba klasicizma. / GOSPOĐA. Aldanov M., 1992. 468 str.

2. Arend, X.V. Formiranje ruskog klasična književnost./ H.V. Najam. M., 1996. 539s.

3. Bulich, N.P. Sumarokov i savremena kritika. / N.P. Bulich. SPb., 1954. 351s.

4. Gardzhiev K.S. Uvod u studije književnosti. -M.: Logos Publishing Corporation, 1997.

5. Mekarevich E. Pravna revolucija/UDialog.1999. - Br. 10-12.

6. Sumarokov A.P. Poly. coll. sve op. dio 4

7. Novikov N.I. Izabrana djela M., L., 1951.

8. Puškin, A.S. Sabrana djela./ A.S. Puškin. M., 1987. 639s.

Tutoring

Trebate pomoć u učenju teme?

Naši stručnjaci će savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite prijavu naznačivši temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konsultacija.

Biografija

Slavu mu je doneo objavljen 1747. godine i igrao na dvoru svoju prvu tragediju "Khorev". Njegove drame je na dvoru igrala trupa F. G. Volkova, naručena iz Jaroslavlja. Kada je 1756. osnovano stalno pozorište, Sumarokov je postavljen za direktora ovog pozorišta i dugo je ostao glavni "snabdevač" repertoara, zbog čega ga s pravom nazivaju "ocem ruskog teatra". Choreva je pratilo osam tragedija, dvanaest komedija i tri operna libreta.

Paralelno sa tim, Sumarokov, koji je radio izuzetno brzo, razvijao se i u drugim oblastima književnosti. 1755-1758 bio je aktivan saradnik u akademskom časopisu Monthly Works, 1759. objavio je vlastiti satirično-moralizirajući časopis The Hardworking Bee (prvi privatni časopis u Rusiji). Godine 1762-1769 objavljene su zbirke njegovih basni, od 1769. do 1774. godine - niz zbirki njegovih pjesama.

Uprkos blizini dvora, pokroviteljstvu plemića, pohvalama obožavatelja, Sumarokov se nije osjećao cijenjenim i stalno se žalio na nedostatak pažnje, prigovaranje cenzure i neznanje javnosti. Godine 1761. izgubio je kontrolu nad pozorištem. Kasnije, 1769. godine, preselio se u Moskvu. Ovdje, napušten od svojih pokrovitelja i razoren, umire 1. (12.) oktobra 1777. godine. Sahranjen je na groblju Donskoy u Moskvi.

Kreacija

Kreativnost Sumarokova razvija se u okviru klasicizma, u obliku koji je usvojio u Francuskoj XVII - početkom. 18. vek Moderni poštovaoci su, stoga, više puta proglašavali Sumarokova "povjerljivim Boileauom", "Sjevernim Rasinom", "Moliereom", "ruskim La Fontaineom".

Sumarokovljevu književnu djelatnost odlikuje vanjska raznolikost. Isprobao je sve žanrove: ode (svečane, duhovne, filozofske, anakreontičke), poslanice (poruke), satire, elegije, pjesme, epigrame, madrigale, epitafe; U svojoj poetskoj tehnici koristio je sve metre koji su postojali u to vrijeme, eksperimentirao na polju rime i primjenjivao razne strofičke konstrukcije.

Međutim, Sumarokovljev klasicizam razlikuje se, na primjer, od klasicizma njegovog starijeg suvremenika Lomonosova. Sumarokov "smanjuje" klasičnu poetiku. "Smanjenje" se izražava u težnji za manje "visokom" temom, u uvođenju motiva ličnog, intimnog poretka u poeziju, u preferiranju "srednjih" i "niskih" žanrova u odnosu na "visoke". Sumarokov stvara veliki broj lirska djela u žanru ljubavnih pjesama, djela mnogih satiričnih žanrova - basne, komedije, satire, epigrami.

Sumarokov postavlja didaktički zadatak satiri - "ispravi ćud ruglom, nasmejati je i koristiti njenu direktnu povelju": Sumarokov ismijava praznu klasnu aroganciju ("ne u tituli, u akciji treba biti plemić"), upozorava na zloupotreba zemljoposjedničke moći (vidi posebno “ Refren izopačenom svijetu, gdje “sisa” kaže da “u inostranstvu ne trguju ljudima, ne stavljaju sela na kartu, ne čupaju kožu seljaci”).

Sumarokov je jedan od pokretača ruske parodije, ciklusa "Čudesnih oda" koji ismijava Lomonosovljev "bezumni" odički stil.

Bilješke

Kategorije:

• Ličnosti po abecednom redu
• Pisci po abecedi
• 25. novembar
• Rođen 1717. godine
• Rođen u Moskvi
• Preminuo 12. oktobra
• Preminuo 1777
• Preminuo u Moskvi
• Pisci u javnom domenu
• Sumarokovs
• Diplomci Prvog kadetskog korpusa
• Ruski pisci 18. veka
• Ruski pisci 18. veka
• pesnici 18. veka
• Pesnici Rusije
• ruski pesnici
• ruski dramski pisci
• fabulisti
• Parodisti
• Sahranjen na groblju Donskoy

Wikimedia fondacija. 2010 .

Pogledajte šta je "Sumarokov, Aleksandar Petrovič" u drugim rečnicima:

Poznati pisac, rođen 1718. godine, umro je 1. oktobra 1777. godine u Moskvi. O mjestu svog rođenja S. govori u stihovima vojvodi od Braganza: Gdje je Wilmanstrand, ja sam se rodio tamo u blizini, Kako je golitsin kraj Finske poražen. Od predaka S. poznato ... ... Velika biografska enciklopedija

Sumarokov, Aleksandar Petrovič- Aleksandar Petrovič Sumarokov. SUMAROKOV Aleksandar Petrovič (1717-1777), ruski pisac, predstavnik klasicizma. U tragedijama Horev (1747), Sinav i Truvor (1750), Demetrije Pretendent (1771) spajaju ljubavne teme sa društvenim i filozofskim ... ... Ilustrovani enciklopedijski rječnik

Sumarokov (Aleksandar Petrovič) poznati pisac. Rođen 1718. godine u Finskoj, blizu Vilmanstranda. Njegov otac, Petar Pankratijevič, kumče Petra Velikog, bio je obrazovan čovjek za to vrijeme, posebno u pogledu književnosti, i ... ... Biografski rječnik

ruski pisac. Poticao je iz stare plemićke porodice. Godine 1732 40. studirao je u zemaljskom plemićkom zboru, gdje je počeo pisati poeziju. Popularnost pesniku donele su ljubavne pesme, ... ... Velika sovjetska enciklopedija

- (1717 77) Ruski pisac, jedan od istaknutih predstavnika klasicizma. U tragedijama Horev (1747), Sinav i Truvor (1750) postavljaju problem građanske dužnosti. Komedije, basne, lirske pesme... Veliki enciklopedijski rječnik

- (1717 1777), ruski pisac, jedan od istaknutih predstavnika klasicizma. U tragedijama "Khorev" (1747), "Sinav i Truvor" (1750) postavlja se problem građanske dužnosti. Komedije, basne, lirske pjesme. * * * SUMAROKOV Aleksandar Petrovic SUMAROKOV ... ... enciklopedijski rječnik

- (1717, Moskva 1777, ibid), pjesnik i dramaturg, jedan od vodećih predstavnika ruskog klasicizma, pravi državni savjetnik. Rođen u vili koja je pripadala njegovom dedi u Boljšoj Černiševskoj ulici, 6 (sada). Godine 173240… … Moskva (enciklopedija)

Poznati pisac. Rod. 1718. u Finskoj, blizu Wilmanstranda. Njegov otac, Petar Pankratijevič, kumče Petra Vel., bio je obrazovana osoba za to vrijeme, posebno u književnom smislu, i pripadao je iskrenim pristalicama ... ... Enciklopedijski rječnik F.A. Brockhaus i I.A. Efron

Pisac je rođen 14(25).XI.1717 u staroj plemićkoj porodici, umro 1(12).X.1777 u Moskvi.

Njegov otac, Petar Pankratijevič, bio je vojnik iz vremena Petra Velikog i dospeo je do čina pukovnika. Godine 1737. Petar Pankratijevič je stupio u državnu službu sa činom državnog savjetnika, 1760. godine dobio je čin tajnog savjetnika, a nakon ostavke 1762. - pravog tajnog savjetnika.

Aleksandar Petrovič je stekao dobro kućno obrazovanje pod vodstvom svog oca („Dugujem svom ocu za prve fondacije na ruskom“) i stranih učitelja, među kojima je i ime I. A. Zeikan, koji je istovremeno podučavao budućeg Petra II. .

Sumarokov je 30. maja 1732. godine primljen u novoosnovani Zemaljski kadetski korpus ("viteška akademija", kako se tada zvala) - prva svjetovna obrazovna ustanova naprednog tipa, koja je svoje učenike pripremala za "oficire i činovnike ". Nastava u korpusu bila je prilično površna: kadeti su učili, prije svega, lijepom ponašanju, plesu i mačevanju, ali se interes za poeziju i pozorište, koji je bio raširen među studentima "viteške akademije", pokazao korisnim. za budućeg pesnika. Kadeti su učestvovali na dvorskim svečanostima (nastupili u baletskim divertismanima, dramske predstave), donijeli su ode čestitke carici svoje kompozicije (u početku bez imena autora - iz cijele "Šljahetske akademije nauka mladih", a zatim su im se počeli dodavati stihovi koje je potpisao Mihail Sobakin).

Godine 1740. dogodilo se prvo književno iskustvo u štampi, poznate su dvije ode čestitke Ani Joanovni „na prvi dan nove 1740. godine, koje je sastavio kadetski korpus preko Aleksandra Sumarokova.

U aprilu 1740. Aleksandar Petrovič je oslobođen iz plemićkog korpusa i postavljen na mjesto ađutanta grofa vicekancelara. M. G. Golovkin, a ubrzo nakon hapšenja potonjeg postao je ađutant gr. A. G. Razumovski - miljenik nove carice Elizabete Petrovne. Funkcija general-ađutanta visokog čina omogućila mu je pristup palati.

Godine 1756, već u činu predradnika, postavljen je za direktora novootvorenog stalnog ruskog pozorišta. Gotovo sve brige oko pozorišta pale su na ramena Sumarokova: bio je režiser i učitelj glumačke veštine, birao repertoar, bavio se ekonomskim temama, čak sastavljao plakate i novinske oglase. Pet godina je neumorno radio u pozorištu, ali je usled niza komplikacija i uzastopnih sukoba sa K. Sieversom, koji je bio zadužen za sudsku kancelariju, koji je pozorište imao pod svojom kontrolom od 1759. godine, bio primoran da dao ostavku 1761.

Od 1761. godine pisac nije nigdje drugdje služio, posvećujući se u potpunosti književnoj djelatnosti.

Godine 1769. preselio se u Moskvu, gdje je, uz rijetke izlete u Sankt Peterburg, živio do kraja svojih dana.

Društveno-politički stavovi Aleksandra Petroviča bili su jasno izraženog plemenitog karaktera: bio je pristalica monarhije i očuvanja kmetstva u Rusiji. Ali zahtjevi koje je postavljao i monarhima i plemićima bili su vrlo visoki. Monarh mora biti prosvijećen, za njega je “dobro” njegovih podanika iznad svega, on mora striktno poštovati zakone i ne podleći svojim strastima; plemstvo svoje privilegije mora pravdati i revnosnim služenjem društvu („ne u tituli – na delu mora biti plemić“), obrazovanjem („a ako um seljaka gospodara nije jasniji, onda ne mogu razlikovati nijednu ”), human odnos kmetovima („Ah! Zar stoka treba da ima ljude? Zar nije šteta? Može li bik prodati ljude biku?“). Ali, budući da su s vremenom vladajuća carica i plemstvo koje je okruživalo pisca sve manje odgovaralo idealu koji je stvorio Sumarokov, njegovo djelo je dobilo oštriju satiričnu i optužujuću orijentaciju. Budući da je bio uglavnom racionalist u svojim filozofskim i estetskim pogledima, nije mu bio stran senzacionalizam.

„Uzaludno radi,

Ko svojim umom samo zarazi um:

Nisam još pesnik

Ko samo oslikava misao,

Hladna krv;

Ali pesnik je taj koji inficira srce

I osjećaj oslikava

Imati vruću krv ”(“ Nedostatak slike “).

Kao i većina pjesnici XVIII veka, Aleksandar Petrovič je započeo svoju kreativan način With ljubavni tekstovi.

Ljubavne pesme (pesme, ekloge, idile, elegije), koje je pisao kroz čitavu svoju književnu karijeru, još uvek su bile prilično konvencionalne, ali je u najboljim od njih pesnik uspeo da izrazi iskrena emotivna iskustva, neposrednost osećanja.

"O bića, kompozicija bez slike je pomešana,"

"Uzaludno krijem srca tuge, žestoka,"

"Ne plači toliko, draga" i drugi.

U nekim svojim pjesmama koristio je elemente narodne poezije

"Devojke su šetale po šumarku",

"O, jak si, jaki Bendergrade",

“Gdje god hodam, gdje god hodam” i drugi.

Ljubavna djela pisca stekla su veliku popularnost u sekularnom društvu, uzrokujući mnoge imitatore, prodrla su i u demokratsko okruženje (u rukom pisanim pjesmaricama). Raznolike u strofi, bogate ritmom, jednostavne forme, njegove pjesme su se povoljno razlikovale od prethodnih ljubavnih tekstova i imale pozitivnu ulogu u razvoju ruske poezije. Sumarokov je najveću slavu među svojim savremenicima stekao kao dramaturg, a prvenstveno kao pisac tragedija. Napisao je devet tragedija:

"Khorev" (1747.),

"Hamlet" (1748.),

"Sinav i Truvor" (1750.),

"Aristona" (1750.),

Semira (1751.),

"Demiza" (1758, kasnije prepravljena u "Jaropolk i Demiza"),

"Višeslav" (1768.),

"Demetrije Pretendent" (1771.),

"Mstislav" (1774).

Sumarokovljeve tragedije održavaju se u strogim pravilima poetike klasicizma, koja je za rusku književnost formulisao u "epistoli" o poeziji (u brošuri "Dve poslanice". Prva govori o ruskom jeziku, a druga o poezija“, Sankt Peterburg, 1748).

U tragedijama pisca uočava se jedinstvo radnje, mjesta i vremena; oštro provedena podjela likova na pozitivne i negativne; likovi su statični, a svaki od njih je bio nosilac neke "strasti"; dobro proporcionalna kompozicija u pet činova i mali broj likova pomogli su da se radnja razvije ekonomično i u pravcu otkrivanja glavne ideje. Autorovoj želji da svoje misli prenese gledaocu, služio je relativno jednostavan i jasan jezik; „Aleksandrijski“ stih (jambski šestostopni sa parnim rimovanjima), kojim su napisane sve tragedije, ponekad je dobio aforistički zvuk.

U tragedijama su osobe uklonjene iz aristokratske sredine; radnje za većinu njih dramaturg je preuzeo nacionalne istorije. Iako je historizam pisacovih tragedija bio vrlo uvjetovan i bio ograničen uglavnom na korištenje povijesnih imena, ipak je istorijska i nacionalna tema bila žig Ruski klasicizam: zapadnoevropski klasična tragedija Građena je uglavnom na materijalu antičke istorije. Glavni sukob u tragedijama Sumarokova A.P. obično se sastojao u borbi "razuma" sa "strašću", javne dužnosti sa ličnim osećanjima i društvenog principa koji je pobedio u ovoj borbi.

Takav sukob i njegovo rješavanje imali su za cilj da odgoje građanska osjećanja plemenitog gledaoca, da ga nadahnu idejom da državni interesi trebaju biti iznad svega. Osim toga, javni zvuk Sumarokovljevih tragedija dodatno je otežavala činjenica da su one sve više počele sticati političku orijentaciju, u njima su se sve oštrije eksponirali tirani autokrati („Je li to plemić, ili vođa, pobjednik, car Bez vrline, prezrivo stvorenje), a u “Demetriju Pretendentu” dramaturg je tražio da se zbaci car tiranin s trona: on je “Moskva, Rusija, neprijatelj i mučitelj podanika”. Istovremeno, karakteristično je da je „narod“, koji se prvi put pojavio ovdje na ruskoj sceni, morao da svrgne zlikovca.

Prenoseći radnju tragedije u relativno nedavnu prošlost ruske države, autor je "Demetrija Pretendenta" ispunio gorućim pitanjima njegove savremenosti - o liku političke moći u zemlji.

Naravno, Sumarokov nije mogao otvoreno proglasiti vladavinu Katarine II despotskom, ali je uz mnogo aktuelnih i prilično transparentnih nagoveštaja sasvim definitivno izrazio svoje negativan stav Katarininom režimu. Međutim, naglašenu tiransku orijentaciju ove tragedije ne treba shvatiti kao S.-ovu osudu samog monarhijskog principa vladavine: čak i u najpatetičnijim odlomcima Demetrija Pretendenta radilo se o zamjeni kralja tiranina „čestitim“ monarh.

Ali objektivni uticaj tragedije mogao bi biti mnogo širi od subjektivne, klasno ograničene namjere pisca. Stoga nema ničeg iznenađujućeg u tumačenju koje je dato njegovom prijevodu na francuski, objavljenom u Parizu 1800. („njegova radnja, gotovo revolucionarna, očito je u direktnom sukobu s moralom i politički sistem ovu zemlju..."). "Dimitrij Pretendent" označio je početak ruske političke tragedije.

Zasluge Sumarokova, tragičara, trebale bi uključiti i stvaranje čitave galerije raznovrsnih, atraktivnih ženske slike. Nježni i krotki, hrabri i jake volje, odlikovali su ih visokim moralnim principima.

Pored tragedija, Aleksandar Petrović u drugačije vrijeme Napisano je 12 komedija, drama Pustinjak (1757), opera Kefal i Prokris (1755) i Alceste (1758).

Njegove komedije bile su manje uspješne od tragedija, jer su se doticale manje značajnih aspekata društvenog života i služile su kao dodatak glavnom dijelu predstave. Ipak, u procesu formiranja ruske nacionalne dramaturgije, njegove su komedije zauzele određeno mjesto. Poput tragedije, i komedija je, prema Sumarokovu, slijedila obrazovne ciljeve, satirično ismijavala lične i društvene nedostatke.

Njeni likovi su najčešće bila lica preuzeta okruženje("originali"). Otuda pamfletski karakter većine Sumarokovljevih komedija:

"Tresotinius"

"Tribunal"

"Svađa između muža i žene"

"Čuvar",

"Likhoimets" i drugi. I sam dramaturg je istakao povezanost svojih komedija sa živom stvarnošću: „Jako mi je lako da komponujem prozaične komedije... svakodnevno gledajući gluposti i zablude kod neznalica.“ U komedijskom djelu Sumarokova, ismijavani su neuki plemići, galomantični kindiji i kicoši, podmitljivi službenici, škrti, parničari, pedanti-„Latinščici“. Ovo je već bio svijet obične, obične osobe, oštro drugačiji od svijeta junaka tragedije.

Među najboljim ostvarenjima u stvaralačkom naslijeđu Sumarokova A.P. treba pripisati i njegove basne („parabole“). Stvorio je 378 basni, od kojih je većina objavljena za njegovog života (2 dijela "parabola" objavljena su 1762., treći dio - 1769.). Ispunjene aktuelnim satiričnim sadržajem, pisane jednostavnim (sa „niskim“ rečima), živim jezikom, bliskim kolokvijalnom, Sumarokovljeve basne su dobile visoke pohvale njegovih savremenika: „Njegove parabole se poštuju kao blago ruskog Parnasa; i u ovoj vrsti pjesme on daleko nadmašuje Fedra i de la Fontainea, najslavnije u ovoj vrsti” (N. I. Novikov). Sumarokovljeve prispodobe uvelike su olakšale put basnopiscu Krilovu.

Od ostalih njegovih djela treba istaći satiru “O plemenitosti” i “Pripjev izopačenom svjetlu”.

"Refren izopačenoj svjetlosti" - možda najoštriji satirično delo Sumarokov. U njoj je pisac osudio mnoge aspekte društvene stvarnosti.

Književnik-prosvetitelj, pesnik-satiričar, koji se čitavog života borio protiv društvenog zla i ljudske nepravde, uživao je zasluženo poštovanje i N. I. Novikova i A. N. Radiščova, Sumarokova u istoriji Rusije. književnost XVIII in. zauzima istaknuto mesto. Kasnije su mnogi ruski pisci poricali piscu književni talenat, ali je V. G. Belinski ipak bio u pravu kada je rekao da je „Sumarokov imao ogroman uspeh kod svojih savremenika, a bez talenta, vaše volje, ne možete imati uspeha ni u jednom trenutku“.

Lični život pisca bio je neuspješan.

Sa svojom prvom suprugom Johannom Kristianovnom (tada još kamerom-jungferom Velika vojvotkinja Ekaterina Aleksejevna), razveo se, kasniji brak sa kmetom Verom Prohorovnom doveo je do skandala i konačnog raskida sa plemićkim rođacima. Neposredno pre smrti, pisac se oženio treći put, a takođe i sa kmetovinom Ekaterinom Gavrilovnom.

Aleksandar Petrovič je poslednje godine života proveo u siromaštvu, kuća i sva imovina prodati su da bi otplatili dugove.

Aleksandar Petrovič Sumarokov (1717-1777) - ruski pesnik, pisac i dramaturg 18. veka.

Rođen u plemićkoj porodici 14. (25.) novembra 1717. godine u Sankt Peterburgu. Studirao je kod kuće, nastavio školovanje u plemićkom korpusu, gdje je i počeo studirati književno djelo, prepisivanje psalama u stihovima, komponovanje u ime pitomaca "čestitke ode" carici Ani, pjesme - po uzoru na francuske pjesnike i V. K. Trediakovskog (Tredjakovskog). Nakon što je završio korpus 1740. godine, upisan je prvo u vojno-poljsku kancelariju grofa Minhena, a zatim kao ađutant grofa A. G. Razumovskog.

Mnogoslovlje je svojstveno ljudskoj gluposti.

Sumarokov Aleksandar Petrovič

Slavu mu je doneo objavljen 1747. godine i igrao na dvoru svoju prvu tragediju "Khorev". Njegove drame je na dvoru igrala trupa F. G. Volkova, naručena iz Jaroslavlja.

Kada je 1756. osnovano stalno pozorište, Sumarokov je postavljen za direktora ovog pozorišta i dugo je ostao glavni "snabdevač" repertoara. Choreva je pratilo osam tragedija, dvanaest komedija i tri operna libreta.

Paralelno sa tim, Sumarokov, koji je radio izuzetno brzo, razvijao se i u drugim oblastima književnosti. 1755-1758 bio je aktivan saradnik u akademskom časopisu Monthly Works, a 1759. objavio je vlastiti satirični i moralizirajući časopis The Hardworking Bee (prvi privatni časopis u Rusiji). Godine 1762-1769 objavljene su zbirke njegovih basni, od 1769. do 1774. godine, više zbirki njegovih pjesama.

Uprkos blizini dvora, pokroviteljstvu plemića, pohvalama obožavatelja, Sumarokov se nije osjećao cijenjenim i stalno se žalio na nedostatak pažnje, prigovaranje cenzure i neznanje javnosti. Godine 1761. izgubio je kontrolu nad pozorištem. Kasnije, 1769. godine, preselio se u Moskvu. Ovdje, napušten od svojih pokrovitelja, razoren i pijan, umire 1. (12.) oktobra 1777. godine. Sahranjen je na groblju Donskoy u Moskvi.

Kreativnost Sumarokova razvija se u okviru klasicizma, u obliku koji je usvojio u Francuskoj XVII - početkom. 18. vek Moderni obožavatelji su stoga Sumarokova više puta proglašavali "povjerljivim Boileauom", "sjevernim Rasinom", "Molièreom", "ruskim Lafontaineom".

Književna aktivnost Sumarokova zaustavlja pažnju svojom vanjskom raznolikošću. Isprobao je sve žanrove: ode (svečane, duhovne, filozofske, anakreontičke), poslanice (poruke), satire, elegije, pjesme, epigrame, madrigale, epitafe; U svojoj poetskoj tehnici koristio je sve metre koji su postojali u to vrijeme, eksperimentirao na polju rime i primjenjivao razne strofičke konstrukcije.

Alexander Petrovich Sumarokov, čija je biografija neraskidivo povezana s razvojem nacionalnog kultura XVIII veka, s pravom se smatra "ocem ruskog pozorišta". Služio mu je kao dramaturg i libretista. Neprocjenjiv je i njegov doprinos ruskoj književnosti, koja se zahvaljujući njegovim poetskim djelima podigla na novu visinu za ono vrijeme. Njegovo ime je zauvek ušlo u istoriju Rusije.

Mladi naslednik starog plemićkog imena

U Moskvi se 25. novembra 1717. godine rodio sin u porodici zastavnika Petra Sumarokova, koji je dobio ime Aleksandar. Kao i mnoga djeca iz drevnih plemićkih porodica, naime, porodica Sumarokov pripadala je njihovom broju, dječak je početno obrazovanje i odgoj stekao kod kuće pod vodstvom učitelja i učitelja koje su unajmili njegovi roditelji.

Tih su godina preferirali mnogi mladi plemići vojnu karijeru. Aleksandar Sumarokov nije bio izuzetak. Biografija njegovog samostalnog života počinje kada sa petnaest godina ulazi na Land Open u Sankt Peterburgu po nalogu carice Ane Joanovne. U njenim zidinama provodi osam godina i tu se prvi put počinje baviti književnošću.

Kadetski korpus i nadolazeća karijera

U periodu školovanja u kadetskom korpusu, pisac početnik piše poeziju i liriku, uzimajući za uzor rad francuskih autora i svog sunarodnika.Prvi poetski eksperimenti su mu poetske transkripcije psalama. Osim toga, ispunjava naredbe svojih drugova - u njihovo ime piše ode čestitke carici Ani Joanovni, koja je vladala tih godina, što je bilo u velikoj modi.

Godine 1740. Aleksandar Sumarokov bio je među mladim diplomiranim oficirima korpusa. Biografija kaže da je njegov život tih godina bio najbolji mogući. Sa dvadeset tri godine upisan je u kancelariju grofa Miniha, a ubrzo je postao lični sekretar, prvo grofa Golovina, a potom i svemoćnog Alekseja Razumovskog. Ali, uprkos karijeri koja se otvorila pred njim, posvećuje se književnosti. Njegov idol tih godina bio je Mihail Vasiljevič Lomonosov, čije su slavne ode za Sumarokova postale uzor harmonije i smjernica u potrazi za kreativnim putem.

Prva zaslužena slava

Međutim, nijedan pravi umjetnik ne može se zadovoljiti samo imitacijom onoga što je stvorio drugi, on uvijek traži svoj stil. To je upravo ono što je Sumarokov uradio. Biografija njegovog stvaralačkog života zaista počinje kada se u salonima obrazovane peterburške aristokracije pojavljuju spiskovi njegovih ljubavnih pjesama. Ovaj žanr je autor odabrao ne slučajno. Upravo je on u najvećoj mjeri dozvolio da se otkrije stanje duha Aleksandra - mladog briljantnog oficira, punog romantičnih iskustava tipičnih za njegovo doba.

Ali pravu slavu donijelo mu je postavljanje njegove poetske drame "Khorev", koja se odigrala na dvoru 1747. godine. Potom je izašla iz štampe i postala vlasništvo šire javnosti, zbog čega je njegovo ime postalo popularno. Nakon toga, takođe na dvoru, izvodi se nekoliko predstava čiji je autor bio Sumarokov. Biografija njegovog stvaralaštva prelazi iz tog vremena na novi nivo - postaje profesionalni pisac.

Bogat stvaralački život Sumarokova

1752. godine dogodio se značajan događaj. Svojim dekretom carica je iz Jaroslavlja pozvala F. G. Volkova, istaknutu pozorišnu ličnost tih godina, i povjerila mu organizaciju prvog stalnog pozorišta u Rusiji, za čijeg je direktora postavljen Sumarokov.

kratka biografija to samo unutra uopšteno govoreći može dati predstavu o neprocjenjivom doprinosu koji je ovaj čovjek dao formiranju ruskog scenskog života, ali je u sjećanju budućih generacija ostao sačuvan kao „otac ruskog teatra“, a ovo je, vidite, više elokventniji od bilo koje riječi.

Njegovo stvaralačko nasljeđe je neobično široko. Dovoljno je prisjetiti se osam tragedija koje su izašle ispod njegovog pera, dvadeset komedija i tri operska libreta. Osim toga, Sumarokov je ostavio značajan trag na druge književna polja. Njegovi radovi objavljuju se na stranicama akademskog časopisa Monthly Writings, a 1759. počinje izdavati vlastiti časopis The Hardworking Bee. U narednim godinama objavljene su brojne zbirke njegovih pjesama i basni.

Kraj pjesnikovog života i sjećanje na potomke

Sumarokov je upravljao pozorištem do 1761. Nakon toga je neko vrijeme živio u glavnom gradu, a zatim se 1769. preselio u Moskvu. Evo ga ozbiljan sukob sa vrhovnim komandantom P. Saltykovom, čiju stranu zauzima carica. To pjesniku nanosi psihičku traumu i za sobom povlači ozbiljne materijalne probleme. Ali, uprkos nedaćama, sedamdesetih, prema istraživačima, piše svoje najbolji radovi, kao što su "Dmitrij Pretendent", "Ološ" i mnogi drugi. Umro je 12. oktobra 1777. godine i sahranjen je

Potomci su u potpunosti cijenili zasluge ovog čovjeka za otadžbinu. Na poznati spomenik"Milenijum Rusije" među istaknutim istorijskim ličnostima države predstavlja Aleksandar Sumarokov (čitalac može videti fotografiju ovog objekta na stranici). Na njegovim djelima stasale su čitave generacije pjesnika, koje su činile slavu i ponos naše kulture, a njegove pozorišne kompozicije postale su udžbenik budućim dramskim piscima.