Neobična sudbina "Portret Adele Bloch-Bauer" - jedne od najskupljih slika Gustava Klimta. „Zlatna Adel

Bogati Jevrejin saznaje da njegova žena vara sa umetnikom. Naručuje portret svoje žene od rivala za ogromnu sumu. 4 godine za skice. rezultat: Divna slika. Iako je ljubav, naravno, prošla.

Kakav moral može biti u priči koja uključuje Adolfa Hitlera, 135 miliona dolara, Džordža W. Busha, genijalnog Gustava Klimta, fatalnu ženu Adel Bloh Bauer, vladu SAD i narod Austrije.

Nema morala, ali ima potrage i žrtvovanja, izdaje i osvete, ljubavi i mržnje. Verovatno ste već pretpostavili da je reč o slici Gustava Klimta "Portret Adele Bloh-Bauer" ili "Zlatna Adele", ova slika se naziva i "Austrijska Mona Liza".

A sve je počelo ovako:

1904 Ferdinand Bloh-Bauer hodao je popločanim trotoarom, zviždajući veselu melodiju, mašući štapom, ponekad se zaustavljajući i ljubazno klanjajući gospodi koju je sreo.

On je već sve za sebe odlučio. U početku ju je, naravno, želio ubiti, ali u jevrejskim porodicama nije uobičajeno ubijati žene zbog izdaje. Takođe nije mogao da se razvede, u jevrejskim porodicama nije uobičajeno da se razvodi. Pogotovo u takvim porodicama kao što su on i njegova supruga Adele - u elitnim porodicama austrijske jevrejske dijaspore. U takvim porodicama bračne zajednice se sklapaju zauvijek. Novac mora ići u novac, kapital u kapital. Ovaj brak su odobrili roditelji s obje strane. Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvače za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. čiji su udjeli stalno rasli.

Na svadbi je guštao cijeli Beč, a nakon spajanja kapitala obje porodice su postale Bloch-Bauers. A sada je najveća tvornica šećera u Evropi, Ferdinand Bloch-Bauer, hodao pločnikom i osjetio kako mu na glavi rastu razgranati rogovi, ispod luksuznog satenskog cilindra. Samo lijeni nisu raspravljali vrtložna romansa njegova supruga Adele i slikar Gustav Klimt. Nije spavao mnogo noći zaredom, ležao je i gledao u mrak dok nije smislio svoju osvetu. Adelke... Tako ju je zvao, ne Adel, nego Adelka.

Adele Bloch Bauer.

Iako nije bio obrazovan i načitan kao Adele, znao je i nešto, a mogao je znati, na primjer, da su ih stari Indijanci, da bi razdvojili ljubavnike, vezali lancima jedno za drugo i držali zajedno sve dok nisu počeli da mrze jedno drugo, prijatelj koliko i nedavno voljeni.

Ova ideja mu je pala na pamet u snu. Naručiće mu (Klimtu) portret Adele! I neka Klimt napravi 100 skica dok ne počne da izlazi iz nje. Neće moći još dugo, treba da mijenja modele, ljubavnice, konkubine, žene koje ga okružuju, inače će se ugušiti. Nije ni čudo što mu se pripisuje četrnaestoro vanbračne djece. Neka slika ovaj portret nekoliko godina! I neka Adelka vidi kako Klimtova osjećanja nestaju. Neka shvati za koga ga je zamijenila, Ferdinanda Bloch-Bauera! I ne mogu se razdvojiti. Ugovor je ozbiljan posao. A u ugovoru kazna koja deset puta prelazi iznos ugovora. Ferdinand može lako bankrotirati Klimta.

Emilia Flöge i Gustav Klimt

Sanjao je da se njegovo šećerno carstvo raspalo na komadiće šećera i čovječuljci sve odnijeli u svoje male kune, a ostao mu je samo portret njegove žene Adele. Ferdinand je odlučio da od Klimta naruči portret Adele i nazove sliku "Portret Adele Bloh-Bauer", čime je ovjekovječio svoje prezime.

Milovan od strane vlasti, Klimt je bio vrlo moderan i tražen umjetnik, a njegove slike bile su dobra investicija, a Ferdinand je to vrlo dobro razumio. Za nekoliko posljednjih godina Klimt i njegov brat su putovali po cijeloj zemlji, ukrašavajući ili paviljon mineralnih voda u Karlsbadu, ili prijestonički Burgtheater, ili vilu carice Sissi. U dvadeset šestoj godini Klimt je dobio Zlatni orden za zasluge, a sa dvadeset i osam Carsku nagradu.

Stoga je Ferdinand vrlo pažljivo pripremao ugovor sa Klimtom, njegovi najbolji advokati su se bavili ovim pitanjem, a sada je bilo važno da Klimt potpiše papire.

Kada je Ferdinand došao kući, Adele je bila zavaljena na kauču u dnevnoj sobi i pušila, kao i obično, cigarilo u slušalici za usta. Volela je duvan od jabuke. Njena vitka, gipka figura ličila je na panteru na odmoru, bila je tako graciozna. Fine crte lica i tamna kosa bili su dobri. Adel je navikla da srećno "ne radi ništa". Odrasla je u veoma bogatoj porodici, okružena vojskom posluge. U to vrijeme, iz nekog razloga, djevojke nisu mogle studirati na univerzitetu, ali Adelini roditelji su joj dali dobar kućno obrazovanje. Adel je bila veoma romantična dama, čitala je klasike na četiri jezika i na neverovatan način kombinovala bolesno prozračnu krhkost sa ponosnom arogancijom milionera. U braku, Adele se zabavljala održavanjem mondenog salona, ​​u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i sve boje. sekularno društvo Beč. Tamo su upoznali Gustava.

Adele Bloch Bauer.

Ušavši u dnevnu sobu, Ferdinand je pozvao Adel da se presvuče, kao što je pozvao Klimta na večeru. Na pomen Klimta, Adel je planula, a to nije promaklo oku njenog muža. Gustav Klimt je stigao bez odlaganja, za svaki slučaj, ponevši sa sobom okvir za sliku. Vrlo zanimljivo, ali uvijek je počinjao od okvira. Njegov brat je napravio prekrasan okvir, a Klimt je u njega upisao svoje remek-djelo. Večera je prošla tiho, osim što su Gustav i Adele tvrdoglavo odbijali da se pogledaju. Ferdinand je, naprotiv, bio veseo i stalno se šalio.

Nakon večere, njih troje su se okupili u dnevnoj sobi. I između njih je postojao otprilike takav dijalog.

Ferdinand Bloch-Bauer

Ferdinand(zvanično):

Gospodine Klimt! Vjerovatno ste već pogodili da sam vas pozvao da naručite i zato ponio nosila sa sobom? Želio bih da vam naručim neobičan portret moje žene Adele.

Klimt: - Zašto bi to bilo neobično?
Ferdinand:- Činjenica da bi trebalo da traje bar nekoliko vekova!
Klimt(zainteresovano): - Zanimljivo, zanimljivo... nekoliko vekova. Ne znam. Zanimljivo mi je da dočaram najvažnije tačke u životu osobe: začeće, trudnoću, rođenje, mladost, podne, starost...

Ferdinand: - Ali Bibliju su napisali ljudi, Sikstinska Madonačovek je slikao i ova dela žive vekovima! Pa ti napravi portret moje žene, kao Madona iz Austro-Ugarske, i pusti ovaj portret da živi vekovima!
Klimt:- Stavio si pred mene veoma težak zadatak!

Ferdinand:- I ne žurimo se. Platiću ti dobar avans da ne misliš na novac.
Klimt:- Takva slika može zahtijevati dodatne troškove.
Ferdinand:- Na primjer?
Klimt:- Na primjer, htjela bih haljinu ukrasiti zlatnim pločicama...
Ferdinand:- Ako ćete haljinu moje žene ukrasiti zlatom, i skrenuti pažnju na donji dio slike, onda ću kupiti ogrlicu u nadi da ću skrenuti pažnju na gornji dio slike.
Adele(ironično): - Sad si me već sve podelio. Sve što treba da uradim je da “preklopim ruke na grudima” da skrenem pažnju na srednji deo slike.

Kolekcionarski novčić sa fragmentom "Adele" nominalne vrijednosti 50 eura. Tržišna vrijednost 505 eura.

Ferdinand:- Voleo bih da portret moje supruge ne sadrži gola mesta, kao što je vaš portret Judit.

Klimt:- Naravno. Napraviću skicu, a tek nakon vašeg odobrenja počinjem sa glavnim radom.

Vidjevši iznos ugovora, Gustav Klimt ga je potpisao a da ga nije ni pročitao. Naravno, sumnjao je da je briljantan umjetnik, ali cijena koju mu je Ferdinand ponudio jednostavno ga je zaprepastila.

Klimt je za ovaj portret napisao stotinjak skica. I završio posao na njemu za četiri godine.

Ferdinand je bio zadovoljan. Slika je bila gotova (i uostalom mnoge su slike ostale nedovršene) i u potpunosti je odgovarala njegovom planu. Ona i Adel okačili su ga u dnevnu sobu svog doma u Beču.

Očigledno je da je odnos između Klimta i Adele postepeno nestao. Neko vrijeme nakon početka rada na slici, Adele se razboljela i Klimt je morao da pravi velike pauze u poslu.

Adel je bila bolesna, a pritom je dosta pušila, najčešće je cijeli dan provodila ne ustajavši iz kreveta. Bog im nikada nije dao djecu sa Ferdinandom. Tri puta je pokušavala da se porodi i svaki put su deca umrla. Sve moje nepotrošeno majcinska ljubav Adel je djecu svoje sestre prenijela na svoju djecu, ističući svoju nećakinju Mariju Bloch-Bauer. Marija je često dolazila kod bolesne tetke, razgovarali su o najnovijim modnim trendovima i stilovima haljina za Marijin prvi bal. Kao i slike umjetnika Klimta, kojih u kući Adele i Ferdinanda već ima više od deset komada.

Ferdinand je svoje vrijeme posvetio svom radu u svom carstvu šećera. Nikada nije rekao Adel da zna za njenu vezu sa Gustavom.

Kako je vrijeme odmicalo, bližio se Prvi svjetski rat. "Zlatni period" u Klimtovom životu je završio, ustupajući mjesto depresivnim slikama koje prikazuju smrt i smak svijeta. Klimt je veoma teško podnosio događaje koji su se dešavali u svetu. Rat je na njega imao razorne posljedice. A u 52. godini, 1918. godine, Klimt je iznenada preminuo od moždanog udara u svom studiju, u naručju svoje vječne saputnice Emilije Flege.

Adel ga je preživjela za sedam godina i umrla je 1925., tiho umrla nakon meningitisa. Prije svoje smrti, Adele je tražila od Ferdinanda da ostavi u amanet tri slike, uključujući "Portret Adele Bloch-Bauer" bečkom muzeju Gazebo.

Ferdinand je živio sam, a život mu je postajao sve teži i teži kako je Austrija 1938. postala dio Njemačke, a nacisti su počeli loviti austrijske Jevreje. Iste godine Ferdinand je uspio pobjeći u Švicarsku, ostavljajući svu svoju imovinu na brigu porodici svog brata.

Slika je ostala u dnevnoj sobi, bližio se Drugi svjetski rat.

Gustav Bloch-Bauee, Ferdinandov brat, bio je muž Adeline sestre. U njihovoj porodici bilo je petoro djece, a ona ista Marija koja je posjetila Adelu tokom njene bolesti bila je najmlađa. Začudo, živjeli su vrlo skromno, jednostavno se oblačili i djeci je bio dozvoljen samo najjeftiniji talijanski sladoled. Van porodičnog posla sa šećerom, Marijin otac je bio dobar muzičar i prijatelj Rothschilda, koji je u njihovu kuću doneo violončelo Stradivarius, a potom i skoro svi koji nisu bili ravnodušni prema visoka umjetnost Vena.

Kada je Marija bila tinejdžerka, imala je nežno prijateljstvo sa Aloisom Kunstom, iz gimnazije, koja nije bila daleko od one u kojoj je studirala. Često ga je pozivala u kuću svoje tetke Adele i zajedno su gledali sliku. Marija je čak pozvala Aloisa na svoj prvi bal. A to je značilo da su Aloisa predstavili i odobrili Marijini roditelji, koji su ga smatrali kulturnim i obrazovanim mladićem. A tetka Adel je dozvolila Mariji da stavi svoju dijamantsku ogrlicu, u kojoj je pozirala Klimtu. I Marija je ovu loptu pamtila do kraja života. A sa Aloisom su znali da slika ima svoju tajnu. Ako pogledate Adele ispod određeni ugao, i zaželite želju, onda po uglovima usana možete odrediti da li se Adele smeje ili namršti. Ako se nasmeje, onda će mu se želja ispuniti.

Gustav Klimt "Plesač" 1916-1918.

Ali Marija se udala za drugog. Frederick Altman je bio operska pevačica, sin velikog industrijalca. Novac novcu, kapital kapitalu. Očigledno su mu roditelji bili imućniji. Vjenčali su se 1938. godine, uoči njemačke invazije na Austriju. Ali, uprkos dogovorenom braku, Marija je veoma volela svog muža i živela sa njim ceo život. Čuvenu dijamantsku ogrlicu, na kojoj je Adele Bloh-Bauer pozirala Gustavu Klimtu, poklonio joj je ujak Ferdinand kao svadbeni poklon.

Kada su nacisti počeli loviti austrijske Jevreje, njen ujak Ferdinand je pobegao u Švajcarsku, a njen suprug Frederik je zarobljen i poslan u Gestapo. Nešto kasnije završio je u koncentracionom logoru u Dahauu, gde su se hiljade Jevreja pretvorile u crni dim nakon što su svu svoju imovinu predali nemačkim vlastima. Gestapo je provalio u Marijinu kuću u Beču i oduzeo sav nakit, Stradivarius violončelo, a Adelinu dijamantsku ogrlicu jednostavno je stavio u torbu (postojali su očevici da se supruga Hajnriha Himlera kasnije u ovoj ogrlici nekoliko puta pojavljivala u javnosti). Marija nije štedjela ništa i odmah je potpisala sve potrebne papire, u kojima je odbila svu pokretnu i nepokretnu imovinu, bila je spremna učiniti sve samo da spasi svog muža od smrti.

Koncentracioni logor Dahau

Marija je iz dana u dan čekala da joj odnesu "Zlatnu Adelu". Gotovo da nije bila iznenađena kada je njen školski drug Alojz Kunst došao po sliku, u pratnji odreda Gestapoa. Kunst je sarađivao sa nacistima, skupljajući za njih kolekciju slika, od kojih su neke završile u skrovištima i podrumima Trećeg Rajha. Kada je upitala kako je mogao postati izdajnik, rekao je da na taj način može učiniti mnogo više za Austriju.

Adolf Hitler je, ispostavilo se, imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. To se nigde ne oglašava, ali se ispostavilo da su se sa Klimtom sreli kada je Hitler pokušao da uđe na Akademiju slikanja u Beču. A Klimt je već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama. Tako je došao kod Klimta da pokaže svoj rad, a možda i uzme nekoliko časova slikanja. A Klimt je iz ljubaznosti svog srca objavio Hitleru da je genije i da mu ne treba lekcije. Hitler je napustio Klimta veoma zadovoljan i rekao svojim prijateljima da ga je i sam Klimt prepoznao. Hitler nikada nije upisao Akademiju slikarstva, nego su uzeli Oskara Kokoschku, Jevrejina po nacionalnosti. Možda je zato Hitler jednom rekao da je njegova mržnja prema Jevrejima čisto lična.

Slike Adolfa Hitlera.

Ali ta mržnja nije dotakla Klimtove slike, naređeno im je da budu zaštićene, uprkos jevrejskom porijeklu autora.

Kada je "Zlatna Adel" napustila njen dom, Firer je nije primio u svoju kolekciju, Adel je bila otvoreni Jevrej, i, kao što razumete, takva slika ni na koji način nije mogla da visi u Rajhstagu ili na drugim mestima nacizma. Njemačka. Zato se vrijedi fokusirati na izgled Adele Bloch-Bauer. Pojava modela spasila je sliku od uništenja. Slika je nestala. Niko ne zna gdje se nalazio portret Adele svih ratnih godina.

Brižljivo čuvana... od Aloisa Kunsta, u savršenom stanju, izronila je nakon završetka rata i nastanila se u centralnom muzeju Belvedere u Beču. Alois Kunst je postao direktor ovog muzeja i nastavio brižljivo čuvati relikviju - "austrijsku Mona Lizu", njegovu voljenu Adel.

Muzej Belvedere, Beč.

Ferdinand Bloch Bauer je umro u novembru 1945. sasvim sam. I niko od rodbine nije mogao da ga vidi na njegovom poslednjem putovanju.

Marija i njen muž su imali sreće, jer je Altmanov poznanik bio istražitelj u Gestapou, s kojim se Frederick bavio planinarenjem i jednom ga je spasio, izvukavši ga iz ponora. Vodili su se na osnovu falsifikovanih dokumenata. Gestapo ih je progonio. Marija se prisjetila kako su se u avionu koji je leteo iz Beča za London i koji je već taksirao do piste, iznenada ugasili motori i ušli naoružani gestapovci s mitraljezima. Altmanovi su sjedili držeći se svojih stolica, mislili su da je iza njih. Ali ne, izveli su nekog drugog. Marija Altman je pažljivo čuvala poderane čarape u kojima su se ona i njen suprug penjali preko bodljikave žice. Smatrala ih je simbolom svoje slobode. Altmanovi su se prvo preselili u Englesku, a zatim u SAD. Nakon nekog vremena, Marija je dobila američko državljanstvo.

Sve je bilo mirno dok tvrdoglavi novinar Hubertus Chernin nije iskopao testament Ferdinanda Blocha Bauera, ostavljen prije njegove smrti u Švicarskoj, čime su poništene sve njegove prethodne oporuke. U ovoj oporuci Ferdinand je svu svoju imovinu zavještao svojim nećacima, djeci brata Gustava Blocha Bauera. Kapital je, po njegovom mišljenju, morao da radi za porodicu. Tada je u životu ostala samo Marija, koja je već imala preko 80 godina. Ali Hubertus je shvatio da je to njegovo najbolji sat. Uprkos tome porijeklo županije, bio je siromašan, ali je volio da živi u velikom stilu. Shvatio je da bi američki milioner platio dobar iznos za takve informacije. I tako se dogodilo. Marija je sebe smatrala vječnim dužnicom prema njemu.

Advokat za restituciju Randol Schoenberg, lijevo, sa -nasljednicom Marie Altmann (r.); između njih, Adele Bloch Bauer, kako ju je Klimt možda skicirao za svoju čuvenu sliku, Umri dama u zlatu | Ilustracija: Katharina Klein

Cijela Austrija se uzbunila kao stršljeno gnijezdo! Naslovi austrijskih novina vrištali su: "Austrija gubi relikt!!!", "Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!!!". Na policiju su pljuštale prijetnje da će slika biti uništena, ali da neće otići u Ameriku. Na kraju je direkcija muzeja odlučila da "Zlatnu Adelu", van opasnosti, ukloni u skladišta.

Iznenađujuće, George W. Bush, koristeći neke od svojih uticaja, nije pokrenuo slučaj u vezi sa slikama. Apsolutno nije želio kvariti odnose sa Austrijancima. Maria Altman se dugih sedam godina borila za svoju imovinu. Sudovi su se bavili odgovorima i došli do razloga da ne razmatraju ovaj slučaj. No, Marijini odvjetnici proveli su istragu i otkrili da Ferdinand Bloch-Bauer ima češko državljanstvo i uspjeli su prenijeti sudsko ročište u Sjedinjene Američke Države, budući da je američki državljanin na papiru tražio da se legalizira oporuka češkog državljanina. A šta je sa Austrijom, pitali su se?

A Austrija se ispostavilo da nema nikakve veze s tim. I to odlukom vrhovni sud SAD Austrija je bila u obavezi da vrati pet slika Gustava Klimta, uključujući i "Portret Adele Bloh-Bauer" legitimnoj naslednici - Mariji Altman.

Četiri slike koje su vraćene Mariji Altman zajedno sa "Portretom Adele Bloh-Bauer"

U smjeru kazaljke na satu: " Birch Grove.1903", "Portret Adele Bloch-Bauer-2, 1912", "Kuće u Unterachu kod Atterseea, 1916", "Jabuka I, 1912"

Marija je bila sretna i nije insistirala da slike napuste Austriju. Tražila je da joj se plate Tržišna vrijednost. Cijena je određena za svih pet slika na 155 miliona dolara. Toliki iznos bio je nepodnošljiv za austrijsko ministarstvo kulture.

Cijela Austrija je stala u odbranu "Zlatne Adele". Austrija je poduzela mjere bez presedana u historiji države kako bi spasila nacionalno blago. U toku su pregovori sa bankama za kredit za kupovinu slika. Osim toga, vlada zemlje se obratila stanovništvu sa zahtjevom za pomoć, s namjerom da izda "Klimtove obveznice". Javnost je najavila pretplatu za prikupljanje sredstava. Počele su stizati donacije, i to ne samo od Austrijanaca. Austrijska vlada je skoro prikupila potreban iznos.

Uzbuđenje oko slika naduvalo je njihovu tržišnu vrednost i Marija je odlučila da podigne cenu na 300 miliona dolara. Marija Altman je imala retku priliku da uđe u istoriju Austrije pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Svakako ne besplatno, a početna procjena od 155 miliona dolara u Austriji je viđena kao pravična kompenzacija.

Hiljade Bečlija došlo je da održi "Zlatnu Adelu", ljudi su došli iz cele Austrije. Gomile ljudi nizale su se ulicama po kojima su oklopnim vozilima iznošene mošti. Neki ljudi su plakali. Bez šale, Portret Adele je simbol Austrije skoro 100 godina.

Nakon nekog vremena, za 135 miliona dolara, Marija Altman je prodala „Portret Adele Bloch-Bauer" Ronald Lauder, vlasnik parfemskog koncerna "Estie Lauder". Ronald Lauder je izgradio novu kuću za Zlatnu Adelu, koja je nazvana "Muzej austrijske i njemačke umjetnosti" I sada je slika tu u potpunoj sigurnosti.

Novinar Hubertus Černin nikada nije mogao da iskoristi novac koji je dobio od Marije Altman, jer je umro četiri meseca nakon uklanjanja Klimtovih slika. Zvanična verzija policijskog "srčanog udara".

Maria Altman umrla je 2011. godine u 94. godini.

Maria Altman sama! Na pozadini prave slike "Portret Adele Bloch-Bauer"

Zamislite samo, ova starija žena vidjela je pravu Adelu Bloch-Bauer, njenog supruga Ferdinanda Bloch-Bauera. Istina, imala je samo dvije godine kada je Klimt umro. Ali gledajući to, osjećate punu realnost događaja koji su se odigrali - nevjerovatna priča o sjajnoj slici.

Zlatna Adel je veoma popularna u svetu.

Ona piše poeziju:

Iz kojih dalekih meni nepoznatih zemalja
Jesi li ušla u moj život, zlatna Adele?
Vrat ti je savijen, usne su ti rozanele -
Sve je tako divno u tebi, zlatna Adele...

Tvoje tužne oči slatki hmelj
Rani dušu zaboravljenim snom, ma Belle,
I kink nežne ruke, i pastelno rumenilo -
Sve si samo ti, samo ti - zlatna Adele...

Sjediš na tronu kao kraljica... Zaista
Tvoj kratak život je kao klackalica
Hoće li bljesnuti, mudro ispunjavajući fatalni cilj?
Sačekaj minutu! Budi sa mnom, zlatna Adele...

To se replicira najbolje što mogu.

Svi učesnici događaja otišli su u drugi svet, a Zlatna Adel je živa i živeće vekovima, kako je želeo Ferdinand Bloh-Bauer.

P.S. Ako želite, postoji dobar izbor Klimtovih slika i skica, 417 radova. Samo tamo "Kiss" otvorenih očiju. Ne možemo to objasniti.

Istorija slike, poznatog celom svetu kao "Zlatna Adele" ili " austrijska mona Lisa”, može se nazvati detektivom. Razlog za njegovo stvaranje bila je muževljeva osveta za ljubavnu vezu njegove žene s umjetnikom Gustav Klimt, slika je ostala netaknuta tokom Drugog svetskog rata, kao iu posleratnom periodu "Portret Adele Bloh-Bauer" postao je predmet spora između Austrije i Sjedinjenih Država.

Adele Bloch-Bauer

Godine 1904. prerađivač šećera Ferdinand Bloch-Bauer saznao je za nevjeru svoje žene. Cijeli Beč je pričao o aferi između Adele i umjetnika Gustava Klimta. Našao je unutra ljubavne veze nepresušan izvor inspiracije, njegovi brojni hobiji bili su nadaleko poznati. A kako bi se rival brzo zasitio i ostavio svoju ljubavnicu, Adelin suprug smislio je originalan način: naručio je Klimtu veliki portret svoje žene, u nadi da će ona, pozirajući i prečesto pored umjetnika, ona brzo bi mu dosadilo.

Gustav Klimt

Ferdinand je sa punom ozbiljnošću pristupio pitanju sastavljanja ugovora: znao je da je Klimt tražen umjetnik, a njegove slike su bile isplativo ulaganje kapital. Osim toga, na ovaj način bi mogao ovjekovječiti svoje prezime.

G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer I, 1907

Adele Bloch-Bauer bila je gospodarica modnog salona u kojem su se okupljali pjesnici, umjetnici i drugi predstavnici kreativne elite Beča. Evo kako ju se prisjetila njena nećakinja Maria Altman: „Pati, stalno pati od glavobolje, pušiti kao parna lokomotiva, užasno nježna i malaksala. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.

G. Klimt. Portret Adele Bloh-Bauer II, 1912

Umjetnik je pristao na prijedlog da naslika portret Adele. Iznos nagrade je bio veoma pristojan. Klimt je radio 4 godine, a za to vrijeme stvorio je oko 100 skica i čuvenu Zlatnu Adelu. Ako su umjetnik i model imali neku vrstu odnosa, onda su za to vrijeme zaista prestali.

G. Klimt. Skice za portret Adele Bloh-Bauer

1918. godine, u 52. godini, Klimt je umro. Adele ga je nadživjela za 7 godina. Prije smrti, zamolila je svog muža da tri slike, uključujući i njen portret, zavješta Muzeju Belvedere. Portret je do 1918. godine bio na raspolaganju porodici Bloh-Bauer, a od 1918. do 1921. godine. - na austrijskom državna galerija. 1938. Austrija je postala dio nacističke Njemačke. Zbog početka jevrejskih pogroma, Ferdinand je morao napustiti svoj dom i svu imovinu i pobjeći u Švicarsku.

Gustav Klimt

Tokom rata, kolekciju je zaplijenila Njemačka i prenijela u austrijsku galeriju. zbog jevrejsko porijeklo autora i modela, ova platna nisu upala u kolekciju Firera, ali ipak nisu uništena. Navodno, Hitler se sa Klimtom sreo još onih dana kada je pokušao da upiše slikarsku akademiju u Beču i pozitivno je ocenio njegov rad. Međutim, za to nema pouzdanih dokaza.

Gustav Klimt

G. Klimt. Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907. Detalj

Nakon rata, "Portret Adele Bloh-Bauer" završio je u bečkom muzeju Belvedere, i tu bi ostao do sada, ali je jednog dana otkrivena oporuka Ferdinanda Bloch-Bauera u kojoj je zaveštao svu svoju imovinu. svojim nećacima - djeci njegovog brata. Tada je u životu ostala samo Maria Altman, koja je tokom rata pobjegla u Sjedinjene Države i dobila američko državljanstvo. Parnica je trajala 7 godina, nakon čega je Mariji ipak priznato pravo posjedovanja pet slika Gustava Klimta, uključujući i Zlatnu Adelu.

Maria Altman i poznati portret njena tetka Adel

Tada se cijela Austrija uzbunila. Novine su izlazile sa naslovima: "Austrija gubi relikt!", "Nećemo Americi dati naše nacionalno blago!". Ali to je ipak moralo da se uradi. Marija je pristala da ostavi slike u Austriji ako joj se isplati njihova tržišna vrednost - 300 miliona dolara! Ali ovaj iznos je bio prevelik, a slike su otišle u Sjedinjene Države, gdje su kupljene za 135 miliona dolara od nasljednice Ronald Lauder za njegovu galeriju u New Yorku. Austrijanci se sada zadovoljavaju samo suvenirima sa slikama Adele Bloh-Bauer.

Cijela Austrija se oprostila od svoje nacionalne relikvije

Filmovi o Gustavu Klimtu:

-Klimt (2006)

Film govori o strasti Gustava Klimta prema Liji de Kastro. Priča se odvija poput zamršenog mozaika delirijuma već umirućeg umjetnika.

- Žena u zlatu (2015)

Priča o Mariji Altman, koja pokušava da postigne pravdu - da vrati vrednosti koje su nacisti pre nekoliko decenija oduzeli njenoj porodici. Među kulturno nasljeđe zene poznata slika Gustav Klimt "Portret Adele Bloh-Bauer"

- Bride of the Wind (2001)

O slici Oskara Kokoschke "Nevjesta vjetra" i njegovoj romansi s Almom Mahler. Klimt je bljesnuo ovdje nekoliko puta

Gustav Klimt Portret Adele Bloch-Bauer I, 1907

Ova priča uključuje: Gustava Klimta, fatalnu ženu Adele Bloh-Bauer, sliku vrijednu 135 miliona dolara, nećakinju Mariju Altman, američke i austrijske vlade.

O MODELU I UMETNIKU

Upoznajmo Adele Bloch-Bauer.

Adelin otac, Moritz Bauer, veliki bankar, predsednik Udruženja austrijskih bankara, dugo je tražio dostojne udvače za svoje ćerke i odabrao je braću Ferdinanda i Gustava Bloha, koji su se bavili proizvodnjom šećera i imali nekoliko preduzeća. čiji su udjeli stalno rasli.

Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg Ferdinanda Blocha. Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.

Maria Altman, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, opisala je svoju tetku na sljedeći način: „Stalno pati od glavobolje, puši kao parna lokomotiva, užasno nježna i mlitava. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.” Ferdinandova i Adelina porodica pripadala je odabranom sloju velike jevrejske buržoazije tog perioda.

U njihovom salonu okupili su se slikari, pisci i poznati socijaldemokrati kao što su Karl Renner i Julius Tandler, a među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt.
Njihovo prijateljstvo počelo je 1899. Adele Bloh-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije slutila da će pored svetske slave njeno ime biti upleteno i u skandal.

Već 1901. godine Klimt je napisao "Judith I", za koju je sama Adele Bloch-Bauer poslužila kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana. Osam godina kasnije, Klimt je napisao Juditu II. Obje slike su oličenje Klimtove fatalne žene. Njegova Judita nije biblijska heroina, već njegova bečka savremenica, o čemu svjedoči njen moderan, možda i skup ovratnik.

Slika "Judita II" se u katalozima i časopisima često naziva "Salome". Likovni kritičari bili su sigurni da je Klimt mislio na Salomu, tipičnu femme fatale, o kojoj su krajem veka objavljene knjige i platna Gustava Moroa, Oskara Vajlda, Obrija Berdslija, Franca fon Štuka i Maksa Klingera.

Klimtov prijatelj Alfred Bas napisao je u svom dnevniku: „Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da sve žene koje sam do sada poznavao nisu bile stvarne. Kada sam video njegov "Poljubac" - shvatio sam da nikada nisam zaista voleo. Kada sam vidio skeč za "Judith" - shvatio sam da je najgore što uopće nisam živio, a ako jesam, bio je to nestvaran život"

ZANIMLJIVA VERZIJA

Kažu da je muž znao za vezu svoje supruge Adele sa Gustavom Klimtom i prilikom potpisivanja ugovora za novu sliku stavio je nekoliko uslova, uključujući
da umjetnik nacrta 100 skica Ferdinand se nadao da će se Adele umoriti od Klimta sa tako dugim poziranjem. Sviđalo se to vama ili ne, bio je u pravu.

Godine 1903. Klimt je dobio narudžbu od Ferdinanda Blocha za službeni portret svoje žene. U naredne četiri godine, umetnik je napravio više od 100 skica za sliku, da bi 1907. godine mogao da predstavi javnosti svoju „Zlatnu Adelu“, na kojoj je model imao 26 godina. za sliku odmah, a trebalo je stotinu skica da se precizno odredi položaj ruku i glave. Ovaj portret, koji se često naziva "austrijska Mona Liza", smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika.

POGLEDAJMO BLIŽE ZLATNU ADELU

Elegantna ženska figura sjedi u stolici. slobodan prostor nema iznad i ispod nje, zauzima celu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i neproporcionalno velika crvena usta u kontrastu su sa izuzetno bledom, skoro plavo-belom kožom.

Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivini ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni efekat. Preko haljine koja grli figuru je nabačen šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje prevladavaju i zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta.

Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trokute. Pelerina sa ornamentom od spirala, oblika listova i jedva naglašenih nabora djeluje malo svjetlije od haljine.

Kažu da je Klimt slikao svoje portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom. Možda i jeste, ali ono što je puritanska javnost nazvala "perverzijom" bukvalno izvire iz ovog platna. Ali istovremeno je umjetnik precizno prikazao mladu ženu, umornu od vlastite respektabilnosti, iz bogat život pretvorio se u zlatni kavez i želi da se oslobodi.

Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Enterijer je, zajedno sa lepršavom haljinom i nameštajem, samo obeležen i, pretvarajući se u ornament, postaje apstraktan, što je odgovaralo paleti boja i formama koje je Klimt koristio na prelazu vekova.
Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - u potpunosti joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda unosi akcenat boje u cjelokupni raspon i pomaže da se figuri pruži stabilnost.
Godine 1912. umjetnica slika još jedan portret Adele Bloch-Bauer.

SUDBINA SLIKE

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i drugog - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: "Berch Grove", "Kammer Castle na jezeru". Attersee III" "Jabuka I", "Kuće u Unterach am Attersee".

Gotov “Portret Adele Bloh-Bauer I” 1907. godine odmah je izložen u umetničkom ateljeu u Beču i iste godine izašao u časopisu “ njemačka umjetnost i krajolik“, a zatim i na međunarodnom umjetnička izložba u Mannheimu.

Godine 1910. portret je bio u Klimtovoj dvorani kao dio IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. godine portret nije bio izlagan i bio je na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. godine - u Austrijskoj državnoj galeriji.

Adele Bloch-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavljajući testament kojim je nakon njegove smrti tražila od svog supruga da prenese dva svoja portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta u Austrijsku državnu galeriju, ali on to nije učinio, prenio je samo jedan pejzaž. u austrijsku galeriju.

Tokom rata, Ferdinand Bloch-Bauer je pobjegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švicarsku. Slike zajedno sa uglavnom njegovo bogatstvo ostalo je u Austriji, a njegovo bogatstvo i kolekciju umjetnina eksproprisali su nacisti. Austrijska galerija je 1941. kupila Klimtove slike "Portret Adele Bloh-Bauer I" i "Jabuka I"

Adolf Hitler je imao pozitivan stav prema radu Gustava Klimta. Sa Klimtom su se sreli kada je Hitler pokušavao da uđe na Akademiju slikarstva u Beču. Tada je Klimt već bio počasni profesor ove akademije. U to vrijeme Hitler je zarađivao za život crtajući male slike prizora Beča i prodavao ih turistima u restoranima i tavernama.

Ferdinand Bloch-Bauer umro je 13. novembra 1945. u Cirihu. Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.Pošto Ferdinand i Adele nisu imali djece, Ferdinand je za nasljednike imenovao djecu svog brata Mariju Altman, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Austrija je 1946. proglasila nevažećim sve pravne akte koje su stvorili nacisti. Međutim, prilikom vraćanja umjetničkog blaga koje su nacisti zaplijenili vlasnicima, Austrija je koristila taktiku dobrovoljno-prinudnog prijenosa umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dozvolu da glavni dio svojih zbirki iznese iz zemlje.

Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u Austrijskoj galeriji u zamjenu za to da su nasljednici Bloch-Bauerovih uspjeli da iznesu glavni dio zbirke. Čini se da se istorija može staviti kraj, ali je Austrija 1998. godine donijela Zakon o restituciji umjetničkih predmeta, koji je obavezao vraćanje umjetnina koje su opljačkali nacisti, i omogućio svakom građaninu da od muzeja zatraži informaciju o tome kako su umjetnička djela dospjela u njihove fondove.

Iste godine je austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio dokumente u kojima je falsifikovan prenos Klimtovih slika u austrijsku galeriju Belvedere. Ako se sjećate, Ferdinand Bloch-Bauer je 1936. dao galeriji samo jedan pejzaž.

Uslijedio je niz članaka na ovu temu, a jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, američka državljanka Maria Altman, saznavši za to, otišla je na sud. U februaru 2006. čuvena "Zlatna Adel" i još četiri Klimtove slike nakon suđenja "Marija Altman protiv Republike Austrije" odlukom međunarodnog suda prešle su u lično vlasništvo 79-godišnje Marije Altman, koja je živela u Los Anđelesu od 1942.

Istovremeno, austrijska vlada je izjavila da želi da Klimtova dela zadrži u zemlji. Austrija je poduzela mjere bez presedana u istoriji države kako bi spasila nacionalno blago: u toku su pregovori s bankama za kredit za kupovinu slika, vlada zemlje se obratila stanovništvu sa zahtjevom za pomoć, s namjerom da izda "Klimtove obveznice".

Javnost je objavila pretplatu za prikupljanje sredstava, a donacije su počele stizati ne samo od Austrijanaca. Međutim, cijena od 150 miliona dolara, koju je tražila Maria Altman, u roku od mjesec dana skočila je na 245, a potom i na 300 miliona Angelesa.

Marija Altman je imala retku priliku da uđe u istoriju Austrije pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini. Naravno, ne besplatno, jer je početna procena od 150 miliona dolara u Austriji smatrana pravičnom nadoknadom. Međutim, naknadno udvostručenje cijena i Altmanova nepopustljivost, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u umjetnikovoj domovini.

Osim toga, zapravo je prekršena volja same Adele Bloch-Bauer, koja je željela da slike prenese u Austrijsku galeriju. Paradoksalno, nacistički režim je, takoreći, izvršio Adelinu volju prenevši Klimtove slike u galeriju. Treba napomenuti da su portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vrijeme, bili izloženi u muzeju tokom nacističke ere.

Početkom februara 2006. više od četiri hiljade Austrijanaca i posetilaca Beča došlo je u Galeriju Belvedere da zadnji put pogledajte pet Klimtovih slika koje su prešle u privatne ruke. "Zlatna Adele" posjetnica Bečka galerija Belvedere, ona duge godine nalazio se na naslovnicama kataloga i albuma o muzeju.

14. februara 2006. godine slike su odletjele u inostranstvo, a već 19. juna u novinama se pojavio izvještaj da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloch-Bauer I" za 135 miliona dolara i stavio ga u svoju Nova galerija u New Yorku. Sada stanovnici i gosti Njujorka mogu da se dive "Zlatnoj Adeli", a svi ostali mogu da vide čuvena slika Klimt o suvenirima.
Pored dva Adele portreta, uručena su i tri pejzaža.

7. februara 2011. umrla je Marija Altman, ali njeni naslednici, ni uz veliku želju, nisu mogli da poklone Klimtove slike austrijskoj galeriji Belvedere, jer su sve već bile prodate privatnim licima.

Tekst sa ilustracijama pogledajte ovdje.http://maxpark.com/community/6782/content/3200699

Gustav Klimt "Portret Adele Bloh-Bauer" I, 1907, ulje na platnu, 138×138 cm, Nova galerija, Njujork

U njujorškoj galeriji, najskuplji
slika moderne istorije.
"Adel Bloch Bauer" Gustava Klimtakupio je za 135 miliona dolara Ronald Lauder, nasljednik kozmetičkog carstva Estee Lauder.

Judita I (detalj) 1901
Portret Adele Bloh-Bauer (detalj) 1907
Portret Adele Bloh-Bauer (detalj) 1912

Adele Bloch-Bauer (1881-1925)

kćeri CEO Vienna Banking Union Moritz Bauer. Adele Bauer se 1899. godine, sa 18 godina, udala za mnogo starijeg Ferdinanda Blocha.
Prije toga, njena sestra Marija se udala za brata Ferdinanda Blocha - Gustava. Obje porodice su uzele prezime Bloch-Bauer.

Pripadali su odabranom dijelu velike jevrejske buržoazije iz perioda Fin de siecle (kraj stoljeća). U salonu Ferdinanda i Adele Bloch-Bauer, slikari, pisci i
socijaldemokratskih političara kao što su Karl Renner i Julius Tandler.

Adele Bloch-Bauer je četiri puta postala model za slike Gustava Klimta i nije slutila da će, osim svjetske slave, njeno ime biti upleteno u skandal. Ali počnimo redom.

Maria Altman, nećakinja i nasljednica Adele Bloch-Bauer, o kojoj će biti riječi u nastavku, opisala je svoju tetku na sljedeći način:
“Pati, stalno pati od glavobolje, pušim kao parna lokomotiva, užasno
meko i tamno. Duševno lice, samozadovoljno i elegantno.

Među umjetnicima koje je podržavala porodica Bloch-Bauer bio je i Gustav Klimt, koji je od 1899. bio prijatelj sa Adele Bloch-Bauer.
Već 1901. Klimt je napisao "Juditu I", polučin koji prikazuje biblijsku Juditu. Sama Adele Bloch-Bauer poslužila je kao model, iako ta činjenica nigdje nije reklamirana.

Judith I i, osam godina kasnije, Judith II su oličenje Klimtovog arhetipa femme fatale. Njegova Judita nije biblijska heroina, već njegova bečka savremenica, o čemu svjedoči njen moderan, možda i skup ovratnik. Prema publikacijama Berte Zuckerkandl, Klimt je stvorio čak i tip žene vamp
mnogo prije nego što su se na platnu pojavile Greta Garbo i Marlene Dietrich koje su ga personificirale. Ponosna i slobodna, ali u isto vrijeme tajanstvena i šarmantna, femme fatale cijeni sebe više od muškog gledatelja.



Judith I 1901 Galerija Belvedere, Beč
Judita I (uokvirena) 1901

Klimtove slike se ne mogu posmatrati odvojeno od luksuznih okvira. Prvu verziju okvira za Judith I napravio je umjetnikov brat, draguljar Georg Klimt, slučajno.
Ornament na slici je također prenesen u okvir na tada vrlo popularan način koji su predložili prerafaeliti.

Slike o Juditi nastale su pod uticajem Vizantijska umjetnost, koju je Klimt proučavao tokom putovanja u Ravenu.
Zamišljeni kontrast između trodimenzionalne plastičnosti fino iscrtanog i meko obojenog lica i dvodimenzionalne površine ornamenta je razlikovna karakteristika ove slike. "Efekat fotomontaže" pojačava njihov šarm.

Zanimljiv detalj:
Sve slike ranog Klimta rođene su pod uticajem njihovog budućeg okvira. Odnosno, najprije mu je umjetnikov brat donio okvir, a zatim je nastala slika koja je, kako se Klimtu činilo, trebala odgovarati okviru.

Bez sumnje, Klimt je u Juditi pronašao generalizirajući simbol pravde koju žena čini nad muškarcem koji svoju krivicu iskupljuje smrću.
U ovoj biblijskoj figuri, Eros i Smrt su ujedinjeni u poznatom spoju koji je fin de siecle (kraj stoljeća) smatrao tako intrigantnim.

Godine 1909. nastala je "Judita II" - a na ovom platnu vrlo je vjerovatno da je prikazana i Adele.



Galerija Judita II 1909 savremena umetnost, Venecija
Judita II zajedno sa okvirom 1909

Kako piše Gilles Nere, Klimt je jasno naslikao "smrtni orgazam" femme fatale, a ne portret vrle jevrejske udovice."

Judith Klimt je trebala iritirati taj dio bečkog društva (in
inače spreman da prihvati njegovo kršenje tabua), koja se nazivala jevrejska buržoazija. Klimt je prekršio vjerske zabrane, a publika nije mogla vjerovati svojim očima.
Komentatori su nagađali da je Klimt sigurno pogriješio kada je tvrdio da je ova frenetična, gotovo orgazmična žena, poluzatvorenih očiju i blago razdvojenih usana, bila pobožna jevrejska udovica i odvažna heroina.

Ljudi su bili sigurni da je Klimt mislio na Salome, suštinsku fin de femme fatale koja je već očarala mnoge umjetnike i mislioce, od Gustava Moreaua do Oscara Wildea, Aubreya Beardsleya, Franca von Stucka i Maxa Klingera.
A slika "Judita II" iz najboljih namjera stalno je nazivana "Salome" u katalozima i časopisima. Ostaje nepoznato da li je Klimt svojoj Juditi pripisao Salome; ali bez obzira na njegove namjere, rezultat je najelokventniji prikaz Erosa i fantazija. savremeni umetnik fatalna žena.

Njegov kolega i prijatelj Alfred Bass je u svom dnevniku napisao: "Kada sam video Gustavovu Salomu, shvatio sam da su sve žene koje sam do sada poznavao lažne. Kada sam video njegov poljubac, shvatio sam da nikada nisam voleo Kada sam video skicu za "Judith" Shvatio sam da je najgore to što uopšte nisam živeo, a ako jesam, nisam živeo
život."

Godine 1903. Klimt je dobio nalog od Ferdinanda Blocha da naslika portret svoje žene. U narednim godinama, umjetnik je napravio više od 100 skica za sliku, prije nego što je 1907. godine uspio predstaviti svoju "Zlatnu Adelu" javnosti. Portret prikazuje Adel u dobi od 26 godina.



"Portret Adele Bloh-Bauer I" 1907 Galerija moderne umetnosti, Njujork

Ova slika je poznata i kao "Zlatna Adele" ili "Austrijska Mona Liza".
Smatra se jednom od najznačajnijih Klimtovih slika i austrijske secesije uopšte.
Važno je napomenuti da je glavna ideja slike već postojala na ovome rana faza. Kontroverzan je ostao samo tačan položaj modela, prvenstveno položaj ruku i glave.
Četiri skice prikazane ovdje su nacrtane crnom kredom.





Studije za "Portret Adele Bloch-Bauer I" 1903

Ako je u djelu "Judith i Holofernes" Adele Bloch-Bauer nastupala pod pseudonimom Judith, onda je na ovoj slici ona vlastita osoba.

Ovdje su evidentne sve osobine koje odlikuju Klimtov „zlatni period“: kombinacija realizma u prikazu lica i ruku sa apstraktnim pejzažima, glatkim prelivanjem jednog u drugo i nazad, egzotična simbolika koja ispunjava heroinino ruho i okolna pozadina, neprimetno začinjena atmosfera.
Kažu da je Klimt slikao svoje čudne portrete od nagih modela, a tek onda pokrivao tijela ravnom ornamentalnom odjećom.
Možda je tako: ono što je puritanska javnost nazvala "perverzijom" doslovno curi iz ovog platna. Ali to nije "korupcija", već prije umor od vlastite respektabilnosti, koja se pretvorila u zlatni kavez, i želja za oslobađanjem.

Portret Adele Bloh-Bauer pripada zlatnom periodu u Klimtovom stvaralaštvu. Godine 1903., tokom putovanja po Italiji, umjetnik je bio inspiriran bogato ukrašenim zlatnim crkvenim mozaicima u Raveni i Veneciji, čiji je drevni jezik prenio u moderne forme vizualna umjetnost. Eksperimentirao je s različitim slikarskim tehnikama kako bi površini svog rada dao novi izgled. Pored toga ulje na platnu koristio je tehniku ​​reljefa i pozlate.
Prirodno su prikazani samo lice, ramena i ruke. Enterijer, zajedno sa lepršavom haljinom i nameštajem, samo je naznačen, pretvarajući se u ukras, postaje apstraktan i ne daje
nema prostorne orijentacije, što odgovara rasponu boja i formama koje je koristio Klimt 1898-1900. Klimt se divio vizantijskoj, minojskoj, mikenskoj i egipatskoj umjetnosti, kao i srednjovjekovnom religioznom slikarstvu u Italiji. Osim toga, oblici platna odražavaju utjecaj japanskog stila koji je u to vrijeme bio moderan u Evropi.
umjetnost Ukiyo-e grafike i slikarstva iz perioda Edo. Na kraju, ali ne i najmanje važno, čovjek se osjeća karakterne osobine francuski impresionizam, koja je u Austriji bila poznata ponajviše zbog bečke secesije.

Lice i ruke, realistično oslikane hladnim bojama, vizuelna su dominanta u percepciji slike, izdvajajući se od ostalih elemenata, izvedenih na ornamentalni način. Kompozicija platna podijeljena je na dva vertikalna dijela: desno je prikazana Adele Bloch-Bauer, a lijevi dio je gotovo prazan i sadrži samo naznaku unutrašnjosti. Donja trećina platna ispunjena je rubom njene haljine. Gustav Klimt je odbio da prikaže perspektivnu dubinu na slici, preferirajući ravnost. Ornamentalno zlato pozadine gura ocrtani prostor u pozadinu. Zidovi, stolica i haljina manekenke ispadaju samo dvodimenzionalne figure smještene jedna pored druge.

Graciozna ženska figura, koja se vidi pobliže, sjedi u fotelji. Iznad i ispod nje nema slobodnog prostora, zauzima cijelu vertikalu slike. Čini se da je slika glave odrezana na vrhu. Crna, podignuta kosa i nesrazmjerno velika crvena usta u kontrastu su s izuzetno blijedim, gotovo plavo-bijelim karanfilom. Žena drži ruke sklopljene u dinamičnoj krivini ispred svojih grudi i gleda direktno u posmatrača, čime se pojačava vizuelni uticaj.

Preko haljine koja grli figuru nabačen je šal. Teče, širi se od ruku do donjeg ruba slike. Ovdje prevladavaju i zlatni tonovi. Izrez haljine ukrašen je tankim rubom pravokutnika i širokom prugom sa dvostrukim redom trokuta. Zatim je korišten uzorak nasumično raspoređenih stiliziranih očiju upisanih u trouglove (vidi simboliku Svevidećeg oka). Pelerina sa ornamentom od spirala, oblika listova i jedva naglašenih nabora djeluje malo svjetlije od haljine. Fotelja, također zlatna, ističe se na općoj pozadini samo zahvaljujući uzorku spirala - u potpunosti joj nedostaju sjene, polutonovi ili konture. Mali svijetlozeleni fragment poda unosi akcenat boje u cjelokupni raspon i pomaže da se figuri pruži stabilnost.

Gotov "Portret Adele Bloh-Bauer I" 1907. odmah je izložen u umetničkom ateljeu u Beču, a iste godine se pojavljuje u časopisu "Nemačka umetnost i dekoracija", a potom i na međunarodnoj umetničkoj izložbi u Manhajmu. Godine 1910. portret je bio u Klimtovoj dvorani kao dio IX međunarodne izložbe u Veneciji. Do 1918. portret nije bio
izlagao i bio na raspolaganju Ferdinandu i Adele Bloch-Bauer. Od 1918. do 1921. godine u Austrijskoj državnoj galeriji.

Pet godina kasnije, 1912. godine, Klimt slika još jedan portret Adele Bloh-Bauer.



"Portret Adele Bloh-Bauer II" 1912

Ferdinand Bloch-Bauer nabavio je pored prvog "Portret Adele Bloch-Bauer I" i
drugi - "Portret Adele Bloch-Bauer II", kao i još četiri pejzaža: "Birch Grove", "Kammer Castle na jezeru Attersee III", "Apple Tree I", "Kuće u Unterach am Attersee". Otkupljen je i "Portret Amalije Zuckerkandl".

Adele Bloh-Bauer umrla je 24. januara 1925. godine, ostavljajući testament kojim je tražila od muža da nakon njegove smrti Austrijskoj državnoj galeriji pokloni dva svoja portreta i četiri pejzaža Gustava Klimta.
Na izricanje testamenta, njen muž je pristao
ispunio volju pokojnika, ali je nije u potpunosti ispunio, dao je galeriji samo jedan Klimtov pejzaž. Pejzaž "Dvorac Kammer na jezeru Attersee III" predstavio je 1936. godine austrijskoj galeriji Belvedere.

"Portret Adele Bloh-Bauer I" 1937. učestvovao na izložbi austrijska umjetnost u Parizu i Bernu.

Kada je nakon anšlusa 12/13. marta 1938. Austrija postala dio Trećeg Rajha, Jevrejin Ferdinand Bloh-Bauer je pobegao prvo u Čehoslovačku, a zatim u Švajcarsku. Slike su, zajedno sa većinom njegovog bogatstva, ostale u Austriji.
Reinhard Heydrich je nakon aneksije Čehoslovačke živio u svojoj ljetnoj rezidenciji Ferdinand Bloch-Bauer. Ferdinand Bloch-Bauer umro je 13. novembra 1945. u Cirihu. Prije smrti, oporukom je otkazao donaciju slika austrijskim muzejima.

Budući da porodica Bloch-Bauer nije imala djece, Ferdinand Bloch-Bauer je za svoje nasljednike imenovao djecu svog brata, Mariju Altman, Louise Gutmann i Roberta Bentleya. Neposredno prije smrti, angažovao je bečkog advokata Rinesha da zaštiti interese nasljednika.

Zaplijenjena je velika zbirka Bloch-Bauerove umjetnosti, uključujući pet Klimtovih slika (uključujući i "Zlatnu Adelu"). Nacistička Njemačka i poklonio Austrijskoj galeriji. Austrijska galerija je 1941. godine kupila Klimtove slike "Portret Adele Bloh-Bauer I" i "Jabuka I".

Austrija je 1946. godine sve pravne akte motivisane nacističkom ideologijom proglasila ništavnim.
Međutim, pri vraćanju vlasnicima umjetničkog blaga koje su zaplijenili nacisti, Austrija je koristila taktiku protiv vlasnika
njihovo dobrovoljno-prinudno prebacivanje umjetničkih remek-djela u muzeje u zamjenu za dozvolu izvoza glavnog dijela svojih kolekcija iz zemlje. Isto se dogodilo i sa pet Klimtovih slika: one su ostale u austrijskoj galeriji - jer su naslednici Bloh-Bauerovih uspeli da iznesu glavni deo kolekcije.

Austrija je 1998. godine donijela Zakon o restituciji umjetnina, koji je zahtijevao vraćanje umjetnina koje su opljačkali nacisti i dozvoljavao svakom građaninu da od muzeja traži informacije o tome kako je umjetnost došla u njihove kolekcije.

Iste godine austrijski novinar, radeći u arhivu, otkrio je dokumente
ispitivanje službena verzija pojavljivanje Klimtovih slika u Austrijskoj galeriji (kao da ih je poklonio Ferdinand Bloch-Bauer 1936.). Uslijedio je niz članaka na tu temu.

Jedina živa nasljednica Bloch-Bauerovih, Maria Altman, državljanka SAD-a, nakon što je saznala za ovaj pravni sukob, otišla je na sud.


Maria Altman je nasljednica Bloch-Bauerovih.

U februaru 2006. čuvena "Zlatna Adel" i još četiri Klimtove slike nakon procesa "Marija Altman protiv Republike Austrije", odlukom međunarodnog suda, postale su lično vlasništvo jednog američkog državljanina. 79 godina starMaria Altman.

Austrijska vlada je izrazila želju da Klimtovo djelo ostane u zemlji.
Austrija je preduzela mjere bez presedana u historiji države kako bi spasila nacionalno blago.
U toku su pregovori sa bankama za kredit za kupovinu slika. Osim toga, vlada zemlje se obratila stanovništvu sa zahtjevom za pomoć, s namjerom da izda "Klimtove obveznice".
Javnost je najavila pretplatu za prikupljanje sredstava.
Počele su stizati donacije, i to ne samo od Austrijanaca. Međutim, Altmanova tražena cijena porasla je sa 150 miliona dolara na 245 miliona dolara, a zatim na 300 dolara u roku od mjesec dana.

Nakon što se Austrija odrekla prava preče kupovine slika, pet Klimtovih slika dovezeno je u Los Anđeles 14. februara 2006. godine, gde je Marija Altman živela od 1942. godine.

Sama činjenica prodaje platna prekršit će volju Adele Bloch-Bauer, koja je željela slike prenijeti u austrijsku galeriju (a na kraju krajeva, Maria Altman je nasljednica na njenoj liniji).
Paradoksalno, volju Adele je donekle ispunio nacistički režim, prenevši Klimtove slike u galeriju.
Portreti Adele, uprkos raširenom antisemitizmu u Austriji u to vreme, bili su izloženi u muzeju tokom nacističke ere.
Demokratsko pravosuđe je na kraju dovelo do kršenja Adeleine želje, a da ne spominjemo milione Austrijanaca kojima je oduzeta nacionalna ikona.

Marija Altman je imala retku priliku da uđe u istoriju Austrije pokazujući plemenitost i ostavljajući Klimtove slike u njegovoj domovini.
Naravno, ne besplatno, a početna procjena od 150 miliona dolara u Austriji je viđena kao pravična kompenzacija.
Međutim, naknadno udvostručenje cijene i nepopustljivost Altman i njenih predstavnika, naravno, nisu dodali simpatije ovoj starijoj ženi u zavičaju umjetnika. Inače, porodica Altman je oduvek bila veoma bogata.

U februaru 2006. godine, više od 4.000 Austrijanaca i posetilaca Beča došlo je na Belvedere da poslednji put vidi pet Klimtovih slika koje su otišle u privatne ruke. Napominjem da je „Zlatna Adela“ bila zaštitni znak bečke galerije Belvedere, dugi niz godina stavljana je na naslovnice kataloga i albuma o muzeju. A već 19. juna novine su objavile da je Ronald Lauder kupio "Portret Adele Bloh-Bauer I" za 135 miliona dolara. Portret se od tada nalazi u Novoj galeriji koju je osnovao Lauder u Njujorku.

Sada stanovnici i gosti Njujorka mogu da se dive "Zlatnoj Adeli", i ostalima
ostaje da se vidi čuvena Klimtova slika na suvenirima.

Godine 2015., Žena u zlatu u režiji Simona Curtisa premijerno je prikazana s Helen Mirren i Ryanom Reynoldsom u vodeća uloga, koji priča priču o Mariji Altman, koja pokušava da vrati porodici portret Adele Bloh-Bauer – jedno od remek dela Gustava Klimta.

"365" je proučavao slike austrijskog majstora kako bi otkrio ko su te žene, koje nas misteriozno gledaju sa njegovih platna.

Gustav Klimt je rođen 14. jula 1862. godine u austrougarskom gradu Baumgartenu u porodici gravera i draguljara Ernesta Klimta. U porodici je bilo sedmoro djece: tri dječaka i četiri djevojčice. Inače, sva tri Ernestova sina postala su umjetnici.

Gustav u početku uči crtanje od oca, ali potom upisuje bečku školu za umjetnost i obrt pri Austrijskom muzeju umjetnosti, gdje se specijalizira za arhitektonsko slikarstvo. Tada je uzor Gustavu bio umjetnik Hans Makart, predstavnik akademizma. I usput, za razliku od većine mladi umjetnici Klimt se tog vremena slaže sa kanonima akademskog slikarstva i ne protivi se principima konzervativnog akademskog crteža.

Gustav, njegov brat Ernst i njihov prijatelj Franz Match radili su zajedno od 1880. godine - ukrašavali su pozorišta i muzeje freskama. Godine 1888. Gustav Klimt je odlikovan "Zlatnim krstom" - uručio mu ga je car Franz Josif za zasluge u umjetnosti. Ali nakon nekog vremena dolazi u Klimtov život presudni trenutak: umiru mu otac i brat, a sva odgovornost za porodicu pada na Gustava.

Ovi događaji nisu mogli da prođu bez traga - umetnički izgled Klimt se mijenja, njegov vlastiti stil počinje da se razvija. Godine 1897. Klimt je predvodio secesiju - umjetničko udruženje inovatora, stvorenih kao protivteža konzervativnim predstavnicima umetnosti. Gustav Klimt je osnivač secesije u austrijskom slikarstvu. U njegovim radovima često možete pronaći jasnu siluetu i ornamentalizam. . općenito, Glavna tema njegovog rada je žensko tijelo. Većina njegovih slika prožeta je erotizmom.

Portret Adele Bloch-Bauer I (1907.)

Slika je poznata i kao "Zlatna Adela" ili "Austrijska Mona Liza".

Adele je ćerka generalnog direktora Bečkog bankarskog udruženja. Godine 1903. Gustav Klimt je dobio narudžbu za portret Adele od njenog supruga Ferdinanda Bloch-Bauera, ali je slika "Zlatna Adele" objavljena tek 1907. - za četiri godine Klimt je napravio više od stotinu skica za nju. Ova slika se smatra jednim od najznačajnijih radova umjetnika.

Portret Adele Bloch-Bauer II (1912.)

Ovaj portret, između ostalih Klimtovih radova, visio je u Adelinoj kući sve dok njenu porodicu nisu uhapsili nacisti tokom Drugog svjetskog rata. Austrijski muzej, u kojem je slika završila nakon rata, odbio je da je vrati vlasnicima. Ali nakon suđenja, ova i nekoliko drugih umjetnikovih slika vraćene su Mariji Altmann, nećakinji Ferdinanda Bloch-Bauera, 2006. godine.

Judita sa Holofernovom glavom

Judith - herojska slika mlada žena koja je spasila svoj jevrejski narod iz asirskog ropstva tako što je odsjekla glavu neprijateljskom zapovjedniku Holofernu.

Priča o Judith inspirisala je mnoge umetnike u istoriji svetske umetnosti. Klimt je takođe predstavio Judith kao zavodnicu, hrabru i očajnu. Ovdje je ona fatalna pobjednica. Djevojka izlazi iz šatora Holoferna, još uvijek polugola, u rukama nosi glavu neprijatelja. Uprkos svom oholom izgledu, Klimtova junakinja ostaje krhka i ženstvena.

Portret je nastao 1901. godine. Model je bila njegova voljena Adele Bloch-Bauer, kćerka generalnog direktora Bečke bankarske unije. Iako Klimt nije reklamirao činjenicu njenog poziranja.

Rad je izazvao kontroverzu. Judith nije bila sretna u braku, a pobjeda nad Holofernom postala je svojevrsni izazov za cijelo muško društvo. Nije ni čudo što ju je Klimt prikazao namjerno senzualnom, u zlatnim tonovima, što znači simbol trijumfa.

Tri doba žene (1905.)

Klimt je na slici prikazao ciklus života: s jedne strane mirnu mladu ženu sa djetetom u naručju, s druge staru, depresivnu ženu. Čak su i u kontrastu s bojama koje stvaraju raspoloženje: mladost je prikazana kao svijetla, blistava, dok je starost siva i osuđena na propast. Likovni kritičari životni ciklus nazivaju - jednim od centralni motivi radovi umjetnika.

Danae (1907-1908)

Slika "Danae" je ilustracija mita o Zeusu. Prema ovom mitu, on se zaljubio u djevojku Danaju i, da bi je posjedovao, prolio je zlatnu kišu, nakon čega je Danaja rodila Perseja. Klimt odbacuje sve detalje i bilježi upravo trenutak ljubavi između Zevsa i Danae. Unatoč činjenici da mnoge umjetnikove slike karakterizira erotski motiv, Danae je najeksplicitniji njegov rad.

Dama s lepezom (1917-1918)

Kreiranje slike orijentalna žena na ovoj slici Gustav Klimt nije prikazao nijednu određenu ženu, ovdje je slika kolektivna. Gracioznost i elegancija poslužili su kao uzori za sliku.

Dama sa šeširom i Boa (1909.)

Uprkos činjenici da vidimo samo dio daminog lica, gotovo samo jedan pogled, umjetnica je u njemu uspjela prenijeti svu snagu njenog karaktera. Unatoč činjenici da je njeno tijelo potpuno zatvoreno, slika nije bez erotike: ona, opet, prenosi ovaj pogled pun samopouzdanja i misterije.

Portret Frica Riedlera (1906.)

Na prvi pogled se čini da je ovaj portret supruge državnog službenika krajnje skroman. Ali ovo je samo na prvi pogled: ako bolje pogledamo njeno lice, vidimo suzdržanu senzualnost: poluotvorena usta, rumenilo. Da, i stolica na kojoj ona sjedi ukrašena je "paunovim očima" - simbolima sa seksualnim prizvukom.

nadam se (1903.)

Germa je radila kao model kako bi izdržavala svoju porodicu. Nakon što je Germa ostala trudna, željela je da napusti posao, ali Klimt nije mogao dozvoliti da ode jedan od njenih omiljenih modela. Ispao je veoma dirljiv portret: uprkos dubokom pogledu buduće majke, koja izražava smirenost, u pozadini se vide zastrašujuće grimase koje se mogu dešifrovati kao pretnje i strah za dete.

djevojka (1913)

Klimtova "Maiden" je priča o transformaciji djevojke u ženu. glavni lik slika mirno spava, njen izraz lica je takođe spokojan, besprekoran, vidi se spavaćica. A u ovom trenutku, sofisticiranije i senzualnije žene prodiru u njen san, što junakinja tek treba da postane. Ali ovaj svijet se već jako približio djevojci, obavio je.

Djevojka s plavim velom (1903.)

Umjetnik je u ovom radu puno pažnje posvetio kosi modela: pažljivo ju je razradio, a boja pozadine i vela je u prekrasnom kontrastu s bojom kose. Oni su glavni ukras djevojke. Unatoč otvorenom tijelu, slika se pokazala umjereno suzdržanom, a ne pretjerano erotičnom. Postoji pretpostavka da je model bila Germa, nama poznata sa slike "Nada sam".

Tekst: Anna Simonaeva, Sofia Zubareva